/Users/paulwakelin/coding/ashmolean/patterns/penny_3_a.txt			/Users/paulwakelin/coding/ashmolean/patterns/transform.txt
n			n	1	@@PROCESS
	1	443 and 444. Pair of door-handles		2	443 and 444. Pair of door-handles
	2	in the form of fishes		3	in the form of fishes
	3	11.2 cms. (length of each handle)		4	11.2 cms. (length of each handle)
	4	Brass, highly polished but the backplates against the walnut door		5	Brass, highly polished but the backplates against the walnut door
	5	frames with a dark brown natural patina.		6	frames with a dark brown natural patina.
	6	Attached to, probably made for, and possibly designed for, the		7	Attached to, probably made for, and possibly designed for, the
	7	walnut panelled interior doors of the Hill Music Room, which were		8	walnut panelled interior doors of the Hill Music Room, which were
	8	designed 1938 and completed 1939.		9	designed 1938 and completed 1939.
	9	In July 1936 Alfred Hill of the firm ofwilliam E. Hill and		10	In July 1936 Alfred Hill of the firm ofwilliam E. Hill and
	10	Sons, then of 140 New Bond St, approached the Vice-		11	Sons, then of 140 New Bond St, approached the Vice-
	11	Chancellor with the idea of presenting to the University the		12	Chancellor with the idea of presenting to the University the
	12	celebrated collection of early musical instruments which he		13	celebrated collection of early musical instruments which he
	13	had formed with the help of his brother Arthur. The Curators		14	had formed with the help of his brother Arthur. The Curators
	14	of the Bodleian Library had decided by early 1937 that they		15	of the Bodleian Library had decided by early 1937 that they
	15	could not find a suitable space, but the Ashmolean Museum		16	could not find a suitable space, but the Ashmolean Museum
	16	was interested and had allocated the Sladc lecture room to		17	was interested and had allocated the Sladc lecture room to
	17	receive the collection by the summer of 1937 (a new lecture		18	receive the collection by the summer of 1937 (a new lecture
	18	room was created below the Draper's Gallery, then being		19	room was created below the Draper's Gallery, then being
	19	planned). In October Alfred Hill first suggcstcd Allom as		20	planned). In October Alfred Hill first suggcstcd Allom as
	20	architect for the conversion of the room. Hc did so on the		21	architect for the conversion of the room. Hc did so on the
	21	recommendation of F. H. H. Romaine Walker who was too		22	recommendation of F. H. H. Romaine Walker who was too
	22	ill to take on the job himself. Allom was the `leading decorator		23	ill to take on the job himself. Allom was the `leading decorator
	23	here and in New York'-also a noted yachtsman and golf-playcr.		24	here and in New York'-also a noted yachtsman and golf-playcr.
	24	Hill's first idea was for a panelled `Georgian' room		25	Hill's first idea was for a panelled `Georgian' room
	25	and Romaine Walker had dreamt of recreating the setting of		26	and Romaine Walker had dreamt of recreating the setting of
	26	an eighteenth-century conversation piece, but Allom, whose		27	an eighteenth-century conversation piece, but Allom, whose
	27	designs were probably made after the official acceptance of		28	designs were probably made after the official acceptance of
	28	the gift in June 1938, wanted to create something Italian for		29	the gift in June 1938, wanted to create something Italian for
	29	what was a largely Italian collection. The plaster frieze which		30	what was a largely Italian collection. The plaster frieze which
	30	he supplied, consisting of shields set in scallopcd tondi and		31	he supplied, consisting of shields set in scallopcd tondi and
	31	swags between with dainty fluttering ribbons, has a Florcntinc		32	swags between with dainty fluttering ribbons, has a Florcntinc
	32	quattrocento flavour. Nothing remains of his original colour		33	quattrocento flavour. Nothing remains of his original colour
	33	scheme except the remarkably accomplished imitation of pc7ide		34	scheme except the remarkably accomplished imitation of pc7ide
	34	¢"f¢.co for the skirting, but origivally the door frame, and		35	¢"f¢.co for the skirting, but origivally the door frame, and
	35	perhaps other features, were coloured to resemble P¢.e£7t¢		36	perhaps other features, were coloured to resemble P¢.e£7t¢
	36	Jcye"¢. The design of the door frame caused considerable		37	Jcye"¢. The design of the door frame caused considerable
	37	acrimony. Allom wanted to give it a pediment inspired by one		38	acrimony. Allom wanted to give it a pediment inspired by one
	38	on the Pazzi Chapel. Parker felt that this was inappropriate		39	on the Pazzi Chapel. Parker felt that this was inappropriate
	39	and the Kcepcr of the Museum, E. T. Leeds, put the case		40	and the Kcepcr of the Museum, E. T. Leeds, put the case
	40	against the pediment in a letter to Allom of 5 October. Allom		41	against the pediment in a letter to Allom of 5 October. Allom
	41	replied with assurances of his extensive study of Italian art: `1		42	replied with assurances of his extensive study of Italian art: `1
	42	know I am right'-nd moreover Mr Hill liked his door.		43	know I am right'-nd moreover Mr Hill liked his door.
	43	Cockerell's architecture was Greek, Allom was reminded. But		44	Cockerell's architecture was Greek, Allom was reminded. But
	44	Allom was able to point out that Cockcrell's work had many		45	Allom was able to point out that Cockcrell's work had many
	45	Italian Renaissance features. By the end of the month the		46	Italian Renaissance features. By the end of the month the
	46	Visitors had rcjccted the pediment. The door itself is a		47	Visitors had rcjccted the pediment. The door itself is a
	47	handsome if conventional design and made of splendidly		48	handsome if conventional design and made of splendidly
	48	figured walnut. The stylized dolphin-like fish used for the		49	figured walnut. The stylized dolphin-like fish used for the
	49	entirely modern handles were as popular in Greece in the fifth		50	entirely modern handles were as popular in Greece in the fifth
	50	and fourth centuries BC as in Italy in the fifteenth and		51	and fourth centuries BC as in Italy in the fifteenth and
	51	sixteenth centuries AD. They would certainly have met with		52	sixteenth centuries AD. They would certainly have met with
	52	Cockcrell's approval and seem not to have excited any		53	Cockcrell's approval and seem not to have excited any
	53	disapproval within the Museum. But then the war interrupted		54	disapproval within the Museum. But then the war interrupted
	54	the whole debate and by the time the Room was officially		55	the whole debate and by the time the Room was officially
	55	opened in 1950 Allom was dead.		56	opened in 1950 Allom was dead.
n	56	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	57
	57	Galizia foundry, Chatficld Road, Battersea, Ijondon		58	Galizia foundry, Chatficld Road, Battersea, Ijondon
	58	After Kenneth ARMITAGE CBE (b. 1916)		59	After Kenneth ARMITAGE CBE (b. 1916)
n			n	60	@@PROCESS
	59	445. The Bed		61	445. The Bed
	60	11.8 cms. (height); 21.4 cms. (length)		62	11.8 cms. (height); 21.4 cms. (length)
	61	Bronze with a uniform black patina. I.ost-wax cast, the fuller foms		63	Bronze with a uniform black patina. I.ost-wax cast, the fuller foms
	62	open below. Incised in the model at the lower edge of the taller		64	open below. Incised in the model at the lower edge of the taller
	63	vertical element `2/6' and `65 KA'.		65	vertical element `2/6' and `65 KA'.
	64	From the collection of Christophcr Hewett ( 1938-83) given to the		66	From the collection of Christophcr Hewett ( 1938-83) given to the
	65	Museum by his family in June 1985 and included in the exhibition		67	Museum by his family in June 1985 and included in the exhibition
	66	celebrating the dft held in the MCAlpine Gallery in January and		68	celebrating the dft held in the MCAlpine Gallery in January and
	67	February 1987 (no.12 in the catalogue). A charcoal drawing and a		69	February 1987 (no.12 in the catalogue). A charcoal drawing and a
	68	photo-etching by Armitage were also included in the gift to the		70	photo-etching by Armitage were also included in the gift to the
	69	Museum. Three drawings and two sculptures by him from Hcwctt's		71	Museum. Three drawings and two sculptures by him from Hcwctt's
	70	collection were presented at the same time to the Henry Moore		72	collection were presented at the same time to the Henry Moore
	71	Centre for the Study of Sculpture at Leeds City Art Gallery.		73	Centre for the Study of Sculpture at Leeds City Art Gallery.
	72	Armitage had exhibited at Hewett's Taranman Gallery in 1982.		74	Armitage had exhibited at Hewett's Taranman Gallery in 1982.
	73	The sculptor explained that this sculpture origivated in the		75	The sculptor explained that this sculpture origivated in the
	74	spectacle of a friend crossly burying her head under the bcd-linen,		76	spectacle of a friend crossly burying her head under the bcd-linen,
	75	thus inadvertently exposing her buttocks. `Thcre were		77	thus inadvertently exposing her buttocks. `Thcre were
	76	two different versions of this tiny piece but similar in size.		78	two different versions of this tiny piece but similar in size.
	77	Thcrc was also a very much bigger version in white fibre-glass.'		79	Thcrc was also a very much bigger version in white fibre-glass.'
	78	It was cast in an edition of six in 1965. The theme of		80	It was cast in an edition of six in 1965. The theme of
	79	combining human forms with furniture is found in other more		81	combining human forms with furniture is found in other more
	80	recent work by Armitage such as his three bronze Cf7¢¢.7tf (of		82	recent work by Armitage such as his three bronze Cf7¢¢.7tf (of
	81	1981; nos.1-3 in the Taranman exhibition of 1982, where		83	1981; nos.1-3 in the Taranman exhibition of 1982, where
	82	au arc mustrated).		84	au arc mustrated).
n	83	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	85
	84	Perhaps after Thomas BANKS ( 1735-1805)		86	Perhaps after Thomas BANKS ( 1735-1805)
n			n	87	@@PROCESS
	85	446. Contemplation (Pudicitia)		88	446. Contemplation (Pudicitia)
	86	42 cms. (height including integral base of 2.4 cms.)		89	42 cms. (height including integral base of 2.4 cms.)
	87	Plaster. White discoloured to grey. Hollow cast. Some small chips		90	Plaster. White discoloured to grey. Hollow cast. Some small chips
	88	missing from head and back of base. The hollow containing a label		91	missing from head and back of base. The hollow containing a label
	89	inscribed in pen `Presented by the Misses Bullock-Webster 1916'		92	inscribed in pen `Presented by the Misses Bullock-Webster 1916'
	90	and the base itself pasted with two paper labels inscribed in pen in		93	and the base itself pasted with two paper labels inscribed in pen in
	91	a hand of c.1900 `Contemplation. / modelled by / Thomas Banks.		94	a hand of c.1900 `Contemplation. / modelled by / Thomas Banks.
	92	RA. Sculptor/Born 1735 Died 1805' and `a friend of gt.		95	RA. Sculptor/Born 1735 Died 1805' and `a friend of gt.
	93	grandfather / and mother Edward & Rachel Webster / and given to		96	grandfather / and mother Edward & Rachel Webster / and given to
	94	them by him / with other models and medallions / which were not		97	them by him / with other models and medallions / which were not
	95	kept.' (The name is not certainly Webster.)		98	kept.' (The name is not certainly Webster.)
	96	Given by the Misses Bullock-Webster,1916 (A""#¢/ RcPo# ( 1916),		99	Given by the Misses Bullock-Webster,1916 (A""#¢/ RcPo# ( 1916),
	97	14).		100	14).
	98	The plaster came to the Museum under the Kccpership of		101	The plaster came to the Museum under the Kccpership of
	99	C. F. Ben who claimed Banks as a forebear and was probably		102	C. F. Ben who claimed Banks as a forebear and was probably
	100	already collecting the material on him which he would		103	already collecting the material on him which he would
	101	eventually publish (more out of antiquarianism and piety than		104	eventually publish (more out of antiquarianism and piety than
	102	any high estimate of the sculptor's ability) as A»»¢/f a/T77oov¢f		105	any high estimate of the sculptor's ability) as A»»¢/f a/T77oov¢f
	103	Bo»fu (Cambridge,1938). And yet in that volume no mention		106	Bo»fu (Cambridge,1938). And yet in that volume no mention
	104	is made of this statuette. Bell recognized that it was a cast of		107	is made of this statuette. Bell recognized that it was a cast of
	105	a furly accurate copy of the portrait statue in the Vatican		108	a furly accurate copy of the portrait statue in the Vatican
	106	Collection known as the £¢.pG.a A4:¢#G¢. or P#dG.c¢.f¢.a and much		109	Collection known as the £¢.pG.a A4:¢#G¢. or P#dG.c¢.f¢.a and much
	107	esteemed in the eighteenth century (see F. Haskcll and N.		110	esteemed in the eighteenth century (see F. Haskcll and N.
	108	Penny, T¢#G ¢»d £4G A„f¢.g#c (Ijondon and New Haven,		111	Penny, T¢#G ¢»d £4G A„f¢.g#c (Ijondon and New Haven,
	109	Conn.,1981), 300-I) and he may therefore have dismissed		112	Conn.,1981), 300-I) and he may therefore have dismissed
	110	the legend that it was by Banks. And yet some connection		113	the legend that it was by Banks. And yet some connection
	111	with him is likely. It might merely be a cast of a copy by		114	with him is likely. It might merely be a cast of a copy by
	112	someone else which was in the sculptor's studio, but that		115	someone else which was in the sculptor's studio, but that
	113	Banks was interested by the figure is probable, especially		116	Banks was interested by the figure is probable, especially
	114	when we consider his paraphrase of other notable antique		117	when we consider his paraphrase of other notable antique
	115	figures for the captives around the pedestal of the monument		118	figures for the captives around the pedestal of the monument
	116	to Captain Richard Rundell Burgess in St Paul's (the model		119	to Captain Richard Rundell Burgess in St Paul's (the model
	117	for which was exhibited in 1802). And that he did make		120	for which was exhibited in 1802). And that he did make
	118	reduced and modified copies after the antique is demonstrated		121	reduced and modified copies after the antique is demonstrated
	119	by the medallions of A4lo#g¢.„g and EPG"¢.„g commissioned		122	by the medallions of A4lo#g¢.„g and EPG"¢.„g commissioned
	120	from hin by Sir John Soane for the pendentivcs of the ceihng		123	from hin by Sir John Soane for the pendentivcs of the ceihng
	121	of the Old Dividend Office in the I.othbury Court of the		124	of the Old Dividend Office in the I.othbury Court of the
	122	Bank of England (now dcstroycd) which were based on		125	Bank of England (now dcstroycd) which were based on
	123	terracotta versions which he is said to have made in Rome		126	terracotta versions which he is said to have made in Rome
	124	and which arc now in Sir John Soane's Museum (Bell, op.		127	and which arc now in Sir John Soane's Museum (Bell, op.
	125	cit. 147). Indeed the latter may well be connected with the		128	cit. 147). Indeed the latter may well be connected with the
	126	`models and mcdallions' mentioned on the old label. The		129	`models and mcdallions' mentioned on the old label. The
	127	ways in which the plaster differs from the antique marble are		130	ways in which the plaster differs from the antique marble are
	128	compatible with Banks's taste: the figurc's right hand is drawn		131	compatible with Banks's taste: the figurc's right hand is drawn
	129	closer into her drapery, the hair and diadem are altered, the		132	closer into her drapery, the hair and diadem are altered, the
	130	veil falls more softly over her left shoulder, and there are		133	veil falls more softly over her left shoulder, and there are
	131	adjustments to the length of drapery falling in front of her		134	adjustments to the length of drapery falling in front of her
	132	left arm.		135	left arm.
	133	\		136	\
n	134	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	137
	135	Unknown foundry		138	Unknown foundry
	136	After Gilbert William BAYES ( 1872-1953)		139	After Gilbert William BAYES ( 1872-1953)
n			n	140	@@PROCESS
	137	447. Sigurd		141	447. Sigurd
	138	71.9 cms. (height of bronze group); 36 cms. (length of integral		142	71.9 cms. (height of bronze group); 36 cms. (length of integral
	139	bronze plinth); 27 cms. (width of bronze plinth); 17.4 cms.		143	bronze plinth); 27 cms. (width of bronze plinth); 17.4 cms.
	140	(height of marble block); 44.4 cms. (length of marble block);		144	(height of marble block); 44.4 cms. (length of marble block);
	141	28.2 cms. (width of marble block); 99.5 cms. (height of wooden		145	28.2 cms. (width of marble block); 99.5 cms. (height of wooden
	142	pedestal); 81 cms. (length of wooden pedestal); 43 cms. (width		146	pedestal); 81 cms. (length of wooden pedestal); 43 cms. (width
	143	of wooden pedestal)		147	of wooden pedestal)
	144	Bronze with a dark brown patina deliberately worn to a golden		148	Bronze with a dark brown patina deliberately worn to a golden
	145	brown in some areas in relief (such as the dragon on his saddle-cloth		149	brown in some areas in relief (such as the dragon on his saddle-cloth
	146	and the helmet ornament), with some blue and green enamel		150	and the helmet ornament), with some blue and green enamel
	147	in champleve fields of the saddle-cloth and bridle. Hollow cast, by		151	in champleve fields of the saddle-cloth and bridle. Hollow cast, by
	148	the sand-cast method, in pieces. The plinth was cast separately and		152	the sand-cast method, in pieces. The plinth was cast separately and
	149	its underside reveals, at the points of contact with the three hoofs,		153	its underside reveals, at the points of contact with the three hoofs,
	150	the iron armature inside the cast of the horse. The rider and horse		154	the iron armature inside the cast of the horse. The rider and horse
	151	were cast separately, as were the parts of the bridle and saddle-cloth		155	were cast separately, as were the parts of the bridle and saddle-cloth
	152	decorated with enamel. In the case of the saddle-cloth this is only		156	decorated with enamel. In the case of the saddle-cloth this is only
	153	apparent at the points of contact with the horse's back legs and the		157	apparent at the points of contact with the horse's back legs and the
	154	hero's feet. The reins and sword strap of pliable copper are added.		158	hero's feet. The reins and sword strap of pliable copper are added.
	155	The latter has been broken off: the rivet originally attaching it to		159	The latter has been broken off: the rivet originally attaching it to
	156	the flapping cloak remains. `GILBERT BATES / 1910' is chiselled in		160	the flapping cloak remains. `GILBERT BATES / 1910' is chiselled in
	157	the bronze across the corner of the plinth by the horse's back right		161	the bronze across the corner of the plinth by the horse's back right
	158	hoof. In raised letters of `Lombardic' form around the four sides of		162	hoof. In raised letters of `Lombardic' form around the four sides of
	159	the plinth is the following text: `He . who . would . win . to /the .		163	the plinth is the following text: `He . who . would . win . to /the .
	160	Heavens . & . bc . as . the . Gods . on . high/ must . tremble .		164	Heavens . & . bc . as . the . Gods . on . high/ must . tremble .
	161	nought . at . /the . road . & . the . place . where . men . folk .		165	nought . at . /the . road . & . the . place . where . men . folk .
	162	die'. The bronze plinth is mounted on, but unsecured to, a marble		166	die'. The bronze plinth is mounted on, but unsecured to, a marble
	163	block decorated with panels in sunk relief with some gilding now		167	block decorated with panels in sunk relief with some gilding now
	164	mostly worn off, chipped, scratched, discoloured with dirt and with		168	mostly worn off, chipped, scratched, discoloured with dirt and with
	165	red paint. This block is, in turn, mounted on, but unsccured to, a		169	red paint. This block is, in turn, mounted on, but unsccured to, a
	166	wooden pedestal, painted to resemble stone, decorated with panels		170	wooden pedestal, painted to resemble stone, decorated with panels
	167	in sunk relief. Above the higher ffieze of figures on one side arc the		171	in sunk relief. Above the higher ffieze of figures on one side arc the
	168	names `BRyNHILD . GRIMHILD . GUDRUN' with the text above the		172	names `BRyNHILD . GRIMHILD . GUDRUN' with the text above the
	169	lower frieze: `AND . LO . THE . HoPE . oF . THE . PEol>LE ; THE		173	lower frieze: `AND . LO . THE . HoPE . oF . THE . PEol>LE ; THE
	170	DAys . oF . A . KING . ARE . BEGUN' and on the opposite side		174	DAys . oF . A . KING . ARE . BEGUN' and on the opposite side
	171	`GUNNAR', `HOGNI', `GOGGORM', on the banners held by the warriors		175	`GUNNAR', `HOGNI', `GOGGORM', on the banners held by the warriors
	172	in the higher frieze. The painting on the pedestal is generally		176	in the higher frieze. The painting on the pedestal is generally
	173	discoloured with dirt and is also flaking. The separate wooden		177	discoloured with dirt and is also flaking. The separate wooden
	174	elements are dividing where formerly glued and are also splitting.		178	elements are dividing where formerly glued and are also splitting.
	175	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Acquired by		179	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Acquired by
	176	him in 1910 in substitution for an earlier cast of the same figure		180	him in 1910 in substitution for an earlier cast of the same figure
	177	(see below). The pedestal had been completed in March 1910 and		181	(see below). The pedestal had been completed in March 1910 and
	178	the marble base made in June in the previous year. No. I on Andrew		182	the marble base made in June in the previous year. No. I on Andrew
	179	Shirley's receipt of January 1927.		183	Shirley's receipt of January 1927.
	180	S¢j#7i¢ was exhibited at the Royal Academy in 1909 (as		184	S¢j#7i¢ was exhibited at the Royal Academy in 1909 (as
	181	no.1834, S¢j"7i¢-eg#ctrr¢.¢7? f£#f#c#G, 47io7£2;e). Bayes had		185	no.1834, S¢j"7i¢-eg#ctrr¢.¢7? f£#f#c#G, 47io7£2;e). Bayes had
	182	made his reputation with sculpture of horses and his interest		186	made his reputation with sculpture of horses and his interest
	183	in Nordic mythology had been evident as carly as 1894 when		187	in Nordic mythology had been evident as carly as 1894 when
	184	he exhibited 777c r¢.dc a/£¢G V¢/ky7p¢.cf at the Royal Academy.		188	he exhibited 777c r¢.dc a/£¢G V¢/ky7p¢.cf at the Royal Academy.
	185	S¢j#7:¢ is the hero of the E/¢Gy E¢de, a source made available		189	S¢j#7:¢ is the hero of the E/¢Gy E¢de, a source made available
	186	to the educated public of that period by William Morris's		190	to the educated public of that period by William Morris's
	187	vcrstror\, The Story Of Sigurd the Volsung. Here. he tildes Grey		191	vcrstror\, The Story Of Sigurd the Volsung. Here. he tildes Grey
	188	Fell (Sft of Odin), holding aloft the maric sword Gram or		192	Fell (Sft of Odin), holding aloft the maric sword Gram or
	189	Wrath, having slain the dragon Fafhir. The dragon is		193	Wrath, having slain the dragon Fafhir. The dragon is
	190	represcntcd on his helm-crest and saddle-cloth. The Branstock		194	represcntcd on his helm-crest and saddle-cloth. The Branstock
	191	tree, emblematic of the Volsung dynasty, is represcntcd in		195	tree, emblematic of the Volsung dynasty, is represcntcd in
	192	enamel on the saddle-cloth.		196	enamel on the saddle-cloth.
	193	Brocklebank offered £150 (presumably the asking price)		197	Brocklebank offered £150 (presumably the asking price)
	194	for the bronze on 17 June 1909 probably as soon as he saw		198	for the bronze on 17 June 1909 probably as soon as he saw
	195	it and Bayes promptly rcplicd accepting this offer on 18 June.		199	it and Bayes promptly rcplicd accepting this offer on 18 June.
	196	This reply is the first of a series of letters from him to		200	This reply is the first of a series of letters from him to
	197	Brocklebank which survive in the Department's archive.		201	Brocklebank which survive in the Department's archive.
	198	Brocklcbank, doubtless realizing that the bronze needed to		202	Brocklcbank, doubtless realizing that the bronze needed to
	199	be seen from all sides, and was, with its marble base, too large		203	be seen from all sides, and was, with its marble base, too large
	200	and heavy to be placed on any existing piece of furniture,		204	and heavy to be placed on any existing piece of furniture,
	201	asked the sculptor to design a pedestal for it. On 30 June		205	asked the sculptor to design a pedestal for it. On 30 June
	202	Bayes thanked Brocklebank for his cheque, observed that the		206	Bayes thanked Brocklebank for his cheque, observed that the
	203	last day of the Academy exhibition is `always the Aug. Bank		207	last day of the Academy exhibition is `always the Aug. Bank
	204	Hohday', and concluded, `1 shall be roughing out the sketch		208	Hohday', and concluded, `1 shall be roughing out the sketch
	205	for the base shortly 8c will send it up to you.' On 17 August		209	for the base shortly 8c will send it up to you.' On 17 August
	206	he wrote, apologizing that the bronze had not returned from		210	he wrote, apologizing that the bronze had not returned from
	207	the Academy when he left town but he expected to bc in		211	the Academy when he left town but he expected to bc in
	208	I.ondon the following week and, as soon as he had made `a		212	I.ondon the following week and, as soon as he had made `a
	209	note of the carving on the marble and the colour scheme, so		213	note of the carving on the marble and the colour scheme, so
	210	that the pedestal may bc in keeping with them', hc would		214	that the pedestal may bc in keeping with them', hc would
	211	have the group packed up and sent. `In the meantime I enclose		215	have the group packed up and sent. `In the meantime I enclose
	212	a sketch of what I propose. The carving on it is very simple		216	a sketch of what I propose. The carving on it is very simple
	213	incised carving with colour introduced into the deep sunk		217	incised carving with colour introduced into the deep sunk
	214	background of the reliefs 8c patterns.'		218	background of the reliefs 8c patterns.'
	215	Brocklebank was obviously impatient and a lcttcr from		219	Brocklebank was obviously impatient and a lcttcr from
	216	Baycs dated 25 August apolodzcs for the delay and promises		220	Baycs dated 25 August apolodzcs for the delay and promises
	217	to dispatch the group on 27 August; then one of 27 August		221	to dispatch the group on 27 August; then one of 27 August
	218	apolodzes for it not being sent owing to a misunderstanding		222	apolodzes for it not being sent owing to a misunderstanding
	219	but assures Brocklcbank that it will go first thing tomorrow.		223	but assures Brocklcbank that it will go first thing tomorrow.
	220	`1 have had the marble 8c bronze packed separately as being		224	`1 have had the marble 8c bronze packed separately as being
	221	safer, the screw, nut, & stcading pin being packed with the		225	safer, the screw, nut, & stcading pin being packed with the
	222	marble.' He added that `1 hope you received the sketch design		226	marble.' He added that `1 hope you received the sketch design
	223	for the wooden pedestal that I sent you from abroad. Will		227	for the wooden pedestal that I sent you from abroad. Will
	224	you let mc have it back when you have decided how you hke		228	you let mc have it back when you have decided how you hke
	225	it.' It is possible that Brocklebank was irritated by the delay		229	it.' It is possible that Brocklebank was irritated by the delay
	226	for Bayes wrote on 6 September expressing the hope that the		230	for Bayes wrote on 6 September expressing the hope that the
	227	group had arrived safely, not having heard that it had done		231	group had arrived safely, not having heard that it had done
	228	so (a courtesy he would certainly have expected). In the next		232	so (a courtesy he would certainly have expected). In the next
	229	letter of 24 February 1910 Baycs sincerely regrets `having		233	letter of 24 February 1910 Baycs sincerely regrets `having
	230	been so long upon the ``Sigurd" base but a number of		234	been so long upon the ``Sigurd" base but a number of
	231	un-expected things turned up in connection with it' and		235	un-expected things turned up in connection with it' and
	232	concludes that he hopes to send it within the month. On 15		236	concludes that he hopes to send it within the month. On 15
	233	March he announced that he was sending it on the following		237	March he announced that he was sending it on the following
	234	evening.		238	evening.
	235	I have lost all sense of the wood er given it a `granulated' surface as		239	I have lost all sense of the wood er given it a `granulated' surface as
	236	you suggested erhave kept the top panels low in tone to lead up		240	you suggested erhave kept the top panels low in tone to lead up
	237	to the bronze.		241	to the bronze.
	238	In the front of the base the upper panel represents the three		242	In the front of the base the upper panel represents the three
	239	Niblung brothers Gunnar, Hogni, 8c Guttom; the relief below,		243	Niblung brothers Gunnar, Hogni, 8c Guttom; the relief below,
	240	`the funeral of Sigurd'.		244	`the funeral of Sigurd'.
	241	On the back are the three women Blynhild, Grimhild 8c Guchm		245	On the back are the three women Blynhild, Grimhild 8c Guchm
	242	who had played the most important part in the life of Sigurd.		246	who had played the most important part in the life of Sigurd.
	243	Below is the child Sigurd being taken to RIng Elf to be named,		247	Below is the child Sigurd being taken to RIng Elf to be named,
	244	with an inscription above `and lo, the hope of the people, the days		248	with an inscription above `and lo, the hope of the people, the days
	245	ofa king are begun'. On the capitals are the ravens of odin `Thought'		249	ofa king are begun'. On the capitals are the ravens of odin `Thought'
	246	er'`Speech'.		250	er'`Speech'.
n	247	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	251
	248	You will find the base so solidly constructed that it will need no		252	You will find the base so solidly constructed that it will need no
	249	further weighting, in fact I found it an advantage to have casters.		253	further weighting, in fact I found it an advantage to have casters.
	250	I trust you understand how sorry I am to have kept you waiting		254	I trust you understand how sorry I am to have kept you waiting
	251	so long, but each stage, the making, carving, gilding c?colouring		255	so long, but each stage, the making, carving, gilding c?colouring
	252	ran into more time that I had anticipated.		256	ran into more time that I had anticipated.
	253	There was, it sccms, no reply to this from Brocklebank who		257	There was, it sccms, no reply to this from Brocklebank who
	254	was perhaps again irritated by the delay and also by the bill		258	was perhaps again irritated by the delay and also by the bill
	255	for £50 which may have accompanied Bayes's letter. `1 have		259	for £50 which may have accompanied Bayes's letter. `1 have
	256	been hoping to hear from you as to whether you like the base		260	been hoping to hear from you as to whether you like the base
	257	8c if the colouring suits the room', wrote Bayes on 3 April		261	8c if the colouring suits the room', wrote Bayes on 3 April
	258	with a brevity that surely also imphed that he expected		262	with a brevity that surely also imphed that he expected
	259	payment. On 12 April he wrote as follows:		263	payment. On 12 April he wrote as follows:
	260	I am in receipt of yours givam glad to hear that you think the base		264	I am in receipt of yours givam glad to hear that you think the base
	261	suits the `Sigurd' very well.		265	suits the `Sigurd' very well.
	262	It is unfortunate that you think it expensive at £50 as it shows		266	It is unfortunate that you think it expensive at £50 as it shows
	263	that the measure of your appreciation docs not equal the amount		267	that the measure of your appreciation docs not equal the amount
	264	of work and thought I have expended upon it.		268	of work and thought I have expended upon it.
	265	I should myself have liked to add side panels but as it was costing		269	I should myself have liked to add side panels but as it was costing
	266	me up to the amount you wished to pay, I had reluctantly to		270	me up to the amount you wished to pay, I had reluctantly to
	267	abandon the idea. You are probably wanting a base with much less		271	abandon the idea. You are probably wanting a base with much less
	268	thought & labour 8[ would prefer to spend a lesser sum upon it.		272	thought & labour 8[ would prefer to spend a lesser sum upon it.
	269	In that case now that a suitable base has been thought out could		273	In that case now that a suitable base has been thought out could
	270	not your local joiner, that you mentioned, make an inexpensive one		274	not your local joiner, that you mentioned, make an inexpensive one
	271	for you leaving out the art? Doubtless a second one made from that		275	for you leaving out the art? Doubtless a second one made from that
	272	which is already thought out could be made more cheaply for you.		276	which is already thought out could be made more cheaply for you.
	273	The price I had to pay for mine would astonish you I can see from		277	The price I had to pay for mine would astonish you I can see from
	274	your letter.		278	your letter.
	275	If you decide to have a less expensive one, would you be good		279	If you decide to have a less expensive one, would you be good
	276	enough to let me have mine back at your earliest convenience as I		280	enough to let me have mine back at your earliest convenience as I
	277	will make use of it myself.		281	will make use of it myself.
	278	This worked, and on 20 April Bayes wrote thanking		282	This worked, and on 20 April Bayes wrote thanking
	279	Brocklcbank for his		283	Brocklcbank for his
	280	letters & cheque, & expression of appreciation of `Sigurd'. I hope		284	letters & cheque, & expression of appreciation of `Sigurd'. I hope
	281	as time goes on the base will further increase your liking of the		285	as time goes on the base will further increase your liking of the
	282	work as a whole. Should it not I will exchange it for a statuette.		286	work as a whole. Should it not I will exchange it for a statuette.
	283	I was glad to have your assurance that I had removed any doubts		287	I was glad to have your assurance that I had removed any doubts
	284	you might have had as to my straightforwardness in the matter &		288	you might have had as to my straightforwardness in the matter &
	285	shall be glad to show you the work I have in my studio when you		289	shall be glad to show you the work I have in my studio when you
	286	care to pay me a visit.		290	care to pay me a visit.
	287	I did not take much care of the little water colour sketch during		291	I did not take much care of the little water colour sketch during
	288	the construction of the base & damaged it while making a couple		292	the construction of the base & damaged it while making a couple
	289	of clay models from it.		293	of clay models from it.
	290	In the meantime Bayes had made a revised version of the		294	In the meantime Bayes had made a revised version of the
	291	group and this was exhibited at the Royal Academy (no. 1913,		295	group and this was exhibited at the Royal Academy (no. 1913,
	292	Sigurd-Statuette, bron2;e and enunel). In the oritrnal S±g\ird		296	Sigurd-Statuette, bron2;e and enunel). In the oritrnal S±g\ird
	293	had held aloft the ring Andvaranant which Fafiiir had guarded.		297	had held aloft the ring Andvaranant which Fafiiir had guarded.
	294	In this version hc held his sword. Brocklcbank considered this		298	In this version hc held his sword. Brocklcbank considered this
	295	alteration to be an improvement. `1 will have a photograph		299	alteration to be an improvement. `1 will have a photograph
	296	of Sigurd 11 sent off tomorrow', Bayes wrote to him on 18		300	of Sigurd 11 sent off tomorrow', Bayes wrote to him on 18
	297	June 1910.		301	June 1910.
	298	It is not a very good one but was taken at the last moment before		302	It is not a very good one but was taken at the last moment before
	299	the bronze was sent off to the Academy. I am interested to hear		303	the bronze was sent off to the Academy. I am interested to hear
	300	you like the alteration but regret it should make you jealous.		304	you like the alteration but regret it should make you jealous.
	301	Would you care for me to have a fourth cast made similar to the		305	Would you care for me to have a fourth cast made similar to the
	302	Academy one and let you have it in place of yours?		306	Academy one and let you have it in place of yours?
	303	Bayes could not offer the cast on exhibition at the Academy		307	Bayes could not offer the cast on exhibition at the Academy
	304	because it had been purchased under the terms of the		308	because it had been purchased under the terms of the
	305	Chantrey Bequest for the Tate Gallery (no. 2739-reserve		309	Chantrey Bequest for the Tate Gallery (no. 2739-reserve
	306	collection).		310	collection).
	307	An undated letter of either late June or early July informed		311	An undated letter of either late June or early July informed
	308	Brocklebank that he was thinking of having another cast made		312	Brocklebank that he was thinking of having another cast made
	309	of S¢j"%¢ `for the Rome International next year Cr as I		313	of S¢j"%¢ `for the Rome International next year Cr as I
	310	gathered from your letter that this year's Sigurd was the		314	gathered from your letter that this year's Sigurd was the
	311	favourite I am willing to have an extra cast made for you giv		315	favourite I am willing to have an extra cast made for you giv
	312	send the one you now have to the Exhibition. There will be		316	send the one you now have to the Exhibition. There will be
	313	no extra expense involved a this arrangement will I think		317	no extra expense involved a this arrangement will I think
	314	please you better.'		318	please you better.'
	315	Evidently Brocklebank agreed to this proposal and on 5		319	Evidently Brocklebank agreed to this proposal and on 5
	316	July Bayes explained that it would be thrcc or four months		320	July Bayes explained that it would be thrcc or four months
	317	before the exchange could be arranged. On 29 October he		321	before the exchange could be arranged. On 29 October he
	318	explained that the marble base need not bc sent (so this can		322	explained that the marble base need not bc sent (so this can
	319	be dated to 1909) and also that the new cast might take a few		323	be dated to 1909) and also that the new cast might take a few
	320	days more than anticipated `as one of the smaller enamels has		324	days more than anticipated `as one of the smaller enamels has
	321	bccn troublesome and requires a fresh piece casting'. The		325	bccn troublesome and requires a fresh piece casting'. The
	322	bronze was no. 1078 in the British Section of the		326	bronze was no. 1078 in the British Section of the
	323	International Fine Arts Exhibition.		327	International Fine Arts Exhibition.
	324	An additional letter by Bayes concerning the group survives		328	An additional letter by Bayes concerning the group survives
	325	in the Department's archives dated 19 December 1927 in		329	in the Department's archives dated 19 December 1927 in
	326	response to an enquiry concerlring the sculpture by Andrew		330	response to an enquiry concerlring the sculpture by Andrew
	327	Shirley. Bayes cxplaincd that Brocklebank's bronze was a		331	Shirley. Bayes cxplaincd that Brocklebank's bronze was a
	328	replica of the Chantrey purchase now in the Tate Gallery		332	replica of the Chantrey purchase now in the Tate Gallery
	329	which was exhibited in 1910 but adding the information that		333	which was exhibited in 1910 but adding the information that
	330	the `wooden pedestal was executed for Mr Brocklebank-the		334	the `wooden pedestal was executed for Mr Brocklebank-the
	331	following year'. It was in fact cxccuted for him in the year		335	following year'. It was in fact cxccuted for him in the year
	332	following his purchase of the 1909 Academy version, as we		336	following his purchase of the 1909 Academy version, as we
	333	have seen. The whole business is made more confusing by		337	have seen. The whole business is made more confusing by
	334	the fact that the most accessible published illustration of		338	the fact that the most accessible published illustration of
	335	SGj#71¢ is fig. 197, pl. CVII, of Herbert Maryon's A4lodG"		339	SGj#71¢ is fig. 197, pl. CVII, of Herbert Maryon's A4lodG"
	336	Sc#/Pfz¢7.c (I.ondon,1933), in which a bronze of the first type		340	Sc#/Pfz¢7.c (I.ondon,1933), in which a bronze of the first type
	337	is captioned as being in the Tate Gallery. On the whole the		341	is captioned as being in the Tate Gallery. On the whole the
	338	first type-with the ring-seems to have been the most		342	first type-with the ring-seems to have been the most
	339	popular and scvcral casts of it are known: one, formerly		343	popular and scvcral casts of it are known: one, formerly
	340	belonging to Sir George Frampton, was with the Armstrong-		344	belonging to Sir George Frampton, was with the Armstrong-
	341	Davis Gallery in Arundel, Sussex, in 1985 (when illustrated		345	Davis Gallery in Arundel, Sussex, in 1985 (when illustrated
	342	in an adrcrtisemer[t in the National Art-Collections Fund		346	in an adrcrtisemer[t in the National Art-Collections Fund
	343	Rcp¢.ew), one was sold at Sotheby's, I.ondon, 12 April 1985		347	Rcp¢.ew), one was sold at Sotheby's, I.ondon, 12 April 1985
	344	(lot 257), one remains in the Bayes family collection, and		348	(lot 257), one remains in the Bayes family collection, and
	345	another is in the Walker Art Gallery, Liverpool. Something		349	another is in the Walker Art Gallery, Liverpool. Something
	346	of the reputation which the sculpture enjoyed for its complex		350	of the reputation which the sculpture enjoyed for its complex
	347	dynamism (which provides a link between the New Sculpture		351	dynamism (which provides a link between the New Sculpture
	348	and the angular realism of H. S. Jagger) is conveyed by		352	and the angular realism of H. S. Jagger) is conveyed by
	349	Maryon's praise: `probably no other equestrian group extant		353	Maryon's praise: `probably no other equestrian group extant
	350	. . . would better repay a prolonged study of its composition'.		354	. . . would better repay a prolonged study of its composition'.
	351	7		355	7
n	352	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	356
	353	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		357
	354	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		358
	355	Wuan BEHNES ( 1795-1864)		359	Wuan BEHNES ( 1795-1864)
n			n	360	@@PROCESS
	356	448. Portrait bust of Samuel		361	448. Portrait bust of Samuel
	357	Woodbum		362	Woodbum
	358	67.8 cms. (height); 12.9 cms. (height of soclc); 123.2 cms. (height		363	67.8 cms. (height); 12.9 cms. (height of soclc); 123.2 cms. (height
	359	of pedestal)		364	of pedestal)
	360	Carrara marble. Bust is chisellcd behind on the supporting shaft (as		365	Carrara marble. Bust is chisellcd behind on the supporting shaft (as
	361	li:;utalo¥t:r:::n=S!:;:stBeEdH::e/alsscou:;cro=D::i::e:2i.h:tfcie		366	li:;utalo¥t:r:::n=S!:;:stBeEdH::e/alsscou:;cro=D::i::e:2i.h:tfcie
	362	is set on a Camra marble columnar pcdcstal made in three pieces:		367	is set on a Camra marble columnar pcdcstal made in three pieces:
	363	base, principal shaft, and top recessed section of shaft. The pedestal		368	base, principal shaft, and top recessed section of shaft. The pedestal
	364	is chiseued with dlded letters: `SAMUEL WooDBURN / 1786-		369	is chiseued with dlded letters: `SAMUEL WooDBURN / 1786-
	365	1853 / THROUGH WIIOSE PUBLIC SPIRIT / THE LAWRENCE		370	1853 / THROUGH WIIOSE PUBLIC SPIRIT / THE LAWRENCE
	366	COLLECTION / OF DRAWINGS BY / RAPHAEL AND		371	COLLECTION / OF DRAWINGS BY / RAPHAEL AND
	367	MICHEIANGELO / WAS SECURED FOR / THE UNIVERSITY / 1845'.		372	MICHEIANGELO / WAS SECURED FOR / THE UNIVERSITY / 1845'.
	368	This must bc the bust, or a version of the bust, exhibited by Behnes		373	This must bc the bust, or a version of the bust, exhibited by Behnes
	369	at the Royal Academy in 1833 (no.1201, `Marble bust, Sanucl		374	at the Royal Academy in 1833 (no.1201, `Marble bust, Sanucl
	370	Woodbum, Esq. '). It was presumably commissioned by Woodbum,		375	Woodbum, Esq. '). It was presumably commissioned by Woodbum,
	371	and was inherited after his death in 1853 by his sister by whom it		376	and was inherited after his death in 1853 by his sister by whom it
	372	was bequeathed to the University in 1865. Recorded in the		377	was bequeathed to the University in 1865. Recorded in the
	373	Donations Book on p. 54 a.s bequeathed by the sitter's `brother		378	Donations Book on p. 54 a.s bequeathed by the sitter's `brother
	374	Miss Woodhouse'. More correctly recorded in the H¢„dfroofe G#¢.de		379	Miss Woodhouse'. More correctly recorded in the H¢„dfroofe G#¢.de
	375	of 1865 as in `the Fireproof Gallery containing the Raphacls and		380	of 1865 as in `the Fireproof Gallery containing the Raphacls and
	376	Michclangelos . . . bequeathed by his sister Miss Woodbumc'. C. F.		381	Michclangelos . . . bequeathed by his sister Miss Woodbumc'. C. F.
	377	Bell recorded in his first report as Keeper of the newly formed		382	Bell recorded in his first report as Keeper of the newly formed
	378	Department of Fine Art in 1908 that he had set up, in niches at the		383	Department of Fine Art in 1908 that he had set up, in niches at the
	379	top of the principal staircase, Guelfi's busts of the Pomfiets (scc		384	top of the principal staircase, Guelfi's busts of the Pomfiets (scc
	380	Nos. 516, 517), and, in the same spirit of institutional piety, `an		385	Nos. 516, 517), and, in the same spirit of institutional piety, `an
	381	appropriate inscription was cut upon the base of Samuel Woodbum		386	appropriate inscription was cut upon the base of Samuel Woodbum
	382	by W. Behncs, which has been placed in another of the niches'-		387	by W. Behncs, which has been placed in another of the niches'-
	383	prcsunably the central one subsequently occupied by the /#¢¢.*¢		388	prcsunably the central one subsequently occupied by the /#¢¢.*¢
	384	(No. 473) and now by the E¢#/ a/Ar#"de/ (No. 472). The bust was		389	(No. 473) and now by the E¢#/ a/Ar#"de/ (No. 472). The bust was
	385	cleaned by REthleen Kimber and C. P. Bartram of the Department		390	cleaned by REthleen Kimber and C. P. Bartram of the Department
	386	of Antiquities in the 1970s.		391	of Antiquities in the 1970s.
	387	A ful account of woodburn's part in the acquisition of the		392	A ful account of woodburn's part in the acquisition of the
	388	drawings by Raphael and Michelangelo, formerly in the		393	drawings by Raphael and Michelangelo, formerly in the
	389	collection of sir Thomas Lawrence, is given in Sir Karl Parker's		394	collection of sir Thomas Lawrence, is given in Sir Karl Parker's
	390	introduction to his catalogue of the Ashmolean's Italian		395	introduction to his catalogue of the Ashmolean's Italian
	391	drawings. Woodbun bought the great collection of drawings		396	drawings. Woodbun bought the great collection of drawings
	392	(which he had himself helped Lawrence to fom) after		397	(which he had himself helped Lawrence to fom) after
	393	Lawrence's executors falcd to dispose of them as I.awrence		398	Lawrence's executors falcd to dispose of them as I.awrence
	394	had hoped. Then, in accordance with I.awrence's wishes, but		399	had hoped. Then, in accordance with I.awrence's wishes, but
	395	with a patience Lawrence could not have anticipated,		400	with a patience Lawrence could not have anticipated,
	396	Woodburn delayed selling them in case they could bc placed,		401	Woodburn delayed selling them in case they could bc placed,
	397	as the group by Raphael and Michelangelo eventually were,		402	as the group by Raphael and Michelangelo eventually were,
	398	in a public institution.		403	in a public institution.
	399	In 1832 Behnes was at the height of his powers, but already		404	In 1832 Behnes was at the height of his powers, but already
	400	encountering some financial difficulties. Bankrupt in 1861,		405	encountering some financial difficulties. Bankrupt in 1861,
	401	he died, a pauper in the Middlesex Hospital, three years later,		406	he died, a pauper in the Middlesex Hospital, three years later,
	402	a year before this bust was presented.		407	a year before this bust was presented.
	403	10		408	10
n	404	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	409
	405	Sir Joseph Edgar BOEHM (Joscf 86hm) ( 1834L90)		410	Sir Joseph Edgar BOEHM (Joscf 86hm) ( 1834L90)
n			n	411	@@PROCESS
	406	449. Portrait bust of John Ruskin		412	449. Portrait bust of John Ruskin
	407	59.5 cms. (height)		413	59.5 cms. (height)
	408	Terracotta, hollow slip-cast as one piccc (including waisted square		414	Terracotta, hollow slip-cast as one piccc (including waisted square
	409	soclc). The interior is a hot orange colour, the exterior toned with		415	soclc). The interior is a hot orange colour, the exterior toned with
	410	a paler clay slip applied in very liquid form (granules are caught in		416	a paler clay slip applied in very liquid form (granules are caught in
	411	whiskers and hairs on proper left side of face). Incised `BOEHM fecit',		417	whiskers and hairs on proper left side of face). Incised `BOEHM fecit',
	412	the `fecit' partially illcdble. The indistinct lettering, like the bluntness		418	the `fecit' partially illcdble. The indistinct lettering, like the bluntness
	413	of details such as buttonholes, suggests that there was little hand-finishing		419	of details such as buttonholes, suggests that there was little hand-finishing
	414	after casting. The shirt-collar to proper left has bccn		420	after casting. The shirt-collar to proper left has bccn
	415	chipped.		421	chipped.
	416	Presented by T. W. G. Acland in 1932, in accordance with the wishes		422	Presented by T. W. G. Acland in 1932, in accordance with the wishes
	417	of his father, Dr Thcodore Dyke Acland, who had died in April		423	of his father, Dr Thcodore Dyke Acland, who had died in April
	418	1932. Dr Acland had presumably inherited it from his father,		424	1932. Dr Acland had presumably inherited it from his father,
	419	Ruskin's ffiend Sir Henry Wentworth Acland Bt. (see No. 549).		425	Ruskin's ffiend Sir Henry Wentworth Acland Bt. (see No. 549).
	420	T. W. G. Acland wrote to the Director of the Taylor Institution		426	T. W. G. Acland wrote to the Director of the Taylor Institution
	421	offering the bust on 17 February 1932, and then sent a copy on 20		427	offering the bust on 17 February 1932, and then sent a copy on 20
	422	April, having had no reply. The Secretary of the Taylorian called on		428	April, having had no reply. The Secretary of the Taylorian called on
	423	the Kccper of the Ashmolean (E. T. Lecds) on 22 April. heeds		429	the Kccper of the Ashmolean (E. T. Lecds) on 22 April. heeds
	424	wrote to Acland explaining that he must have intcndcd the		430	wrote to Acland explaining that he must have intcndcd the
	425	Ashmolean not the Taylorian and asking him to walt until Mr Clark,		431	Ashmolean not the Taylorian and asking him to walt until Mr Clark,
	426	Keeper of the Department of Fine Art, returned from abroad. Leeds		432	Keeper of the Department of Fine Art, returned from abroad. Leeds
	427	then forgot about the matter. Acland wrote again on 6 October.		433	then forgot about the matter. Acland wrote again on 6 October.
	428	Lecds replied on 10 October saying that Clank would like to know		434	Lecds replied on 10 October saying that Clank would like to know
	429	more about it. Clearly there was some uncertainty as to the		435	more about it. Clearly there was some uncertainty as to the
	430	desirabilfty of the gift (the marble version being already in the		436	desirabilfty of the gift (the marble version being already in the
	431	Museum). However, on 23 October Grace Muirhead, who had		437	Museum). However, on 23 October Grace Muirhead, who had
	432	bccn housing the bust, wrote that she would deliver it to the		438	bccn housing the bust, wrote that she would deliver it to the
	433	Museum on the following day and would collect it later if it were		439	Museum on the following day and would collect it later if it were
	434	not wanted. It was never collected.		440	not wanted. It was never collected.
	435	The plaster version of Boehm's statue of Ruskin's hero Carlyle,		441	The plaster version of Boehm's statue of Ruskin's hero Carlyle,
	436	which was exhibited at the Royal Academy in 1875, was		442	which was exhibited at the Royal Academy in 1875, was
	437	praised by Ruskin in high terms in his Ac¢dc7„y Nofcf for that		443	praised by Ruskin in high terms in his Ac¢dc7„y Nofcf for that
	438	year ( Wo#fa, 39 vols., Library Edition (London, 1903-12),		444	year ( Wo#fa, 39 vols., Library Edition (London, 1903-12),
	439	xiv. 288-9) as `a noble piece of portraiture' recording both		445	xiv. 288-9) as `a noble piece of portraiture' recording both
	440	`mind and features' of `my dear master'. Ruskin approved of		446	`mind and features' of `my dear master'. Ruskin approved of
	441	Boehm's style as an alternative to the `Hellenic academy		447	Boehm's style as an alternative to the `Hellenic academy
	442	sculpture'. He was taken by Carlyle to Boehm's studio where		448	sculpture'. He was taken by Carlyle to Boehm's studio where
	443	the sculptor delighted him-`f#c¢ a duck-the very ideal of		449	the sculptor delighted him-`f#c¢ a duck-the very ideal of
	444	noblest intense Germanism', he wrote to Mrs Severn on 26		450	noblest intense Germanism', he wrote to Mrs Severn on 26
	445	June; `a jewel, not a Jew. A perfect type of intense blue-eyed		451	June; `a jewel, not a Jew. A perfect type of intense blue-eyed
	446	Harz-bred Germany', hc wrote to Charles Eliot Norton on		452	Harz-bred Germany', hc wrote to Charles Eliot Norton on
	447	15 July (ibid. xxxvii. 169). Although born in Vienna, Boehm		453	15 July (ibid. xxxvii. 169). Although born in Vienna, Boehm
	448	was in fact of Hungarian extraction. Ruskin hoped Boehm		454	was in fact of Hungarian extraction. Ruskin hoped Boehm
	449	would ask to `do' him, but the first mention of a sitting comes		455	would ask to `do' him, but the first mention of a sitting comes
	450	in a letter, probably of November 1879, to his friend Dr Henry		456	in a letter, probably of November 1879, to his friend Dr Henry
	451	Acland (later Sir Henry): `For the bust I shall only be too		457	Acland (later Sir Henry): `For the bust I shall only be too
	452	trad to sit to Boehm anywhere and any time hc likes, and		458	trad to sit to Boehm anywhere and any time hc likes, and
	453	will stay in town as long as necessary.' On 1 December that		459	will stay in town as long as necessary.' On 1 December that
	454	year he informed Miss Sara Anderson that he was going `over		460	year he informed Miss Sara Anderson that he was going `over
	455	to Kensington every day to Boehm for clay yet more "like"		461	to Kensington every day to Boehm for clay yet more "like"
	456	than Herkhomer'. Alfred Gilbert, then acting as Bochm's		462	than Herkhomer'. Alfred Gilbert, then acting as Bochm's
	457	assistant, recaued (or claimed to recall) the comedy of trying		463	assistant, recaued (or claimed to recall) the comedy of trying
	458	to conceal busts of Millais from Ruskin and busts of Ruskin		464	to conceal busts of Millais from Ruskin and busts of Ruskin
	459	from Millais (I. MCAllister, A//rc¢ GG./4G# (I.ondon, 1929),		465	from Millais (I. MCAllister, A//rc¢ GG./4G# (I.ondon, 1929),
	460	34-5). When asked by Marion Harry Spielmann for		466	34-5). When asked by Marion Harry Spielmann for
	461	recollections of the sittings, Boehm would reveal nothing but		467	recollections of the sittings, Boehm would reveal nothing but
	462	did claim that he `never saw any face on which the character		468	did claim that he `never saw any face on which the character
	463	and the inside of the man was so clearly written. He can never		469	and the inside of the man was so clearly written. He can never
	464	have tried to dissimulate' (`Some Portraits of John Ruskin',		470	have tried to dissimulate' (`Some Portraits of John Ruskin',
	465	A4¢g#2;¢.„c a/A# ( 1891 ),122). Ruskin himself was a little		471	A4¢g#2;¢.„c a/A# ( 1891 ),122). Ruskin himself was a little
	466	uneasy about the bust, describing it as of `extreme and, more		472	uneasy about the bust, describing it as of `extreme and, more
	467	than I quite like, historical veracity' ( 777G Br¢7¢n.7ood DG.¢7rfef		473	than I quite like, historical veracity' ( 777G Br¢7¢n.7ood DG.¢7rfef
	468	a/7o4» A"jfe¢.79, ed. H. G. Viljoen (New Haven, ConTri.,1971 ),		474	a/7o4» A"jfe¢.79, ed. H. G. Viljoen (New Haven, ConTri.,1971 ),
n			n	475	@@PROCESS
	469	535).		476	535).
	470	The bust was first exhibited in terracotta at the Royal		477	The bust was first exhibited in terracotta at the Royal
	471	Academy exhibition in 1880 (no.1635) and it has been		478	Academy exhibition in 1880 (no.1635) and it has been
	472	assumed that this is the version now in the Ashmolcan		479	assumed that this is the version now in the Ashmolcan
	473	M:usoum (M. Stockel. Royalist and Realist: The itfie a,nd		480	M:usoum (M. Stockel. Royalist and Realist: The itfie a,nd
	474	Work Of Sir Joseph Edyar Boehm (INow Yock and I+ondon,		481	Work Of Sir Joseph Edyar Boehm (INow Yock and I+ondon,
	475	1988), 411). A flyshcct was published in Oxford on 27 May		482	1988), 411). A flyshcct was published in Oxford on 27 May
	476	1880 drawing attention to a full-length sketch in clay, also to		483	1880 drawing attention to a full-length sketch in clay, also to
	477	bust portraits one of which was on view at the Royal Academy		484	bust portraits one of which was on view at the Royal Academy
	478	(as mentioned above), the other on view in the Turner Room		485	(as mentioned above), the other on view in the Turner Room
	479	at the University Galleries. `Friends have cxpresscd a desire		486	at the University Galleries. `Friends have cxpresscd a desire
	480	that a statue of the author of A4lo¢e77¢ P#¢.7¢£g7tf should bc		487	that a statue of the author of A4lo¢e77¢ P#¢.7¢£g7tf should bc
	481	placed in the School of Drawing, Oxford, which owes its		488	placed in the School of Drawing, Oxford, which owes its
	482	existence to his generosity and bears his name.' An appeal for		489	existence to his generosity and bears his name.' An appeal for
	483	subscriptions had been pubhshed in 777c T¢.owcf on the day		490	subscriptions had been pubhshed in 777c T¢.owcf on the day
	484	before, with Prince Leopold and the marquess of salisbury		491	before, with Prince Leopold and the marquess of salisbury
	485	among the conimittcc members. The scheme, engivecred by		492	among the conimittcc members. The scheme, engivecred by
	486	Acland, did not cnd in triumph. `Ultimately a marble bust		493	Acland, did not cnd in triumph. `Ultimately a marble bust
	487	was placed in the Ruskin Drawing School', Ruskin's editors		494	was placed in the Ruskin Drawing School', Ruskin's editors
	488	observe.		495	observe.
	489	The marble bust survives in the present premises of the		496	The marble bust survives in the present premises of the
	490	Ruskin School in the High Street. It is notably more precise		497	Ruskin School in the High Street. It is notably more precise
	491	in detail than the terracotta version in the Ashmolean, showing		498	in detail than the terracotta version in the Ashmolean, showing
	492	for example the buttonholes of the lapel more clearly and		499	for example the buttonholes of the lapel more clearly and
	493	even the rclicf stitching around them. It is also larger in size,		500	even the rclicf stitching around them. It is also larger in size,
	494	being 64 cms. high, on a soclc with a plinth 19 cms. square.		501	being 64 cms. high, on a soclc with a plinth 19 cms. square.
	495	This proves that the Ashmolean's terracotta is not the origival		502	This proves that the Ashmolean's terracotta is not the origival
	496	clay model (if that survived) but was made from the plaster		503	clay model (if that survived) but was made from the plaster
	497	cast of that origival clay, which would also have served as the		504	cast of that origival clay, which would also have served as the
	498	prototype for the marble-whereas the marble would have		505	prototype for the marble-whereas the marble would have
	499	turned out the same size as that plaster cast, the terracotta		506	turned out the same size as that plaster cast, the terracotta
	500	cast would have shrunk in firing. At least two terracottas were		507	cast would have shrunk in firing. At least two terracottas were
	501	made: two are recorded today, that in the Ashmolean Museum		508	made: two are recorded today, that in the Ashmolean Museum
	502	and one in a private collection in Ijondon. There may well		509	and one in a private collection in Ijondon. There may well
	503	be others. A bronze cast is said to be in the Geelong Art		510	be others. A bronze cast is said to be in the Geelong Art
	504	Gallery, Victoria, Australia, a plaster cast is in the National		511	Gallery, Victoria, Australia, a plaster cast is in the National
	505	Portrait Gallery, I.ondon (Stockcr, op. cit. 411 ), and another		512	Portrait Gallery, I.ondon (Stockcr, op. cit. 411 ), and another
	506	is in the Ruskin Gallery, Sheffield. Such plaster casts could		513	is in the Ruskin Gallery, Sheffield. Such plaster casts could
	507	bc made from the moulds used for the terracotta edition, but		514	bc made from the moulds used for the terracotta edition, but
	508	only after the latter had been completed, since the greasy		515	only after the latter had been completed, since the greasy
	509	parting agent placed in the interior of the assembled mould		516	parting agent placed in the interior of the assembled mould
	510	for casting plasters rcndcrcd it unfit for the clay, which needed		517	for casting plasters rcndcrcd it unfit for the clay, which needed
	511	to be dried by contact with untreated plaster (a process		518	to be dried by contact with untreated plaster (a process
	512	explained by Boehm in a letter of 31 December 1878 to		519	explained by Boehm in a letter of 31 December 1878 to
	513	Thomas Dixon quoted by Stocker, op. cit. 232). If, as would		520	Thomas Dixon quoted by Stocker, op. cit. 232). If, as would
	514	seem likely, the bust in the Ruskin School of Drawing is the		521	seem likely, the bust in the Ruskin School of Drawing is the
	515	only version in marble, then it was the one exhibited by		522	only version in marble, then it was the one exhibited by
	516	Bochm at the Grosvenor Gallery in 1881. There seems to bc		523	Bochm at the Grosvenor Gallery in 1881. There seems to bc
	517	11		524	11
n	518	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	525
	519	no evidence that it was executed previous to the subscription		526	no evidence that it was executed previous to the subscription
	520	in 1880. The clay sketch for a full-length statue has not been		527	in 1880. The clay sketch for a full-length statue has not been
	521	traced.		528	traced.
	522	Ruskin continued to be impressed by Boehm's work and		529	Ruskin continued to be impressed by Boehm's work and
	523	gave him a commission for `twelve flat medallions, Florentine		530	gave him a commission for `twelve flat medallions, Florentine
	524	manner, life size, of six British men ind six British women, of		531	manner, life size, of six British men ind six British women, of
	525	typical character in beauty; all to be looking straight forward		532	typical character in beauty; all to be looking straight forward
	526	in pure profile, and to have their hair treated with the Grcck		533	in pure profile, and to have their hair treated with the Grcck
	527	furrow' (letter to Charles Eliot Norton of 25 February 1884,		534	furrow' (letter to Charles Eliot Norton of 25 February 1884,
	528	Library Edition of Wo7ilef, xxxvii. 475). Nothing, however,		535	Library Edition of Wo7ilef, xxxvii. 475). Nothing, however,
	529	seems to have come of this, Boehm being frantically		536	seems to have come of this, Boehm being frantically
	530	overworked and Ruskin of uncertain mental health.		537	overworked and Ruskin of uncertain mental health.
	531	Bochm's bronze portrait of Acland, dated 1887, is in the		538	Bochm's bronze portrait of Acland, dated 1887, is in the
	532	University Museum.		539	University Museum.
	533	12		540	12
n	534	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	541
	535	Domenico Brucciani and Company, I.ondon		542	Domenico Brucciani and Company, I.ondon
	536	After Sir Joseph Edgar BOEHM (Josef 86hm) ( 1834-90)		543	After Sir Joseph Edgar BOEHM (Josef 86hm) ( 1834-90)
n			n	544	@@PROCESS
	537	450. Thoroughbred gelding		545	450. Thoroughbred gelding
	538	39 cms. (height including wire armature of ear);		546	39 cms. (height including wire armature of ear);
	539	32.8 cms. (length of base); 11.3 cms. (width of base)		547	32.8 cms. (length of base); 11.3 cms. (width of base)
	540	Plaster. Solid cast. Seams from piece-mould unremoved. The tail		548	Plaster. Solid cast. Seams from piece-mould unremoved. The tail
	541	partially broken, the ears broken off to expose wire armature, the		549	partially broken, the ears broken off to expose wire armature, the
	542	fore legs chipped, the near one badly, exposing thicker wire armture.		550	fore legs chipped, the near one badly, exposing thicker wire armture.
	543	Scratched on the base of the plaster with bold angular capital letters:		551	Scratched on the base of the plaster with bold angular capital letters:
	544	`D BRuCCIANI 8c Co LONDON 276.' Plaster now very dirty.		552	`D BRuCCIANI 8c Co LONDON 276.' Plaster now very dirty.
	545	Transferred from the basement store of the Department of		553	Transferred from the basement store of the Department of
	546	Antiquities in 1986. Possibly residue of the teaching collection of		554	Antiquities in 1986. Possibly residue of the teaching collection of
	547	the Ruskin School of Drawing.		555	the Ruskin School of Drawing.
	548	The firm of Brucciani were the leading suppliers of plaster		556	The firm of Brucciani were the leading suppliers of plaster
	549	casts in Ijondon in the last century (for a sketch of the firm's		557	casts in Ijondon in the last century (for a sketch of the firm's
	550	history see F. Haskell and N. Penny, L'¢7¢f¢.co „e//¢ f}o".a de/		558	history see F. Haskell and N. Penny, L'¢7¢f¢.co „e//¢ f}o".a de/
	551	gusto (T\iri]n. \984). L44-5). A Catalogtte Of Sculgture ky D.		559	gusto (T\iri]n. \984). L44-5). A Catalogtte Of Sculgture ky D.
	552	Brmcciani, 40 Russell St., Covent Garden, `indated but		560	Brmcciani, 40 Russell St., Covent Garden, `indated but
	553	rectstcred in libraries in 1880, and so certainly published by		561	rectstcred in libraries in 1880, and so certainly published by
	554	then, includes an introduction drawing attention to a `New		562	then, includes an introduction drawing attention to a `New
	555	and Unique Collection of Animals by eminent Artists in Paris,		563	and Unique Collection of Animals by eminent Artists in Paris,
	556	8cc', including horses by `Monti, Fraton, Macarthy, Lady		564	8cc', including horses by `Monti, Fraton, Macarthy, Lady
	557	Dacre, Galnsborough, Mane [f¢.c], Rosa Bonheur' which arc		565	Dacre, Galnsborough, Mane [f¢.c], Rosa Bonheur' which arc
	558	then hsted on pp. 48-50. The line appears to have been a		566	then hsted on pp. 48-50. The line appears to have been a
	559	success and, after Boehm's death in 1890, the firm included		567	success and, after Boehm's death in 1890, the firm included
	560	casts after the highly successful bronze portraits of horses that		568	casts after the highly successful bronze portraits of horses that
	561	hc had made popular with the English aristocracy. In the		569	hc had made popular with the English aristocracy. In the
	562	Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation		570	Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation
	563	Co„f¢.de7tf S#¢.£4b4/G/or Scfroo/f, undated but issued by the fim		571	Co„f¢.de7tf S#¢.£4b4/G/or Scfroo/f, undated but issued by the fim
	564	previous to 1906, no. 276 (as also no. 275) was a horse by		572	previous to 1906, no. 276 (as also no. 275) was a horse by
	565	Boehm costing los. 6d. No. 276 was still on offer in the		573	Boehm costing los. 6d. No. 276 was still on offer in the
	566	1914 catalogue.		574	1914 catalogue.
	567	Perhaps by the factory in Soho, near Birmingham, of Matthew		575	Perhaps by the factory in Soho, near Birmingham, of Matthew
	568	BOULTON ( 1728-1809)		576	BOULTON ( 1728-1809)
n			n	577	@@PROCESS
	569	451 and 452. Pair of obelisks		578	451 and 452. Pair of obelisks
	570	42.85 cms. (height); 8.85 cms. (length and width of plinths)		579	42.85 cms. (height); 8.85 cms. (length and width of plinths)
	571	The obelisks are composed of pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-		580	The obelisks are composed of pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-
	572	the pedestals consisting of separate blocks, the tapering		581	the pedestals consisting of separate blocks, the tapering
	573	obelisks themselves of three pieces. The plinth, the leaf-moulding		582	obelisks themselves of three pieces. The plinth, the leaf-moulding
	574	above it, the platform above the pedestal, the corner ornaments of		583	above it, the platform above the pedestal, the corner ornaments of
	575	acanthus, the two bands of guilloche ornament concealing the joins		584	acanthus, the two bands of guilloche ornament concealing the joins
	576	in the obelisks, the capping, and the cone finial are in each case		585	in the obelisks, the capping, and the cone finial are in each case
	577	composed of a separate clement of bronze, fire-gilded. The elements		586	composed of a separate clement of bronze, fire-gilded. The elements
	578	have been reassembled in this century in a manner that makes		587	have been reassembled in this century in a manner that makes
	579	examination impossible. `Bouch Bequest 1963' is painted in black		588	examination impossible. `Bouch Bequest 1963' is painted in black
	580	on the underside of each plinth.		589	on the underside of each plinth.
	581	Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum		590	Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum
	582	on 20 November 1963. For more on the bequest see No. 469. Lent		591	on 20 November 1963. For more on the bequest see No. 469. Lent
	583	to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981.		592	to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981.
	584	Neither the workmanship nor the design of these obelisks is		593	Neither the workmanship nor the design of these obelisks is
	585	of very high quality, but it is comparable with the more		594	of very high quality, but it is comparable with the more
	586	routine productions of Matthew Boulton's Soho factory (for		595	routine productions of Matthew Boulton's Soho factory (for
	587	which see No. 608). The separate pieces of fluorspar appear		596	which see No. 608). The separate pieces of fluorspar appear
	588	to have come from the same block for the same bands of dark		597	to have come from the same block for the same bands of dark
	589	mauve are in both cases continued through the different		598	mauve are in both cases continued through the different
	590	pieces. There is no mention in the Boulton archives of the		599	pieces. There is no mention in the Boulton archives of the
	591	production of obelisks at Soho but some are mentioned in		600	production of obelisks at Soho but some are mentioned in
	592	carly sales and there are drawings in the pattern book; the		601	carly sales and there are drawings in the pattern book; the
	593	latter do not correspond to these but Sir Nicholas Goodison		602	latter do not correspond to these but Sir Nicholas Goodison
	594	regards the components as very close to Boulton's work and		603	regards the components as very close to Boulton's work and
	595	`would be inclined to think that the obelisks came from his		604	`would be inclined to think that the obelisks came from his
	596	factory' (letter of 19 June 1989).		605	factory' (letter of 19 June 1989).
	597	13		606	13
n	598	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	607
	599	Probably Gcorgc BULLOCK ( 1782/3-1818)		608	Probably Gcorgc BULLOCK ( 1782/3-1818)
	600	After Gcrard Janscn and another		609	After Gcrard Janscn and another
n			n	610	@@PROCESS
	601	453 and 454. Masks of shakespeare		611	453 and 454. Masks of shakespeare
	602	and an unbearded male, probably		612	and an unbearded male, probably
	603	Wri||iam Wordsworth		613	Wri||iam Wordsworth
	604	28.5 cms. (height of mask of shakespeare); 38.5 cms. (height of		614	28.5 cms. (height of mask of shakespeare); 38.5 cms. (height of
	605	support for Shakespeare); 30.7 cms. (width of support for		615	support for Shakespeare); 30.7 cms. (width of support for
	606	Shakespeare); 27.8 cms. (height of ?Wordsworth); 38.2 cms.		616	Shakespeare); 27.8 cms. (height of ?Wordsworth); 38.2 cms.
	607	(height of support for .>Wordsworth); 30.5 cms. (width of		617	(height of support for .>Wordsworth); 30.5 cms. (width of
	608	support for .>Wordsworth)		618	support for .>Wordsworth)
	609	Plaster of Paris discolourcd from ingrained dirt. There are scratches		619	Plaster of Paris discolourcd from ingrained dirt. There are scratches
	610	especially to the head of wordsworth (No. 454). The heads have		620	especially to the head of wordsworth (No. 454). The heads have
	611	bccn cast separately and stuck to the supports. There is an old break		621	bccn cast separately and stuck to the supports. There is an old break
	612	across the support for the Shakespeare mended with cement and a		622	across the support for the Shakespeare mended with cement and a
	613	more recent break across the proper right top comer of the		623	more recent break across the proper right top comer of the
	614	companion bust which has been mended with glue. Wire rings are		624	companion bust which has been mended with glue. Wire rings are
	615	attached to the backs of both supports.		625	attached to the backs of both supports.
	616	Provenance unrecorded but thcsc are perhaps the `plaster portrait		626	Provenance unrecorded but thcsc are perhaps the `plaster portrait
	617	reliefs of "Comtc Chambord" and "Tasso" ' included in an old		627	reliefs of "Comtc Chambord" and "Tasso" ' included in an old
	618	typed list mostly of miniatures, headed `Portraits &c' in the `Mcd.		628	typed list mostly of miniatures, headed `Portraits &c' in the `Mcd.
	619	Room' which was signed by E. T. heeds, Keeper of the Dcpartmcnt		629	Room' which was signed by E. T. heeds, Keeper of the Dcpartmcnt
	620	of Antiquities, on 12 March 1932. The T¢so was specified as the		630	of Antiquities, on 12 March 1932. The T¢so was specified as the
	621	Sft of Mrs Stonehouse in 1915. It is more probably connected with		631	Sft of Mrs Stonehouse in 1915. It is more probably connected with
	622	`A plaster mask of the poet Wordsworth, taken from the life in 1815.		632	`A plaster mask of the poet Wordsworth, taken from the life in 1815.
	623	Presented by Miss [ Elizabeth ] Wordsworth' ( RGPo77 a/ £¢c 4cGPGr a/		633	Presented by Miss [ Elizabeth ] Wordsworth' ( RGPo77 a/ £¢c 4cGPGr a/
	624	the Picture Galleries (+905). 8\).		634	the Picture Galleries (+905). 8\).
	625	The cabinet maker and sculptor George Bullock was		635	The cabinet maker and sculptor George Bullock was
	626	commissioned by the antiquarian John Britton to make a cast		636	commissioned by the antiquarian John Britton to make a cast
	627	of the half-length effigy of shakespeare by Gcrard ]ansen in		637	of the half-length effigy of shakespeare by Gcrard ]ansen in
	628	the Church of Holy Trinity, Stratford-upon-Avon, in 1814:		638	the Church of Holy Trinity, Stratford-upon-Avon, in 1814:
	629	the work was accomplished with some difficulty in Dcccmbcr		639	the work was accomplished with some difficulty in Dcccmbcr
	630	of that year. A mezzotint by W. Ward ARA after the painting		640	of that year. A mezzotint by W. Ward ARA after the painting
	631	by Thomas Phillips RA after the cast by Bullock was pubhshcd		641	by Thomas Phillips RA after the cast by Bullock was pubhshcd
	632	on 23 April 1816 to celebrate the bicentenary of the poct's		642	on 23 April 1816 to celebrate the bicentenary of the poct's
	633	death. (An impression of this rare print is in the Hope		643	death. (An impression of this rare print is in the Hope
	634	Collection in the Ashmolcan Museum.) Casts survive in the		644	Collection in the Ashmolcan Museum.) Casts survive in the
	635	Walker Art Gallery, Liverpool, in the Soane Museum, and at		645	Walker Art Gallery, Liverpool, in the Soane Museum, and at
	636	Abbotsford. A cast in Shakespeare's Birthplace, Stratford-upon-		646	Abbotsford. A cast in Shakespeare's Birthplace, Stratford-upon-
	637	Avon, is of the head and shoulders only. (For these see		647	Avon, is of the head and shoulders only. (For these see
	638	Chive wdrr[wrigivl (ed.), George Bttlloch, Cabinet Maker		648	Chive wdrr[wrigivl (ed.), George Bttlloch, Cabinet Maker
	639	(Ijondon,1988), mos.15, 67, 68, pp. 77-8,141-2.) This cast		649	(Ijondon,1988), mos.15, 67, 68, pp. 77-8,141-2.) This cast
	640	of the front of the head of shakespeare appears to be made		650	of the front of the head of shakespeare appears to be made
	641	from the sane mould: it is particularly close to that at		651	from the sane mould: it is particularly close to that at
	642	Abbotsford although even more dull in its surface. There is		652	Abbotsford although even more dull in its surface. There is
	643	another such mask in the National Portrait Gallery, I.ondon		653	another such mask in the National Portrait Gallery, I.ondon
	644	(in reserve, 185 A), framed and with the support painted		654	(in reserve, 185 A), framed and with the support painted
	645	black. It was presented by Albcrt Way FSA (d.1874). The		655	black. It was presented by Albcrt Way FSA (d.1874). The
	646	identity of the other portrait has not been established for		656	identity of the other portrait has not been established for
	647	certain. It is likely to bc another eminent poet and bears a		657	certain. It is likely to bc another eminent poet and bears a
	648	very slight resemblance to Milton (Spenccr might be		658	very slight resemblance to Milton (Spenccr might be
	649	suspected but he is always depicted with a beard). The best		659	suspected but he is always depicted with a beard). The best
	650	candidate is Wordsworth. It is known that a mask of		660	candidate is Wordsworth. It is known that a mask of
	651	Wordsworth supposedly taken from life in 1815 was presented		661	Wordsworth supposedly taken from life in 1815 was presented
	652	to the Museum in 1905 (as mentioned above). This might		662	to the Museum in 1905 (as mentioned above). This might
	653	have been made by Bullock, who is known to have been		663	have been made by Bullock, who is known to have been
	654	interested in finding modem companions for his Shakcspearc		664	interested in finding modem companions for his Shakcspearc
	655	and cast the head of Sir Walter Scott for this reason. The high		665	and cast the head of Sir Walter Scott for this reason. The high
	656	brow, prominent eyebrows, long straight nose, and spare hair		666	brow, prominent eyebrows, long straight nose, and spare hair
	657	parted near the centre all correspond with the portrait of		667	parted near the centre all correspond with the portrait of
	658	Wordsworth painted by Boxan. If this is correct then it is		668	Wordsworth painted by Boxan. If this is correct then it is
	659	curious that the companion mask of Shakespeare is not		669	curious that the companion mask of Shakespeare is not
	660	mentioned in the Museum's records.		670	mentioned in the Museum's records.
n	661	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	671
	662	Attributed to D. CARDOSI (active mid-ninctecnth century)		672	Attributed to D. CARDOSI (active mid-ninctecnth century)
	663	After Franz Thaller and Matthias Ranson		673	After Franz Thaller and Matthias Ranson
n			n	674	@@PROCESS
	664	455. Bust portrait of Admiral Lord		675	455. Bust portrait of Admiral Lord
	665	Nelson		676	Nelson
	666	66.2 cms. (height including integral socle)		677	66.2 cms. (height including integral socle)
	667	Plaster of Paris. Hollow cast with very thin walls. The seams of the		678	Plaster of Paris. Hollow cast with very thin walls. The seams of the
	668	piece-mould are very evident. The thin shell of plaster is perforated		679	piece-mould are very evident. The thin shell of plaster is perforated
	669	below the proper left epaulette and on the top of the head to proper		680	below the proper left epaulette and on the top of the head to proper
	670	right. The plaster is discoloured with ingrained din but the face		681	right. The plaster is discoloured with ingrained din but the face
	671	appears to have been dehibcrately coloured a golden brown, perhaps		682	appears to have been dehibcrately coloured a golden brown, perhaps
	672	from a light coat of shellac applied only in this area.		683	from a light coat of shellac applied only in this area.
	673	Provenance unrecorded.		684	Provenance unrecorded.
	674	Nelson sat to the Austrian sculptor Franz Thaller when he		685	Nelson sat to the Austrian sculptor Franz Thaller when he
	675	was in Vienna in August and September 1800 at the same		686	was in Vienna in August and September 1800 at the same
	676	time that hc was being painted by Hcinrich Friedrich Ftiger.		687	time that hc was being painted by Hcinrich Friedrich Ftiger.
	677	A life cast may also have been supplied to the sculptor. The		688	A life cast may also have been supplied to the sculptor. The
	678	completed marble bust, which is now in the National Maritime		689	completed marble bust, which is now in the National Maritime
	679	Museum, is inscribed `Franz Thaller ct Matthias Ranson		690	Museum, is inscribed `Franz Thaller ct Matthias Ranson
	680	Vicnnac Aust. MDCCCI' and was sent to I.ondon in that		691	Vicnnac Aust. MDCCCI' and was sent to I.ondon in that
	681	year. It was extensively copied and also served as the model		692	year. It was extensively copied and also served as the model
	682	for Flaxman's statue on the hero's tomb in St Paul's Cathedral.		693	for Flaxman's statue on the hero's tomb in St Paul's Cathedral.
	683	A bronzed plaster cast with the seams removed is in the		694	A bronzed plaster cast with the seams removed is in the
	684	National Portrait Gallery with the name D. Cardosi Scratched		695	National Portrait Gallery with the name D. Cardosi Scratched
	685	on the balck. (R. Walker. Regeney Portraits, National Portrait		696	on the balck. (R. Walker. Regeney Portraits, National Portrait
	686	G¢//cry (Ilondon, 1985), i. 362, no. 2668, ii, pl. 2734).		697	G¢//cry (Ilondon, 1985), i. 362, no. 2668, ii, pl. 2734).
	687	Vestidal seams on this plaster correspond with those which		698	Vestidal seams on this plaster correspond with those which
	688	arc very evident on the Ashmolean bust. The size is the same,		699	arc very evident on the Ashmolean bust. The size is the same,
	689	as is the soclc (which is square in the marble). Cardosi is		700	as is the soclc (which is square in the marble). Cardosi is
	690	likely to have been an Italian /o777¢¢}orG working in I.ondon.		701	likely to have been an Italian /o777¢¢}orG working in I.ondon.
	691	Hc is not othcrwisc recorded. The thin shell of the cast		702	Hc is not othcrwisc recorded. The thin shell of the cast
	692	suggests a date in the second half of the ninctcenth century.		703	suggests a date in the second half of the ninctcenth century.
	693	15		704	15
n	694	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	705
	695	Sir Francis CHANTREY ( 1781-1841 )		706	Sir Francis CHANTREY ( 1781-1841 )
n			n	707	@@PROCESS
	696	456. Sketch model for a statue of		708	456. Sketch model for a statue of
	697	Mrs Dorothy Jordan with her		709	Mrs Dorothy Jordan with her
	698	children		710	children
	699	31 cms. (height)		711	31 cms. (height)
	700	Terracotta (possibly un fired clay)		712	Terracotta (possibly un fired clay)
	701	The University Gallery Donations Book records, in February 1863,		713	The University Gallery Donations Book records, in February 1863,
	702	the bequest of a `Miss Jones' consisting of copies made by her of		714	the bequest of a `Miss Jones' consisting of copies made by her of
	703	Correggio, a 4¢jj.a-ri/G.ova of Queen Adelalde by Sir Francis Chantrey,		715	Correggio, a 4¢jj.a-ri/G.ova of Queen Adelalde by Sir Francis Chantrey,
	704	and `a small sketch in clay for the statue of Mrs Jordan and her		716	and `a small sketch in clay for the statue of Mrs Jordan and her
	705	children'. The group has often been assumed to have been a part of		717	children'. The group has often been assumed to have been a part of
	706	the Chantrey gift of 1842. Miss Jones may well have been related		718	the Chantrey gift of 1842. Miss Jones may well have been related
	707	to the sculptor's friend and biographer George Jones whose widow		719	to the sculptor's friend and biographer George Jones whose widow
	708	presented works to the University Galleries in April 1873. The		720	presented works to the University Galleries in April 1873. The
	709	sculpture was given an incorrect provenance in the catalogue of the		721	sculpture was given an incorrect provenance in the catalogue of the
	710	chlkji:riron Sir Francis Cha!mrey 1781-1841: Sculptor of the Great		722	chlkji:riron Sir Francis Cha!mrey 1781-1841: Sculptor of the Great
	711	(I.ondon, National Portrait Gallery, and Mappin Art Gallery,		723	(I.ondon, National Portrait Gallery, and Mappin Art Gallery,
	712	Sheffield,1981), no. 28.		724	Sheffield,1981), no. 28.
	713	Very few sketch models survive by English sculptors of this		725	Very few sketch models survive by English sculptors of this
	714	period. This resembles, in colour of clay and summary		726	period. This resembles, in colour of clay and summary
	715	handling, Chantrey's model for the Bishop Hcber monument		727	handling, Chantrey's model for the Bishop Hcber monument
	716	(Victoria and Albert Museum, A. 29-1933). The completed		728	(Victoria and Albert Museum, A. 29-1933). The completed
	717	marble, now in Buckingham Palace, represents Mrs Jordan		729	marble, now in Buckingham Palace, represents Mrs Jordan
	718	with a different hairstyle, more ample drapery, and attributes		730	with a different hairstyle, more ample drapery, and attributes
	719	of pipes and a mask by her feet to indicate her profession. She		731	of pipes and a mask by her feet to indicate her profession. She
	720	is also feeding an infant rather than carr)ing a sleeping one.		732	is also feeding an infant rather than carr)ing a sleeping one.
	721	Mrs Jordan, who had been the mistress of william, duke of		733	Mrs Jordan, who had been the mistress of william, duke of
	722	Clarence, and had borne him ten children, died in poverty in		734	Clarence, and had borne him ten children, died in poverty in
	723	Paris in 1816. The commission, the cost of 2,000 guineas,		735	Paris in 1816. The commission, the cost of 2,000 guineas,
	724	and the proposed location in Westminster Abbey were		736	and the proposed location in Westminster Abbey were
	725	entered in the sculptor's ledger in 1831. Other sources enable		737	entered in the sculptor's ledger in 1831. Other sources enable
	726	us to be more exact about the date of the commission of this		738	us to be more exact about the date of the commission of this
	727	monument and also reveal the uncertainty concerning its		739	monument and also reveal the uncertainty concerning its
	728	location.		740	location.
	729	A letter by Maria Edgeworth to her mother of 5 January		741	A letter by Maria Edgeworth to her mother of 5 January
	730	1831 states that `the king has just sent for Chantrey and		742	1831 states that `the king has just sent for Chantrey and
	731	bespoken a monument for Mrs Jordan-to be put up where		743	bespoken a monument for Mrs Jordan-to be put up where
	732	she died near Paris!' (M. Edgeworth, Lc#G7:t/yoow E"g/¢„d,		744	she died near Paris!' (M. Edgeworth, Lc#G7:t/yoow E"g/¢„d,
	733	JBJ3-44, ed. C. Colvin (Oxford,1971), 462). Chantrey		745	JBJ3-44, ed. C. Colvin (Oxford,1971), 462). Chantrey
	734	rccaued how anxious the king was about the memorial and		746	rccaued how anxious the king was about the memorial and
	735	how concerned to hear his `opinion what it should be, &		747	how concerned to hear his `opinion what it should be, &
	736	where it should be placed'|hantrey not being able to help		748	where it should be placed'|hantrey not being able to help
	737	much with the latter enquiry, the king `then went into a		749	much with the latter enquiry, the king `then went into a
	738	thousand particularitics of their private life, always ending		750	thousand particularitics of their private life, always ending
	739	that she had been an cxccuent mother to her children. He		751	that she had been an cxccuent mother to her children. He
	740	said he knew he had been much blamed for his conduct to		752	said he knew he had been much blamed for his conduct to
	741	her, but that from the time they parted he had allowed		753	her, but that from the time they parted he had allowed
	742	2,000 I a year, which was regularly paid cvcry quarter,		754	2,000 I a year, which was regularly paid cvcry quarter,
	743	although often with great difficulty to himself to find the		755	although often with great difficulty to himself to find the
	744	mane+/' Uounals and Correspondence Of Miss Bell.ry, ed. La:dy		756	mane+/' Uounals and Correspondence Of Miss Bell.ry, ed. La:dy
	745	Tcresa Lewis (Ijondon,1865), iii. 4634r-ntry for 25 July		757	Tcresa Lewis (Ijondon,1865), iii. 4634r-ntry for 25 July
	746	1839, recalling a conversation with the sculptor the previous		758	1839, recalling a conversation with the sculptor the previous
	747	evening). The marble group was completed in 1834 and, on		759	evening). The marble group was completed in 1834 and, on
	748	the king's death, was inherited by the first earl of Munster,		760	the king's death, was inherited by the first earl of Munster,
	749	Mrs Jordan's eldest surviving son.		761	Mrs Jordan's eldest surviving son.
	750	16		762	16
n	751	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	763
	752	CHELSEA factory		764	CHELSEA factory
n			n	765	@@PROCESS
	753	457. Head of a lauching child		766	457. Head of a lauching child
	754	19 cms. (height); 11.9 cms. (width across opening of neck);		767	19 cms. (height); 11.9 cms. (width across opening of neck);
	755	o.8 cms. ( approximate thickness of porcelain wall)		768	o.8 cms. ( approximate thickness of porcelain wall)
	756	Soft-paste porcelain, glazed and decorated with enamel colours. Pink		769	Soft-paste porcelain, glazed and decorated with enamel colours. Pink
	757	orange is employed for lips and mouth, and the corners of the eyes,		770	orange is employed for lips and mouth, and the corners of the eyes,
	758	and also more funtly for the cheeks and elsewhere in the flesh. A		771	and also more funtly for the cheeks and elsewhere in the flesh. A
	759	lilac grey is employed for the hair (in hatched lines of varied intensity		772	lilac grey is employed for the hair (in hatched lines of varied intensity
	760	gving the impression of a tortoiseshell pattern), for the upper eyelids		773	gving the impression of a tortoiseshell pattern), for the upper eyelids
	761	(each indicated with two fine Lines-the lower lids are unmarked),		774	(each indicated with two fine Lines-the lower lids are unmarked),
	762	the irises, the eyebrows (rendered with fine hatched lines, slanting		775	the irises, the eyebrows (rendered with fine hatched lines, slanting
	763	from upper right to lower left in both cases) and for the nostrils		776	from upper right to lower left in both cases) and for the nostrils
	764	(very funtly). The decoration docs not follow the model exactly.		777	(very funtly). The decoration docs not follow the model exactly.
	765	The hair is indicated on the forehead where there is no relief and		778	The hair is indicated on the forehead where there is no relief and
	766	the numerous tiny teeth outlined in orange pink bcncath the upper		779	the numerous tiny teeth outlined in orange pink bcncath the upper
	767	lip arc not incised. There are grey peppery specks most evident in		780	lip arc not incised. There are grey peppery specks most evident in
	768	the neck and lower part of the cheek to proper left and in the highest		781	the neck and lower part of the cheek to proper left and in the highest
	769	part of the forehead. The unglazed body of the porcelain is evident		782	part of the forehead. The unglazed body of the porcelain is evident
	770	on a few points and ridges of the curls. There is also a slightly		783	on a few points and ridges of the curls. There is also a slightly
	771	granular texture in a few of the curls. The line across the proper		784	granular texture in a few of the curls. The line across the proper
	772	right side of the face, accentuated by some of the pink orange being		785	right side of the face, accentuated by some of the pink orange being
	773	gathered on it, appears, from examination of the hollow interior,		786	gathered on it, appears, from examination of the hollow interior,
	774	to bc a casting seam which has slightly opened in firing. There are		787	to bc a casting seam which has slightly opened in firing. There are
	775	also small firing cracks in the back of the head. There is an old break		788	also small firing cracks in the back of the head. There is an old break
	776	across the neck passing up into the hair which falls on the child's		789	across the neck passing up into the hair which falls on the child's
	777	left shoulder, now accentuated by discoloured adhesive. Mounted		790	left shoulder, now accentuated by discoloured adhesive. Mounted
	778	on a mahogany stand: the origival soclc is hard to envisage.		791	on a mahogany stand: the origival soclc is hard to envisage.
	779	Placed on loan by Cyril da Costa Andrade of Morocco House,		792	Placed on loan by Cyril da Costa Andrade of Morocco House,
	780	Bayards Cove, near Dartmouth, Devon in 1957. Given by him in		793	Bayards Cove, near Dartmouth, Devon in 1957. Given by him in
	781	1965 in honour of sir Winston Churchill. Registered on 25 January.		794	1965 in honour of sir Winston Churchill. Registered on 25 January.
	782	From the collection of C. T. Fowler who is said to have discovered		795	From the collection of C. T. Fowler who is said to have discovered
	783	it shortly before August 1938 (when it was published in the		796	it shortly before August 1938 (when it was published in the
	784	Co~„oS.jfe#?-see below) `on top of an old coal bell with		797	Co~„oS.jfe#?-see below) `on top of an old coal bell with
	785	heterogeneous objects in a I.ondon shop'. For other gifts to the		798	heterogeneous objects in a I.ondon shop'. For other gifts to the
	786	Museum from Cyril Andradc scc Nos. 487, 570, 5934. The head		799	Museum from Cyril Andradc scc Nos. 487, 570, 5934. The head
	787	seems always to have been displayed by itself in a glass case on a side		800	seems always to have been displayed by itself in a glass case on a side
	788	table in the company of British eighteenth-century paintings in the		801	table in the company of British eighteenth-century paintings in the
	789	Chambers Hall Gallery.		802	Chambers Hall Gallery.
	790	This radiant and vivacious head, known in no other ceramic		803	This radiant and vivacious head, known in no other ceramic
	791	example, is the most celebrated piece of porcelain in the		804	example, is the most celebrated piece of porcelain in the
	792	Ashmolean Museum. It has always been regarded as an early		805	Ashmolean Museum. It has always been regarded as an early
	793	product of the Chelsea factory: the distinctive colouring and		806	product of the Chelsea factory: the distinctive colouring and
	794	handling of the decoration are characteristic of the factory in		807	handling of the decoration are characteristic of the factory in
	795	its early years (see for instance the orange lips and outlined		808	its early years (see for instance the orange lips and outlined
	796	tccth of the children with a fish flower holder, or the hatched		809	tccth of the children with a fish flower holder, or the hatched
	797	rendering of the fur of the rabbit on the tureen, both in the		810	rendering of the fur of the rabbit on the tureen, both in the
	798	Victoria and Albcrt Museum (c.196-1926 and Schr. I-151a)		811	Victoria and Albcrt Museum (c.196-1926 and Schr. I-151a)
	799	and the firing problems, evident in the speckling and the		812	and the firing problems, evident in the speckling and the
	800	sean, are consistent with the experiments which the factory		813	sean, are consistent with the experiments which the factory
	801	was making around 1750. The head was published, soon		814	was making around 1750. The head was published, soon
	802	after its discovery, by Dr Bellany Gardner in Co""o¢.ffG#7		815	after its discovery, by Dr Bellany Gardner in Co""o¢.ffG#7
	803	(Aug. 1938: 59ndo-with a colour plate on the cover). Hc		816	(Aug. 1938: 59ndo-with a colour plate on the cover). Hc
	804	Was not content to identify it as Chelsea, but proposed that		817	Was not content to identify it as Chelsea, but proposed that
	805	the model was by I.ouis-Francois Roubiliac, the great French		818	the model was by I.ouis-Francois Roubiliac, the great French
	806	sculptor who settled in I.ondon in the 1730s, and also		819	sculptor who settled in I.ondon in the 1730s, and also
	807	Considered that `nothing' would be more `natural' than for		820	Considered that `nothing' would be more `natural' than for
	808	it to be a portrait of Roubiliac's daughter Sophia, or Sophie,		821	it to be a portrait of Roubiliac's daughter Sophia, or Sophie,
	809	born in August 1744, whose godfather was Roubhiac's		822	born in August 1744, whose godfather was Roubhiac's
	810	compatriot and fellow Huguenot Nicolas Sprimont, who		823	compatriot and fellow Huguenot Nicolas Sprimont, who
	811	managed the Chclsea factory.		824	managed the Chclsea factory.
	812	Roubhiac's givl angel in the monument to the duchess of		825	Roubhiac's givl angel in the monument to the duchess of
	813	Montagu is distinguished by a top knot in her hair: curls were		826	Montagu is distinguished by a top knot in her hair: curls were
	814	not then enough to suggest femininity and there is no reason		827	not then enough to suggest femininity and there is no reason
	815	to suppose that this head is female. It would also bc surprising		828	to suppose that this head is female. It would also bc surprising
	816	if it wcrc a portrait. And it is not certain that it is a child,		829	if it wcrc a portrait. And it is not certain that it is a child,
	817	Nevertheless Gardner's theory that it is a portrait of sophie		830	Nevertheless Gardner's theory that it is a portrait of sophie
	818	won the support of Mrs Esdaile, then the leading expert on		831	won the support of Mrs Esdaile, then the leading expert on
	819	Roubiliac, and Andrade, the donor, was very strongiv		832	Roubiliac, and Andrade, the donor, was very strongiv
	820	attached to it (the Museum discouraged scepticism on the		833	attached to it (the Museum discouraged scepticism on the
	821	subject for this reason). That there is some association with		834	subject for this reason). That there is some association with
	822	Roubiliac is not impossible for he was said to have studied		835	Roubiliac is not impossible for he was said to have studied
	823	with Pcrmoser, whose style the head recalls, and hc is known		836	with Pcrmoser, whose style the head recalls, and hc is known
	824	to have studied and admired Bernini, from whose inventions		837	to have studied and admired Bernini, from whose inventions
	825	the head is certainly derived. But there is no proof of Roubiliac		838	the head is certainly derived. But there is no proof of Roubiliac
	826	working for the Chelsca factory and no close relationship		839	working for the Chelsca factory and no close relationship
	827	between this head and any of his sculptures.		840	between this head and any of his sculptures.
	828	It would seem to rcprcsent a novel departure in porcelain.		841	It would seem to rcprcsent a novel departure in porcelain.
	829	Other children's heads of a similar size were made by		842	Other children's heads of a similar size were made by
	830	European factories, but, it seems, only at a slightly later date:		843	European factories, but, it seems, only at a slightly later date:
	831	J. J. Kindler's animated and idcalizcd busts of Prince Ijouis		844	J. J. Kindler's animated and idcalizcd busts of Prince Ijouis
	832	Charles de Bourbon and his sister Princess Marie Zephirine		845	Charles de Bourbon and his sister Princess Marie Zephirine
	833	seem to have been modeued for the Meisscn factory in about		846	seem to have been modeued for the Meisscn factory in about
	834	1753 and the pair of children's heads modelled by Franz		847	1753 and the pair of children's heads modelled by Franz
	835	Anton Bustehi at Nymphenburg date from 1760-1-their		848	Anton Bustehi at Nymphenburg date from 1760-1-their
	836	soclcs, incidentally, help us to envisage what was perhaps		849	soclcs, incidentally, help us to envisage what was perhaps
	837	intended for this bust. A HG¢d a/a Bay after a model by		850	intended for this bust. A HG¢d a/a Bay after a model by
	838	Duqucsnoy made by the Chelsca factory in the same period		851	Duqucsnoy made by the Chelsca factory in the same period
	839	as the Ashmolcan's head suggests an interest in sculptured		852	as the Ashmolcan's head suggests an interest in sculptured
	840	models (Victoria and Albert Museum c. 34-1975).		853	models (Victoria and Albert Museum c. 34-1975).
	841	Bemini and Pemoser have already been mentioned as		854	Bemini and Pemoser have already been mentioned as
	842	sources. There is a connection with the type of head that		855	sources. There is a connection with the type of head that
	843	Bernini created in the mid-1640s for the angel administering		856	Bernini created in the mid-1640s for the angel administering
	844	intolerable pleasures to St Teresa in the shrine of that saint		857	intolerable pleasures to St Teresa in the shrine of that saint
	845	in S. Maria della Vittoria in Rome and then developed for the		858	in S. Maria della Vittoria in Rome and then developed for the
	846	angel lifting Habalckuk by a lock of hair (in the Chid Chapel		859	angel lifting Habalckuk by a lock of hair (in the Chid Chapel
	847	of s. Maria del Popolo, Rome, in the mid-1650s) and for the		860	of s. Maria del Popolo, Rome, in the mid-1650s) and for the
	848	angels and cherubim in the glory above the Cathedra Petri		861	angels and cherubim in the glory above the Cathedra Petri
	849	in St Peter's ( 1657nd6). The porcelain head has the same		862	in St Peter's ( 1657nd6). The porcelain head has the same
	850	dynamic mobility of expression and the same bold plasticity		863	dynamic mobility of expression and the same bold plasticity
	851	in the modelling of cheeks and mouth and eyes, and above		864	in the modelling of cheeks and mouth and eyes, and above
	852	all in the broad sweeping but pointed locks of hair. What is		865	all in the broad sweeping but pointed locks of hair. What is
	853	unlike Bemiri is the slanting of the eyes and the shght hint		866	unlike Bemiri is the slanting of the eyes and the shght hint
	854	of the sublime and divine becoming grotesque and exotic		867	of the sublime and divine becoming grotesque and exotic
	855	which suggests the development of Bcrnini's style by Pcrmoser		868	which suggests the development of Bcrnini's style by Pcrmoser
	856	in whose work martyrs and harlequins, devils and Pekinese,		869	in whose work martyrs and harlequins, devils and Pekinese,
	857	are so closely auied.		870	are so closely auied.
	858	The origival model for the head is likely to have had a		871	The origival model for the head is likely to have had a
	859	companion, responding to it in movcmcnt and		872	companion, responding to it in movcmcnt and
	860	complementing it in expression. Certainly the numerous		873	complementing it in expression. Certainly the numerous
	861	plaster, terracotta, marble, and bronze versions of the head		874	plaster, terracotta, marble, and bronze versions of the head
	862	are frequently paired with a head of a crying child. None of		875	are frequently paired with a head of a crying child. None of
	863	the versions in these media that I have studied is likely to		876	the versions in these media that I have studied is likely to
	864	have been made before the late eighteenth century but they		877	have been made before the late eighteenth century but they
	865	17		878	17
n	866	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	879
	867	may all the same reflect prototypes which predate the		880	may all the same reflect prototypes which predate the
	868	porcelain version. (For bronze versions see Christie's,		881	porcelain version. (For bronze versions see Christie's,
	869	I.ondon, 9 April 1987, lot 116; also Co"»oS.ffc#y (Nov.		882	I.ondon, 9 April 1987, lot 116; also Co"»oS.ffc#y (Nov.
	870	1938), 276; Hcim Gallery, Summer Exhibition 1967, p.14,		883	1938), 276; Hcim Gallery, Summer Exhibition 1967, p.14,
	871	no. 30, attributed to Artus Quellinus the elder; and K. Corey		884	no. 30, attributed to Artus Quellinus the elder; and K. Corey
	872	Tbccbhe, European Bronz,es in the Royal Ontario Musettm		885	Tbccbhe, European Bronz,es in the Royal Ontario Musettm
	873	(Toronto, 1982), no. 84, attributed to Artus Quellinus the		886	(Toronto, 1982), no. 84, attributed to Artus Quellinus the
	874	younger.. 8. v . Gcitz-M6ha. Catalogtte Of Scttlpture in the		887	younger.. 8. v . Gcitz-M6ha. Catalogtte Of Scttlpture in the
	875	L¢.e4¢.egho#f, F7i¢7¢4/#7¢, ii (Melsingen, 1988), n. 82;		888	L¢.e4¢.egho#f, F7i¢7¢4/#7¢, ii (Melsingen, 1988), n. 82;
	876	Sotheby's, New York, 9-10 January 1990, lot 102. )		889	Sotheby's, New York, 9-10 January 1990, lot 102. )
	877	Versions of the laughing child without a pair, dating from		890	Versions of the laughing child without a pair, dating from
	878	the eighteenth century and with clear British connections, do		891	the eighteenth century and with clear British connections, do
	879	suggest that the porcelain version might not have had a pair.		892	suggest that the porcelain version might not have had a pair.
	880	What appears to bc a plaster version of the laughing child		893	What appears to bc a plaster version of the laughing child
	881	appears, as Malcolm Baker has pointed out to me, in a painting		894	appears, as Malcolm Baker has pointed out to me, in a painting
	882	of the late 1770s probably by J. H. Mortimer and representing		895	of the late 1770s probably by J. H. Mortimer and representing
	883	Mortimer, Joseph Wilton, and a student. There is also a signed		896	Mortimer, Joseph Wilton, and a student. There is also a signed
	884	marble version of the laughing child by Nollekens in the		897	marble version of the laughing child by Nollekens in the
	885	Hermitage, Leningrad, also with no companion.		898	Hermitage, Leningrad, also with no companion.
	886	As a pair the heads may have been meant for Heraclitus		899	As a pair the heads may have been meant for Heraclitus
	887	and Democritus, the cheerful and gloomy Greek		900	and Democritus, the cheerful and gloomy Greek
	888	philosophers. It is known that Thomas Regnaudin exhibited		901	philosophers. It is known that Thomas Regnaudin exhibited
	889	a pair of Ire-size plaster busts of the infant Heraclitus and		902	a pair of Ire-size plaster busts of the infant Heraclitus and
	890	the infant Dcmocritus at the Salon of 1673 (untraced) and a		903	the infant Dcmocritus at the Salon of 1673 (untraced) and a
	891	pair of bronze heads of the sane by Fran€ois Girardon are		904	pair of bronze heads of the sane by Fran€ois Girardon are
	892	recorded as made for a friend at Troyes and arc likely to be		905	recorded as made for a friend at Troyes and arc likely to be
	893	those now in the Mus6e des Beaux-Arts in that city (F.		906	those now in the Mus6e des Beaux-Arts in that city (F.
	894	Souchal. French Sculptors Of the 17th and l8th Centuries		907	Souchal. French Sculptors Of the 17th and l8th Centuries
	895	(Oxford,1981 ), ii. 734, nos.101 and 102). A pair of laughing		908	(Oxford,1981 ), ii. 734, nos.101 and 102). A pair of laughing
	896	and crying children can be seen on a side-table in Willcm van		909	and crying children can be seen on a side-table in Willcm van
	897	Haecht's painting of 1628 showing the gallery of Cornclis		910	Haecht's painting of 1628 showing the gallery of Cornclis
	898	van der Geest (Rubens House, Antwerp) and a marble head		911	van der Geest (Rubens House, Antwerp) and a marble head
	899	in the Staatliche Museen, Berlin-Dahlcm, appears to be a		912	in the Staatliche Museen, Berlin-Dahlcm, appears to be a
	900	version of the crying child of these two (Inv. 19/75). A		913	version of the crying child of these two (Inv. 19/75). A
	901	bronze head of such a crying child is included in an opulent		914	bronze head of such a crying child is included in an opulent
	902	still life with emblems of vanity signed by Pieter Boel in 1663		915	still life with emblems of vanity signed by Pieter Boel in 1663
	903	(Musec des Beaux Arts, Lille-see no. 8, p. 44, of lof; S¢.;c/e		916	(Musec des Beaux Arts, Lille-see no. 8, p. 44, of lof; S¢.;c/e
	904	de R#Z7G"f (Grand Palais, Paris,1977-8) ). Some heads of		917	de R#Z7G"f (Grand Palais, Paris,1977-8) ). Some heads of
	905	children dating from the sixteenth century suggest that this		918	children dating from the sixteenth century suggest that this
	906	theme was already popular then, although none seem to		919	theme was already popular then, although none seem to
	907	survive as pairs. (The grimacing bronze boy in the Pierpont		920	survive as pairs. (The grimacing bronze boy in the Pierpont
	908	Morgan Library is a notable cxamplc which could easily belong		921	Morgan Library is a notable cxamplc which could easily belong
	909	to this category. ) The idea of a pair of angels, one full of joy		922	to this category. ) The idea of a pair of angels, one full of joy
	910	and the other of sorrow, can certainly be traced back at least		923	and the other of sorrow, can certainly be traced back at least
	911	to Michelangclo's plans for the tomb of Pope Julius 11 (as		924	to Michelangclo's plans for the tomb of Pope Julius 11 (as
	912	described in Condivi's Life). The most popular versions o.f		925	described in Condivi's Life). The most popular versions o.f
	913	this theme, however, arc relatively modern-the paired		926	this theme, however, arc relatively modern-the paired
	914	bronze heads of the Ashmolean type and, still more, the paired		927	bronze heads of the Ashmolean type and, still more, the paired
	915	miniature bronze heads much reproduced in the last century		928	miniature bronze heads much reproduced in the last century
	916	as `Pleur et Rire' or `Jean qui pleur et Jean qui rit' which are		929	as `Pleur et Rire' or `Jean qui pleur et Jean qui rit' which are
	917	supposed to derive from terracotta models by Houdon (`I.e		930	supposed to derive from terracotta models by Houdon (`I.e
	918	Ris, I,e Chagrin et le d6dain', three `tetes de caractere en tcrre		931	Ris, I,e Chagrin et le d6dain', three `tetes de caractere en tcrre
	919	cuite' listed by the artist-but without reference to them		932	cuite' listed by the artist-but without reference to them
	920	being infantile models; see L. Reau, Ho#do7¢.. S¢ p¢.G Gf fo7¢		933	being infantile models; see L. Reau, Ho#do7¢.. S¢ p¢.G Gf fo7¢
	921	a7#p7.c (Paris, 1964), i. 94, in. 22, no. 55, and pl. XXIV).		934	a7#p7.c (Paris, 1964), i. 94, in. 22, no. 55, and pl. XXIV).
	922	18		935	18
n	923	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	936
	924	19		937	19
n	925	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	938
	926	RIchard CHICHELEY (active 1720s and 1730s)		939	RIchard CHICHELEY (active 1720s and 1730s)
n			n	940	@@PROCESS
	927	458. Clock case crowned by a		941	458. Clock case crowned by a
	928	crowing cock and a figure of Time		942	crowing cock and a figure of Time
	929	and flanked by boy angels		943	and flanked by boy angels
	930	29.7 cms. (height); 14.35 cms. (length at foliate feet); 10.5 cms.		944	29.7 cms. (height); 14.35 cms. (length at foliate feet); 10.5 cms.
	931	(width at foliate feet)		945	(width at foliate feet)
	932	Ijimcwood. The case is constructed in three parts. The figure of		946	Ijimcwood. The case is constructed in three parts. The figure of
	933	Time and his base slot into the top of the case. Both of Time's		947	Time and his base slot into the top of the case. Both of Time's
	934	wings have been broken and glued at the point of contact with the		948	wings have been broken and glued at the point of contact with the
	935	back. Time's forelock and left and right hands have been broken		949	back. Time's forelock and left and right hands have been broken
	936	off and are missing, as is the scythe which he wielded-xcept for		950	off and are missing, as is the scythe which he wielded-xcept for
	937	the blade among the flowers by his right foot. The main body of the		951	the blade among the flowers by his right foot. The main body of the
	938	case consists of the central opening (with its old brass dial and iron		952	case consists of the central opening (with its old brass dial and iron
	939	hour hand), the cock, the flanking angels, the scrolls above and		953	hour hand), the cock, the flanking angels, the scrolls above and
	940	below their feet, and the shield with its elaborate monogram. Most		954	below their feet, and the shield with its elaborate monogram. Most
	941	of the raised right hand of the angel to proper left has been broken		955	of the raised right hand of the angel to proper left has been broken
	942	off and is lost, and so too has the emblem (presumably the moon)		956	off and is lost, and so too has the emblem (presumably the moon)
	943	which he held aloft. The end of his right wing, also a flourish of		957	which he held aloft. The end of his right wing, also a flourish of
	944	drapery at his back, are broken off and lost. The other angel has lost		958	drapery at his back, are broken off and lost. The other angel has lost
	945	his left wing and the ends of some of the points of his star. The		959	his left wing and the ends of some of the points of his star. The
	946	four foliate feet into which the case of the clock is fitted fonn a		960	four foliate feet into which the case of the clock is fitted fonn a
	947	separate unit. There arc traces of adhesive below it. Behind the base		961	separate unit. There arc traces of adhesive below it. Behind the base
	948	is a paper label printed `1836 Cat: p.' with ` 141 / No. 401.A.' added		962	is a paper label printed `1836 Cat: p.' with ` 141 / No. 401.A.' added
	949	in black ink. On the flat back of the central body of the clock in black		963	in black ink. On the flat back of the central body of the clock in black
	950	ink is written: `Museo Ashmoleano / Geordus Clarke		964	ink is written: `Museo Ashmoleano / Geordus Clarke
	951	LL:D: / 1736 / Ricardus Chicheley / Archisculptor		965	LL:D: / 1736 / Ricardus Chicheley / Archisculptor
	952	Chathamensis/Navalis/Fecit'.		966	Chathamensis/Navalis/Fecit'.
	953	Given by Gcorgc Clarkc in 1736 (see below). First recorded in print		967	Given by Gcorgc Clarkc in 1736 (see below). First recorded in print
	954	as `A model of st Peter's Clock at Rome; carved by Chicheley' in		968	as `A model of st Peter's Clock at Rome; carved by Chicheley' in
	955	A Catalogtte of the Ashmolean Museum: Descriprion Of the Zoological		969	A Catalogtte of the Ashmolean Museum: Descriprion Of the Zoological
	956	Specimens, Arwiquities, Coins and Miscellaneous Cttriosities (Oxford,		970	Specimens, Arwiquities, Coins and Miscellaneous Cttriosities (Oxford,
	957	1836), 141, no. 401a.		971	1836), 141, no. 401a.
	958	For Chichcley scc also No. 459. He was evidently a carver		972	For Chichcley scc also No. 459. He was evidently a carver
	959	connected with the Royal Navy and with some official		973	connected with the Royal Navy and with some official
	960	attachment to the dockyards at Chatham. Payments are		974	attachment to the dockyards at Chatham. Payments are
	961	recorded for hin and his partner Joseph Wade bctwecn 1726		975	recorded for hin and his partner Joseph Wade bctwecn 1726
	962	and 1728 for work on the pediment of the west middle front		976	and 1728 for work on the pediment of the west middle front
	963	of Greenwich Palace-ccording to Gunnis who, however,		977	of Greenwich Palace-ccording to Gunnis who, however,
	964	in his entry for Wade records the partner's name as		978	in his entry for Wade records the partner's name as
	965	Bartholomew, rather than RIchard, Chicheley (R Gunnis,		979	Bartholomew, rather than RIchard, Chicheley (R Gunnis,
	966	D¢.cf¢.o„¢vy a/B".£¢.£¢ Sc„/Pforf ( I.ondon, 1968 ), loo and 411 ).		980	D¢.cf¢.o„¢vy a/B".£¢.£¢ Sc„/Pforf ( I.ondon, 1968 ), loo and 411 ).
	967	Gunnis also records payments for decorative stone carvings		981	Gunnis also records payments for decorative stone carvings
	968	(capitals, modiLLions, flowers, and mask heads) in the south		982	(capitals, modiLLions, flowers, and mask heads) in the south
	969	Pavilion of Quccn Anne's Court and over the chimney in the		983	Pavilion of Quccn Anne's Court and over the chimney in the
	970	kitchen of the south-west Pavilion (ibid. loo).		984	kitchen of the south-west Pavilion (ibid. loo).
	971	The clock has no resemblance to that on one end of the		985	The clock has no resemblance to that on one end of the
	972	upper reSster of the fa€ade of the Basilica of st Pcter's in		986	upper reSster of the fa€ade of the Basilica of st Pcter's in
	973	Rome but a connection with St Peter is suggested by the cock		987	Rome but a connection with St Peter is suggested by the cock
	974	(although this is appropriate to clocks anyway) and it is not		988	(although this is appropriate to clocks anyway) and it is not
	975	impossible that the clock is an illecttinate child of some		989	impossible that the clock is an illecttinate child of some
	976	Roman seventeenth-century invention. The monogram on		990	Roman seventeenth-century invention. The monogram on
	977	the shield involves two Gs and two Cs and indicates the		991	the shield involves two Gs and two Cs and indicates the
	978	donor, Dr George Clarkc ( 1661-1736), `Fellow of All Souls,		992	donor, Dr George Clarkc ( 1661-1736), `Fellow of All Souls,
	979	sometime burgess of the University, and one of Queen Anne's		993	sometime burgess of the University, and one of Queen Anne's
	980	Commissioners for executing the office of I.ord High		994	Commissioners for executing the office of I.ord High
	981	Admiral'. In 1719 he had given `a model of a fully rigged ship		995	Admiral'. In 1719 he had given `a model of a fully rigged ship
	982	made by Williani Ijee' to the Museum. (See R F. Ovcnell,		996	made by Williani Ijee' to the Museum. (See R F. Ovcnell,
	983	The Ashmolean Musettm 1683-1894 (Oxf;ord, \986), L\9,		997	The Ashmolean Musettm 1683-1894 (Oxf;ord, \986), L\9,
n			n	998	@@PROCESS
	984	137). His interest in sculpture is suggested by the fact that		999	137). His interest in sculpture is suggested by the fact that
	985	be preseITted aL group o£ Sun§on slaying the Philistine after		1000	be preseITted aL group o£ Sun§on slaying the Philistine after
	986	Giambologna to Brasenose Collcgc in 1727 (it was removed		1001	Giambologna to Brasenose Collcgc in 1727 (it was removed
	987	in 1881). Hc was the architect of the Warden's I.odgivg at		1002	in 1881). Hc was the architect of the Warden's I.odgivg at
	988	All Souls of 1704nd, the Library of Christ Church (begun		1003	All Souls of 1704nd, the Library of Christ Church (begun
	989	1717), and, in consultation with Hawksmorc, he designed		1004	1717), and, in consultation with Hawksmorc, he designed
	990	the new buildings for Worcestcr Couegc in about 1720 and		1005	the new buildings for Worcestcr Couegc in about 1720 and
	991	for Magdalen in about 1730. The beauties of carly eightccnth-century		1006	for Magdalen in about 1730. The beauties of carly eightccnth-century
	992	Oxford owe more to him than to any other man.		1007	Oxford owe more to him than to any other man.
n	993	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1008
	994	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		1009
	995	Perhaps Richard CHICHELEY (active 1720s and 1730s)		1010	Perhaps Richard CHICHELEY (active 1720s and 1730s)
n			n	1011	@@PROCESS
	996	459. Royal arms		1012	459. Royal arms
	997	11 cms. (height excluding lion on crown); 14 cms. (width)		1013	11 cms. (height excluding lion on crown); 14 cms. (width)
	998	Boxwood. There are small losses to the thinnest portions of the		1014	Boxwood. There are small losses to the thinnest portions of the
	999	foliate scrolls below the lion's tail, to the unicorn's back left leg,		1015	foliate scrolls below the lion's tail, to the unicorn's back left leg,
	1000	and the scrolls behind it. The uppermost forward curled end of the		1016	and the scrolls behind it. The uppermost forward curled end of the
	1001	acanthus has been broken off on both sides; that to proper left		1017	acanthus has been broken off on both sides; that to proper left
	1002	survives (and has been photographed in place). The lion finial to the		1018	survives (and has been photographed in place). The lion finial to the
	1003	helm has been broken off but survives (and has been photographed		1019	helm has been broken off but survives (and has been photographed
	1004	in place). There is a crack in the shield to proper left near the front		1020	in place). There is a crack in the shield to proper left near the front
	1005	left hoof of the unicorn. A metal chain is attached to the unicorn's		1021	left hoof of the unicorn. A metal chain is attached to the unicorn's
	1006	collar. On the reverse of the carving there is a black-bordered paper		1022	collar. On the reverse of the carving there is a black-bordered paper
	1007	label printed with `oN LOAN FROM' and `18 . . .', with `Ashmolean		1023	label printed with `oN LOAN FROM' and `18 . . .', with `Ashmolean
	1008	Museum / Oxford' written in brown ink, together with a smaller		1024	Museum / Oxford' written in brown ink, together with a smaller
	1009	paper label printed `1836 Cat: p' with `141' and `No. 401' in ink.		1025	paper label printed `1836 Cat: p' with `141' and `No. 401' in ink.
	1010	There are also traces of a pink paper label. Scaling wax was once		1026	There are also traces of a pink paper label. Scaling wax was once
	1011	attached behind the helm and behind the unicorn.		1027	attached behind the helm and behind the unicorn.
	1012	22		1028	22
	1013	I'resumably the `hatchment of the Royal Arms, finely carved', given		1029	I'resumably the `hatchment of the Royal Arms, finely carved', given
	1014	to the Museum by George Clarke in 1736. For Clarke see No. 458.		1030	to the Museum by George Clarke in 1736. For Clarke see No. 458.
	1015	First recorded in print as `The FGng's arms finely carved in wood by		1031	First recorded in print as `The FGng's arms finely carved in wood by
	1016	Chicheley 1736' in A C¢£#/og"c a/ £bc Aj¢7coo/e¢79 M#fc#7#..		1032	Chicheley 1736' in A C¢£#/og"c a/ £bc Aj¢7coo/e¢79 M#fc#7#..
	1017	Description of the Zoological Specimens, Antiquities, Coins and		1033	Description of the Zoological Specimens, Antiquities, Coins and
	1018	M;JCG//¢7¢Go#f C#r;ojG.f¢.cJ (Oxford, 1836), 141, no. 401.		1034	M;JCG//¢7¢Go#f C#r;ojG.f¢.cJ (Oxford, 1836), 141, no. 401.
	1019	For Chicheley see the wooden clock case, No. 458. The 1836		1035	For Chicheley see the wooden clock case, No. 458. The 1836
	1020	catalogue is not entirely trustworthy. 1736 is the date which		1036	catalogue is not entirely trustworthy. 1736 is the date which
	1021	is written on the wooden clock case, not on these arms.		1037	is written on the wooden clock case, not on these arms.
	1022	Perhaps the name of Chicheley slipped over from the clock		1038	Perhaps the name of Chicheley slipped over from the clock
	1023	case as well. It is easy to see how this carving would have been		1039	case as well. It is easy to see how this carving would have been
	1024	associated with the clock case, both being miniature carvings		1040	associated with the clock case, both being miniature carvings
	1025	in wood, and it is easy to see how a tradition might have		1041	in wood, and it is easy to see how a tradition might have
	1026	arisen that they were by the same hand.		1042	arisen that they were by the same hand.
n	1027	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1043
	1028	Dora CIARKE (Dora Thacher Middleton, nee Clarke)		1044	Dora CIARKE (Dora Thacher Middleton, nee Clarke)
	1029	(1895-1989)		1045	(1895-1989)
n			n	1046	@@PROCESS
	1030	460. Coloured girl from		1047	460. Coloured girl from
	1031	Massachusetts		1048	Massachusetts
	1032	31.2 cms. (height); 5 cms. (height of plinth); 16.5 cms. (length		1049	31.2 cms. (height); 5 cms. (height of plinth); 16.5 cms. (length
	1033	and width of plinth)		1050	and width of plinth)
	1034	Rosewood, carved and polished. There are a few very slight vertical		1051	Rosewood, carved and polished. There are a few very slight vertical
	1035	splits. Mounted on a block of highly polished black slate.		1052	splits. Mounted on a block of highly polished black slate.
	1036	Sold by the artist probably in 1962 or soon afterwards to her friend		1053	Sold by the artist probably in 1962 or soon afterwards to her friend
	1037	orovida Pissarro by whom it was bequeathed to the Ashmolean		1054	orovida Pissarro by whom it was bequeathed to the Ashmolean
	1038	Museum in 1968 together with two of her own paintings. Rcdstered		1055	Museum in 1968 together with two of her own paintings. Rcdstered
	1039	in December (with no day given) as `Head of a native Woman.		1056	in December (with no day given) as `Head of a native Woman.
	1040	Wood'.		1057	Wood'.
	1041	Dora Clarke, although still alive when this catalogue was being		1058	Dora Clarke, although still alive when this catalogue was being
	1042	compiled (she died 20 October 1989), was not able to help		1059	compiled (she died 20 October 1989), was not able to help
	1043	with the cataloguing of her work. She studied at the Slade		1060	with the cataloguing of her work. She studied at the Slade
	1044	School between 1910 and 1916. Some impressive finished		1061	School between 1910 and 1916. Some impressive finished
	1045	drawings of factories in Detroit are dated 1917. An album of		1062	drawings of factories in Detroit are dated 1917. An album of
	1046	photographs of her sculpture commences with a marble low		1063	photographs of her sculpture commences with a marble low
	1047	relief dated 1922. This work, entitled 777c /egg"d a/S¢p¢.fr¢.,		1064	relief dated 1922. This work, entitled 777c /egg"d a/S¢p¢.fr¢.,
	1048	was exhibited at the Royal Academy in 1923. She exhibited		1065	was exhibited at the Royal Academy in 1923. She exhibited
	1049	frequently at the Academy between 1924 and 1934, also in		1066	frequently at the Academy between 1924 and 1934, also in
	1050	1938 and then in 1953, 1955, and 1959. During the 1950s		1067	1938 and then in 1953, 1955, and 1959. During the 1950s
	1051	she also exhibited frequently at the Royal Society of British		1068	she also exhibited frequently at the Royal Society of British
	1052	Artists. During the 1920s and 1930s she enjoyed considerable		1069	Artists. During the 1920s and 1930s she enjoyed considerable
	1053	success, both receiving portrait commissions and selling work		1070	success, both receiving portrait commissions and selling work
	1054	to important collectors of advanced taste.		1071	to important collectors of advanced taste.
	1055	Many of her works were of exotic subjects and were		1072	Many of her works were of exotic subjects and were
	1056	fashioncd out of exotic natural materials, most of them		1073	fashioncd out of exotic natural materials, most of them
	1057	carved-but she did also work in copper and aluminium. Her		1074	carved-but she did also work in copper and aluminium. Her
	1058	slate group 8¢.4¢. N¢ Tofo of 1925 and her ebony K¢fe¢.owo"¢o		1075	slate group 8¢.4¢. N¢ Tofo of 1925 and her ebony K¢fe¢.owo"¢o
	1059	g¢.71/ of 1928 were bequeathed by Miss Gertrude Watson to		1076	g¢.71/ of 1928 were bequeathed by Miss Gertrude Watson to
	1060	the Albright Knox Museum, Buffalo, New York, her Pr¢.»cGff		1077	the Albright Knox Museum, Buffalo, New York, her Pr¢.»cGff
	1061	Be"yw a/ LJg#„d¢ in Japanese wood of 1928 was sold to the		1078	Be"yw a/ LJg#„d¢ in Japanese wood of 1928 was sold to the
	1062	Ijondon County Council, and her GG.71/ £4¢.#4¢.„g in RIsii stone		1079	Ijondon County Council, and her GG.71/ £4¢.#4¢.„g in RIsii stone
	1063	of 1932 was purchased by Manchester City Art Gaucry. There		1080	of 1932 was purchased by Manchester City Art Gaucry. There
	1064	is a gap in the album, and there was probably a sharp reduction		1081	is a gap in the album, and there was probably a sharp reduction
	1065	in her work, bctwcen 1941 and 1951.		1082	in her work, bctwcen 1941 and 1951.
	1066	In 1936 she married Gervase Middleton, later Admiral		1083	In 1936 she married Gervase Middleton, later Admiral
	1067	Middlcton CB, CBE. Some letters from her to Orovida		1084	Middlcton CB, CBE. Some letters from her to Orovida
	1068	Pissarro, preserved in the Pissarro archive of the Ashmolean		1085	Pissarro, preserved in the Pissarro archive of the Ashmolean
	1069	Museum, describe her lack of enthusiasm for givng dinner		1086	Museum, describe her lack of enthusiasm for givng dinner
	1070	parties for sea-lords and her severe migraines and depression.		1087	parties for sea-lords and her severe migraines and depression.
	1071	She rcccived special treatment in a Chicago hospital in 1947		1088	She rcccived special treatment in a Chicago hospital in 1947
	1072	and seems to have had friends and relatives in the USA (hence		1089	and seems to have had friends and relatives in the USA (hence
	1073	perhaps the subject of the Ashmolcan's carving). Her father		1090	perhaps the subject of the Ashmolcan's carving). Her father
	1074	had been an American citizen. The Ashmolcan Museum's		1091	had been an American citizen. The Ashmolcan Museum's
	1075	sculpture is included in the album as made in 1962 and sold		1092	sculpture is included in the album as made in 1962 and sold
	1076	to Orovida who may have already owned other sculptures by		1093	to Orovida who may have already owned other sculptures by
	1077	her: a photograph in the Pissarro archive of her home,13		1094	her: a photograph in the Pissarro archive of her home,13
	1078	Redcliffe Gardens, I.ondon Swlo, taken in the mid-1950s		1095	Redcliffe Gardens, I.ondon Swlo, taken in the mid-1950s
	1079	includes the K¢.feey" g¢.71/ ( probably a work dating from the		1096	includes the K¢.feey" g¢.71/ ( probably a work dating from the
	1080	1920s) next to the telephone.		1097	1920s) next to the telephone.
	1081	The Coloured girl fivm Mac§achusett§ was ."ustratcd .\n		1098	The Coloured girl fivm Mac§achusett§ was ."ustratcd .\n
	1082	Fcrelyth and Bill Wills's Sc#/¢f#7ic ¢.7¢ Wood (Newton Abbot,		1099	Fcrelyth and Bill Wills's Sc#/¢f#7ic ¢.7¢ Wood (Newton Abbot,
	1083	1975 ), a book which expounds the attitude to sculpture which		1100	1975 ), a book which expounds the attitude to sculpture which
	1084	Dora Clarke herself shared-shape, colour, and texture of		1101	Dora Clarke herself shared-shape, colour, and texture of
	1085	the material suggesting form and subject-matter. Dora Clarke		1102	the material suggesting form and subject-matter. Dora Clarke
	1086	was still active as a sculptor when this book appeared: the		1103	was still active as a sculptor when this book appeared: the
	1087	ebony group 7ZJc /¢.ffg"Gr of 1975-7 is the last work in her		1104	ebony group 7ZJc /¢.ffg"Gr of 1975-7 is the last work in her
	1088	album. Many pieces were removed without authority from		1105	album. Many pieces were removed without authority from
	1089	her studio when she left to live in a nursing home.		1106	her studio when she left to live in a nursing home.
	1090	The album referred to above was acquired by the		1107	The album referred to above was acquired by the
	1091	Dcpartmcnt of western Art in 1991, together with a portrait		1108	Dcpartmcnt of western Art in 1991, together with a portrait
	1092	of Dora Clarke by Orovida.		1109	of Dora Clarke by Orovida.
	1093	23		1110	23
n	1094	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1111
	1095	Geoffiey CIARKE RA (b.1924)		1112	Geoffiey CIARKE RA (b.1924)
n			n	1113	@@PROCESS
	1096	461. Angle and supported bar		1114	461. Angle and supported bar
	1097	12.I cms. (height); 23.5 cms. (length); 7.5 cms. (width)		1115	12.I cms. (height); 23.5 cms. (length); 7.5 cms. (width)
	1098	Aluminium of a grey grade, the surface treated with silicone wax.		1116	Aluminium of a grey grade, the surface treated with silicone wax.
	1099	Solid, sand-cast, in one piece by the artist at his workshop at Stowe		1117	Solid, sand-cast, in one piece by the artist at his workshop at Stowe
	1100	Hill, Hartest. Stamped under the supported bar with `G C'-the		1118	Hill, Hartest. Stamped under the supported bar with `G C'-the
	1101	first initial embracing the second-which encloses a diminutive `64'.		1119	first initial embracing the second-which encloses a diminutive `64'.
	1102	`6/10' and `410' incised to either side of this mark, indicating the		1120	`6/10' and `410' incised to either side of this mark, indicating the
	1103	edition.		1121	edition.
	1104	From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to		1122	From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to
	1105	the Museum by his family in June 1985 and included in the		1123	the Museum by his family in June 1985 and included in the
	1106	exhibition celebrating the gift which was held in the MCAlpine		1124	exhibition celebrating the gift which was held in the MCAlpine
	1107	Gallery in January and February 1987 (no. 34-with marks		1125	Gallery in January and February 1987 (no. 34-with marks
	1108	catalogued incorrectly ).		1126	catalogued incorrectly ).
	1109	Another sculpture (No. 462) and a monotypc by Clarkc were		1127	Another sculpture (No. 462) and a monotypc by Clarkc were
	1110	also included in the ctft. Clarke had exhibited at Hewett's		1128	also included in the ctft. Clarke had exhibited at Hewett's
	1111	Taranman Gallery in 1975, 1976, and 1982. This piece was		1129	Taranman Gallery in 1975, 1976, and 1982. This piece was
	1112	shown in the latter year but is dated `64' (i.c. 1964) and is		1130	shown in the latter year but is dated `64' (i.c. 1964) and is
	1113	related to A"g/G ¢"d j#4Po7¢¢d hay, a unique aluminium		1131	related to A"g/G ¢"d j#4Po7¢¢d hay, a unique aluminium
	1114	sculpture 20 inches high, 16 inches wide, and 36 inches long		1132	sculpture 20 inches high, 16 inches wide, and 36 inches long
	1115	which was exhibited at the Redfcrn Gallery, 20 Cork Street,		1133	which was exhibited at the Redfcrn Gallery, 20 Cork Street,
	1116	hondon, in L965 (Geo!ffiey Clarhe: Recent Scttl|itttres, r\o. 7 >		1134	hondon, in L965 (Geo!ffiey Clarhe: Recent Scttl|itttres, r\o. 7 >
	1117	illustrated). In the introduction to the catalogue for that		1135	illustrated). In the introduction to the catalogue for that
	1118	exhibition J. P. Hodin writes of Clarke's sculptures as signs,		1136	exhibition J. P. Hodin writes of Clarke's sculptures as signs,
	1119	and notes the inspiration of ideograms, Klee's paintings,		1137	and notes the inspiration of ideograms, Klee's paintings,
	1120	Picasso's sculpture, and the `calligraphic' character of oriental		1138	Picasso's sculpture, and the `calligraphic' character of oriental
	1121	bronzes. The aluminium retains some of the texture of the		1139	bronzes. The aluminium retains some of the texture of the
	1122	polystyrene from which the origival model was cut.		1140	polystyrene from which the origival model was cut.
	1123	24		1141	24
n	1124	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1142
	1125	Geoffrey CIARKE RA (b.1924)		1143	Geoffrey CIARKE RA (b.1924)
n			n	1144	@@PROCESS
	1126	462. Books		1145	462. Books
	1127	18.75 cms. (height); 26.95 cms. (length); 6.3 cms. (width)		1146	18.75 cms. (height); 26.95 cms. (length); 6.3 cms. (width)
	1128	Cast aluminium of a grey grade, the surface treated with sihicone		1147	Cast aluminium of a grey grade, the surface treated with sihicone
	1129	wax, pohished on the three raised edges. Stamped on the lower right		1148	wax, pohished on the three raised edges. Stamped on the lower right
	1130	of the raised central rectangular relief area with `G C'-the first		1149	of the raised central rectangular relief area with `G C'-the first
	1131	initial embracing the second-which encloses a diminutive `81'; the		1150	initial embracing the second-which encloses a diminutive `81'; the
	1132	number 1 below. Two bolts are attached to the rear for hanging.		1151	number 1 below. Two bolts are attached to the rear for hanging.
	1133	Provenance-s with No. 461 (No. 35 in the 1987 exhibition).		1152	Provenance-s with No. 461 (No. 35 in the 1987 exhibition).
	1134	There may be a relationship with the twenty-two prints (in		1153	There may be a relationship with the twenty-two prints (in
	1135	different media-copper engraving, dry-point, etching, and		1154	different media-copper engraving, dry-point, etching, and
	1136	aquatint) made in homage to 7Z/c fb#Gc 4oofu, the etching by		1155	aquatint) made in homage to 7Z/c fb#Gc 4oofu, the etching by
	1137	Hercules Seghers, by fifteen artists (including Henry Moore,		1156	Hercules Seghers, by fifteen artists (including Henry Moore,
	1138	Vieira da Silva, Ubac) for I,c I,¢.prg de /¢.p#Gf by Pierre Lecuire,		1157	Vieira da Silva, Ubac) for I,c I,¢.prg de /¢.p#Gf by Pierre Lecuire,
	1139	published in Paris at the close of 1974 and first exhibited		1158	published in Paris at the close of 1974 and first exhibited
	1140	early in 1975 at Christophcr Hewett's Tararman Gauery.		1159	early in 1975 at Christophcr Hewett's Tararman Gauery.
	1141	25		1160	25
n	1142	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1161
	1143	John CIARKE (died 1990)		1162	John CIARKE (died 1990)
n			n	1163	@@PROCESS
	1144	463. Cain and Abel		1164	463. Cain and Abel
n			n	1165	@@PROCESS
	1145	109.2 cms. (height including integral plinth); 77.3 cms. (length		1166	109.2 cms. (height including integral plinth); 77.3 cms. (length
	1146	of integral plinth); 39.5 cms. (width of integral plinth)		1167	of integral plinth); 39.5 cms. (width of integral plinth)
	1147	Bronze with a dull dark grey to brown patina. Hollow, lost-wax,		1168	Bronze with a dull dark grey to brown patina. Hollow, lost-wax,
	1148	cast. `TOHN CIARKE' is chiselled in the chamfered side of the plinth		1169	cast. `TOHN CIARKE' is chiselled in the chamfered side of the plinth
	1149	to the right of the female figurc's right foot.		1170	to the right of the female figurc's right foot.
	1150	Provenance unrecorded. The sculpture seems never to have been on		1171	Provenance unrecorded. The sculpture seems never to have been on
	1151	public exhibition.		1172	public exhibition.
	1152	John Clarke enjoyed little reputation as a sculptor. His name		1173	John Clarke enjoyed little reputation as a sculptor. His name
	1153	is in no reference books. The style, in particular the boldly		1174	is in no reference books. The style, in particular the boldly
	1154	scooped out and simphfied treatment of the heads influenced		1175	scooped out and simphfied treatment of the heads influenced
	1155	by Gauguin's `primitive' style of wood-carving, suggests a		1176	by Gauguin's `primitive' style of wood-carving, suggests a
	1156	date in the 1920s or 1930s. It seems unlikely that the Museum		1177	date in the 1920s or 1930s. It seems unlikely that the Museum
	1157	could have bought or even have accepted as a gift such a		1178	could have bought or even have accepted as a gift such a
	1158	26		1179	26
	1159	cumbersome work by a completely unknown artist without		1180	cumbersome work by a completely unknown artist without
	1160	any record being made, but it is possible that it was placed		1181	any record being made, but it is possible that it was placed
	1161	on deposit and never retrieved. Although the figures are male		1182	on deposit and never retrieved. Although the figures are male
	1162	and fcmalc the group is entitled `Cain and Abel' in a		1183	and fcmalc the group is entitled `Cain and Abel' in a
	1163	photograph album of works by Clarke brought into the		1184	photograph album of works by Clarke brought into the
	1164	Museum by Roger Warncr on 18 Scptcmber 1990. The		1185	Museum by Roger Warncr on 18 Scptcmber 1990. The
	1165	caption to the photograph reads as follows `Malc and Female.		1186	caption to the photograph reads as follows `Malc and Female.
	1166	The struggle between the positive and negative in nature. An		1187	The struggle between the positive and negative in nature. An
	1167	allegory. Chebel (Abel) Conception, pains of birth. The Ego		1188	allegory. Chebel (Abel) Conception, pains of birth. The Ego
	1168	in conflict with matter, Having arrived at man and woman		1189	in conflict with matter, Having arrived at man and woman
	1169	and not being interested outside its drama in the bloody		1190	and not being interested outside its drama in the bloody
	1170	murder in the Biblical story, I have preferred to dramatise		1191	murder in the Biblical story, I have preferred to dramatise
	1171	the kind of murder we most of us commit when we push on		1192	the kind of murder we most of us commit when we push on
	1172	one side a fine attribute in order to let one less fine flourish.'		1193	one side a fine attribute in order to let one less fine flourish.'
	1173	A photograph of the artist's home, the Malt House near		1194	A photograph of the artist's home, the Malt House near
	1174	Burford, taken in 1953, includes a plaster version of the		1195	Burford, taken in 1953, includes a plaster version of the
	1175	group.		1196	group.
n	1176	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1197
	1177	S. E. COVELL (active 1810-12)		1198	S. E. COVELL (active 1810-12)
n			n	1199	@@PROCESS
	1178	464. Profile portrait allegedly of		1200	464. Profile portrait allegedly of
	1179	Baron Dominique Vivant Demon		1201	Baron Dominique Vivant Demon
	1180	7.85 cms. (height of bust); 10.2 cms. (height of oval ground		1202	7.85 cms. (height of bust); 10.2 cms. (height of oval ground
	1181	inside frame); 8.4 cms. (width of oval ground inside frame);		1203	inside frame); 8.4 cms. (width of oval ground inside frame);
	1182	17.1 cms. (height of board); 14.6 cms. (width of board)		1204	17.1 cms. (height of board); 14.6 cms. (width of board)
	1183	Wax, flesh-pink in colour, on a black ground, of paper or card, in		1205	Wax, flesh-pink in colour, on a black ground, of paper or card, in
	1184	the original oval gilt metal frame, mounted on a black wooden		1206	the original oval gilt metal frame, mounted on a black wooden
	1185	board. Incised in capital letters in the curve of the cut of the bust		1207	board. Incised in capital letters in the curve of the cut of the bust
	1186	at the arm: `s. E. covELL 1810.' There is an old break from the bridge		1208	at the arm: `s. E. covELL 1810.' There is an old break from the bridge
	1187	of the nose to the upper lip.		1209	of the nose to the upper lip.
	1188	Given by Sir Gilbert I.althwaite, GCMG, KCB, of 214 Ashlcy		1210	Given by Sir Gilbert I.althwaite, GCMG, KCB, of 214 Ashlcy
	1189	Gardens, I.ondon Swl, in 1964. Rcdstered on 16 July of that year.		1211	Gardens, I.ondon Swl, in 1964. Rcdstered on 16 July of that year.
	1190	A card origivally pasted to the backboard of the franc carried		1212	A card origivally pasted to the backboard of the franc carried
	1191	a transcription in sepia ink by a mid-nineteenth-century		1213	a transcription in sepia ink by a mid-nineteenth-century
	1192	French hand of a brief biography of Denon, 1747-1825,		1214	French hand of a brief biography of Denon, 1747-1825,
	1193	Director General of French Museuins under Napoleon and		1215	Director General of French Museuins under Napoleon and
	1194	the cmpcror's art adviser. It mentions the 1829 edition of his		1216	the cmpcror's art adviser. It mentions the 1829 edition of his
	1195	Voyage days la haute et basse Egypee, so .rt "st ha:Ne been		1217	Voyage days la haute et basse Egypee, so .rt "st ha:Ne been
	1196	written after that date-considerably after the date of this		1218	written after that date-considerably after the date of this
	1197	portrait. Whilst the profile is not incompatible with other		1219	portrait. Whilst the profile is not incompatible with other
	1198	portraits of Dcnon, one may wonder whether it has not been		1220	portraits of Dcnon, one may wonder whether it has not been
	1199	confused with another portrait of a different date or whcthcr		1221	confused with another portrait of a different date or whcthcr
	1200	it was perhaps not made from the lfc, for 1810 was not a		1222	it was perhaps not made from the lfc, for 1810 was not a
	1201	date at which one would expect to find an English artist in		1223	date at which one would expect to find an English artist in
	1202	Paris obtaining a sitting from such a busy official.		1224	Paris obtaining a sitting from such a busy official.
	1203	Furthermore, in the bronze statue of 1826 by Pierre Cartehier		1225	Furthermore, in the bronze statue of 1826 by Pierre Cartehier
	1204	in the Cimctiere Pare Lachaise, Dcnon's head is not very		1226	in the Cimctiere Pare Lachaise, Dcnon's head is not very
	1205	silular. The term bust by Joseph Charles Marin exhibited at		1227	silular. The term bust by Joseph Charles Marin exhibited at
	1206	the Salon in 1827 (Ijouvre, c.c.179) is no closer. Four other		1228	the Salon in 1827 (Ijouvre, c.c.179) is no closer. Four other
	1207	wax portraits by Mrs Covell are listed in E. J. Pyke's		1229	wax portraits by Mrs Covell are listed in E. J. Pyke's
	1208	B~i.ogr.Phi.c?lDictionaryOfWanModellers(Oxiold,r973),		1230	B~i.ogr.Phi.c?lDictionaryOfWanModellers(Oxiold,r973),
	1209	32. All of these arc of British sitters and those that are dated		1231	32. All of these arc of British sitters and those that are dated
	1210	are of 1810 or 1812. A Miss Covell, painter, exhibited a		1232	are of 1810 or 1812. A Miss Covell, painter, exhibited a
	1211	portrait at the Royal Academy in 1810.		1233	portrait at the Royal Academy in 1810.
	1212	27		1234	27
n	1213	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1235
	1214	Associate of James COX (active from 1749; d. late 1791 or		1236	Associate of James COX (active from 1749; d. late 1791 or
	1215	January 1792)		1237	January 1792)
n			n	1238	@@PROCESS
	1216	465. Clock case supported by scrolls		1239	465. Clock case supported by scrolls
	1217	and fantastic fish and flanked by		1240	and fantastic fish and flanked by
	1218	female personifications		1241	female personifications
	1219	65 cms. (height); 33 cms. (length); 19.7 cms. (width); 19.2 cms.		1242	65 cms. (height); 33 cms. (length); 19.7 cms. (width); 19.2 cms.
	1220	(diameter of main dial, including franc); 9.5 cms. (height of		1243	(diameter of main dial, including franc); 9.5 cms. (height of
	1221	miniature painting); 6. 5 cms. (width of miniature painting)		1244	miniature painting); 6. 5 cms. (width of miniature painting)
	1222	The movement strikes the hours and chimes the quarters on eight		1245	The movement strikes the hours and chimes the quarters on eight
	1223	bells. The main enamel dial has two subsidiary ones above: proper		1246	bells. The main enamel dial has two subsidiary ones above: proper
	1224	right for regulation, proper left strike silent. `TA§ CoX / LONDON' is		1247	right for regulation, proper left strike silent. `TA§ CoX / LONDON' is
	1225	inscribed between the subsidiary dials. Engraved on the brass		1248	inscribed between the subsidiary dials. Engraved on the brass
	1226	backplate: `Jamcs Cox. / Ik>ndon' in a frame of symmetrical rococo		1249	backplate: `Jamcs Cox. / Ik>ndon' in a frame of symmetrical rococo
	1227	scrolls and tendrils. The glazed oval opening below the main dial		1250	scrolls and tendrils. The glazed oval opening below the main dial
	1228	contains a miniature gouache painting on vellum stretched over a		1251	contains a miniature gouache painting on vellum stretched over a
	1229	copper plate. Rose silk was origivally visible through the pierced		1252	copper plate. Rose silk was origivally visible through the pierced
	1230	work of the sides of the case and behind the entangled ribbons and		1253	work of the sides of the case and behind the entangled ribbons and
	1231	olive branches around the miniature. This material only survived in		1254	olive branches around the miniature. This material only survived in
	1232	deteriorated fragments attached to a fabric glued in its place about		1255	deteriorated fragments attached to a fabric glued in its place about
	1233	thirty years ago: it was replaced in 1988.		1256	thirty years ago: it was replaced in 1988.
	1234	The case itself is of bronze, fire-dlt. The gilding is tarnished black		1257	The case itself is of bronze, fire-dlt. The gilding is tarnished black
	1235	in several places. The main body-onsisting of figures, scrolls,		1258	in several places. The main body-onsisting of figures, scrolls,
	1236	swags below the dial, and fish-was cast in one piece. Plugs are		1259	swags below the dial, and fish-was cast in one piece. Plugs are
	1237	visible on the knee of the figure to proper left, also on her upper arm		1260	visible on the knee of the figure to proper left, also on her upper arm
	1238	and her shoulder blade. There are several firing cracks, e.g. on the		1261	and her shoulder blade. There are several firing cracks, e.g. on the
	1239	shoulder blade just mentioned. The acanthus leaves enriching the		1262	shoulder blade just mentioned. The acanthus leaves enriching the
	1240	four principal scrolls are separately cast and bolted in place (that on		1263	four principal scrolls are separately cast and bolted in place (that on
	1241	the back leg, proper left, is now loose). The frame for the dials is		1264	the back leg, proper left, is now loose). The frame for the dials is
	1242	also separately cast, as is that for the miniature which is embellished		1265	also separately cast, as is that for the miniature which is embellished
	1243	with the branches and ribbons-portion of these has been broken		1266	with the branches and ribbons-portion of these has been broken
	1244	off and is rejoined by screws (the photograph of the detached frame		1267	off and is rejoined by screws (the photograph of the detached frame
	1245	has been taken without this), and other smaller parts have been		1268	has been taken without this), and other smaller parts have been
	1246	reinforced by small plates screwed behind. The elements on top of		1269	reinforced by small plates screwed behind. The elements on top of
	1247	the case-the lion, crown, shield, oval walsted socle and its finial-are		1270	the case-the lion, crown, shield, oval walsted socle and its finial-are
	1248	all cast separately. The lion's left rear leg is cracked through and		1271	all cast separately. The lion's left rear leg is cracked through and
	1249	large plugs are easily discerned in his rump. His front left paw is		1272	large plugs are easily discerned in his rump. His front left paw is
	1250	attached by wire to the finial of the crown.		1273	attached by wire to the finial of the crown.
	1251	Bequeathed by J. F. Mallctt in January 1947. Received in the		1274	Bequeathed by J. F. Mallctt in January 1947. Received in the
	1252	Museum late May 1947. No.184 in the inventory of his collection		1275	Museum late May 1947. No.184 in the inventory of his collection
	1253	where described as `A clock in English ormolu case, fomed by two		1276	where described as `A clock in English ormolu case, fomed by two
	1254	female figures standing on dolphin feet' and valued at £360. Bought		1277	female figures standing on dolphin feet' and valued at £360. Bought
	1255	by Mallett at the sale of sir George Donaldson's collection, Puttick		1278	by Mallett at the sale of sir George Donaldson's collection, Puttick
	1256	and Simpson, I.ondon, 6-10 July 1925, lot 328. Previously in the		1279	and Simpson, I.ondon, 6-10 July 1925, lot 328. Previously in the
	1257	third part of the Hamilton Palace Sale, 3 July 1882, lot 884, fetching		1280	third part of the Hamilton Palace Sale, 3 July 1882, lot 884, fetching
	1258	es61. Presumably acquired by the tenth duke of Hamilton ( 1767-		1281	es61. Presumably acquired by the tenth duke of Hamilton ( 1767-
	1259	1852 ) in the early nineteenth or, possibly, late eighteenth century.		1282	1852 ) in the early nineteenth or, possibly, late eighteenth century.
	1260	When in previous collections, and unth very recently in the		1283	When in previous collections, and unth very recently in the
	1261	Ashmolcan Museum, it was believed that this clock was made		1284	Ashmolcan Museum, it was believed that this clock was made
	1262	for Henry Benedict, cardinal of York ( 1725-1807), the `last		1285	for Henry Benedict, cardinal of York ( 1725-1807), the `last
	1263	of the Stuarts', who, on the death of his elder brother the		1286	of the Stuarts', who, on the death of his elder brother the
	1264	Young Pretender, in 1788, styled himself Henry IX, king of		1287	Young Pretender, in 1788, styled himself Henry IX, king of
	1265	England. This was on account of the Stuart arms on the		1288	England. This was on account of the Stuart arms on the
	1266	shield which, since they have a crescent at the honour point		1289	shield which, since they have a crescent at the honour point
	1267	and a prince's crown, must date from before 1788. When		1290	and a prince's crown, must date from before 1788. When
	1268	the case is examined from above (which is normally impossible )		1291	the case is examined from above (which is normally impossible )
	1269	and also in its interior it is clear that the crowning elements		1292	and also in its interior it is clear that the crowning elements
	1270	28		1293	28
	1271	have all been added-perhaps to give the clock an added		1294	have all been added-perhaps to give the clock an added
	1272	attraction for the duke of Hamilton who was obsessively		1295	attraction for the duke of Hamilton who was obsessively
	1273	interested in royal finilies. The bolts and fixtures inside this		1296	interested in royal finilies. The bolts and fixtures inside this
	1274	part of the case are distinctive, improvised, and of more recent		1297	part of the case are distinctive, improvised, and of more recent
	1275	date than the others. Outside, the colour of the Slding, when		1298	date than the others. Outside, the colour of the Slding, when
	1276	sccn in a strong light, is not the same as that of the main		1299	sccn in a strong light, is not the same as that of the main
	1277	body of the case. Above all, the oval waistcd socle behind the		1300	body of the case. Above all, the oval waistcd socle behind the
	1278	arins does not fit the top of the main case and fans to conceal		1301	arins does not fit the top of the main case and fans to conceal
	1279	the evidence of a former attachment to the front beside the		1302	the evidence of a former attachment to the front beside the
	1280	raised hand of the figure proper left. Although the lion is as		1303	raised hand of the figure proper left. Although the lion is as
	1281	well modelled and tooled as any other part of the case the		1304	well modelled and tooled as any other part of the case the
	1282	royal crown and the leaf capping on the socle behind it are		1305	royal crown and the leaf capping on the socle behind it are
	1283	thin, stamped, mass-produced ornaments. There is no room		1306	thin, stamped, mass-produced ornaments. There is no room
	1284	for a unicorn although one would certainly have been placed		1307	for a unicorn although one would certainly have been placed
	1285	here had the clock been designed with the royal arms.		1308	here had the clock been designed with the royal arms.
	1286	The attribution in the Hamilton Palace sale of the miniature		1309	The attribution in the Hamilton Palace sale of the miniature
	1287	of dancing Bacchanals to `Degault' was modified by Mallett		1310	of dancing Bacchanals to `Degault' was modified by Mallett
	1288	into `the manner of Degault' and accepted by the Museum		1311	into `the manner of Degault' and accepted by the Museum
	1289	in this form with Degault erroneously identified as `Picrre		1312	in this form with Degault erroneously identified as `Picrre
	1290	Marie Gault de Saint-Germain 1754-1842' (after Thieme-		1313	Marie Gault de Saint-Germain 1754-1842' (after Thieme-
	1291	Becker) instead of Jacques-Joseph de Gault or Degault		1314	Becker) instead of Jacques-Joseph de Gault or Degault
	1292	( 1738-after 1812) (for whom, and for the confusion over		1315	( 1738-after 1812) (for whom, and for the confusion over
	1293	names, see C. Jcannerat, `De Gault et Gault de Saint-		1316	names, see C. Jcannerat, `De Gault et Gault de Saint-
	1294	Gc;rmirn' , Bulletin de la Soci6t6 de lJhistoire de l'art frantais		1317	Gc;rmirn' , Bulletin de la Soci6t6 de lJhistoire de l'art frantais
	1295	( 1935nd), 221-35). But the miniature is not in fact very close		1318	( 1935nd), 221-35). But the miniature is not in fact very close
	1296	to work by this specialist in `le genre camee'. Degault did		1319	to work by this specialist in `le genre camee'. Degault did
	1297	sometimes employ a black ground but his inspiration was		1320	sometimes employ a black ground but his inspiration was
	1298	taken from antique gems and cameos, whereas the action of		1321	taken from antique gems and cameos, whereas the action of
	1299	the dancers recalls the murals discovered in 1749 at Torre		1322	the dancers recalls the murals discovered in 1749 at Torre
	1300	dcll' Annuziata, Pompeii-specially the composition of the		1323	dcll' Annuziata, Pompeii-specially the composition of the
	1301	`duc Ballatrici'-murals which were much copied and		1324	`duc Ballatrici'-murals which were much copied and
	1302	imitated in gouache by artists in Naples and Rome such as		1325	imitated in gouache by artists in Naples and Rome such as
	1303	Michelangelo Maestri. The modelling of the grey and cream		1326	Michelangelo Maestri. The modelling of the grey and cream
	1304	stipple is as subtle as the tiny touches of pinky terracotta		1327	stipple is as subtle as the tiny touches of pinky terracotta
	1305	colour are telling in the wreath of flowers and the rattles of		1328	colour are telling in the wreath of flowers and the rattles of
	1306	the castanet. Under magnification traces of gold are evident,		1329	the castanet. Under magnification traces of gold are evident,
	1307	especially in the fircone of the thyrsus. Grisaille painting of this		1330	especially in the fircone of the thyrsus. Grisaille painting of this
	1308	sort of subject was not unfiniliar in England in the late		1331	sort of subject was not unfiniliar in England in the late
	1309	eighteenth century (it is found on furniture, for example, the		1332	eighteenth century (it is found on furniture, for example, the
	1310	seasons painted in oval reserves in the corner commodes at		1333	seasons painted in oval reserves in the corner commodes at
	1311	the Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight (H 279) ), but no		1334	the Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight (H 279) ), but no
	1312	English artist worked in exactly this medium and mode with		1335	English artist worked in exactly this medium and mode with
	1313	such extraordinary finesse.		1336	such extraordinary finesse.
	1314	It is natural to suppose, as Mallctt did, that since the		1337	It is natural to suppose, as Mallctt did, that since the
	1315	movement is English, or at least signed by James Cox of		1338	movement is English, or at least signed by James Cox of
	1316	I.ondon, the ormolu would also be English. Such a point of		1339	I.ondon, the ormolu would also be English. Such a point of
	1317	view would bc reinforced by the fact that it is certainly not		1340	view would bc reinforced by the fact that it is certainly not
	1318	French. In French ormolu of the second half of the eighteenth		1341	French. In French ormolu of the second half of the eighteenth
	1319	century it would be most surprising to find such cracks and		1342	century it would be most surprising to find such cracks and
	1320	flaws-lso such rough and vigorous modelling and such		1343	flaws-lso such rough and vigorous modelling and such
	1321	exciting freedom in the tooling of the metal. In France such		1344	exciting freedom in the tooling of the metal. In France such
	1322	a work would also be cast in more pieces. Most obviously,		1345	a work would also be cast in more pieces. Most obviously,
	1323	the fish feet would be cast from the same moulds or pair of		1346	the fish feet would be cast from the same moulds or pair of
	1324	moulds (cf. No. 341 ), whereas here each is different and some		1347	moulds (cf. No. 341 ), whereas here each is different and some
	1325	are so distorted as to have only one eye.		1348	are so distorted as to have only one eye.
n	1326	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1349
	1327	The branches and ribbons, the quatrefoil pattern of the		1350	The branches and ribbons, the quatrefoil pattern of the
	1328	pierced side panels, the neat swag below the main dial, and		1351	pierced side panels, the neat swag below the main dial, and
	1329	the leaf mouldings framing the dials are all possible in French		1352	the leaf mouldings framing the dials are all possible in French
	1330	design of the period in which Cox worked, but not the fish,		1353	design of the period in which Cox worked, but not the fish,
	1331	the double clam sheus behind their linked tails, the bold		1354	the double clam sheus behind their linked tails, the bold
	1332	scrolls, and the general balloon shape. The fish, shells, and		1355	scrolls, and the general balloon shape. The fish, shells, and
	1333	scrolls derive directly from Bernini and the designer of this		1356	scrolls derive directly from Bernini and the designer of this
	1334	must surely have bccn an Itahan or an artist whose taste was		1357	must surely have bccn an Itahan or an artist whose taste was
	1335	formed in Italy where the work of Bernini and his school		1358	formed in Italy where the work of Bernini and his school
	1336	continued to be esteemed and imitated until the close of the		1359	continued to be esteemed and imitated until the close of the
	1337	eighteenth century.		1360	eighteenth century.
	1338	This blend of the baroque and nco-classicism is		1361	This blend of the baroque and nco-classicism is
	1339	characteristic of Sir William Chambers ( an observation I owe		1362	characteristic of Sir William Chambers ( an observation I owe
	1340	to Charles Truman), especially if one considers his State		1363	to Charles Truman), especially if one considers his State
	1341	Coach. However, the clocks actually made to his designs by		1364	Coach. However, the clocks actually made to his designs by
	1342	Matthew Boulton's craftsmen are neat architectural pieces not		1365	Matthew Boulton's craftsmen are neat architectural pieces not
	1343	vigorous sculptural ones. The figures are similar to those that		1366	vigorous sculptural ones. The figures are similar to those that
	1344	one finds in the sculpture of Joseph Wilton (who sometimes		1367	one finds in the sculpture of Joseph Wilton (who sometimes
	1345	collaborated with Chambers) and of Joseph Nollckens (who		1368	collaborated with Chambers) and of Joseph Nollckens (who
	1346	is known to have made a bust of Catherine the Great for		1369	is known to have made a bust of Catherine the Great for
	1347	James Cox). Against the idea that the case was made in		1370	James Cox). Against the idea that the case was made in
	1348	Entland is the miniature (although this could have been		1371	Entland is the miniature (although this could have been
	1349	imported), the absence of comparable English ormolu, and		1372	imported), the absence of comparable English ormolu, and
	1350	the existence of a porcelain clock in the Victoria and Albert		1373	the existence of a porcelain clock in the Victoria and Albert
	1351	Museum (3645 and 3645a-1856) obviously modelled on this		1374	Museum (3645 and 3645a-1856) obviously modelled on this
	1352	one which is supposed by experts to be from an Italian factory		1375	one which is supposed by experts to be from an Italian factory
	1353	(or, as John Mauett has proposed, from the Buen Retiro		1376	(or, as John Mauett has proposed, from the Buen Retiro
	1354	factory, Madrid, which had many links with Italy).		1377	factory, Madrid, which had many links with Italy).
	1355	James Cox, whose name appears on the clock, was		1378	James Cox, whose name appears on the clock, was
	1356	established at the Golden Urn, Racquet Court, Fleet St,		1379	established at the Golden Urn, Racquet Court, Fleet St,
	1357	I.ondon, by 1749. By 1751 his rococo trade card was		1380	I.ondon, by 1749. By 1751 his rococo trade card was
	1358	announcing in three languages that James Cox, `Goldsmith		1381	announcing in three languages that James Cox, `Goldsmith
	1359	. . . makes great variety of curious work in gold, silver and		1382	. . . makes great variety of curious work in gold, silver and
	1360	other metals; also in amber, pearl, tortoiseshell and curious		1383	other metals; also in amber, pearl, tortoiseshell and curious
	1361	stones', and was also a dealer-`N.B. Buys gold, silver, curious		1384	stones', and was also a dealer-`N.B. Buys gold, silver, curious
	1362	stones, amber, jewels and curiosities'. He moved to Shoe		1385	stones, amber, jewels and curiosities'. He moved to Shoe
	1363	Lane and formed a partnership with an Edward Grace 1756-		1386	Lane and formed a partnership with an Edward Grace 1756-
	1364	9, but little otherwise is known of him before 1769 when he		1387	9, but little otherwise is known of him before 1769 when he
	1365	acquired the Chelsca porcelain factory fi.om Nicolas Sprimont.		1388	acquired the Chelsca porcelain factory fi.om Nicolas Sprimont.
	1366	This hc sold, after a very short period, in 1770. In 1772 he		1389	This hc sold, after a very short period, in 1770. In 1772 he
	1367	opened a museum of his jewelled automata-flute-playing		1390	opened a museum of his jewelled automata-flute-playing
	1368	Chinamen and gemstone flies and flowers, and so on-at		1391	Chinamen and gemstone flies and flowers, and so on-at
	1369	Spring Gardens, for which a descriptive catalogue was		1392	Spring Gardens, for which a descriptive catalogue was
	1370	published, and in May of the following year a Bill was passed		1393	published, and in May of the following year a Bill was passed
	1371	in Parliament enabling him to sell his `magnificent pieces of		1394	in Parliament enabling him to sell his `magnificent pieces of
	1372	mechanism and jcwellery' by lottery. The catalogue for this		1395	mechanism and jcwellery' by lottery. The catalogue for this
	1373	also survives in the preface for which hc supplies a defence of		1396	also survives in the preface for which hc supplies a defence of
	1374	luxury, claiming that his exports `havc brought more than		1397	luxury, claiming that his exports `havc brought more than
	1375	half a million sterling to the port of I.ondon within the last		1398	half a million sterling to the port of I.ondon within the last
	1376	seven years' and pointing out the `grcat number of artists		1399	seven years' and pointing out the `grcat number of artists
	1377	and workmen he cmployed'. He was declared bankrupt in		1400	and workmen he cmployed'. He was declared bankrupt in
	1378	November 1778. Claire I.e Corbelher (in `James Cox: A		1401	November 1778. Claire I.e Corbelher (in `James Cox: A
	1379	Biographical Review', B#7i/z.7g;gro7£ A4l¢g¢zG.»c (June 1970 ),		1402	Biographical Review', B#7i/z.7g;gro7£ A4l¢g¢zG.»c (June 1970 ),
	1380	35lnd), from whom the above facts arc derived, points out		1403	35lnd), from whom the above facts arc derived, points out
	1381	the common stylistic denominators in the extant pieces which		1404	the common stylistic denominators in the extant pieces which
	1382	Cox is known to have supplied-hicfly miniature boxes and		1405	Cox is known to have supplied-hicfly miniature boxes and
	1383	commodes with symmetrical rococo ornament in gold		1406	commodes with symmetrical rococo ornament in gold
	1384	involving clockwork and jewels and hardstones-and they		1407	involving clockwork and jewels and hardstones-and they
	1385	certainly have nothing in common with the clock in the		1408	certainly have nothing in common with the clock in the
	1386	Ashmolean. On the other hand Cox must have handled many		1409	Ashmolean. On the other hand Cox must have handled many
	1387	items which were not in this `housc style' and the clock is on		1410	items which were not in this `housc style' and the clock is on
	1388	a different scale. There is evidence of Cox's interest in ormolu		1411	a different scale. There is evidence of Cox's interest in ormolu
	1389	in larger works, a marble chimney-piece `inlald with ormolu'		1412	in larger works, a marble chimney-piece `inlald with ormolu'
	1390	is described by William Hickcy, and Cox's acquisition of the		1413	is described by William Hickcy, and Cox's acquisition of the
	1391	Chelsea porcelain factory may have been associated with		1414	Chelsea porcelain factory may have been associated with
	1392	schemes for providing omolu mounts for porcelain (ibid.		1415	schemes for providing omolu mounts for porcelain (ibid.
n			n	1416	@@PROCESS
	1393	351-2).		1417	351-2).
	1394	The ormolu clock, if made in England, would be likely to		1418	The ormolu clock, if made in England, would be likely to
	1395	have been designed for export to a foreign court-Cox, as		1419	have been designed for export to a foreign court-Cox, as
	1396	we have seen, emphasized his export business and he seems		1420	we have seen, emphasized his export business and he seems
	1397	to have made his most remarkable automata as diplomatic		1421	to have made his most remarkable automata as diplomatic
	1398	Sfts for the merchant companies to present to exotic		1422	Sfts for the merchant companies to present to exotic
	1399	potentates, the Chinese emperor in particular. If taken or		1423	potentates, the Chinese emperor in particular. If taken or
	1400	sent to Naples that would explain the miniature and it would		1424	sent to Naples that would explain the miniature and it would
	1401	also have been accessible there to designers of the Buen		1425	also have been accessible there to designers of the Buen
	1402	Retiro porcelain factory who might have been responsible for		1426	Retiro porcelain factory who might have been responsible for
	1403	the clock now in the Victoria and Albert Museum.		1427	the clock now in the Victoria and Albert Museum.
	1404	This porcelain version of the clock has, no subsidiary dials		1428	This porcelain version of the clock has, no subsidiary dials
	1405	and no miniature. These differences however were no doubt		1429	and no miniature. These differences however were no doubt
	1406	conditioned by factors beyond the control of the designer		1430	conditioned by factors beyond the control of the designer
	1407	who, in other rcspccts, tried to follow the ormolu example		1431	who, in other rcspccts, tried to follow the ormolu example
	1408	closely. There is good reason therefore to suppose that the		1432	closely. There is good reason therefore to suppose that the
	1409	stand for the porcelain clock with concave sides provides an		1433	stand for the porcelain clock with concave sides provides an
	1410	accurate idea of one which was origivally a part of the ormolu		1434	accurate idea of one which was origivally a part of the ormolu
	1411	clock, and also that the seated figure of Time on the top is		1435	clock, and also that the seated figure of Time on the top is
	1412	copied from such a figure origivally crowning the ormolu		1436	copied from such a figure origivally crowning the ormolu
	1413	clock. (The positions of Time's ovcrhangivg feet correspond		1437	clock. (The positions of Time's ovcrhangivg feet correspond
	1414	with places on the top of the clock to which attachments were		1438	with places on the top of the clock to which attachments were
	1415	origivally made. ) As it stands at present the attitudes of the		1439	origivally made. ) As it stands at present the attitudes of the
	1416	figures in the ormolu version make no sense, but in the		1440	figures in the ormolu version make no sense, but in the
	1417	porcelain version it is possible to see that they must have been		1441	porcelain version it is possible to see that they must have been
	1418	holding, or at least indicating, attributes, or an attribute, just		1442	holding, or at least indicating, attributes, or an attribute, just
	1419	passed to, or taken from, Time. What was intended would		1443	passed to, or taken from, Time. What was intended would
	1420	be casicr to guess if we knew what the figures pcrsonificd. In		1444	be casicr to guess if we knew what the figures pcrsonificd. In
	1421	the ormolu version there is a portion of a rudder with a bird's		1445	the ormolu version there is a portion of a rudder with a bird's
	1422	head terminal ornament peeping out beside the breast of the		1446	head terminal ornament peeping out beside the breast of the
	1423	figure proper left ( something omitted in the porcelain		1447	figure proper left ( something omitted in the porcelain
	1424	version). This is an attribute commonly given to Fortune and		1448	version). This is an attribute commonly given to Fortune and
	1425	sometimes to Abundance. And yet the seated figure of Time		1449	sometimes to Abundance. And yet the seated figure of Time
	1426	on the porcelain clock poses an additional problem. It is		1450	on the porcelain clock poses an additional problem. It is
	1427	closely dcrivcd from a model, probably origivally designed as		1451	closely dcrivcd from a model, probably origivally designed as
	1428	part of a group involving the Fates, piece-moulds of which		1452	part of a group involving the Fates, piece-moulds of which
	1429	survive in the Museum of the Ginori porcelain factory at		1453	survive in the Museum of the Ginori porcelain factory at
	1430	Doccia. Documents show that Vincenzo Fogdni was paid to		1454	Doccia. Documents show that Vincenzo Fogdni was paid to
	1431	make waxes of this figure in 1725 and it was incorporated in		1455	make waxes of this figure in 1725 and it was incorporated in
	1432	the great allegorical ensemble alorifying the Medici made of		1456	the great allegorical ensemble alorifying the Medici made of
	1433	Doccia porcelain in 1757 (K. Lankhcit, D;G 44lode//f¢7"7"/#"g		1457	Doccia porcelain in 1757 (K. Lankhcit, D;G 44lode//f¢7"7"/#"g
	1434	her Porz,ellanmanuf aktttr Doccia (M:un!+ch, L982), +60,		1458	her Porz,ellanmanuf aktttr Doccia (M:un!+ch, L982), +60,
	1435	pl. 223, no. 87; also colour plate I). It had first been used as		1459	pl. 223, no. 87; also colour plate I). It had first been used as
	1436	a gilt bronze figure crowning a clock of ebony and P¢.c£7ic d#rG		1460	a gilt bronze figure crowning a clock of ebony and P¢.c£7ic d#rG
	1437	now in the Bulgari Couection in Rome for which there are		1461	now in the Bulgari Couection in Rome for which there are
	1438	drawings by Giovanni-Battista Fogdni in the Uffizi dated to		1462	drawings by Giovanni-Battista Fogdni in the Uffizi dated to
	1439	±7+3-18. (A. Gonz6lez-Pa+a[ctos,11 tempio delgttsto (In		1463	±7+3-18. (A. Gonz6lez-Pa+a[ctos,11 tempio delgttsto (In
	1440	Toscana e l'Italia settantrionale), 2 vo\s. (M:flan, 1986), i. 44		1464	Toscana e l'Italia settantrionale), 2 vo\s. (M:flan, 1986), i. 44
	1441	and ii, fig. 89.)		1465	and ii, fig. 89.)
	1442	29		1466	29
n	1443	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1467
	1444	Perhaps Buen Rctiro factory, Porcelain Clock.		1468	Perhaps Buen Rctiro factory, Porcelain Clock.
	1445	Victoria and Albert Museum, I.ondon		1469	Victoria and Albert Museum, I.ondon
	1446	31		1470	31
	1447	BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME		1471	BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME
	1448	`G.C.D.' (dates unknown)		1472	`G.C.D.' (dates unknown)
n			n	1473	@@PROCESS
	1449	466. Profile medallion bust portrait		1474	466. Profile medallion bust portrait
	1450	of Sammy Woods		1475	of Sammy Woods
	1451	32 cms. (height); 28.5 cms, (width)		1476	32 cms. (height); 28.5 cms, (width)
	1452	Bronze with a dark brown dull patina. Sand cast. The reverse is		1477	Bronze with a dark brown dull patina. Sand cast. The reverse is
	1453	hollow. The initials `G.C.D.' are chiselled to proper left beside the		1478	hollow. The initials `G.C.D.' are chiselled to proper left beside the
	1454	neck. There are four attachment points for bolts in the reverse which		1479	neck. There are four attachment points for bolts in the reverse which
	1455	is painted with coarse capital letters in black `sAMMy / wooDs'.		1480	is painted with coarse capital letters in black `sAMMy / wooDs'.
	1456	The bronze has been kept in the Hebcrdcn Coin Room as part of		1481	The bronze has been kept in the Hebcrdcn Coin Room as part of
	1457	the vast collection, mostly of British medals, purchased from Colonel		1482	the vast collection, mostly of British medals, purchased from Colonel
	1458	Michael H. Grant in 1953. The crude lettering is Grant's, but I		1483	Michael H. Grant in 1953. The crude lettering is Grant's, but I
	1459	have not traced this item in his manuscript catalogue.		1484	have not traced this item in his manuscript catalogue.
	1460	It is assumed that `G.C.D.' are the initials of the artist and		1485	It is assumed that `G.C.D.' are the initials of the artist and
	1461	that Sammy Woods is the name of the sitter. It has not been		1486	that Sammy Woods is the name of the sitter. It has not been
	1462	possible to identify a sculptor with these initials working in		1487	possible to identify a sculptor with these initials working in
	1463	the 1920s or 1930s. He or she may well have been an		1488	the 1920s or 1930s. He or she may well have been an
	1464	amateur: the sculpture is certainly of poor quality and very		1489	amateur: the sculpture is certainly of poor quality and very
	1465	poorly cast.		1490	poorly cast.
	1466	The Hon. Anne Seymour DAMER ( 1748-1828)		1491	The Hon. Anne Seymour DAMER ( 1748-1828)
n			n	1492	@@PROCESS
	1467	467. Bust portrait of prince Henry		1493	467. Bust portrait of prince Henry
	1468	Lubomirski in the character of		1494	Lubomirski in the character of
	1469	Bacchus		1495	Bacchus
	1470	54 cms. (height, including integral socle and plinth); 25 cms.		1496	54 cms. (height, including integral socle and plinth); 25 cms.
	1471	(length of plinth); 23 cms. (width of plinth)		1497	(length of plinth); 23 cms. (width of plinth)
	1472	Carrara marble. Intcgra.I base and plinth. Small chips; the corner of		1498	Carrara marble. Intcgra.I base and plinth. Small chips; the corner of
	1473	the plinth repaired with plaster. The following letters, on the side		1499	the plinth repaired with plaster. The following letters, on the side
	1474	of the base to proper left, are chiselled with a distinctive drill-hole		1500	of the base to proper left, are chiselled with a distinctive drill-hole
	1475	at the termination of each stroke: AIVIVA 2JEJA40PJZ /		1501	at the termination of each stroke: AIVIVA 2JEJA40PJZ /
	1476	4£4A4EP / EJ70JE/ [Anne Seymour Damer fecit].		1502	4£4A4EP / EJ70JE/ [Anne Seymour Damer fecit].
	1477	Transferred `on revocabledcposit' from the Bodleian hibrary in		1503	Transferred `on revocabledcposit' from the Bodleian hibrary in
	1478	1897 (authorized by Convocation 16 February 1897; received by		1504	1897 (authorized by Convocation 16 February 1897; received by
	1479	Museum 25 February). The bust was in the Bodleian Gallery		1505	Museum 25 February). The bust was in the Bodleian Gallery
	1480	according to James Dallaway in a footnote to his `Advertisement'		1506	according to James Dallaway in a footnote to his `Advertisement'
	1481	[Preface] to the 1826 edition of Horace Walpolc's A„ccdofGf a/		1507	[Preface] to the 1826 edition of Horace Walpolc's A„ccdofGf a/
	1482	P#¢.»f¢.„g ¢." E»g/¢„¢. Exhibited at the Royal Academy in 1788 as		1508	P#¢.»f¢.„g ¢." E»g/¢„¢. Exhibited at the Royal Academy in 1788 as
	1483	no. 607 (`Head of a boy in the character of Bacchus; marble'). An		1509	no. 607 (`Head of a boy in the character of Bacchus; marble'). An
	1484	engraving in stipple by John Jones after a drawing by James Roberts		1510	engraving in stipple by John Jones after a drawing by James Roberts
	1485	was published by the same engraver and draftsman togcthcr on 26		1511	was published by the same engraver and draftsman togcthcr on 26
	1486	June 1790, the former with an Oxford address (Hogarth's Passage),		1512	June 1790, the former with an Oxford address (Hogarth's Passage),
	1487	apparently previous to its acquisition by the University. In the 1960s		1513	apparently previous to its acquisition by the University. In the 1960s
	1488	the bust was displayed in the Chambers Hall Room near the		1514	the bust was displayed in the Chambers Hall Room near the
	1489	Nollekcns of Mrs Howard (No. 557). I.ong in reserve, it was placed		1515	Nollekcns of Mrs Howard (No. 557). I.ong in reserve, it was placed
	1490	in the Director's office in 1985.		1516	in the Director's office in 1985.
	1491	The Greek lettering on the marble is less pretentious than		1517	The Greek lettering on the marble is less pretentious than
	1492	might be supposed, since Horace Walpolc noted of his		1518	might be supposed, since Horace Walpolc noted of his
	1493	protege that she `writes Ijatin like Pliny and is learning Greek		1519	protege that she `writes Ijatin like Pliny and is learning Greek
	1494	. . .'. In addition, having been taught marble carving by John		1520	. . .'. In addition, having been taught marble carving by John
	1495	Bacon, she was introduced by another admirer, the		1521	Bacon, she was introduced by another admirer, the
	1496	connoisseur, collector, and Greek scholar Richard Paync		1522	connoisseur, collector, and Greek scholar Richard Paync
	1497	Knight, to the principle that the ancient Greeks had always		1523	Knight, to the principle that the ancient Greeks had always
	1498	been responsible for the final execution of their work, in		1524	been responsible for the final execution of their work, in
	1499	marble and bronze, as well as for the preliminary modelling,		1525	marble and bronze, as well as for the preliminary modelling,
	1500	valuing the tooling which gave vitalty to the surface of the		1526	valuing the tooling which gave vitalty to the surface of the
	1501	sculpture. Thus the Greek lettering may have a somewhat self-rightcous.,		1527	sculpture. Thus the Greek lettering may have a somewhat self-rightcous.,
	1502	even polemical, point. The marble is everywhere		1528	even polemical, point. The marble is everywhere
	1503	enlivened by traces of the rasp.		1529	enlivened by traces of the rasp.
	1504	Prince Henry ( 1777-1850), son of Duke )osef Lubomirski		1530	Prince Henry ( 1777-1850), son of Duke )osef Lubomirski
	1505	and Ludwika Sosnowskich of Poland, was adopted at the age		1531	and Ludwika Sosnowskich of Poland, was adopted at the age
	1506	of 6 by his wealthy, art-loving, and childless aunt, the Duchess		1532	of 6 by his wealthy, art-loving, and childless aunt, the Duchess
	1507	Isabella Czartoryskich Lubomirska. Infatuated with his		1533	Isabella Czartoryskich Lubomirska. Infatuated with his
	1508	beauty, she paraded him in high society in several European		1534	beauty, she paraded him in high society in several European
	1509	cities and had him immortalLcd by many of the leading artists		1535	cities and had him immortalLcd by many of the leading artists
	1510	of the day. The prince was painted by Fricdrich-Hcinrich		1536	of the day. The prince was painted by Fricdrich-Hcinrich
	1511	Ftigcr, Angelica Kauffmann, Grcuzc (three times-see the		1537	Ftigcr, Angelica Kauffmann, Grcuzc (three times-see the
	1512	entry for lot 167 in the catalogue of Sotheby's New York sale		1538	entry for lot 167 in the catalogue of Sotheby's New York sale
	1513	4 June 1987), and Elizabeth Vigee-Lebrun (as Eros, in a		1539	4 June 1987), and Elizabeth Vigee-Lebrun (as Eros, in a
	1514	painting now in the Staatliche Museen, Benin-Dahlcm), and		1540	painting now in the Staatliche Museen, Benin-Dahlcm), and
	1515	was portrayed by Canova (also as Eros in a statue at Anglcsey		1541	was portrayed by Canova (also as Eros in a statue at Anglcsey
	1516	Abbey near Cambridge and in another version at Lancut).		1542	Abbey near Cambridge and in another version at Lancut).
	1517	Prince Henry and his aunt were in Ijondon between May		1543	Prince Henry and his aunt were in Ijondon between May
	1518	and July 1787 and this would seem to have been the most		1544	and July 1787 and this would seem to have been the most
	1519	likely date for the sittings for the bust portrait, although Mrs		1545	likely date for the sittings for the bust portrait, although Mrs
	1520	Damer could have travelled to Paris later in the year. (See M.		1546	Damer could have travelled to Paris later in the year. (See M.
	1521	Paskicwicz in %#2;G#% Po/j:leg.G ( 1977), 2/1 (VI), 23-31.) If,		1547	Paskicwicz in %#2;G#% Po/j:leg.G ( 1977), 2/1 (VI), 23-31.) If,
	1522	as was likely, Damer's marble bust formed part of Isabeua's		1548	as was likely, Damer's marble bust formed part of Isabeua's
	1523	collections it would have been removed by her to Lancut in		1549	collections it would have been removed by her to Lancut in
	1524	1791. The prince bccanc first curator of the Ossolineum		1550	1791. The prince bccanc first curator of the Ossolineum
	1525	Institute in Lvov, a libray which also printed scholarly		1551	Institute in Lvov, a libray which also printed scholarly
	1526	editions of the classics. This may wcu have involved him in an		1552	editions of the classics. This may wcu have involved him in an
	1527	association with the Bodleian Library.		1553	association with the Bodleian Library.
	1528	MrsDanerwaspartialtoportraitureofthistype.HcrBoy		1554	MrsDanerwaspartialtoportraitureofthistype.HcrBoy
	1529	¢f "G~c#ey was cxhibitcd at the Royal Academy in 1787		1555	¢f "G~c#ey was cxhibitcd at the Royal Academy in 1787
	1530	(no. 625); she showed a C»G.% ¢f P¢z¢.I in 1788 along with		1556	(no. 625); she showed a C»G.% ¢f P¢z¢.I in 1788 along with
	1531	this bust (no. 599); in the following year her 777¢/¢.a (no.		1557	this bust (no. 599); in the following year her 777¢/¢.a (no.
n			n	1558	@@PROCESS
	1532	585, National Portrait Ganery 4469) was in fact a portrait of		1559	585, National Portrait Ganery 4469) was in fact a portrait of
	1533	the actress Etiza Farren; and her bust of Mrs Freeman as Isis		1560	the actress Etiza Farren; and her bust of Mrs Freeman as Isis
	1534	ofc.1790(VictoriaandAlbertMuseun,A.31-1931)includes		1561	ofc.1790(VictoriaandAlbertMuseun,A.31-1931)includes
	1535	a sistnim on the soclc placed at an ande like the rty7J%J on		1562	a sistnim on the soclc placed at an ande like the rty7J%J on
	1536	Prince Hcnry's. Her work is not much varied and the blank		1563	Prince Hcnry's. Her work is not much varied and the blank
	1537	expression, limited portion of the chest, frontal presentation,		1564	expression, limited portion of the chest, frontal presentation,
	1538	andinchiationoftheheadfoundinthisworkaretypicalof		1565	andinchiationoftheheadfoundinthisworkaretypicalof
	1539	most of her portrait sculpture (the marble self-portrait		1566	most of her portrait sculpture (the marble self-portrait
	1540	presented to RIchard Paync REight and bequeathed to the		1567	presented to RIchard Paync REight and bequeathed to the
	1541	British Museum togcthcr with his antique sculpture is		1568	British Museum togcthcr with his antique sculpture is
	1542	cspeciallyclose).Somcofthcscformalcharacteristicsmayhave		1569	cspeciallyclose).Somcofthcscformalcharacteristicsmayhave
	1543	bcendcterminedbythcdisplayofthcbustsonhighchimneyL		1570	bcendcterminedbythcdisplayofthcbustsonhighchimneyL
	1544	pieces. The observation of her fiend and admirer Thomas		1571	pieces. The observation of her fiend and admirer Thomas
	1545	Hn=F_i.i.th=P.refac.eto_±s_Houscho|dFuini-;u=e--a;;V|`tLt-e%or		1572	Hn=F_i.i.th=P.refac.eto_±s_Houscho|dFuini-;u=e--a;;V|`tLt-e%or
	1546	DGcoz¢£¢.o»((London,1807),47)isalsorelevant:`theGrecian		1573	DGcoz¢£¢.o»((London,1807),47)isalsorelevant:`theGrecian
	1547	method of cutting the chest square, and placing its whole		1574	method of cutting the chest square, and placing its whole
	1548	mass immediately on a tcm or other solid support-, seems		1575	mass immediately on a tcm or other solid support-, seems
	1549	muchpreferabletothemorcprcvalingoneoffinishingor		1576	muchpreferabletothemorcprcvalingoneoffinishingor
	1550	roundingoffthatchest,andbalancingitscenteronlyona		1577	roundingoffthatchest,andbalancingitscenteronlyona
	1551	slender and tottering pivot'.		1578	slender and tottering pivot'.
n	1552	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1579
	1553	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		1580
	1554	James S. DEVILLE ( 1776-1846)		1581	James S. DEVILLE ( 1776-1846)
n			n	1582	@@PROCESS
	1555	468. Bust portrait of John Shute		1583	468. Bust portrait of John Shute
	1556	Duncan		1584	Duncan
	1557	69 cms. (height)		1585	69 cms. (height)
	1558	Plaster of Paris, painted yellow (not shellac and not absorbed by the		1586	Plaster of Paris, painted yellow (not shellac and not absorbed by the
	1559	plaster). Hollow cast in two parts: the socle is separately cast and		1587	plaster). Hollow cast in two parts: the socle is separately cast and
	1560	attached. `|. DEVILLE F'r PUBD March 18 1825' is incised in the model		1588	attached. `|. DEVILLE F'r PUBD March 18 1825' is incised in the model
	1561	across the back of the bust above the hollow. `TOHN SHUTE DUNCAN.		1589	across the back of the bust above the hollow. `TOHN SHUTE DUNCAN.
	1562	M.A. / KEEPER oF ASHMOLE'S MUSEUM / died 1844' is painted in		1590	M.A. / KEEPER oF ASHMOLE'S MUSEUM / died 1844' is painted in
	1563	black in the hollow of the soclc. A portion of the back of the socle		1591	black in the hollow of the soclc. A portion of the back of the socle
	1564	to proper right has been broken off and lost.		1592	to proper right has been broken off and lost.
	1565	Presumably presented to the Ashmolean Museum in the mid-nineteenth		1593	Presumably presented to the Ashmolean Museum in the mid-nineteenth
	1566	century. Possibly once in the Radcliffe Camera.		1594	century. Possibly once in the Radcliffe Camera.
	1567	John Shute Duncan ( 1769-1844) was unanimously elected		1595	John Shute Duncan ( 1769-1844) was unanimously elected
	1568	Keeper of the Ashmolcan on 17 November 1823. He		1596	Keeper of the Ashmolcan on 17 November 1823. He
	1569	undertook a thorough reorganization of the Museum,		1597	undertook a thorough reorganization of the Museum,
	1570	initiating building work, extensive redccoration, relabelling,		1598	initiating building work, extensive redccoration, relabelling,
	1571	cleaning, and conservation: the Eskimo dresses wcrc washed		1599	cleaning, and conservation: the Eskimo dresses wcrc washed
	1572	and the crocodiles varnishcd. Many new benefactions were		1600	and the crocodiles varnishcd. Many new benefactions were
	1573	elicited by him and hc himself gave numerous zooloScal		1601	elicited by him and hc himself gave numerous zooloScal
	1574	specimens to the Museum. When he married in 1829 he		1602	specimens to the Museum. When he married in 1829 he
	1575	resigned the Keepership. He was awarded an Hon. DCL in		1603	resigned the Keepership. He was awarded an Hon. DCL in
	1576	the following year. By then his brother Phihp Bury Duncan		1604	the following year. By then his brother Phihp Bury Duncan
	1577	had been elected as his successor (R. F. Ovencll, T%e		1605	had been elected as his successor (R. F. Ovencll, T%e
	1578	j4j¢owo/e¢" M#JG#ow J683-1894 (Oxford, 1986), 189-98).		1606	j4j¢owo/e¢" M#JG#ow J683-1894 (Oxford, 1986), 189-98).
	1579	Deviue was a plaster figure maker of Newport Strcct, Soho.		1607	Deviue was a plaster figure maker of Newport Strcct, Soho.
	1580	He had acted as an assistant to Nollekens and purchased that		1608	He had acted as an assistant to Nollekens and purchased that
	1581	artist's moulds. He also practised as an origival sculptor. The		1609	artist's moulds. He also practised as an origival sculptor. The
	1582	GG"#/Gow¢~'J M¢g¢2;¢.„e, noting his death ( 1846, 2: 104)		1610	GG"#/Gow¢~'J M¢g¢2;¢.„e, noting his death ( 1846, 2: 104)
	1583	described him as a `lamp manufacturcr' and a `phrcnoloSst'		1611	described him as a `lamp manufacturcr' and a `phrcnoloSst'
	1584	as well-the lamps were doubtless cast plaster figures holding		1612	as well-the lamps were doubtless cast plaster figures holding
	1585	lampsandthephrenologywasperhapsconnectedwithmaking		1613	lampsandthephrenologywasperhapsconnectedwithmaking
	1586	casts of heads. It may be that Duncan came into contact with		1614	casts of heads. It may be that Duncan came into contact with
	1587	Devi]1e because of some casts (including the APo/Zo BG/pcde7iG		1615	Devi]1e because of some casts (including the APo/Zo BG/pcde7iG
	1588	and the D;Jcofo/#f) which he and his brother presented to		1616	and the D;Jcofo/#f) which he and his brother presented to
	1589	the Bddcliffe Camera (Ovencll, op. cit. 189). According to R		1617	the Bddcliffe Camera (Ovencll, op. cit. 189). According to R
	1590	Gunnis, Dictionary Of ` British Sculptors (.London, +968), \30..		1618	Gunnis, Dictionary Of ` British Sculptors (.London, +968), \30..
	1591	a bust of Duncan by Deville was in the Radcliffe Camera, and		1619	a bust of Duncan by Deville was in the Radcliffe Camera, and
	1592	a it may be that this bust was origivally there.		1620	a it may be that this bust was origivally there.
	1593	34		1621	34
n	1594	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1622
	1595	Sir William Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961 )		1623	Sir William Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961 )
n			n	1624	@@PROCESS
	1596	469. Crouching female nude		1625	469. Crouching female nude
	1597	23.2 cms. (height); 13.3 cms. (length of base)		1626	23.2 cms. (height); 13.3 cms. (length of base)
	1598	Chalk. Incised on the rock base `W. Reid Dick/ 1916 / Cabaret		1627	Chalk. Incised on the rock base `W. Reid Dick/ 1916 / Cabaret
	1599	Rouge / Souchez' with a scparatc label `Carved out of Chalk / in		1628	Rouge / Souchez' with a scparatc label `Carved out of Chalk / in
	1600	the Trenches of/ the Vimy RIdge / 1916 / By W. Reid Dick'.		1629	the Trenches of/ the Vimy RIdge / 1916 / By W. Reid Dick'.
	1601	Bequeathed by Major Thomas Bouch, Master of the Bclvoir Hunt.		1630	Bequeathed by Major Thomas Bouch, Master of the Bclvoir Hunt.
	1602	Bouch, who had been an undergraduate at Magdalen 1901-3, died		1631	Bouch, who had been an undergraduate at Magdalen 1901-3, died
	1603	on I May 1963. In his will, communicated by his solicitors on 13		1632	on I May 1963. In his will, communicated by his solicitors on 13
	1604	May, he wrote of his desire to bequeath to Oxford University his		1633	May, he wrote of his desire to bequeath to Oxford University his
	1605	I.abrador quartz specimen table and `also my nude female figure		1634	I.abrador quartz specimen table and `also my nude female figure
	1606	carved by Reid Dick out of the chalk of the trenches of the Vimy		1635	carved by Reid Dick out of the chalk of the trenches of the Vimy
	1607	RIdge in World War 1914-18 when he himself was in the second		1636	RIdge in World War 1914-18 when he himself was in the second
	1608	reserve line of trenches. He told me he persuaded a boy in the		1637	reserve line of trenches. He told me he persuaded a boy in the
	1609	Kensington Regiment to pose for him.' Bouch also wanted Oxford		1638	Kensington Regiment to pose for him.' Bouch also wanted Oxford
	1610	to have `all my pictures or such of them as the Directors of the		1639	to have `all my pictures or such of them as the Directors of the
	1611	Museum may select'. Some of the paintings were accepted and		1640	Museum may select'. Some of the paintings were accepted and
	1612	others were sold to establish an acquisitions fund. On the		1641	others were sold to establish an acquisitions fund. On the
	1613	Department's copy of the probate inventory of Ashome, Warwicks.,		1642	Department's copy of the probate inventory of Ashome, Warwicks.,
	1614	Major Bouch's home, the chalk figure is mentioned by Robertson		1643	Major Bouch's home, the chalk figure is mentioned by Robertson
	1615	as something the deceased had particularly wished to be preserved.		1644	as something the deceased had particularly wished to be preserved.
	1616	Oddly, and no doubt in error, it is not listed on the receipt of 20		1645	Oddly, and no doubt in error, it is not listed on the receipt of 20
	1617	November 1963.		1646	November 1963.
	1618	The story of the boy model mentioned by Bouch in his will		1647	The story of the boy model mentioned by Bouch in his will
	1619	is peculiar. He must have had the most astonishing hips and		1648	is peculiar. He must have had the most astonishing hips and
	1620	buttocks. Another model may have been found in the		1649	buttocks. Another model may have been found in the
	1621	mysterious `Cabaret Rouge'. The inspiration is obviously the		1650	mysterious `Cabaret Rouge'. The inspiration is obviously the
	1622	fcmalcs in similar postures in the work of Rodin.		1651	fcmalcs in similar postures in the work of Rodin.
	1623	35		1652	35
n	1624	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1653
	1625	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,		1654	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
	1626	Fulham		1655	Fulham
	1627	After Sir Wihiam Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961)		1656	After Sir Wihiam Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961)
n			n	1657	@@PROCESS
	1628	470. The Catapult		1658	470. The Catapult
	1629	31.25 cms. (height of bronze); 2. I cms. (height of plinth);		1659	31.25 cms. (height of bronze); 2. I cms. (height of plinth);
	1630	11.10 cms. (length of plinth); 7. I cms. (width of plinth)		1660	11.10 cms. (length of plinth); 7. I cms. (width of plinth)
	1631	Bronze with a dark green-brown patina tending to a warmer brown		1661	Bronze with a dark green-brown patina tending to a warmer brown
	1632	at the naturalistic base. Hollow, lost-wax, cast. Incised `W. Reid		1662	at the naturalistic base. Hollow, lost-wax, cast. Incised `W. Reid
	1633	Dick' in the model on a projection at the back of the naturalistic		1663	Dick' in the model on a projection at the back of the naturalistic
	1634	base to proper left of the boy's left foot. Bolted to a plinth of Siena		1664	base to proper left of the boy's left foot. Bolted to a plinth of Siena
	1635	yellow marble with mauve and white veins.		1665	yellow marble with mauve and white veins.
	1636	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926.		1666	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926.
	1637	No.16 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Nude boy		1667	No.16 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Nude boy
	1638	drawing a catapult'.		1668	drawing a catapult'.
	1639	The figure was exhibited by Reid Dick at the Royal Academy		1669	The figure was exhibited by Reid Dick at the Royal Academy
	1640	in 1911 as a bronze statuette about 2 ft tall. This cast is now		1670	in 1911 as a bronze statuette about 2 ft tall. This cast is now
	1641	in Bradford City Art Gallery and Museum, Cartwright Hall,		1671	in Bradford City Art Gallery and Museum, Cartwright Hall,
	1642	and other casts this size exist (one was in a private collection		1672	and other casts this size exist (one was in a private collection
	1643	in Oxford). Half-size casts such as this example are abundant		1673	in Oxford). Half-size casts such as this example are abundant
	1644	and arc often mounted on similar Siena yellow marble plinths,		1674	and arc often mounted on similar Siena yellow marble plinths,
	1645	with slightly rounded corners, as in this case. Praised by H.		1675	with slightly rounded corners, as in this case. Praised by H.
	1646	Granville Fell in his little book on the artist as `a well-balanced,		1676	Granville Fell in his little book on the artist as `a well-balanced,
	1647	tense figure, precise in modelling and displaying assured		1677	tense figure, precise in modelling and displaying assured
	1648	scholarship throughout' (RG¢.¢ D;cfe (Ijondon,1945), pl. 2),		1678	scholarship throughout' (RG¢.¢ D;cfe (Ijondon,1945), pl. 2),
	1649	it recalls elements of both the two most famous of Leighton's		1679	it recalls elements of both the two most famous of Leighton's
	1650	sculptures (Nos. 532-3).		1680	sculptures (Nos. 532-3).
	1651	The founder of most casts of the C¢£¢P#/£ was John		1681	The founder of most casts of the C¢£¢P#/£ was John
	1652	(Giovanni) Gahzia. He came to England from Sicily in 1912		1682	(Giovanni) Gahzia. He came to England from Sicily in 1912
	1653	and worked for Parlanti where he became foreman. Like his		1683	and worked for Parlanti where he became foreman. Like his
	1654	Italian contemporaries Mancini and Giovanni Fiorini, who		1684	Italian contemporaries Mancini and Giovanni Fiorini, who
	1655	were also employed by Parlanti, he then started his own		1685	were also employed by Parlanti, he then started his own
	1656	business. After a partnership with Fiorini in the Peterborough		1686	business. After a partnership with Fiorini in the Peterborough
	1657	Road, Chelsea, during the 1920s, Galizia opened a foundry		1687	Road, Chelsea, during the 1920s, Galizia opened a foundry
	1658	at 36 York Road, Battersea, in October 1930. By the time of		1688	at 36 York Road, Battersea, in October 1930. By the time of
	1659	his death in 1958 the foundry had moved to Chatfield Road,		1689	his death in 1958 the foundry had moved to Chatfield Road,
	1660	Battersea, where his son was still managivg it in 1988.		1690	Battersea, where his son was still managivg it in 1988.
	1661	Galizia's contract book (which his son kindly showed me)		1691	Galizia's contract book (which his son kindly showed me)
	1662	records an order for 3 C¢£#P%/£J on 2 June 1933 at 20		1692	records an order for 3 C¢£#P%/£J on 2 June 1933 at 20
	1663	guineas, another for 3 on 20 December at £21 10s., another		1693	guineas, another for 3 on 20 December at £21 10s., another
	1664	for 2 on 6 October 1945 at £15 each, then one for I `large		1694	for 2 on 6 October 1945 at £15 each, then one for I `large
	1665	catapult' at fl5 on 14 December 1945, one for 2 small		1695	catapult' at fl5 on 14 December 1945, one for 2 small
	1666	C¢£#P„/£f at fl5 each on 9 July 1946, one for two large and		1696	C¢£#P„/£f at fl5 each on 9 July 1946, one for two large and
	1667	two small C¢}ap#/£f (at £30 and £20 each) on 18 June 1947,		1697	two small C¢}ap#/£f (at £30 and £20 each) on 18 June 1947,
	1668	and lastly one for two small C¢£ap„/£r at £20 each on 30		1698	and lastly one for two small C¢£ap„/£r at £20 each on 30
	1669	June 1948. All these orders seem to have been placed by the		1699	June 1948. All these orders seem to have been placed by the
	1670	sculptor. In addition one cast of the larger version was		1700	sculptor. In addition one cast of the larger version was
	1671	commissioned for £40 by Ijady Dick on 21 March 1965. The		1701	commissioned for £40 by Ijady Dick on 21 March 1965. The
	1672	contract book reveals that Dick gave Galizia much		1702	contract book reveals that Dick gave Galizia much
	1673	employment, preferring to use his foundry for all his smaller		1703	employment, preferring to use his foundry for all his smaller
	1674	work in bronze. Yet the Ashmolean's cast cannot have been		1704	work in bronze. Yet the Ashmolean's cast cannot have been
	1675	cast by Galizia's foundry, since it dates from before 1927. It		1705	cast by Galizia's foundry, since it dates from before 1927. It
	1676	is likely that Dick employed Galizia because he had formerly		1706	is likely that Dick employed Galizia because he had formerly
	1677	employed Parlanti and was aware of his work at that foundry.		1707	employed Parlanti and was aware of his work at that foundry.
	1678	36		1708	36
n	1679	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1709
	1680	Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl )		1710	Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl )
n			n	1711	@@PROCESS
	1681	471. Bust portrait of prince Rupert		1712	471. Bust portrait of prince Rupert
	1682	71.8 cms. (height of bust); 18.4 cms. (height of socle); 26 cms.		1713	71.8 cms. (height of bust); 18.4 cms. (height of socle); 26 cms.
	1683	(length of socle); 21.6 cms. (width of socle)		1714	(length of socle); 21.6 cms. (width of socle)
	1684	Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. The nose		1715	Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. The nose
	1685	is restored in plaster. There are many minor losses: e.g. portions of		1716	is restored in plaster. There are many minor losses: e.g. portions of
	1686	the lace collar on proper left side, a curl above the centre of the		1717	the lace collar on proper left side, a curl above the centre of the
	1687	forehead, a curl at the proper left shoulder. Much detal is almost		1718	forehead, a curl at the proper left shoulder. Much detal is almost
	1688	worn away: e.g. ornamental fringe of cloak to proper left, little bow		1719	worn away: e.g. ornamental fringe of cloak to proper left, little bow
	1689	at centre of the lace collar. The proper left side of the bust has been		1720	at centre of the lace collar. The proper left side of the bust has been
	1690	detached and refixed and may always have been pieced. Mounted		1721	detached and refixed and may always have been pieced. Mounted
	1691	on its original socle of rectangular plan modified with a segmental		1722	on its original socle of rectangular plan modified with a segmental
	1692	projection in front; the sides hollowed to balance the projection.		1723	projection in front; the sides hollowed to balance the projection.
	1693	`ROBERrvus / DEI G . cOMEs / PAL . RHEN . / Dux BAVAR . / AETA . i7		1724	`ROBERrvus / DEI G . cOMEs / PAL . RHEN . / Dux BAVAR . / AETA . i7
	1694	AN.1637' is chiselled on the curved front face of the socle.		1725	AN.1637' is chiselled on the curved front face of the socle.
	1695	Given to the University by the dowager countess of Pomfret in		1726	Given to the University by the dowager countess of Pomfret in
	1696	1755. Acquired by her father-in-law, Sir William Fermor (later I.ord		1727	1755. Acquired by her father-in-law, Sir William Fermor (later I.ord
	1697	Leicester) from the sixth duke of Norfolk in 1691 together with the		1728	Leicester) from the sixth duke of Norfolk in 1691 together with the
	1698	Arundel marbles collected by Thomas Howard, second earl of		1729	Arundel marbles collected by Thomas Howard, second earl of
	1699	Arundel. This bust must have been commissioned by, or presented		1730	Arundel. This bust must have been commissioned by, or presented
	1700	to, the second earl. It was exhibited in the Old Schools together		1731	to, the second earl. It was exhibited in the Old Schools together
	1701	with the other Arundel marbles and is visible on a shelf together		1732	with the other Arundel marbles and is visible on a shelf together
	1702	with the bust of Henry VIII (No. 599) at one end of the gallery in		1733	with the bust of Henry VIII (No. 599) at one end of the gallery in
	1703	the drawing by William Westall dated 1813.		1734	the drawing by William Westall dated 1813.
	1704	Prince Rupcrt and his brother Charles-I.ouis were in England		1735	Prince Rupcrt and his brother Charles-I.ouis were in England
	1705	1635-7 to try to persuade their uncle, King Charles I, to		1736	1635-7 to try to persuade their uncle, King Charles I, to
	1706	support their claims to the Palatinate. The earl of Anindel's		1737	support their claims to the Palatinate. The earl of Anindel's
	1707	embassy in 1636 to the Holy Roman Emperor on the king's		1738	embassy in 1636 to the Holy Roman Emperor on the king's
	1708	behalf and in this cause may be connected with the existence		1739	behalf and in this cause may be connected with the existence
	1709	of this bust and its pair (also dated 1637, with identical soclc		1740	of this bust and its pair (also dated 1637, with identical soclc
	1710	but in superior condition) at Arundel Castle, Sussex. An earlier		1741	but in superior condition) at Arundel Castle, Sussex. An earlier
	1711	bust of the king himself, dated 1636, is also at Arundel Castle.		1742	bust of the king himself, dated 1636, is also at Arundel Castle.
	1712	This suggests that Arundel was a patron of Dieussart from		1743	This suggests that Arundel was a patron of Dieussart from
	1713	the commencement of the sculptor's residence in this		1744	the commencement of the sculptor's residence in this
	1714	country, for he is first recorded as working here in that year,		1745	country, for he is first recorded as working here in that year,
	1715	making a `Paradise of Glory' for the Queen's Chapel. Anlndel		1746	making a `Paradise of Glory' for the Queen's Chapel. Anlndel
	1716	may indeed have encouraged hin to come to England from		1747	may indeed have encouraged hin to come to England from
	1717	Rome where he had been employed by the Barberini-see		1748	Rome where he had been employed by the Barberini-see
	1718	D. Howarth, Lord Arttndel and his Circle (INow Haven,		1749	D. Howarth, Lord Arttndel and his Circle (INow Haven,
	1719	Conn., and I.ondon, 1985), 161 ff.		1750	Conn., and I.ondon, 1985), 161 ff.
	1720	37		1751	37
n	1721	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1752
	1722	Fran¢ois DIEUSSART ( c.1600ndl )		1753	Fran¢ois DIEUSSART ( c.1600ndl )
n			n	1754	@@PROCESS
	1723	472. Bust portrait of Thomas		1755	472. Bust portrait of Thomas
	1724	Howard, earl of Anmdel		1756	Howard, earl of Anmdel
	1725	90.2 cms. (height of bust); 24.8 cms. (height of socle)		1757	90.2 cms. (height of bust); 24.8 cms. (height of socle)
	1726	Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. Ths bust		1758	Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. Ths bust
	1727	was dragged carlicr in this century from a burning house and lay		1759	was dragged carlicr in this century from a burning house and lay
	1728	for a while neglected and dirty in an outhouse where, however, Sir		1760	for a while neglected and dirty in an outhouse where, however, Sir
	1729	Oliver Millar detected it and recommcndcd its rc-erection. The		1761	Oliver Millar detected it and recommcndcd its rc-erection. The
	1730	nose was then repaired, but the missing right shoulder was not		1762	nose was then repaired, but the missing right shoulder was not
	1731	rcplaccd. The clean break here and the character of the hollowed		1763	rcplaccd. The clean break here and the character of the hollowed
	1732	back of the bust suggests that Dieussart must have used a scparatc		1764	back of the bust suggests that Dieussart must have used a scparatc
	1733	block of marble for this area (as may also have been the case with		1765	block of marble for this area (as may also have been the case with
	1734	No. 471). The bust was cleaned in part and extensively restored on		1766	No. 471). The bust was cleaned in part and extensively restored on
	1735	acquisition by Kathleen Kimber of the Department of Antiquities		1767	acquisition by Kathleen Kimber of the Department of Antiquities
	1736	working under the direction of Mark Norman. Mrs Kimber built up		1768	working under the direction of Mark Norman. Mrs Kimber built up
	1737	the proper left shoulder, the proper right eyebrow, the front of the		1769	the proper left shoulder, the proper right eyebrow, the front of the
	1738	collar, and the lower portions of the cloak folds across the chest and		1770	collar, and the lower portions of the cloak folds across the chest and
	1739	also devised a talbot to match the lion supporter in the socle and		1771	also devised a talbot to match the lion supporter in the socle and
	1740	completed the broken head of the horse projeedng at the front of		1772	completed the broken head of the horse projeedng at the front of
	1741	the socle through the c¢rfz//;"a to match those to either side.		1773	the socle through the c¢rfz//;"a to match those to either side.
	1742	Mounted on the massive white baluster-shaped pedestal origivally		1774	Mounted on the massive white baluster-shaped pedestal origivally
	1743	38		1775	38
	1744	devised for the bust of Cromwell (see No. 558). For a photograph		1776	devised for the bust of Cromwell (see No. 558). For a photograph
	1745	of the bust as it was previous to Mrs Kimber's work see the exhibition		1777	of the bust as it was previous to Mrs Kimber's work see the exhibition
	1746	Thomas Howard Earl Of Arundel cked below. p. \3.		1778	Thomas Howard Earl Of Arundel cked below. p. \3.
	1747	Bought from Mr and Mrs Neville Howard of Greystokc Castle in		1779	Bought from Mr and Mrs Neville Howard of Greystokc Castle in
	1748	January 1987 for £50,000 with contributions: £25,000 from the		1780	January 1987 for £50,000 with contributions: £25,000 from the
	1749	Regivnal Fund administered by the Victoria and Albert Museum,		1781	Regivnal Fund administered by the Victoria and Albert Museum,
	1750	£12,500 from the National Art-Collections Fund, £10,000 from		1782	£12,500 from the National Art-Collections Fund, £10,000 from
	1751	the Central Purchasing Fund, and ca,500 from the Blakiston Fund.		1783	the Central Purchasing Fund, and ca,500 from the Blakiston Fund.
	1752	The National Art-Collections Fund made its contribution in		1784	The National Art-Collections Fund made its contribution in
	1753	memory of sir Ellis Waterhouse. The bust had never left the Museum		1785	memory of sir Ellis Waterhouse. The bust had never left the Museum
	1754	since being loaned to the exhibition 777oow¢f Hoty¢7i¢ E¢#/ a/		1786	since being loaned to the exhibition 777oow¢f Hoty¢7i¢ E¢#/ a/
	1755	47i¢¢"de/ in 1985. It was crectcd, after restoration, in the central		1787	47i¢¢"de/ in 1985. It was crectcd, after restoration, in the central
	1756	niche at the head of the staircase in December 1987, replacing the		1788	niche at the head of the staircase in December 1987, replacing the
	1757	statue of Judith (No. 473). It had always been in the Howard finily		1789	statue of Judith (No. 473). It had always been in the Howard finily
	1758	and was presumably made for the sitter; it was probably taken to		1790	and was presumably made for the sitter; it was probably taken to
	1759	Greystoke in the eighteenth century.		1791	Greystoke in the eighteenth century.
	1760	For Dicussart's career in England see Nos. 471 and 473. The		1792	For Dicussart's career in England see Nos. 471 and 473. The
	1761	portrait, one of the most ambitious bust sculptures executed		1793	portrait, one of the most ambitious bust sculptures executed
	1762	in Britain in the seventeenth century, may well have been		1794	in Britain in the seventeenth century, may well have been
	1763	intended for Anmdel House and have prcsidcd over the great		1795	intended for Anmdel House and have prcsidcd over the great
	1764	collections assembled by the earl there, including the ancient		1796	collections assembled by the earl there, including the ancient
	1765	marbles, many of which are now in the Ashmolean Museum.		1797	marbles, many of which are now in the Ashmolean Museum.
n	1766	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1798
	1767	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		1799
	1768	Perhaps by Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl )		1800	Perhaps by Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl )
n			n	1801	@@PROCESS
	1769	473. Judith with the head of		1802	473. Judith with the head of
	1770	Holofemes		1803	Holofemes
n			n	1804	@@PROCESS
	1771	136.5 cms. (height including the portion of the integral marble		1805	136.5 cms. (height including the portion of the integral marble
	1772	base proud of the `capital' of the pedestal); 38.5 cms. (width of		1806	base proud of the `capital' of the pedestal); 38.5 cms. (width of
	1773	marble base)		1807	marble base)
	1774	Canara marble, severely weathered and battered. Cleaned July 1988		1808	Canara marble, severely weathered and battered. Cleaned July 1988
	1775	by Kathlecn Kimber, using the steam method. The plaster		1809	by Kathlecn Kimber, using the steam method. The plaster
	1776	restorations were renewed at the same date. The chief of these is		1810	restorations were renewed at the same date. The chief of these is
	1777	part of the loop of fringed drapery to the figurc's left where it		1811	part of the loop of fringed drapery to the figurc's left where it
	1778	touches the figurc's skirt. The small toe of Judith's left foot is broken		1812	touches the figurc's skirt. The small toe of Judith's left foot is broken
	1779	off, the toe next to it chipped. Her right arm is broken at the sleeve.		1813	off, the toe next to it chipped. Her right arm is broken at the sleeve.
	1780	It would have made contact with the skirt again, presumably at the		1814	It would have made contact with the skirt again, presumably at the
	1781	wrist, and would have probably held a sword. A loss on the skirt		1815	wrist, and would have probably held a sword. A loss on the skirt
	1782	indicates this point of contact. A loop of drapery above her left		1816	indicates this point of contact. A loop of drapery above her left
	1783	brca§t would presumably have been fastened to the jewel to match		1817	brca§t would presumably have been fastened to the jewel to match
	1784	that above her right breast. Mounted on a pedestal with a p¢.Gfrfz		1818	that above her right breast. Mounted on a pedestal with a p¢.Gfrfz
	1785	fG#G#¢ `capital' and plinth; the integral base of the marble figure has		1819	fG#G#¢ `capital' and plinth; the integral base of the marble figure has
	1786	been sunk and cemented into the `capital'.		1820	been sunk and cemented into the `capital'.
	1787	`Found in the basement' in 1934 (by K. T. Packer). Given to the		1821	`Found in the basement' in 1934 (by K. T. Packer). Given to the
	1788	University by the dowager countess of Pomfret in 1755. Recorded		1822	University by the dowager countess of Pomfret in 1755. Recorded
	1789	by George Vertue as among the `Anindel Marbles'. Presumably		1823	by George Vertue as among the `Anindel Marbles'. Presumably
	1790	made for, or acquired by, the earl of Arundel in the seventeenth		1824	made for, or acquired by, the earl of Arundel in the seventeenth
	1791	century. Placed by Parker on the present pedestal, which was adapted		1825	century. Placed by Parker on the present pedestal, which was adapted
	1792	for the statue by Helen Munro and Robert Goodcn, and in the		1826	for the statue by Helen Munro and Robert Goodcn, and in the
	1793	principal iiiche at the head of the main staircase (replacing the bust		1827	principal iiiche at the head of the main staircase (replacing the bust
	1794	of woodbum-see No. 448). Moved in November 1987 to the		1828	of woodbum-see No. 448). Moved in November 1987 to the
	1795	Randolph Gallery. Given an accession number by the Department		1829	Randolph Gallery. Given an accession number by the Department
	1796	of Antiquities in 1988 (G. 1277, and G. 1278 for the `altar'-i.e.		1830	of Antiquities in 1988 (G. 1277, and G. 1278 for the `altar'-i.e.
	1797	the pedestal. )		1831	the pedestal. )
	1798	As Parker was the first to notice, there is a related bronze		1832	As Parker was the first to notice, there is a related bronze
	1799	statuette,18.5 cms. high, in Berlin (now Staatliche Museen,		1833	statuette,18.5 cms. high, in Berlin (now Staatliche Museen,
	1800	Benin-Dahlem, no.1816). Jacob Hess, publishing this in		1834	Benin-Dahlem, no.1816). Jacob Hess, publishing this in
	1801	r967 (Kunstgeschichtliche Studien in Renaissance and		1835	r967 (Kunstgeschichtliche Studien in Renaissance and
	1802	B¢7ioc4, ii (Rome, 1967), 161, pls. 13-14), pointed to		1836	B¢7ioc4, ii (Rome, 1967), 161, pls. 13-14), pointed to
	1803	similarities with Nicolas Cordier's P7'r¢¢de#cG in the		1837	similarities with Nicolas Cordier's P7'r¢¢de#cG in the
	1804	Aldobrandini Chapel and Berthclot's angels in the Borghese		1838	Aldobrandini Chapel and Berthclot's angels in the Borghese
	1805	Chapel in Rome. Sylvia Pressouyre questioned this and		1839	Chapel in Rome. Sylvia Pressouyre questioned this and
	1806	suggcstcd that the Berlin bronze looks like a 4oz2;G#o for the		1840	suggcstcd that the Berlin bronze looks like a 4oz2;G#o for the
	1807	Ashmolcan J#d¢.£4 rather than a replica of it. ( Bo2;2##¢.,		1841	Ashmolcan J#d¢.£4 rather than a replica of it. ( Bo2;2##¢.,
	1808	however, were not commonly made in bronze.) She		1842	however, were not commonly made in bronze.) She
	1809	recommends that the sculptor of the statue and of the		1843	recommends that the sculptor of the statue and of the
	1810	4o2;2;c#o-she assumed that they arc the same-bc scarchcd		1844	4o2;2;c#o-she assumed that they arc the same-bc scarchcd
	1811	for `among the Ijombard and Venetian sculptors of whom		1845	for `among the Ijombard and Venetian sculptors of whom
	1812	there wcrc so many active in Rome in the early sevcntecnth		1846	there wcrc so many active in Rome in the early sevcntecnth
	1813	c;enrur!/' (Nicolas Cordier: Recherches sur la sculpture d Rome		1847	c;enrur!/' (Nicolas Cordier: Recherches sur la sculpture d Rome
	1814	¢#£o#r de j600, 2 vols. (Rome, 1984), ii, fig. 252, no. 65,		1848	¢#£o#r de j600, 2 vols. (Rome, 1984), ii, fig. 252, no. 65,
	1815	pp.444-5).		1849	pp.444-5).
	1816	More recently, Charles Avcry has suggested that the		1850	More recently, Charles Avcry has suggested that the
	1817	Ashmolean's marble is the work of Francois Dieussart (see		1851	Ashmolean's marble is the work of Francois Dieussart (see
	1818	the catalogue for the sale of T77G Ar##de/ 44l¢„b/cf ¢„d O£¢Gr		1852	the catalogue for the sale of T77G Ar##de/ 44l¢„b/cf ¢„d O£¢Gr
	1819	Sculpture f tom Favley Cottrt and Hall Barn, Chisirc. s,		1853	Sculpture f tom Favley Cottrt and Hall Barn, Chisirc. s,
	1820	I.ondon, 10 December 1985, p.16, discussing fragmentary		1854	I.ondon, 10 December 1985, p.16, discussing fragmentary
	1821	torsos from the Arundcl Collection which are neither Roman		1855	torsos from the Arundcl Collection which are neither Roman
	1822	nor Greek antiquities). The attribution is attractive not least		1856	nor Greek antiquities). The attribution is attractive not least
	1823	40		1857	40
	1824	because the sculpture could thus have been made in England		1858	because the sculpture could thus have been made in England
	1825	which is inherently more likely than that it was imported.		1859	which is inherently more likely than that it was imported.
	1826	Avery recommends comparison with the Mother and Child		1860	Avery recommends comparison with the Mother and Child
	1827	group on the monument to Charles Morgan, Governor of		1861	group on the monument to Charles Morgan, Governor of
	1828	Bergen op Zoom, in the latter city, but this comparison is		1862	Bergen op Zoom, in the latter city, but this comparison is
	1829	not easy to make (scc, however, C. Avery, `Fran€ois Dicussart:		1863	not easy to make (scc, however, C. Avery, `Fran€ois Dicussart:
	1830	Portrait Sculptor to the Courts of Northern Europe', S£"¢¢.er		1864	Portrait Sculptor to the Courts of Northern Europe', S£"¢¢.er
	1831	¢.„ E#ropG¢7¢ Sc„/Pf#rc (London,1981 ), 219-20). Dieussart's		1865	¢.„ E#ropG¢7¢ Sc„/Pf#rc (London,1981 ), 219-20). Dieussart's
	1832	bust of Johanna Doff of c.1645-50 in the Rijksmuscum (I.		1866	bust of Johanna Doff of c.1645-50 in the Rijksmuscum (I.
	1833	Leouwchoc;I8, Beeldhouwkunst in bet Rijksmusettm		1867	Leouwchoc;I8, Beeldhouwkunst in bet Rijksmusettm
	1834	(Amsterdam, 1973), no. 257b) certainly provides analoSes		1868	(Amsterdam, 1973), no. 257b) certainly provides analoSes
	1835	for the drilling of the hair and for the character of the fringe,		1869	for the drilling of the hair and for the character of the fringe,
	1836	whilst the treatment of the jewel may be matched with that		1870	whilst the treatment of the jewel may be matched with that
	1837	in Dicussart's bust of Queen Henrictta Maria (Avery, op. cit„		1871	in Dicussart's bust of Queen Henrictta Maria (Avery, op. cit„
	1838	pl. 5). But this is not conclusive. The bronze statuette may		1872	pl. 5). But this is not conclusive. The bronze statuette may
	1839	well have been an independent invention which inspired		1873	well have been an independent invention which inspired
	1840	Dieussart for it is a more sophisticated figure than the stiff		1874	Dieussart for it is a more sophisticated figure than the stiff
	1841	and uneasy statue. It is very freely modelled and the cast		1875	and uneasy statue. It is very freely modelled and the cast
	1842	appears to be untooled. Records in Berlin indicate that it was		1876	appears to be untooled. Records in Berlin indicate that it was
	1843	bought in I.ondon in 1890.		1877	bought in I.ondon in 1890.
	1844	The pedestal upon which the marble figure has bccn		1878	The pedestal upon which the marble figure has bccn
	1845	mounted is probably Italian work of the early sixteenth		1879	mounted is probably Italian work of the early sixteenth
	1846	century and will be catalogued in another volume. The base		1880	century and will be catalogued in another volume. The base
	1847	of the marble seems likely to have been cut down since its		1881	of the marble seems likely to have been cut down since its
	1848	form-ircular in front but following the line of the drapery		1882	form-ircular in front but following the line of the drapery
	1849	behind-is most peculiar.		1883	behind-is most peculiar.
	1850	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S		1884	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S
	1851	NAMEdiLf.		1885	NAMEdiLf.
	1852	1:H¥['#¥±		1886	1:H¥['#¥±
	1853	se=*		1887	se=*
	1854	RE,i,:i.,1,;,",i..";;,:,,,`+,I,		1888	RE,i,:i.,1,;,",i..";;,:,,,`+,I,
	1855	Judith with the head of Holofcrncs.		1889	Judith with the head of Holofcrncs.
	1856	Staatliche Musccn, Berlin-Dahlcm		1890	Staatliche Musccn, Berlin-Dahlcm
	1857	41		1891	41
n	1858	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1892
	1859	An Bronze Foundry, I.ondon		1893	An Bronze Foundry, I.ondon
	1860	After John DOUBLEDAY (b.1947)		1894	After John DOUBLEDAY (b.1947)
n			n	1895	@@PROCESS
	1861	474. Sir Maurice Bowra		1896	474. Sir Maurice Bowra
	1862	44.2 cms. (height of bronze); 5.2 cms. (height of mahogany		1897	44.2 cms. (height of bronze); 5.2 cms. (height of mahogany
	1863	plinth); 22.7 cms. (length of same); 22 cms. (width of sane)		1898	plinth); 22.7 cms. (length of same); 22 cms. (width of sane)
	1864	Bronze with a pale green and golden brown patina. Hollow, lost-wax		1899	Bronze with a pale green and golden brown patina. Hollow, lost-wax
	1865	cast (the chair, however, is solid). Incised `Doubleday' in the		1900	cast (the chair, however, is solid). Incised `Doubleday' in the
	1866	model on the chair rail to proper right. The bronze is bolted to an		1901	model on the chair rail to proper right. The bronze is bolted to an
	1867	unmoulded mahogany plinth.		1902	unmoulded mahogany plinth.
	1868	Presented by Sir William Yatcs in 1975. Registered on 22 July.		1903	Presented by Sir William Yatcs in 1975. Registered on 22 July.
	1869	The bronze is a maquette for the sculpture of Sir Maurice		1904	The bronze is a maquette for the sculpture of Sir Maurice
	1870	Bowra ( 1898-1971 ), the Master of wadham, now in the		1905	Bowra ( 1898-1971 ), the Master of wadham, now in the
	1871	garden of wadham-Bowra's wit was proverbial among		1906	garden of wadham-Bowra's wit was proverbial among
	1872	Oxford dons. Mr Doubleday informs me that his sculpture		1907	Oxford dons. Mr Doubleday informs me that his sculpture
	1873	was intended to show how Bowra and the `fabric' had become		1908	was intended to show how Bowra and the `fabric' had become
	1874	one-`the fabric in this case being represented by his study		1909	one-`the fabric in this case being represented by his study
	1875	chair'. Some people regarded this as `an infantile pun', but		1910	chair'. Some people regarded this as `an infantile pun', but
	1876	`Bowra was a bit of wadham or the other way round, so		1911	`Bowra was a bit of wadham or the other way round, so
	1877	that's how I represented him'. Doubleday believes that the		1912	that's how I represented him'. Doubleday believes that the
	1878	maquette was unique, but an earlier version of the idea exists		1913	maquette was unique, but an earlier version of the idea exists
	1879	in an edition of two of which he retains one.		1914	in an edition of two of which he retains one.
	1880	Among other public sculptures by Doubleday are portraits		1915	Among other public sculptures by Doubleday are portraits
	1881	of Dr Michael Ramsay, Archbishop of Canterbury, at		1916	of Dr Michael Ramsay, Archbishop of Canterbury, at
	1882	Lambeth Palace ( 1974), the statue of Charlie Chaplin in		1917	Lambeth Palace ( 1974), the statue of Charlie Chaplin in
	1883	Leicester Square, I.ondon ( 1981 ), the statue of the Beatles		1918	Leicester Square, I.ondon ( 1981 ), the statue of the Beatles
	1884	in Liverpool ( 1984), the statue of sir Laurence Ohivier in the		1919	in Liverpool ( 1984), the statue of sir Laurence Ohivier in the
	1885	National Institute of Film and Drama in Beijing in the		1920	National Institute of Film and Drama in Beijing in the
	1886	People's Republic of China ( 1987) .		1921	People's Republic of China ( 1987) .
	1887	42		1922	42
n	1888	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1923
	1889	Unknown foundy		1924	Unknown foundy
	1890	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)		1925	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
n			n	1926	@@PROCESS
	1891	475. Portrait bust in relief of John		1927	475. Portrait bust in relief of John
	1892	Ruskin		1928	Ruskin
	1893	15.9 cms. (height); 20 cms. (diameter of board)		1929	15.9 cms. (height); 20 cms. (diameter of board)
	1894	Bronze with a dark brown patina worn to yellow on the nose. Heavy		1930	Bronze with a dark brown patina worn to yellow on the nose. Heavy
	1895	sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine.		1931	sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine.
	1896	Incised `Con . . ' to proper left inside the jacket lapel. The board		1932	Incised `Con . . ' to proper left inside the jacket lapel. The board
	1897	coarsely inscribed in black paint on verso: `J° Ruskin / By / C.		1933	coarsely inscribed in black paint on verso: `J° Ruskin / By / C.
	1898	Dressler'.		1934	Dressler'.
	1899	The coarse inscription indicates that this item although stored in the		1935	The coarse inscription indicates that this item although stored in the
	1900	Deparment of western Art must belong to the collection of medals		1936	Deparment of western Art must belong to the collection of medals
	1901	purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953 for the Heberden		1937	purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953 for the Heberden
	1902	Coin Room.		1938	Coin Room.
	1903	Dressler stayed with Ruskin at Coniston in 1886. Ruskin did		1939	Dressler stayed with Ruskin at Coniston in 1886. Ruskin did
	1904	much to encourage him and in particular to direct his		1940	much to encourage him and in particular to direct his
	1905	sculptural training towards the applied arts. In the late l880s		1941	sculptural training towards the applied arts. In the late l880s
	1906	hc was working on the portrait of Dean hiddell for Christ		1942	hc was working on the portrait of Dean hiddell for Christ
	1907	Church and the Ancastcr stone figure of A4:¢ry A4l¢g7d¢/G» for		1943	Church and the Ancastcr stone figure of A4:¢ry A4l¢g7d¢/G» for
	1908	Magdalen College, Oxford. The terracotta bust of Ruskin by		1944	Magdalen College, Oxford. The terracotta bust of Ruskin by
	1909	Dresslcr in the Tate Gallery was probably the one exhibited		1945	Dresslcr in the Tate Gallery was probably the one exhibited
	1910	at the Royal Academy in 1885 (as no. 2009) and at the New		1946	at the Royal Academy in 1885 (as no. 2009) and at the New
	1911	Gallery in 1888 (as no. 320). It is reproduced in the A4l¢g#z;¢."c		1947	Gallery in 1888 (as no. 320). It is reproduced in the A4l¢g#z;¢."c
	1912	a/A77for 1891. A bronze bust said to be ofdiffcrent character,		1948	a/A77for 1891. A bronze bust said to be ofdiffcrent character,
	1913	dated 1903, was presented to the Ruskin Memorial Hall,		1949	dated 1903, was presented to the Ruskin Memorial Hall,
	1914	Bournville. It is probably identical with the one reproduced		1950	Bournville. It is probably identical with the one reproduced
	1915	opposite page 374 as a supplement to the March 1901 issue		1951	opposite page 374 as a supplement to the March 1901 issue
	1916	of the A7¢¢.j}. It is likely that the Ashmolean's bronze was not		1952	of the A7¢¢.j}. It is likely that the Ashmolean's bronze was not
	1917	originally conccivcd as a high rclicf but in the round. Indccd		1953	originally conccivcd as a high rclicf but in the round. Indccd
	1918	it appears to be an identical cast to that reproduced in the		1954	it appears to be an identical cast to that reproduced in the
	1919	A77¢.ff but sawn down, perhaps bccausc of a flaw in the cast.		1955	A77¢.ff but sawn down, perhaps bccausc of a flaw in the cast.
	1920	It is so simplified in comparison with the earlier terracotta		1956	It is so simplified in comparison with the earlier terracotta
	1921	and so dull in surface that one must wonder what part Dresslcr		1957	and so dull in surface that one must wonder what part Dresslcr
	1922	played in its creation, for his best work is very sensitive,		1958	played in its creation, for his best work is very sensitive,
	1923	indccd over nervous, in texture, and during the l890s he		1959	indccd over nervous, in texture, and during the l890s he
	1924	experimented with lost-wax casting in his own small foundry		1960	experimented with lost-wax casting in his own small foundry
	1925	(-M. H. Sp;id"n:n, British Scul2ture and Sculptors Of To-Day		1961	(-M. H. Sp;id"n:n, British Scul2ture and Sculptors Of To-Day
	1926	(Ik)ndon,1901), 86). For Drcsslcr see also Nos. 476-7.		1962	(Ik)ndon,1901), 86). For Drcsslcr see also Nos. 476-7.
n	1927	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1963
	1928	Conrad DRESSLER ( 1856-1940)		1964	Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
n			n	1965	@@PROCESS
	1929	476. Profile portrait medallion of		1966	476. Profile portrait medallion of
	1930	Sir John Mowbray		1967	Sir John Mowbray
	1931	20 cms. (dianetcr)		1968	20 cms. (dianetcr)
	1932	Plaster cast. Incised in the model: `CoNRAD DRESSLER 1882' below		1969	Plaster cast. Incised in the model: `CoNRAD DRESSLER 1882' below
	1933	the bust and `SIR JOHN MoWBRAy / MDCCCLXXXII' behind the		1970	the bust and `SIR JOHN MoWBRAy / MDCCCLXXXII' behind the
	1934	neck. The frame, brilliantly ctlded, is also of plaster and integral.		1971	neck. The frame, brilliantly ctlded, is also of plaster and integral.
	1935	Frame chipped below. Mounted in a shadow box.		1972	Frame chipped below. Mounted in a shadow box.
	1936	Provenance recorded		1973	Provenance recorded
	1937	Drcsslcr seems to have cxhibitcd this portrait at the Royal		1974	Drcsslcr seems to have cxhibitcd this portrait at the Royal
	1938	Academy in 1889 (as no. 2031, fife Rf. Ho„. S¢.r/o4»		1975	Academy in 1889 (as no. 2031, fife Rf. Ho„. S¢.r/o4»
	1939	A4low47ey. 8¢77., A41.P.), but perhaps in another medium.		1976	A4low47ey. 8¢77., A41.P.), but perhaps in another medium.
	1940	Mowbray ( 1815-99) was Conservative Member of		1977	Mowbray ( 1815-99) was Conservative Member of
	1941	Parliament for the University of Oxford from 1868 until his		1978	Parliament for the University of Oxford from 1868 until his
	1942	death. He was an Honorary Student of Christ Church, his		1979	death. He was an Honorary Student of Christ Church, his
	1943	college as an undergraduate, and had in 1836 been President		1980	college as an undergraduate, and had in 1836 been President
	1944	of the Oxford University Debating Society. There is a similar		1981	of the Oxford University Debating Society. There is a similar
	1945	plaster profile medallion by Drcssler of spenccr Horatio		1982	plaster profile medallion by Drcssler of spenccr Horatio
	1946	Walpole dated 1882 in the National Portrait Gallery (5215).		1983	Walpole dated 1882 in the National Portrait Gallery (5215).
	1947	For Drcssler see also Nos. 475, 477-9.		1984	For Drcssler see also Nos. 475, 477-9.
	1948	44		1985	44
	1949	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)		1986	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
n			n	1987	@@PROCESS
	1950	477. Medallion profile bust portrait		1988	477. Medallion profile bust portrait
	1951	of Benjamin Disraeli, lst earl of		1989	of Benjamin Disraeli, lst earl of
	1952	Beaconsfield		1990	Beaconsfield
	1953	19 cms. (diameter of medallion visible within fromc); 20.6 cms.		1991	19 cms. (diameter of medallion visible within fromc); 20.6 cms.
	1954	(probable diameter of medallion ); 23.9 cms. (diameter of frame)		1992	(probable diameter of medallion ); 23.9 cms. (diameter of frame)
	1955	Copper electrotype. The metal remains furly bright. `coNRAD		1993	Copper electrotype. The metal remains furly bright. `coNRAD
	1956	DRESSLER' is incised on the cutting of the bust. The relief is set in		1994	DRESSLER' is incised on the cutting of the bust. The relief is set in
	1957	an ebonizcd pine frame. On the wooden backing to the frame `I.ord		1995	an ebonizcd pine frame. On the wooden backing to the frame `I.ord
	1958	Beaconsfield / By / Courad Dressler' is written in pen and ink and		1996	Beaconsfield / By / Courad Dressler' is written in pen and ink and
	1959	`wlTH 18 / 6 / 30 / Cast of .... DI-to hay' is written in pencil.		1997	`wlTH 18 / 6 / 30 / Cast of .... DI-to hay' is written in pencil.
	1960	The elcctrotype is kept in the Coin Room as part of the collection		1998	The elcctrotype is kept in the Coin Room as part of the collection
	1961	of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is		1999	of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is
	1962	included in his manuscript catalogue on p.140 as one of the two		2000	included in his manuscript catalogue on p.140 as one of the two
	1963	(see also No. 478) of 1880 and 1881.		2001	(see also No. 478) of 1880 and 1881.
	1964	For Dresslcr scc also Nos. 475-7, 478-9. This electrotypc		2002	For Dresslcr scc also Nos. 475-7, 478-9. This electrotypc
	1965	(or at least the original which it reproduces) was evidently a		2003	(or at least the original which it reproduces) was evidently a
	1966	companion of that of Gladstonc which is of identical size and		2004	companion of that of Gladstonc which is of identical size and
	1967	has the same tcxturcd ground. For a bronze version of the		2005	has the same tcxturcd ground. For a bronze version of the
	1968	portrait see No. 478.		2006	portrait see No. 478.
n	1969	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2007
	1970	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)		2008	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
n			n	2009	@@PROCESS
	1971	478. Medallion profile bust portrait		2010	478. Medallion profile bust portrait
	1972	of Benjamin Disraeli, 1st earl of		2011	of Benjamin Disraeli, 1st earl of
	1973	Beaconsfield		2012	Beaconsfield
	1974	28.7 cms. (diameter of medallion); 20 cms. (height of bust)		2013	28.7 cms. (diameter of medallion); 20 cms. (height of bust)
	1975	Bronze with a dark brown patina. Sand-cast. Hollow behind the		2014	Bronze with a dark brown patina. Sand-cast. Hollow behind the
	1976	bust. `CoNRAD DRESSLER'/ `18 Ap 1880' incised funtly in the model		2015	bust. `CoNRAD DRESSLER'/ `18 Ap 1880' incised funtly in the model
	1977	under the cutting of the shoulder.		2016	under the cutting of the shoulder.
	1978	The bronze has been kept in the room of the Muscum's administrator		2017	The bronze has been kept in the room of the Muscum's administrator
	1979	since c.1970. It came from the Heberden Coin Room whcrc it		2018	since c.1970. It came from the Heberden Coin Room whcrc it
	1980	formed part of the collection of medals purchased from Colonel		2019	formed part of the collection of medals purchased from Colonel
	1981	Michael H. Grant in 1953. It is included in the manuscript catalogue		2020	Michael H. Grant in 1953. It is included in the manuscript catalogue
	1982	of his collection on p.140 as one of two such medals of 1880 and		2021	of his collection on p.140 as one of two such medals of 1880 and
	1983	1881.		2022	1881.
	1984	The faintness of the signature makes it possible that the cast		2023	The faintness of the signature makes it possible that the cast
	1985	was not authorized. See No. 477 for another version of this		2024	was not authorized. See No. 477 for another version of this
	1986	portrait.		2025	portrait.
	1987	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)		2026	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
n			n	2027	@@PROCESS
	1988	479. Medallion profile bust portrait		2028	479. Medallion profile bust portrait
	1989	of William Ewart Gladstone		2029	of William Ewart Gladstone
	1990	19.5 cms. (diameter of medalhion visible within frame); 20.6 cms.		2030	19.5 cms. (diameter of medalhion visible within frame); 20.6 cms.
	1991	(probable diameter of medallion); 25. 5 cms. (diameter of frame)		2031	(probable diameter of medallion); 25. 5 cms. (diameter of frame)
	1992	Copper electrotype. The metal has darkened. `Published ....		2032	Copper electrotype. The metal has darkened. `Published ....
	1993	8 / I.ondon .... 28th 1880 / CONRAD D .... ' in fundy incised		2033	8 / I.ondon .... 28th 1880 / CONRAD D .... ' in fundy incised
	1994	letters can be read on the cutting of the bust. The relief is set in an		2034	letters can be read on the cutting of the bust. The relief is set in an
	1995	ebonized pine frame with a split at 6.30 and a chip missing at the		2035	ebonized pine frame with a split at 6.30 and a chip missing at the
	1996	right edge. On the wooden backing to the frame		2036	right edge. On the wooden backing to the frame
	1997	`By / Conrad / Drcssler' is crudely painted in black.		2037	`By / Conrad / Drcssler' is crudely painted in black.
	1998	The electrotype is kept in the Heberden Coin Room as part of the		2038	The electrotype is kept in the Heberden Coin Room as part of the
	1999	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.		2039	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
	2000	Grant. It is dated 1881 in Grant's MS catalogue (p.142).		2040	Grant. It is dated 1881 in Grant's MS catalogue (p.142).
	2001	For Dressier see also Nos. 475-9. It is not known whether		2041	For Dressier see also Nos. 475-9. It is not known whether
	2002	the making of this electrotype was authorized. If it was it is		2042	the making of this electrotype was authorized. If it was it is
	2003	strange that the inscription is not clearly ledble. The lettering		2043	strange that the inscription is not clearly ledble. The lettering
	2004	especially suggests that the electrotype was made from a cast		2044	especially suggests that the electrotype was made from a cast
	2005	taken from a plaster or bronze version of the medauion.		2045	taken from a plaster or bronze version of the medauion.
	2006	45		2046	45
n	2007	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2047
	2008	[Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)		2048	[Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
n			n	2049	@@PROCESS
	2009	480. Tile decorated with lhies of the		2050	480. Tile decorated with lhies of the
	2010	valley		2051	valley
	2011	22.2 cms. (height); 20.7 cms. (width); 3.4 cms. (thickness)		2052	22.2 cms. (height); 20.7 cms. (width); 3.4 cms. (thickness)
	2012	Artificial or `composition' stone with a colour and texture resembling		2053	Artificial or `composition' stone with a colour and texture resembling
	2013	hillstonc grit. `A: DRURy Nov/ 25th / 1875' scratched after firing on		2054	hillstonc grit. `A: DRURy Nov/ 25th / 1875' scratched after firing on
	2014	one side.		2055	one side.
	2015	Provenance unknown.		2056	Provenance unknown.
	2016	The date would suggest that Drury, whose father was a tailor		2057	The date would suggest that Drury, whose father was a tailor
	2017	who had settled in Oxford, made this at the Oxford School		2058	who had settled in Oxford, made this at the Oxford School
	2018	of Art where he studied after he left New College Choir		2059	of Art where he studied after he left New College Choir
	2019	School presumably in about 1870 and previous to winning a		2060	School presumably in about 1870 and previous to winning a
	2020	place as a National Scholar at the National Art Training		2061	place as a National Scholar at the National Art Training
	2021	School, South Kensington (later to be named the Royal		2062	School, South Kensington (later to be named the Royal
	2022	College of Art), presumably in about 1876-neither the Choir		2063	College of Art), presumably in about 1876-neither the Choir
	2023	School nor the Training School retains records. There is		2064	School nor the Training School retains records. There is
	2024	nothing surprising about the tile as a design of this period		2065	nothing surprising about the tile as a design of this period
	2025	and it may be compared with the stylized treatment of natural		2066	and it may be compared with the stylized treatment of natural
	2026	specinens found in the Oxford Museum or in Watcrhousc's		2067	specinens found in the Oxford Museum or in Watcrhousc's
	2027	Natural History Museum in South Kensington. The latter		2068	Natural History Museum in South Kensington. The latter
	2028	was close in date (commended in 1873) and included		2069	was close in date (commended in 1873) and included
	2029	simulated carvings of botanical and zooloScal specimens of		2070	simulated carvings of botanical and zooloScal specimens of
	2030	terracotta similar in both colour and texture to stone.		2071	terracotta similar in both colour and texture to stone.
	2031	According to M. H. Spielmann (whose source must have		2072	According to M. H. Spielmann (whose source must have
	2032	been Drury himself) Drury was inspired to become an artist		2073	been Drury himself) Drury was inspired to become an artist
	2033	by the sight of Chantrey's works in the University Galleries		2074	by the sight of Chantrey's works in the University Galleries
	2034	(British Scttlpture and Sculptors Of To-Day (.London, \90\),		2075	(British Scttlpture and Sculptors Of To-Day (.London, \90\),
	2035	Ilo) and this carly effort-it may be his earhest surviving		2076	Ilo) and this carly effort-it may be his earhest surviving
	2036	work-was perhaps presented to the Museum in gratitude.		2077	work-was perhaps presented to the Museum in gratitude.
	2037	It is just possible, however, that it may never have left the		2078	It is just possible, however, that it may never have left the
	2038	museum, for the Oxford School of Art which Drury attended		2079	museum, for the Oxford School of Art which Drury attended
	2039	must be the Government school of design which the Curators		2080	must be the Government school of design which the Curators
	2040	of the University Gallcrics permitted to occupy the museum		2081	of the University Gallcrics permitted to occupy the museum
	2041	in 1866. The school had the use of the south end of the		2082	in 1866. The school had the use of the south end of the
	2042	I,argc Gallery at first and then a part of the Chantrey Gallery		2083	I,argc Gallery at first and then a part of the Chantrey Gallery
	2043	(the prcscnt Ruskin Lecture Hall) and it was conducted by		2084	(the prcscnt Ruskin Lecture Hall) and it was conducted by
	2044	Mr Macdonald whom Ruskin also employed when his school		2085	Mr Macdonald whom Ruskin also employed when his school
	2045	was established. Ruskin's school seems to have driven the old		2086	was established. Ruskin's school seems to have driven the old
	2046	school downstairs but it continued to operate within the		2087	school downstairs but it continued to operate within the
	2047	Museum until 1895 (minutes of the Curators of the		2088	Museum until 1895 (minutes of the Curators of the
	2048	University Gauerics, AMS. 41, pp. 37, 38, 39, 42, 55, and		2089	University Gauerics, AMS. 41, pp. 37, 38, 39, 42, 55, and
n			n	2090	@@PROCESS
	2049	136).		2091	136).
n	2050	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2092
	2051	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,		2093	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
	2052	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset		2094	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset
	2053	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)		2095	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
n			n	2096	@@PROCESS
	2054	481. Griselda		2097	481. Griselda
	2055	25.9 cms. (height including integral bronze base); 2.6 cms.		2098	25.9 cms. (height including integral bronze base); 2.6 cms.
	2056	(height of plinth); 22.5 cms. (length of plinth); 12.5 cms. (width		2099	(height of plinth); 22.5 cms. (length of plinth); 12.5 cms. (width
	2057	of plinth)		2100	of plinth)
	2058	Bronze with a very pale and bright green varnish, dark green in the		2101	Bronze with a very pale and bright green varnish, dark green in the
	2059	hollows, won to yellow on the salient folds of the sleeve and chipped		2102	hollows, won to yellow on the salient folds of the sleeve and chipped
	2060	off on nose and on bun. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on a		2103	off on nose and on bun. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on a
	2061	serpentine plinth swelling forward at front and back. Incised A.		2104	serpentine plinth swelling forward at front and back. Incised A.
	2062	DRURy in the model in the houow at the back of the bronze base.		2105	DRURy in the model in the houow at the back of the bronze base.
	2063	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklcbank in November 1926.		2106	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklcbank in November 1926.
	2064	No. 10 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A bust,		2107	No. 10 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A bust,
	2065	Beatrice').		2108	Beatrice').
	2066	Drury exhibited `Griselda; bronze bust' at the Royal Academy		2109	Drury exhibited `Griselda; bronze bust' at the Royal Academy
	2067	in 1896 where it was much admired. It was purchased with		2110	in 1896 where it was much admired. It was purchased with
	2068	the Chantrey Bequest for £70 and is now in the reserve		2111	the Chantrey Bequest for £70 and is now in the reserve
	2069	collection at the Tatc Gallery. Reductions of this life-size		2112	collection at the Tatc Gallery. Reductions of this life-size
	2070	work (53.5 cms high) are not uncommon and Susan Beattic		2113	work (53.5 cms high) are not uncommon and Susan Beattic
	2071	( 777c Nie7p Sc#/Pf#7ic (Ijondon and New Haven, Conn., 1983),		2114	( 777c Nie7p Sc#/Pf#7ic (Ijondon and New Haven, Conn., 1983),
n			n	2115	@@PROCESS
	2072	242) lists examples in public collections in Glasgow, York,		2116	242) lists examples in public collections in Glasgow, York,
	2073	and Preston in addition to this one. Such reductions must		2117	and Preston in addition to this one. Such reductions must
	2074	have been made from a smaller model by Drury himself for		2118	have been made from a smaller model by Drury himself for
	2075	they are not mechanical and there are numerous minor		2119	they are not mechanical and there are numerous minor
	2076	differences from the larger bronze: most notably there is no		2120	differences from the larger bronze: most notably there is no
	2077	detached band hanging from the hair and no cherub in the		2121	detached band hanging from the hair and no cherub in the
	2078	hollow of the base in the smaller version. It is, however, less		2122	hollow of the base in the smaller version. It is, however, less
	2079	common than the 4gr a/a.""ocG#ce, a very similar bronze		2123	common than the 4gr a/a.""ocG#ce, a very similar bronze
	2080	bust portrait of Gracie Doncaster exhibited at the Royal		2124	bust portrait of Gracie Doncaster exhibited at the Royal
	2081	Academy in 1897 with which it has often been confused.		2125	Academy in 1897 with which it has often been confused.
	2082	The idea of terminating a bust in this manner was inspired		2126	The idea of terminating a bust in this manner was inspired
	2083	by the renewal of popular interest in Italian quattrocento		2127	by the renewal of popular interest in Italian quattrocento
	2084	sculpture in the last quarter of the nineteenth century and had		2128	sculpture in the last quarter of the nineteenth century and had
	2085	been anticipated in Britain by both Gcorgc Frampton (in his		2129	been anticipated in Britain by both Gcorgc Frampton (in his
	2086	C47'¢.ff#de/ of 1889) and Edward Onslow Ford in his A j}#dy		2130	C47'¢.ff#de/ of 1889) and Edward Onslow Ford in his A j}#dy
	2087	of c.1890). But the Italians had revived this type of bust by		2131	of c.1890). But the Italians had revived this type of bust by
	2088	the 1860s-in forgcrics as well as imitations. The most famous		2132	the 1860s-in forgcrics as well as imitations. The most famous
	2089	of the former was Bastianini's imagivary portrait of Lucrezia		2133	of the former was Bastianini's imagivary portrait of Lucrezia
	2090	Donati, acclaimed by Cavalcaselle as the masterpiece of Mino		2134	Donati, acclaimed by Cavalcaselle as the masterpiece of Mino
	2091	da Fiesole, but cxposcd as a modem work by Dr Alessandro		2135	da Fiesole, but cxposcd as a modem work by Dr Alessandro
	2092	Foresi in 1868, and acquired as such by the Victoria and		2136	Foresi in 1868, and acquired as such by the Victoria and
	2093	Albert Museum in the following year (38-1869). In 1870		2137	Albert Museum in the following year (38-1869). In 1870
	2094	Charles-Jean-Marie Degeorge ( 1837-88 ) exhibited his		2138	Charles-Jean-Marie Degeorge ( 1837-88 ) exhibited his
	2095	`Bernardino Ccnci' at the Paris Salon (no. 4412) with a great		2139	`Bernardino Ccnci' at the Paris Salon (no. 4412) with a great
	2096	success which hc repeated at the Exposition Universelle of		2140	success which hc repeated at the Exposition Universelle of
	2097	1878 (Musec de Lyon, 8497; other versions elsewhere). Hc		2141	1878 (Musec de Lyon, 8497; other versions elsewhere). Hc
	2098	had, significantly, created this bust in Italy. When Franpton,		2142	had, significantly, created this bust in Italy. When Franpton,
	2099	Ford, and other British sculptors came to revive this type of		2143	Ford, and other British sculptors came to revive this type of
	2100	bust it is noteworthy that it was at first also for inagivary		2144	bust it is noteworthy that it was at first also for inagivary
	2101	Portraits. In the case of this work by Drury, the subject was		2145	Portraits. In the case of this work by Drury, the subject was
	2102	fi.om Italian Renaissance literature: Griselda is the heroine of		2146	fi.om Italian Renaissance literature: Griselda is the heroine of
	2103	Boccaccio's story in the Dcc¢owc7io7¢ (Day 10, Story 10) more		2147	Boccaccio's story in the Dcc¢owc7io7¢ (Day 10, Story 10) more
	2104	finiliar to British readers in Chaucer's version, whose meek		2148	finiliar to British readers in Chaucer's version, whose meek
	2105	Patience and enduring love, submitted to cruel tests of virtue		2149	Patience and enduring love, submitted to cruel tests of virtue
	2106	by her high-born husband, were proverbial. The inspiration		2150	by her high-born husband, were proverbial. The inspiration
	2107	for making a fanciful portrait from Boccaccio may well have		2151	for making a fanciful portrait from Boccaccio may well have
	2108	been Canbi's bust of F¢.¢ac7"c## which Theodosia Trollope		2152	been Canbi's bust of F¢.¢ac7"c## which Theodosia Trollope
	2109	mentioned as having been four times repeated in her `Notes		2153	mentioned as having been four times repeated in her `Notes
	2110	on the Most Recent Productions of Florentine Sculptors', in		2154	on the Most Recent Productions of Florentine Sculptors', in
	2111	1861 (A#/a"7'7¢¢/ (I July 1861), 211). Drury's decision in		2155	1861 (A#/a"7'7¢¢/ (I July 1861), 211). Drury's decision in
	2112	the following year to adapt the same archaic, or at least quaint,		2156	the following year to adapt the same archaic, or at least quaint,
	2113	format for a portrait of a contemporary seems to have been		2157	format for a portrait of a contemporary seems to have been
	2114	a novel departure. The last notable British bust to adopt this		2158	a novel departure. The last notable British bust to adopt this
	2115	format was perhaps Epstein's portrait of Mrs Ambrose		2159	format was perhaps Epstein's portrait of Mrs Ambrose
	2116	MCEvoy of 1909-10.		2160	MCEvoy of 1909-10.
	2117	47		2161	47
n	2118	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2162
	2119	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		2163
	2120	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,		2164	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
	2121	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset		2165	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset
	2122	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)		2166	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
n			n	2167	@@PROCESS
	2123	482. Spring		2168	482. Spring
	2124	43.6 cms. (height including base and plinth); 3.6 cms. (height of		2169	43.6 cms. (height including base and plinth); 3.6 cms. (height of
	2125	plinth); 14cms. (length of plinth); 12.45 cms (width of plinth)		2170	plinth); 14cms. (length of plinth); 12.45 cms (width of plinth)
	2126	Bronze with a dark green patina. Hollow, lost-wax, cast. The rough		2171	Bronze with a dark green patina. Hollow, lost-wax, cast. The rough
	2127	base and spreading plinth are integral. Incised `A Drury' in the		2172	base and spreading plinth are integral. Incised `A Drury' in the
	2128	model on the base behind the figure.		2173	model on the base behind the figure.
	2129	Bequeathed by the Revd R W. R Brocklebank in November 1926.		2174	Bequeathed by the Revd R W. R Brocklebank in November 1926.
	2130	No. 2 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette		2175	No. 2 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette
	2131	Female figure symbolising Victory, 17" high . . . on ebonised wood		2176	Female figure symbolising Victory, 17" high . . . on ebonised wood
	2132	plinth'). The statuette was long off display; in recent years it had		2177	plinth'). The statuette was long off display; in recent years it had
	2133	been employed as an ornament in the office of Ion I.owe: it was		2178	been employed as an ornament in the office of Ion I.owe: it was
	2134	placed in 1988 in the newly decorated Combe Gallery.		2179	placed in 1988 in the newly decorated Combe Gallery.
	2135	A bronzed plaster of this subject was exhibited as no. 56 in		2180	A bronzed plaster of this subject was exhibited as no. 56 in
	2136	the exhibition Sc"/Pf#rc/or fife Hoowc mounted by the Fine		2181	the exhibition Sc"/Pf#rc/or fife Hoowc mounted by the Fine
	2137	Art Society in 1902 (S. Bcattie, 777e Niow7 Sc#/P£„yG (I.ondon		2182	Art Society in 1902 (S. Bcattie, 777e Niow7 Sc#/P£„yG (I.ondon
	2138	and New Haven, Conn.,1983), 260 no. 61) with a note to		2183	and New Haven, Conn.,1983), 260 no. 61) with a note to
	2139	the cffcct that an edition of twenty bronzes was available (or		2184	the cffcct that an edition of twenty bronzes was available (or
	2140	proposed?), each one to cost 40 guineas. Another cast is in		2185	proposed?), each one to cost 40 guineas. Another cast is in
	2141	the Laing Art Ganery, Newcastle upon Tyne.		2186	the Laing Art Ganery, Newcastle upon Tyne.
	2142	There is a relationship between this and the personifications		2187	There is a relationship between this and the personifications
	2143	of Epc„¢.»g and Mo7'7G¢.7¢g which Drury was commissioned to		2188	of Epc„¢.»g and Mo7'7G¢.7¢g which Drury was commissioned to
	2144	make as standard clcctric lights for the City Square in Lecds,		2189	make as standard clcctric lights for the City Square in Lecds,
	2145	one of which hc cxhibitcd at the Royal Academy in 1898		2190	one of which hc cxhibitcd at the Royal Academy in 1898
	2146	(no. 1961 ). These works were much influenced by a decorative		2191	(no. 1961 ). These works were much influenced by a decorative
	2147	tradition in French sculpture, the N¢j¢f and D¢y by Pradier,		2192	tradition in French sculpture, the N¢j¢f and D¢y by Pradier,
	2148	for example.		2193	for example.
	2149	I,{.#Har#f####i#',`'f		2194	I,{.#Har#f####i#',`'f
n	2150	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2195
	2151	Probably the foundry of J. W. Singer and Sons, Fromc,		2196	Probably the foundry of J. W. Singer and Sons, Fromc,
	2152	Somcrsct		2197	Somcrsct
	2153	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)		2198	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
n			n	2199	@@PROCESS
	2154	483. Joseph Priestley		2200	483. Joseph Priestley
	2155	56 cms. (height of figure, including integral plinth); 2.5 cms,		2201	56 cms. (height of figure, including integral plinth); 2.5 cms,
	2156	(height of serpentine sub-plinth )		2202	(height of serpentine sub-plinth )
	2157	Bronze with a dark green patina, worn to pale green in the most		2203	Bronze with a dark green patina, worn to pale green in the most
	2158	salient points. A few scratches expose a yellow metal. Hollow,		2204	salient points. A few scratches expose a yellow metal. Hollow,
	2159	probably lost-wax, cast. Chisclled on the back of the plinth in the		2205	probably lost-wax, cast. Chisclled on the back of the plinth in the
	2160	metal: `A DRURy' to proper left, and `1902' to proper right.		2206	metal: `A DRURy' to proper left, and `1902' to proper right.
	2161	Bequeathed through the National Art-Collections Fund by Charles		2207	Bequeathed through the National Art-Collections Fund by Charles
	2162	H. Priestley of Marsh Baldon (born 1910, died 13 March 1988,		2208	H. Priestley of Marsh Baldon (born 1910, died 13 March 1988,
	2163	exhibitioner at New College, Oxford, 1929-32, long the senior		2209	exhibitioner at New College, Oxford, 1929-32, long the senior
	2164	partner of the University's solicitors Morrell, Peel and Gamlen,		2210	partner of the University's solicitors Morrell, Peel and Gamlen,
	2165	appointed in 1978 Deputy Lieutenant for Oxfordshire). The		2211	appointed in 1978 Deputy Lieutenant for Oxfordshire). The
	2166	sculpture was received in the Museum on 5 April 1988 and placed		2212	sculpture was received in the Museum on 5 April 1988 and placed
	2167	on display in the newly decorated Combe Gallery in the summer of		2213	on display in the newly decorated Combe Gallery in the summer of
	2168	that year.		2214	that year.
	2169	Drury's first great successes at the Royal Academy, his bronze		2215	Drury's first great successes at the Royal Academy, his bronze
	2170	statue of C¢.rcG and his bust of S£ 4g»cJ, were purchased for		2216	statue of C¢.rcG and his bust of S£ 4g»cJ, were purchased for
	2171	Lecds City Art Gallery in 1894 ( CG.rcc now stands outside in		2217	Lecds City Art Gallery in 1894 ( CG.rcc now stands outside in
	2172	the grounds of Leeds City Art Gallery). This helps to explain		2218	the grounds of Leeds City Art Gallery). This helps to explain
	2173	why, later in the decade, hc received from Colonel T. Walter		2219	why, later in the decade, hc received from Colonel T. Walter
	2174	Harding (mayor bctwcen 1898 and 1899) the remarkable		2220	Harding (mayor bctwcen 1898 and 1899) the remarkable
	2175	commission for a series of eight bronze electric lamp standards		2221	commission for a series of eight bronze electric lamp standards
	2176	in the form of nearly nude women. Four of these casts were		2222	in the form of nearly nude women. Four of these casts were
	2177	of a languid Epc"¢.7¢g with her left arm raised and four of a		2223	of a languid Epc"¢.7¢g with her left arm raised and four of a
	2178	more lively A4lor»¢."g with her right arm raised. EPG»¢.#g was		2224	more lively A4lor»¢."g with her right arm raised. EPG»¢.#g was
	2179	cxhibitcd at the Royal Academy in 1898. These standards		2225	cxhibitcd at the Royal Academy in 1898. These standards
	2180	were designed to surmount a balustrade surrounding a		2226	were designed to surmount a balustrade surrounding a
	2181	colossal equestrian statue of the Black Prince by Brock in the		2227	colossal equestrian statue of the Black Prince by Brock in the
	2182	City Square. Part of the same commission-nd also paid for		2228	City Square. Part of the same commission-nd also paid for
	2183	by Harding-were bronze statuettes of Joseph Priestley by		2229	by Harding-were bronze statuettes of Joseph Priestley by
	2184	Drury and of Dr Hook by Pomeroy. Statues of two other		2230	Drury and of Dr Hook by Pomeroy. Statues of two other
	2185	local worthies, both by H. C. Fehr (John Harrison and James		2231	local worthies, both by H. C. Fehr (John Harrison and James
	2186	Watt), were given by RIchard Boston and Richard		2232	Watt), were given by RIchard Boston and Richard
	2187	Wainwright. Although most of these works declare themselves		2233	Wainwright. Although most of these works declare themselves
	2188	on their sub-plinths as Sfts of 1903 that of watt dates the		2234	on their sub-plinths as Sfts of 1903 that of watt dates the
	2189	rift to 1898 and gives 1903 as the date of erection, and this		2235	rift to 1898 and gives 1903 as the date of erection, and this
	2190	was in fact the case with them all. The sculpture has unhappily		2236	was in fact the case with them all. The sculpture has unhappily
	2191	been rearranged in recent years: an idea of its origival setting		2237	been rearranged in recent years: an idea of its origival setting
	2192	can be obtained from a photograph in the Sf#d¢.a for		2238	can be obtained from a photograph in the Sf#d¢.a for
	2193	November 1903 (30: 165). Drury exhibited `Joseph Priestley,		2239	November 1903 (30: 165). Drury exhibited `Joseph Priestley,
	2194	LL.D., F.R.S.; statue for City Square, Leeds' at the Royal		2240	LL.D., F.R.S.; statue for City Square, Leeds' at the Royal
	2195	Academy in 1899 (no. 1890). This was probably a plaster		2241	Academy in 1899 (no. 1890). This was probably a plaster
	2196	cast, a photograph of which is reproduced by M. H.		2242	cast, a photograph of which is reproduced by M. H.
	2197	Soyidm:am, British Sculpture and Sculptors Of To-Day		2243	Soyidm:am, British Sculpture and Sculptors Of To-Day
	2198	(Ijondon,1901),112. The bronze in Leeds must date from		2244	(Ijondon,1901),112. The bronze in Leeds must date from
	2199	1899 or from soon afterwards. It reproduces the artist's		2245	1899 or from soon afterwards. It reproduces the artist's
	2200	signature and the date `99' from the model and is chiscucd		2246	signature and the date `99' from the model and is chiscucd
	2201	on the back of the plinth: `7w slNGER & soNs FouNDERs', as		2247	on the back of the plinth: `7w slNGER & soNs FouNDERs', as
	2202	are the lamp standards.		2248	are the lamp standards.
	2203	The date of 1902 on the Ashmolean's statuette might		2249	The date of 1902 on the Ashmolean's statuette might
	2204	suggest that it was cast after the large version and is a reduced		2250	suggest that it was cast after the large version and is a reduced
	2205	reproduction. It is, however, not an accurate reproduction.		2251	reproduction. It is, however, not an accurate reproduction.
	2206	50		2252	50
	2207	Among the minor differences are the more prominent flaps		2253	Among the minor differences are the more prominent flaps
	2208	to the bucklcd shoes and the position of the index finger over		2254	to the bucklcd shoes and the position of the index finger over
	2209	the lower part of the lens of the magnifying glass in the		2255	the lower part of the lens of the magnifying glass in the
	2210	statuette. It would seem likely that the statuette reproduces a		2256	statuette. It would seem likely that the statuette reproduces a
	2211	preliminary model and that the date, which is chiselled in the		2257	preliminary model and that the date, which is chiselled in the
	2212	metal and not reproduced from the model, is that of the		2258	metal and not reproduced from the model, is that of the
	2213	casting rather than the date when the model was made which		2259	casting rather than the date when the model was made which
	2214	is likely to have been 1898 or carly 1899. No other casts of		2260	is likely to have been 1898 or carly 1899. No other casts of
	2215	the statuette are known to us. It may have been made for the		2261	the statuette are known to us. It may have been made for the
	2216	Pricstley family to which the former owner, Charles Priestley,		2262	Pricstley family to which the former owner, Charles Priestley,
	2217	is thought to have belonged.		2263	is thought to have belonged.
	2218	Drury's later and far more familiar statue of Sir Joshua		2264	Drury's later and far more familiar statue of Sir Joshua
	2219	Reynolds in the forecourt of Burlington House is very similar		2265	Reynolds in the forecourt of Burlington House is very similar
	2220	in style and conception.		2266	in style and conception.
n	2221	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2267
	2222	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		2268
	2223	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		2269
	2224	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,		2270	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
	2225	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset		2271	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset
	2226	After [Edward] Alfrcd [Briscoc] DRURY ( 1856-1944)		2272	After [Edward] Alfrcd [Briscoc] DRURY ( 1856-1944)
n			n	2273	@@PROCESS
	2227	484. Inspiration		2274	484. Inspiration
	2228	60.5 cms. (height including integral bronze base); 4 cms. (height		2275	60.5 cms. (height including integral bronze base); 4 cms. (height
	2229	of plinth); 22.7 cms. (1engiv of plinth); 20.6 cms. (width of		2276	of plinth); 22.7 cms. (1engiv of plinth); 20.6 cms. (width of
	2230	plinth)		2277	plinth)
	2231	Bronz: with a deep green patina. Hollow, lost-wax, cast in one		2278	Bronz: with a deep green patina. Hollow, lost-wax, cast in one
	2232	piece. Mounted on a plinth with four bronze fcct at the corners		2279	piece. Mounted on a plinth with four bronze fcct at the corners
	2233	and decorated with fillets of connemara green marble (one fillet		2280	and decorated with fillets of connemara green marble (one fillet
	2234	behind missing). Incised in the model on the base proper left below		2281	behind missing). Incised in the model on the base proper left below
	2235	edge of drapery: `A Drury 08'.		2282	edge of drapery: `A Drury 08'.
	2236	Bequeathed by the Revd I. W. R Brocklcbank in November 1926.		2283	Bequeathed by the Revd I. W. R Brocklcbank in November 1926.
	2237	No. 3 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette		2284	No. 3 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette
	2238	Female draped figure holding laurcls' ) and never subsequently		2285	Female draped figure holding laurcls' ) and never subsequently
	2239	correctly named. Long off display; placed in 1988 in the newly		2286	correctly named. Long off display; placed in 1988 in the newly
	2240	decorated Combc Gallery.		2287	decorated Combc Gallery.
	2241	A version of the statucttc was exhibited at the Royal Academy		2288	A version of the statucttc was exhibited at the Royal Academy
	2242	in 1907 (no.1791) with the title `Inspiration-statuette,		2289	in 1907 (no.1791) with the title `Inspiration-statuette,
	2243	bronze, Study for statue for principal entrance, Victoria and		2290	bronze, Study for statue for principal entrance, Victoria and
	2244	Albert Museun'. It was companion with Kceow/GdgG, also for		2291	Albert Museun'. It was companion with Kceow/GdgG, also for
	2245	the principal entrance (no. 1780). Panels for the same		2292	the principal entrance (no. 1780). Panels for the same
	2246	Museum, including the `panel to be erected over the		2293	Museum, including the `panel to be erected over the
	2247	entrance', were exhibited by Drury in the following year (as		2294	entrance', were exhibited by Drury in the following year (as
	2248	nos. 1847, 1855, and 1863). The scheme had been agreed		2295	nos. 1847, 1855, and 1863). The scheme had been agreed
	2249	by Aston Webb, the architect in 1905. The Portland stone		2296	by Aston Webb, the architect in 1905. The Portland stone
	2250	statues of J"fp¢.7i¢£¢.o» and K"ow/GofzgG still flank the Museum's		2297	statues of J"fp¢.7i¢£¢.o» and K"ow/GofzgG still flank the Museum's
	2251	principal entrance but differ in several respects from the		2298	principal entrance but differ in several respects from the
	2252	statuettes. In the case of J»fp¢.#¢£G.o„ the right knee is drawn		2299	statuettes. In the case of J»fp¢.#¢£G.o„ the right knee is drawn
	2253	up in the statue and the cloak meets at her feet- difference		2300	up in the statue and the cloak meets at her feet- difference
	2254	conditioned by the tight nicheutnd the book is more clearly		2301	conditioned by the tight nicheutnd the book is more clearly
	2255	distinguished from the laurel-both for clarity when viewed		2302	distinguished from the laurel-both for clarity when viewed
	2256	from a distance and from below and because it was easier to		2303	from a distance and from below and because it was easier to
	2257	carve these simpler forms. Another version of this statuette is		2304	carve these simpler forms. Another version of this statuette is
	2258	known to me (paired with a J{»ow/c/gG) on the I.ondon art		2305	known to me (paired with a J{»ow/c/gG) on the I.ondon art
	2259	market. This version, hke the Ashmolean's, is dated 1908 and		2306	market. This version, hke the Ashmolean's, is dated 1908 and
	2260	so it is unlikely to bc the one exhibited in the previous year		2307	so it is unlikely to bc the one exhibited in the previous year
	2261	(mustrated in the albums in the Royal Academy Library). A		2308	(mustrated in the albums in the Royal Academy Library). A
	2262	cast of I"fp¢.r¢f¢.o„ dated 1909 with one of K#ow/c/E9c dated		2309	cast of I"fp¢.r¢f¢.o„ dated 1909 with one of K#ow/c/E9c dated
	2263	1916, both on Connemara marble plinths, were lot 56 at		2310	1916, both on Connemara marble plinths, were lot 56 at
	2264	Christie's, I.ondon, 23 May 1991. They were marked `Tiffany		2311	Christie's, I.ondon, 23 May 1991. They were marked `Tiffany
	2265	& Co.'-the firm which seems to have marketed Drury's		2312	& Co.'-the firm which seems to have marketed Drury's
	2266	bronzes in the United States.		2313	bronzes in the United States.
	2267	52		2314	52
	2268	Probably foundry of Alcssandro Parlanti, Parson's Green,		2315	Probably foundry of Alcssandro Parlanti, Parson's Green,
	2269	Fulham, or of Singer, Fromc, Somerset		2316	Fulham, or of Singer, Fromc, Somerset
	2270	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)		2317	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
n			n	2318	@@PROCESS
	2271	485. Sculpture		2319	485. Sculpture
	2272	20.55 cms. (height of figure including bronze base); 3.3 cms.		2320	20.55 cms. (height of figure including bronze base); 3.3 cms.
	2273	(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 9.4 cms. (width		2321	(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 9.4 cms. (width
	2274	of plinth)		2322	of plinth)
	2275	Bronze with a pale grccn patina (less bright green than the J„/¢7?f		2323	Bronze with a pale grccn patina (less bright green than the J„/¢7?f
	2276	B¢cc¢#f, No. 486, or the G".fc/d¢, No. 481); some verdigris around		2324	B¢cc¢#f, No. 486, or the G".fc/d¢, No. 481); some verdigris around
	2277	crown and elsewhere. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on the plinth		2325	crown and elsewhere. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on the plinth
	2278	of pale serpentine. Incised `A. Drury' in the model on the base		2326	of pale serpentine. Incised `A. Drury' in the model on the base
	2279	behind the figure.		2327	behind the figure.
	2280	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		2328	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	2281	No. 26 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`reclining		2329	No. 26 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`reclining
	2282	female figure with a laurel wreath and an effigy').		2330	female figure with a laurel wreath and an effigy').
	2283	Uncertain how the figure should be labcllcd, C. F. Bell		2331	Uncertain how the figure should be labcllcd, C. F. Bell
	2284	enquired of the sculptor himself. Drury wrote on 16 May		2332	enquired of the sculptor himself. Drury wrote on 16 May
	2285	1929 explaining that `the crouched woman's figure is the		2333	1929 explaining that `the crouched woman's figure is the
	2286	same as that on the right hand corner at the top of the marble		2334	same as that on the right hand corner at the top of the marble
	2287	frame of the John Oliver Hobbs [f¢.c] memorial in the I.ondon		2335	frame of the John Oliver Hobbs [f¢.c] memorial in the I.ondon
	2288	University I.ibrary'. He suggested that Bell might call it `What		2336	University I.ibrary'. He suggested that Bell might call it `What
	2289	you like'.		2337	you like'.
	2290	John Oliver Hobbes was the pseudonym of Pearl Mary-		2338	John Oliver Hobbes was the pseudonym of Pearl Mary-
	2291	Tercsa CraiSc (nee Richards), a star of Edinburgh high		2339	Tercsa CraiSc (nee Richards), a star of Edinburgh high
	2292	society whose elegant novels and plays were enormously		2340	society whose elegant novels and plays were enormously
	2293	popular and are now almost entirely forgotten. When she		2341	popular and are now almost entirely forgotten. When she
	2294	died aged 38 in 1906 her friends subscribed for a monument		2342	died aged 38 in 1906 her friends subscribed for a monument
	2295	to be erected in University College where she had been		2343	to be erected in University College where she had been
	2296	educated. Since she was much admired in her native America		2344	educated. Since she was much admired in her native America
	2297	it was decided to open a parallel subscription there under the		2345	it was decided to open a parallel subscription there under the
	2298	auspices of Joseph Choatc, the American ambassador. This		2346	auspices of Joseph Choatc, the American ambassador. This
	2299	was a success and a rephca of the monument was		2347	was a success and a rephca of the monument was
	2300	commissioned and Barnard College selected as a suitable		2348	commissioned and Barnard College selected as a suitable
	2301	location, no doubt because Mrs Choate was a trustee and		2349	location, no doubt because Mrs Choate was a trustee and
	2302	had helped found the institution. The only direct connection		2350	had helped found the institution. The only direct connection
	2303	would seem to have been that Mrs Craigie had lectured with		2351	would seem to have been that Mrs Craigie had lectured with
	2304	great success to the Barnard Union on Botticelli and Dante		2352	great success to the Barnard Union on Botticelli and Dante
	2305	in the December before she died (B¢7'79¢7i¢ B#//e£¢.» ( 11		2353	in the December before she died (B¢7'79¢7i¢ B#//e£¢.» ( 11
	2306	Deccmbcr 1905),1).		2354	Deccmbcr 1905),1).
	2307	After some searching the memorial was declared in a letter		2355	After some searching the memorial was declared in a letter
	2308	to mc of October 1986 to be no longer in University College		2356	to mc of October 1986 to be no longer in University College
	2309	Library and the suggestion made that it was a victim of war		2357	Library and the suggestion made that it was a victim of war
	2310	damage, but on a more intensive search it was discovered on		2358	damage, but on a more intensive search it was discovered on
	2311	the wall above the entrance to `Enquiries and Take Out'. The		2359	the wall above the entrance to `Enquiries and Take Out'. The
	2312	replica of the monument seems to have been erected in the		2360	replica of the monument seems to have been erected in the
	2313	theatre of Barnard College. It was taken down when the		2361	theatre of Barnard College. It was taken down when the
	2314	theatre was rcnovatcd and was in March of 1983 on the		2362	theatre was rcnovatcd and was in March of 1983 on the
	2315	basement floor outside the Central Records Office when there		2363	basement floor outside the Central Records Office when there
	2316	were moves to re-erect it again. When I called in late August		2364	were moves to re-erect it again. When I called in late August
	2317	1988 it could not be found, although it had recently been		2365	1988 it could not be found, although it had recently been
	2318	seen in a store room.		2366	seen in a store room.
	2319	In the University College version the bronze profile relief		2367	In the University College version the bronze profile relief
	2320	Portrait and the laurel crown against the smokey pink marble		2368	Portrait and the laurel crown against the smokey pink marble
	2321	apron below have been crudely daubed with `gold' paint		2369	apron below have been crudely daubed with `gold' paint
	2322	which has dribbled. The relief portrait is signed and dated		2370	which has dribbled. The relief portrait is signed and dated
	2323	1908. The tablet is crowned with two `bronze statuettes: a		2371	1908. The tablet is crowned with two `bronze statuettes: a
	2324	version of the Ashmolcan's figure but holding a mask		2372	version of the Ashmolcan's figure but holding a mask
	2325	(resembling, at first sight, a scvercd head) in place ofa statucttc		2373	(resembling, at first sight, a scvercd head) in place ofa statucttc
	2326	and a figure, similarly posed but in revcrsc, holding a wreath		2374	and a figure, similarly posed but in revcrsc, holding a wreath
	2327	and a book. The general scheme seems to have been invcntcd		2375	and a book. The general scheme seems to have been invcntcd
	2328	by Frampton for his memorial to Charles Kecne ( 1896, Tatc		2376	by Frampton for his memorial to Charles Kecne ( 1896, Tatc
	2329	Gallery). Drury exhibited a `Mural Tablet to the late Pearl		2377	Gallery). Drury exhibited a `Mural Tablet to the late Pearl
	2330	Mary Teresa Craigie ("John Oliver Hobbes") To be erected		2378	Mary Teresa Craigie ("John Oliver Hobbes") To be erected
	2331	at University College, I.ondon and in America' at the Royal		2379	at University College, I.ondon and in America' at the Royal
	2332	Academy in 1908 (no.1943) and a silver plaque of her,		2380	Academy in 1908 (no.1943) and a silver plaque of her,
	2333	possibly identical to the portrait relief in the tablet but in		2381	possibly identical to the portrait relief in the tablet but in
	2334	another medium, in 1910 (no. 1839).		2382	another medium, in 1910 (no. 1839).
	2335	Separate casts seem to have been made of the other		2383	Separate casts seem to have been made of the other
	2336	allegorical figure crowning the memorial. One entitled		2384	allegorical figure crowning the memorial. One entitled
	2337	L¢.£g#¢f#rc was no. 133 in the exhibition held at Foyles Art		2385	L¢.£g#¢f#rc was no. 133 in the exhibition held at Foyles Art
	2338	Gancry, London, 10 October-I November 1968, entitled		2386	Gancry, London, 10 October-I November 1968, entitled
	2339	`Collector's Luck, paintings, sculpture . . . in the collection of		2387	`Collector's Luck, paintings, sculpture . . . in the collection of
	2340	Mr Stowers Johnson'. It may be that Drury's rcplaccmcnt of		2388	Mr Stowers Johnson'. It may be that Drury's rcplaccmcnt of
	2341	the mask with a statuette made the Ashmolean's figure into		2389	the mask with a statuette made the Ashmolean's figure into
	2342	an allegory of sculpture (as distinct from Drama which would		2390	an allegory of sculpture (as distinct from Drama which would
	2343	have suited Hobbes). If so it might have been done to sell it		2391	have suited Hobbes). If so it might have been done to sell it
	2344	as a pair with a kneeting personification of Painting holding		2392	as a pair with a kneeting personification of Painting holding
	2345	a palette, examples of which have been on the I.ondon art		2393	a palette, examples of which have been on the I.ondon art
	2346	market in recent years (Fine Art Society, October 1973;		2394	market in recent years (Fine Art Society, October 1973;
	2347	Christie's, 3 April 1985, No. 207-subsequently Agnews,		2395	Christie's, 3 April 1985, No. 207-subsequently Agnews,
	2348	wiriter r985. Old Master Drawings and Scttlpture, rro. 76).		2396	wiriter r985. Old Master Drawings and Scttlpture, rro. 76).
	2349	The manner in which the hair and drapery are built up in		2397	The manner in which the hair and drapery are built up in
	2350	long thin, flat strips is highly characteristic of Dniry and		2398	long thin, flat strips is highly characteristic of Dniry and
	2351	perhaps reflects his use of plasticine as well as wax and clay as		2399	perhaps reflects his use of plasticine as well as wax and clay as
	2352	a material for modelling. The type of twisted kneeling pose		2400	a material for modelling. The type of twisted kneeling pose
	2353	reflects Drury's fascination with the work of Alfred Stevens,		2401	reflects Drury's fascination with the work of Alfred Stevens,
	2354	many of whose drawings hc owned (and some of which are		2402	many of whose drawings hc owned (and some of which are
	2355	now in the Ashmolean).		2403	now in the Ashmolean).
	2356	53		2404	53
n	2357	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2405
	2358	54		2406	54
n	2359	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2407
	2360	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,		2408	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
	2361	Fulham, or of singer, Fromc, Somerset		2409	Fulham, or of singer, Fromc, Somerset
	2362	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)		2410	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
n			n	2411	@@PROCESS
	2363	486. Infant Bacchus		2412	486. Infant Bacchus
	2364	24.1 cms. (height of figure including integral bronze base);		2413	24.1 cms. (height of figure including integral bronze base);
	2365	8.2 cms. (diameter of bronze base)		2414	8.2 cms. (diameter of bronze base)
	2366	Bronze with a green patina, slightly scratched on the figure's back		2415	Bronze with a green patina, slightly scratched on the figure's back
	2367	to reveal yellow metal. Hollow, heavy, cast. Iron armature in		2416	to reveal yellow metal. Hollow, heavy, cast. Iron armature in
	2368	interior. Incised `A Drury' (the initial indistinct because of. burr) in		2417	interior. Incised `A Drury' (the initial indistinct because of. burr) in
	2369	the model on the side of the tree-trunk. Original onyx plinth (see		2418	the model on the side of the tree-trunk. Original onyx plinth (see
	2370	below) untraccd.		2419	below) untraccd.
	2371	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		2420	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	2372	No. 31 on Andrew Shirlcy's rcccipt of January 1927 (`A young		2421	No. 31 on Andrew Shirlcy's rcccipt of January 1927 (`A young
	2373	Bacchanal holding a wine cup 92J' high by A. Drury on onyx plinth').		2422	Bacchanal holding a wine cup 92J' high by A. Drury on onyx plinth').
	2374	Uncertain how the figure should be labelled, C. F. Bell		2423	Uncertain how the figure should be labelled, C. F. Bell
	2375	enquired of the sculptor himself. Drury rcphicd on 16 May		2424	enquired of the sculptor himself. Drury rcphicd on 16 May
	2376	1929 explaining `The little boy in bronze is a study for a panel		2425	1929 explaining `The little boy in bronze is a study for a panel
	2377	which I did for the I.ivcr Insurance in Piccadilly' and urSng		2426	which I did for the I.ivcr Insurance in Piccadilly' and urSng
	2378	him to call it `what you like'. The building to which Drury		2427	him to call it `what you like'. The building to which Drury
	2379	rcfcrs is no.161 Piccadilly, on the corner of st James's Strcct,		2428	rcfcrs is no.161 Piccadilly, on the corner of st James's Strcct,
	2380	now the Bradford and Binglcy Building Society, origivally the		2429	now the Bradford and Binglcy Building Society, origivally the
	2381	office of the Royal Insurance Company. A photograph of		2430	office of the Royal Insurance Company. A photograph of
	2382	1909 in the National Monuments Record (NBR DD60/125)		2431	1909 in the National Monuments Record (NBR DD60/125)
	2383	shows it as it was shortly after opening. Drury cxhibitcd his		2432	shows it as it was shortly after opening. Drury cxhibitcd his
	2384	`Panel over Entrance, Royal Insurance Office, St James's		2433	`Panel over Entrance, Royal Insurance Office, St James's
	2385	Street' at the Royal Academy in that year (no. 1738), probably		2434	Street' at the Royal Academy in that year (no. 1738), probably
	2386	as a plaster. The Royal Insurance building is one of the most		2435	as a plaster. The Royal Insurance building is one of the most
	2387	aggressively chunky examples of Edwardian baroque		2436	aggressively chunky examples of Edwardian baroque
	2388	architecture in the West End of I.ondon. It also features a		2437	architecture in the West End of I.ondon. It also features a
	2389	cornice supported by paired nude boys in recesses beside		2438	cornice supported by paired nude boys in recesses beside
	2390	oricl windows. Drury's panel, which is placed over the Doric		2439	oricl windows. Drury's panel, which is placed over the Doric
	2391	entrance in the chamfered corner of the building between		2440	entrance in the chamfered corner of the building between
	2392	Piccadilly and St James's Street, is carved in Portland Stone.		2441	Piccadilly and St James's Street, is carved in Portland Stone.
	2393	It consists of two putti whose twisted poses respond to the		2442	It consists of two putti whose twisted poses respond to the
	2394	shape of the cartouche between them, and one of these figures		2443	shape of the cartouche between them, and one of these figures
	2395	is closely related to the Ashmolcan's bronze. Drapery,		2444	is closely related to the Ashmolcan's bronze. Drapery,
	2396	howcvcr, covers his hair, oak lcavcs from a branch emerging		2445	howcvcr, covers his hair, oak lcavcs from a branch emerging
	2397	from under the cartouche conceal his genitals, and in his right		2446	from under the cartouche conceal his genitals, and in his right
	2398	hand he holds an ohvc branch to form a crown to the		2447	hand he holds an ohvc branch to form a crown to the
	2399	Company's emblem of a stork holding a twig in its beak.		2448	Company's emblem of a stork holding a twig in its beak.
	2400	It sccms unlikely that Drury can ever have seriously		2449	It sccms unlikely that Drury can ever have seriously
	2401	proposed givng this child the attributes of Bacchus which		2450	proposed givng this child the attributes of Bacchus which
	2402	could not have been appropriate for an insurance company		2451	could not have been appropriate for an insurance company
	2403	and we must question his claim that it is a `study for' the		2452	and we must question his claim that it is a `study for' the
	2404	panel. More likely hc saw that the torsion devised for		2453	panel. More likely hc saw that the torsion devised for
	2405	decorative purposes could be given a narrative meaning (or,		2454	decorative purposes could be given a narrative meaning (or,
	2406	possibly, hc had cahier studies for a Bacchic subject in the		2455	possibly, hc had cahier studies for a Bacchic subject in the
	2407	manner of Jules Dalou in whose Paris studio Drury had		2456	manner of Jules Dalou in whose Paris studio Drury had
	2408	worked between 1881 and 1885 which he adapted for the		2457	worked between 1881 and 1885 which he adapted for the
	2409	panel; after all the first sculpture he exhibited at the Royal		2458	panel; after all the first sculpture he exhibited at the Royal
	2410	Academy, in 1885, was A £7"."owP¢ a/SG./e»#J). This was a		2459	Academy, in 1885, was A £7"."owP¢ a/SG./e»#J). This was a
	2411	period in which modern bronze statuettes were most in vogue		2460	period in which modern bronze statuettes were most in vogue
	2412	and there are other instances of Drury modifying		2461	and there are other instances of Drury modifying
	2413	commissioned pieces in order to create statuettes of a		2462	commissioned pieces in order to create statuettes of a
	2414	domestic scale (cf. Nos. 483, 484). The figure is suggestive		2463	domestic scale (cf. Nos. 483, 484). The figure is suggestive
	2415	of enchantment as well as of intoxication and is comparable		2464	of enchantment as well as of intoxication and is comparable
	2416	in feeling with the C¢.7.cG which Drury exhibited at the Royal		2465	in feeling with the C¢.7.cG which Drury exhibited at the Royal
	2417	Academy in 1893, and had cast in bronze in the following		2466	Academy in 1893, and had cast in bronze in the following
	2418	year (this is now in the grounds of Lecds City An Gallery).		2467	year (this is now in the grounds of Lecds City An Gallery).
	2419	The mood is also found in Frederick Macmonnics's B¢ccha#£g		2468	The mood is also found in Frederick Macmonnics's B¢ccha#£g
	2420	of 1896 (Metropolitan Museum, New York, and elsewhere).		2469	of 1896 (Metropolitan Museum, New York, and elsewhere).
	2421	For the modelling in flat strips, very evident in the treatment		2470	For the modelling in flat strips, very evident in the treatment
	2422	of bark and hair, see No. 485.		2471	of bark and hair, see No. 485.
	2423	55		2472	55
n	2424	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2473
	2425	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,		2474	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
	2426	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset		2475	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset
	2427	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)		2476	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
n			n	2477	@@PROCESS
	2428	487. Crouching female nude		2478	487. Crouching female nude
	2429	(a Lifith)		2479	(a Lifith)
	2430	18.5 cms. (height); 8.8 cms. (length of base); 7.8 cms. (width of		2480	18.5 cms. (height); 8.8 cms. (length of base); 7.8 cms. (width of
	2431	base)		2481	base)
	2432	Bronze with a brown patina, varied from dark russet on base to		2482	Bronze with a brown patina, varied from dark russet on base to
	2433	yellow-brown on chest; spots of verdigris in the interstices; hollow		2483	yellow-brown on chest; spots of verdigris in the interstices; hollow
	2434	(probably lost-wax) cast; iron armature wire in the interior; inscribed		2484	(probably lost-wax) cast; iron armature wire in the interior; inscribed
	2435	`A. DRURy.1912' in the model across the back of the rough rock		2485	`A. DRURy.1912' in the model across the back of the rough rock
	2436	base.		2486	base.
	2437	Given by Cyril da Costa Andrade, of Morocco House, Bayard's		2487	Given by Cyril da Costa Andrade, of Morocco House, Bayard's
	2438	Cove, Dartmouth, Devon, 1956, together with the figure by Phoebc		2488	Cove, Dartmouth, Devon, 1956, together with the figure by Phoebc
	2439	Stabler (No. 570). RCSstcred on 3 October. Mr Andradc gave and		2489	Stabler (No. 570). RCSstcred on 3 October. Mr Andradc gave and
	2440	bequeathed many items to the museum but most of these were		2490	bequeathed many items to the museum but most of these were
	2441	ceramics-see No. 457 especially.		2491	ceramics-see No. 457 especially.
	2442	The yearning look of the figure and the attitude suggest more		2492	The yearning look of the figure and the attitude suggest more
	2443	than the usual pretexts for movement in a female nude+the		2493	than the usual pretexts for movement in a female nude+the
	2444	wringing-out or winding-up of hair. There is a relationship in		2494	wringing-out or winding-up of hair. There is a relationship in
	2445	56		2495	56
	2446	pose with the sculptor's marble statuette £¢./¢.£¢, his diploma		2496	pose with the sculptor's marble statuette £¢./¢.£¢, his diploma
	2447	work, exhibited at the Royal Academy in 1916 (no.1941),		2497	work, exhibited at the Royal Academy in 1916 (no.1941),
	2448	although the head there is turned the other way to regard		2498	although the head there is turned the other way to regard
	2449	the snake sliding on her right arm. The rocky base is Similar		2499	the snake sliding on her right arm. The rocky base is Similar
	2450	in both works. Drury had exhibited a bronze statuette entitled		2500	in both works. Drury had exhibited a bronze statuette entitled
	2451	LG./¢.£4 at the Royal Academy in 1913 (as no. 2012; Ray#/		2501	LG./¢.£4 at the Royal Academy in 1913 (as no. 2012; Ray#/
	2452	Ac¢deowy P¢.cf"ref ¢"d Sc#/P£#yG (I.ondon,1913), pl. 7) and		2502	Ac¢deowy P¢.cf"ref ¢"d Sc#/P£#yG (I.ondon,1913), pl. 7) and
	2453	this might have bccn cast in the year before. What may have		2503	this might have bccn cast in the year before. What may have
	2454	been the same statuette was also exhibited there (as no. 1375)		2504	been the same statuette was also exhibited there (as no. 1375)
	2455	in 1945 (the year after his death). One other cast is known		2505	in 1945 (the year after his death). One other cast is known
	2456	to us-in the I.aing Art Gallery, Newcastle upon Tync-but		2506	to us-in the I.aing Art Gallery, Newcastle upon Tync-but
	2457	in it the fingers of one hand arc missing. It was made from a		2507	in it the fingers of one hand arc missing. It was made from a
	2458	broken model, perhaps posthumously, which would be		2508	broken model, perhaps posthumously, which would be
	2459	consistent with the identification as L¢./¢.£¢. Drury's fascination		2509	consistent with the identification as L¢./¢.£¢. Drury's fascination
	2460	with poses of this sort is well demonstrated by the symmetrical		2510	with poses of this sort is well demonstrated by the symmetrical
	2461	sequence of nine panels involving ten kneeling and crouching		2511	sequence of nine panels involving ten kneeling and crouching
	2462	women over the main entrance of the Victoria and Albert		2512	women over the main entrance of the Victoria and Albert
	2463	Museum (c.1908).		2513	Museum (c.1908).
	2464	Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti,		2514	Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti,
	2465	Parson's Green, Fulhan		2515	Parson's Green, Fulhan
	2466	After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959)		2516	After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959)
n			n	2517	@@PROCESS
	2467	488. Noneen (Head of a girl)		2518	488. Noneen (Head of a girl)
	2468	33.7 cms. (height).		2519	33.7 cms. (height).
	2469	Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast.		2520	Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast.
	2470	Mounted on the origival tapering black slate plinth now adorned		2521	Mounted on the origival tapering black slate plinth now adorned
	2471	with the title in gold letters.		2522	with the title in gold letters.
	2472	Bequeathed, together with a collection of English twentieth-century		2523	Bequeathed, together with a collection of English twentieth-century
	2473	paintings and drawings, by Thomas Balston in 1968 through the		2524	paintings and drawings, by Thomas Balston in 1968 through the
	2474	National Art-Collections Fund. Registered 8 February 1968.		2525	National Art-Collections Fund. Registered 8 February 1968.
	2475	The head was modelled in 1919 and shown at his successful		2526	The head was modelled in 1919 and shown at his successful
	2476	(and controversial) exhibition at the Ijciccstcr Galleries in the		2527	(and controversial) exhibition at the Ijciccstcr Galleries in the
	2477	following year (as no. 9.>). Up to six bronze casts seem to		2528	following year (as no. 9.>). Up to six bronze casts seem to
	2478	have been made. See E. Silber, 7Z7G Sc%/P£#„ a/Epf£GG.%		2529	have been made. See E. Silber, 7Z7G Sc%/P£#„ a/Epf£GG.%
	2479	(Oxford, 1986), 146, no. 106 (the Ashmolcan version, her		2530	(Oxford, 1986), 146, no. 106 (the Ashmolcan version, her
	2480	no. I, illustrated). According to Silber, Epstein tended to use		2531	no. I, illustrated). According to Silber, Epstein tended to use
	2481	Paulanti's foundry for portraits at this period (ibid. 116).		2532	Paulanti's foundry for portraits at this period (ibid. 116).
n	2482	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2533
	2483	57		2534	57
n	2484	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2535
	2485	Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti,		2536	Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti,
	2486	Parson's Green, Fulham		2537	Parson's Green, Fulham
	2487	After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959)		2538	After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959)
n			n	2539	@@PROCESS
	2488	489. Peggy-Jean		2540	489. Peggy-Jean
	2489	22.5 cms. (height)		2541	22.5 cms. (height)
	2490	Bronze with a mid-brown to yellow-brown patina. Hollow, lost-wax,		2542	Bronze with a mid-brown to yellow-brown patina. Hollow, lost-wax,
	2491	cast. Mounted on the original tapering black slate plinth, now		2543	cast. Mounted on the original tapering black slate plinth, now
	2492	adorned with title in gold letters.		2544	adorned with title in gold letters.
	2493	Bequeathed in 1945 by Roger Fulford through the National Art-		2545	Bequeathed in 1945 by Roger Fulford through the National Art-
	2494	Collections Fund.		2546	Collections Fund.
	2495	The sitter was the sculptor's first daughter, born in October		2547	The sitter was the sculptor's first daughter, born in October
	2496	1918 and the subject of a series of busts from earliest infancy		2548	1918 and the subject of a series of busts from earliest infancy
	2497	onwards. This is catalogucd by Evelyn Silber as the ninth		2549	onwards. This is catalogucd by Evelyn Silber as the ninth
	2498	portrait in the series and represents I'eggy-Jean laughing.,		2550	portrait in the series and represents I'eggy-Jean laughing.,
	2499	aged two years and nine months ( 777c Sc„/Pf"re a/Epj£G¢7¢		2551	aged two years and nine months ( 777c Sc„/Pf"re a/Epj£G¢7¢
	2500	(Oxford, 1986), 150, no. 124-the Ashmolean version, her		2552	(Oxford, 1986), 150, no. 124-the Ashmolean version, her
	2501	no. 3, illustrated). The sculpture was exhibited at the Leicester		2553	no. 3, illustrated). The sculpture was exhibited at the Leicester
	2502	Galleries in 1924. It seems then to have been available in an		2554	Galleries in 1924. It seems then to have been available in an
	2503	edition of up to six, but according to Lady Epstein, as cited		2555	edition of up to six, but according to Lady Epstein, as cited
	2504	by Shber, there was an edition of twelve. According to Silbcr		2556	by Shber, there was an edition of twelve. According to Silbcr
	2505	Epstein tended to use Parlanti's foundry for portraits at this		2557	Epstein tended to use Parlanti's foundry for portraits at this
	2506	period (ibid.116).		2558	period (ibid.116).
	2507	58		2559	58
	2508	I-		2560	I-
n	2509	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2561
	2510	David EVANS ( 1895-1959)		2562	David EVANS ( 1895-1959)
n			n	2563	@@PROCESS
	2511	490. Bust portrait of Sir Aithur		2564	490. Bust portrait of Sir Aithur
	2512	John Evans D.Lit., FBA, FRS, etc.		2565	John Evans D.Lit., FBA, FRS, etc.
	2513	66.5 cms. (height, including integral base); 19.5 cms. (length of		2566	66.5 cms. (height, including integral base); 19.5 cms. (length of
	2514	integral base); 22.5 cms. (width of integral base)		2567	integral base); 22.5 cms. (width of integral base)
	2515	Carrara marble. Incised on the integral base to proper left:		2568	Carrara marble. Incised on the integral base to proper left:
	2516	`DAVID . EVANS.' Mounted on a wooden pedestal of tapering term		2569	`DAVID . EVANS.' Mounted on a wooden pedestal of tapering term
	2517	form painted white and adorned with standard `Georgian' ornaments		2570	form painted white and adorned with standard `Georgian' ornaments
	2518	painted gold.		2571	painted gold.
	2519	For provenance see below.		2572	For provenance see below.
	2520	Sir Arthur Evans ( 1851-1941 ) was Keeper of the Ashmolean		2573	Sir Arthur Evans ( 1851-1941 ) was Keeper of the Ashmolean
	2521	Museum from 1884 until 1908 and Honorary Keeper 1908-		2574	Museum from 1884 until 1908 and Honorary Keeper 1908-
	2522	41. As is explained in the Introductory Essay in Volume I, he		2575	41. As is explained in the Introductory Essay in Volume I, he
	2523	secured for the Museum Fortnum's collections and the funds		2576	secured for the Museum Fortnum's collections and the funds
	2524	which made possible the transfer of the Ashmolean Museum		2577	which made possible the transfer of the Ashmolean Museum
	2525	to the University Galleries. He is most famous for his		2578	to the University Galleries. He is most famous for his
	2526	excavations in Crete. The bust was presented to Sir Arthur		2579	excavations in Crete. The bust was presented to Sir Arthur
	2527	Evans by the Rt. Hon. Lord Rennell representing `friends		2580	Evans by the Rt. Hon. Lord Rennell representing `friends
	2528	and colleagues' at 4.15 on 17 December 1934 in the Rooms		2581	and colleagues' at 4.15 on 17 December 1934 in the Rooms
	2529	of the Society of Antiquaries, Burlington House. A printed		2582	of the Society of Antiquaries, Burlington House. A printed
	2530	circular (kept among the Evans papers in the Department of		2583	circular (kept among the Evans papers in the Department of
	2531	Antiquities) lists the friends and colleagues-vcr 300 of		2584	Antiquities) lists the friends and colleagues-vcr 300 of
	2532	them-mostly archaeologists, but including C. F. Bell and		2585	them-mostly archaeologists, but including C. F. Bell and
	2533	Kcnncth Clark, who may be presumed to have subscribed		2586	Kcnncth Clark, who may be presumed to have subscribed
	2534	for the bust not long before. The bust was exhibited at the		2587	for the bust not long before. The bust was exhibited at the
	2535	Royal Academy in 1937 (as no.1451). It may be assumed		2588	Royal Academy in 1937 (as no.1451). It may be assumed
	2536	that the bust was acquired by the Museum after Evans's death		2589	that the bust was acquired by the Museum after Evans's death
	2537	in 1941 : it was never regarded as belongivg to the		2590	in 1941 : it was never regarded as belongivg to the
	2538	Department of western Art and, not being a work of ancient		2591	Department of western Art and, not being a work of ancient
	2539	art, its acquisition seems not to have been recorded by the		2592	art, its acquisition seems not to have been recorded by the
	2540	Department of Antiquities. The sculptor, David Evans, was		2593	Department of Antiquities. The sculptor, David Evans, was
	2541	not related to Sir Arthur. He was born in Manchester, studied		2594	not related to Sir Arthur. He was born in Manchester, studied
	2542	at the Manchester School of Art, the Royal College of Art		2595	at the Manchester School of Art, the Royal College of Art
	2543	(with a National Scholarship), and the Royal Academy		2596	(with a National Scholarship), and the Royal Academy
	2544	Schools (where hc was a British Institution Scholar in 1921		2597	Schools (where hc was a British Institution Scholar in 1921
	2545	and a Landseer Scholar in 1922 and won the Rome Prize).		2598	and a Landseer Scholar in 1922 and won the Rome Prize).
	2546	Hc exhibited at the Royal Academy from 1921. In the		2599	Hc exhibited at the Royal Academy from 1921. In the
	2547	Dictionary Of Contemporary British Arts o£ L92;9 (ed. 8.		2600	Dictionary Of Contemporary British Arts o£ L92;9 (ed. 8.
	2548	Dolman) hc described himself as a `modernist sculptor and		2601	Dolman) hc described himself as a `modernist sculptor and
	2549	carver'). It may have been the success of his portraits of John		2602	carver'). It may have been the success of his portraits of John
	2550	Galsworthy and Hugh Walpole shown at the Academy in		2603	Galsworthy and Hugh Walpole shown at the Academy in
	2551	1929 and 1931 that prompted the commission of the bust		2604	1929 and 1931 that prompted the commission of the bust
	2552	of iThur Evans.		2605	of iThur Evans.
	2553	59		2606	59
n	2554	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2607
	2555	Francesco FANELLI (active 1609nd2 )		2608	Francesco FANELLI (active 1609nd2 )
n			n	2609	@@PROCESS
	2556	491. Fountain-head in the form of		2610	491. Fountain-head in the form of
	2557	Cupid, blindfold, riding a dolphin		2611	Cupid, blindfold, riding a dolphin
	2558	12.9 cms. (height); 8.5 cms. (length); 6.7cms. (width); 11.3 cms.		2612	12.9 cms. (height); 8.5 cms. (length); 6.7cms. (width); 11.3 cms.
	2559	(length of ebony base; 8.8 cms. width of same)		2613	(length of ebony base; 8.8 cms. width of same)
	2560	Bronze with fire-Slding won at the most salient points (especially		2614	Bronze with fire-Slding won at the most salient points (especially
	2561	in the arms and right leg of Cupid) to reveal a yellow metal. Some		2615	in the arms and right leg of Cupid) to reveal a yellow metal. Some
	2562	black tarnishing in the hollows. Very thin-walled, hollow, lost-wax,		2616	black tarnishing in the hollows. Very thin-walled, hollow, lost-wax,
	2563	cast. There is a firing crack at the point of contact between the tat		2617	cast. There is a firing crack at the point of contact between the tat
	2564	of the dolphin and Cupid. The wing behind Cupid's right shoulder		2618	of the dolphin and Cupid. The wing behind Cupid's right shoulder
	2565	is broken off. A plug is evident beside the quiver and in Cupid's		2619	is broken off. A plug is evident beside the quiver and in Cupid's
	2566	right thigh. The bow is missing from Cupid's left hand where minute		2620	right thigh. The bow is missing from Cupid's left hand where minute
	2567	traces of solder remain. The hole between the finger and thumb of		2621	traces of solder remain. The hole between the finger and thumb of
	2568	Cupid's right hand has apparently been drilled, presumably to take		2622	Cupid's right hand has apparently been drilled, presumably to take
	2569	a bow string. There are holes in the bronze (e.g. on top of the		2623	a bow string. There are holes in the bronze (e.g. on top of the
	2570	head), some of them caused by chaplet pins. Three such pins are		2624	head), some of them caused by chaplet pins. Three such pins are
	2571	still in place in the integral naturalistic base. A small arched aperture		2625	still in place in the integral naturalistic base. A small arched aperture
	2572	is cut out of the back of this base, presumably to admit a pipe which		2626	is cut out of the back of this base, presumably to admit a pipe which
	2573	enabled the dolphin to spout. Mounted on an oval, moulded, base		2627	enabled the dolphin to spout. Mounted on an oval, moulded, base
	2574	of ebonized wood. `8.434 G' is painted in black on the rim of the		2628	of ebonized wood. `8.434 G' is painted in black on the rim of the
	2575	integral bronze base.		2629	integral bronze base.
	2576	I.ent by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given later in the		2630	I.ent by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given later in the
	2577	same year. 8.423 in his catalogues. `1 bought it in Italy', Fortn`rm		2631	same year. 8.423 in his catalogues. `1 bought it in Italy', Fortn`rm
	2578	observed in his large catalogue, but there is no note of provenance		2632	observed in his large catalogue, but there is no note of provenance
	2579	in the earlier notebook catalogue. A manuscript sheet headed		2633	in the earlier notebook catalogue. A manuscript sheet headed
	2580	`Memoranda of prices pald', includes the entry under 1859 `Br.		2634	`Memoranda of prices pald', includes the entry under 1859 `Br.
	2581	Cupid on Dolphin dlt' for the sum of £2 10j..		2635	Cupid on Dolphin dlt' for the sum of £2 10j..
	2582	Fortnum who seldom expressed his enthusiasm in his		2636	Fortnum who seldom expressed his enthusiasm in his
	2583	catalogue had recourse to slang in describing the merits of		2637	catalogue had recourse to slang in describing the merits of
	2584	this tittle bronze: `thc vigorous action and "go" denotes the		2638	this tittle bronze: `thc vigorous action and "go" denotes the
	2585	modching of an able ha.nd'. Hc considered it to be `probably		2639	modching of an able ha.nd'. Hc considered it to be `probably
	2586	Venetian' and of the mid-sixtccnth century and observed that		2640	Venetian' and of the mid-sixtccnth century and observed that
	2587	`it probably fomed part of a table fountain, a pipe having		2641	`it probably fomed part of a table fountain, a pipe having
	2588	passed from behind through the dolphin's mouth'. On the		2642	passed from behind through the dolphin's mouth'. On the
	2589	opposite page of his notebook catalogue hc recorded the		2643	opposite page of his notebook catalogue hc recorded the
	2590	version in the collection of sir RIchard Wallace, an ungrded		2644	version in the collection of sir RIchard Wallace, an ungrded
	2591	bronze today in the Wallace Collection (S85), which differs		2645	bronze today in the Wallace Collection (S85), which differs
	2592	in minor details (having a different cap and fluttering ribbons		2646	in minor details (having a different cap and fluttering ribbons
	2593	on the quiver for instance), is better preserved, but is a similarly		2647	on the quiver for instance), is better preserved, but is a similarly
	2594	thin cast (now stopped up with wax) with firing cracks in one		2648	thin cast (now stopped up with wax) with firing cracks in one
	2595	arm and on top of Cupid's right wing. Bode included the		2649	arm and on top of Cupid's right wing. Bode included the
	2596	WalLacc bronze .in his Italian Bronac Statuettes Of the		2650	WalLacc bronze .in his Italian Bronac Statuettes Of the
	2597	Rc"¢¢.fj¢#cc (London, 1907-12), ii, pl. Cljxv) as Venetian		2651	Rc"¢¢.fj¢#cc (London, 1907-12), ii, pl. Cljxv) as Venetian
	2598	and of about 1575. C. F. Bell added a note to Fortnum's		2652	and of about 1575. C. F. Bell added a note to Fortnum's
	2599	large catalogue that another example was in the collection of		2653	large catalogue that another example was in the collection of
	2600	Alfred Beit and had been exhibited at the Royal Academy in		2654	Alfred Beit and had been exhibited at the Royal Academy in
	2601	the winter exhibition of 1904. Bode included this in his		2655	the winter exhibition of 1904. Bode included this in his
	2602	Italian Bronac Statuettes Of the Renaissance (i, pl. XLI1) as		2656	Italian Bronac Statuettes Of the Renaissance (i, pl. XLI1) as
	2603	Florentine in origiv, or at least influence, and of the mid-sixteenth		2657	Florentine in origiv, or at least influence, and of the mid-sixteenth
	2604	century. (This version remains in the Beit Collection		2658	century. (This version remains in the Beit Collection
	2605	at Russborough.) Another version was in the collection of		2659	at Russborough.) Another version was in the collection of
	2606	the dcalcr T. M. Whitehead sold Christie's, London, 10 May		2660	the dcalcr T. M. Whitehead sold Christie's, London, 10 May
	2607	1898, lot 101 (with a provenance from the Junze Collection		2661	1898, lot 101 (with a provenance from the Junze Collection
	2608	sold seven years before in Paris): this was acquired by George		2662	sold seven years before in Paris): this was acquired by George
	2609	Salting and formed part of his bequest to the Victoria and		2663	Salting and formed part of his bequest to the Victoria and
	2610	60		2664	60
	2611	Albert Museum (A.103-1910). This last version is gilded, like		2665	Albert Museum (A.103-1910). This last version is gilded, like
	2612	the Ashmolcan's, but, as with the Wallace bronze, there are		2666	the Ashmolcan's, but, as with the Wallace bronze, there are
	2613	minor variations in the modelling-the dolphin's tat does not		2667	minor variations in the modelling-the dolphin's tat does not
	2614	make contact with Cupid's thigh as it does in the Oxford		2668	make contact with Cupid's thigh as it does in the Oxford
	2615	version-nd there are similar imperfections in the casting.		2669	version-nd there are similar imperfections in the casting.
	2616	There is also a variant of the group in which a very similar		2670	There is also a variant of the group in which a very similar
	2617	Cupid, but without a blindfold and with his right hand futhcr		2671	Cupid, but without a blindfold and with his right hand futhcr
	2618	back, as if hc had just shot his bow, is seated on the dolphin's		2672	back, as if hc had just shot his bow, is seated on the dolphin's
	2619	back. A version is in the National Gallery of Art in Washington		2673	back. A version is in the National Gallery of Art in Washington
	2620	(A.203.4lc) displayed as `Venetian, second half of the		2674	(A.203.4lc) displayed as `Venetian, second half of the
	2621	sixtccnth ccntury' (following J. Pope-Hennessy, Coowp/c£G		2675	sixtccnth ccntury' (following J. Pope-Hennessy, Coowp/c£G
	2622	Catalogtte Of the Sunttel H. Kress Collection.. Renaissance		2676	Catalogtte Of the Sunttel H. Kress Collection.. Renaissance
	2623	Brt7»2;eJ (Ijondon,1965), no. 520, fig. 553); another was at		2677	Brt7»2;eJ (Ijondon,1965), no. 520, fig. 553); another was at
	2624	Christic's, I.ondon,13 December 1988, lot 136		2678	Christic's, I.ondon,13 December 1988, lot 136
	2625	(uniuustratcd), and a third, Slded, version, attached to a		2679	(uniuustratcd), and a third, Slded, version, attached to a
	2626	fohatc backplate, scrvcd as the spout for a Ming blue and		2680	fohatc backplate, scrvcd as the spout for a Ming blue and
	2627	white baluster vase adapted as a table cistcm which was at		2681	white baluster vase adapted as a table cistcm which was at
	2628	Christie's, I.ondon, 6 December 1988 (mustrated there and		2682	Christie's, I.ondon, 6 December 1988 (mustrated there and
	2629	also in Christie'§ International Magazine (RIov.-Dec. \988),		2683	also in Christie'§ International Magazine (RIov.-Dec. \988),
	2630	46-7). These may bc invented at a later date than the more		2684	46-7). These may bc invented at a later date than the more
	2631	crisply modelled and dynamically composed group of the		2685	crisply modelled and dynamically composed group of the
	2632	standing, blindfold Cupid. In any case they sccm to have been		2686	standing, blindfold Cupid. In any case they sccm to have been
	2633	cast at a later date for one such group appears on a clock of		2687	cast at a later date for one such group appears on a clock of
	2634	about 1685 made for the English Crown by the ljondon		2688	about 1685 made for the English Crown by the ljondon
	2635	maker Jeremic Gregory (Victoria and Albert Museum, W. 35-		2689	maker Jeremic Gregory (Victoria and Albert Museum, W. 35-
	2636	1976).		2690	1976).
	2637	Anthony Radcliffc, who first noted the version on the clock,		2691	Anthony Radcliffc, who first noted the version on the clock,
	2638	was also the first to note that the Cupids in thcsc bronzes		2692	was also the first to note that the Cupids in thcsc bronzes
	2639	are of the same type (possibly even from the same model) as		2693	are of the same type (possibly even from the same model) as
	2640	one that rides a galloping wild-maned horse in a bronze		2694	one that rides a galloping wild-maned horse in a bronze
	2641	bronze group which survives in several versions and which is		2695	bronze group which survives in several versions and which is
	2642	documented in the inventory of Charles I's collection as a		2696	documented in the inventory of Charles I's collection as a
	2643	work by `ffiancisco ffancllo', `ffiancisco the one eyed Italian'		2697	work by `ffiancisco ffancllo', `ffiancisco the one eyed Italian'
	2644	(A. Radcliffe and P. Thornton, `John Evelyn's Cabinet',		2698	(A. Radcliffe and P. Thornton, `John Evelyn's Cabinet',
	2645	Co»"o¢.ffc#7 (Apr. 1978), 262 n. ). Just as the Cupid rode both		2699	Co»"o¢.ffc#7 (Apr. 1978), 262 n. ). Just as the Cupid rode both
	2646	a dolphin and a horse, so the horse was ridden by St. George		2700	a dolphin and a horse, so the horse was ridden by St. George
	2647	as wen as by Cupid (for this group see I. Pope-Henncssy,		2701	as wen as by Cupid (for this group see I. Pope-Henncssy,
	2648	`Some Bronze Statuettes by Francesco Fanelli', EJJ¢yr o„		2702	`Some Bronze Statuettes by Francesco Fanelli', EJJ¢yr o„
	2649	Jf#/¢.¢„ Sc"/P£„rc (London,1968),166-71 ).		2703	Jf#/¢.¢„ Sc"/P£„rc (London,1968),166-71 ).
	2650	Fanelli ieceivcd payment for work for King Charles I on 8		2704	Fanelli ieceivcd payment for work for King Charles I on 8
	2651	May 1635 and on 20 November received an additional		2705	May 1635 and on 20 November received an additional
	2652	payment from the Crown. In 1640 he signed the bust of the		2706	payment from the Crown. In 1640 he signed the bust of the
	2653	Prince of wales (today at Wclbeck Abbey) as `Sculptor to the		2707	Prince of wales (today at Wclbeck Abbey) as `Sculptor to the
	2654	RIng'. Vertuc recorded in the eighteenth century that he died		2708	RIng'. Vertuc recorded in the eighteenth century that he died
	2655	in England but it has been conjectured that hc went into		2709	in England but it has been conjectured that hc went into
	2656	exile with the court in the carly 1640s and it is significant that		2710	exile with the court in the carly 1640s and it is significant that
	2657	one edition of his V¢".c ¢rc¢¢.£G##7iG appeared in Paris in		2711	one edition of his V¢".c ¢rc¢¢.£G##7iG appeared in Paris in
	2658	1661. Hc may have returned to England after this (or of		2712	1661. Hc may have returned to England after this (or of
	2659	course before, for there is no reason to suppose that hc		2713	course before, for there is no reason to suppose that hc
	2660	directly supervised this or any edition). On the title-page of		2714	directly supervised this or any edition). On the title-page of
	2661	the book Fanclli is described as sculptor to the king of		2715	the book Fanclli is described as sculptor to the king of
	2662	Enaland-presumably Charles 11, unless the pubhshcr was		2716	Enaland-presumably Charles 11, unless the pubhshcr was
	2663	employing an earlier text or indeed republishing the book.		2717	employing an earlier text or indeed republishing the book.
	2664	Here, as in the signature on the bust cited above, Fanelli		2718	Here, as in the signature on the bust cited above, Fanelli
	2665	insists on his Florentine origivs.		2719	insists on his Florentine origivs.
	2666	Fanelli is in fact recorded in Genoa in January 1608 as the		2720	Fanelli is in fact recorded in Genoa in January 1608 as the
	2667	son of a Florentine sculptor, Virgilio Fanelli, casting bronze		2721	son of a Florentine sculptor, Virgilio Fanelli, casting bronze
	2668	putti for an altar. Between July and October of the following		2722	putti for an altar. Between July and October of the following
	2669	year he was making a crucifix for G.-D. Spinola to the		2723	year he was making a crucifix for G.-D. Spinola to the
	2670	approval of the palntcr Giovanni-Battista PagS, and a smaller		2724	approval of the palntcr Giovanni-Battista PagS, and a smaller
	2671	bronze crucifix, with a `zoccolo in forma di Monte' which		2725	bronze crucifix, with a `zoccolo in forma di Monte' which
	2672	was fitted with openings to serve as a cabinet, is mentioned		2726	was fitted with openings to serve as a cabinet, is mentioned
	2673	as made by him for the same Genocsc patron in the following		2727	as made by him for the same Genocsc patron in the following
	2674	year. He is recorded on 4 September 1620 as receiving the		2728	year. He is recorded on 4 September 1620 as receiving the
	2675	commission to cast (`Manifatturarc') all of the bronzes for		2729	commission to cast (`Manifatturarc') all of the bronzes for
	2676	the Chapel of Our Lady in the Chiesa dclla Vigna, Genoa,		2730	the Chapel of Our Lady in the Chiesa dclla Vigna, Genoa,
	2677	under the supervision of Paggi and the sculptor Battista		2731	under the supervision of Paggi and the sculptor Battista
	2678	Orsolino. On 26 May 1627 he was commissioned to cast the		2732	Orsolino. On 26 May 1627 he was commissioned to cast the
	2679	bronze capitals of the sane chapel. (G. Varni, R¢.cor¢¢. dG.		2733	bronze capitals of the sane chapel. (G. Varni, R¢.cor¢¢. dG.
	2680	ql.:uni fepditori in bronac (GenoaL, L879), 52-3, and I.		2734	ql.:uni fepditori in bronac (GenoaL, L879), 52-3, and I.
	2681	A+zRri,,N`o,t`ifje,deiproif?fsorideldisegnoinLeguriadalleorigini		2735	A+zRri,,N`o,t`ifje,deiproif?fsorideldisegnoinLeguriadalleorigini
	2682	a/ fGco/a Xvr, 6 vols. (Genoa, 1870-80), vi. 196-9, and 394-		2736	a/ fGco/a Xvr, 6 vols. (Genoa, 1870-80), vi. 196-9, and 394-
	2683	6). Although it is generally assumed that his small bronzes		2737	6). Although it is generally assumed that his small bronzes
	2684	made for English collectors (notably King Charles I and the		2738	made for English collectors (notably King Charles I and the
	2685	duke of Newcastle) were first made in England, Fancm may		2739	duke of Newcastle) were first made in England, Fancm may
	2686	have brought the moulds from Italy and the fact that a number		2740	have brought the moulds from Italy and the fact that a number
	2687	of his small bronzes, including this one, have an Italian		2741	of his small bronzes, including this one, have an Italian
	2688	provcnancc also suggests this. (In this connection see also the		2742	provcnancc also suggests this. (In this connection see also the
	2689	entry for No. 492.)		2743	entry for No. 492.)
	2690	The fact that the Ashmolcan's Cg¢P¢.d o# ¢ ch/4¢¢.# served		2744	The fact that the Ashmolcan's Cg¢P¢.d o# ¢ ch/4¢¢.# served
	2691	as a table fountain renrinds us of Fanclli's designs for grottoes		2745	as a table fountain renrinds us of Fanclli's designs for grottoes
	2692	and garden watervorks pubhished in V¢„.c ¢7ic4G.£e#eerG. This		2746	and garden watervorks pubhished in V¢„.c ¢7ic4G.£e#eerG. This
	2693	usually has a title-page dated Paris 1661 (but the copy in the		2747	usually has a title-page dated Paris 1661 (but the copy in the
	2694	Ashmolean Museum is undated). No two copies of this `book'		2748	Ashmolean Museum is undated). No two copies of this `book'
	2695	seem to be compiled in the same order (I have inspected six).		2749	seem to be compiled in the same order (I have inspected six).
	2696	The plates were also issued in two series with separate titles:		2750	The plates were also issued in two series with separate titles:
	2697	F?ntaip.e_s e? .jets d'?an, dessin6s d'apr¢s |s;Nc] les [has beaus		2751	F?ntaip.e_s e? .jets d'?an, dessin6s d'apr¢s |s;Nc] les [has beaus
	2698	li.e.tt.x d:Italie |!ar Fr. Fanelli Flor;ntin-Sc;lpterir dtt rot		2752	li.e.tt.x d:Italie |!ar Fr. Fanelli Flor;ntin-Sc;lpterir dtt rot
	2699	¢'4gleterre and De§sins de grottos par Fa!;elli (Bri;dsh		2753	¢'4gleterre and De§sins de grottos par Fa!;elli (Bri;dsh
	2700	Museum,1937-9-15-442-I-255). The former of these titles		2754	Museum,1937-9-15-442-I-255). The former of these titles
	2701	is significant because it acknowledges the unoridnality of the		2755	is significant because it acknowledges the unoridnality of the
	2702	designs. The documents from Genoa suggest that in his larger		2756	designs. The documents from Genoa suggest that in his larger
	2703	work at least Fanelli worked under the direction of other		2757	work at least Fanelli worked under the direction of other
	2704	artists, as well as making clear that he was a founder. Sandrart		2758	artists, as well as making clear that he was a founder. Sandrart
	2705	whilstclaimingthathcattractedthcattcntionofKingCharles1		2759	whilstclaimingthathcattractedthcattcntionofKingCharles1
	2706	by a work in ivory also emphasizes his direct involvement with		2760	by a work in ivory also emphasizes his direct involvement with
	2707	metal casting, his bronzes requiring no after work with either		2761	metal casting, his bronzes requiring no after work with either
	2708	chisel or Elf i, schneiden oder f ellen (Teut§che Academic		2762	chisel or Elf i, schneiden oder f ellen (Teut§che Academic
	2709	(Nuremberg, 1675), i. 350). It is indeed the case that this		2763	(Nuremberg, 1675), i. 350). It is indeed the case that this
	2710	bronze and others by him have received little or no toohng.		2764	bronze and others by him have received little or no toohng.
	2711	The results arc often very rough but this may have been		2765	The results arc often very rough but this may have been
	2712	acccptablc to patrons appreciative of the unfinished in other		2766	acccptablc to patrons appreciative of the unfinished in other
	2713	art forms such as old master drawings. One wonders whether		2767	art forms such as old master drawings. One wonders whether
	2714	thercisaconnectionbetweenFanclhiandtheltalianworkshop		2768	thercisaconnectionbetweenFanclhiandtheltalianworkshop
	2715	which produced the series of bronzes of which the Triton		2769	which produced the series of bronzes of which the Triton
	2716	inkstand (No. 232) is an example, also remarkable for their		2770	inkstand (No. 232) is an example, also remarkable for their
	2717	lack of tooling. That workshop was also notable for		2771	lack of tooling. That workshop was also notable for
	2718	permutations of stock elements. Fanelli's dolphin is similar to		2772	permutations of stock elements. Fanelli's dolphin is similar to
	2719	those which this workshop employed. The subject of Cupid		2773	those which this workshop employed. The subject of Cupid
	2720	riding such a fish however was a favourite one in the miniature		2774	riding such a fish however was a favourite one in the miniature
	2721	arts of the Greeks and Romans-as exemplified, for example,		2775	arts of the Greeks and Romans-as exemplified, for example,
	2722	by some gold ear-pendants in the Ashmolcan Museum		2776	by some gold ear-pendants in the Ashmolcan Museum
	2723	(Oldficld Bequest no. 29)-as Fanem and his patrons surely		2777	(Oldficld Bequest no. 29)-as Fanem and his patrons surely
	2724	knew.		2778	knew.
n	2725	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2779
	2726	Since this catalogue entry was written my attention has		2780	Since this catalogue entry was written my attention has
	2727	been drawn to the fuller biographical account and survey of		2781	been drawn to the fuller biographical account and survey of
	2728	the artist's work made by Patricia Wengraf for the catalogue		2782	the artist's work made by Patricia Wengraf for the catalogue
	2729	o£ Cpe chi:hi[iton Kunst in der Repttbli-k Gentta 1528-18-15		2783	o£ Cpe chi:hi[iton Kunst in der Repttbli-k Gentta 1528-18-15
	2730	at the Schim Kunsthalle, Frankfurt August-November, 1992.		2784	at the Schim Kunsthalle, Frankfurt August-November, 1992.
n	2731	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2785
	2732	Probably by Francesco FANELLI (active 1609nd2)		2786	Probably by Francesco FANELLI (active 1609nd2)
n			n	2787	@@PROCESS
	2733	492. Laoco6n with his two sons		2788	492. Laoco6n with his two sons
	2734	10.55 cms. (height); 10.45 cms. (length); 4.I cms. (width)		2789	10.55 cms. (height); 10.45 cms. (length); 4.I cms. (width)
	2735	Bronze, with a warm brown natural patina and traces of black varnish		2790	Bronze, with a warm brown natural patina and traces of black varnish
	2736	in the hollows. Hollow, lost-wax, cast. There are two small holes		2791	in the hollows. Hollow, lost-wax, cast. There are two small holes
	2737	in the back of I.aoco6n himself, and one similar hole beside his left		2792	in the back of I.aoco6n himself, and one similar hole beside his left
	2738	foot. Integral rectangular plinth. Mounted on a block of fine		2793	foot. Integral rectangular plinth. Mounted on a block of fine
	2739	patterned and unusually pink porphyry. `8 /451 G' is palntcd in		2794	patterned and unusually pink porphyry. `8 /451 G' is palntcd in
	2740	white on the rear of the rock-work upon which the figures arc seated		2795	white on the rear of the rock-work upon which the figures arc seated
	2741	(the numerals are partially worn off).		2796	(the numerals are partially worn off).
	2742	I.cnt by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given by him later in		2797	I.cnt by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given by him later in
	2743	the same year. 8. 451 in his catalogucs. Bought at the Dc I,a Salle		2798	the same year. 8. 451 in his catalogucs. Bought at the Dc I,a Salle
	2744	sale in London for £21, according to the notebook catalogue. The		2799	sale in London for £21, according to the notebook catalogue. The
	2745	margin of the notebook catalogue is also annotated with a resolution		2800	margin of the notebook catalogue is also annotated with a resolution
	2746	to rcnumber the bronze as 8. 462.		2801	to rcnumber the bronze as 8. 462.
	2747	Fortnum in his large catalogue wrote of this that `the		2802	Fortnum in his large catalogue wrote of this that `the
	2748	modelling is very spirited, able, and artistic; it is cast directly		2803	modelling is very spirited, able, and artistic; it is cast directly
	2749	from the wax'. He was aware of another version in the		2804	from the wax'. He was aware of another version in the
	2750	collection of J. C. Robinson (exhibited at the Burlington Fine		2805	collection of J. C. Robinson (exhibited at the Burlington Fine
	2751	Arts Club in 1879, no. 125) and noted that it differed in the		2806	Arts Club in 1879, no. 125) and noted that it differed in the
	2752	details. C. F. Bell annotated the manuscript catalogue with		2807	details. C. F. Bell annotated the manuscript catalogue with
	2753	rcfcrcnccs to one in Wiuiam Ncwall's collection exhibited at		2808	rcfcrcnccs to one in Wiuiam Ncwall's collection exhibited at
	2754	the Winter Exhibition of the Royal Academy in 1904 (case I,		2809	the Winter Exhibition of the Royal Academy in 1904 (case I,
	2755	no. 10-this was sold at Christie's, I.ondon, 27-9 June 1922,		2810	no. 10-this was sold at Christie's, I.ondon, 27-9 June 1922,
	2756	lot 44) and to two in Florence-the versions now on display		2811	lot 44) and to two in Florence-the versions now on display
	2757	in the Bargello, numbered 531 (formerly 149, from the Uffizi,		2812	in the Bargello, numbered 531 (formerly 149, from the Uffizi,
	2758	and hence probably the Grand Ducal Collections) and one		2813	and hence probably the Grand Ducal Collections) and one
	2759	numbered 219c (from the Carrand Couection). One is also		2814	numbered 219c (from the Carrand Couection). One is also
	2760	in the Staathchc Museen, Berlin-Dahlem ( 1953, in reserve;		2815	in the Staathchc Museen, Berlin-Dahlem ( 1953, in reserve;
	2761	Bode, Italian Bronac Statuettes Of the Ranai§§ance (London,		2816	Bode, Italian Bronac Statuettes Of the Ranai§§ance (London,
	2762	1907-12), pl. LXXXIV) and another is in the Fitzwilliam		2817	1907-12), pl. LXXXIV) and another is in the Fitzwilliam
	2763	Museum, Cambridge (M24-1951).		2818	Museum, Cambridge (M24-1951).
	2764	All these works are very close in character and size and the		2819	All these works are very close in character and size and the
	2765	differences are best explained by there being moulds fi-om		2820	differences are best explained by there being moulds fi-om
	2766	which wax casts were made which had to be worked up before		2821	which wax casts were made which had to be worked up before
	2767	investiture for the bronze casting. Thus in the larger foms,		2822	investiture for the bronze casting. Thus in the larger foms,
	2768	the rock, the body of I.aco6n, and indeed his head, there is		2823	the rock, the body of I.aco6n, and indeed his head, there is
	2769	little variation, whereas the snakes are always varied and so is		2824	little variation, whereas the snakes are always varied and so is
	2770	the raised am of the boy to proper left of the group.		2825	the raised am of the boy to proper left of the group.
	2771	The group is loosely based on the famous antique marble		2826	The group is loosely based on the famous antique marble
	2772	group in the Vatican but the sculptor has imagived the action		2827	group in the Vatican but the sculptor has imagived the action
	2773	as it would develop, with one son having given up the struggle.		2828	as it would develop, with one son having given up the struggle.
	2774	Fortnum noted that a similar attitude to the subject was taken		2829	Fortnum noted that a similar attitude to the subject was taken
	2775	by the modeller of one of his Renaissance medals (no. 707 in		2830	by the modeller of one of his Renaissance medals (no. 707 in
	2776	his catalogue, 120.19 in the Museum's typescript catalogue;		2831	his catalogue, 120.19 in the Museum's typescript catalogue;
	2777	Mohinier 615 ).		2832	Mohinier 615 ).
	2778	The Leocod." groups must bc associated with others		2833	The Leocod." groups must bc associated with others
	2779	reprcscnting the Dc¢£b a/Acf¢eo„, Ve#"f ¢„d Ade„G.f, and		2834	reprcscnting the Dc¢£b a/Acf¢eo„, Ve#"f ¢„d Ade„G.f, and
	2780	07P4e"f ¢#¢ CG#4cr#f ( all represented in the Victoria and		2835	07P4e"f ¢#¢ CG#4cr#f ( all represented in the Victoria and
	2781	Albert Museum, but also, with variations, in other collections)		2836	Albert Museum, but also, with variations, in other collections)
	2782	which are of similar size and modelled in the same way, cvcn		2837	which are of similar size and modelled in the same way, cvcn
	2783	with the same thin vermiculate elements reflecting a technique		2838	with the same thin vermiculate elements reflecting a technique
	2784	of rolling the wax, and cast with the same thin walls and		2839	of rolling the wax, and cast with the same thin walls and
	2785	frcqucnt perforations and cracks, and little if any tooling. In		2840	frcqucnt perforations and cracks, and little if any tooling. In
	2786	turn these bronzes must be associated not only with larger		2841	turn these bronzes must be associated not only with larger
	2787	62		2842	62
	2788	groups of the same and similar subjects but with rclicfs, and		2843	groups of the same and similar subjects but with rclicfs, and
	2789	in particular a pair reprcscnting CbrG.¢ c¢»)i¢."g fife C#orJ and		2844	in particular a pair reprcscnting CbrG.¢ c¢»)i¢."g fife C#orJ and
	2790	th:a Holy Funily with the robberJs child (rcpreseITted in		2845	th:a Holy Funily with the robberJs child (rcpreseITted in
	2791	numerous public collections including the Victoria and Albert		2846	numerous public collections including the Victoria and Albert
	2792	Museum, the Metropolitan Museum, New York, the		2847	Museum, the Metropolitan Museum, New York, the
	2793	Minneapolis Institute of Art, and the Spenccr Art Gallery of		2848	Minneapolis Institute of Art, and the Spenccr Art Gallery of
	2794	the University of Kansas at I.awrencc). These reliefs in turn		2849	the University of Kansas at I.awrencc). These reliefs in turn
	2795	arc very close in technique and quite close in style to the little		2850	arc very close in technique and quite close in style to the little
	2796	square reliefs representing aninals and the larger reliefs		2851	square reliefs representing aninals and the larger reliefs
	2797	raprcsendmg Orphetts charming the animal kingdom a;nd cha		2852	raprcsendmg Orphetts charming the animal kingdom a;nd cha
	2798	reowp£¢f¢.a" a/Ad¢co ¢#d Epc (for which see A. Radcliffc and		2853	reowp£¢f¢.a" a/Ad¢co ¢#d Epc (for which see A. Radcliffc and
	2799	P. Thornton, `John Evelyn's Cabinct', Co„„o¢.JJc#7 (Apr.		2854	P. Thornton, `John Evelyn's Cabinct', Co„„o¢.JJc#7 (Apr.
	2800	1978), 254ndl ). These in turn arc similar in technique to		2855	1978), 254ndl ). These in turn arc similar in technique to
	2801	and have some compelling stylistic similarities with the little		2856	and have some compelling stylistic similarities with the little
	2802	bronzcs which correspond to those described by Vcrtue in		2857	bronzcs which correspond to those described by Vcrtue in
	2803	the eighteenth century as by Fanclli and belonSng to the earl		2858	the eighteenth century as by Fanclli and belonSng to the earl
	2804	of Oxford, having oridnally been made for the duke of		2859	of Oxford, having oridnally been made for the duke of
	2805	Newcastle (J. Pope-Hcnncssy. `Somc Bronze Statuettes by		2860	Newcastle (J. Pope-Hcnncssy. `Somc Bronze Statuettes by
	2806	F[ancesco Fanelli:' , Essays on Italian Sculptwre (Ijondon,		2861	F[ancesco Fanelli:' , Essays on Italian Sculptwre (Ijondon,
	2807	1968),166-71).		2862	1968),166-71).
	2808	Reviewing these highly convincing connecting chains		2863	Reviewing these highly convincing connecting chains
	2809	chiefly built up by Jcnnifer Montagu and Anthony Radcliffe		2864	chiefly built up by Jcnnifer Montagu and Anthony Radcliffe
	2810	it must be admitted that no direct connection can be made		2865	it must be admitted that no direct connection can be made
	2811	betwccn the style of the miniature L¢ocod." groups and any		2866	betwccn the style of the miniature L¢ocod." groups and any
	2812	of the statuettes listed by Vertue, or included in the inventory		2867	of the statuettes listed by Vertue, or included in the inventory
	2813	of King Charles I, as by Fanelli. If the L¢ocod.„ groups are by		2868	of King Charles I, as by Fanelli. If the L¢ocod.„ groups are by
	2814	Fanclli then it is intcrcsting that one version at least has an		2869	Fanclli then it is intcrcsting that one version at least has an
	2815	old Italian provenance, for it suggests that hc made some of		2870	old Italian provenance, for it suggests that hc made some of
	2816	them before settling in England. Before the connection with		2871	them before settling in England. Before the connection with
	2817	Fanelli was proposed, the IA¢ocod." groups were generally		2872	Fanelli was proposed, the IA¢ocod." groups were generally
	2818	considered to be Italian of the sixteenth century and this was		2873	considered to be Italian of the sixteenth century and this was
	2819	also Fortnum's opinion. One version in the Bargcllo has		2874	also Fortnum's opinion. One version in the Bargcllo has
	2820	recently been published as Geman (A7¢¢. ¢e/ A4ledS.oovo G ¢c/		2875	recently been published as Geman (A7¢¢. ¢e/ A4ledS.oovo G ¢c/
	2821	Rinaccimento-Oma{qqio ai Carmnd (Florence. L989), 26\ ,		2876	Rinaccimento-Oma{qqio ai Carmnd (Florence. L989), 26\ ,
	2822	no. 46).		2877	no. 46).
n	2823	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2878
	2824	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		2879
	2825	Probably William Pitts ( 1790-1840)		2880	Probably William Pitts ( 1790-1840)
	2826	After John FIAXMAN ( 1755-1826)		2881	After John FIAXMAN ( 1755-1826)
n			n	2882	@@PROCESS
	2827	493. Shield of Achilles		2883	493. Shield of Achilles
	2828	95.5 cms. (diameter)		2884	95.5 cms. (diameter)
	2829	Bronze with a dark chestnut brown to black patina. Sand-cast in		2885	Bronze with a dark chestnut brown to black patina. Sand-cast in
	2830	two chief pieces: the central circle, with the continuous line of stars		2886	two chief pieces: the central circle, with the continuous line of stars
	2831	on the circumference, as one piece, and the remainder as the other		2887	on the circumference, as one piece, and the remainder as the other
	2832	piece. On the reverse the irregular rim of the outer piece may be		2888	piece. On the reverse the irregular rim of the outer piece may be
	2833	seen, folded over at the soldered junction with the central circle.		2889	seen, folded over at the soldered junction with the central circle.
	2834	The six projecting forelegs and two projecting heads of the horses		2890	The six projecting forelegs and two projecting heads of the horses
	2835	of Apollo have all been cast separately. Some of the attachments are		2891	of Apollo have all been cast separately. Some of the attachments are
	2836	visible in the hollowed reverse. In the case of the foremost legs		2892	visible in the hollowed reverse. In the case of the foremost legs
	2837	nearest the centre to either side it is not the whole but merely most		2893	nearest the centre to either side it is not the whole but merely most
	2838	of the leg that has been cast separatelyut hair-line join above the		2894	of the leg that has been cast separatelyut hair-line join above the
	2839	knees can be seen on close inspection. The reverse of the outer piece		2895	knees can be seen on close inspection. The reverse of the outer piece
	2840	reveals at least three vestigial seams corresponding to the manner in		2896	reveals at least three vestigial seams corresponding to the manner in
	2841	which the mould was assembled. Two suspension rings are soldered		2897	which the mould was assembled. Two suspension rings are soldered
	2842	to the reverse of the central circle and two to one side (not to the		2898	to the reverse of the central circle and two to one side (not to the
	2843	top) of the outer rim.		2899	top) of the outer rim.
	2844	Given by `Messrs. Rundell and Bridge' on 14 October 1842		2900	Given by `Messrs. Rundell and Bridge' on 14 October 1842
	2845	(Minutes of Hebdomadal Board) payments are recorded for `Iron		2901	(Minutes of Hebdomadal Board) payments are recorded for `Iron
	2846	work for Shic[d' on 13 April 1846 probably in connection with		2902	work for Shic[d' on 13 April 1846 probably in connection with
	2847	hanSng it in the University Galleries. It was placed in the Principal		2903	hanSng it in the University Galleries. It was placed in the Principal
	2848	Sculpture Gallery (now the Randolph Gallery) near Westmacott's		2904	Sculpture Gallery (now the Randolph Gallery) near Westmacott's
	2849	T77.¢/ a/Soc7i¢fgf (No. 589 ) and the small copy of the Dy¢."gg/¢¢;¢£07		2905	T77.¢/ a/Soc7i¢fgf (No. 589 ) and the small copy of the Dy¢."gg/¢¢;¢£07
	2850	(ENo. 5L9). (Handbook Gttide f or the University Galleries (Oxford,		2906	(ENo. 5L9). (Handbook Gttide f or the University Galleries (Oxford,
	2851	1865),14). (A cast of the shield now in the Fitzwilliam Museum		2907	1865),14). (A cast of the shield now in the Fitzwilliam Museum
	2852	was given to the University of Cambridge by Rundell and Bridge in		2908	was given to the University of Cambridge by Rundell and Bridge in
	2853	1842). The shield has long hung in the centre of the north wall of		2909	1842). The shield has long hung in the centre of the north wall of
	2854	the Print Room above the cabinets: it is likely to have been placed		2910	the Print Room above the cabinets: it is likely to have been placed
	2855	there at the same date as the groups by Alfred Stevens (Nos. 571-		2911	there at the same date as the groups by Alfred Stevens (Nos. 571-
	2856	2) which flank it.		2912	2) which flank it.
	2857	The reconstruction of the storiated armour described in		2913	The reconstruction of the storiated armour described in
	2858	ancient epic poetry had much' exercised antiquarians and		2914	ancient epic poetry had much' exercised antiquarians and
	2859	artists in the eighteenth century, but the fabrication of such		2915	artists in the eighteenth century, but the fabrication of such
	2860	in metal was typical of the last century. It is not known when		2916	in metal was typical of the last century. It is not known when
	2861	exactly Flaxman was commissioned by the royal goldsmiths		2917	exactly Flaxman was commissioned by the royal goldsmiths
	2862	and jewcllers Rundell, Bridge and Rundell of 32 Ludgate		2918	and jewcllers Rundell, Bridge and Rundell of 32 Ludgate
	2863	Hill, Ijondon, to design a modern version of the most famous		2919	Hill, Ijondon, to design a modern version of the most famous
	2864	of such pieces of armour, the shield fashioned by Hephaestus		2920	of such pieces of armour, the shield fashioned by Hephaestus
	2865	for Achilles and described at length near the cnd of the		2921	for Achilles and described at length near the cnd of the
	2866	eighteenth book of the I/¢.¢¢. Nor is it clear whether the idea		2922	eighteenth book of the I/¢.¢¢. Nor is it clear whether the idea
	2867	came from the goldsmiths or from Flaxman himself: Flaxman		2923	came from the goldsmiths or from Flaxman himself: Flaxman
	2868	was certainly an obvious choice since he had made his		2924	was certainly an obvious choice since he had made his
	2869	reputation with his illustrations for Homer and connoisseurs		2925	reputation with his illustrations for Homer and connoisseurs
	2870	may well have realized that he excelled in relief on a relatively		2926	may well have realized that he excelled in relief on a relatively
	2871	small scale.		2927	small scale.
	2872	Maria Denman, Flaxman's niece, protested against Alan		2928	Maria Denman, Flaxman's niece, protested against Alan
	2873	Cunningham's suggestion that Flaxman's source was Pope's		2929	Cunningham's suggestion that Flaxman's source was Pope's
	2874	translation. We need not suppose that Flaxman was a classical		2930	translation. We need not suppose that Flaxman was a classical
	2875	scholar, as she implied, but his study of the poetry was		2931	scholar, as she implied, but his study of the poetry was
	2876	certainly as reverential as his treatment of it was imaginative.		2932	certainly as reverential as his treatment of it was imaginative.
	2877	The a]:ronyrrLorus Memoirs Of the late Philip Rundell (Lendon>		2933	The a]:ronyrrLorus Memoirs Of the late Philip Rundell (Lendon>
	2878	1827), 22-3, pictures the learned goldsmith listening for		2934	1827), 22-3, pictures the learned goldsmith listening for
	2879	hours on end to the learned sculptor reading from the I/G.¢d		2935	hours on end to the learned sculptor reading from the I/G.¢d
	2880	which suggests a finiliarity between them that is improbable,		2936	which suggests a finiliarity between them that is improbable,
	2881	64		2937	64
	2882	but the commission certainly was conceived more as artistic		2938	but the commission certainly was conceived more as artistic
	2883	`sponsorship' rather than a mere commercial venture. The		2939	`sponsorship' rather than a mere commercial venture. The
	2884	sponsorship had a promotional aspect of course but this		2940	sponsorship had a promotional aspect of course but this
	2885	depended upon the work being relished by scholars and		2941	depended upon the work being relished by scholars and
	2886	connoisseurs. The chief source surely ty¢f Pope's translation.		2942	connoisseurs. The chief source surely ty¢f Pope's translation.
	2887	There shone the image of the master-mind:		2943	There shone the image of the master-mind:
	2888	There earth, there heaven, there ocean he designed;		2944	There earth, there heaven, there ocean he designed;
	2889	The unwearied sun, the moon completely round;		2945	The unwearied sun, the moon completely round;
	2890	The starry lights that heaven's high convex crown'd . . .		2946	The starry lights that heaven's high convex crown'd . . .
	2891	The centre of the shield rcprescnts the heavens and the border		2947	The centre of the shield rcprescnts the heavens and the border
	2892	the oceans. The circuit of reliefs between represents life on		2948	the oceans. The circuit of reliefs between represents life on
	2893	earth. Flaxman places the chariot of the sun in the centre of		2949	earth. Flaxman places the chariot of the sun in the centre of
	2894	his shield surrounded by the constellations, giving the sun an		2950	his shield surrounded by the constellations, giving the sun an
	2895	emphasis which is not found in Homer, but he must have felt		2951	emphasis which is not found in Homer, but he must have felt
	2896	that some climax and focus was essential and this was certainly		2952	that some climax and focus was essential and this was certainly
	2897	appropriate. The circuit of reliefs commences below the centre		2953	appropriate. The circuit of reliefs commences below the centre
	2898	at 6.00 and progresses anticlockwise.		2954	at 6.00 and progresses anticlockwise.
	2899	Here sacred pomp and genial feast delight,		2955	Here sacred pomp and genial feast delight,
	2900	And solemn dance, and hymeneal rite.		2956	And solemn dance, and hymeneal rite.
	2901	The feasting is seen in the background; the bridal procession		2957	The feasting is seen in the background; the bridal procession
	2902	in front. This graduates into a scene of citizens quarrelling		2958	in front. This graduates into a scene of citizens quarrelling
	2903	over homicide (a supine victim can just be perceived on the		2959	over homicide (a supine victim can just be perceived on the
	2904	ground) and over the payment of a debt, which is followed		2960	ground) and over the payment of a debt, which is followed
	2905	by a judicial appeal presided over by elders on stone seats.		2961	by a judicial appeal presided over by elders on stone seats.
	2906	Then there is an abrupt transition (abrupt in Homer as well)		2962	Then there is an abrupt transition (abrupt in Homer as well)
	2907	to a scene of warfare before a besieged city. Some of the		2963	to a scene of warfare before a besieged city. Some of the
	2908	besieged ambush their assailants, assisted by Minerva and		2964	besieged ambush their assailants, assisted by Minerva and
	2909	Mars. Flaxman chose not to emphasize the slaughter of sheep		2965	Mars. Flaxman chose not to emphasize the slaughter of sheep
	2910	and oxen which this entailed, but one carcass of each animal		2966	and oxen which this entailed, but one carcass of each animal
	2911	can be seen to the right. There is then another transition.		2967	can be seen to the right. There is then another transition.
	2912	Oxen driving ploughs are represented moving in two		2968	Oxen driving ploughs are represented moving in two
	2913	directions and the landlord waits to reward the sweating		2969	directions and the landlord waits to reward the sweating
	2914	labourers with a goblet when they ton round. Beside this is		2970	labourers with a goblet when they ton round. Beside this is
	2915	a field of grain which is cut with sickles by men, bound into		2971	a field of grain which is cut with sickles by men, bound into
	2916	sheaves by women, and carried off by children. Meanwhile an		2972	sheaves by women, and carried off by children. Meanwhile an
	2917	ox is slaughtered for the harvest feast. Next we see the vines		2973	ox is slaughtered for the harvest feast. Next we see the vines
	2918	gathered in and four brave herdsmen with nine cowardly		2974	gathered in and four brave herdsmen with nine cowardly
	2919	dogs confronting a predatory pair of lions.		2975	dogs confronting a predatory pair of lions.
	2920	The last scene represents a dance:		2976	The last scene represents a dance:
	2921	The maids in soft simars of linen dress'd;		2977	The maids in soft simars of linen dress'd;
	2922	The youths all graceful in the glossy vest:		2978	The youths all graceful in the glossy vest:
	2923	Of those the locks with flowery wreath inroll'd;		2979	Of those the locks with flowery wreath inroll'd;
	2924	Of these the sides adorn'd with swords of gold,		2980	Of these the sides adorn'd with swords of gold,
	2925	That glittering gay, from silver belts depend.		2981	That glittering gay, from silver belts depend.
	2926	Now all at once they rise, at once descend,		2982	Now all at once they rise, at once descend,
	2927	With well-taught feet: now shape in oblique ways,		2983	With well-taught feet: now shape in oblique ways,
	2928	Confusedly regular, the moving maze:		2984	Confusedly regular, the moving maze:
	2929	Now forth at once, too swift for sight, they spring,		2985	Now forth at once, too swift for sight, they spring,
	2930	And undistinguish'd blend the flying ring:		2986	And undistinguish'd blend the flying ring:
	2931	So whirls a wheel, in giddy circle toss'd,		2987	So whirls a wheel, in giddy circle toss'd,
	2932	And, rapid as it runs, the single spokes are lost.		2988	And, rapid as it runs, the single spokes are lost.
	2933	The gazing multitudes admire around:		2989	The gazing multitudes admire around:
	2934	Two active tumblers in the centre bound . . .		2990	Two active tumblers in the centre bound . . .
	2935	I-		2991	I-
n	2936	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2992
	2937	The economy with which Flaxman represents this in a few		2993	The economy with which Flaxman represents this in a few
	2938	inches is worthy of special comment, as is his intelligence in		2994	inches is worthy of special comment, as is his intelligence in
	2939	combining it with the marriage procession so that that relief		2995	combining it with the marriage procession so that that relief
	2940	divides into thrcc rather than four pairs: Peace, War, and the		2996	divides into thrcc rather than four pairs: Peace, War, and the
	2941	sources of wealth and health (bread, wine, and meat).		2997	sources of wealth and health (bread, wine, and meat).
	2942	Flaxman's close attention to the text is remarkable and		2998	Flaxman's close attention to the text is remarkable and
	2943	apart from the emphasis given to Apollo the only important		2999	apart from the emphasis given to Apollo the only important
	2944	difference lies in his avoidance of pictorial effects, the city		3000	difference lies in his avoidance of pictorial effects, the city
	2945	background for the marriage, and still more the landscape with		3001	background for the marriage, and still more the landscape with
	2946	forests, sheep folds, and pasture upon which Homer dwells		3002	forests, sheep folds, and pasture upon which Homer dwells
	2947	after his description of the lion attack. Flaxman knew of		3003	after his description of the lion attack. Flaxman knew of
	2948	course that ancient Greeks would not have included such		3004	course that ancient Greeks would not have included such
	2949	effects in a sculpture. Indccd even the very low-relief		3005	effects in a sculpture. Indccd even the very low-relief
	2950	backgrounds and overlapping planes that hc does allow were		3006	backgrounds and overlapping planes that hc does allow were
	2951	such as one would not find in ancient Greek work. (In this		3007	such as one would not find in ancient Greek work. (In this
	2952	respect Ludwig van Schwanthalcr's S¢¢.G/¢ a/He7i¢4/Gf in the		3008	respect Ludwig van Schwanthalcr's S¢¢.G/¢ a/He7i¢4/Gf in the
	2953	Liebieghaus, Frankfurt, may bc taken as a purist correction		3009	Liebieghaus, Frankfurt, may bc taken as a purist correction
	2954	of Flaxman. ) The most surprising respect in which Flaxman's		3010	of Flaxman. ) The most surprising respect in which Flaxman's
	2955	shield departs from Homer's is that it was made in uniform		3011	shield departs from Homer's is that it was made in uniform
	2956	silver gilt or uniform dark brown bronze whereas the passage		3012	silver gilt or uniform dark brown bronze whereas the passage
	2957	in Homer, like most poetic accounts of ancient metalwork,		3013	in Homer, like most poetic accounts of ancient metalwork,
	2958	emphasizes variety of colour from alloys, inlays, burnishing,		3014	emphasizes variety of colour from alloys, inlays, burnishing,
	2959	or patina. Thus the waves on the edge should be bright silver,		3015	or patina. Thus the waves on the edge should be bright silver,
	2960	the harvests should bc bright gold, and, in the dance, the men		3016	the harvests should bc bright gold, and, in the dance, the men
	2961	have gold swords hung on silver belts.		3017	have gold swords hung on silver belts.
	2962	It has been suggested that the shield origivated in a plan		3018	It has been suggested that the shield origivated in a plan
	2963	for plate to be prcscnted to the duke of wellington and this		3019	for plate to be prcscnted to the duke of wellington and this
	2964	is not impossible when it is recalled that the `Ijadics of Great		3020	is not impossible when it is recalled that the `Ijadics of Great
	2965	Britain' erected a colossal bronze statue of Achilles as a tribute		3021	Britain' erected a colossal bronze statue of Achilles as a tribute
	2966	to the duke. Certainly the similarly large and elaborate		3022	to the duke. Certainly the similarly large and elaborate
	2967	storiated shield commissioned in 1814 by the Merchants and		3023	storiated shield commissioned in 1814 by the Merchants and
	2968	Bankers of the City of I.ondon for presentation to the duke		3024	Bankers of the City of I.ondon for presentation to the duke
	2969	of wellington (today in Apsley House) and made for Green,		3025	of wellington (today in Apsley House) and made for Green,
	2970	Ward and Green, the chief rivals of Rundell, Bridge and		3026	Ward and Green, the chief rivals of Rundell, Bridge and
	2971	Rundell, by Benjamin Smith after designs by Thomas		3027	Rundell, by Benjamin Smith after designs by Thomas
	2972	Stothard, a friend of Flaxman, must have been a significant		3028	Stothard, a friend of Flaxman, must have been a significant
	2973	stimulus since it was being made in the same period-it seems		3029	stimulus since it was being made in the same period-it seems
	2974	in fact to have been completed a little later. And it is probable		3030	in fact to have been completed a little later. And it is probable
	2975	that Flaxman had hoped to secure this commission.		3031	that Flaxman had hoped to secure this commission.
	2976	Nevertheless the first rcfercnccs to the shield are still earlier		3032	Nevertheless the first rcfercnccs to the shield are still earlier
	2977	in date. A letter from the firm dated 29 October 1810 (on		3033	in date. A letter from the firm dated 29 October 1810 (on
	2978	fo. 98 of the volume of autograph letters to William Hayley		3034	fo. 98 of the volume of autograph letters to William Hayley
	2979	in the Fitzwilliam Museum) mentions a payment of 15		3035	in the Fitzwilliam Museum) mentions a payment of 15
	2980	guineas for three drawings and one of loo guineas `for the		3036	guineas for three drawings and one of loo guineas `for the
	2981	beautiful design of the shield of Achilles', adding `we do not		3037	beautiful design of the shield of Achilles', adding `we do not
	2982	attempt to put a price upon that excellent performance'. The		3038	attempt to put a price upon that excellent performance'. The
	2983	letter continues, `we trust that Mr Theed under the occasional		3039	letter continues, `we trust that Mr Theed under the occasional
	2984	inspection, which you have been kind enough to promise, will		3040	inspection, which you have been kind enough to promise, will
	2985	be able to execute to your satisfaction this exquisite design'.		3041	be able to execute to your satisfaction this exquisite design'.
	2986	The plan for Theed to execute the model must have been		3042	The plan for Theed to execute the model must have been
	2987	abandoned and the whole idea revised for in a letter of 8		3043	abandoned and the whole idea revised for in a letter of 8
	2988	September 1814 Flaxman's wife wrote that he had		3044	September 1814 Flaxman's wife wrote that he had
	2989	`recommcnc'd the model of the famous shield upon a larger		3045	`recommcnc'd the model of the famous shield upon a larger
	2990	plan' (ibid. fo. 47).		3046	plan' (ibid. fo. 47).
	2991	Flaxman entered £200 in his ledger `on account of shield		3047	Flaxman entered £200 in his ledger `on account of shield
	2992	of Achilles' on 4 January 1817-it is clear, however, from		3048	of Achilles' on 4 January 1817-it is clear, however, from
	2993	other sources that work on the revised commission		3049	other sources that work on the revised commission
	2994	Commenced considerably earlier. He recorded below this		3050	Commenced considerably earlier. He recorded below this
	2995	entry that he had been paid £525 (i.c. 500 guineas) on 20		3051	entry that he had been paid £525 (i.c. 500 guineas) on 20
	2996	January 1818 for the `model' (MS ledger in the Montgomery		3052	January 1818 for the `model' (MS ledger in the Montgomery
	2997	Library, Columbia University, New York, p. 93, using page		3053	Library, Columbia University, New York, p. 93, using page
	2998	numbers at tops of pages, nearest the binding). There are no		3054	numbers at tops of pages, nearest the binding). There are no
	2999	entries in Flaxman's ledger for Rundell, Bridge and Rundell		3055	entries in Flaxman's ledger for Rundell, Bridge and Rundell
	3000	with an earlier date, but subsequent entries continue to the		3056	with an earlier date, but subsequent entries continue to the
	3001	cnd of his life. These other entries are specifically for `sketches',		3057	cnd of his life. These other entries are specifically for `sketches',
	3002	`drawings', or `designs') (e.g. `skctch for an ink stand', `two		3058	`drawings', or `designs') (e.g. `skctch for an ink stand', `two
	3003	drawings of a candelabrum for the Queen') and all recorded		3059	drawings of a candelabrum for the Queen') and all recorded
	3004	payments are for no more than 8 guineas with two exceptions:		3060	payments are for no more than 8 guineas with two exceptions:
	3005	a payment of 20 guineas made on 10 January 1818 for `2 bas		3061	a payment of 20 guineas made on 10 January 1818 for `2 bas
	3006	reliefs for Mr. Kemble's cupndelivered to Mr. Storr' and		3062	reliefs for Mr. Kemble's cupndelivered to Mr. Storr' and
	3007	one for `6 designs for the Ambassadors Box' for which hc		3063	one for `6 designs for the Ambassadors Box' for which hc
	3008	received 25 guincas on 25 December 1825. The number of		3064	received 25 guincas on 25 December 1825. The number of
	3009	drawings supplied is an adequate explanation for the high		3065	drawings supplied is an adequate explanation for the high
	3010	payment in the second case, but in the first one might suspect		3066	payment in the second case, but in the first one might suspect
	3011	that a model was involved. J. T. Smith, who was well		3067	that a model was involved. J. T. Smith, who was well
	3012	acquainted with the circumstances of the Kemble		3068	acquainted with the circumstances of the Kemble
	3013	prcsenta.don, noccd (Nollchens and His Times (-Ijondon,		3069	prcsenta.don, noccd (Nollchens and His Times (-Ijondon,
	3014	1828), ii. 448) that Flaxman did not take payment for his		3070	1828), ii. 448) that Flaxman did not take payment for his
	3015	drawings in this case but also noted that the models were		3071	drawings in this case but also noted that the models were
	3016	made by his pupil E. H. Baily (who was a major source for		3072	made by his pupil E. H. Baily (who was a major source for
	3017	his information on Flaxman), so Flaxman was probably		3073	his information on Flaxman), so Flaxman was probably
	3018	accepting payment on Baily's behalf. It would seem then that		3074	accepting payment on Baily's behalf. It would seem then that
	3019	Flaxman did not become chief modeller to Rundell, Bridge		3075	Flaxman did not become chief modeller to Rundell, Bridge
	3020	and Rundell as has been claimed (D. Irwin, Jo¢» F/¢I¥ow¢"		3076	and Rundell as has been claimed (D. Irwin, Jo¢» F/¢I¥ow¢"
	3021	(London, 1979), 194) but may only have modelled the S4¢.c/d		3077	(London, 1979), 194) but may only have modelled the S4¢.c/d
	3022	a/Ac¢¢.//cf for the firm. Certainly the payments for the S4¢.c/d		3078	a/Ac¢¢.//cf for the firm. Certainly the payments for the S4¢.c/d
	3023	a/Ac4¢.//cf arc altogether exceptional.		3079	a/Ac4¢.//cf arc altogether exceptional.
	3024	It is reasonable to assume that the models for the shield		3080	It is reasonable to assume that the models for the shield
	3025	would have been made in clay or wax from which a plaster		3081	would have been made in clay or wax from which a plaster
	3026	cast would have been taken. J. T. Smith, presumably relying		3082	cast would have been taken. J. T. Smith, presumably relying
	3027	on Baily's account, wrote that Flaxman `first modelled the		3083	on Baily's account, wrote that Flaxman `first modelled the
	3028	general design, without attending minutely to the rcspcctive		3084	general design, without attending minutely to the rcspcctive
	3029	parts; it was then moulded in compartments, and cast in		3085	parts; it was then moulded in compartments, and cast in
	3030	plaster, and he afterwards finished it up by cutting away to		3086	plaster, and he afterwards finished it up by cutting away to
	3031	that inimitable height of excellence, which enabled his spirited		3087	that inimitable height of excellence, which enabled his spirited
	3032	employers to produce the splendid casts of it in silver Slt . . .'		3088	employers to produce the splendid casts of it in silver Slt . . .'
	3033	(op. cit. 446). It must have been of a special type of gesso		3089	(op. cit. 446). It must have been of a special type of gesso
	3034	for plaster of Paris cannot safely be tooled. This model was		3090	for plaster of Paris cannot safely be tooled. This model was
	3035	either in five parts or was divided into five parts-uter rim,		3091	either in five parts or was divided into five parts-uter rim,
	3036	inner circle, and three sections of frieze-from which moulds		3092	inner circle, and three sections of frieze-from which moulds
	3037	were made. From these moulds silver, bronze, and plaster		3093	were made. From these moulds silver, bronze, and plaster
	3038	casts could be made. The casts in silver and bronze would		3094	casts could be made. The casts in silver and bronze would
	3039	have required extensive tooling and it was doubtless for this		3095	have required extensive tooling and it was doubtless for this
	3040	reason that Flaxman also supplied finished drawings.		3096	reason that Flaxman also supplied finished drawings.
	3041	Four silver Slt casts were made of the shield. One had been		3097	Four silver Slt casts were made of the shield. One had been
	3042	cast by late September 1819 and was reported as so perfect		3098	cast by late September 1819 and was reported as so perfect
	3043	that little finishing was needed. As S. Bury and M. Snodin in		3099	that little finishing was needed. As S. Bury and M. Snodin in
	3044	`The Shield of Achilles', A77 ¢f A"c£;o#, So£¢Gky IP83-1984		3100	`The Shield of Achilles', A77 ¢f A"c£;o#, So£¢Gky IP83-1984
	3045	(I.ondon, 1984) 274-83, point out, this is likely to have been		3101	(I.ondon, 1984) 274-83, point out, this is likely to have been
	3046	the cast with the date letter for 1821-2 made for King Gcorgc		3102	the cast with the date letter for 1821-2 made for King Gcorgc
	3047	IV (which remains in the Royal Collection). It was on display		3103	IV (which remains in the Royal Collection). It was on display
	3048	at the Coronation Banquet in July 1821. Another with the		3104	at the Coronation Banquet in July 1821. Another with the
	3049	same date letter was made for the duke of York (today in the		3105	same date letter was made for the duke of York (today in the
	3050	Huntington Art Museum and Library, California). Two more		3106	Huntington Art Museum and Library, California). Two more
	3051	were made with the date letter for 18234, one for the 2nd		3107	were made with the date letter for 18234, one for the 2nd
	3052	earl of I.onsdale (today at Anglesey Abbey, National Trust)		3108	earl of I.onsdale (today at Anglesey Abbey, National Trust)
	3053	65		3109	65
n	3054	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3110
	3055	and another for the duke of Northumberland (sold at		3111	and another for the duke of Northumberland (sold at
	3056	Sotheby.s, I.ondon, 3 May 1984, lot 124, exhibited Christic's,		3112	Sotheby.s, I.ondon, 3 May 1984, lot 124, exhibited Christic's,
	3057	I.ondon, January 1990, as part of the Al-Tajir Collection). In		3113	I.ondon, January 1990, as part of the Al-Tajir Collection). In
	3058	addition a linitcd edition of plaster casts, probably only three,		3114	addition a linitcd edition of plaster casts, probably only three,
	3059	were made-ne of these remains with the Royal Academy,		3115	were made-ne of these remains with the Royal Academy,
	3060	another belonged to John Gawlcr Bridge, and a third		3116	another belonged to John Gawlcr Bridge, and a third
	3061	belonged to Sir Thomas Lawrence. (A. Cunningham, £¢.t7cJ		3117	belonged to Sir Thomas Lawrence. (A. Cunningham, £¢.t7cJ
	3062	Of the British Painters, Scttlptors and Architects, .iri (`hondon.		3118	Of the British Painters, Scttlptors and Architects, .iri (`hondon.
	3063	1833), 3524, says that three only were made and that these		3119	1833), 3524, says that three only were made and that these
	3064	belonged to the Academy, to the artist himself, and to		3120	belonged to the Academy, to the artist himself, and to
	3065	I.awrence. ) The value attached to these is clearly demonstrated		3121	I.awrence. ) The value attached to these is clearly demonstrated
	3066	by the fact that I.awrence's cast was bought by Rundell,		3122	by the fact that I.awrence's cast was bought by Rundell,
	3067	doubtless worried about the opportunities for piracy it		3123	doubtless worried about the opportunities for piracy it
	3068	provided, at Lawrence's sale, Christie's, 6 July 1830, lot 68,		3124	provided, at Lawrence's sale, Christie's, 6 July 1830, lot 68,
	3069	for the surprisingly high price of fl3. 2j.. 6¢. This is likely to		3125	for the surprisingly high price of fl3. 2j.. 6¢. This is likely to
	3070	be the war-damaged cast presented to the British Museum by		3126	be the war-damaged cast presented to the British Museum by
	3071	the firm. (There must also have been aftercasts of which the		3127	the firm. (There must also have been aftercasts of which the
	3072	bronzed plaster which was exhibited at the Heim Gallery in		3128	bronzed plaster which was exhibited at the Heim Gallery in
	3073	the spring of 1976, no. 92, was surely an example.)		3129	the spring of 1976, no. 92, was surely an example.)
	3074	It is not known when the bronzes were cast but it is possible		3130	It is not known when the bronzes were cast but it is possible
	3075	that this did not take place until the 1830s. That the bronzes		3131	that this did not take place until the 1830s. That the bronzes
	3076	were finished by Pitts is clear from the evidence given by		3132	were finished by Pitts is clear from the evidence given by
	3077	George Foggo to a Select Committee on Arts and		3133	George Foggo to a Select Committee on Arts and
	3078	Architecture in 1835 (cited by Bury and Snodin, pp. 52-3).		3134	Architecture in 1835 (cited by Bury and Snodin, pp. 52-3).
	3079	The job involved the fitting of separately cast horse's legs and		3135	The job involved the fitting of separately cast horse's legs and
	3080	was highly complex. It is said that Pitts also worked on the		3136	was highly complex. It is said that Pitts also worked on the
	3081	chasing of the silver Slt versions of the S¢G.c/d a/Ac4¢.//cf and		3137	chasing of the silver Slt versions of the S¢G.c/d a/Ac4¢.//cf and
	3082	also on the Wellington shield: he was indeed better known		3138	also on the Wellington shield: he was indeed better known
	3083	for his work as a silver chaser (his father John Pitts, to whom		3139	for his work as a silver chaser (his father John Pitts, to whom
	3084	hc was apprenticed, was also a chaser) than for work on		3140	hc was apprenticed, was also a chaser) than for work on
	3085	bronze, but he was a versatile artist and was also responsible		3141	bronze, but he was a versatile artist and was also responsible
	3086	for work in stucco at Buckingham Palace. In any case it is		3142	for work in stucco at Buckingham Palace. In any case it is
	3087	remarkable how the tooling and construction of both the		3143	remarkable how the tooling and construction of both the
	3088	bronze versions is identical in character to the methods		3144	bronze versions is identical in character to the methods
	3089	employed for the silver Slt ones.		3145	employed for the silver Slt ones.
	3090	Pitts himself was said to have been working on a S4¢.c/d a/		3146	Pitts himself was said to have been working on a S4¢.c/d a/
	3091	Ac"e¢f when hc died and the influence of Flaxman's shield		3147	Ac"e¢f when hc died and the influence of Flaxman's shield
	3092	was felt particularly in the middle years of the nineteenth		3148	was felt particularly in the middle years of the nineteenth
	3093	century with such works as the chiselled steel shield of Italian		3149	century with such works as the chiselled steel shield of Italian
	3094	poetry of c.185l by Antoine Vechte (Victoria and Albcrt		3150	poetry of c.185l by Antoine Vechte (Victoria and Albcrt
	3095	Museum 1482-1852) or the electrotype Milton shield of		3151	Museum 1482-1852) or the electrotype Milton shield of
	3096	1867 by Vechte's pupil I.eonard Morel-Ladeuil.		3152	1867 by Vechte's pupil I.eonard Morel-Ladeuil.
n	3097	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3153
	3098	Probably foundry of J. W. Singer and Sons, Frome, Somersct		3154	Probably foundry of J. W. Singer and Sons, Frome, Somersct
	3099	After Edward Onslow FORD ( 1852-1901)		3155	After Edward Onslow FORD ( 1852-1901)
n			n	3156	@@PROCESS
	3100	494. Folly		3157	494. Folly
	3101	48.7 cms. (height including integral rock-work base); 10.6 cms.		3158	48.7 cms. (height including integral rock-work base); 10.6 cms.
	3102	(diameter of rock-work base); 2.8 cms. (height of serpentine		3159	(diameter of rock-work base); 2.8 cms. (height of serpentine
	3103	base); 12.5 cms. (diameter of serpentine base)		3160	base); 12.5 cms. (diameter of serpentine base)
	3104	Bronze with a black vanish in places slightly green and bl.own. The		3161	Bronze with a black vanish in places slightly green and bl.own. The
	3105	varnish is chipped in small areas on the rock-work base. Hollow,		3162	varnish is chipped in small areas on the rock-work base. Hollow,
	3106	probably lost-wax, cast. Either the figure is cast separately from the		3163	probably lost-wax, cast. Either the figure is cast separately from the
	3107	rock-work base or remains filled with core: the hollow interior does		3164	rock-work base or remains filled with core: the hollow interior does
	3108	not extend to the figure's legs. There appears to be a rectangular		3165	not extend to the figure's legs. There appears to be a rectangular
	3109	patch of metal inserted behind the knee of the figure's right leg		3166	patch of metal inserted behind the knee of the figure's right leg
	3110	(this could bc part of an angular join).		3167	(this could bc part of an angular join).
	3111	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in 1927. No. 9, `a		3168	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in 1927. No. 9, `a
	3112	nude figure of a Nymph standing on rockwork 19" high by		3169	nude figure of a Nymph standing on rockwork 19" high by
	3113	A. Gilbcrt', in Andrew Shirley's receipt of January 1927.		3170	A. Gilbcrt', in Andrew Shirley's receipt of January 1927.
	3114	Ford had received his artistic education in Antwerp and		3171	Ford had received his artistic education in Antwerp and
	3115	Munich. Trained as a painter, he tuned his attention to		3172	Munich. Trained as a painter, he tuned his attention to
	3116	sculpture in the mid-1870s and his first great success was		3173	sculpture in the mid-1870s and his first great success was
	3117	Fo//y, modelled 1885nd and exhibited at the Royal Academy		3174	Fo//y, modelled 1885nd and exhibited at the Royal Academy
	3118	in 1886 as a large bronze statuette, 3 ft hich, which was the		3175	in 1886 as a large bronze statuette, 3 ft hich, which was the
	3119	Chantrey purchase (now Tate Ganery reserve). Another cast		3176	Chantrey purchase (now Tate Ganery reserve). Another cast
	3120	of this size is in the National Gauery of scotland, Edinburgh.		3177	of this size is in the National Gauery of scotland, Edinburgh.
	3121	A third was in the autumn of 1989 with the dealers Edric		3178	A third was in the autumn of 1989 with the dealers Edric
	3122	van Vredcnburgh and Dick Coats. This last cast is		3179	van Vredcnburgh and Dick Coats. This last cast is
	3123	distinguished by the most extraordinary trcatmcnt of the hair		3180	distinguished by the most extraordinary trcatmcnt of the hair
	3124	as a mass of fine wire. The smaller casts of the size of the		3181	as a mass of fine wire. The smaller casts of the size of the
	3125	Ashmolcan's are far more common: there is one in the I.ady		3182	Ashmolcan's are far more common: there is one in the I.ady
	3126	Lever Art Gallery, Port Sunlight, one was at Sothcby's,		3183	Lever Art Gallery, Port Sunlight, one was at Sothcby's,
	3127	Ijondon, 16 April 1986, lot 258, and another was recently		3184	Ijondon, 16 April 1986, lot 258, and another was recently
	3128	on the art market, dated 1893 but these smaller casts must		3185	on the art market, dated 1893 but these smaller casts must
	3129	have been made from a model available before 31 May 1890		3186	have been made from a model available before 31 May 1890
	3130	when the figure was said, in an article on small bronzcs in the		3187	when the figure was said, in an article on small bronzcs in the
	3131	S¢f#rdyRcp¢.era7,tohavcbecnavallablcinaneditionpublished		3188	S¢f#rdyRcp¢.era7,tohavcbecnavallablcinaneditionpublished
	3132	by Arthur Leslic Collie, of 398 Bond St, who seems to have		3189	by Arthur Leslic Collie, of 398 Bond St, who seems to have
	3133	been associated with the establishment of lost-wax bronze		3190	been associated with the establishment of lost-wax bronze
	3134	casting by the Singer firm under the direction of Herbert		3191	casting by the Singer firm under the direction of Herbert
	3135	Singer in 1888, or shortly before.		3192	Singer in 1888, or shortly before.
	3136	There is an admirable account of the statuette's character,		3193	There is an admirable account of the statuette's character,
	3137	antcccdcnts, and appeal in Susan Beattie's 777c NGw Sc#/P£"7G		3194	antcccdcnts, and appeal in Susan Beattie's 777c NGw Sc#/P£"7G
	3138	(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),153-5, to which		3195	(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),153-5, to which
	3139	one might only add the possible influence of the most		3196	one might only add the possible influence of the most
	3140	attractive ( but least finiliar today) of I,ord Leighton's bronze		3197	attractive ( but least finiliar today) of I,ord Leighton's bronze
	3141	figures, his bathing girl alarmed by a frog, NCG¢/cff 4/¢yxpf		3198	figures, his bathing girl alarmed by a frog, NCG¢/cff 4/¢yxpf
	3142	(a cast of which in the Victoria and Albcr[ Museum,1054-		3199	(a cast of which in the Victoria and Albcr[ Museum,1054-
	3143	1905, is inscribed as published by Collie in November 1891,		3200	1905, is inscribed as published by Collie in November 1891,
	3144	but which was certainly known before then).		3201	but which was certainly known before then).
	3145	67		3202	67
n	3146	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3203
	3147	68		3204	68
n	3148	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3205
	3149	After Dame Elisabeth FRINK (b. 1930)		3206	After Dame Elisabeth FRINK (b. 1930)
n			n	3207	@@PROCESS
	3150	495. Mirage		3208	495. Mirage
	3151	37.6 cms. (height including integral plinth); 0.6 cms. (height of		3209	37.6 cms. (height including integral plinth); 0.6 cms. (height of
	3152	plinth); 20.5 cms. (length of plinth); 6.1 cms. (width of plinth)		3210	plinth); 20.5 cms. (length of plinth); 6.1 cms. (width of plinth)
	3153	Aluminium. Solid, lost-wax, cast. Scratched `FRINK 4/7' on one side		3211	Aluminium. Solid, lost-wax, cast. Scratched `FRINK 4/7' on one side
	3154	of the upper surface of the integra.I plinth. `pRESENTED By / MR. R.		3212	of the upper surface of the integra.I plinth. `pRESENTED By / MR. R.
	3155	ALISDAIR (J¢.c) MCALPINE / 1969-136' painted in red on the		3213	ALISDAIR (J¢.c) MCALPINE / 1969-136' painted in red on the
	3156	underside of the plinth. A tape stamped `A 1839' is also stuck there.		3214	underside of the plinth. A tape stamped `A 1839' is also stuck there.
	3157	Given by Alistair MCAlpine of Fawley (now I.ord MCAlpine of west		3215	Given by Alistair MCAlpine of Fawley (now I.ord MCAlpine of west
	3158	Grccn) in 1969. ReSstered on 4 July 1969.		3216	Grccn) in 1969. ReSstered on 4 July 1969.
	3159	The Sft came soon after the purchase by the Dcpartmcnt of		3217	The Sft came soon after the purchase by the Dcpartmcnt of
	3160	the large drawing A4l¢7e ¢»¢ b#// from an exhibition of Frink's		3218	the large drawing A4l¢7e ¢»¢ b#// from an exhibition of Frink's
	3161	work at the Waddington Gancries, Cork Street. Ijord		3219	work at the Waddington Gancries, Cork Street. Ijord
	3162	MCAlpine's cncouragcmcnt of the Museum's interest in		3220	MCAlpine's cncouragcmcnt of the Museum's interest in
	3163	modem art was to lead to his donation of the MCAlpine		3221	modem art was to lead to his donation of the MCAlpine
	3164	Gallery, completed in 1973.		3222	Gallery, completed in 1973.
	3165	69		3223	69
	3166	BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME		3224	BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME
	3167	George GARRARD ARA ( 1760-1826)		3225	George GARRARD ARA ( 1760-1826)
n			n	3226	@@PROCESS
	3168	496. Thoroughbred stallion rearing		3227	496. Thoroughbred stallion rearing
	3169	10.6 cms. (height); 14.9 cms. (from tail to off-fore hoof); 2.4 cms.		3228	10.6 cms. (height); 14.9 cms. (from tail to off-fore hoof); 2.4 cms.
	3170	(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 7 cms. (width of		3229	(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 7 cms. (width of
	3171	plinth)		3230	plinth)
	3172	Bronze with a dark brown varnish, chestnut where slightly worn,		3231	Bronze with a dark brown varnish, chestnut where slightly worn,
	3173	chipped in some places. Yellow metal is revealed in small patches		3232	chipped in some places. Yellow metal is revealed in small patches
	3174	on salient parts of tail and mane. Presumably hollow cast. There is		3233	on salient parts of tail and mane. Presumably hollow cast. There is
	3175	much evidence of chiselling and punching. The tail is cast separately.		3234	much evidence of chiselling and punching. The tail is cast separately.
	3176	There is a seam across the horse's chest. Stamped `G. GARRARD. ARA'		3235	There is a seam across the horse's chest. Stamped `G. GARRARD. ARA'
	3177	on the belly of the horse. Bolted by the rear hoofs to a plinth of		3236	on the belly of the horse. Bolted by the rear hoofs to a plinth of
	3178	white marble. The underside of the plinth is inscribed by the former		3237	white marble. The underside of the plinth is inscribed by the former
	3179	ouncr in pencil: ` 13 years / 1945 / May 1 / 1958'; `GARRARD ARA		3238	ouncr in pencil: ` 13 years / 1945 / May 1 / 1958'; `GARRARD ARA
	3180	1760-1826'.		3239	1760-1826'.
	3181	Given by Mrs Gcrda Winser of Dean Buildings, Chipping Norton,		3240	Given by Mrs Gcrda Winser of Dean Buildings, Chipping Norton,
	3182	on 9 November 1988. Purchased by her on I May 1945 for £1		3241	on 9 November 1988. Purchased by her on I May 1945 for £1
	3183	from a dealer who had recently obtained it, together with a clock,		3242	from a dealer who had recently obtained it, together with a clock,
	3184	as a lot in a house sale of a descendant of the sculptor in Chipping		3243	as a lot in a house sale of a descendant of the sculptor in Chipping
	3185	Norton. Given by her to her late husband on their thirteenth		3244	Norton. Given by her to her late husband on their thirteenth
	3186	wedding anniversary.		3245	wedding anniversary.
	3187	70		3246	70
	3188	Garrard began his career as an animal painter, the pupn and		3247	Garrard began his career as an animal painter, the pupn and
	3189	a son-in-law of Sawrcy Gilpin. He exhibited paintings at the		3248	a son-in-law of Sawrcy Gilpin. He exhibited paintings at the
	3190	Academy from 1781 but in 1795 began to exhibit models of		3249	Academy from 1781 but in 1795 began to exhibit models of
	3191	aninals-mostly British agricultural specimens, but also some		3250	aninals-mostly British agricultural specimens, but also some
	3192	more exotic examples. He exhibited a bust of a young lady in		3251	more exotic examples. He exhibited a bust of a young lady in
	3193	1801 and thereafter frequently exhibited portrait busts, some		3252	1801 and thereafter frequently exhibited portrait busts, some
	3194	of them in marble. He showed some poetic subjects and		3253	of them in marble. He showed some poetic subjects and
	3195	strove, with little success, to obtain commissions for large		3254	strove, with little success, to obtain commissions for large
	3196	monumental works, but was always chiefly esteemed for his		3255	monumental works, but was always chiefly esteemed for his
	3197	small animal studies and portraits. It is not known when he		3256	small animal studies and portraits. It is not known when he
	3198	began to specialize in bronze versions of such works but both		3257	began to specialize in bronze versions of such works but both
	3199	statuettes and small busts in this medium were exhibited by		3258	statuettes and small busts in this medium were exhibited by
	3200	him at the Royal Academy from 1812 onwards. Whether he		3259	him at the Royal Academy from 1812 onwards. Whether he
	3201	was rcsponsiblc for the casting himself is not known, but hc		3260	was rcsponsiblc for the casting himself is not known, but hc
	3202	had long been interested in editing his work in plaster and		3261	had long been interested in editing his work in plaster and
	3203	had been very active in petitioning Parliament for a Bin to		3262	had been very active in petitioning Parliament for a Bin to
	3204	secure copyright in sculpture (the Act passed in 1798-38		3263	secure copyright in sculpture (the Act passed in 1798-38
	3205	Geo.Ill, c. 71). This bronze must date from after 1800 in		3264	Geo.Ill, c. 71). This bronze must date from after 1800 in
	3206	which year he was elcctcd an Associate of the Royal Academy.		3265	which year he was elcctcd an Associate of the Royal Academy.
n	3207	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3266
	3208	Unknown foundry		3267	Unknown foundry
	3209	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		3268	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
n			n	3269	@@PROCESS
	3210	497. Perseus arning		3270	497. Perseus arning
	3211	36.4 cms. (height, including integral bronze base); 3 cms. (height		3271	36.4 cms. (height, including integral bronze base); 3 cms. (height
	3212	of integral bronze base); 11.6 cms. (diameter of bronze base)		3272	of integral bronze base); 11.6 cms. (diameter of bronze base)
	3213	Bronze with a dark green to black patina. Hollow, sand-cast, in		3273	Bronze with a dark green to black patina. Hollow, sand-cast, in
	3214	pieces. The arms have been separately cast but the joins arc hard to		3274	pieces. The arms have been separately cast but the joins arc hard to
	3215	perceive. The figure is bolted to a separately cast circular bronze		3275	perceive. The figure is bolted to a separately cast circular bronze
	3216	base. There is a paper label on the underside of the base inscribed		3276	base. There is a paper label on the underside of the base inscribed
	3217	`Brocklebank Bequcst' together with a small circular lead seal		3277	`Brocklebank Bequcst' together with a small circular lead seal
	3218	stamped with a pair of ampersands.		3278	stamped with a pair of ampersands.
	3219	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		3279	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	3220	Acquired by him before 23 Septcmbcr 1910. No. 22 in Andrew		3280	Acquired by him before 23 Septcmbcr 1910. No. 22 in Andrew
	3221	Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . .13" '.		3281	Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . .13" '.
	3222	The Pgrfc#J was modelled in 1880 by Gilbert in Rome		3282	The Pgrfc#J was modelled in 1880 by Gilbert in Rome
	3223	apparently soon after hc had seen Cellini's cclcbratcd bronze		3283	apparently soon after hc had seen Cellini's cclcbratcd bronze
	3224	of the same hero in Florence and was cast in the spring of		3284	of the same hero in Florence and was cast in the spring of
	3225	1881 also in Rome. `As at that time my whole thoughts were		3285	1881 also in Rome. `As at that time my whole thoughts were
	3226	of my artistic equipment for the future, I conceived the idea		3286	of my artistic equipment for the future, I conceived the idea
	3227	that Perseus bcforc becoming a hero was a mere mortal, and		3287	that Perseus bcforc becoming a hero was a mere mortal, and
	3228	that hc had to look to his equipment', Gnbcrt recalled more		3288	that hc had to look to his equipment', Gnbcrt recalled more
	3229	than twenty years later. This account of his motivation,		3289	than twenty years later. This account of his motivation,
	3230	distorted by the preoccupation with his own genius which		3290	distorted by the preoccupation with his own genius which
	3231	obsessed him as his artistic powers began to falter, has perhaps		3291	obsessed him as his artistic powers began to falter, has perhaps
	3232	been treated with too much respect. Cellini's PGrJc#J may well		3292	been treated with too much respect. Cellini's PGrJc#J may well
	3233	have been his inspiration but the elegant tension of the figure		3293	have been his inspiration but the elegant tension of the figure
	3234	recalls certain late sixtccnth-century bronzes such as the female		3294	recalls certain late sixtccnth-century bronzes such as the female
	3235	Virtue floggivg Vice on the Borghese inkstand (scc No. 224)		3295	Virtue floggivg Vice on the Borghese inkstand (scc No. 224)
	3236	then attributed to Cellini.		3296	then attributed to Cellini.
	3237	Gilbert's bronze was exhibited at the Grosvenor Gallery in		3297	Gilbert's bronze was exhibited at the Grosvenor Gallery in
	3238	1882 (no. 380) and again at the Paris Salon in the following		3298	1882 (no. 380) and again at the Paris Salon in the following
	3239	year (no. 3700) and was enormously admired. It is not known		3299	year (no. 3700) and was enormously admired. It is not known
	3240	when the figure began to be reproduced fiill-size (as here,		3300	when the figure began to be reproduced fiill-size (as here,
	3241	No. 498), half-size (as in this case); and in miniature (as here,		3301	No. 498), half-size (as in this case); and in miniature (as here,
	3242	No. 499), with minor differences in the shape of the sword		3302	No. 499), with minor differences in the shape of the sword
	3243	blade and in the character of sword belt, sword hilt, helmet		3303	blade and in the character of sword belt, sword hilt, helmet
	3244	wings, and foot wings. A cast was in the J. P. Heseltine		3304	wings, and foot wings. A cast was in the J. P. Heseltine
	3245	Collection by 1887 when it was lent to Manchester City Art		3305	Collection by 1887 when it was lent to Manchester City Art
	3246	Gallery for exhibition, but the large editions are likely to		3306	Gallery for exhibition, but the large editions are likely to
	3247	belong to the last years of the ninctcenth century, or the first		3307	belong to the last years of the ninctcenth century, or the first
	3248	of the twentieth.		3308	of the twentieth.
	3249	This half-sized cast was the first which Brocklcbank		3309	This half-sized cast was the first which Brocklcbank
	3250	acquired, and also much the finest, of the three hc cvcntually		3310	acquired, and also much the finest, of the three hc cvcntually
	3251	owned. It is identical with the version in the Fitzwilliam		3311	owned. It is identical with the version in the Fitzwilliam
	3252	Museum which was exhibited at the Royal Academy		3312	Museum which was exhibited at the Royal Academy
	3253	cxhi+kjition .in \986-Alf red Gilbert: Sculptor and Goldsmith,		3313	cxhi+kjition .in \986-Alf red Gilbert: Sculptor and Goldsmith,
	3254	no. 11-s a lost-wax cast. However, that version and this,		3314	no. 11-s a lost-wax cast. However, that version and this,
	3255	hike the many others of this size that I have seen, have		3315	hike the many others of this size that I have seen, have
	3256	separately cast ams with joins (which can only be discerned		3316	separately cast ams with joins (which can only be discerned
	3257	on close examination) and these would bc surprising in a lost-wax		3317	on close examination) and these would bc surprising in a lost-wax
	3258	cast at that date. Casts of the other sizes arc generally		3318	cast at that date. Casts of the other sizes arc generally
	3259	more obviously sand-casts, although some of the fiill-size		3319	more obviously sand-casts, although some of the fiill-size
	3260	bronzes such as the origival cxhibitcd version, no doubt		3320	bronzes such as the origival cxhibitcd version, no doubt
	3261	Heseltine's, and the one from a private collection which was		3321	Heseltine's, and the one from a private collection which was
	3262	no. 10 in the Academy exhibition, arc cxccptions. The letters		3322	no. 10 in the Academy exhibition, arc cxccptions. The letters
	3263	from Gilbert to Brocklebank in the Dcpartmcnt's archive		3323	from Gilbert to Brocklebank in the Dcpartmcnt's archive
	3264	reveal how preoccupied the sculptor was by what he claimed		3324	reveal how preoccupied the sculptor was by what he claimed
	3265	were pirated versions of the bronze.		3325	were pirated versions of the bronze.
	3266	On 23 September 1910 in a letter mostly concerned with		3326	On 23 September 1910 in a letter mostly concerned with
	3267	his group of Sf Gco#gc co7¢d#cfgd ky V¢.cfory (No. 512) Gilbert		3327	his group of Sf Gco#gc co7¢d#cfgd ky V¢.cfory (No. 512) Gilbert
	3268	responded with suspicion to the news that his admirer had a		3328	responded with suspicion to the news that his admirer had a
	3269	cast of the PGrtc#f.		3329	cast of the PGrtc#f.
	3270	I must tell you that if your Pcrseus is signed in Roman capitals thus		3330	I must tell you that if your Pcrseus is signed in Roman capitals thus
	3271	ALFRED GILBERT the signature is none of my doing. I have seen a		3331	ALFRED GILBERT the signature is none of my doing. I have seen a
	3272	similar figure in the Kensington Museum and I have repudiated it		3332	similar figure in the Kensington Museum and I have repudiated it
	3273	publicly in 77/c TG.ovcj. I an taking steps to trace the author of this		3333	publicly in 77/c TG.ovcj. I an taking steps to trace the author of this
	3274	forgery of my name, and I am in a fair way to bring hin to book.-		3334	forgery of my name, and I am in a fair way to bring hin to book.-
	3275	I do not contend that the works arc not from my model, but they		3335	I do not contend that the works arc not from my model, but they
	3276	are inferior productions, and feloniously signed.		3336	are inferior productions, and feloniously signed.
	3277	He also exprcsscd furious indignation concerning the version		3337	He also exprcsscd furious indignation concerning the version
	3278	in the South Kensington Museum in another letter of I		3338	in the South Kensington Museum in another letter of I
	3279	December-`I never signed that figure in an ostensible way		3339	December-`I never signed that figure in an ostensible way
	3280	. . . I am repudiating this spurious, or rather pirated		3340	. . . I am repudiating this spurious, or rather pirated
	3281	production.' The version in the `Kensington Museum' is a		3341	production.' The version in the `Kensington Museum' is a
	3282	half-size cast (36.5 cms. high) which is on display in the		3342	half-size cast (36.5 cms. high) which is on display in the
	3283	English primary gallcrics (Room 118) of the Victoria and		3343	English primary gallcrics (Room 118) of the Victoria and
	3284	Albert Museum. Its accession number is 1050-1904 and the		3344	Albert Museum. Its accession number is 1050-1904 and the
	3285	Museum's records reveal that it was purchased for £68 7f.1d		3345	Museum's records reveal that it was purchased for £68 7f.1d
	3286	in 1904-asts of Tr¢gGdy ¢79d Coowcdy and of A#		3346	in 1904-asts of Tr¢gGdy ¢79d Coowcdy and of A#
	3287	O#G7?.»gr fo HyowG„ were acquired at the same time. `A. Gilbert'		3347	O#G7?.»gr fo HyowG„ were acquired at the same time. `A. Gilbert'
	3288	is chiselled in the metal across the upper surface of the base		3348	is chiselled in the metal across the upper surface of the base
	3289	beside the hero's right foot. Brocklebank evidently informed		3349	beside the hero's right foot. Brocklebank evidently informed
	3290	Gilbert that his version had no signature but did have a lead		3350	Gilbert that his version had no signature but did have a lead
	3291	seal. Pacified, Gilbert, in a letter of 27 September 1910,		3351	seal. Pacified, Gilbert, in a letter of 27 September 1910,
	3292	replied, `As to the lead seal, if it is in facsimile with either of		3352	replied, `As to the lead seal, if it is in facsimile with either of
	3293	these impressions you must be satisfied and so must 1', and		3353	these impressions you must be satisfied and so must 1', and
	3294	hc enclosed diagrams with one of which the ampersands on		3354	hc enclosed diagrams with one of which the ampersands on
	3295	the seal on this bronze do indeed correspond.		3355	the seal on this bronze do indeed correspond.
	3296	Some commentary on this correspondence is rcquircd. As		3356	Some commentary on this correspondence is rcquircd. As
	3297	is also clear from his references in the same letters to the		3357	is also clear from his references in the same letters to the
	3298	V¢.cfory (No. 502), Gilbert was understandably upset by the		3358	V¢.cfory (No. 502), Gilbert was understandably upset by the
	3299	profits being made, whilst he himself was in grave financial		3359	profits being made, whilst he himself was in grave financial
	3300	difficulties, by Bond Street dealers and the bronze foundries.		3360	difficulties, by Bond Street dealers and the bronze foundries.
	3301	However, if he consented, howcvcr reluctantly, to large		3361	However, if he consented, howcvcr reluctantly, to large
	3302	editions being made, as it seems likely that he did, it would		3362	editions being made, as it seems likely that he did, it would
	3303	not be surprising if some of the founders or dealers had his		3363	not be surprising if some of the founders or dealers had his
	3304	name added cspccially after his `exile' in Brussels. `Signaturcs'		3364	name added cspccially after his `exile' in Brussels. `Signaturcs'
	3305	cut in the metal after casting were not usually the		3365	cut in the metal after casting were not usually the
	3306	responsibility of the artist whose name was involved (which is		3366	responsibility of the artist whose name was involved (which is
	3307	why the term is misleading and avoided in this catalogue). It		3367	why the term is misleading and avoided in this catalogue). It
	3308	must all the same have been infuriating for artists to see their		3368	must all the same have been infuriating for artists to see their
	3309	names used in this manner without their consent. Gilbert		3369	names used in this manner without their consent. Gilbert
	3310	certainly was infuriated and the manner in which he jumped		3370	certainly was infuriated and the manner in which he jumped
	3311	to the wrong conclusion concerning Brocklcbank's bronze		3371	to the wrong conclusion concerning Brocklcbank's bronze
	3312	must suggest that he was not entirely reliable in his accusations.		3372	must suggest that he was not entirely reliable in his accusations.
	3313	The `inferior' production in the Victoria and Albert Museum		3373	The `inferior' production in the Victoria and Albert Museum
	3314	turns out not to be an aftcrcast as one might suppose or even		3374	turns out not to be an aftcrcast as one might suppose or even
	3315	71		3375	71
n	3316	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3376
	3317	a poorly finished cast but to be ridentical in quality to the		3377	a poorly finished cast but to be ridentical in quality to the
	3318	authorized version in Brocklebank's collection. Other casts of		3378	authorized version in Brocklebank's collection. Other casts of
	3319	Gilbert's work will be found to have the signature that so		3379	Gilbert's work will be found to have the signature that so
	3320	maddcncd hint-A" O#c7¢.79g fo HyowG» with the Fine Art		3380	maddcncd hint-A" O#c7¢.79g fo HyowG» with the Fine Art
	3321	Society, Bond Street, in February 1987 is an example-nd		3381	Society, Bond Street, in February 1987 is an example-nd
	3322	they are not works of inferior quality.		3382	they are not works of inferior quality.
	3323	72		3383	72
	3324	Unknown foundry, probably British		3384	Unknown foundry, probably British
	3325	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		3385	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
n			n	3386	@@PROCESS
	3326	498. Perseus arming		3387	498. Perseus arming
	3327	72.8 cms. (height including integral bronze base); 6.5 cms.		3388	72.8 cms. (height including integral bronze base); 6.5 cms.
	3328	(height of bronze base)		3389	(height of bronze base)
	3329	Bronze with a chestnut patina, darker in the hollows. Hollow, sand-cast		3390	Bronze with a chestnut patina, darker in the hollows. Hollow, sand-cast
	3330	in pieces. Each leg and arm has been separately cast; the sword		3391	in pieces. Each leg and arm has been separately cast; the sword
	3331	strap also fashioned separately.		3392	strap also fashioned separately.
	3332	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		3393	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	3333	No. 12 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Pcrseus . . .		3394	No. 12 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Pcrseus . . .
	3334	25" revolving on marble ptinth'.		3395	25" revolving on marble ptinth'.
	3335	One of thrcc versions of this figure from Brocklebank's		3396	One of thrcc versions of this figure from Brocklebank's
	3336	collection. See No. 497.		3397	collection. See No. 497.
n	3337	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3398
	3338	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3399
	3339	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3400
	3340	Unknown foundry, probably British		3401	Unknown foundry, probably British
	3341	After Sir Alfred GILBERT ( 1854~1934)		3402	After Sir Alfred GILBERT ( 1854~1934)
n			n	3403	@@PROCESS
	3342	499. Perseus arming		3404	499. Perseus arming
	3343	14.5 cms. (height including integral socle); I.5 cms. (height of		3405	14.5 cms. (height including integral socle); I.5 cms. (height of
	3344	integral soclc); 5 cms. (diamctcr of base of integral socle);		3406	integral soclc); 5 cms. (diamctcr of base of integral socle);
	3345	5.8 cms. (height of wooden pedestal); 7.8 cms. (diameter of base		3407	5.8 cms. (height of wooden pedestal); 7.8 cms. (diameter of base
	3346	of wooden pedestal)		3408	of wooden pedestal)
	3347	Bronze with a warm chestnut patina. Hollow, sand-cast in pieces.		3409	Bronze with a warm chestnut patina. Hollow, sand-cast in pieces.
	3348	Each arm is separately cast. The figure is fitted to a separately cast		3410	Each arm is separately cast. The figure is fitted to a separately cast
	3349	bronze socle and bolted to an ebonizcd wooden pedestal in the form		3411	bronze socle and bolted to an ebonizcd wooden pedestal in the form
	3350	of a truncated column on an octagonal plinth.		3412	of a truncated column on an octagonal plinth.
	3351	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.		3413	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.
	3352	No.18 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . .		3414	No.18 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . .
	3353	6" on ebonised plinth'.		3415	6" on ebonised plinth'.
	3354	One of three versions of this figure from Brocklebank's		3416	One of three versions of this figure from Brocklebank's
	3355	collection. See No. 497.		3417	collection. See No. 497.
	3356	74		3418	74
	3357	Perhaps foundry of the Compagnic des Bronzes, Brussels		3419	Perhaps foundry of the Compagnic des Bronzes, Brussels
	3358	After Sir Alfred GILBERT (1854-1934)		3420	After Sir Alfred GILBERT (1854-1934)
n			n	3421	@@PROCESS
	3359	500. Icarus		3422	500. Icarus
	3360	51 cms. (height including wooden base in which integral bronze		3423	51 cms. (height including wooden base in which integral bronze
	3361	base is sunk); 2.8 cms. (height of wooden base); 17.2 cms.		3424	base is sunk); 2.8 cms. (height of wooden base); 17.2 cms.
	3362	(dianetcr of wooden base )		3425	(dianetcr of wooden base )
	3363	Bronze with a deep chestnut patina slightly green in parts. Hollow		3426	Bronze with a deep chestnut patina slightly green in parts. Hollow
	3364	cast in pieces. A join is just visible on the hero's right arm, above		3427	cast in pieces. A join is just visible on the hero's right arm, above
	3365	the strap, also, under magnification, on the other arm. A space under		3428	the strap, also, under magnification, on the other arm. A space under
	3366	the hero's left foot is visible under magnification. This suggests that		3429	the hero's left foot is visible under magnification. This suggests that
	3367	the base and arms were cast separately. A typewritten paper label		3430	the base and arms were cast separately. A typewritten paper label
	3368	pasted to the wooden base reads `Constantine lonidcs Collection'.		3431	pasted to the wooden base reads `Constantine lonidcs Collection'.
	3369	Bequcathcd by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		3432	Bequcathcd by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	3370	Acquired by him after I January 1911 (when not listed in a letter		3433	Acquired by him after I January 1911 (when not listed in a letter
	3371	bythesculptortoBrocklebankconccmingtheworksofhiswhich		3434	bythesculptortoBrocklebankconccmingtheworksofhiswhich
	3372	were in the latter's possession) and probably after 1913 (since it is		3435	were in the latter's possession) and probably after 1913 (since it is
	3373	unmentioned in the letters of 1911,1912, and 1913 by Gilbert to		3436	unmentioned in the letters of 1911,1912, and 1913 by Gilbert to
	3374	Brocklebank). Apparently acquired by Brocklebank from the		3437	Brocklebank). Apparently acquired by Brocklebank from the
	3375	collection of Constantinc lonides ( see label described above) whose		3438	collection of Constantinc lonides ( see label described above) whose
	3376	collection was formed in ljondon in the 1880s and 1890s. No. 29		3439	collection was formed in ljondon in the 1880s and 1890s. No. 29
	3377	3eggeresTans±:I:y:trhec;:tgos;:eTd:,T8;,9£7£s,.Astatuettcst		3440	3eggeresTans±:I:y:trhec;:tgos;:eTd:,T8;,9£7£s,.Astatuettcst
	3378	I"% was commissioned in Perugia in the summer of 1882		3441	I"% was commissioned in Perugia in the summer of 1882
	3379	for £100 after the success of the PGzfG%J (Nos. 497-9) by		3442	for £100 after the success of the PGzfG%J (Nos. 497-9) by
	3380	Gilber['s keen admirer, the President of the Royal Academy,		3443	Gilber['s keen admirer, the President of the Royal Academy,
	3381	Ijord Leighton, who was then involved in making sculpture		3444	Ijord Leighton, who was then involved in making sculpture
	3382	of his own (Nos. 532-3). The subject was left to the artist		3445	of his own (Nos. 532-3). The subject was left to the artist
	3383	who thought first of Leighton's `penchant for classical		3446	who thought first of Leighton's `penchant for classical
	3384	subjects; it must bc something classical and appropriate for		3447	subjects; it must bc something classical and appropriate for
	3385	bronze . . . It flashed across me', Gilbert rccallcd, `that I was		3448	bronze . . . It flashed across me', Gilbert rccallcd, `that I was
	3386	very ambitious: why not "Icarus" with his desire for flight'		3449	very ambitious: why not "Icarus" with his desire for flight'
	3387	(I. MCAllister, A//#Gd G;/de# (Ijondon, 1929), 62). The		3450	(I. MCAllister, A//#Gd G;/de# (Ijondon, 1929), 62). The
	3388	origival bronze, modelled in Italy in 1883 and 1884 and		3451	origival bronze, modelled in Italy in 1883 and 1884 and
	3389	incised `Rome 1884', is 106.7 cms. in height (the National		3452	incised `Rome 1884', is 106.7 cms. in height (the National
	3390	Museum of wales, Cardiff) and was exhibited at the Royal		3453	Museum of wales, Cardiff) and was exhibited at the Royal
	3391	Academy in 1884 (as no. 1855) to great acclaim. No figure		3454	Academy in 1884 (as no. 1855) to great acclaim. No figure
	3392	made by a British sculptor before Gilbcrt's PG7fG%f possessed		3455	made by a British sculptor before Gilbcrt's PG7fG%f possessed
	3393	a comparable fomal or psycholoScal fascination: its sinuous		3456	a comparable fomal or psycholoScal fascination: its sinuous
	3394	line and tense grace are suggestive of complex thoughts and		3457	line and tense grace are suggestive of complex thoughts and
	3395	feelings in precarious balance. And the surface of the origival		3458	feelings in precarious balance. And the surface of the origival
	3396	bronzcpossessesanervousvitalityunprecedentedinanywork		3459	bronzcpossessesanervousvitalityunprecedentedinanywork
	3397	cast in this country.		3460	cast in this country.
	3398	The origival Jc¢owf was cast under Gilbert's own direction		3461	The origival Jc¢owf was cast under Gilbert's own direction
	3399	at the foundy of Sabatino de Angclis in Naples. It is unique		3462	at the foundy of Sabatino de Angclis in Naples. It is unique
	3400	and there is some reason to suppose that it was cast by the		3463	and there is some reason to suppose that it was cast by the
	3401	`direct mcthod' (the wax modelled over a prepared core)		3464	`direct mcthod' (the wax modelled over a prepared core)
	3402	rather than by the usual indirect method of making the wax		3465	rather than by the usual indirect method of making the wax
	3403	model from a mould of the oriSnal clay (or more hkcly from		3466	model from a mould of the oriSnal clay (or more hkcly from
	3404	a mould of a plaster cast made from a mould of the origival		3467	a mould of a plaster cast made from a mould of the origival
	3405	clay)-see Duncan James, `Alfred Gilbert and the Use of		3468	clay)-see Duncan James, `Alfred Gilbert and the Use of
	3406	Nineteenth-Century Founding Techniques' , in R. Dorment, -irlf red Gilliert: Sc;		3469	Nineteenth-Century Founding Techniques' , in R. Dorment, -irlf red Gilliert: Sc;
	>	lptor ?nd qo.Idspeith (:Poryal r±_&_d=T!.:.		>	lptor ?nd qo.Idspeith (:Poryal r±_&_d=T!.:.
	3407	Ijondon,1986), 234. Certainly the casting of the Jc¢y%f was		3470	Ijondon,1986), 234. Certainly the casting of the Jc¢y%f was
	3408	regardedasquitcdistinctfromthatofGilbert'searlicrPGrfG%J.		3471	regardedasquitcdistinctfromthatofGilbert'searlicrPGrfG%J.
	3409	(The P„„ap however, contrary to the assumptions made in		3472	(The P„„ap however, contrary to the assumptions made in
	3410	all recent literature, may never have been cast by the lost-wax		3473	all recent literature, may never have been cast by the lost-wax
	3411	process, even by the indirect method-see No. 497. )		3474	process, even by the indirect method-see No. 497. )
	3412	The de Angelis foundry, which specialized in high quality		3475	The de Angelis foundry, which specialized in high quality
	3413	reproductions of the antiquities in the Archaeoloalcal		3476	reproductions of the antiquities in the Archaeoloalcal
	3414	Museum, Naples (scc No. 5), seems, together with the		3477	Museum, Naples (scc No. 5), seems, together with the
	3415	foundry established by Vincenzo Gemito (discussed below),		3478	foundry established by Vincenzo Gemito (discussed below),
	3416	to have made Naples in the carly l880s one of the three chief		3479	to have made Naples in the carly l880s one of the three chief
	3417	European ccntrcs for casting by the lost-wax method, the		3480	European ccntrcs for casting by the lost-wax method, the
	3418	other acclaimed foundries for this process being those of the		3481	other acclaimed foundries for this process being those of the
	3419	Gonon finily in Paris (for which see No. 251 ) and of the		3482	Gonon finily in Paris (for which see No. 251 ) and of the
	3420	Compagnic dcs Bronzes in Brussels. Publicity for the latter		3483	Compagnic dcs Bronzes in Brussels. Publicity for the latter
	3421	foundry had been provided, shortly before Jc¢rar was		3484	foundry had been provided, shortly before Jc¢rar was
	3422	exhibited, by Gilbert's employer, teacher, and admirer Edgar		3485	exhibited, by Gilbert's employer, teacher, and admirer Edgar
	3423	Bochm, whose statuette of the famous race-horse Crceeo7'i7?c		3486	Bochm, whose statuette of the famous race-horse Crceeo7'i7?c
	3424	was exhibited at the Grosvenor Gallery in 1883 with a special		3487	was exhibited at the Grosvenor Gallery in 1883 with a special
	3425	note that it `has been cast at Brussels in the ancient "cire		3488	note that it `has been cast at Brussels in the ancient "cire
	3426	pcrduc" process, and is cast in one piece' (M. Stocker, Ray#/¢.¢		3489	pcrduc" process, and is cast in one piece' (M. Stocker, Ray#/¢.¢
	3427	and Realist: The Life and Word Of Sir Jose2h Edgar Bochm		3490	and Realist: The Life and Word Of Sir Jose2h Edgar Bochm
	3428	(New York and I.ondon, 1988), 307-8 and nos. 3334).		3491	(New York and I.ondon, 1988), 307-8 and nos. 3334).
	3429	CrGaco7'7cc had been commissioned by Sir John Savilc Lumley		3492	CrGaco7'7cc had been commissioned by Sir John Savilc Lumley
	3430	(later I.ord Savile), the British consul in Belgum, whose		3493	(later I.ord Savile), the British consul in Belgum, whose
	3431	interest in lost-wax casting prompted him to compile a report		3494	interest in lost-wax casting prompted him to compile a report
	3432	on the process for the Board of Trade (a copy, from the		3495	on the process for the Board of Trade (a copy, from the
	3433	collection of C. D. E. Fortnum, is in the Ashmolean Library)		3496	collection of C. D. E. Fortnum, is in the Ashmolean Library)
	3434	which was published in modified form in the 47:c4¢.£#£, 31		3497	which was published in modified form in the 47:c4¢.£#£, 31
	3435	(1884),130-I and 140-1,		3498	(1884),130-I and 140-1,
	3436	During the late l880s and early l890s, the practice of lost-wax		3499	During the late l880s and early l890s, the practice of lost-wax
	3437	casting became far more common both in England and		3500	casting became far more common both in England and
	3438	France. In England in 1888 J. W. Singer and Son built a new		3501	France. In England in 1888 J. W. Singer and Son built a new
	3439	foundry at Fromc under Herbert Singer's direction which		3502	foundry at Fromc under Herbert Singer's direction which
	3440	was suited to this method. It was introduced at the Thames		3503	was suited to this method. It was introduced at the Thames
	3441	Ditton foundry of Cox and Sons under the direction of James		3504	Ditton foundry of Cox and Sons under the direction of James
	3442	Moore shortly after 1890 (S. Beattie, T77c Ncil7 Sc„/Pf#rt7		3505	Moore shortly after 1890 (S. Beattie, T77c Ncil7 Sc„/Pf#rt7
	3443	(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),188 and 191). A		3506	(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),188 and 191). A
	3444	Roman, Alessandro Parlanti, established a foundry in Parson's		3507	Roman, Alessandro Parlanti, established a foundry in Parson's
	3445	Grccn, Fulham, in the same years and Gilbert was closely		3508	Grccn, Fulham, in the same years and Gilbert was closely
	3446	associated with him although he also gave work to the		3509	associated with him although he also gave work to the
	3447	Compagrie des Bronzes which was certainly his principal		3510	Compagrie des Bronzes which was certainly his principal
	3448	foundry after 1900. Either of these two latter foundries could		3511	foundry after 1900. Either of these two latter foundries could
	3449	have been responsible for the small edition of reductions of		3512	have been responsible for the small edition of reductions of
	3450	the origival Jc¢7.#f of which the Ashmolean's bronze is an		3513	the origival Jc¢7.#f of which the Ashmolean's bronze is an
	3451	example, but it is not likely that thcsc were lost-wax casts.		3514	example, but it is not likely that thcsc were lost-wax casts.
	3452	On close investigation they are seen to have been composed		3515	On close investigation they are seen to have been composed
	3453	of separately cast units which suggests the sand-cast process		3516	of separately cast units which suggests the sand-cast process
	3454	in which the Compagnie des Bronzes also excelled.		3517	in which the Compagnie des Bronzes also excelled.
	3455	According to the rccollcctions of w. Goscombc John not		3518	According to the rccollcctions of w. Goscombc John not
	3456	more than a dozen casts of the Jc¢7.#f in this size were made		3519	more than a dozen casts of the Jc¢7.#f in this size were made
	3457	before the moulds were broken and Dormcnt (Royal Academy		3520	before the moulds were broken and Dormcnt (Royal Academy
	3458	catalogue cited above, pp.Ilo-12) observes that it seems		3521	catalogue cited above, pp.Ilo-12) observes that it seems
	3459	likely that they were all made before 1900. Two other casts		3522	likely that they were all made before 1900. Two other casts
	3460	from this edition are known, both of which wcrc included in		3523	from this edition are known, both of which wcrc included in
	3461	the Royal Academy exhibition of 1986: a silvered version		3524	the Royal Academy exhibition of 1986: a silvered version
	3462	belongivg to the Fine Art Society and a version, identical in		3525	belongivg to the Fine Art Society and a version, identical in
	3463	patina to the Ashmolcan's, belonSng to the Tate Gallery. The		3526	patina to the Ashmolcan's, belonSng to the Tate Gallery. The
	3464	latter is incised in the back of the base with the artist's initials		3527	latter is incised in the back of the base with the artist's initials
	3465	Within a circle and, unlike the Ashmolean and Fine Art Society		3528	Within a circle and, unlike the Ashmolean and Fine Art Society
	3466	casts, the forked tongue of the serpent attacking the bird on		3529	casts, the forked tongue of the serpent attacking the bird on
	3467	the base has not been broken off.		3530	the base has not been broken off.
	3468	The character of the naturalistic base with the bird and		3531	The character of the naturalistic base with the bird and
	3469	snake in the origival bronze is far more complex than in the		3532	snake in the origival bronze is far more complex than in the
	3470	reductions. It must represent, as has often been observed, a		3533	reductions. It must represent, as has often been observed, a
	3471	response to the French `animalicr' bronzes in the manner of		3534	response to the French `animalicr' bronzes in the manner of
	3472	Barye, but, more specifically, it is surely an exercise in the		3535	Barye, but, more specifically, it is surely an exercise in the
	3473	subject-matter with which Gonon had demonstrated his		3536	subject-matter with which Gonon had demonstrated his
	3474	virtuosity in lost-wax casting (see No. 251 ): the textures of		3537	virtuosity in lost-wax casting (see No. 251 ): the textures of
	3475	snake-skin and feathers and the fraSlity of serpent tongues		3538	snake-skin and feathers and the fraSlity of serpent tongues
	3476	and bird's legs represented an obvious challenge. Gilbert was		3539	and bird's legs represented an obvious challenge. Gilbert was
	3477	intensely interested in ¢„¢.owe/¢.cr sculpture when in Paris in		3540	intensely interested in ¢„¢.owe/¢.cr sculpture when in Paris in
	3478	1878. Hc made many studies at the zoo all of which wcrc		3541	1878. Hc made many studies at the zoo all of which wcrc
	3479	destroyed (MCAllister, op. cit., 49). If Gonon was important		3542	destroyed (MCAllister, op. cit., 49). If Gonon was important
	3480	for Gilbert, so too, as seems not to have been previously		3543	for Gilbert, so too, as seems not to have been previously
	3481	pointed out, was Vincenzo Gemito by whose work no artist		3544	pointed out, was Vincenzo Gemito by whose work no artist
	3482	visiting Naples in the early l880s, least of all a sculptor		3545	visiting Naples in the early l880s, least of all a sculptor
	3483	especially interested in bronze casting, could fan to bc		3546	especially interested in bronze casting, could fan to bc
	3484	attracted. Gemito's own foundry, projected by the Belgian		3547	attracted. Gemito's own foundry, projected by the Belgian
	3485	entrepreneur Baron Oscar de Mesnil in 1875, commenced		3548	entrepreneur Baron Oscar de Mesnil in 1875, commenced
	3486	production in 1883, the year in which Gilbert first had his		3549	production in 1883, the year in which Gilbert first had his
	3487	bronzes cast in Naples. Contemporary with the Jc¢7'i¢¢J arc		3550	bronzes cast in Naples. Contemporary with the Jc¢7'i¢¢J arc
	3488	two heads made by Gilbert as experiments in lost-wax casting:		3551	two heads made by Gilbert as experiments in lost-wax casting:
	3489	the HG¢d a/¢gG.71/ (National Museum of wales, Cardiff),		3552	the HG¢d a/¢gG.71/ (National Museum of wales, Cardiff),
	3490	modelled in 1882, cast in 1883 and exhibited in that year at		3553	modelled in 1882, cast in 1883 and exhibited in that year at
	3491	the Royal Academy (no. 1600, `Study of a Head'), and the		3554	the Royal Academy (no. 1600, `Study of a Head'), and the
	3492	He¢d a/a C¢Pr¢./f47cr7ce¢7?, modelled 1883 and exhibited in		3555	He¢d a/a C¢Pr¢./f47cr7ce¢7?, modelled 1883 and exhibited in
	3493	1884 with Jc¢r#f at the Royal Academy (no. 1699, `Study'),		3556	1884 with Jc¢r#f at the Royal Academy (no. 1699, `Study'),
	3494	of which a later casting is in the National Gallery of victoria,		3557	of which a later casting is in the National Gallery of victoria,
	3495	Mclboumc (Royal Academy exhibition cited above, nos. 12		3558	Mclboumc (Royal Academy exhibition cited above, nos. 12
	3496	and 14, pp.108-9). The second of these heads is very close		3559	and 14, pp.108-9). The second of these heads is very close
	3497	to the bust of an old man made by Gcmito in the same		3560	to the bust of an old man made by Gcmito in the same
	3498	period: in both every minute wrinkle of the skin is perfectly		3561	period: in both every minute wrinkle of the skin is perfectly
	3499	recorded (a cast of this bust was formerly on loan to the		3562	recorded (a cast of this bust was formerly on loan to the
	3500	Cleveland Museum of Art,1174.78, and another was		3563	Cleveland Museum of Art,1174.78, and another was
	3501	exhibited with the David Daniels Collection, Minneapolis		3564	exhibited with the David Daniels Collection, Minneapolis
	3502	Institute of Art, 1979-80). The subtle textures and colouring		3565	Institute of Art, 1979-80). The subtle textures and colouring
	3503	(especially the traces of gold in the hair) in Gilbert's Head a/		3566	(especially the traces of gold in the hair) in Gilbert's Head a/
	3504	¢g¢.71/ recall such outstanding works by Gcmito as his		3567	¢g¢.71/ recall such outstanding works by Gcmito as his
	3505	P¢¢./ofoj)der'f ¢c¢d of 1883 ( Cleveland Museum of Art, 79.42)		3568	P¢¢./ofoj)der'f ¢c¢d of 1883 ( Cleveland Museum of Art, 79.42)
	3506	and the beautiful but plebeian character of the model (the		3569	and the beautiful but plebeian character of the model (the
	3507	`Srl' was the Roman nurse of Gilbert's child) is reminiscent		3570	`Srl' was the Roman nurse of Gilbert's child) is reminiscent
	3508	of Gemito's use of urchins in his earliest and most famous		3571	of Gemito's use of urchins in his earliest and most famous
	3509	works.		3572	works.
	3510	75		3573	75
n	3511	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3574
	3512	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3575
	3513	Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels		3576	Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels
	3514	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		3577	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
n			n	3578	@@PROCESS
	3515	501. An Offering to Hymen		3579	501. An Offering to Hymen
	3516	29.55 cms. (height of bronze including base); I.45 cms. (height		3580	29.55 cms. (height of bronze including base); I.45 cms. (height
	3517	of lapis plinth); 7 cms. (diameter of lapis plinth)		3581	of lapis plinth); 7 cms. (diameter of lapis plinth)
	3518	Bronze with a dark slightly green brown patina, worn, where handled		3582	Bronze with a dark slightly green brown patina, worn, where handled
	3519	around thighs and also at tip of nose, to a chestnut natural patina.		3583	around thighs and also at tip of nose, to a chestnut natural patina.
	3520	The hapy base is of slightly darker brown patina. Hollow, probably		3584	The hapy base is of slightly darker brown patina. Hollow, probably
	3521	lost-wax, cast. The small figure of Anteros, together with the sprig		3585	lost-wax, cast. The small figure of Anteros, together with the sprig
	3522	of rosemary, have been fashioned separately and soldered in place,		3586	of rosemary, have been fashioned separately and soldered in place,
	3523	The hapy base was probably cast separately. Figure and base arc		3587	The hapy base was probably cast separately. Figure and base arc
	3524	bolted to a plinth of lapis lazuli.		3588	bolted to a plinth of lapis lazuli.
	3525	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.		3589	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	3526	Acquired before 28 June 1910. No. 21 in Andrew Shirley's receipt		3590	Acquired before 28 June 1910. No. 21 in Andrew Shirley's receipt
	3527	of January 1927 as `A statuette, Nude Female standing holding an		3591	of January 1927 as `A statuette, Nude Female standing holding an
	3528	effigy of an Angel' .		3592	effigy of an Angel' .
	3529	Gilbert exhibited a large bronze version of this subject at the		3593	Gilbert exhibited a large bronze version of this subject at the
	3530	Grosvcnor Gallery in 1886, having modelled the figure,		3594	Grosvcnor Gallery in 1886, having modelled the figure,
	3531	perhaps in the previous year, apparently emplo)ing Miss		3595	perhaps in the previous year, apparently emplo)ing Miss
	3532	Pcttigrcw as his model. He might have had the idea a few		3596	Pcttigrcw as his model. He might have had the idea a few
	3533	years earlier in Rome; in any case, he seems to have `conccived		3597	years earlier in Rome; in any case, he seems to have `conccived
	3534	of it as the third statue in the progression from Perscus to		3598	of it as the third statue in the progression from Perscus to
	3535	Icanis of adolcsccnts facing the passage from youth to		3599	Icanis of adolcsccnts facing the passage from youth to
	3536	maturity', as RIchard Dorment observes in his catalogue entry		3600	maturity', as RIchard Dorment observes in his catalogue entry
	3537	for the recently rediscovered bronze of 1886 in A//„cd G¢./de7¢..		3601	for the recently rediscovered bronze of 1886 in A//„cd G¢./de7¢..
	3538	Sc#/pfoy ¢„d Go/drow¢.£¢ (Royal Academy, London, 1986)		3602	Sc#/pfoy ¢„d Go/drow¢.£¢ (Royal Academy, London, 1986)
	3539	(no.18, pp.112~14). On the other hand, the stiff pose, the		3603	(no.18, pp.112~14). On the other hand, the stiff pose, the
	3540	attributes, and the base reflect a reaction away from his earlier		3604	attributes, and the base reflect a reaction away from his earlier
	3541	cxcrciscs in complex torsion, a deeper interest in the hicratic		3605	cxcrciscs in complex torsion, a deeper interest in the hicratic
	3542	and symbolic (as distinct from allegorical narrative), and a		3606	and symbolic (as distinct from allegorical narrative), and a
	3543	novel fascination with grotesque `cinqueccnto' ornament,		3607	novel fascination with grotesque `cinqueccnto' ornament,
	3544	soon to develop into an obsession. It is not known when		3608	soon to develop into an obsession. It is not known when
	3545	small casts such as that in the Ashmolean were first made but		3609	small casts such as that in the Ashmolean were first made but
	3546	it was probably during the first decade of the twentieth century.		3610	it was probably during the first decade of the twentieth century.
	3547	In these small versions the figure (which is conceived of as		3611	In these small versions the figure (which is conceived of as
	3548	standing before the altar of the god of marriage) is given a		3612	standing before the altar of the god of marriage) is given a
	3549	variety of votive offerings sometimes in silver, sometimes in		3613	variety of votive offerings sometimes in silver, sometimes in
	3550	copper. These include a chalice, a rose, a putto with an inverted		3614	copper. These include a chalice, a rose, a putto with an inverted
	3551	torch, a sprig of rosemary (as here), and a figure of Antcros		3615	torch, a sprig of rosemary (as here), and a figure of Antcros
	3552	(as here). The A7¢fg7iof is a reduction of a figure, derived from		3616	(as here). The A7¢fg7iof is a reduction of a figure, derived from
	3553	the Jc¢7#f (see No. 500), which Gilbert made in 1893. The		3617	the Jc¢7#f (see No. 500), which Gilbert made in 1893. The
	3554	small O#G"."g fo H)iowe" in the City Art Gallery, Manchester		3618	small O#G"."g fo H)iowe" in the City Art Gallery, Manchester
	3555	(no. 19 in the Royal Academy exhibition) is documented as		3619	(no. 19 in the Royal Academy exhibition) is documented as
	3556	bought from Messrs Brown and Phillips in 1912. The version		3620	bought from Messrs Brown and Phillips in 1912. The version
	3557	in the Victoria and Albert (79-1904) was acquired in 1904.		3621	in the Victoria and Albert (79-1904) was acquired in 1904.
	3558	The Ashmolean's version was acquired before 28 June 1910.		3622	The Ashmolean's version was acquired before 28 June 1910.
	3559	Gilbert, writing to Brocklcbank from Faulconer's Hotel,		3623	Gilbert, writing to Brocklcbank from Faulconer's Hotel,
	3560	I.ondon, on that date in a letter mostly about a S£ Gco%ge		3624	I.ondon, on that date in a letter mostly about a S£ Gco%ge
	3561	(see No. 506), commented, `1 an sorry you have bought the		3625	(see No. 506), commented, `1 an sorry you have bought the
	3562	sman "Offering to Hymen", for I fear you have paid an		3626	sman "Offering to Hymen", for I fear you have paid an
	3563	excessive price for it while I might have found you an example		3627	excessive price for it while I might have found you an example
	3564	taken direct from my origival model, and chased by myself,		3628	taken direct from my origival model, and chased by myself,
	3565	at a modcratc price'. This would suggest that it was a recent		3629	at a modcratc price'. This would suggest that it was a recent
	3566	Purchase by Brocklebank, also that quite a few casts were		3630	Purchase by Brocklebank, also that quite a few casts were
	3567	then available on the art market. It might be taken-indccd		3631	then available on the art market. It might be taken-indccd
	3568	was meant to be taken-as an allegation that some of these		3632	was meant to be taken-as an allegation that some of these
	3569	were of inferior quality, and that Gilbert had a few specially		3633	were of inferior quality, and that Gilbert had a few specially
	3570	finished examples, but it was in the sculptor's interests to sell		3634	finished examples, but it was in the sculptor's interests to sell
	3571	direct to Brocklebank and he was also prey to anxieties		3635	direct to Brocklebank and he was also prey to anxieties
	3572	concerning the sale of his bronzes in `Bond Strect' (scc No.		3636	concerning the sale of his bronzes in `Bond Strect' (scc No.
n			n	3637	@@PROCESS
	3573	497) which may not have been based on a just perception of		3638	497) which may not have been based on a just perception of
	3574	lower standards but motivated by rescntmcnt at the profits in		3639	lower standards but motivated by rescntmcnt at the profits in
	3575	which he had no share.		3640	which he had no share.
n	3576	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3641
	3577	Perhaps foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels		3642	Perhaps foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels
	3578	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		3643	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
	3579	5o2. Victory		3644	5o2. Victory
	3580	48.5 cms. (height including entire base and uppermost frond of		3645	48.5 cms. (height including entire base and uppermost frond of
	3581	palm); 21.5 cms. (height of figure from big toe to crown of		3646	palm); 21.5 cms. (height of figure from big toe to crown of
	3582	head); 10.2 cms. (height of base); 12.9cms. (diameter of base)		3647	head); 10.2 cms. (height of base); 12.9cms. (diameter of base)
	3583	Bronze with a slightly green-black patina worn to chestnut in some		3648	Bronze with a slightly green-black patina worn to chestnut in some
	3584	salient folds of drapery. Hollow, probably lost-wax, cast. The raised		3649	salient folds of drapery. Hollow, probably lost-wax, cast. The raised
	3585	right am and most of the trumpet are both cast separately (the joins		3650	right am and most of the trumpet are both cast separately (the joins
	3586	are hardly visible) and the palm (of copper?) is fashioned separately.		3651	are hardly visible) and the palm (of copper?) is fashioned separately.
	3587	There is a small hole in the drapery between the feet. The figure is		3652	There is a small hole in the drapery between the feet. The figure is
	3588	mounted on a ball of dark brown and white (? AIgcrian) onyx and		3653	mounted on a ball of dark brown and white (? AIgcrian) onyx and
	3589	a base of ebohized wood consisting of a turned and waisted soclc		3654	a base of ebohized wood consisting of a turned and waisted soclc
	3590	on an octagonal plinth.		3655	on an octagonal plinth.
	3591	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.		3656	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	3592	Bought by him before 22 July 1910 `in Bond St.'. No. 28 in Andrew		3657	Bought by him before 22 July 1910 `in Bond St.'. No. 28 in Andrew
	3593	Shirley's receipt of January 1927 as `Victory'.		3658	Shirley's receipt of January 1927 as `Victory'.
	3594	Gilbert's great Jubilee monument to Queen Victoria,		3659	Gilbert's great Jubilee monument to Queen Victoria,
	3595	presented to the City of winchester by William Ingham		3660	presented to the City of winchester by William Ingham
	3596	Bywater, High Sheriff of Hampshirc, was exhibited as a		3661	Bywater, High Sheriff of Hampshirc, was exhibited as a
	3597	bronzed plaster at Winchester on 17 August 1887 and then		3662	bronzed plaster at Winchester on 17 August 1887 and then
	3598	shown again at the Royal Academy Exhibition in 1888. The		3663	shown again at the Royal Academy Exhibition in 1888. The
	3599	figure of victory crowning the orb was perhaps the most		3664	figure of victory crowning the orb was perhaps the most
	3600	notable of the many inventive accessories and details with		3665	notable of the many inventive accessories and details with
	3601	which the figure and throne bristlcd. The Victory on the		3666	which the figure and throne bristlcd. The Victory on the
	3602	origival bronze was wrenched from the queen's grasp by a		3667	origival bronze was wrenched from the queen's grasp by a
	3603	vandal and has not been replaced, but Gilbert had others cast		3668	vandal and has not been replaced, but Gilbert had others cast
	3604	as independent works of art, exhibiting a statuette in silver at		3669	as independent works of art, exhibiting a statuette in silver at
	3605	the Royal Academy exhibition in 1891 (no. 2069). It is not		3670	the Royal Academy exhibition in 1891 (no. 2069). It is not
	3606	certain when the bronze statuettes were first edited, but		3671	certain when the bronze statuettes were first edited, but
	3607	perhaps not until more than a decade after this. The version		3672	perhaps not until more than a decade after this. The version
	3608	in the Victoria and Albert Museum ( 1050-1905), which is		3673	in the Victoria and Albert Museum ( 1050-1905), which is
	3609	identical with the Ashmolean's, was acquired in 1905. In		3674	identical with the Ashmolean's, was acquired in 1905. In
	3610	1903 Gnbcrt was to)ing with the idea of making a large		3675	1903 Gnbcrt was to)ing with the idea of making a large
	3611	version of the figure to serve as a Boer War memorial. In		3676	version of the figure to serve as a Boer War memorial. In
	3612	reading Gflbert's correspondence with Brocklcbank on this		3677	reading Gflbert's correspondence with Brocklcbank on this
	3613	subject it is important to bear in mind that Brocklebank		3678	subject it is important to bear in mind that Brocklebank
	3614	eventually owned two versions of the statuette, the other		3679	eventually owned two versions of the statuette, the other
	3615	version being smaller and Slded. The Ashmolean's bronze		3680	version being smaller and Slded. The Ashmolean's bronze
	3616	was exhibited at the Royal Academy exhibition 4//#G¢ G£./4G7¢..		3681	was exhibited at the Royal Academy exhibition 4//#G¢ G£./4G7¢..
	3617	Sc#/p}or a"d Go/drow¢.£¢ ( 1986) as no. 34 with the incorrect		3682	Sc#/p}or a"d Go/drow¢.£¢ ( 1986) as no. 34 with the incorrect
	3618	infomation that it was purchased from the artist in 1911 and		3683	infomation that it was purchased from the artist in 1911 and
	3619	can therefore be dated to 1910. It seems in fact to have been		3684	can therefore be dated to 1910. It seems in fact to have been
	3620	purchased in 1910.		3685	purchased in 1910.
	3621	On 20 January 1910 Gilbert informed Brocklebank that he		3686	On 20 January 1910 Gilbert informed Brocklebank that he
	3622	was able to let him have a VG.cfo7)+`not the small one you		3687	was able to let him have a VG.cfo7)+`not the small one you
	3623	saw here but the origival size'. In his next letter of 30 January		3688	saw here but the origival size'. In his next letter of 30 January
	3624	hc wrote,		3689	hc wrote,
	3625	I an grateful to you for your attitude towards the pirated copies of		3690	I an grateful to you for your attitude towards the pirated copies of
	3626	my work. I hope when you see the example of the original size		3691	my work. I hope when you see the example of the original size
	3627	which I hope to send ere long together with the St. George that		3692	which I hope to send ere long together with the St. George that
	3628	you will not regret your decision-meanwhile you will be doing me		3693	you will not regret your decision-meanwhile you will be doing me
	3629	a great favour if you will let it be well and generally known that these		3694	a great favour if you will let it be well and generally known that these
	3630	Bond Street reproductions arc none other than pirated copies of		3695	Bond Street reproductions arc none other than pirated copies of
	3631	my work.		3696	my work.
	3632	78		3697	78
	3633	The next reference to a V¢.cfory comes in a letter of 28 June		3698	The next reference to a V¢.cfory comes in a letter of 28 June
	3634	1910: `1 have also a small "Victory" equally well produced,		3699	1910: `1 have also a small "Victory" equally well produced,
	3635	which I will send with the other figure, of course-nly for		3700	which I will send with the other figure, of course-nly for
	3636	your approval. ' Meanwhile, however, Brocklebank had		3701	your approval. ' Meanwhile, however, Brocklebank had
	3637	acquired a VG.cfory elsewhcrc. On 22 July Gilbert wrote: `In		3702	acquired a VG.cfory elsewhcrc. On 22 July Gilbert wrote: `In
	3638	your last letter I understood you to say that you had already		3703	your last letter I understood you to say that you had already
	3639	bought a small "Victory" in Bond Street so I put aside the		3704	bought a small "Victory" in Bond Street so I put aside the
	3640	one I intended for you, as no longer required.' On 28 July		3705	one I intended for you, as no longer required.' On 28 July
	3641	he pressed Brocklcbank for an explanation: `With regard to		3706	he pressed Brocklcbank for an explanation: `With regard to
	3642	my mention of a Victory in my letter. I am awaiting your		3707	my mention of a Victory in my letter. I am awaiting your
	3643	reply so that I may well understand your allusion to the said		3708	reply so that I may well understand your allusion to the said
	3644	"Victory", after what I understood you to say as to your		3709	"Victory", after what I understood you to say as to your
	3645	purchase of an example in Bond Street.' On 22 September hc		3710	purchase of an example in Bond Street.' On 22 September hc
	3646	wrote, `1 cannot say that I am much amused, though		3711	wrote, `1 cannot say that I am much amused, though
	3647	particularly interested, at the news you give me, that you have		3712	particularly interested, at the news you give me, that you have
	3648	received a copy of my small Victory. I am rather saddened,		3713	received a copy of my small Victory. I am rather saddened,
	3649	at the thought, that while I am struggling to live by my work,		3714	at the thought, that while I am struggling to live by my work,
	3650	others should be living upon the fruits of my labour.'		3715	others should be living upon the fruits of my labour.'
	3651	However, Brocklebank seems to have disarmed Gilbert with		3716	However, Brocklebank seems to have disarmed Gilbert with
	3652	praise for the work and a rcqucst for advice over cleaning		3717	praise for the work and a rcqucst for advice over cleaning
	3653	and polishing it, and Gilbert rcphed on 27 September 1910,		3718	and polishing it, and Gilbert rcphed on 27 September 1910,
	3654	As to the little Victory (like all triumphs) it only wants nursing and		3719	As to the little Victory (like all triumphs) it only wants nursing and
	3655	caressing with a silk handkerchief, or something soft, from time to		3720	caressing with a silk handkerchief, or something soft, from time to
	3656	time. A little bees wax-in place of butter or oilngcntly rubbed on		3721	time. A little bees wax-in place of butter or oilngcntly rubbed on
	3657	will keep the colour for a very long time, and the Victory will shine		3722	will keep the colour for a very long time, and the Victory will shine
	3658	on all its contours, as though clad in light.		3723	on all its contours, as though clad in light.
	3659	On New Year's Day 1911 Gilbert responded to a letter		3724	On New Year's Day 1911 Gilbert responded to a letter
	3660	expressing gcncral thanks and gratitude,		3725	expressing gcncral thanks and gratitude,
	3661	You say that of the four statuettes you have of mine the one most		3726	You say that of the four statuettes you have of mine the one most
	3662	admired is `Victory'. You are not aware possibly that [its?] apparent		3727	admired is `Victory'. You are not aware possibly that [its?] apparent
	3663	joyousness, is due to the fact that it was conceived and executed		3728	joyousness, is due to the fact that it was conceived and executed
	3664	during the very few hours of happiness, I have known, in a now,		3729	during the very few hours of happiness, I have known, in a now,
	3665	almost long, and eventful life. Even the original, brought mc sorrow.		3730	almost long, and eventful life. Even the original, brought mc sorrow.
	3666	I am afroid that my whole being has leant to be philosophical rather		3731	I am afroid that my whole being has leant to be philosophical rather
	3667	than sanguine, as it was once. I lived then to work, now I work to		3732	than sanguine, as it was once. I lived then to work, now I work to
	3668	live for a pittance.		3733	live for a pittance.
	3669	It is unlikely that the little V¢.cfory acquired in Bond Street		3734	It is unlikely that the little V¢.cfory acquired in Bond Street
	3670	is to be identified as the gilded version now lost (No. 503):		3735	is to be identified as the gilded version now lost (No. 503):
	3671	above au, the application of wax would bc more appropriate		3736	above au, the application of wax would bc more appropriate
	3672	for an unSlded patina. It is odd that Gilbert docs not refer		3737	for an unSlded patina. It is odd that Gilbert docs not refer
	3673	to two versions in his letter of 1911. It seems likely au the		3738	to two versions in his letter of 1911. It seems likely au the
	3674	same that the Slded version was acquired at the same time		3739	same that the Slded version was acquired at the same time
	3675	and Gilbert's letters imply that the model was available in two		3740	and Gilbert's letters imply that the model was available in two
	3676	sizes.		3741	sizes.
n	3677	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3742
	3678	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3743
	3679	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3744
	3680	80		3745	80
	3681	Unknown foundry		3746	Unknown foundry
	3682	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		3747	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
n			n	3748	@@PROCESS
	3683	503. Victory (untraced)		3749	503. Victory (untraced)
	3684	Said to have been 9" high.		3750	Said to have been 9" high.
	3685	Metal, probably bronze, `heavily-dlt'.		3751	Metal, probably bronze, `heavily-dlt'.
	3686	BequeathedbytheRevdJ.W.RBrocklebankinNovembcr1926.		3752	BequeathedbytheRevdJ.W.RBrocklebankinNovembcr1926.
	3687	Probably acquired by him in 1910 or 1911. No.19 on Andrew		3753	Probably acquired by him in 1910 or 1911. No.19 on Andrew
	3688	Shirley's receipt of 1927 as `A statuette (gilt) Victory standing on a		3754	Shirley's receipt of 1927 as `A statuette (gilt) Victory standing on a
	3689	sphere,.		3755	sphere,.
	3690	ThiswaspresunablyaversionofthcVjcforyalsorepresented		3756	ThiswaspresunablyaversionofthcVjcforyalsorepresented
	3691	in Brocklebank's collection in unorded form. For the		3757	in Brocklebank's collection in unorded form. For the
	3692	probable purchase of this bronze from Gilbert in 1910 or		3758	probable purchase of this bronze from Gilbert in 1910 or
	3693	1911 see No. 511. The date when it was lost is unknown,		3759	1911 see No. 511. The date when it was lost is unknown,
	3694	but it may be safely asserted that it would have been most		3760	but it may be safely asserted that it would have been most
	3695	unlikely to have gone astray under the scrupulous		3761	unlikely to have gone astray under the scrupulous
	3696	housekeeping of C. F. Ben (Keeper 1908-31). A handwritten		3762	housekeeping of C. F. Ben (Keeper 1908-31). A handwritten
	3697	note by Ion ljowe in one of the bronze stores dated 29		3763	note by Ion ljowe in one of the bronze stores dated 29
	3698	Januay 1968 records that the heavily gilt variant of Vjc}ory		3764	Januay 1968 records that the heavily gilt variant of Vjc}ory
	3699	was not `seen'-i.e. was not found-when Charles Handlcy		3765	was not `seen'-i.e. was not found-when Charles Handlcy
	3700	Read `carne to see the bronzes'.		3766	Read `carne to see the bronzes'.
	3701	Probably foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels		3767	Probably foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels
	3702	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		3768	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
n			n	3769	@@PROCESS
	3703	504. Literature (Wisdom)		3770	504. Literature (Wisdom)
	3704	22.7 cms. (height of figure); 3.25 cms. (height of bronze base);		3771	22.7 cms. (height of figure); 3.25 cms. (height of bronze base);
	3705	10.5 cms. (dia.meter of base)		3772	10.5 cms. (dia.meter of base)
	3706	Bronze with a very dark green and grey patina won on some edges		3773	Bronze with a very dark green and grey patina won on some edges
	3707	of drapery to the yellow metal. Hollow, probably lost-wax, cast in		3774	of drapery to the yellow metal. Hollow, probably lost-wax, cast in
	3708	pieces. The scroll with the hands was cast separately, as was the base.		3775	pieces. The scroll with the hands was cast separately, as was the base.
	3709	Some white plaster remains under the upper fold of the scroll.		3776	Some white plaster remains under the upper fold of the scroll.
	3710	Inscribed on a paper label under the base in the sculptor's hand are		3777	Inscribed on a paper label under the base in the sculptor's hand are
	3711	the words: `REPLICA OF STAT ON THRONE OF / Q. VICTORIA		3778	the words: `REPLICA OF STAT ON THRONE OF / Q. VICTORIA
	3712	MEMORIAL AT WINCHESTER / A GILBERT' .		3779	MEMORIAL AT WINCHESTER / A GILBERT' .
	3713	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.		3780	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.
	3714	Probably acquired by him after 1912. No. 20 in Andrew Shirley's		3781	Probably acquired by him after 1912. No. 20 in Andrew Shirley's
	3715	rcccipt of January 1927 as `a statuette, Literature, holding a scroll		3782	rcccipt of January 1927 as `a statuette, Literature, holding a scroll
	3716	offame'.		3783	offame'.
	3717	The figure is one of the Virtues modelled in 1887 and		3784	The figure is one of the Virtues modelled in 1887 and
	3718	exhibited in Winchcster on 17 August that year as a pan of		3785	exhibited in Winchcster on 17 August that year as a pan of
	3719	the throne of the Jubilee memorial for Queen Victoria (see		3786	the throne of the Jubilee memorial for Queen Victoria (see
	3720	also no. 502). It is placed on the rear of the throne at top		3787	also no. 502). It is placed on the rear of the throne at top
	3721	left (see the illustration in M. H. Spielmann, Br¢.f¢.j4 Sc#/Pf#re		3788	left (see the illustration in M. H. Spielmann, Br¢.f¢.j4 Sc#/Pf#re
	3722	fli»d Sc#/pforf a/ rodry ( I.ondon, 1901 ), 82). Having made all		3789	fli»d Sc#/pforf a/ rodry ( I.ondon, 1901 ), 82). Having made all
	3723	his earliest figure sculpture (PcrJc#J, Jc¢7':#f, and A» O#Gr¢.cog		3790	his earliest figure sculpture (PcrJc#J, Jc¢7':#f, and A» O#Gr¢.cog
	3724	fo HyowG") nude Gilbert became fascinated by heavy drapery		3791	fo HyowG") nude Gilbert became fascinated by heavy drapery
	3725	and by armour in the later l880s. This figure was anticipated		3792	and by armour in the later l880s. This figure was anticipated
	3726	by the similarly waxy and voluminous drapery and scroll of the		3793	by the similarly waxy and voluminous drapery and scroll of the
	3727	personification of Zeal in the memorial to Henry Fawcctt of		3794	personification of Zeal in the memorial to Henry Fawcctt of
	3728	1885-7 crcctcd in Westminster Abbey where his first armour-clad		3795	1885-7 crcctcd in Westminster Abbey where his first armour-clad
	3729	figure, Fortitude, also features.		3796	figure, Fortitude, also features.
	3730	L¢.£G7¢f#rc was cast as a separate statuette by the Compagnie		3797	L¢.£G7¢f#rc was cast as a separate statuette by the Compagnie
	3731	des Bronzes, Brussels, in 1910, but some casts seem to have		3798	des Bronzes, Brussels, in 1910, but some casts seem to have
	3732	been available earlier and some of these might even have been		3799	been available earlier and some of these might even have been
	3733	cast at the same time as the original. Richard Dorment quotes		3800	cast at the same time as the original. Richard Dorment quotes
	3734	an entry in the diary of George Gilbert on 23 June 1906		3801	an entry in the diary of George Gilbert on 23 June 1906
	3735	concerning a cast with the dealer Horace Littlcjohn of the		3802	concerning a cast with the dealer Horace Littlcjohn of the
	3736	John Baillie Gallery, 54 Baker Strcct, Ijondon (see 4//rgd		3803	John Baillie Gallery, 54 Baker Strcct, Ijondon (see 4//rgd
	3737	Gilbert: Sculptor and Goldsmith (Ftoryal Alcaideny , hondon,		3804	Gilbert: Sculptor and Goldsmith (Ftoryal Alcaideny , hondon,
	3738	1986), no. 35, p.130). The casts are rare and no other		3805	1986), no. 35, p.130). The casts are rare and no other
	3739	versions are known to me (excepting that on the throne		3806	versions are known to me (excepting that on the throne
	3740	itself). There is no reference to L¢.£Gr#£„rg in Gflbcrt's letters		3807	itself). There is no reference to L¢.£Gr#£„rg in Gflbcrt's letters
	3741	to Brocklebank during the period 1910-12 and it is likely to		3808	to Brocklebank during the period 1910-12 and it is likely to
	3742	have been acquired after the latter year.		3809	have been acquired after the latter year.
	3743	81		3810	81
n	3744	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3811
	3745	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3812
	3746	Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels		3813	Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels
	3747	After Sir Alfrcd GILBERT ( 1854-1934)		3814	After Sir Alfrcd GILBERT ( 1854-1934)
n			n	3815	@@PROCESS
	3748	505. Comedy and Tragedy		3816	505. Comedy and Tragedy
	3749	(`Sic vitae')		3817	(`Sic vitae')
	3750	66.6 cms. (height of bronze); 6.3 cms. (height of base); 15 cms.		3818	66.6 cms. (height of bronze); 6.3 cms. (height of base); 15 cms.
	3751	(diameter of base )		3819	(diameter of base )
	3752	Bronze with a dark green and brown patina, worn to golden brown		3820	Bronze with a dark green and brown patina, worn to golden brown
	3753	in salient areas of hair and hat. Hollow, probably sand-cast, in		3821	in salient areas of hair and hat. Hollow, probably sand-cast, in
	3754	pieces. Both arms and the mask were apparently cast together as one		3822	pieces. Both arms and the mask were apparently cast together as one
	3755	separate piece, the joins in both biceps being evident; the figure's		3823	separate piece, the joins in both biceps being evident; the figure's
	3756	right leg is also separately cast but almost invisibly joined. The figure		3824	right leg is also separately cast but almost invisibly joined. The figure
	3757	is bolted to its orictnal spinachy serpentine base consisting of a		3825	is bolted to its orictnal spinachy serpentine base consisting of a
	3758	turned, waistcd, soclc set on an octagonal plinth also of serpentine.		3826	turned, waistcd, soclc set on an octagonal plinth also of serpentine.
	3759	This base is cracked but was mended August 1988 when the		3827	This base is cracked but was mended August 1988 when the
	3760	sculpture was also mounted on a spiral column of pc7itzc dG. P#¢£o,		3828	sculpture was also mounted on a spiral column of pc7itzc dG. P#¢£o,
	3761	presumably Italian and of c.1880.		3829	presumably Italian and of c.1880.
	3762	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926.		3830	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926.
	3763	No. 8 in Andrew Shirley's receipt of January 1927: `A statuette		3831	No. 8 in Andrew Shirley's receipt of January 1927: `A statuette
	3764	male figure symbolising Tragedy'. Ijong kept in Museum store;		3832	male figure symbolising Tragedy'. Ijong kept in Museum store;
	3765	placed on display in the redecorated Combe Gallery in August 1988.		3833	placed on display in the redecorated Combe Gallery in August 1988.
	3766	The figure depicts the prop boy in the classical theatre stung		3834	The figure depicts the prop boy in the classical theatre stung
	3767	by a bee as he hastens to the stage with a comic mask. The		3835	by a bee as he hastens to the stage with a comic mask. The
	3768	title comes from W. S. Gilbcrt's popular one-act play. The		3836	title comes from W. S. Gilbcrt's popular one-act play. The
	3769	model was Angelo Colorossi (who is also immortalized in		3837	model was Angelo Colorossi (who is also immortalized in
	3770	Gilbcrt's EroJ). A letter cited by Richard Dormcnt in the		3838	Gilbcrt's EroJ). A letter cited by Richard Dormcnt in the
	3771	catalogue of the Royal Academy exhibition A//7.cd G¢./der£..		3839	catalogue of the Royal Academy exhibition A//7.cd G¢./der£..
	3772	Sculptor and Goldsmith Of \986 (no. 22, p. \\7) reveals that		3840	Sculptor and Goldsmith Of \986 (no. 22, p. \\7) reveals that
	3773	-rf u*` -.._-i		3841	-rf u*` -.._-i
	3774	i-==--.-.		3842	i-==--.-.
	3775	work on the figure began on 2 February 1891. It was exhibited		3843	work on the figure began on 2 February 1891. It was exhibited
	3776	as a polychromed plaster at the Royal Academy in 1892 (as		3844	as a polychromed plaster at the Royal Academy in 1892 (as
	3777	no. 2004), and, probably soon afterwards, was cast in bronze.		3845	no. 2004), and, probably soon afterwards, was cast in bronze.
	3778	The oridnal size (presumably corresponding with the		3846	The oridnal size (presumably corresponding with the
	3779	exhibited plaster) is that of the version in the Ashmolean, of		3847	exhibited plaster) is that of the version in the Ashmolean, of
	3780	which many examples exist (among them examples in the		3848	which many examples exist (among them examples in the
	3781	following public couections: National Gallery of scotland,		3849	following public couections: National Gallery of scotland,
	3782	no. 2287-xhibited in the exhibition cited above; Leeds City		3850	no. 2287-xhibited in the exhibition cited above; Leeds City
	3783	Art Gallery; Nottingham City Art Gallery). Still more		3851	Art Gallery; Nottingham City Art Gallery). Still more
	3784	common arc half-size versions many of which include the bee		3852	common arc half-size versions many of which include the bee
	3785	(or included it-a hole often remains). These were made by		3853	(or included it-a hole often remains). These were made by
	3786	the Compagnie des Bronzes in Brussels in the first decade of		3854	the Compagnie des Bronzes in Brussels in the first decade of
	3787	the twentieth century-at least that in the National Gallery		3855	the twentieth century-at least that in the National Gallery
	3788	of Art in Washington ( 1984.67. I ) is documcntcd as made		3856	of Art in Washington ( 1984.67. I ) is documcntcd as made
	3789	there in 1905. The Victoria and Albcrt Museum acquired its		3857	there in 1905. The Victoria and Albcrt Museum acquired its
	3790	small bronze of this size in 1904 (78-1904). Comparison of		3858	small bronze of this size in 1904 (78-1904). Comparison of
	3791	these two however immediately reveals a problem for the		3859	these two however immediately reveals a problem for the
	3792	Washington bronze is a lost-wax cast, apparently in one piece,		3860	Washington bronze is a lost-wax cast, apparently in one piece,
	3793	with a vibrant surface, whereas the latter, and all others that		3861	with a vibrant surface, whereas the latter, and all others that
	3794	I have examined with dealers and auctioneers (among these		3862	I have examined with dealers and auctioneers (among these
	3795	those sold Sotheby's, I.ondon, 23 June 1987, lot 83, and		3863	those sold Sotheby's, I.ondon, 23 June 1987, lot 83, and
	3796	Sotheby's, I.ondon, 26 November 1986, lot 59), are made		3864	Sotheby's, I.ondon, 26 November 1986, lot 59), are made
	3797	up of pieces, like the larger version catalogued here, and are		3865	up of pieces, like the larger version catalogued here, and are
	3798	sand-casts. The Washington cast also has a different form of		3866	sand-casts. The Washington cast also has a different form of
	3799	small round integral bronze base, being higher and consisting		3867	small round integral bronze base, being higher and consisting
	3800	of a shallow dome on spreading mouldings.		3868	of a shallow dome on spreading mouldings.
	3801	83		3869	83
n	3802	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3870
	3803	Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels		3871	Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels
	3804	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		3872	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
n			n	3873	@@PROCESS
	3805	506. St George		3874	506. St George
	3806	47.5 cms. (height); 26 cms. (width of base)		3875	47.5 cms. (height); 26 cms. (width of base)
	3807	Bronze with a dull black patina worn to chestnut in some salient		3876	Bronze with a dull black patina worn to chestnut in some salient
	3808	parts. Hollow, sand-cast, in sixteen pieces: helmet, head, shoulder		3877	parts. Hollow, sand-cast, in sixteen pieces: helmet, head, shoulder
	3809	greaves (2), arms (2), hands (2), torso, legs (2), thigh protectors		3878	greaves (2), arms (2), hands (2), torso, legs (2), thigh protectors
	3810	(2), knee protectors (2), base. The shoulder armour to the figure's		3879	(2), knee protectors (2), base. The shoulder armour to the figure's
	3811	right is loose.		3880	right is loose.
	3812	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in 1927. No. 14 in		3881	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in 1927. No. 14 in
	3813	Andrew Shirley's receipt of January 1927: `St. George, standing		3882	Andrew Shirley's receipt of January 1927: `St. George, standing
	3814	holding sword with crucifix'. Purchased by Brocklebank from Gilbert		3883	holding sword with crucifix'. Purchased by Brocklebank from Gilbert
	3815	in 1910 (see below).		3884	in 1910 (see below).
	3816	The figure was invented by Gilbert as one of the saints for		3885	The figure was invented by Gilbert as one of the saints for
	3817	the niches of the grille for the tomb-chest supporting the		3886	the niches of the grille for the tomb-chest supporting the
	3818	effigy of the duke of clarence in the chapel of windsor Castle.		3887	effigy of the duke of clarence in the chapel of windsor Castle.
	3819	The duke, who was the first son of the prince of wales, died		3888	The duke, who was the first son of the prince of wales, died
	3820	on 14 January 1892; the commission was given to Gilbert at		3889	on 14 January 1892; the commission was given to Gilbert at
	3821	Sandringham by the prince on 23-5 January and the first		3890	Sandringham by the prince on 23-5 January and the first
	3822	model approved by him in Ijondon before the end of the		3891	model approved by him in Ijondon before the end of the
	3823	month. The larger model which was completed for the Royal		3892	month. The larger model which was completed for the Royal
	3824	Academy exhibition in 1894 was far more elaborate and		3893	Academy exhibition in 1894 was far more elaborate and
	3825	included the grille which Gilbert seems to have scttlcd on		3894	included the grille which Gilbert seems to have scttlcd on
	3826	early in 1893. Work on the tomb contributed to Gilbcrt's		3895	early in 1893. Work on the tomb contributed to Gilbcrt's
	3827	banluniptcy; his expedients to avoid this, together with his		3896	banluniptcy; his expedients to avoid this, together with his
	3828	procrastination and obsessive elaboration on the tomb, led to		3897	procrastination and obsessive elaboration on the tomb, led to
	3829	a break with his royal patron and he did not return from exile		3898	a break with his royal patron and he did not return from exile
	3830	in Brugcs to complete the work until bidden to do so by		3899	in Brugcs to complete the work until bidden to do so by
	3831	George V in 1926-the final figures wcrc in place in 1928.		3900	George V in 1926-the final figures wcrc in place in 1928.
	3832	The first figure of Sf Gco#gc was cast by George Broad and		3901	The first figure of Sf Gco#gc was cast by George Broad and
	3833	Son in `white metal': the hands and head were of ivory, as		3902	Son in `white metal': the hands and head were of ivory, as
	3834	was also the case with the effigy of the prince himself. The Sf		3903	was also the case with the effigy of the prince himself. The Sf
	3835	GGo7igc was dclivercd to the prince and princess of wales at		3904	GGo7igc was dclivercd to the prince and princess of wales at
	3836	Sandringham on 10 November 1895 as a private domestic		3905	Sandringham on 10 November 1895 as a private domestic
	3837	memorial to their son (it is now in St Mary Magdalene,		3906	memorial to their son (it is now in St Mary Magdalene,
	3838	Sandringham). This reveals that Gilbert, from the first,		3907	Sandringham). This reveals that Gilbert, from the first,
	3839	considered the figure acceptable as an independent sculpture,		3908	considered the figure acceptable as an independent sculpture,
	3840	although the wide spreading base, in which the scaly skin and		3909	although the wide spreading base, in which the scaly skin and
	3841	coils and claws of the dragon are involved, was devised for		3910	coils and claws of the dragon are involved, was devised for
	3842	the special setting of the grille where the wings and draperies		3911	the special setting of the grille where the wings and draperies
	3843	of attendant angels below and the crowning framework above		3912	of attendant angels below and the crowning framework above
	3844	continue its swirling foms. (The very earliest idea for the Sf		3913	continue its swirling foms. (The very earliest idea for the Sf
	3845	Geokge, rcpresentcd by a drawing in body colours and gold		3914	Geokge, rcpresentcd by a drawing in body colours and gold
	3846	leaf, does not have such a base.) The version for the tomb		3915	leaf, does not have such a base.) The version for the tomb
	3847	grille itself, also with ivory hands and head, the rest cast in		3916	grille itself, also with ivory hands and head, the rest cast in
	3848	aluminium, was set in place in Windsor in March 1898 (R.		3917	aluminium, was set in place in Windsor in March 1898 (R.
	3849	Dorrne". Alf red Gilbert: Sculpror and Goldsmith (Riayal		3918	Dorrne". Alf red Gilbert: Sculpror and Goldsmith (Riayal
	3850	Academy, Ijondon, 1986),154nd2).		3919	Academy, Ijondon, 1986),154nd2).
	3851	An interest in fancifully armoured figures, as also in		3920	An interest in fancifully armoured figures, as also in
	3852	voluminous draped figures, and in figures concealed by, and		3921	voluminous draped figures, and in figures concealed by, and
	3853	confused with, vegetation, which replaced Gilbert's early use		3922	confused with, vegetation, which replaced Gilbert's early use
	3854	of the nude, may all be traced to his work on the Fawcett		3923	of the nude, may all be traced to his work on the Fawcett
	3855	memorial in Wcstminstcr Abbey, commissioned in April 1885		3924	memorial in Wcstminstcr Abbey, commissioned in April 1885
	3856	and unveiled in January 1887 (ibid.124-5). The figure of a		3925	and unveiled in January 1887 (ibid.124-5). The figure of a
	3857	84		3926	84
	3858	knight representing Fortitude there was followed by the St.		3927	knight representing Fortitude there was followed by the St.
	3859	George on the Jubilcc Epergne, commissioned in 1887,		3928	George on the Jubilcc Epergne, commissioned in 1887,
	3860	completed in 1890, and by the knight in armour on the de		3929	completed in 1890, and by the knight in armour on the de
	3861	Vesci seal, commissioned January 1891 and completed 1896		3930	Vesci seal, commissioned January 1891 and completed 1896
	3862	(ibid., nos. 53 and 59, pp.144-5, 148-9). Whereas Ghbert		3931	(ibid., nos. 53 and 59, pp.144-5, 148-9). Whereas Ghbert
	3863	had been fascinated by lost-wax casting he seems also to have		3932	had been fascinated by lost-wax casting he seems also to have
	3864	been interested in the way that sand-casts of numerous picccs		3933	been interested in the way that sand-casts of numerous picccs
	3865	might be considered especiauy appropriate for a		3934	might be considered especiauy appropriate for a
	3866	representation of a suit of armour which after all was itself a		3935	representation of a suit of armour which after all was itself a
	3867	composite and jointed metal creation. The cast set up at		3936	composite and jointed metal creation. The cast set up at
	3868	Windsor in 1898 was probably made by the Compagrie des		3937	Windsor in 1898 was probably made by the Compagrie des
	3869	Bronzcs in Brussels. They were certainly responsible for two		3938	Bronzcs in Brussels. They were certainly responsible for two
	3870	casts, with metal, rather than ivory, heads and hands, which		3939	casts, with metal, rather than ivory, heads and hands, which
	3871	Gilbert had made less than twelve months afterwards-nc		3940	Gilbert had made less than twelve months afterwards-nc
	3872	of these (of aluminium, today in the Cecfl Higgivs Art Gallery,		3941	of these (of aluminium, today in the Cecfl Higgivs Art Gallery,
	3873	Bedford) was sent to Sir William Agnew on 8 February 1899,		3942	Bedford) was sent to Sir William Agnew on 8 February 1899,
	3874	the other (of bronze, today in a private collection) was ready		3943	the other (of bronze, today in a private collection) was ready
	3875	soon afterwards and sold to Robert Dunthome (ibid. 163-		3944	soon afterwards and sold to Robert Dunthome (ibid. 163-
	3876	4, mos. 71, 72). The casting patterns used by the foundry to		3945	4, mos. 71, 72). The casting patterns used by the foundry to
	3877	fom the sand moulds survive (ibid. 161, no. 68). How many		3946	fom the sand moulds survive (ibid. 161, no. 68). How many
	3878	subsequent versions in bronze were made is not certain but		3947	subsequent versions in bronze were made is not certain but
	3879	at least four seem to be recorded.		3948	at least four seem to be recorded.
	3880	Brocklebank called on Gilbert in Bruges on 9 December		3949	Brocklebank called on Gilbert in Bruges on 9 December
	3881	1909 but the sculptor was ill and unable to scc him.		3950	1909 but the sculptor was ill and unable to scc him.
	3882	Brocklebank (together with his brother and sister-in-law who		3951	Brocklebank (together with his brother and sister-in-law who
	3883	wcrc with hin) invited Gilbert to supper on 11 December		3952	wcrc with hin) invited Gilbert to supper on 11 December
	3884	and then again on 2 January 1910. In a letter to Brocklebank		3953	and then again on 2 January 1910. In a letter to Brocklebank
	3885	(by then at Fcify House, Warminster) on 16 January 1910		3954	(by then at Fcify House, Warminster) on 16 January 1910
	3886	Gilbert wrote that `sincc your visit I have put in hand the		3955	Gilbert wrote that `sincc your visit I have put in hand the
	3887	execution of the statucttc of st. George which you were good		3956	execution of the statucttc of st. George which you were good
	3888	enough to commission, and I hope to be able to dclivcry it		3957	enough to commission, and I hope to be able to dclivcry it
	3889	to you very shortly'. A new paragraph opened defensively:		3958	to you very shortly'. A new paragraph opened defensively:
	3890	You appeared to think that the price I name,-£100-was		3959	You appeared to think that the price I name,-£100-was
	3891	excessive.-May I point out, that although it is in the main, a		3960	excessive.-May I point out, that although it is in the main, a
	3892	reproduction, it is really, other, for all the accessories, such as the		3961	reproduction, it is really, other, for all the accessories, such as the
	3893	sword, the base, ctcetera, demand special work, seeing that I have		3962	sword, the base, ctcetera, demand special work, seeing that I have
	3894	no models of these details, and must therefore remake them. Your		3963	no models of these details, and must therefore remake them. Your
	3895	version then will be unique, though in general features it will		3964	version then will be unique, though in general features it will
	3896	resemble the original. As to the St. Hubert with the Stag [a figure		3965	resemble the original. As to the St. Hubert with the Stag [a figure
	3897	also planned for the tomb of the duke of Clarence] I should be glad		3966	also planned for the tomb of the duke of Clarence] I should be glad
	3898	of your decision. Its reproduction will bc formed by the same		3967	of your decision. Its reproduction will bc formed by the same
	3899	considerations,-both figures will be signed by me, with a special		3968	considerations,-both figures will be signed by me, with a special
	3900	mark.		3969	mark.
	3901	This letter was certainly disingenuous. Comparison with the		3970	This letter was certainly disingenuous. Comparison with the
	3902	casts of 1899 and the existence of the casting patterns makes		3971	casts of 1899 and the existence of the casting patterns makes
	3903	it clear that the extent of special work was exaggerated, and		3972	it clear that the extent of special work was exaggerated, and
	3904	in the event it was only the sword which was specially		3973	in the event it was only the sword which was specially
	3905	modelled for Brocklebank's version.		3974	modelled for Brocklebank's version.
	3906	Gilbert's next letter to Brocklebank, addressed to Hinside,		3975	Gilbert's next letter to Brocklebank, addressed to Hinside,
	3907	Warminster, was dated 20 January 1910. `Sincc you arc good		3976	Warminster, was dated 20 January 1910. `Sincc you arc good
	3908	enough to say that you arc likely to consider the purchase of		3977	enough to say that you arc likely to consider the purchase of
	3909	another figure, if the first satisfies you, I accept your terms		3978	another figure, if the first satisfies you, I accept your terms
	3910	for the "St. George", though its sale at the price you offer		3979	for the "St. George", though its sale at the price you offer
	3911	[prcsumably something like £80] would but barely		3980	[prcsumably something like £80] would but barely
	3912	remuncratc me for all the extra work its preparation entails to		3981	remuncratc me for all the extra work its preparation entails to
n	3913	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3982
	3914	85		3983	85
n	3915	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3984
	3916	make it unlike in detail its prcdeccssors, to say nothing of the		3985	make it unlike in detail its prcdeccssors, to say nothing of the
	3917	actual cost of production, were I to give it you down. I feel		3986	actual cost of production, were I to give it you down. I feel
	3918	quite confident of giving you satisfaction however through		3987	quite confident of giving you satisfaction however through
	3919	the St. George.-As to the ``St. Hubert" or the "Virgin"		3988	the St. George.-As to the ``St. Hubert" or the "Virgin"
	3920	which you have mistaken for St. Clara, I could not possibly		3989	which you have mistaken for St. Clara, I could not possibly
	3921	give you for the same sum, for the double reason, lst I am		3990	give you for the same sum, for the double reason, lst I am
	3922	not free at present to reproduce them, and 2dly were I so,		3991	not free at present to reproduce them, and 2dly were I so,
	3923	they each of them cost me more to produce [than the sum in		3992	they each of them cost me more to produce [than the sum in
	3924	question]. I can however let you have a "Victory"-not the		3993	question]. I can however let you have a "Victory"-not the
	3925	small one you saw here but the original size, simultaneously		3994	small one you saw here but the original size, simultaneously
	3926	with the "St. George".' His next letter of 30 January concerns		3995	with the "St. George".' His next letter of 30 January concerns
	3927	the V¢.cfory (scc No. 502), but includes the following: `1 shall		3996	the V¢.cfory (scc No. 502), but includes the following: `1 shall
	3928	bc very delighted to make for you a companion figure to St.		3997	bc very delighted to make for you a companion figure to St.
	3929	George, and if you win give me a subject I will endeavour to		3998	George, and if you win give me a subject I will endeavour to
	3930	give it form . . . as to the new figure, if it is to remain		3999	give it form . . . as to the new figure, if it is to remain
	3931	absolutely a unique production I must ask you £200 or fl50		4000	absolutely a unique production I must ask you £200 or fl50
	3932	if you give mc the right to make one copy.' On 28 June 1910		4001	if you give mc the right to make one copy.' On 28 June 1910
	3933	Gilbert wrote from Faulkner's Hotel, Vflhers Street, I.ondon,		4002	Gilbert wrote from Faulkner's Hotel, Vflhers Street, I.ondon,
	3934	where he had been attending to some `troublesome business'.		4003	where he had been attending to some `troublesome business'.
	3935	He was grateful to Brocklebank for his `exceedingly kind		4004	He was grateful to Brocklebank for his `exceedingly kind
	3936	letters' and proposed to send off the `most beautiful cast of		4005	letters' and proposed to send off the `most beautiful cast of
	3937	the St. George' next wcck on his return to Brugcs. It seems		4006	the St. George' next wcck on his return to Brugcs. It seems
	3938	that another warrior saint designed for the tomb of the duke		4007	that another warrior saint designed for the tomb of the duke
	3939	of Clarence had been proposed as a companion by		4008	of Clarence had been proposed as a companion by
	3940	Brocklebank-the Sf A4:¢.choc/ (cast for Windsor in 1899)-		4009	Brocklebank-the Sf A4:¢.choc/ (cast for Windsor in 1899)-
	3941	but, Gilbert protested, `1 cannot repeat "St Michael" for I		4010	but, Gilbert protested, `1 cannot repeat "St Michael" for I
	3942	have no model existent, but I should be only too delighted		4011	have no model existent, but I should be only too delighted
	3943	to make you a new figure of the same subject, and I should		4012	to make you a new figure of the same subject, and I should
	3944	prefer it to be #„¢.g#c'. Gilbert had in fact made a repetition		4013	prefer it to be #„¢.g#c'. Gilbert had in fact made a repetition
	3945	of the Sf A4¢.c¢fl}c/ in 1900 for William Vivian as a companion		4014	of the Sf A4¢.c¢fl}c/ in 1900 for William Vivian as a companion
	3946	for the bronze S£ GGo7igG which Gilbert had sold in 1899 to		4015	for the bronze S£ GGo7igG which Gilbert had sold in 1899 to
	3947	Dunthornc (Dorment, op. cit., no. 73, p.165) but the model		4016	Dunthornc (Dorment, op. cit., no. 73, p.165) but the model
	3948	may well have been destroyed in the late summer of 1901		4017	may well have been destroyed in the late summer of 1901
	3949	when the sculptor went bankrupt and, he claimed, smashed		4018	when the sculptor went bankrupt and, he claimed, smashed
	3950	his models to save them from the bailiffs.		4019	his models to save them from the bailiffs.
	3951	The succeeding letters must have maddened Brocklcbank.		4020	The succeeding letters must have maddened Brocklcbank.
	3952	On 22 July Gilbert conceded that more than thrcc weeks had		4021	On 22 July Gilbert conceded that more than thrcc weeks had
	3953	passed and hc had not sent the S£ Gco7i2i7e but he found that		4022	passed and hc had not sent the S£ Gco7i2i7e but he found that
	3954	it still needed work, although the casting was good. On 28		4023	it still needed work, although the casting was good. On 28
	3955	July hc found that he needed `an extra day or two to revise		4024	July hc found that he needed `an extra day or two to revise
	3956	some of the detail'. On 19 Septcmbcr he announced that he		4025	some of the detail'. On 19 Septcmbcr he announced that he
	3957	was `not satisfied with the casting', had had to work much		4026	was `not satisfied with the casting', had had to work much
	3958	upon it-`Another cause of delay is, that I have altered the		4027	upon it-`Another cause of delay is, that I have altered the
	3959	sword, and substituted for it an object of quite a new		4028	sword, and substituted for it an object of quite a new
	3960	treatment. To wit, a sword in emblem rather than a weapon		4029	treatment. To wit, a sword in emblem rather than a weapon
	3961	in fact.' On I December he is nearly ready to send the cast:		4030	in fact.' On I December he is nearly ready to send the cast:
	3962	`The delay has been no fault of mine. I have been waiting for		4031	`The delay has been no fault of mine. I have been waiting for
	3963	two months past, the casting of the final dctal [thc cross].-		4032	two months past, the casting of the final dctal [thc cross].-
	3964	It has arrived tonight. Tomorrow, I sham fit it in its place, and		4033	It has arrived tonight. Tomorrow, I sham fit it in its place, and
	3965	pack and send off to you the figure.' On 9 December he		4034	pack and send off to you the figure.' On 9 December he
	3966	cxplaincd that mness had kept him from personal		4035	cxplaincd that mness had kept him from personal
	3967	supcrintendancc of the packing but it will leave here `on		4036	supcrintendancc of the packing but it will leave here `on
	3968	Monday night'. Gilbert realzed that this was the moment		4037	Monday night'. Gilbert realzed that this was the moment
	3969	for some flattery and pathos.		4038	for some flattery and pathos.
	3970	I have substituted, for the oriSnal sword, a Processional Cross,		4039	I have substituted, for the oriSnal sword, a Processional Cross,
	3971	which I like better myself, as being richer, and to my thinking, more		4040	which I like better myself, as being richer, and to my thinking, more
	3972	suitable.-I must leave you to judge of this for yourself. I can only		4041	suitable.-I must leave you to judge of this for yourself. I can only
	3973	add, that what I have done has been prompted by a desire to do		4042	add, that what I have done has been prompted by a desire to do
	3974	86		4043	86
	3975	my best, and I hope you will realizc that the onginal price I asked		4044	my best, and I hope you will realizc that the onginal price I asked
	3976	you, was not excessive, in view of the result, which I assure you,		4045	you, was not excessive, in view of the result, which I assure you,
	3977	has cost me as much personal work, as a new creation would have		4046	has cost me as much personal work, as a new creation would have
	3978	done. I never send anything out of my work shop, that has not had		4047	done. I never send anything out of my work shop, that has not had
	3979	my personal attention and care. It is perhaps for that reason that I		4048	my personal attention and care. It is perhaps for that reason that I
	3980	live as I do, in solitude, and from hand to mouth. But let all that		4049	live as I do, in solitude, and from hand to mouth. But let all that
	3981	pass.~I was very grateful to you for coming to me at all, at a		4050	pass.~I was very grateful to you for coming to me at all, at a
	3982	moment when I thought nobody cared for me more, and I have		4051	moment when I thought nobody cared for me more, and I have
	3983	endeavoured to prove my sentiment, through the work I am sending		4052	endeavoured to prove my sentiment, through the work I am sending
	3984	you.		4053	you.
	3985	On 14 Dcccmbcr Gilbert was able to write that		4054	On 14 Dcccmbcr Gilbert was able to write that
	3986	`St. George' left here last night, and I consigned it myself to the		4055	`St. George' left here last night, and I consigned it myself to the
	3987	Railway agents. I could not do so on Monday because I was obliged		4056	Railway agents. I could not do so on Monday because I was obliged
	3988	to keep my bed, owing to a slight attack of Bronchitis.-I was		4057	to keep my bed, owing to a slight attack of Bronchitis.-I was
	3989	unable to prepay the carriage because I could get no through rate		4058	unable to prepay the carriage because I could get no through rate
	3990	to Warminster. The cast went straight to you by `Grande Vitesse'		4059	to Warminster. The cast went straight to you by `Grande Vitesse'
	3991	thoroughly well packed and covered with every direction requisite		4060	thoroughly well packed and covered with every direction requisite
	3992	. . . I did not insure, for I have always found such a proceeding		4061	. . . I did not insure, for I have always found such a proceeding
	3993	useless . . . I have not 6tamped the bronze with my `tradc mark'!		4062	useless . . . I have not 6tamped the bronze with my `tradc mark'!
	3994	for I could not find a single spot on the whole work, where such a		4063	for I could not find a single spot on the whole work, where such a
	3995	Superimposition, would not have interfered with the work.-I think		4064	Superimposition, would not have interfered with the work.-I think
	3996	the best plan would be for me to give you a signed label which you		4065	the best plan would be for me to give you a signed label which you
	3997	can affix under the plinth. I enclose such a document.		4066	can affix under the plinth. I enclose such a document.
	3998	The document in question survives. Unfortunately owing to		4067	The document in question survives. Unfortunately owing to
	3999	rough handling by the customs the bronze was broken-presumably		4068	rough handling by the customs the bronze was broken-presumably
	4000	in the processional cross. On 19 December Gilbert		4069	in the processional cross. On 19 December Gilbert
	4001	expressed his determination to mend this in the spring. Hc		4070	expressed his determination to mend this in the spring. Hc
	4002	received a banker's draft on New Year's Day 1911. On 29		4071	received a banker's draft on New Year's Day 1911. On 29
	4003	June 1911 he explained that his visit to England has been		4072	June 1911 he explained that his visit to England has been
	4004	delayed but he would `ccrtainly' come in the autumn. On 5		4073	delayed but he would `ccrtainly' come in the autumn. On 5
	4005	September hc wrote that hc had to renounce for the present		4074	September hc wrote that hc had to renounce for the present
	4006	his intended visit. Brocklcbank no doubt got someone else to		4075	his intended visit. Brocklcbank no doubt got someone else to
	4007	fix the processional cross (No. 507) but not very securely for		4076	fix the processional cross (No. 507) but not very securely for
	4008	it has long been detached. I.ooking at it with the Sf GGo7gigG it		4077	it has long been detached. I.ooking at it with the Sf GGo7gigG it
	4009	seems incredible that they were ever attached: not only is the		4078	seems incredible that they were ever attached: not only is the
	4010	cross compositionally ungainly but it is a lost-wax cast which		4079	cross compositionally ungainly but it is a lost-wax cast which
	4011	exposes the dry and mechanical sand-cast finish of the Sf		4080	exposes the dry and mechanical sand-cast finish of the Sf
	4012	George.		4081	George.
	4013	Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels		4082	Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels
	4014	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		4083	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
n			n	4084	@@PROCESS
	4015	507. Crucifix surrounded by		4085	507. Crucifix surrounded by
	4016	chembim		4086	chembim
	4017	13.5 cms. (height); 9.5 cms. (width)		4087	13.5 cms. (height); 9.5 cms. (width)
	4018	Bronze with a dark chestnut patina worn to a pale tan in the more		4088	Bronze with a dark chestnut patina worn to a pale tan in the more
	4019	salient parts. I.ost-wax cast, hollowed behind. There is no evidence		4089	salient parts. I.ost-wax cast, hollowed behind. There is no evidence
	4020	of chiselling of any kind.		4090	of chiselling of any kind.
	4021	For provenance see No. 506 to which this was attached.		4091	For provenance see No. 506 to which this was attached.
	4022	Gilbert claimed that this bronze was invented as a processional		4092	Gilbert claimed that this bronze was invented as a processional
	4023	cross for S£ GGo#gG to carry, in lieu of the sword with a crucifix		4093	cross for S£ GGo#gG to carry, in lieu of the sword with a crucifix
	4024	on the hilt which he had earlier employed. It may, however,		4094	on the hilt which he had earlier employed. It may, however,
	4025	have originated as an independent work, perhaps intended		4095	have originated as an independent work, perhaps intended
	4026	for execution in silver. It certainly resembles another		4096	for execution in silver. It certainly resembles another
	4027	ostentatiously waxy sketch involving the indistinct cherubim		4097	ostentatiously waxy sketch involving the indistinct cherubim
	4028	and angels whose wings enveloped the dead or dying Christ		4098	and angels whose wings enveloped the dead or dying Christ
	4029	like petals; this is the bronze C47?.j7 J#4Po7?Gd ky ¢»g£/J,		4099	like petals; this is the bronze C47?.j7 J#4Po7?Gd ky ¢»g£/J,
	4030	12cms.high,inaprivatecollectioninNewYork(RDorment,		4100	12cms.high,inaprivatecollectioninNewYork(RDorment,
	4031	qurefiGi[`b:r:,`Sculpt!r_?ndGoldsmith(Ttoryalircdsny,		4101	qurefiGi[`b:r:,`Sculpt!r_?ndGoldsmith(Ttoryalircdsny,
	4032	I.ondon,1986), no. loo, p.185) which is closely related to		4102	I.ondon,1986), no. loo, p.185) which is closely related to
	4033	a plaster cast published in the E¢Jfgy A# 14###¢/ ( 1903: 18)		4103	a plaster cast published in the E¢Jfgy A# 14###¢/ ( 1903: 18)
	4034	and may bc identical with a `headpiece of a dead Christ		4104	and may bc identical with a `headpiece of a dead Christ
	4035	supported by Angels . . . nearly complete in mctal' which		4105	supported by Angels . . . nearly complete in mctal' which
	4036	Henry Ganz saw in Gilbert's Bruges studio in September		4106	Henry Ganz saw in Gilbert's Bruges studio in September
	4037	1907.		4107	1907.
n	4038	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4108
	4039	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4109
	4040	Foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels		4110	Foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels
	4041	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		4111	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
n			n	4112	@@PROCESS
	4042	508, 509, and 510. Truth (or		4113	508, 509, and 510. Truth (or
	4043	Hope), Piety (or Faith), and Charity		4114	Hope), Piety (or Faith), and Charity
	4044	37.5 cms. (height of Tr#£¢); 37 cms. (height of PG.Gay); 36 cms.		4115	37.5 cms. (height of Tr#£¢); 37 cms. (height of PG.Gay); 36 cms.
	4045	(height of Chor¢.ty); 8.6 cms. (diameter of integral bronze base		4116	(height of Chor¢.ty); 8.6 cms. (diameter of integral bronze base
	4046	of r7'i#£4); 8.5 cms. (diameter of integral bronze base of P¢.rty);		4117	of r7'i#£4); 8.5 cms. (diameter of integral bronze base of P¢.rty);
	4047	8.7 cms. (diameter of integral bronze base of C4¢rG.ty)		4118	8.7 cms. (diameter of integral bronze base of C4¢rG.ty)
	4048	Bronze with a slightly brown green patina. Each figure is a hollow		4119	Bronze with a slightly brown green patina. Each figure is a hollow
	4049	sand-cast of one piece with a prominent fin of `flashing' in the		4120	sand-cast of one piece with a prominent fin of `flashing' in the
	4050	interior about half-way up. The plinths are integral, each is		4121	interior about half-way up. The plinths are integral, each is
	4051	approximately circular in plan but cut off at the back. Originally		4122	approximately circular in plan but cut off at the back. Originally
	4052	mounted on wooden plinths ( untraced).		4123	mounted on wooden plinths ( untraced).
	4053	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Probably		4124	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Probably
	4054	acqulrcd by him after 1913, since they are not mentioned in Gilbert's		4125	acqulrcd by him after 1913, since they are not mentioned in Gilbert's
	4055	letters to Brocklebank between 1910 and 1913. Nos. 23-5 on		4126	letters to Brocklebank between 1910 and 1913. Nos. 23-5 on
	4056	Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A set of 3 female		4127	Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A set of 3 female
	4057	figures symbolising Faith, Hope and Charity 18" high on wood		4128	figures symbolising Faith, Hope and Charity 18" high on wood
	4058	plinths'.		4129	plinths'.
	4059	Gilbert received a commission for a memorial to the Rt. Hon.		4130	Gilbert received a commission for a memorial to the Rt. Hon.
	4060	I.ord Arthur Russell ( 1825-92) to be erected in the mortuary		4131	I.ord Arthur Russell ( 1825-92) to be erected in the mortuary
	4061	chapel of the Bedford family in St Michacl's, Chcnies,		4132	chapel of the Bedford family in St Michacl's, Chcnies,
	4062	Buckinghamshire, in 1892. He completed the work in 1900.		4133	Buckinghamshire, in 1892. He completed the work in 1900.
	4063	The memorial takes the form of an elaborate candlestick about		4134	The memorial takes the form of an elaborate candlestick about
	4064	9 feet high, with four allegorical figures T7"£b, P¢.rty, C¢¢r¢.ty,		4135	9 feet high, with four allegorical figures T7"£b, P¢.rty, C¢¢r¢.ty,
	4065	and Co#r¢gG set about half-way up, above complex organic		4136	and Co#r¢gG set about half-way up, above complex organic
	4066	ornament incorporating enamelled panels. Gilbert quarclled		4137	ornament incorporating enamelled panels. Gilbert quarclled
	4067	with Alessandro Parlanti, the finest founder in I.ondon in		4138	with Alessandro Parlanti, the finest founder in I.ondon in
	4068	these years, in November 1899 after he had delivered the		4139	these years, in November 1899 after he had delivered the
	4069	C4¢rify, together with a duplicate cast, and the Co#r¢gG (R		4140	C4¢rify, together with a duplicate cast, and the Co#r¢gG (R
	4070	Dorment, A//rcd G¢./4c77 (New Haven, Conn., and Ijondon,		4141	Dorment, A//rcd G¢./4c77 (New Haven, Conn., and Ijondon,
	4071	1985), 193-7). The fact that a duplicate was cast of Cb¢rity		4142	1985), 193-7). The fact that a duplicate was cast of Cb¢rity
	4072	reveals that Gilbert did not think of the figures as exclusively		4143	reveals that Gilbert did not think of the figures as exclusively
	4073	appropriate to the setting in Chenies; but there was no		4144	appropriate to the setting in Chenies; but there was no
	4074	thought of an edition of any of the figures (which in any case		4145	thought of an edition of any of the figures (which in any case
	4075	would not have been popular with the Bcdford finily) until		4146	would not have been popular with the Bcdford finily) until
	4076	the sole right to reproduce casts of three of the allegorical		4147	the sole right to reproduce casts of three of the allegorical
	4077	figures (the three here-Co#r¢gG has a distinct character, as		4148	figures (the three here-Co#r¢gG has a distinct character, as
	4078	Dormcnt points out, and may well have been origivally		4149	Dormcnt points out, and may well have been origivally
	4079	conceived for a different purpose) was granted to the		4150	conceived for a different purpose) was granted to the
	4080	Compagnie des Bronzes who sold them through the Fine		4151	Compagnie des Bronzes who sold them through the Fine
	4081	Art Society in Bond Street. How many were cast at this stage		4152	Art Society in Bond Street. How many were cast at this stage
	4082	is not known but the bronzes are not very common. One set		4153	is not known but the bronzes are not very common. One set
	4083	is in the City Art Gallery and Museum, Birmingham (P36-		4154	is in the City Art Gallery and Museum, Birmingham (P36-
	4084	38.'64). Another set was lot 83 at Phillips, Ijondon, on 14		4155	38.'64). Another set was lot 83 at Phillips, Ijondon, on 14
	4085	April 1987 (illustrated in colour in the catalogue). They		4156	April 1987 (illustrated in colour in the catalogue). They
	4086	retained their wooden bases upon which the figures were		4157	retained their wooden bases upon which the figures were
	4087	identified as Hopc, F¢;£4, and Char;ty although we know that		4158	identified as Hopc, F¢;£4, and Char;ty although we know that
	4088	different identities were intcndcd for the oriSnal memorial.		4159	different identities were intcndcd for the oriSnal memorial.
	4089	Another cast of the C4#rG.ty was lot 58 at Sotheby's, I.ondon,		4160	Another cast of the C4#rG.ty was lot 58 at Sotheby's, I.ondon,
	4090	on 26 November 1986 but was incised across the back of the		4161	on 26 November 1986 but was incised across the back of the
	4091	integral bronze base `Cast from Plaster/Alfred Gilbert'.		4162	integral bronze base `Cast from Plaster/Alfred Gilbert'.
	4092	The C4¢7dy from the Ashmolean's set when lent in 1986		4163	The C4¢7dy from the Ashmolean's set when lent in 1986
	4093	to the Royal Academy exhibition A//red GS./de7?.. Sc"/pfor ¢„d		4164	to the Royal Academy exhibition A//red GS./de7?.. Sc"/pfor ¢„d
	4094	Go/drow¢.£¢ could be compared with the duplicate of the		4165	Go/drow¢.£¢ could be compared with the duplicate of the
	4095	88		4166	88
	4096	Chenics C¢¢77.ty formerly in the collection of Alfred Drury		4167	Chenics C¢¢77.ty formerly in the collection of Alfred Drury
	4097	and now in the Victoria and Albert Museum (in store, A.2l-		4168	and now in the Victoria and Albert Museum (in store, A.2l-
	4098	1971 ) and the superiority of the latter version was very clear.		4169	1971 ) and the superiority of the latter version was very clear.
	4099	Gilbert had thought of giving the figures ivory hands and		4170	Gilbert had thought of giving the figures ivory hands and
	4100	faces (Dorment, op. cit.) but instead polychromc ambitions		4171	faces (Dorment, op. cit.) but instead polychromc ambitions
	4101	were transferred to the bronze itself, and in the origival and		4172	were transferred to the bronze itself, and in the origival and
	4102	the duplicate the flesh was patinated red by Parlanti to contrast		4173	the duplicate the flesh was patinated red by Parlanti to contrast
	4103	with the golden brown draperies. The granular surface as well		4174	with the golden brown draperies. The granular surface as well
	4104	as the colour of the Ashmolcan sand-cast is dull when		4175	as the colour of the Ashmolcan sand-cast is dull when
	4105	compared with that of Parlanti's lost-wax cast. The		4176	compared with that of Parlanti's lost-wax cast. The
	4106	Ashmolean's figure is far less finely modelled-there is much		4177	Ashmolean's figure is far less finely modelled-there is much
	4107	less detail in the right sleeve, the fingers of her right hand		4178	less detail in the right sleeve, the fingers of her right hand
	4108	have now vanished, she has no left hand at all, and thcrc is		4179	have now vanished, she has no left hand at all, and thcrc is
	4109	no expression on the children's faces. Similar differences can		4180	no expression on the children's faces. Similar differences can
	4110	bc discerned by comparing photographs of the other two		4181	bc discerned by comparing photographs of the other two
	4111	allegories with the bronzes in place at Chenies. The		4182	allegories with the bronzes in place at Chenies. The
	4112	explanation must bc that Gilbert cithcr had plaster casts of		4183	explanation must bc that Gilbert cithcr had plaster casts of
	4113	the sketch models or more probably had rough plasters of the		4184	the sketch models or more probably had rough plasters of the
	4114	completed bronzes which he rcworkcd (using a hard workable		4185	completed bronzes which he rcworkcd (using a hard workable
	4115	plaster) to make them more suitable for sand-casting and		4186	plaster) to make them more suitable for sand-casting and
	4116	perhaps broader in feeling, endeavouring to correct his own		4187	perhaps broader in feeling, endeavouring to correct his own
	4117	fatal pursuit of the over-elaborate.		4188	fatal pursuit of the over-elaborate.
n	4118	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4189
	4119	89		4190	89
n	4120	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4191
	4121	Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels		4192	Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels
	4122	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		4193	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
n			n	4194	@@PROCESS
	4123	511. St Catherine (The Miraculous		4195	511. St Catherine (The Miraculous
	4124	Wedding)		4196	Wedding)
	4125	49.5 cms. (height, including integral bronze base)		4197	49.5 cms. (height, including integral bronze base)
	4126	Bronze with a very dark brown patina worn in some salient areas to		4198	Bronze with a very dark brown patina worn in some salient areas to
	4127	a chocolate brown. Hollow, sand-cast. The base was cast separately		4199	a chocolate brown. Hollow, sand-cast. The base was cast separately
	4128	and the figure bolted to it.		4200	and the figure bolted to it.
	4129	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.		4201	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	4130	Probably acquired by him after the summer of 1913 because not		4202	Probably acquired by him after the summer of 1913 because not
	4131	mentioned by Gilbert in his letters to Brocklcbank between 1910		4203	mentioned by Gilbert in his letters to Brocklcbank between 1910
	4132	and 1913. No.15 in Andrew Shirley's rcccipt of January 1927 as		4204	and 1913. No.15 in Andrew Shirley's rcccipt of January 1927 as
	4133	`The Vlrgin and Child Standing 20" high'.		4205	`The Vlrgin and Child Standing 20" high'.
	4134	Gilbert eventually included among the extraordinary saints in		4206	Gilbert eventually included among the extraordinary saints in
	4135	the grille of his tomb of the duke of Clarencc in the chapel		4207	the grille of his tomb of the duke of Clarencc in the chapel
	4136	at Windsor Castle two St Cathcrincs-Catherine of Sicna and		4208	at Windsor Castle two St Cathcrincs-Catherine of Sicna and
	4137	Catherine of Egypt-and, although these were only		4209	Catherine of Egypt-and, although these were only
	4138	completed after his return from `exile' in Bruges in 1926, hc		4210	completed after his return from `exile' in Bruges in 1926, hc
	4139	must have been working on the thcmc at the time of his		4211	must have been working on the thcmc at the time of his
	4140	bankruptcy in 1901. Given the swirling forms of the broadly		4212	bankruptcy in 1901. Given the swirling forms of the broadly
	4141	spreading base for this figure it must, as Lavinia Handley-		4213	spreading base for this figure it must, as Lavinia Handley-
	4142	Read first pointed out, have been his project for a Sf C¢£ife7¢.#c		4214	Read first pointed out, have been his project for a Sf C¢£ife7¢.#c
	4143	in about 1898, which can also bc traced in a second modified		4215	in about 1898, which can also bc traced in a second modified
	4144	version probably dating from a few years later ( `Alfred Gilbert:		4216	version probably dating from a few years later ( `Alfred Gilbert:
	4145	A New Assessment, Part 3: The Later Statuettes',		4217	A New Assessment, Part 3: The Later Statuettes',
	4146	Co»"o¢.JJc„r,164 ( 1968),148-51 ). Dorment has ingeniously		4218	Co»"o¢.JJc„r,164 ( 1968),148-51 ). Dorment has ingeniously
	4147	proposed that 777c M¢.#¢c„/o#f Wcdd¢."g (as this group is		4219	proposed that 777c M¢.#¢c„/o#f Wcdd¢."g (as this group is
	4148	often caued) is `a fusion of the imagery of both St Cathcrinc		4220	often caued) is `a fusion of the imagery of both St Cathcrinc
	4149	of Egypt, represented as a heavily veiled eastern woman, and		4221	of Egypt, represented as a heavily veiled eastern woman, and
	4150	St Catherine of Siena, who mystically wed the Christ Child'		4222	St Catherine of Siena, who mystically wed the Christ Child'
	4151	(Alf red Gilbert: Sculpeor and Goldsmith (R!ayal Aucedc:rrry ,		4223	(Alf red Gilbert: Sculpeor and Goldsmith (R!ayal Aucedc:rrry ,
	4152	London, 1986), no. 98, pp.1834), but, whilst it is true that		4224	London, 1986), no. 98, pp.1834), but, whilst it is true that
	4153	Gilbert was capable of treating Christian imagery as if it were		4225	Gilbert was capable of treating Christian imagery as if it were
	4154	a private mythology to be embellished and varied as hc fancied,		4226	a private mythology to be embellished and varied as hc fancied,
	4155	this figure is surely intended simply as St Catherine of Egypt		4227	this figure is surely intended simply as St Catherine of Egypt
	4156	(or of Alexandria as she is more usually known), for she as		4228	(or of Alexandria as she is more usually known), for she as
	4157	well as Catherine of siena received from Christ a ring. The		4229	well as Catherine of siena received from Christ a ring. The
	4158	action depicted in the sculpture is that of Christ kissing the		4230	action depicted in the sculpture is that of Christ kissing the
	4159	hand which he has just honoured in this manner. Had the		4231	hand which he has just honoured in this manner. Had the
	4160	model been executed for Windsor it would no doubt have		4232	model been executed for Windsor it would no doubt have
	4161	been polychrome but Gilbert was prepared to have less		4233	been polychrome but Gilbert was prepared to have less
	4162	extravagant casts made. The first was cast by `O'Neill' and		4234	extravagant casts made. The first was cast by `O'Neill' and
	4163	sold to a Mrs Richardson in 1900 as we know from Gilbcrt's		4235	sold to a Mrs Richardson in 1900 as we know from Gilbcrt's
	4164	son's studio diary. This version is now in `a Parish Church in		4236	son's studio diary. This version is now in `a Parish Church in
	4165	Scotland' (no. 98 in the exhibition cited). There are other		4237	Scotland' (no. 98 in the exhibition cited). There are other
	4166	casts in the City Art Gallery and Museum, Birminghain		4238	casts in the City Art Gallery and Museum, Birminghain
	4167	(P38.'73) and in the collection of Mrs Noel Blakiston in		4239	(P38.'73) and in the collection of Mrs Noel Blakiston in
	4168	I.ondon (see Dorment's entry for no. 99, p.182, in VG.cforG.¢„		4240	I.ondon (see Dorment's entry for no. 99, p.182, in VG.cforG.¢„
	4169	H¢d¢ Rc#¢!.ff#„ce, an exhibition held 1978-9 at the City Art		4241	H¢d¢ Rc#¢!.ff#„ce, an exhibition held 1978-9 at the City Art
	4170	Gallery, Manchester, at Minneapolis, and Brooklyn). As		4242	Gallery, Manchester, at Minneapolis, and Brooklyn). As
	4171	Dorment observed (ibid. ) it is surely to this work that Gilbert		4243	Dorment observed (ibid. ) it is surely to this work that Gilbert
	4172	rcfcrs darkly in a letter to the press written in 1914 warning		4244	rcfcrs darkly in a letter to the press written in 1914 warning
	4173	of pirated casts-`a first sketch for a small group, one of a		4245	of pirated casts-`a first sketch for a small group, one of a
	4174	number of subjects of its size, destined for the tomb of the		4246	number of subjects of its size, destined for the tomb of the
	4175	90		4247	90
	4176	Duke of Clarencc, but abandoned for a better rendering		4248	Duke of Clarencc, but abandoned for a better rendering
	4177	upon which I am actually engaged at the present time'. It is		4249	upon which I am actually engaged at the present time'. It is
	4178	typically inconsistent that Gilbert had himself sold a cast of		4250	typically inconsistent that Gilbert had himself sold a cast of
	4179	the `abandoned' `skctch' in 1900.		4251	the `abandoned' `skctch' in 1900.
n	4180	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4252
	4181	Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels		4253	Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels
	4182	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		4254	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
n			n	4255	@@PROCESS
	4183	512. St George conducted by		4256	512. St George conducted by
	4184	Victory		4257	Victory
	4185	56 cms. (height including integral bronze base); 26 cms. (diameter		4258	56 cms. (height including integral bronze base); 26 cms. (diameter
	4186	of integral bronze base); 2.35 cms. (height of marble plinth);		4259	of integral bronze base); 2.35 cms. (height of marble plinth);
	4187	26.8 cms. (diameter of marble plinth)		4260	26.8 cms. (diameter of marble plinth)
	4188	Bronze with a dark brown to golden brown patina. The patina is		4261	Bronze with a dark brown to golden brown patina. The patina is
	4189	somewhat deteriorated; but it can be seen that the figure of victory		4262	somewhat deteriorated; but it can be seen that the figure of victory
	4190	was originally brighter in colour. Hollow, lost-wax, cast. The		4263	was originally brighter in colour. Hollow, lost-wax, cast. The
	4191	pennant, palm, and brittle trappings are separately fashioned in		4264	pennant, palm, and brittle trappings are separately fashioned in
	4192	copper. The integral bronze base terminates in mouldings of		4265	copper. The integral bronze base terminates in mouldings of
	4193	octagonal plan and fits upon (but is not bolted to) an octagonal		4266	octagonal plan and fits upon (but is not bolted to) an octagonal
	4194	plinth of dark grey fossil marble (English or Belgian). The group		4267	plinth of dark grey fossil marble (English or Belgian). The group
	4195	received conservation treatment in 1984 from David Armitage for		4268	received conservation treatment in 1984 from David Armitage for
	4196	a corroding interior caused by damp storage and by solder employed		4269	a corroding interior caused by damp storage and by solder employed
	4197	for a fixing bar.		4270	for a fixing bar.
	4198	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.		4271	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.
	4199	Acquired by him after-probably soon after-27 May 1913. No.		4272	Acquired by him after-probably soon after-27 May 1913. No.
	4200	27inAndrewShirley'sreceiptofJanuary1927as`Agroup,Boadicea		4273	27inAndrewShirley'sreceiptofJanuary1927as`Agroup,Boadicea
	4201	on rockwork plinth 21 " high'.		4274	on rockwork plinth 21 " high'.
	4202	The idea for the group originated, according to Gilbert, in a		4275	The idea for the group originated, according to Gilbert, in a
	4203	dream of 15 May 1904. Gilbert thought that it might serve		4276	dream of 15 May 1904. Gilbert thought that it might serve
	4204	as an over-life-size Boer War memorial. He exhibited a plaster		4277	as an over-life-size Boer War memorial. He exhibited a plaster
	4205	sketch model of the equestrian Sf Gco#gG at the Royal		4278	sketch model of the equestrian Sf Gco#gG at the Royal
	4206	Academy in 1906 (no. 1773, `St George and the Dragon,		4279	Academy in 1906 (no. 1773, `St George and the Dragon,
	4207	Victory leading. Sketch model for a proposed War		4280	Victory leading. Sketch model for a proposed War
	4208	Memorial'). The figure of victory is derived from the figure		4281	Memorial'). The figure of victory is derived from the figure
	4209	origivally devised for the Quccn Victoria Memorial at		4282	origivally devised for the Quccn Victoria Memorial at
	4210	Winchester which at this period Gilbert was having cast as an		4283	Winchester which at this period Gilbert was having cast as an
	4211	independent statuette (see No. 502). On 22 July 1910 Gilbert		4284	independent statuette (see No. 502). On 22 July 1910 Gilbert
	4212	wrote to Brocklebank that he had `other versions of the same		4285	wrote to Brocklebank that he had `other versions of the same
	4213	theme [ V¢.c4ory] and I am only too glad of the opportunity		4286	theme [ V¢.c4ory] and I am only too glad of the opportunity
	4214	of providing new work instead of repeating old cfforts'. On		4287	of providing new work instead of repeating old cfforts'. On
	4215	28 July hc was more explicit:		4288	28 July hc was more explicit:
	4216	I should prefer to give you a new work. I have the model of a St		4289	I should prefer to give you a new work. I have the model of a St
	4217	George on horseback, being led by Victory. This work is very far		4290	George on horseback, being led by Victory. This work is very far
	4218	advanced, indeed it is in plaster and was exhibited a few years ago		4291	advanced, indeed it is in plaster and was exhibited a few years ago
	4219	at the Royal Academy. Personally I consider it by far my best		4292	at the Royal Academy. Personally I consider it by far my best
	4220	dccorativc effort. I have as I told you in my last letter, stin another		4293	dccorativc effort. I have as I told you in my last letter, stin another
	4221	version of the same theme. I am, as you will see fond of the subject.		4294	version of the same theme. I am, as you will see fond of the subject.
	4222	The subject comes up again on 25 Apul 1913 when Gilbert		4295	The subject comes up again on 25 Apul 1913 when Gilbert
	4223	wrote to Brocklcbank as fouows:		4296	wrote to Brocklcbank as fouows:
	4224	As regards the St. George led by Victory the model is intact, as you		4297	As regards the St. George led by Victory the model is intact, as you
	4225	saw it at the Royal Academy; the legs of the horse, ¢ffG #of m¢»f¢.»g.		4298	saw it at the Royal Academy; the legs of the horse, ¢ffG #of m¢»f¢.»g.
	4226	You see what fuse impressions photography badly done, sometimes		4299	You see what fuse impressions photography badly done, sometimes
	4227	give. The model is actually in London, stored with many other		4300	give. The model is actually in London, stored with many other
	4228	things belonging to me. I shall be pleased to give you the first refusal		4301	things belonging to me. I shall be pleased to give you the first refusal
	4229	of the work and this I win do later, when I can detcrminc a price.		4302	of the work and this I win do later, when I can detcrminc a price.
	4230	Imayadd,thatmypricedoesnot[illegrbleword-render?]necessary		4303	Imayadd,thatmypricedoesnot[illegrbleword-render?]necessary
	4231	a ready cash payment, I am sometimes, better plcascd to receive my		4304	a ready cash payment, I am sometimes, better plcascd to receive my
	4232	payments by installments.		4305	payments by installments.
	4233	The group is presumably one of three pieces (the others a Sf		4306	The group is presumably one of three pieces (the others a Sf
	4234	JIf¢.c4¢c/ and a C¢.rcG) mentioned as being prepared for		4307	JIf¢.c4¢c/ and a C¢.rcG) mentioned as being prepared for
	4235	Brocklebank in a letter of 27 May 1913.		4308	Brocklebank in a letter of 27 May 1913.
	4236	There is no subsequent surviving correspondence in the		4309	There is no subsequent surviving correspondence in the
	4237	Department's archive, but it would seem likely that the		4310	Department's archive, but it would seem likely that the
	4238	Ashmolean's group is one of the earliest, if not the earliest,		4311	Ashmolean's group is one of the earliest, if not the earliest,
	4239	of the casts made of this group. Any bronze made under		4312	of the casts made of this group. Any bronze made under
	4240	Gilbert's direction by that date was cast by the Compagnie		4313	Gilbert's direction by that date was cast by the Compagnie
	4241	dcs Bronzcs (he used the firm's stationery for many of his		4314	dcs Bronzcs (he used the firm's stationery for many of his
	4242	letters to Brocklebank) and they were making casts of the		4315	letters to Brocklebank) and they were making casts of the
	4243	group a decade later for the Fine Art Society-the version in		4316	group a decade later for the Fine Art Society-the version in
	4244	the Fitzwiuiam Museum, formerly in the Handley-Read		4317	the Fitzwiuiam Museum, formerly in the Handley-Read
	4245	Couection, can be dated to 1923. This latter version (which		4318	Couection, can be dated to 1923. This latter version (which
	4246	was no. 101 in the Royal Academy exhibition of 1986, 4//7cd		4319	was no. 101 in the Royal Academy exhibition of 1986, 4//7cd
	4247	Gjlper:: Sc_ulp.i?r .and Goldsmith) is .in saperto[ condiion,		4320	Gjlper:: Sc_ulp.i?r .and Goldsmith) is .in saperto[ condiion,
	4248	with the Gothic letters on the pennant for instance possible		4321	with the Gothic letters on the pennant for instance possible
	4249	to decipher as `Alfred Gilber[' and distinguished in gold. The		4322	to decipher as `Alfred Gilber[' and distinguished in gold. The
	4250	pennant is missing from an otherwise very fine cast in the Ijos		4323	pennant is missing from an otherwise very fine cast in the Ijos
	4251	Angcles County Museum of Art (M. 87.119.17).		4324	Angcles County Museum of Art (M. 87.119.17).
	4252	The problem that the letters to Brocklebank leave unclean		4325	The problem that the letters to Brocklebank leave unclean
	4253	is whcthcr Gilbert intended to make the group something		4326	is whcthcr Gilbert intended to make the group something
	4254	less like a sketch. As it is, the base represents a weird and		4327	less like a sketch. As it is, the base represents a weird and
	4255	unresolved combination of the naturalistic symbolism found		4328	unresolved combination of the naturalistic symbolism found
	4256	in the base of the Jc¢pr#f (No. 500) and the swirling symbolic		4329	in the base of the Jc¢pr#f (No. 500) and the swirling symbolic
	4257	ornament about which hc had since become so obsessed.		4330	ornament about which hc had since become so obsessed.
	4258	Most viewers, however, fun to pcrccive the form of the dead		4331	Most viewers, however, fun to pcrccive the form of the dead
	4259	dragon draped over the battlements of a toy city, so		4332	dragon draped over the battlements of a toy city, so
	4260	completely do both seem to decompose into the mud upon		4333	completely do both seem to decompose into the mud upon
	4261	which the dainty knight (understandably mistaken for a		4334	which the dainty knight (understandably mistaken for a
	4262	woman by Andrew Shirley) prances.		4335	woman by Andrew Shirley) prances.
	4263	91		4336	91
n	4264	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4337
	4265	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4338
	4266	Dora GORDINE FRBs (b. 1906)		4339	Dora GORDINE FRBs (b. 1906)
n			n	4340	@@PROCESS
	4267	513. Posthumous portrait of		4341	513. Posthumous portrait of
	4268	Lucien Pissarro		4342	Lucien Pissarro
	4269	31.7cms. (height); 7.5 cms. (height of plinth); 24cms. (length		4343	31.7cms. (height); 7.5 cms. (height of plinth); 24cms. (length
	4270	of plinth); 20 cms. (width of plinth)		4344	of plinth); 20 cms. (width of plinth)
	4271	:ars::zfo¥:hGaof:Sn¥;i:edne::,;:#cfs:,fjEatu;ncain¥::[oa:;:::tt.hwearb,ack		4345	:ars::zfo¥:hGaof:Sn¥;i:edne::,;:#cfs:,fjEatu;ncain¥::[oa:;:::tt.hwearb,ack
	4272	of the crown of the head. Mounted on a wooden plinth.		4346	of the crown of the head. Mounted on a wooden plinth.
	4273	Presented by Orovida Pissarro, daughter of Lucien, in June 1957-		4347	Presented by Orovida Pissarro, daughter of Lucien, in June 1957-
	4274	registcrcd on 12 June.		4348	registcrcd on 12 June.
	4275	Lcttcrs in the Pissarro archive reveal that Dora Gordine Hare		4349	Lcttcrs in the Pissarro archive reveal that Dora Gordine Hare
	4276	(she married in 1936 the Hon. Richard Hare, 1907-66,		4350	(she married in 1936 the Hon. Richard Hare, 1907-66,
	4277	diplomat and linguist) was a friend of Orovida Pissarro. The		4351	diplomat and linguist) was a friend of Orovida Pissarro. The
	4278	sculptor acknowledged a chcquc for £50 towards the bronze		4352	sculptor acknowledged a chcquc for £50 towards the bronze
	4279	of the latter's father on 5 June 1956 and in a letter which		4353	of the latter's father on 5 June 1956 and in a letter which
	4280	probably accompanied this she discussed the increase in cost		4354	probably accompanied this she discussed the increase in cost
	4281	which beard and hat would occasion over her oridnal estimate:		4355	which beard and hat would occasion over her oridnal estimate:
	4282	noting that these doubled the size of the mere head and that		4356	noting that these doubled the size of the mere head and that
	4283	one could hardly dispense with the beard and that one always		4357	one could hardly dispense with the beard and that one always
	4284	had to pay for being distinctive rather than `mass-produced'.		4358	had to pay for being distinctive rather than `mass-produced'.
	4285	The hat was, it seems, omitted. A further payment of floo		4359	The hat was, it seems, omitted. A further payment of floo
	4286	was acknowledged on 30 September 1956, as was, on 6 June		4360	was acknowledged on 30 September 1956, as was, on 6 June
	4287	1957, a `final cheque' of £815f. It would seem that Orovida		4361	1957, a `final cheque' of £815f. It would seem that Orovida
	4288	commissioncd the sculpture specifically for the new Pissarro		4362	commissioncd the sculpture specifically for the new Pissarro
	4289	Room which was opened in the Ashmolcan Museum at the		4363	Room which was opened in the Ashmolcan Museum at the
	4290	end of June, although in the event it was placed elsewhere		4364	end of June, although in the event it was placed elsewhere
	4291	and only the bust of Camille Pissarro by Paulin (No. 296)		4365	and only the bust of Camille Pissarro by Paulin (No. 296)
	4292	was set up in the room (which seems to have displeased Dora		4366	was set up in the room (which seems to have displeased Dora
	4293	Gordinc). The projected hat might have been designed to		4367	Gordinc). The projected hat might have been designed to
	4294	make the portrait more of a companion with the Paulin.		4368	make the portrait more of a companion with the Paulin.
	4295	Letters from Ian Robertson to Orovida Pissarro of 15 and 24		4369	Letters from Ian Robertson to Orovida Pissarro of 15 and 24
	4296	April discuss the patina of the bronze. According to		4370	April discuss the patina of the bronze. According to
	4297	Robertson, the Keeper, Parker, felt that the Paulin bronze		4371	Robertson, the Keeper, Parker, felt that the Paulin bronze
	4298	was too black and had bccn impressed by a paler grecni§h		4372	was too black and had bccn impressed by a paler grecni§h
	4299	patina that he had seen given to a torso by Rodin with the		4373	patina that he had seen given to a torso by Rodin with the
	4300	dealers Roland Browse and Delbanco and this Gordine was		4374	dealers Roland Browse and Delbanco and this Gordine was
	4301	urged to imitate. A letter of 27 May suggests that the plinth		4375	urged to imitate. A letter of 27 May suggests that the plinth
	4302	was provided by the Museum.		4376	was provided by the Museum.
	4303	93		4377	93
n	4304	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4378
	4305	Joseph GOTT ( 1786-1860)		4379	Joseph GOTT ( 1786-1860)
n			n	4380	@@PROCESS
	4306	514. Cupid		4381	514. Cupid
	4307	41.4cms. (height of bust); 11.8 cms. (height of turned socle and		4382	41.4cms. (height of bust); 11.8 cms. (height of turned socle and
	4308	block plinth)		4383	block plinth)
	4309	Carrara marble. `l. GOTT Fl' is chiselled on the back edge of the		4384	Carrara marble. `l. GOTT Fl' is chiselled on the back edge of the
	4310	temination of the bust. `S.34 e' is painted in black below the		4385	temination of the bust. `S.34 e' is painted in black below the
	4311	neck. Mounted on original turned and waisted socle with flat space		4386	neck. Mounted on original turned and waisted socle with flat space
	4312	•for inscription above upper mouldings.		4387	•for inscription above upper mouldings.
	4313	Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 34 in his catalogues.		4388	Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 34 in his catalogues.
	4314	Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), ccrtalnly		4389	Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), ccrtalnly
	4315	acquired by him before 1857 when included in his preliminary		4390	acquired by him before 1857 when included in his preliminary
	4316	manuscript catalogue (p. 7). The photographs of the Hill House,		4391	manuscript catalogue (p. 7). The photographs of the Hill House,
	4317	Stanmore, drawing room show the bust companion with No. 515		4392	Stanmore, drawing room show the bust companion with No. 515
	4318	on black marble piers on either side of a large looking glass opposite		4393	on black marble piers on either side of a large looking glass opposite
	4319	Nos. 3 and 20 similarly arranged at the other end of the room.		4394	Nos. 3 and 20 similarly arranged at the other end of the room.
	4320	The bust is copied from the celebrated A7#o7ic or Erof a/		4395	The bust is copied from the celebrated A7#o7ic or Erof a/
	4321	Centocelle. also lmown a.s the Genius Of the Vatican, a statue-never		4396	Centocelle. also lmown a.s the Genius Of the Vatican, a statue-never
	4322	restored in the arms and also missing most of the legs-which		4397	restored in the arms and also missing most of the legs-which
	4323	was to be seen in the Galleria delle Statue in the Vatican		4398	was to be seen in the Galleria delle Statue in the Vatican
	4324	Museums. It had been discovered before 1772 under the		4399	Museums. It had been discovered before 1772 under the
	4325	papacy of Clement XIV, to whom it was sold for 280 fc#d¢.		4400	papacy of Clement XIV, to whom it was sold for 280 fc#d¢.
	4326	by Gavin Hanilton, having been excavated on the Via		4401	by Gavin Hanilton, having been excavated on the Via
	4327	Labicana, Centocelle, on the site (Visconti speculated) of the		4402	Labicana, Centocelle, on the site (Visconti speculated) of the
	4328	Villa of Heliogabalus. (See E. Q. Visconti, A4"fco P¢.a-a/		4403	Villa of Heliogabalus. (See E. Q. Visconti, A4"fco P¢.a-a/
	4329	c7"e"£¢.»o (Rome,1818), i, pl. xii, pp. 20-I; C. Pietrangeli,		4404	c7"e"£¢.»o (Rome,1818), i, pl. xii, pp. 20-I; C. Pietrangeli,
	4330	Scarii e scoperte di antichitd sotto il Pontificato di Pio VI		4405	Scarii e scoperte di antichitd sotto il Pontificato di Pio VI
	4331	(Rome,1958), 89 no. 4.) Copies were quickly in demand		4406	(Rome,1958), 89 no. 4.) Copies were quickly in demand
	4332	with visitors to Rome and they seem usually to have been		4407	with visitors to Rome and they seem usually to have been
	4333	busts. Henry Blundell, for instance, had two in his collection		4408	busts. Henry Blundell, for instance, had two in his collection
	4334	at Ince in Lancashire by 1803 (`H.B.', Acco#7¢£ a/£¢c Sf¢f"GJ		4409	at Ince in Lancashire by 1803 (`H.B.', Acco#7¢£ a/£¢c Sf¢f"GJ
	4335	. . . ¢f J»cc (Liverpool, 1803), mos. 121 and 183, probably		4410	. . . ¢f J»cc (Liverpool, 1803), mos. 121 and 183, probably
	4336	corresponding with nos. 6901 and 6909 in the Walker Art		4411	corresponding with nos. 6901 and 6909 in the Walker Art
	4337	Gallery, Liverpool, today, as noted by E. Morris and M.		4412	Gallery, Liverpool, today, as noted by E. Morris and M.
	4338	Hopkinson, FoyGGgiv C¢£¢/o2r%G (Liverpool,1977), 318-19).		4413	Hopkinson, FoyGGgiv C¢£¢/o2r%G (Liverpool,1977), 318-19).
	4339	Fortnum seems to have had no personal knowledge of, or at		4414	Fortnum seems to have had no personal knowledge of, or at
	4340	least not much interest in, Gott, whose initial hc records in		4415	least not much interest in, Gott, whose initial hc records in
	4341	his later catalogues as `1.' misreading his own handwriting		4416	his later catalogues as `1.' misreading his own handwriting
	4342	(`J' is given in his early entry).		4417	(`J' is given in his early entry).
	4343	94		4418	94
n	4344	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4419
	4345	Joseph GOTT ( 1786-1860)		4420	Joseph GOTT ( 1786-1860)
n			n	4421	@@PROCESS
	4346	515. Isis		4422	515. Isis
	4347	54.5 cms. (height including socle); 12 cms. (height of socle);		4423	54.5 cms. (height including socle); 12 cms. (height of socle);
	4348	19.5 cms. (diameter of socle)		4424	19.5 cms. (diameter of socle)
	4349	Carrara marble. Chiselled on back edge of termination of the t5ust:		4425	Carrara marble. Chiselled on back edge of termination of the t5ust:
	4350	`T. GOTT Fl' Mounted on an original turned and waisted socle with		4426	`T. GOTT Fl' Mounted on an original turned and waisted socle with
	4351	a flat space for inscription above the upper mouldings.		4427	a flat space for inscription above the upper mouldings.
	4352	Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 35 in his catalogues.		4428	Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 35 in his catalogues.
	4353	Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), certainly		4429	Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), certainly
	4354	acquired by him before 1857 when included in his preliminary		4430	acquired by him before 1857 when included in his preliminary
	4355	manuscript catalogue (p. 7). For location in the Hill House,		4431	manuscript catalogue (p. 7). For location in the Hill House,
	4356	Stanmoor, see No. 514, for which this is evidently designed as a		4432	Stanmoor, see No. 514, for which this is evidently designed as a
	4357	companion.		4433	companion.
	4358	The head is copied from one in the Sala dei Busti of the		4434	The head is copied from one in the Sala dei Busti of the
	4359	Museo Pio-Clemcntino in the Vatican acquired from Cardinal		4435	Museo Pio-Clemcntino in the Vatican acquired from Cardinal
	4360	Albani's collection under the pontificate of Pope Pius VI and		4436	Albani's collection under the pontificate of Pope Pius VI and
	4361	published by Visconti as rcprescnting Isis on account of the		4437	published by Visconti as rcprescnting Isis on account of the
	4362	I.otus-shaped central curls. It is now regarded simply as an		4438	I.otus-shaped central curls. It is now regarded simply as an
	4363	ideal female. There are no obvious differences except that in		4439	ideal female. There are no obvious differences except that in
	4364	the Vatican version the shoulders and chest are uncomfortably		4440	the Vatican version the shoulders and chest are uncomfortably
	4365	terminated along the lines of the falling locks of hair so that		4441	terminated along the lines of the falling locks of hair so that
	4366	the head is more obviously a tidied-up fragment of a full-		4442	the head is more obviously a tidied-up fragment of a full-
	4367	1ength statue-the soclc, however, is the same. (For the		4443	1ength statue-the soclc, however, is the same. (For the
	4368	Vatican marble see W.' Amelung, D¢.c Sc#/P£"7ic„ deJ		4444	Vatican marble see W.' Amelung, D¢.c Sc#/P£"7ic„ deJ
	4369	V¢f¢.c¢7?¢.Jc¢c7¢ A4l#fc"7#f (Berlin,1908), ii, 3, no. 375,		4445	V¢f¢.c¢7?¢.Jc¢c7¢ A4l#fc"7#f (Berlin,1908), ii, 3, no. 375,
	4370	pp. 558ndo (text) and ii, pis. 65 and 73.)		4446	pp. 558ndo (text) and ii, pis. 65 and 73.)
n	4371	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4447
	4372	Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34)		4448	Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34)
n			n	4449	@@PROCESS
	4373	516 and 517. Bust portraits of		4450	516 and 517. Bust portraits of
	4374	Thomas Fermor and his wife		4451	Thomas Fermor and his wife
	4375	Henrietta Louisa, earl and countess		4452	Henrietta Louisa, earl and countess
	4376	of Pomfret		4453	of Pomfret
	4377	71.5 cms. (height of bust of I.ord Pomfret including socle);		4454	71.5 cms. (height of bust of I.ord Pomfret including socle);
	4378	74.7 cms. (height of bust of IAdy Pomfret including socle);		4455	74.7 cms. (height of bust of IAdy Pomfret including socle);
	4379	13.4 cms. (height of both socles); 19.8 cms. (diameter of base of		4456	13.4 cms. (height of both socles); 19.8 cms. (diameter of base of
	4380	both socles); 121 cms. (height of both pedestals)		4457	both socles); 121 cms. (height of both pedestals)
	4381	Carrara marble. There is a slight flaw in the marble under the chin		4458	Carrara marble. There is a slight flaw in the marble under the chin
	4382	of the portrait of Lady Pomfret. Both busts are attached to turned,		4459	of the portrait of Lady Pomfret. Both busts are attached to turned,
	4383	waisted socles of a green and pink bruised and mottled breccia		4460	waisted socles of a green and pink bruised and mottled breccia
	4384	marble. There is a metal plate attached under the base of the socle		4461	marble. There is a metal plate attached under the base of the socle
	4385	of the bust of I.ady Pomfret. Both busts are mounted on pedestals		4462	of the bust of I.ady Pomfret. Both busts are mounted on pedestals
	4386	in the form of column shafts of ¢rccc;¢ dG. SGr"pezz# marble with		4463	in the form of column shafts of ¢rccc;¢ dG. SGr"pezz# marble with
	4387	plinth and base moulding of white Carrara marble. The names of		4464	plinth and base moulding of white Carrara marble. The names of
	4388	the sitters and their dates are chiselled on the columns and the		4465	the sitters and their dates are chiselled on the columns and the
	4389	letters are added.		4466	letters are added.
	4390	Presumed to have been given to the University of Oxford with the		4467	Presumed to have been given to the University of Oxford with the
	4391	residue of the earl of AIundcl's conection of marbles at Easton		4468	residue of the earl of AIundcl's conection of marbles at Easton
	4392	Neston by the dowager countess of pomfret in 1755, but conceivably		4469	Neston by the dowager countess of pomfret in 1755, but conceivably
	4393	added to that gift after her death. Recorded by C. F. Ben in the		4470	added to that gift after her death. Recorded by C. F. Ben in the
	4394	first of his j4"„#¢/ RcPo#f to the visitors of the Ashmolean Museum		4471	first of his j4"„#¢/ RcPo#f to the visitors of the Ashmolean Museum
	4395	as Keeper of the newly formed Department of Fine Art (1908: 9)		4472	as Keeper of the newly formed Department of Fine Art (1908: 9)
	4396	as recently supplied with their pedestals and inscriptions and placed		4473	as recently supplied with their pedestals and inscriptions and placed
	4397	in two of the niches on the landing of the redecorated great staircase,		4474	in two of the niches on the landing of the redecorated great staircase,
	4398	where they have remained ever since.		4475	where they have remained ever since.
	4399	E=		4476	E=
	4400	r		4477	r
	4401	96		4478	96
	4402	The suggestion that this pair of busts is by Guclfi seems first		4479	The suggestion that this pair of busts is by Guclfi seems first
	4403	to have been made by Mrs Esdaile (in a letter to C. F. Bell of		4480	to have been made by Mrs Esdaile (in a letter to C. F. Bell of
	4404	1922 or 1923 which has not survived but to which Mrs Esdaile		4481	1922 or 1923 which has not survived but to which Mrs Esdaile
	4405	refers in a later letter to Parker of 15 November 1934). She		4482	refers in a later letter to Parker of 15 November 1934). She
	4406	pointed out that Guclfi was known to have worked for the		4483	pointed out that Guclfi was known to have worked for the
	4407	Pomfrets at Easton Neston. The similarity with other		4484	Pomfrets at Easton Neston. The similarity with other
	4408	documented and signed sculpture by Guelfi, and in particular		4485	documented and signed sculpture by Guelfi, and in particular
	4409	with other bust portraits, confirms the attribution beyond		4486	with other bust portraits, confirms the attribution beyond
	4410	reasonable doubt. Comparison with the marble bust inscribed		4487	reasonable doubt. Comparison with the marble bust inscribed
	4411	`Joannes Baptista Guelfi Romanus fccit' commemorating the		4488	`Joannes Baptista Guelfi Romanus fccit' commemorating the
	4412	duchess of Richmond, who died in 1722, part of the		4489	duchess of Richmond, who died in 1722, part of the
	4413	monument crectcd in 1734 in the church at Decne,		4490	monument crectcd in 1734 in the church at Decne,
	4414	Northamptonshire, for which the terracotta model is in the		4491	Northamptonshire, for which the terracotta model is in the
	4415	Victoria and Albcrt Museum, is particularly telling.		4492	Victoria and Albcrt Museum, is particularly telling.
	4416	If the latter terracotta is excepted, the busts of the Pomfrets		4493	If the latter terracotta is excepted, the busts of the Pomfrets
	4417	must be the best surviving works by Guelfi in this country.		4494	must be the best surviving works by Guelfi in this country.
	4418	They are also in excellent condition. The flow and the texture		4495	They are also in excellent condition. The flow and the texture
	4419	of the antique drapery, the crisp carving of the hair (most		4496	of the antique drapery, the crisp carving of the hair (most
	4420	evident in Lady Pomfret's side curls), and the softness of the		4497	evident in Lady Pomfret's side curls), and the softness of the
	4421	flesh (in Lord Pomfret's lips especially) are marvellously		4498	flesh (in Lord Pomfret's lips especially) are marvellously
	4422	preserved. However, the fact that husband and wife look		4499	preserved. However, the fact that husband and wife look
	4423	sufficiently alike to bc brother and sister hints at Guelfi's		4500	sufficiently alike to bc brother and sister hints at Guelfi's
	4424	limitation as a portraitist-a limitation weu defined by		4501	limitation as a portraitist-a limitation weu defined by
	4425	Margaret Whinney: `All Guelfi's portraits have the sane long		4502	Margaret Whinney: `All Guelfi's portraits have the sane long
	4426	faces, large-featured, haughty, and shghtly horse-like-in fact,		4503	faces, large-featured, haughty, and shghtly horse-like-in fact,
	4427	to an Italian, the typical English face' (Sc#/Pf"rG G.# Br¢.}¢G.7¢		4504	to an Italian, the typical English face' (Sc#/Pf"rG G.# Br¢.}¢G.7¢
	4428	1530-J830 (Harmondsworth,1964), 81 ).		4505	1530-J830 (Harmondsworth,1964), 81 ).
n	4429	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4506
	4430	Perhaps by Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34|		4507	Perhaps by Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34|
n			n	4508	@@PROCESS
	4431	518. Female sphinx `couchant'		4509	518. Female sphinx `couchant'
	4432	61 cms. (height including integral plinth); Ill cms. (length of		4510	61 cms. (height including integral plinth); Ill cms. (length of
	4433	integral plinth); 33 cms. (width of integral plinth)		4511	integral plinth); 33 cms. (width of integral plinth)
	4434	Coarse-grained white marble (not Carrara). The surface is much		4512	Coarse-grained white marble (not Carrara). The surface is much
	4435	abraded from exposure to the frost. The nose, pa.rt of the lips, and		4513	abraded from exposure to the frost. The nose, pa.rt of the lips, and
	4436	the top of the miniature Double Crown have been broken off (before		4514	the top of the miniature Double Crown have been broken off (before
	4437	1763). The sculpture was cleaned by Mrs Kimber in 1989. It was		4515	1763). The sculpture was cleaned by Mrs Kimber in 1989. It was
	4438	previously darkened with much deeply ingrained dirt and partially		4516	previously darkened with much deeply ingrained dirt and partially
	4439	green from moss.		4517	green from moss.
	4440	The sphinx is one of a pair belonging to the collection of ancient		4518	The sphinx is one of a pair belonging to the collection of ancient
	4441	sculptures given to Oxford University by the dowager countess of		4519	sculptures given to Oxford University by the dowager countess of
	4442	Pomfrct (see No. 526) in 1755. The collection included a large part		4520	Pomfrct (see No. 526) in 1755. The collection included a large part
	4443	of the `Arundel marbles' bought by her father-in-law Sir William		4521	of the `Arundel marbles' bought by her father-in-law Sir William
	4444	Fermor (later Ijord Lempster) from the sixth duke of Norfolk in		4522	Fermor (later Ijord Lempster) from the sixth duke of Norfolk in
	4445	1691; until its transfer to Oxford it was housed at the Pomfrets'		4523	1691; until its transfer to Oxford it was housed at the Pomfrets'
	4446	seat Easton Neston, Northamptonshire, where the sculptures were		4524	seat Easton Neston, Northamptonshire, where the sculptures were
	4447	distributed between the house and grounds. The two `Sphynges'		4525	distributed between the house and grounds. The two `Sphynges'
	4448	were seen in the garden-house there by John I.oveday (J. E. T.		4526	were seen in the garden-house there by John I.oveday (J. E. T.
	4449	I.oveday, D¢.¢vy a/a To#y j» j732 (Roxburghc Club, Edinburgh,		4527	I.oveday, D¢.¢vy a/a To#y j» j732 (Roxburghc Club, Edinburgh,
	4450	1890), 225). Both may have originally been in the great collection		4528	1890), 225). Both may have originally been in the great collection
	4451	formed by the earl of Arundel in the first half of the seventeenth		4529	formed by the earl of Arundel in the first half of the seventeenth
	4452	century: there are, however, grounds for thinking that only one		4530	century: there are, however, grounds for thinking that only one
	4453	came from that source, and that the other was made at the behest		4531	came from that source, and that the other was made at the behest
	4454	of the Pomfret family (scc below). In Oxford the sphinxes were		4532	of the Pomfret family (scc below). In Oxford the sphinxes were
	4455	placed in the sculpture gallery of the Old Schools to either side of		4533	placed in the sculpture gallery of the Old Schools to either side of
	4456	the statue of "¢.»crp¢ which closed the vista as may just be discerned		4534	the statue of "¢.»crp¢ which closed the vista as may just be discerned
	4457	in William Westall's watercolour drawing of 1813. After transfer to		4535	in William Westall's watercolour drawing of 1813. After transfer to
	4458	the University Galleries they were placed in the Crypt or sub-gallery		4536	the University Galleries they were placed in the Crypt or sub-gallery
	4459	but remained visible to the public. They are recorded there in the		4537	but remained visible to the public. They are recorded there in the
	4460	H¢#dfoo4 G„¢.dG of 1859 (mos. 114 and 116, p. 23). They seem to		4538	H¢#dfoo4 G„¢.dG of 1859 (mos. 114 and 116, p. 23). They seem to
	4461	have been put into storage in the late nineteenth century. They		4539	have been put into storage in the late nineteenth century. They
	4462	were loaned to the Botanic Gardens whose curators had requested		4540	were loaned to the Botanic Gardens whose curators had requested
	4463	suitable statuary in 1959. In May 1989 they were rctrievcd on the		4541	suitable statuary in 1959. In May 1989 they were rctrievcd on the
	4464	initiative of Dr Whitchouse and placed on display in the Randolph		4542	initiative of Dr Whitchouse and placed on display in the Randolph
	4465	Gallery.		4543	Gallery.
	4466	Although the two Pomfret sphinxes are closely matched in		4544	Although the two Pomfret sphinxes are closely matched in
	4467	iconography, there are notable differences of style: the sphinx		4545	iconography, there are notable differences of style: the sphinx
	4468	catalogued here seems to have been modelled on the other		4546	catalogued here seems to have been modelled on the other
	4469	statue, which is smaller and less well preserved. Neither is an		4547	statue, which is smaller and less well preserved. Neither is an
	4470	accomplished piece of sculpture, and the smaller sphinx has		4548	accomplished piece of sculpture, and the smaller sphinx has
	4471	been executed in a particularly summary fashion. Nonetheless,		4549	been executed in a particularly summary fashion. Nonetheless,
	4472	its adherence to traditional Egyptian iconography is		4550	its adherence to traditional Egyptian iconography is
	4473	noteworthy, and suggests that it is of the Roman Imperial		4551	noteworthy, and suggests that it is of the Roman Imperial
	4474	period, when other sinular sphinxes were certainly made for		4552	period, when other sinular sphinxes were certainly made for
	4475	`Egyptian' settings. The white marble is atypical of native		4553	`Egyptian' settings. The white marble is atypical of native
	4476	Egyptian work, even of this period, and probably indicates a		4554	Egyptian work, even of this period, and probably indicates a
	4477	Mediterranean origiv. This sphinx might well have been		4555	Mediterranean origiv. This sphinx might well have been
	4478	acquired in Italy in the seventeenth century for Anindel's		4556	acquired in Italy in the seventeenth century for Anindel's
	4479	collection.		4557	collection.
	4480	Its larger companion (No. 518) is a more corpulent and		4558	Its larger companion (No. 518) is a more corpulent and
	4481	fleshy creation in which the details of the smaller sphinx are		4559	fleshy creation in which the details of the smaller sphinx are
	4482	copied but improved upon: the anatomy is rendered more		4560	copied but improved upon: the anatomy is rendered more
	4483	plastically, the face broadened and ennobled, the roughly		4561	plastically, the face broadened and ennobled, the roughly
	4484	incised details of the collar translated into relief, and the		4562	incised details of the collar translated into relief, and the
	4485	striped »cowef headcloth treated in a style closer to the		4563	striped »cowef headcloth treated in a style closer to the
	4486	cushiony aspect of this fcaturc on rococo sphinxes. The		4564	cushiony aspect of this fcaturc on rococo sphinxes. The
	4487	rounded profile of the chest has been converted, erroneously,		4565	rounded profile of the chest has been converted, erroneously,
	4488	into swelling female breasts. The sphinx might have been		4566	into swelling female breasts. The sphinx might have been
	4489	made for Arundel, but for reasons of style and circumstance		4567	made for Arundel, but for reasons of style and circumstance
	4490	it seems likely that it was commissioned as an addition to the		4568	it seems likely that it was commissioned as an addition to the
	4491	collection at Easton Neston, at a time when paired sphinxes		4569	collection at Easton Neston, at a time when paired sphinxes
	4492	(often differentiated as male and female) were becoming		4570	(often differentiated as male and female) were becoming
	4493	popular items of garden sculpture.		4571	popular items of garden sculpture.
	4494	Guelfi was said by Vertuc to have spent `somc time at Iid.		4572	Guelfi was said by Vertuc to have spent `somc time at Iid.
	4495	Pomfrets . . . Eston . . . Northampt. imployd. repairing the		4573	Pomfrets . . . Eston . . . Northampt. imployd. repairing the
	4496	Antique Statues. Arundel Collect.' (`The Vcrtuc Notebooks',		4574	Antique Statues. Arundel Collect.' (`The Vcrtuc Notebooks',
	4497	iri, Wfl7/po/c Soc¢.cty, 22 ( 19334), 734) so it is likely that it		4575	iri, Wfl7/po/c Soc¢.cty, 22 ( 19334), 734) so it is likely that it
	4498	was he who created this larger sphinx to pair with the smaller,		4576	was he who created this larger sphinx to pair with the smaller,
	4499	ancient one (as suggested by John Davis in his forthcoming		4577	ancient one (as suggested by John Davis in his forthcoming
	4500	study of garden ornaments). `Afterwards Guclfi was much		4578	study of garden ornaments). `Afterwards Guclfi was much
	4501	employed for many years by Iud. Burlington in his house in		4579	employed for many years by Iud. Burlington in his house in
	4502	I.ondon and made many statues for his Villa at Chiswick'		4580	I.ondon and made many statues for his Villa at Chiswick'
	4503	(ibid. ). There are at Chiswick a pair of portland stone sphinxes		4581	(ibid. ). There are at Chiswick a pair of portland stone sphinxes
	4504	dating from before 1733 (now in the gardens north of the		4582	dating from before 1733 (now in the gardens north of the
	4505	house) which show strong similarities to the Pomfrct pair		4583	house) which show strong similarities to the Pomfrct pair
	4506	with their miniature Double Crowns. They arc, however,		4584	with their miniature Double Crowns. They arc, however,
	4507	much more accomplished sculptures and have the addition		4585	much more accomplished sculptures and have the addition
	4508	of omamcntal saddle-cloths masking their ribby flanks, a		4586	of omamcntal saddle-cloths masking their ribby flanks, a
	4509	dcvicc probably popularized by Houzeau and Lerambert's		4587	dcvicc probably popularized by Houzeau and Lerambert's
	4510	Versailles pair of 1668 (seemingly the progenitors of the		4588	Versailles pair of 1668 (seemingly the progenitors of the
	4511	fashion for garden sphinxes, though the putti which		4589	fashion for garden sphinxes, though the putti which
	4512	accompany them do not appear elsewhere). The Chiswick		4590	accompany them do not appear elsewhere). The Chiswick
	4513	stone sphinxes scrvcd in turn as the models for a lead sphinx		4591	stone sphinxes scrvcd in turn as the models for a lead sphinx
	4514	by John Cheere (at Chiswick, with copies elsewhere) and a		4592	by John Cheere (at Chiswick, with copies elsewhere) and a
	4515	pair of stone sphinxes at Goodwood.		4593	pair of stone sphinxes at Goodwood.
	4516	The sift of the Pomfret Collection to the University was		4594	The sift of the Pomfret Collection to the University was
	4517	marked in the O#o#¢ A/ow¢"¢c& for 1755 with a fanciful		4595	marked in the O#o#¢ A/ow¢"¢c& for 1755 with a fanciful
	4518	engraving of its triumphant arrival, but the single sphinx		4596	engraving of its triumphant arrival, but the single sphinx
	4519	depicted therein resembles neither sculpture closely but is		4597	depicted therein resembles neither sculpture closely but is
	4520	rather a generic representation, typical of antiquarian		4598	rather a generic representation, typical of antiquarian
	4521	iuustrations of the period. The larger sphinx was illustrated		4599	iuustrations of the period. The larger sphinx was illustrated
	4522	in an engraving by J. Miller in Chandier's A4l¢rowo7¢ O#o»¢.c»j¢		4600	in an engraving by J. Miller in Chandier's A4l¢rowo7¢ O#o»¢.c»j¢
	4523	of 1763 in a garden setting and in its prcscnt broken condition		4601	of 1763 in a garden setting and in its prcscnt broken condition
	4524	(i, pl. CIXVII). In Chandler's notes there is no indication		4602	(i, pl. CIXVII). In Chandler's notes there is no indication
	4525	that it was not an ancient work like its companion: `eximie		4603	that it was not an ancient work like its companion: `eximie
	4526	sculpta, ct cum altera, quam habemus, huic simili, more		4604	sculpta, ct cum altera, quam habemus, huic simili, more
	4527	Aegyptio omatissima' (ibid. p. viii).		4605	Aegyptio omatissima' (ibid. p. viii).
	4528	Most of this catalogue entry has been compiled by Helen		4606	Most of this catalogue entry has been compiled by Helen
	4529	Whitehouse of the Department of Antiquities.		4607	Whitehouse of the Department of Antiquities.
	4530	97		4608	97
n	4531	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4609
	4532	98		4610	98
n	4533	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4611
	4534	H. HELY (active 1822)		4612	H. HELY (active 1822)
n			n	4613	@@PROCESS
	4535	519. Dying gladiator		4614	519. Dying gladiator
	4536	49+7 cms. (height including plinth); 6.9 cms. (height of plinth);		4615	49+7 cms. (height including plinth); 6.9 cms. (height of plinth);
	4537	94.8 cms. (length of plinth); 44.6 cms. (width of plinth)		4616	94.8 cms. (length of plinth); 44.6 cms. (width of plinth)
	4538	Carrara marble. The sculpture was discoloured a uniform dark brown		4617	Carrara marble. The sculpture was discoloured a uniform dark brown
	4539	presumably from storage in condition where dirt was combined		4618	presumably from storage in condition where dirt was combined
	4540	with the discharge of oil heating-t a glance it would have been		4619	with the discharge of oil heating-t a glance it would have been
	4541	mistaken for a bronze. When cleaned early in 1987 it was found		4620	mistaken for a bronze. When cleaned early in 1987 it was found
	4542	that the marble had been stained an unattractivc yeuow and all the		4621	that the marble had been stained an unattractivc yeuow and all the
	4543	original polish had been lost. The end of the penis has been broken		4622	original polish had been lost. The end of the penis has been broken
	4544	off and lost, as has the large toe of the proper right foot. There are		4623	off and lost, as has the large toe of the proper right foot. There are
	4545	recent minor losses to the lower edge of the plinth. A small		4624	recent minor losses to the lower edge of the plinth. A small
	4546	projection in the pubcs reflects the use of a copyist's point. `H. HELy.		4625	projection in the pubcs reflects the use of a copyist's point. `H. HELy.
	4547	FACIEBAT / ROMAE. MDCCCXXII.' is chiselled on the front face of		4626	FACIEBAT / ROMAE. MDCCCXXII.' is chiselled on the front face of
	4548	the plinth to proper left near the figure's left foot. The date is in		4627	the plinth to proper left near the figure's left foot. The date is in
	4549	smaller capitals.		4628	smaller capitals.
	4550	From the bequest of the Revd Robert Finch MA, received in the		4629	From the bequest of the Revd Robert Finch MA, received in the
	4551	Department soon after 22 February 1973 when the Librarian of the		4630	Department soon after 22 February 1973 when the Librarian of the
	4552	Taylor Institute, Giles Barber, wrote to Gerald Taylor seeking		4631	Taylor Institute, Giles Barber, wrote to Gerald Taylor seeking
	4553	suitable storage for this item (and a plaster cast of an antique relief).		4632	suitable storage for this item (and a plaster cast of an antique relief).
	4554	The sculpture was no. 45 on a list of 45 works of art described as		4633	The sculpture was no. 45 on a list of 45 works of art described as
	4555	part of the bequest in a memorandum dated `4/6/83' (1883) to		4634	part of the bequest in a memorandum dated `4/6/83' (1883) to
	4556	which the note is added that the above works were `finally' handed		4635	which the note is added that the above works were `finally' handed
	4557	to the Keeper of the Ashmolean on 22 August 1921 but returned		4636	to the Keeper of the Ashmolean on 22 August 1921 but returned
	4558	by him as not desirable. The history of this bequest is highly		4637	by him as not desirable. The history of this bequest is highly
	4559	complicated. Finch ( 1783-1830) died in Rome, having resided for		4638	complicated. Finch ( 1783-1830) died in Rome, having resided for
	4560	some years in Italy for reasons of health. He bequeathed his library		4639	some years in Italy for reasons of health. He bequeathed his library
	4561	and works of art to Oxford University, with a life interest for Henry		4640	and works of art to Oxford University, with a life interest for Henry
	4562	Mayer, his secretary, who, however, handed them over to the		4641	Mayer, his secretary, who, however, handed them over to the
	4563	University in 1839. The collections were deposited in the Taylorian		4642	University in 1839. The collections were deposited in the Taylorian
	4564	but were redistributed and partly disposed of around 1910. C. F.		4643	but were redistributed and partly disposed of around 1910. C. F.
	4565	Bell, then Keeper of the Department of Fine Art, did his utmost		4644	Bell, then Keeper of the Department of Fine Art, did his utmost
	4566	not to accept anything and had a specially low opinion of this marble.		4645	not to accept anything and had a specially low opinion of this marble.
	4567	Although no documentation exists to prove it, however, it must be		4646	Although no documentation exists to prove it, however, it must be
	4568	identical with the copy of the G/¢d¢.¢}or displayed in the University		4647	identical with the copy of the G/¢d¢.¢}or displayed in the University
	4569	Galleries during the nineteenth century at the head of the stairs		4648	Galleries during the nineteenth century at the head of the stairs
	4570	leading down from the Randolph Gallery to the basement.		4649	leading down from the Randolph Gallery to the basement.
	4571	The J2)l¢."gg/¢dG.¢£o7', or P);¢.„g G¢#/, in the Capitolinc		4650	The J2)l¢."gg/¢dG.¢£o7', or P);¢.„g G¢#/, in the Capitolinc
	4572	Museum, of which this is a poor, reduced copy, was for		4651	Museum, of which this is a poor, reduced copy, was for
	4573	several centuries one of the most famous and frequently copied		4652	several centuries one of the most famous and frequently copied
	4574	antique statues. For an account of its fame and critical fortunes		4653	antique statues. For an account of its fame and critical fortunes
	4575	see F. Haskell and N. Penny, T¢ae ¢#d £4e A78f¢.g"c (I.ondon		4654	see F. Haskell and N. Penny, T¢ae ¢#d £4e A78f¢.g"c (I.ondon
	4576	and New Haven, Conn.,1981), 224-7. I have found no		4655	and New Haven, Conn.,1981), 224-7. I have found no
	4577	other mention of the sculptor Hely.		4656	other mention of the sculptor Hely.
	4578	99		4657	99
n	4579	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4658
	4580	Presumably `Cox of Chapel Place', I.ondon		4659	Presumably `Cox of Chapel Place', I.ondon
	4581	After John HENNING ( 1771-1851 )		4660	After John HENNING ( 1771-1851 )
n			n	4661	@@PROCESS
	4582	520. Gods in congress, warriors on		4662	520. Gods in congress, warriors on
	4583	parade, and sacrificial procession		4663	parade, and sacrificial procession
	4584	(from the Parthenon frieze)		4664	(from the Parthenon frieze)
	4585	Each relief is 5.2 cms. high. They are of varied length. The frame		4665	Each relief is 5.2 cms. high. They are of varied length. The frame
	4586	is 32 cms. high and 43 cms. long		4666	is 32 cms. high and 43 cms. long
	4587	Twenty-one thin copper electrodeposits, slightly tarnished, nailed		4667	Twenty-one thin copper electrodeposits, slightly tarnished, nailed
	4588	irregularly into wood, and framed with a plain, flat, coarse pine		4668	irregularly into wood, and framed with a plain, flat, coarse pine
	4589	moulding painted white. The five reliefs in the first row include		4669	moulding painted white. The five reliefs in the first row include
	4590	inscriptions in raised letters as follows: `W5 HENNING F 1819';		4670	inscriptions in raised letters as follows: `W5 HENNING F 1819';
	4591	`W9 / HENNING F 1819'; `W4 HENNING F. PUB. 1817'; `Wl 1';		4671	`W9 / HENNING F 1819'; `W4 HENNING F. PUB. 1817'; `Wl 1';
	4592	`Wlo / HENNING F / 1819 / 19 QUEENS ROW. PENTONVILLE		4672	`Wlo / HENNING F / 1819 / 19 QUEENS ROW. PENTONVILLE
	4593	LONDON'. Of the four reliefs in the second row the first is unlettered,		4673	LONDON'. Of the four reliefs in the second row the first is unlettered,
	4594	the others are inscribed as follows: `HENNING. F. 1820'; `W5		4674	the others are inscribed as follows: `HENNING. F. 1820'; `W5
	4595	HENNING F 1819'; `HENNING F. APRIL 1820 / I.ondon'. The four		4675	HENNING F 1819'; `HENNING F. APRIL 1820 / I.ondon'. The four
	4596	reliefs in the third row arc inscribed as follows: `HENNING. F. / S / D';		4676	reliefs in the third row arc inscribed as follows: `HENNING. F. / S / D';
	4597	`HENNING F.1817 / ILW'; `8W/ 1819 LONDON / HENNING. F';		4677	`HENNING F.1817 / ILW'; `8W/ 1819 LONDON / HENNING. F';
	4598	`. . ORTH HENNING F LONDON 1820'. The four reliefs in the fourth		4678	`. . ORTH HENNING F LONDON 1820'. The four reliefs in the fourth
	4599	row are stamped as follows: `D'; `E9 8 / HENNING. F'; `WI W2		4679	row are stamped as follows: `D'; `E9 8 / HENNING. F'; `WI W2
	4600	HENNING. F. May 2.1821'; `HENNING. F. PUB [thc remainder is		4680	HENNING. F. May 2.1821'; `HENNING. F. PUB [thc remainder is
	4601	illedble]' . The second of the four reliefs in the fifth row is unstamped,		4681	illedble]' . The second of the four reliefs in the fifth row is unstamped,
	4602	the others are stamped as follows: `HENNING / SID'; `E.11 HENNING		4682	the others are stamped as follows: `HENNING / SID'; `E.11 HENNING
	4603	F'; `HENNING 1817/ 14 W'. An old label on the back of the franc		4683	F'; `HENNING 1817/ 14 W'. An old label on the back of the franc
	4604	is inscribed in brown ink in a nineteenth-century hand: `ELectro		4684	is inscribed in brown ink in a nineteenth-century hand: `ELectro
	4605	type by Henning Copied from Bas reliefs (reduced) found in the		4685	type by Henning Copied from Bas reliefs (reduced) found in the
	4606	ruins of the Temple of Apollo / Epicurus Built on Mount Cotylion		4686	ruins of the Temple of Apollo / Epicurus Built on Mount Cotylion
	4607	at a distance from the ancient city / of Phigalia in Arcadia-this Bas		4687	at a distance from the ancient city / of Phigalia in Arcadia-this Bas
	4608	relief is part of the Frieze in the interior / of the Cella / Presented by		4688	relief is part of the Frieze in the interior / of the Cella / Presented by
	4609	Mr Rind / 1854.'		4689	Mr Rind / 1854.'
	4610	Given to the University in 1854 by `Mr Rand' (see above);		4690	Given to the University in 1854 by `Mr Rand' (see above);
	4611	transferred from the Department of Antiquities in 1962. If Mr		4691	transferred from the Department of Antiquities in 1962. If Mr
	4612	Rand's Sft was to the University Galleries it was not recorded in		4692	Rand's Sft was to the University Galleries it was not recorded in
	4613	the Donations Book. It may have been given to some omer		4693	the Donations Book. It may have been given to some omer
	4614	institution within the University and subsequently deposited.		4694	institution within the University and subsequently deposited.
	4615	The label on this franc of rclicfs is erroneous: all the retiefs		4695	The label on this franc of rclicfs is erroneous: all the retiefs
	4616	are after the Parthenon ffieze in the British Museum and have		4696	are after the Parthenon ffieze in the British Museum and have
	4617	bccn thoughtlessly assembled. The two duplicates make it		4697	bccn thoughtlessly assembled. The two duplicates make it
	4618	unlikely that the frame rcprcscnts an oridnal set. The five		4698	unlikely that the frame rcprcscnts an oridnal set. The five
	4619	reliefs in the first row are from the west frieze of the temple:		4699	reliefs in the first row are from the west frieze of the temple:
	4620	slab V; slab IX; slab VII; slab IX; slab IX. The four reliefs in		4700	slab V; slab IX; slab VII; slab IX; slab IX. The four reliefs in
	4621	the second row are mostly from the north frieze: slab XIII;		4701	the second row are mostly from the north frieze: slab XIII;
	4622	slab XVIII; slab V (from the west frieze, a duplicate of the		4702	slab XVIII; slab V (from the west frieze, a duplicate of the
	4623	first relief on the top row); slab XIV. The four reliefs in the		4703	first relief on the top row); slab XIV. The four reliefs in the
	4624	third row are: south frieze, part of slab XXXVIII and slabs		4704	third row are: south frieze, part of slab XXXVIII and slabs
	4625	XLIII-XLIV; west frieze, slab XIV; west frieze, slab VIII;		4705	XLIII-XLIV; west frieze, slab XIV; west frieze, slab VIII;
	4626	noith frieze, slabs XXII-XXIII. The four reliefs in the fourth		4706	noith frieze, slabs XXII-XXIII. The four reliefs in the fourth
	4627	row are: south frieze, slab XXXVIII; east ffieze, parts of slabs		4707	row are: south frieze, slab XXXVIII; east ffieze, parts of slabs
	4628	VI and VII; west frieze, slabs I-Ill; west friczc, slab Ill. The		4708	VI and VII; west frieze, slabs I-Ill; west friczc, slab Ill. The
	4629	four reliefs on the fifth row are a duplicate of the first on the		4709	four reliefs on the fifth row are a duplicate of the first on the
	4630	third row; east ffiezc, part of slab V; east frieze, part of slab		4710	third row; east ffiezc, part of slab V; east frieze, part of slab
	4631	VII; west ffieze, slab XIV.		4711	VII; west ffieze, slab XIV.
	4632	John Henning, the son of a carpenter and cabinet maker		4712	John Henning, the son of a carpenter and cabinet maker
	4633	in Paisley, Scotland, was working as a wax modeller in 1799.		4713	in Paisley, Scotland, was working as a wax modeller in 1799.
	4634	He moved to Glasgow in 1801, to Edinburgh in 1803, to		4714	He moved to Glasgow in 1801, to Edinburgh in 1803, to
n			n	4715	@@PROCESS
	4635	100		4716	100
	4636	I.ondon in 1811, experimenting with paste and enamcls in		4717	I.ondon in 1811, experimenting with paste and enamcls in
	4637	emulation of his compatriot James Tassie. In London		4718	emulation of his compatriot James Tassie. In London
	4638	Hcnning started drawing from the Parthenon marbles and in		4719	Hcnning started drawing from the Parthenon marbles and in
	4639	1812, encouraged by Princess Charlotte, hc carved a miniature		4720	1812, encouraged by Princess Charlotte, hc carved a miniature
	4640	version of the friczc in ivory, restoring the fragmentary or		4721	version of the friczc in ivory, restoring the fragmentary or
	4641	abraded portions. He then made slate intaglios from which		4722	abraded portions. He then made slate intaglios from which
	4642	casts in white enamel and plaster could be made and by 1816		4723	casts in white enamel and plaster could be made and by 1816
	4643	proposed making casts in one of wcdgwood's wares (hc had		4724	proposed making casts in one of wcdgwood's wares (hc had
	4644	earlier made contact with Wedgwood concerning the		4725	earlier made contact with Wedgwood concerning the
	4645	reproduction of his medallion portraits). The proprietors of		4726	reproduction of his medallion portraits). The proprietors of
	4646	the ivories, Earl Rosslyn, the marquess of Lansdowne, and		4727	the ivories, Earl Rosslyn, the marquess of Lansdowne, and
	4647	Princess Charlotte, permitted this. Indeed the princess, who		4728	Princess Charlotte, permitted this. Indeed the princess, who
	4648	had herself portrayed by Hcnning in the attitude of one of		4729	had herself portrayed by Hcnning in the attitude of one of
	4649	the goddesses on the frieze, is said to have `luxuriated' in the		4730	the goddesses on the frieze, is said to have `luxuriated' in the
	4650	idea of casts of the ivory frieze being `distributed among her		4731	idea of casts of the ivory frieze being `distributed among her
	4651	fficnds'. The enamel and plaster reproductions, however, were		4732	fficnds'. The enamel and plaster reproductions, however, were
	4652	undertaken on a highly commercial basis.		4733	undertaken on a highly commercial basis.
	4653	A complete set was offered for 30 guineas. `It has been		4734	A complete set was offered for 30 guineas. `It has been
	4654	done to a scale of a twentieth of the originals; being two		4735	done to a scale of a twentieth of the originals; being two
	4655	inches high, and twenty-four feet four inches long; published		4736	inches high, and twenty-four feet four inches long; published
	4656	in six parts, from forty-six to fifty-four inches long, each part		4737	in six parts, from forty-six to fifty-four inches long, each part
	4657	framed at length separately; they form elegant ornaments for		4738	framed at length separately; they form elegant ornaments for
	4658	a chimney-piece; or, fitted up in emulation of volumes, arc		4739	a chimney-piece; or, fitted up in emulation of volumes, arc
	4659	adapted to the library. Any part, or portions of a part, can be		4740	adapted to the library. Any part, or portions of a part, can be
	4660	had separatcly', according to an advertisement of 18		4741	had separatcly', according to an advertisement of 18
	4661	December 1820. Between 1820 and 1825 Henning also		4742	December 1820. Between 1820 and 1825 Henning also
	4662	published casts of miniature reliefs he had made of the		4743	published casts of miniature reliefs he had made of the
	4663	Phigalian frieze (see No. 521 ) and the Raphael cartoons. On		4744	Phigalian frieze (see No. 521 ) and the Raphael cartoons. On
	4664	10 August 1841 an advertisement announced that the price		4745	10 August 1841 an advertisement announced that the price
	4665	had bccn greatly reduced owing to piracy. The whole series		4746	had bccn greatly reduced owing to piracy. The whole series
	4666	in a mahogany cabinet with nine drawers was offered at 10		4747	in a mahogany cabinet with nine drawers was offered at 10
	4667	guineas. On 27 November 1845 the publication by		4748	guineas. On 27 November 1845 the publication by
	4668	subscription of Frecbairn's contour engravings after		4749	subscription of Frecbairn's contour engravings after
	4669	Henning's reliefs was announced and the same advertiscmcnt		4750	Henning's reliefs was announced and the same advertiscmcnt
	4670	mentions the genuine electrotypes made from the intaglios		4751	mentions the genuine electrotypes made from the intaglios
	4671	by `Mr Cox of Chapel Place Battersea Fields'. Despite these		4752	by `Mr Cox of Chapel Place Battersea Fields'. Despite these
	4672	ventures and the commissions for stone carving shared with		4753	ventures and the commissions for stone carving shared with
	4673	his son, John Henning the younger, for the exterior of the		4754	his son, John Henning the younger, for the exterior of the
	4674	Hyde Park Screen, the Athenaeum in Ijondon, and the Royal		4755	Hyde Park Screen, the Athenaeum in Ijondon, and the Royal
	4675	Manchester Institution, Henning died in poverty. (Almost all		4756	Manchester Institution, Henning died in poverty. (Almost all
	4676	the above information is drawn from J. Malden, /o4"		4757	the above information is drawn from J. Malden, /o4"
	4677	Henning 1771-1851: t. . . a very ingenious Modeller' (FLerr£Iow		4758	Henning 1771-1851: t. . . a very ingenious Modeller' (FLerr£Iow
	4678	District Council and Art Galleries, Paisley,1977). ) For the		4759	District Council and Art Galleries, Paisley,1977). ) For the
	4679	process of electrotyping (org#/p¢#ap/¢f£¢.A) in the last century		4760	process of electrotyping (org#/p¢#ap/¢f£¢.A) in the last century
	4680	see S. Bury, Vjcfor¢.¢» E/Gcfyop/¢£g (I.ondon,1971 ), 8.		4761	see S. Bury, Vjcfor¢.¢» E/Gcfyop/¢£g (I.ondon,1971 ), 8.
n	4681	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4762
				4763	@@PROCESS
	4682	101		4764	101
n	4683	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4765
	4684	After John HENNING ( 1771-1851 )		4766	After John HENNING ( 1771-1851 )
n			n	4767	@@PROCESS
	4685	521. Lapithae battling with		4768	521. Lapithae battling with
	4686	Amazons and centaurs (from the		4769	Amazons and centaurs (from the
	4687	Temple of Apollo at Bassae)		4770	Temple of Apollo at Bassae)
	4688	Each piccc is 6.2 cms. high. The lengths of the pieces are as		4771	Each piccc is 6.2 cms. high. The lengths of the pieces are as
	4689	follows: (¢) 21.5 cms., (4) 23.9 cms., (c) 22.5 cms., (® 24.5 cms.,		4772	follows: (¢) 21.5 cms., (4) 23.9 cms., (c) 22.5 cms., (® 24.5 cms.,
	4690	(G) 23.6cms., (/) 22.75 cms., ®) 24.5 cms., (47) 18 cms.,		4773	(G) 23.6cms., (/) 22.75 cms., ®) 24.5 cms., (47) 18 cms.,
	4691	( ®.) 24.5 cms.		4774	( ®.) 24.5 cms.
	4692	Plaster of Paris with ingrained dirt and slight speckling from mould		4775	Plaster of Paris with ingrained dirt and slight speckling from mould
	4693	in a few areas. (a)-(/) and ®)-( S.) were framed under glass with a		4776	in a few areas. (a)-(/) and ®)-( S.) were framed under glass with a
	4694	plain ebonizcd pine moulding as two continuous stripsrutn		4777	plain ebonizcd pine moulding as two continuous stripsrutn
	4695	arrangement dating (to judge from old newspapers used as backing)		4778	arrangement dating (to judge from old newspapers used as backing)
	4696	from the last century. There are many breaks and missing chips as		4779	from the last century. There are many breaks and missing chips as
	4697	follows: (a) broken vertically in one place; chips missing from the		4780	follows: (a) broken vertically in one place; chips missing from the
	4698	projecting base; ( 4) chip missing from the projecting base; ( c) broken		4781	projecting base; ( 4) chip missing from the projecting base; ( c) broken
	4699	verdcally in one place; chips missing from the projecting base; ( dy		4782	verdcally in one place; chips missing from the projecting base; ( dy
	4700	broken vertically in one place; chips missing from the cdgc to proper		4783	broken vertically in one place; chips missing from the cdgc to proper
	4701	right, the projecting edge, and along the break; (c) broken vertically		4784	right, the projecting edge, and along the break; (c) broken vertically
	4702	in two places, of which that to proper right retains some old adhesive;		4785	in two places, of which that to proper right retains some old adhesive;
	4703	chips missing from the projecting base, from the lower comer to		4786	chips missing from the projecting base, from the lower comer to
	4704	proper right, and fi.om the proper left edge; (/) broken vertically in		4787	proper right, and fi.om the proper left edge; (/) broken vertically in
	4705	one place with remains of old adhesive; (g) broken vertically in two		4788	one place with remains of old adhesive; (g) broken vertically in two
	4706	places; chips missing from the projecting edge and the shields; (A)		4789	places; chips missing from the projecting edge and the shields; (A)
	4707	broken vertically in one place and along two other lines to form		4790	broken vertically in one place and along two other lines to form
	4708	two large and two small triangular pieces; chips missing from the		4791	two large and two small triangular pieces; chips missing from the
	4709	two sides, the projecting edge, and along the breaks; ( ;) broken		4792	two sides, the projecting edge, and along the breaks; ( ;) broken
	4710	vertically in two places with other breaks au to the proper left-forming		4793	vertically in two places with other breaks au to the proper left-forming
	4711	two large and four small pieces (and one piece missing);		4794	two large and four small pieces (and one piece missing);
	4712	chips missing from proper right edge and from the breaks. In		4795	chips missing from proper right edge and from the breaks. In
	4713	addition there is abrasion on some of the salient portions of the		4796	addition there is abrasion on some of the salient portions of the
	4714	relief.		4797	relief.
n			n	4798	@@PROCESS
	4715	102		4799	102
	4716	On permanent loan from Trinity College, Oxford. The transfer of		4800	On permanent loan from Trinity College, Oxford. The transfer of
	4717	these reliefs was arranged by the College archivist, Bryan Ward-		4801	these reliefs was arranged by the College archivist, Bryan Ward-
	4718	Perkins, in the summer of 1987. The reliefs were presumably given		4802	Perkins, in the summer of 1987. The reliefs were presumably given
	4719	to Trinity College in the nineteenth century.		4803	to Trinity College in the nineteenth century.
	4720	The nine plaster casts are taken from John Hcnning's		4804	The nine plaster casts are taken from John Hcnning's
	4721	miniature reproduction ( and restoration) of the ancient Greek		4805	miniature reproduction ( and restoration) of the ancient Greek
	4722	ffieze of the Temple of Bassae (acquired for the British		4806	ffieze of the Temple of Bassae (acquired for the British
	4723	Museum in 1814). Hcnning's own casts are stamped with		4807	Museum in 1814). Hcnning's own casts are stamped with
	4724	his name and with dates ( 1822 and 1823). It is possible that		4808	his name and with dates ( 1822 and 1823). It is possible that
	4725	some casts, perhaps the earliest, before imitations appeared,		4809	some casts, perhaps the earliest, before imitations appeared,
	4726	were not stamped. The Ashmolean's casts, which are not		4810	were not stamped. The Ashmolean's casts, which are not
	4727	stamped, may belong to this category: certainly their quality		4811	stamped, may belong to this category: certainly their quality
	4728	would be surprising in a pirated edition. For Henning's		4812	would be surprising in a pirated edition. For Henning's
	4729	reproductions of antique fficzes generally scc No. 520. These		4813	reproductions of antique fficzes generally scc No. 520. These
	4730	rclicfs correspond as follows to the numbcrcd casts illustrated		4814	rclicfs correspond as follows to the numbcrcd casts illustrated
	4731	in I . Ma+den, John Henning 1771-1851.. t. . . a TJery ingeniotts		4815	in I . Ma+den, John Henning 1771-1851.. t. . . a TJery ingeniotts
	4732	A4lode//Gr' ( Renfrew District Council and Art Galleries, Paisley,		4816	A4lode//Gr' ( Renfrew District Council and Art Galleries, Paisley,
	4733	1977), unpagivated: (¢) with number 8 (and (¢) is also		4817	1977), unpagivated: (¢) with number 8 (and (¢) is also
	4734	scratched with an 8); (4) with numbers 9 and 10; (c) with the		4818	scratched with an 8); (4) with numbers 9 and 10; (c) with the
	4735	unnumbered first section; (d) with numbers 13 and 14, but		4819	unnumbered first section; (d) with numbers 13 and 14, but
	4736	more complete; (c) with the third piece down; (/) with		4820	more complete; (c) with the third piece down; (/) with
	4737	numbers 11 and 12; ®) with part of number 18 and with		4821	numbers 11 and 12; ®) with part of number 18 and with
	4738	number 19; (A) with number 18; (¢.) with number 20. The		4822	number 19; (A) with number 18; (¢.) with number 20. The
	4739	order in which the reliefs have bccn catalogucd here		4823	order in which the reliefs have bccn catalogucd here
	4740	corresponds with that in which they wcrc framed in the last		4824	corresponds with that in which they wcrc framed in the last
	4741	century. It is clear that it is most unlikely to reflect an		4825	century. It is clear that it is most unlikely to reflect an
	4742	arrangement made by Henning or by anyone familiar with		4826	arrangement made by Henning or by anyone familiar with
	4743	the display in the British Museum.		4827	the display in the British Museum.
n	4744	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4828
				4829	@@PROCESS
	4745	103		4830	103
n	4746	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4831
	4747	After designs by Thomas HOPE ( 1769-1831 )		4832	After designs by Thomas HOPE ( 1769-1831 )
n			n	4833	@@PROCESS
	4748	522 and 523. Pair of hall tables		4834	522 and 523. Pair of hall tables
	4749	( only one illustrated)		4835	( only one illustrated)
	4750	79.5 cms. (height); 62.4 cms. (width of supports); 2.6 cms.		4836	79.5 cms. (height); 62.4 cms. (width of supports); 2.6 cms.
	4751	(height of slabs); 133.6 cms. (length of slabs); 64.8 cms. (width		4837	(height of slabs); 133.6 cms. (length of slabs); 64.8 cms. (width
	4752	of slabs)		4838	of slabs)
	4753	Mahogany. The `marble' slab is of green porphyry. The cross rail is		4839	Mahogany. The `marble' slab is of green porphyry. The cross rail is
	4754	a later addition. Some of the relief ornament on the scroll-shaped		4840	a later addition. Some of the relief ornament on the scroll-shaped
	4755	supports is applied*.g. the palmctte above and the honeysuckle		4841	supports is applied*.g. the palmctte above and the honeysuckle
	4756	below, also the innermost relief lines-and pieces of this have been		4842	below, also the innermost relief lines-and pieces of this have been
	4757	replaced. The tables are placed upon modern marquetry plinths.		4843	replaced. The tables are placed upon modern marquetry plinths.
	4758	Bought at The Deepdene Sale, Christie's, July-August 1917, lot		4844	Bought at The Deepdene Sale, Christie's, July-August 1917, lot
n			n	4845	@@PROCESS
	4759	827, for £50. The tables were designed by Thomas Hope before		4846	827, for £50. The tables were designed by Thomas Hope before
	4760	1807, probably first employed in Duchess Street, IJ)ndon, and		4847	1807, probably first employed in Duchess Street, IJ)ndon, and
	4761	subsequently moved to The Deepdene near Dorking (acquired by		4848	subsequently moved to The Deepdene near Dorking (acquired by
	4762	Hope in May 1807 and extensively redecorated over the fouowing		4849	Hope in May 1807 and extensively redecorated over the fouowing
	4763	fifteen years).		4850	fifteen years).
	4764	ThorrL2Ls Hope:' s Household Fttrmitt4re and 17iterior		4851	ThorrL2Ls Hope:' s Household Fttrmitt4re and 17iterior
	4765	DGco7t¢f¢.a", published on I May 1807, recorded the furniture		4852	DGco7t¢f¢.a", published on I May 1807, recorded the furniture
	4766	which he had had made for his house in Duchess Street-a		4853	which he had had made for his house in Duchess Street-a
	4767	house which was also a museum and in which he hoped that		4854	house which was also a museum and in which he hoped that
	4768	the `entire assemblagc' of the `productions of ancient art and		4855	the `entire assemblagc' of the `productions of ancient art and
	4769	of modern handicraft' would b€ harmonious (ibid. 34). The		4856	of modern handicraft' would b€ harmonious (ibid. 34). The
	4770	furniture was therefore modelled on antique Egyptian, Greek,		4857	furniture was therefore modelled on antique Egyptian, Greek,
	4771	and Roman examples. In this case the mahogany is treated		4858	and Roman examples. In this case the mahogany is treated
	4772	much as the Romans treated a dark marble such as roj:fo ¢„f¢.co.		4859	much as the Romans treated a dark marble such as roj:fo ¢„f¢.co.
	4773	And indeed the chief source for the design ofthc scrou supports		4860	And indeed the chief source for the design ofthc scrou supports
	4774	with lion's paw feet must be the ancient bath made of this		4861	with lion's paw feet must be the ancient bath made of this
	4775	material known as the tomb of Marcus Agrippa, long visible		4862	material known as the tomb of Marcus Agrippa, long visible
	4776	in the portico of the I'anthcon, but incorporated in the 1730s		4863	in the portico of the I'anthcon, but incorporated in the 1730s
	4777	into the tomb of Pope Clement XII in the Corsini Chapel in		4864	into the tomb of Pope Clement XII in the Corsini Chapel in
	4778	the Basilica of SS Giovanni e Paolo. This had already inspired		4865	the Basilica of SS Giovanni e Paolo. This had already inspired
	4779	not only numerous sarcophagi but the severe modern benches		4866	not only numerous sarcophagi but the severe modern benches
	4780	dc§igncd by Robert Adam for the mausoleum at Bowood in		4867	dc§igncd by Robert Adam for the mausoleum at Bowood in
	4781	the early 1760s. Another source may have been the rt)JJo		4868	the early 1760s. Another source may have been the rt)JJo
	4782	¢"£2.co bath chair in S. Giovanni in Laterano, Rome		4869	¢"£2.co bath chair in S. Giovanni in Laterano, Rome
	4783	(presumably the `red marble throne in the Vatican' to which		4870	(presumably the `red marble throne in the Vatican' to which
	4784	DaiNid`Nairkin rofcrs in Thomas Hope and the Nco-classical		4871	DaiNid`Nairkin rofcrs in Thomas Hope and the Nco-classical
	4785	Jde¢ (I.ondon, 1968), 200). It would sccm unlikely, however,		4872	Jde¢ (I.ondon, 1968), 200). It would sccm unlikely, however,
	4786	that these antique sources were the only inspiration for Hopc's		4873	that these antique sources were the only inspiration for Hopc's
	4787	design. Such scroll-shaped supports were also popular for		4874	design. Such scroll-shaped supports were also popular for
	4788	Florentine tables of the mid-sixteenth century (a fine example		4875	Florentine tables of the mid-sixteenth century (a fine example
	4789	was in the Bardini Collection and another is in the Leipzig		4876	was in the Bardini Collection and another is in the Leipzig
	4790	Museum, both illustrated in F. Schottmuller, I owob¢./¢. G		4877	Museum, both illustrated in F. Schottmuller, I owob¢./¢. G
	4791	l'abitaeione del Rina§cimento in Italia (S"ttgart, L928),		4878	l'abitaeione del Rina§cimento in Italia (S"ttgart, L928),
	4792	pis. 300 and 308, pp.133 and 137). Furthcrmorc earlier neo-classical		4879	pis. 300 and 308, pp.133 and 137). Furthcrmorc earlier neo-classical
	4793	dcsigncrs had revived this type of table. C. Percier		4880	dcsigncrs had revived this type of table. C. Percier
	4794	and P. L. Fontainc's Rcc#c¢./ def de'cor¢fG.o„j (Paris, 1801 )		4881	and P. L. Fontainc's Rcc#c¢./ def de'cor¢fG.o„j (Paris, 1801 )
	4795	includes a very similar table in the perspective of the bedroom		4882	includes a very similar table in the perspective of the bedroom
	4796	of Citizen V.		4883	of Citizen V.
	4797	The green Egyptian poaphyry of which the slabs are		4884	The green Egyptian poaphyry of which the slabs are
	4798	composed is a rare antique material, with a sombre beauty		4885	composed is a rare antique material, with a sombre beauty
	4799	appropriate to Hopc's scvcrc taste, which he must have		4886	appropriate to Hopc's scvcrc taste, which he must have
	4800	acquired from Rome where they had no doubt been cut from		4887	acquired from Rome where they had no doubt been cut from
n			n	4888	@@PROCESS
	4801	104		4889	104
	4802	the ccntrc of a column shaft (for an account of this stone see		4890	the ccntrc of a column shaft (for an account of this stone see
	4803	R Gnoli, A4:¢7'7¢¢o7i¢ Ro7"¢„¢ (Rome,1971 ),108-9).		4891	R Gnoli, A4:¢7'7¢¢o7i¢ Ro7"¢„¢ (Rome,1971 ),108-9).
	4804	If the line engravings in Ho#£efo/d F#r"¢.f#yc which		4892	If the line engravings in Ho#£efo/d F#r"¢.f#yc which
	4805	published these tables are reliable (pl. 12, nos. 6 and 7) then		4893	published these tables are reliable (pl. 12, nos. 6 and 7) then
	4806	the tables origivally stood on plinths higher than those with		4894	the tables origivally stood on plinths higher than those with
	4807	which they are at present provided, and there was no stretcher		4895	which they are at present provided, and there was no stretcher
	4808	between the supporting members: indeed the space below the		4896	between the supporting members: indeed the space below the
	4809	table was occupied by one of the larger Greek vases in Hope's		4897	table was occupied by one of the larger Greek vases in Hope's
	4810	collection. The oriSnal absence of a stretcher may rcflcct the		4898	collection. The oriSnal absence of a stretcher may rcflcct the
	4811	designer's lack of practical experience, neglecting to take the		4899	designer's lack of practical experience, neglecting to take the
	4812	weight of the slab into account. In his preface Hope mentions		4900	weight of the slab into account. In his preface Hope mentions
	4813	that in the `vast metropolis' of I.ondon so `teeming with		4901	that in the `vast metropolis' of I.ondon so `teeming with
	4814	artificcrs' he had met with hardly any craftsmen capable of		4902	artificcrs' he had met with hardly any craftsmen capable of
	4815	executing his ideas rchably: he cites a French bronzist, Decaix,		4903	executing his ideas rchably: he cites a French bronzist, Decaix,
	4816	and a carver from the Ijow Countries, Bogaert, however, and		4904	and a carver from the Ijow Countries, Bogaert, however, and
	4817	conceivably the table was made in the latter's workshop.		4905	conceivably the table was made in the latter's workshop.
	4818	C. F. Bell bought the tables for use in the galleries and they		4906	C. F. Bell bought the tables for use in the galleries and they
	4819	were fitted, probably under his Kcepership, with brass-framed		4907	were fitted, probably under his Kcepership, with brass-framed
	4820	glass cases made by the firm of Frederick Sage and Company		4908	glass cases made by the firm of Frederick Sage and Company
	4821	in which a sclcction of the Fortnum bronzes were long		4909	in which a sclcction of the Fortnum bronzes were long
	4822	displayed. These cases were removed in 1986. Bell mentioned		4910	displayed. These cases were removed in 1986. Bell mentioned
	4823	in the A""„¢/ RGPo77 ( 1917: 6J9) that the tables would		4911	in the A""„¢/ RGPo77 ( 1917: 6J9) that the tables would
	4824	provide `hints' for the making of appropriate new fumiturc		4912	provide `hints' for the making of appropriate new fumiturc
	4825	for the galleries. They must indccd have inspired the oak		4913	for the galleries. They must indccd have inspired the oak
	4826	cases with scroll legs now employed for displaying drawings		4914	cases with scroll legs now employed for displaying drawings
	4827	in the Combe Gallery (acquired in 1988 from the Taylor		4915	in the Combe Gallery (acquired in 1988 from the Taylor
	4828	Library, to whom they had been transferred from the Bodleian		4916	Library, to whom they had been transferred from the Bodleian
	4829	Library who had obtained them from the Department of		4917	Library who had obtained them from the Department of
	4830	Antiquities to which they had migrated from the Department		4918	Antiquities to which they had migrated from the Department
	4831	of Fine Art for which they were origivally made under Bell's		4919	of Fine Art for which they were origivally made under Bell's
	4832	directions).		4920	directions).
	4833	In addition to the two tables, Bell acquired from The		4921	In addition to the two tables, Bell acquired from The
	4834	Decpdcne sale (as lot 919) four sabre leg chairs with lyre-shaped		4922	Decpdcne sale (as lot 919) four sabre leg chairs with lyre-shaped
	4835	splats, in `bois clair' with honeysuckle and other		4923	splats, in `bois clair' with honeysuckle and other
	4836	stylized inlay, also made to Hope's designs (Appendix 2, nos.		4924	stylized inlay, also made to Hope's designs (Appendix 2, nos.
	4837	68-71 ). In 1953 Lady Henriques bequeathed to the Museum		4925	68-71 ). In 1953 Lady Henriques bequeathed to the Museum
	4838	a large group of furniture which included a massive sideboard,		4926	a large group of furniture which included a massive sideboard,
n			n	4927	@@PROCESS
	4839	298 cms. long, of solid mahogany with four ormolu wreaths		4928	298 cms. long, of solid mahogany with four ormolu wreaths
	4840	on a frieze above four cabriole legs with hon's paws, reedcd		4929	on a frieze above four cabriole legs with hon's paws, reedcd
	4841	anklets, and honeysuckle ornaments on the `knees' which was		4930	anklets, and honeysuckle ornaments on the `knees' which was
	4842	one of a pair made for Gloucester House, Park I.arc, the		4931	one of a pair made for Gloucester House, Park I.arc, the
	4843	Ijondon home of the duke of Cambridge (the pair, belongivg		4932	Ijondon home of the duke of Cambridge (the pair, belongivg
	4844	to the testator's sister, was destroyed in the Blitz). This,		4933	to the testator's sister, was destroyed in the Blitz). This,
	4845	although not designed by Hope, is close in style to the		4934	although not designed by Hope, is close in style to the
	4846	furniture of Duchess Strcct (Appendix 2, no. 73).		4935	furniture of Duchess Strcct (Appendix 2, no. 73).
n	4847	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4936
	4848	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4937
	4849	Probably foundry of samuel Packer,12 Argyll Place, Ijondon		4938	Probably foundry of samuel Packer,12 Argyll Place, Ijondon
	4850	After Samuel JOSEPH ( 1791-1850)		4939	After Samuel JOSEPH ( 1791-1850)
n			n	4940	@@PROCESS
	4851	524. High-relief bust portrait of sir		4941	524. High-relief bust portrait of sir
	4852	Walter Scott		4942	Walter Scott
	4853	21.4 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplate)		4943	21.4 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplate)
	4854	Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast		4944	Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast
	4855	and soldered to the backplate. `SIRWALTER SCoTT' is chiselled in		4945	and soldered to the backplate. `SIRWALTER SCoTT' is chiselled in
	4856	capital letters beneath the bust on the plate ground. On the reverse		4946	capital letters beneath the bust on the plate ground. On the reverse
	4857	of the plate is engraved in very florid letters `S. Joseph RS.A.		4947	of the plate is engraved in very florid letters `S. Joseph RS.A.
	4858	Sculpsit. / 1822 / Publishq 1830.'		4948	Sculpsit. / 1822 / Publishq 1830.'
	4859	The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the		4949	The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the
	4860	collection purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is		4950	collection purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is
	4861	included in his manuscript catalogue on p.156.		4951	included in his manuscript catalogue on p.156.
	4862	Joseph was a foundation member of the Royal Scottish		4952	Joseph was a foundation member of the Royal Scottish
	4863	Academy: hence the RSA. The bust of Scott dates from the		4953	Academy: hence the RSA. The bust of Scott dates from the
	4864	year of his move to Edinburgh in 1822. A bust by him of		4954	year of his move to Edinburgh in 1822. A bust by him of
	4865	Scott (character and medium unrecorded) is said to be at		4955	Scott (character and medium unrecorded) is said to be at
	4866	Preston Hall, near Edinburgh, and to be dated 1825 (R.		4956	Preston Hall, near Edinburgh, and to be dated 1825 (R.
	4867	Gunnis, Dictionary Of British Sculptors (-Icondon, +968) 222).		4957	Gunnis, Dictionary Of British Sculptors (-Icondon, +968) 222).
	4868	By 1830 Joseph had returned to Ijondon. The attribution of		4958	By 1830 Joseph had returned to Ijondon. The attribution of
	4869	the cast to Parker's foundry depends upon its similarity to		4959	the cast to Parker's foundry depends upon its similarity to
	4870	No. 525 which may well have been intended as a companion		4960	No. 525 which may well have been intended as a companion
	4871	(Mackenzie and Scott being the most eminent Scottish		4961	(Mackenzie and Scott being the most eminent Scottish
	4872	authors of the day).		4962	authors of the day).
n			n	4963	@@PROCESS
	4873	106		4964	106
n	4874	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4965
	4875	Foundry of samuel Parker,12 Argyll Place, London		4966	Foundry of samuel Parker,12 Argyll Place, London
	4876	After Samuel JOSEPH (1791-1850)		4967	After Samuel JOSEPH (1791-1850)
n			n	4968	@@PROCESS
	4877	525. High-relief bust portrait of		4969	525. High-relief bust portrait of
	4878	Henry Mackenzie		4970	Henry Mackenzie
	4879	20.5 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplatc)		4971	20.5 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplatc)
	4880	Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast		4972	Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast
	4881	and soldered to the backplatc. There are small firing cracks in the		4973	and soldered to the backplatc. There are small firing cracks in the
	4882	lower part of the neck and minor scratches to the back plate. `HENRy		4974	lower part of the neck and minor scratches to the back plate. `HENRy
	4883	MACKENZIE' is chise[led in capital letters beneath the bust on the		4975	MACKENZIE' is chise[led in capital letters beneath the bust on the
	4884	plate ground. On the reverse of the plate are engraved in neat capital		4976	plate ground. On the reverse of the plate are engraved in neat capital
	4885	letters: `SAML JOSEPH SCULPSIT / S. PARKER FECIT XIT ARGYLL		4977	letters: `SAML JOSEPH SCULPSIT / S. PARKER FECIT XIT ARGYLL
	4886	PIACE / PUBLISHD / AS THE ACT DIRECTS / LONDON FEBY		4978	PIACE / PUBLISHD / AS THE ACT DIRECTS / LONDON FEBY
	4887	VI. / MDCCCXXX' .		4979	VI. / MDCCCXXX' .
	4888	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the		4980	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the
	4889	collection of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in		4981	collection of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in
	4890	1953. It is included in his catalogue on p.153.		4982	1953. It is included in his catalogue on p.153.
	4891	There is a bust of the Scottish novelist and man of letters		4983	There is a bust of the Scottish novelist and man of letters
	4892	Henry Mackenzic ( 1745-1831 ) by Joseph at the Scottish		4984	Henry Mackenzic ( 1745-1831 ) by Joseph at the Scottish
	4893	National Portrait Gallery which is dated 1822 (R. Gunnis,		4985	National Portrait Gallery which is dated 1822 (R. Gunnis,
	4894	Dictionary Of British Sculptors (London, ±968), 222) .I+ is		4986	Dictionary Of British Sculptors (London, ±968), 222) .I+ is
	4895	similar to this but undrapcd and differently cut at the		4987	similar to this but undrapcd and differently cut at the
	4896	shoulders. By 1825 a bust of Mackenzie by Joseph belonged		4988	shoulders. By 1825 a bust of Mackenzie by Joseph belonged
	4897	to Sir Walter Scott at Abbotsford (C. Wainwright, 777c		4989	to Sir Walter Scott at Abbotsford (C. Wainwright, 777c
	4898	Ro7„¢#£¢.c J»£Gr¢.or (London and New Haven, Conn.,1989),		4990	Ro7„¢#£¢.c J»£Gr¢.or (London and New Haven, Conn.,1989),
n			n	4991	@@PROCESS
	4899	190). 1822 is also the year in which Joseph exhibited a `model		4992	190). 1822 is also the year in which Joseph exhibited a `model
	4900	for a bust to be worked in marble' of Mackenzie at the Royal		4993	for a bust to be worked in marble' of Mackenzie at the Royal
	4901	Academy (no.1044). The portrait of scott reproduced in a		4994	Academy (no.1044). The portrait of scott reproduced in a
	4902	simhar bronze cast which is also dated 1830 (No. 524)		4995	simhar bronze cast which is also dated 1830 (No. 524)
	4903	perhaps also originated in a model of 1822. Little is known		4996	perhaps also originated in a model of 1822. Little is known
	4904	of the bronze founder Packer. He was paid in 1822 for a		4997	of the bronze founder Packer. He was paid in 1822 for a
	4905	sumptuous chimney-piece in the Royal Pavilion, now at		4998	sumptuous chimney-piece in the Royal Pavilion, now at
	4906	Buckingham Palace, involving ormolu enrichments and		4999	Buckingham Palace, involving ormolu enrichments and
	4907	Chinese figures of painted metal (Gunnis, op. cit. 291 ). His		5000	Chinese figures of painted metal (Gunnis, op. cit. 291 ). His
	4908	smau bronze herm busts of I.ord Brougham and William IV		5001	smau bronze herm busts of I.ord Brougham and William IV
	4909	both published in 1831 are in the National Portrait Gallcry-another		5002	both published in 1831 are in the National Portrait Gallcry-another
	4910	version of the latter was lot I, Christie's, London, 5		5003	version of the latter was lot I, Christie's, London, 5
	4911	May 1988.		5004	May 1988.
n	4912	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5005
	4913	Samuel JOSEPH ( 1791-1850)		5006	Samuel JOSEPH ( 1791-1850)
n			n	5007	@@PROCESS
	4914	526. Sir David Wilkie		5008	526. Sir David Wilkie
	4915	68 cms. (height, including plinth)		5009	68 cms. (height, including plinth)
	4916	Plaster of Paris, coated with shellac and grey paint. Hollow cast.		5010	Plaster of Paris, coated with shellac and grey paint. Hollow cast.
	4917	The paint has flaked in some areas, most notably on the proper		5011	The paint has flaked in some areas, most notably on the proper
	4918	right foot and the front of the plinth. A part of the palette has been		5012	right foot and the front of the plinth. A part of the palette has been
	4919	broken off and refixed but small chips are missing. There is another		5013	broken off and refixed but small chips are missing. There is another
	4920	break diagonally across the plinth from beside the proper right foot		5014	break diagonally across the plinth from beside the proper right foot
	4921	to the centre of the back.		5015	to the centre of the back.
	4922	Presented in 1952 by Sir Malcolm Darling of 42 Catherine Place,		5016	Presented in 1952 by Sir Malcolm Darling of 42 Catherine Place,
	4923	Ijondon Swl. Registered on 16 April. It was probably inherited		5017	Ijondon Swl. Registered on 16 April. It was probably inherited
	4924	from the donor's grandfather Dr George Darling (d.1862), who		5018	from the donor's grandfather Dr George Darling (d.1862), who
	4925	counted Wilkie and other artists (among them Haydon, I.awrence,		5019	counted Wilkie and other artists (among them Haydon, I.awrence,
	4926	and Chantrey) among his ffiends and patients.		5020	and Chantrey) among his ffiends and patients.
	4927	Joseph exhibited a posthumous marble bust of wilkic, a fellow		5021	Joseph exhibited a posthumous marble bust of wilkic, a fellow
	4928	Scot, at the Royal Academy exhibition of 1843 (no.1515).		5022	Scot, at the Royal Academy exhibition of 1843 (no.1515).
	4929	This is now in the Scottish National Portrait Gallery		5023	This is now in the Scottish National Portrait Gallery
	4930	(no.1220). In the following year the colossal bronze statue		5024	(no.1220). In the following year the colossal bronze statue
	4931	of wilkic by him was presented by subscribers to the National		5025	of wilkic by him was presented by subscribers to the National
	4932	Gallery-this was transferred to the Tate Gallery (no.1764)		5026	Gallery-this was transferred to the Tate Gallery (no.1764)
	4933	where it is in store. The commission for this bronze is		5027	where it is in store. The commission for this bronze is
	4934	dcscribcd in an appendix to Alan Cunningham's I,¢re a/S¢.7'		5028	dcscribcd in an appendix to Alan Cunningham's I,¢re a/S¢.7'
	4935	D¢p¢.¢ WG./fe;c (I.ondon,1843), iii. 516-23. He quotes from		5029	D¢p¢.¢ WG./fe;c (I.ondon,1843), iii. 516-23. He quotes from
	4936	the 44lo7w¢.#g C¢ro"¢.c/;s account of the meeting on 28 August		5030	the 44lo7w¢.#g C¢ro"¢.c/;s account of the meeting on 28 August
	4937	1841 at the Thatched House Tavern at which a committee		5031	1841 at the Thatched House Tavern at which a committee
	4938	was fomed to erect a monument. Cunningham was		5032	was fomed to erect a monument. Cunningham was
	4939	appointed secretary. A footnote on p. 523 informs us that `at		5033	appointed secretary. A footnote on p. 523 informs us that `at
	4940	a subsequent meeting Mr S. Joseph, not without opposition,		5034	a subsequent meeting Mr S. Joseph, not without opposition,
	4941	was selcctcd to execute the statue, the trustees of the National		5035	was selcctcd to execute the statue, the trustees of the National
	4942	Gallery having consented to its erection in their entrance		5036	Gallery having consented to its erection in their entrance
	4943	hall'. The plaster probably records the prclininary clay model		5037	hall'. The plaster probably records the prclininary clay model
	4944	made for the committee's approval.		5038	made for the committee's approval.
	4945	REiH±HI		5039	REiH±HI
n			n	5040	@@PROCESS
	4946	108		5041	108
	4947	Eric RENNINGTON RA ( i888-1960)		5042	Eric RENNINGTON RA ( i888-1960)
n			n	5043	@@PROCESS
	4948	527. Head from the portrait of		5044	527. Head from the portrait of
	4949	Thomas Hardy		5045	Thomas Hardy
	4950	31 cms. (height)		5046	31 cms. (height)
	4951	Bronze with a chestnut patina rubbed to a yellow brown in the		5047	Bronze with a chestnut patina rubbed to a yellow brown in the
	4952	eyebrows and on the bridge of the nose. Hollow, lost-wax, cast.		5048	eyebrows and on the bridge of the nose. Hollow, lost-wax, cast.
	4953	Given by the artist at an unrecorded date.		5049	Given by the artist at an unrecorded date.
	4954	The portrait is cut off uncompromisingly at the shirt collar to		5050	The portrait is cut off uncompromisingly at the shirt collar to
	4955	emphasize that it is a fragment of a full-length statue. It must		5051	emphasize that it is a fragment of a full-length statue. It must
	4956	indeed bc cast from the same model as the statue of Hardy		5052	indeed bc cast from the same model as the statue of Hardy
	4957	unveiled on Sunday 2 September 1931 at Top o' Town,		5053	unveiled on Sunday 2 September 1931 at Top o' Town,
	4958	Dorchestcr, by Sir James Barrie, a work erected by public		5054	Dorchestcr, by Sir James Barrie, a work erected by public
	4959	subscription ( supported by the mayor of Dorchester,		5055	subscription ( supported by the mayor of Dorchester,
	4960	Alderman Wilfrid F. Hodges, with a committee chaircd by		5056	Alderman Wilfrid F. Hodges, with a committee chaircd by
	4961	the countess of Ilchestcr). Kennington was at this date at the		5057	the countess of Ilchestcr). Kennington was at this date at the
	4962	height of his fame, having excited attention with his war		5058	height of his fame, having excited attention with his war
	4963	memorial erected in Battersea Park in 1924, and obtained		5059	memorial erected in Battersea Park in 1924, and obtained
	4964	the commission for allegorical scenes on the fa€ade of the		5060	the commission for allegorical scenes on the fa€ade of the
	4965	Royal Shakespeare Theatre at Stratford-upon-Avon, a work		5061	Royal Shakespeare Theatre at Stratford-upon-Avon, a work
	4966	upon which he was engaged between 1928 and 1932.		5062	upon which he was engaged between 1928 and 1932.
	4967	Kennington had placed a plaster cast of his recumbent effigy		5063	Kennington had placed a plaster cast of his recumbent effigy
	4968	of Lawrence of Arabia for St Martin's, Wareham, on		5064	of Lawrence of Arabia for St Martin's, Wareham, on
	4969	temporary loan in the Museum during the winter of 1939		5065	temporary loan in the Museum during the winter of 1939
	4970	(A„""a/ Rcpo77, 36). Ion Robcrtson applied in vain to the		5066	(A„""a/ Rcpo77, 36). Ion Robcrtson applied in vain to the
	4971	National Art-Collections Fund in October 1963 for funds to		5067	National Art-Collections Fund in October 1963 for funds to
	4972	purchase, from the Leicester Gallery, a bronze cast (one of		5068	purchase, from the Leicester Gallery, a bronze cast (one of
	4973	an edition of 12) of a maquette for the same effigy.		5069	an edition of 12) of a maquette for the same effigy.
n	4974	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5070
	4975	A. KENRICK (dates unknown)		5071	A. KENRICK (dates unknown)
n			n	5072	@@PROCESS
	4976	528. Profile medallion head of		5073	528. Profile medallion head of
	4977	Queen Victoria		5074	Queen Victoria
	4978	24.5 cms. (height); 38.5 cms. (diameter of backplate)		5075	24.5 cms. (height); 38.5 cms. (diameter of backplate)
	4979	The head is of iron with a slightly rusty surface. It is a heavy sand-cast,		5076	The head is of iron with a slightly rusty surface. It is a heavy sand-cast,
	4980	probably hollow on the reverse. The head is bolted to a		5077	probably hollow on the reverse. The head is bolted to a
	4981	polished bronze backplate with a high polish which has been slightly		5078	polished bronze backplate with a high polish which has been slightly
	4982	scratched. This has bccn coarsely palntcd in large black capitals on		5079	scratched. This has bccn coarsely palntcd in large black capitals on
	4983	its reverse `BY / A. KENRICK / BIRM: ' .		5080	its reverse `BY / A. KENRICK / BIRM: ' .
	4984	The sculpture is kept in the Heberden Coin Room as part of the		5081	The sculpture is kept in the Heberden Coin Room as part of the
	4985	collection of colonel Michael H. Grant, purchased in 1953.		5082	collection of colonel Michael H. Grant, purchased in 1953.
	4986	In Britain during the nineteenth century there were numerous		5083	In Britain during the nineteenth century there were numerous
	4987	attempts at casting in iron sculpture which would normally		5084	attempts at casting in iron sculpture which would normally
	4988	have been reproduced in bronze, but few of these casts even		5085	have been reproduced in bronze, but few of these casts even
	4989	approached the quality associated with the royal foundry in		5086	approached the quality associated with the royal foundry in
	4990	Berlin and certainly this portrait, presumably dating from the		5087	Berlin and certainly this portrait, presumably dating from the
	4991	last three decades of the century (to judge by the appearance		5088	last three decades of the century (to judge by the appearance
	4992	of the queen), is as dull as a cast as it is routine as a model.		5089	of the queen), is as dull as a cast as it is routine as a model.
	4993	It is dated to 1887 in Grant's manuscript catalogue (p.185).		5090	It is dated to 1887 in Grant's manuscript catalogue (p.185).
n			n	5091	@@PROCESS
	4994	109		5092	109
n	4995	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5093
	4996	Bryan ENEALE (b.1930)		5094	Bryan ENEALE (b.1930)
n			n	5095	@@PROCESS
	4997	529. Trio		5096	529. Trio
	4998	15.I cms. (length)		5097	15.I cms. (length)
	4999	Bronze with a mottled brown to yellow patina. Unique solid cast,		5098	Bronze with a mottled brown to yellow patina. Unique solid cast,
	5000	sawn and reassembled. The cut surfaces retain the tcxturc of the		5099	sawn and reassembled. The cut surfaces retain the tcxturc of the
	5001	saw. The curved outer surfaces retain evidence of the rotatory		5100	saw. The curved outer surfaces retain evidence of the rotatory
	5002	polisher. Stanpcd `B.K.' in an irregular portion of inserted metal		5101	polisher. Stanpcd `B.K.' in an irregular portion of inserted metal
	5003	on the outside of the smallest of the three principal pieces.		5102	on the outside of the smallest of the three principal pieces.
	5004	From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to		5103	From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to
	5005	the museum by his family in June 1985 and included in the		5104	the museum by his family in June 1985 and included in the
	5006	exhibition celebrating the Sft held in the MCAlpinc Gallery in January		5105	exhibition celebrating the Sft held in the MCAlpinc Gallery in January
	5007	and February 1987. Kneale had exhibited nineteen sculptures at the		5106	and February 1987. Kneale had exhibited nineteen sculptures at the
	5008	Taranman Gallery in June and July 1977.		5107	Taranman Gallery in June and July 1977.
	5009	Kneale stopped work as a painter in 1959 and, after learning		5108	Kneale stopped work as a painter in 1959 and, after learning
	5010	to weld, moved to a forge in Fulham in 1960, and began to		5109	to weld, moved to a forge in Fulham in 1960, and began to
	5011	make abstract sculpture, working directly and with the latest		5110	make abstract sculpture, working directly and with the latest
	5012	technology in stccl, and subsequently brass, gunmetal, and		5111	technology in stccl, and subsequently brass, gunmetal, and
	5013	bronze. Notes made at the time the Hewett Collection was		5112	bronze. Notes made at the time the Hewett Collection was
	5014	first discussed dated this work to 1979. There is an instructive		5113	first discussed dated this work to 1979. There is an instructive
	5015	interview between the artist and Bryan Robertson pubhshed		5114	interview between the artist and Bryan Robertson pubhshed
	5016	in the catalogue of the exhibition Bry&# KceG¢/G.. Sc#/Pf#7icf		5115	in the catalogue of the exhibition Bry&# KceG¢/G.. Sc#/Pf#7icf
	5017	J959-j966 at the Whitcchapel Art Gallery 1966 and a profile		5116	J959-j966 at the Whitcchapel Art Gallery 1966 and a profile
	5018	of the sculptor by John Spurling entitled `Working from		5117	of the sculptor by John Spurling entitled `Working from
	5019	Within' appeared in RA, the magazine of the Friends of the		5118	Within' appeared in RA, the magazine of the Friends of the
	5020	Royal Academy (Sept. 1988), 27-8.		5119	Royal Academy (Sept. 1988), 27-8.
	5021	Ilo		5120	Ilo
n	5022	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5121
	5023	LEEDS POTTERY (Hartley, Greens and Co. )		5122	LEEDS POTTERY (Hartley, Greens and Co. )
n			n	5123	@@PROCESS
	5024	530 and 531. Pair of vase		5124	530 and 531. Pair of vase
	5025	candlestands		5125	candlestands
	5026	31.7cms. (height of both); 16.6cms. (length from nose to nose		5126	31.7cms. (height of both); 16.6cms. (length from nose to nose
	5027	of hcrm maidens); 8.9 cms. (length and width of plinths)		5127	of hcrm maidens); 8.9 cms. (length and width of plinths)
	5028	Creamware with a glaze, which is green where gathered in the swags		5128	Creamware with a glaze, which is green where gathered in the swags
	5029	and at the top of the stems (especially on 530). Each vase was		5129	and at the top of the stems (especially on 530). Each vase was
	5030	assembled from five separately cast components before firing: the		5130	assembled from five separately cast components before firing: the
	5031	plinth (closed when inspected from below); the stem; the body of		5131	plinth (closed when inspected from below); the stem; the body of
	5032	the vase (made from two large and two small moulds-the smaller		5132	the vase (made from two large and two small moulds-the smaller
	5033	ones comprising the two maidens); the domed cover; the terminal		5133	ones comprising the two maidens); the domed cover; the terminal
	5034	ball knob. The wings of the maidens and the cinquefoil rosettes on		5134	ball knob. The wings of the maidens and the cinquefoil rosettes on
	5035	the projections of the comers of the plinth were separately modelled		5135	the projections of the comers of the plinth were separately modelled
	5036	and applied before firing. Each vase has two square slots behind the		5136	and applied before firing. Each vase has two square slots behind the
	5037	necks of the maidens. The aperture is approximately I cm. square		5137	necks of the maidens. The aperture is approximately I cm. square
	5038	and continues for about 3 cms. before entering the hollow body of		5138	and continues for about 3 cms. before entering the hollow body of
	5039	the base. There are minute chips missing from the end of the proper		5139	the base. There are minute chips missing from the end of the proper
	5040	left wings of one of the maidens on No. 531 and from one corner		5140	left wings of one of the maidens on No. 531 and from one corner
	5041	of the plinth of the other. There is a minute firing crack in the		5141	of the plinth of the other. There is a minute firing crack in the
	5042	cheek of one of the maidens on No. 531 and a crack in the neck of		5142	cheek of one of the maidens on No. 531 and a crack in the neck of
	5043	one of the maidens on the other. On both vases vestigial seams may		5143	one of the maidens on the other. On both vases vestigial seams may
	5044	be discerned on the stem and its base moulding and down the arms		5144	be discerned on the stem and its base moulding and down the arms
	5045	of the maidens. The vases are incised inside the plinths with a `1'		5145	of the maidens. The vases are incised inside the plinths with a `1'
	5046	(a slight tall attached) and a `6' (possibly a `9'). `C. /467/ G' and		5146	(a slight tall attached) and a `6' (possibly a `9'). `C. /467/ G' and
	5047	`C. / 468 / G' is written in black paint in both.		5147	`C. / 468 / G' is written in black paint in both.
	5048	I,cnt by C. D. E. Fortnum in October 1894 and bequeathed in		5148	I,cnt by C. D. E. Fortnum in October 1894 and bequeathed in
	5049	1899. C. 467 and C. 468 in his catalogues. No provenance or date		5149	1899. C. 467 and C. 468 in his catalogues. No provenance or date
	5050	of acquisition is given in his catalogues but the vases seem to have		5150	of acquisition is given in his catalogues but the vases seem to have
	5051	been acquired after 1857 when the preliminary catalogue, in which		5151	been acquired after 1857 when the preliminary catalogue, in which
	5052	they are not included, was compiled.		5152	they are not included, was compiled.
	5053	Fortnum regarded these vases as `Roman Volpato about 1800'		5153	Fortnum regarded these vases as `Roman Volpato about 1800'
	5054	although he was aware of a connection with a British ceramic		5154	although he was aware of a connection with a British ceramic
	5055	factory, noting in his large catalogue `The form is copied or		5155	factory, noting in his large catalogue `The form is copied or
	5056	adapted from a Chelsca modcl'. C. F. Bell annotating the		5156	adapted from a Chelsca modcl'. C. F. Bell annotating the
	5057	large catalogue observed that		5157	large catalogue observed that
	5058	the form, whatever its origin, was copied both at Derby-in		5158	the form, whatever its origin, was copied both at Derby-in
	5059	porcelain-nd at I,eeds in pottery. Sir Wollaston Franks did not		5159	porcelain-nd at I,eeds in pottery. Sir Wollaston Franks did not
	5060	feel sure that they were Italian, did not see any reason why they		5160	feel sure that they were Italian, did not see any reason why they
	5061	should not be English. The exact resemblance of the glaze, with		5161	should not be English. The exact resemblance of the glaze, with
	5062	the strongly marked greenish tinge visible where it has coagulated,		5162	the strongly marked greenish tinge visible where it has coagulated,
	5063	to that upon the group of st. Joseph is however in favour of these		5163	to that upon the group of st. Joseph is however in favour of these
	5064	having been made at Volpato's factory.		5164	having been made at Volpato's factory.
	5065	The resemblance to the Sf/ofcp¢ (No.107 and marked as by		5165	The resemblance to the Sf/ofcp¢ (No.107 and marked as by
	5066	Volpato) is indccd remarkable. `Professor Church', Bell		5166	Volpato) is indccd remarkable. `Professor Church', Bell
	5067	continues, `carefully examining (February 1903 ) the similar		5167	continues, `carefully examining (February 1903 ) the similar
	5068	vase in the V 8c A and yet another of the same pattern sold		5168	vase in the V 8c A and yet another of the same pattern sold
	5069	as Liverpool ware at Christic's (Feb. 27 1903) expressed a		5169	as Liverpool ware at Christic's (Feb. 27 1903) expressed a
	5070	decided opinion that they were of inferior quality, from a		5170	decided opinion that they were of inferior quality, from a
	5071	technical point of view, to English work giv were probably all		5171	technical point of view, to English work giv were probably all
	5072	of Roman manufacture.' Church was wrong, however, and		5172	of Roman manufacture.' Church was wrong, however, and
	5073	Bell, in his H¢»dhoofe G„¢.de of 1909 (p. 99), described the		5173	Bell, in his H¢»dhoofe G„¢.de of 1909 (p. 99), described the
	5074	vases as `probably English, Staffordshirc or Yorkshire make'.		5174	vases as `probably English, Staffordshirc or Yorkshire make'.
	5075	The vase in the Victoria and Albert Museum (838-1870),		5175	The vase in the Victoria and Albert Museum (838-1870),
	5076	Which matches the Ashmolean's vases in every respect except		5176	Which matches the Ashmolean's vases in every respect except
	5077	the green tinge to the daze, is marked LP for Leeds Pottery		5177	the green tinge to the daze, is marked LP for Leeds Pottery
	5078	and the model appears in the Lccdr Po#Gry P4r#Grce Boofe (first		5178	and the model appears in the Lccdr Po#Gry P4r#Grce Boofe (first
	5079	edition of 1783nd; no.116 in the edition of 1794), as well as		5179	edition of 1783nd; no.116 in the edition of 1794), as well as
	5080	in the albums of drawings kept by the pottery, as is recorded		5180	in the albums of drawings kept by the pottery, as is recorded
	5081	in the entry for the vase of this type (perhaps the one sold at		5181	in the entry for the vase of this type (perhaps the one sold at
	5082	Chistie.s .\n \903) .in the Catalo2que Of creammare and Other		5182	Chistie.s .\n \903) .in the Catalo2que Of creammare and Other
	5083	English Pottery at Tem2le Non!sam Hott§e, Ijeedsdy Pevf=[		5183	English Pottery at Tem2le Non!sam Hott§e, Ijeedsdy Pevf=[
	5084	Walton (Bradford and I.ondon, 1976), 126-7, no. 489.		5184	Walton (Bradford and I.ondon, 1976), 126-7, no. 489.
	5085	In none of the four recorded versions of the vase have the		5185	In none of the four recorded versions of the vase have the
	5086	slender S-curved branches of twisted form supporting fluted		5186	slender S-curved branches of twisted form supporting fluted
	5087	nozzles illustrated in the 1794 catalogue survived. They would		5187	nozzles illustrated in the 1794 catalogue survived. They would
	5088	have been fitted into the slots behind the winged maidens'		5188	have been fitted into the slots behind the winged maidens'
	5089	necks. Such fragile projections and the relative lightness of the		5189	necks. Such fragile projections and the relative lightness of the
	5090	supporting body make the whole conception somewhat		5190	supporting body make the whole conception somewhat
	5091	unsuitable for its purpose and strongly suggest its derivation		5191	unsuitable for its purpose and strongly suggest its derivation
	5092	from a model in stone and ormolu. The terminal maidens		5192	from a model in stone and ormolu. The terminal maidens
	5093	and indeed the band of anthemion suggest Slt ornaments		5193	and indeed the band of anthemion suggest Slt ornaments
	5094	applied to and apparently clasping a solid body of white		5194	applied to and apparently clasping a solid body of white
	5095	marble or blue-john. The idea of a vase which served also as		5195	marble or blue-john. The idea of a vase which served also as
	5096	a candlestand was very popular with Matthew Boulton and		5196	a candlestand was very popular with Matthew Boulton and
	5097	the ultimate source for these Leeds vases may well be the		5197	the ultimate source for these Leeds vases may well be the
	5098	`Caryatid Vases' in blue-john and ormolu which his Soho		5198	`Caryatid Vases' in blue-john and ormolu which his Soho
	5099	factory made in the early 1770s. The same form of handle is		5199	factory made in the early 1770s. The same form of handle is
	5100	used in Derby porcelain, most notably in the Gibraltar Vase		5200	used in Derby porcelain, most notably in the Gibraltar Vase
	5101	of c.1785, and on agate ware vases of chalice form impressed		5201	of c.1785, and on agate ware vases of chalice form impressed
	5102	`WEDGW00D'-xamples are in the Brighton Art Gallery		5202	`WEDGW00D'-xamples are in the Brighton Art Gallery
	5103	and Museum and in the City Art Gallery and Museum,		5203	and Museum and in the City Art Gallery and Museum,
	5104	Birmingham (2809.'85)-and on black basaltcs vases of		5204	Birmingham (2809.'85)-and on black basaltcs vases of
	5105	similar egg form, but not designed for candles, impressed		5205	similar egg form, but not designed for candles, impressed
	5106	`WEDGWOOD AND BENTLEY'-xamples are also in		5206	`WEDGWOOD AND BENTLEY'-xamples are also in
	5107	Birmingham ( 1761.'80 and 2746.'85).		5207	Birmingham ( 1761.'80 and 2746.'85).
n	5108	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5208
				5209	@@PROCESS
	5109	112		5210	112
n	5110	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5211
	5111	Unknown foundry		5212	Unknown foundry
	5112	After Frederick, I.ord LEIGHTON, PRA ( 1830-96)		5213	After Frederick, I.ord LEIGHTON, PRA ( 1830-96)
n			n	5214	@@PROCESS
	5113	532. Athlete stniggling with a		5215	532. Athlete stniggling with a
	5114	python		5216	python
	5115	54.3 cms. (height including integral bronze plinth); 4.5 cms.		5217	54.3 cms. (height including integral bronze plinth); 4.5 cms.
	5116	(height of plinth); 29.5 cms. (length of plinth); 20.7 cms. (width		5218	(height of plinth); 29.5 cms. (length of plinth); 20.7 cms. (width
	5117	of plinth)		5219	of plinth)
	5118	Bronze with a dark green and brown patina. Hollow, sand-cast. No		5220	Bronze with a dark green and brown patina. Hollow, sand-cast. No
	5119	joins are apparent. `F. LEIGHTON 1877' is chiselled on the proper		5221	joins are apparent. `F. LEIGHTON 1877' is chiselled on the proper
	5120	left face of the bronze plinth.		5222	left face of the bronze plinth.
	5121	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		5223	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	5122	No. 33 in the receipt prepared by Andrew Shirley in January 1927,		5224	No. 33 in the receipt prepared by Andrew Shirley in January 1927,
	5123	as `Hercules struggling with a Cobra'.		5225	as `Hercules struggling with a Cobra'.
	5124	It is not certain when I.cighton began to make small clay		5226	It is not certain when I.cighton began to make small clay
	5125	skctchcs in preparation for his large figure compositions, but		5227	skctchcs in preparation for his large figure compositions, but
	5126	the group of studies for his painting D#phacp4ori¢ (Ledy		5228	the group of studies for his painting D#phacp4ori¢ (Ledy
	5127	Ijcver Art Gallery, Port Sunlight) of 1874nd arc the earliest		5229	Ijcver Art Gallery, Port Sunlight) of 1874nd arc the earliest
	5128	sculptures by him to have survived. The idea of this figure of		5230	sculptures by him to have survived. The idea of this figure of
	5129	the A£4/GfG is said to have come to him at that date-perhaps		5231	the A£4/GfG is said to have come to him at that date-perhaps
	5130	with the heroic nude male struggling with snakes in the		5232	with the heroic nude male struggling with snakes in the
	5131	foreground of Titian's B¢cc¢G¢f ¢»¢ Ar¢.¢¢„c in the National		5233	foreground of Titian's B¢cc¢G¢f ¢»¢ Ar¢.¢¢„c in the National
	5132	Gallery half in mind. He made a sketch about 9± inches high		5234	Gallery half in mind. He made a sketch about 9± inches high
	5133	of which several casts in plaster and bronze survive (one such		5235	of which several casts in plaster and bronze survive (one such
	5134	in plaster is in the Victoria and Albert Museum, A. 38-1954).		5236	in plaster is in the Victoria and Albert Museum, A. 38-1954).
	5135	Jules Dalou (see Nos. 269-73) who had suddenly shot to		5237	Jules Dalou (see Nos. 269-73) who had suddenly shot to
	5136	fame in England encouraged Leighton to execute the figure		5238	fame in England encouraged Leighton to execute the figure
	5137	life-size. The model was prepared over the winter of 1874-		5239	life-size. The model was prepared over the winter of 1874-
	5138	5, using Angelo Colorossi as model, in the studio of Thomas		5240	5, using Angelo Colorossi as model, in the studio of Thomas
	5139	Brock, a protege of Leighton, who gave some assistance. This		5241	Brock, a protege of Leighton, who gave some assistance. This
	5140	large version was cast in bronze in December 1876 and		5242	large version was cast in bronze in December 1876 and
	5141	exhibited at the Royal Academy in the following summer		5243	exhibited at the Royal Academy in the following summer
	5142	when it was purchased for the Tate Gallery out of the Chantrey		5244	when it was purchased for the Tate Gallery out of the Chantrey
	5143	Bequest (No.1754, on loan to Leighton House). The bronze		5245	Bequest (No.1754, on loan to Leighton House). The bronze
	5144	was shown at the International Exhibition in Paris in 1878		5246	was shown at the International Exhibition in Paris in 1878
	5145	and awarded a Gold Medal. A marble version of the origival		5247	and awarded a Gold Medal. A marble version of the origival
	5146	plaster was presented to the Royal Academy in 1886. The		5248	plaster was presented to the Royal Academy in 1886. The
	5147	bronze reductions seem to have been made in large numbers		5249	bronze reductions seem to have been made in large numbers
	5148	and arc in many public collections including the Walker Art		5250	and arc in many public collections including the Walker Art
	5149	Gallery, Liverpool, the City Art Gallery, Birmingham, and		5251	Gallery, Liverpool, the City Art Gallery, Birmingham, and
	5150	the National Museum of wales. (See R and L. Ormond,		5252	the National Museum of wales. (See R and L. Ormond,
	5151	Io7id lrf?¢j¢fo„ (New Haven, Conn., and London,1975),		5253	Io7id lrf?¢j¢fo„ (New Haven, Conn., and London,1975),
n			n	5254	@@PROCESS
	5152	934, 162-3; S. Beattie, 7%e N¢ia7 Sc#/Pf„7.c (New Haven,		5255	934, 162-3; S. Beattie, 7%e N¢ia7 Sc#/Pf„7.c (New Haven,
	5153	Conn., and I.ondon,1983), 260, n. 53.) Some of the casts		5256	Conn., and I.ondon,1983), 260, n. 53.) Some of the casts
	5154	arc chiselled not only with the artist's mmc and the date, as		5257	arc chiselled not only with the artist's mmc and the date, as
	5155	here, but with a Roman numeral and the following `puBD By		5258	here, but with a Roman numeral and the following `puBD By
	5156	ERNEST BROWN & PHILLIPS / AT THE LEICESTER GALLERIES		5259	ERNEST BROWN & PHILLIPS / AT THE LEICESTER GALLERIES
	5157	LEICESTER/ SQUARE, LONDON.' (See for instance Christie's,		5260	LEICESTER/ SQUARE, LONDON.' (See for instance Christie's,
	5158	London, 25 Scptcmbcr 1986, lot 173, numbered XXVI,		5261	London, 25 Scptcmbcr 1986, lot 173, numbered XXVI,
	5159	subsequently with the dealer Peter Nahum of 5 Ryder Street. )		5262	subsequently with the dealer Peter Nahum of 5 Ryder Street. )
	5160	A plaster version of no special quality but inscribed `Given to		5263	A plaster version of no special quality but inscribed `Given to
	5161	me by Leighton about two months bcforc he dicd', followed		5264	me by Leighton about two months bcforc he dicd', followed
	5162	by the monogram of Thomas Armstrong the painter, was lot		5265	by the monogram of Thomas Armstrong the painter, was lot
n			n	5266	@@PROCESS
	5163	230 at Sothcby's, I.ondon, 16 December 1987.		5267	230 at Sothcby's, I.ondon, 16 December 1987.
n			n	5268	@@PROCESS
	5164	113		5269	113
n	5165	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5270
	5166	Foundry of J. W. Singer and Son, Frome, Somcrset		5271	Foundry of J. W. Singer and Son, Frome, Somcrset
	5167	After Frederick, Ijord LEIGHTON, PRA ( 1830-96)		5272	After Frederick, Ijord LEIGHTON, PRA ( 1830-96)
n			n	5273	@@PROCESS
	5168	533. The Sluggard		5274	533. The Sluggard
	5169	52.2 cms. (height including integral plinth); 3.5 cms. (height of		5275	52.2 cms. (height including integral plinth); 3.5 cms. (height of
	5170	plinth); 16.5 cms. (length of plinth); 14.7cms. (width of plinth)		5276	plinth); 16.5 cms. (length of plinth); 14.7cms. (width of plinth)
	5171	Bronze with a chestnut to dark brown patina. Hollow, sand-cast.		5277	Bronze with a chestnut to dark brown patina. Hollow, sand-cast.
	5172	The separately cast plinth reveals when reversed the iron armature		5278	The separately cast plinth reveals when reversed the iron armature
	5173	from the interior of both legs. `THE sLUGGARD' is chisellcd on the		5279	from the interior of both legs. `THE sLUGGARD' is chisellcd on the
	5174	front face of the bronze plinth. `FoUNDED By I. W. slNGER &		5280	front face of the bronze plinth. `FoUNDED By I. W. slNGER &
	5175	SoNS / FROME SoMERSET.' is chiselled on the proper left face of the		5281	SoNS / FROME SoMERSET.' is chiselled on the proper left face of the
	5176	bronze plinth. `Fred Leighton' is incised in the model across the		5282	bronze plinth. `Fred Leighton' is incised in the model across the
	5177	proper right back comer of the plinth on the upper surface.		5283	proper right back comer of the plinth on the upper surface.
	5178	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		5284	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	5179	No. 32 in the receipt prepared by Andrew Shirlcy in January 1927,		5285	No. 32 in the receipt prepared by Andrew Shirlcy in January 1927,
	5180	as `A Statuette Nude Male standing stretching his arms . . . by Fred		5286	as `A Statuette Nude Male standing stretching his arms . . . by Fred
	5181	Leighton.'		5287	Leighton.'
	5182	Ijci\givton' s Athlete avdeening fhom sleeping (to give it its		5288	Ijci\givton' s Athlete avdeening fhom sleeping (to give it its
	5183	origival title), said to have origivated in the sight of his model		5289	origival title), said to have origivated in the sight of his model
	5184	Giuseppe Valona stretching after a sitting, existed as a model		5290	Giuseppe Valona stretching after a sitting, existed as a model
	5185	by 1882 but was only exhibited as a life-size figure at the		5291	by 1882 but was only exhibited as a life-size figure at the
	5186	Royal Academy in 1886 (no.1921). The origival plaster		5292	Royal Academy in 1886 (no.1921). The origival plaster
	5187	(perhaps the figure then exhibited) was prescntcd to the		5293	(perhaps the figure then exhibited) was prescntcd to the
	5188	Royal Academy by the artist's sisters in 1896. A bronze cast		5294	Royal Academy by the artist's sisters in 1896. A bronze cast
	5189	was acquired at the artist's studio sale (8-10 July 1896, lot		5295	was acquired at the artist's studio sale (8-10 July 1896, lot
n			n	5296	@@PROCESS
	5190	107b) by Henry Tatc and presented to the Tate Gallery. It is		5297	107b) by Henry Tatc and presented to the Tate Gallery. It is
	5191	now on loan to Leighton House. (R and L. Ormond, Iond		5298	now on loan to Leighton House. (R and L. Ormond, Iond
n			n	5299	@@PROCESS
	5192	114		5300	114
	5193	I€¢j¢fo# (New Haven, Conn., and I.ondon,1975),167.)		5301	I€¢j¢fo# (New Haven, Conn., and I.ondon,1975),167.)
	5194	The statuette reproduces a `rough sketch in plaster' perhaps		5302	The statuette reproduces a `rough sketch in plaster' perhaps
	5195	of 1882. The edition must have bccn very large and versions		5303	of 1882. The edition must have bccn very large and versions
	5196	are very common. Many arc chiscllcd `Publishcd by Arthur		5304	are very common. Many arc chiscllcd `Publishcd by Arthur
	5197	Leslie Collie / 398 Old Bond Strcct London' with the dates		5305	Leslie Collie / 398 Old Bond Strcct London' with the dates
	5198	6 May 1889 and 1 May 1890, as well as with the name of		5306	6 May 1889 and 1 May 1890, as well as with the name of
	5199	Singer's foundry. Collie evidently sold the copyright to the		5307	Singer's foundry. Collie evidently sold the copyright to the
	5200	founders whose catalogue, of about 1914, fcaturcs a cast		5308	founders whose catalogue, of about 1914, fcaturcs a cast
	5201	`from the signed model, by the late I.ord I.cighton, of which		5309	`from the signed model, by the late I.ord I.cighton, of which
	5202	wc hold the copyright' (cited by S. Bcattic, T77e N,ov Sc#/pf#7c		5310	wc hold the copyright' (cited by S. Bcattic, T77e N,ov Sc#/pf#7c
	5203	(New Haven, Conn., and I.ondon, 1983), 260 n. 59). When		5311	(New Haven, Conn., and I.ondon, 1983), 260 n. 59). When
	5204	the founder's name only appears, thcrcfore, as in this case, the		5312	the founder's name only appears, thcrcfore, as in this case, the
	5205	cast is likely to be later. A cast stamped `M' and given by		5313	cast is likely to be later. A cast stamped `M' and given by
	5206	Morris Singer to a friend in 1936 was sold at Sothcby's,		5314	Morris Singer to a friend in 1936 was sold at Sothcby's,
	5207	I.ondon, 16 December 1987. It is possible that casts were		5315	I.ondon, 16 December 1987. It is possible that casts were
	5208	still being made at that date. An idea of what was considered		5316	still being made at that date. An idea of what was considered
	5209	as an appropriate setting and pedestal for the figure may be		5317	as an appropriate setting and pedestal for the figure may be
	5210	obtained from an illustration to an article by Edmund Gosse		5318	obtained from an illustration to an article by Edmund Gosse
	5211	on small domestic bronzes in A4l¢g¢z¢.72e a/47? ( 1895), 372		5319	on small domestic bronzes in A4l¢g¢z¢.72e a/47? ( 1895), 372
	5212	(reproduced in S. Beattie, op. cit. 190). The patina of this		5320	(reproduced in S. Beattie, op. cit. 190). The patina of this
	5213	bronze is often a very pale golden brown as in the version in		5321	bronze is often a very pale golden brown as in the version in
	5214	the Victoria and Albert Museum (820-1901). The		5322	the Victoria and Albert Museum (820-1901). The
	5215	personification of sculpture in Brock's monument to Ileighton		5323	personification of sculpture in Brock's monument to Ileighton
	5216	in St Paul's Cathedral holds a diminutive version of this		5324	in St Paul's Cathedral holds a diminutive version of this
	5217	figure.		5325	figure.
n	5218	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5326
	5219	Richard Cockle LUCAS ( 1800-83)		5327	Richard Cockle LUCAS ( 1800-83)
n			n	5328	@@PROCESS
	5220	534. Bust portrait of a boy		5329	534. Bust portrait of a boy
	5221	33 cms. (height); 9 cms. (height of socle)		5330	33 cms. (height); 9 cms. (height of socle)
	5222	Wax, ivory in colour on the chest but yellow on much of the face.		5331	Wax, ivory in colour on the chest but yellow on much of the face.
	5223	Thcrc are cracks across the proper right side of the chest and the		5332	Thcrc are cracks across the proper right side of the chest and the
	5224	neck. The bust has also been broken into pieces and rejoined with		5333	neck. The bust has also been broken into pieces and rejoined with
	5225	a ccmcnt some of which has fallen out-the lines of the join are		5334	a ccmcnt some of which has fallen out-the lines of the join are
	5226	clear in front of the proper left ear and into the hair, also behind		5335	clear in front of the proper left ear and into the hair, also behind
	5227	the neck and in the hollow behind the chest. The surface is dented		5336	the neck and in the hollow behind the chest. The surface is dented
	5228	and scratched and much surface dirt has gathered in these hollows		5337	and scratched and much surface dirt has gathered in these hollows
	5229	as well as in cracks and joins. The bust is mounted on a turned and		5338	as well as in cracks and joins. The bust is mounted on a turned and
	5230	waisted socle of ebonized wood which cannot be origival.		5339	waisted socle of ebonized wood which cannot be origival.
	5231	Bequeathed by Mrs Leverton Harris in 1939 together with the		5340	Bequeathed by Mrs Leverton Harris in 1939 together with the
	5232	VG.7ig¢.» ¢"d Cb¢./d after Sansovino (No. 85).		5341	VG.7ig¢.» ¢"d Cb¢./d after Sansovino (No. 85).
	5233	The bust was acquired as a work by Lucas and the attribution		5342	The bust was acquired as a work by Lucas and the attribution
	5234	is likely to have come from the family of the boy depicted:		5343	is likely to have come from the family of the boy depicted:
	5235	there seems no reason to question it. Lucas exhibited at the		5344	there seems no reason to question it. Lucas exhibited at the
	5236	Royal Academy betwccn 1829 and 1859 but it is seldom		5345	Royal Academy betwccn 1829 and 1859 but it is seldom
	5237	possible to know for certain whether the works he exhibited		5346	possible to know for certain whether the works he exhibited
	5238	were of wax, ivory, clay, plaster, or marble in all of which		5347	were of wax, ivory, clay, plaster, or marble in all of which
	5239	media he worked. A `modcl of a child' was exhibited by him		5348	media he worked. A `modcl of a child' was exhibited by him
	5240	in 1830 (no.1130) and in 1833 a `Bust of Miss Bury,		5349	in 1830 (no.1130) and in 1833 a `Bust of Miss Bury,
	5241	daughter of I.ady Charlotte Bury', but child portraiture seems		5350	daughter of I.ady Charlotte Bury', but child portraiture seems
	5242	not to have been a specially important category for hin.		5351	not to have been a specially important category for hin.
	5243	Lucas is now chiefly remembered in connection with the		5352	Lucas is now chiefly remembered in connection with the
	5244	Berlin I/o#¢. Wilhelm von Bode published this as a work by		5353	Berlin I/o#¢. Wilhelm von Bode published this as a work by
	5245	Leonardo but it was claimed that Lucas made it and it had		5354	Leonardo but it was claimed that Lucas made it and it had
	5246	certainly been in his studio. See F¢&c? 7Z7c A# a/D#Gpf¢.o#,		5355	certainly been in his studio. See F¢&c? 7Z7c A# a/D#Gpf¢.o#,
	5247	cd. Mark Jones, British Museum (I.ondon, 1990), 303-7.		5356	cd. Mark Jones, British Museum (I.ondon, 1990), 303-7.
n			n	5357	@@PROCESS
	5248	115		5358	115
n	5249	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5359
	5250	RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)		5360	RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)
n			n	5361	@@PROCESS
	5251	535. Bust portrait of D. C. Read		5362	535. Bust portrait of D. C. Read
	5252	77.2 cms. (height including socle)		5363	77.2 cms. (height including socle)
	5253	Plaster of Paris, covered with a light coat of pale grey paint now		5364	Plaster of Paris, covered with a light coat of pale grey paint now
	5254	discoloured to a brown grey. Thick walled, hollow cast. There are		5365	discoloured to a brown grey. Thick walled, hollow cast. There are
	5255	vestigial seams in the top of the head. Chips are missing to proper		5366	vestigial seams in the top of the head. Chips are missing to proper
	5256	left of edge of chest. `D C READ' is scratched in the surface of the		5367	left of edge of chest. `D C READ' is scratched in the surface of the
	5257	supporting trunk of plaster rising from the socle through the hollow		5368	supporting trunk of plaster rising from the socle through the hollow
	5258	of the back.		5369	of the back.
	5259	Given by Chambers Hall in 1855. Added at the end of the list of		5370	Given by Chambers Hall in 1855. Added at the end of the list of
	5260	his gift on page 47 of the University Gallery's Donations Book		5371	his gift on page 47 of the University Gallery's Donations Book
	5261	( 1842-1906) as `A model Bust of D. C. Read by Lucas'. The manner		5372	( 1842-1906) as `A model Bust of D. C. Read by Lucas'. The manner
	5262	in which it is added to the list, together with a folio volume of		5373	in which it is added to the list, together with a folio volume of
	5263	pencil sketches, presented by Read's widow, shows that the bust		5374	pencil sketches, presented by Read's widow, shows that the bust
	5264	arrived after the rest of the gift, indeed after Hall's death later in		5375	arrived after the rest of the gift, indeed after Hall's death later in
	5265	1855. In the Department's accounts there is a payment of fl for `a		5376	1855. In the Department's accounts there is a payment of fl for `a
	5266	Box from Mrs Reed [f¢.c] containing a bust' recorded under June		5377	Box from Mrs Reed [f¢.c] containing a bust' recorded under June
	5267	1856. A letter from Mrs Read of 11 July 1855 mentions that Mr		5378	1856. A letter from Mrs Read of 11 July 1855 mentions that Mr
	5268	Hall wishes to send the bust and that she would like it to be safe		5379	Hall wishes to send the bust and that she would like it to be safe
	5269	in Oxford-`he bids me tell you that it is not a plaster cast but a		5380	in Oxford-`he bids me tell you that it is not a plaster cast but a
	5270	solid terracotta study from the life, and sculptured by Lucas, and		5381	solid terracotta study from the life, and sculptured by Lucas, and
	5271	as a favour to Mr Read he charged 15 guineas for it'.		5382	as a favour to Mr Read he charged 15 guineas for it'.
	5272	D. C. Read ( 1790-1851) was a painter and printmaker who		5383	D. C. Read ( 1790-1851) was a painter and printmaker who
	5273	was a close friend of Chambers Hall. The distinguished		5384	was a close friend of Chambers Hall. The distinguished
	5274	collection of works of art which Hall gave to the University		5385	collection of works of art which Hall gave to the University
	5275	Galleries also included 118 etchings and 17 oils by Read.		5386	Galleries also included 118 etchings and 17 oils by Read.
	5276	Rcad's wife Charlotte was evidently instrumental in directing		5387	Rcad's wife Charlotte was evidently instrumental in directing
	5277	Hall's collection to Oxford. She was personally responsible		5388	Hall's collection to Oxford. She was personally responsible
	5278	for its packagivg and transportation and for all correspondence		5389	for its packagivg and transportation and for all correspondence
	5279	with the University Galleries concerning it. Read and his wife		5390	with the University Galleries concerning it. Read and his wife
	5280	are buried beside Hall at Boldrc in Hampshirc (infomation		5391	are buried beside Hall at Boldrc in Hampshirc (infomation
	5281	from a descendant of the Read family, Mr E. Stone of 186		5392	from a descendant of the Read family, Mr E. Stone of 186
	5282	Clements Road, East Ham, I.ondon). There seems also to		5393	Clements Road, East Ham, I.ondon). There seems also to
	5283	have been a wax bust by Lucas of Read. In his will, proved		5394	have been a wax bust by Lucas of Read. In his will, proved
	5284	30 August 1851, Read bequeathed this to his second son		5395	30 August 1851, Read bequeathed this to his second son
	5285	Charles John Read and from him it passed to George Sidney		5396	Charles John Read and from him it passed to George Sidney
	5286	Read, barrister, who left it to Edward Read Davies in whose		5397	Read, barrister, who left it to Edward Read Davies in whose
	5287	possession it seems to have been in the early years of this		5398	possession it seems to have been in the early years of this
	5288	century. That this was a small bust is clear from an earlier whl		5399	century. That this was a small bust is clear from an earlier whl
	5289	dated 13 October 1845 in which Read wrote that he gave to		5400	dated 13 October 1845 in which Read wrote that he gave to
	5290	his friend William Martin Coates Esq. `the small bust of myself		5401	his friend William Martin Coates Esq. `the small bust of myself
	5291	modeued in wax by Lucas the sculptor'-this he revoked		5402	modeued in wax by Lucas the sculptor'-this he revoked
	5292	when drafting the will of 14 May 1851, giving it instead to		5403	when drafting the will of 14 May 1851, giving it instead to
	5293	his second son. (Information on these wills has kindly been		5404	his second son. (Information on these wills has kindly been
	5294	communicated by Mr Stone.) Gunnis's statement that the		5405	communicated by Mr Stone.) Gunnis's statement that the
	5295	Ashmolean's bust is of wax is presumably based on the		5406	Ashmolean's bust is of wax is presumably based on the
	5296	erroneous assumption that Lucas's portraits wcrc always in		5407	erroneous assumption that Lucas's portraits wcrc always in
	5297	this material. For Lucas see also No. 534.		5408	this material. For Lucas see also No. 534.
n			n	5409	@@PROCESS
	5298	116		5410	116
n	5299	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5411
	5300	RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)		5412	RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)
n			n	5413	@@PROCESS
	5301	536. Circular medallion profile bust		5414	536. Circular medallion profile bust
	5302	portrait probably of Chambers Hall		5415	portrait probably of Chambers Hall
	5303	13.8 cms. (diameter); 8 cms. (depth)		5416	13.8 cms. (diameter); 8 cms. (depth)
	5304	White wax. There are chips missing at the rim, also evidence of		5417	White wax. There are chips missing at the rim, also evidence of
	5305	cement and old adhesive. A portion of the wax at the rim between		5418	cement and old adhesive. A portion of the wax at the rim between
	5306	7 and 8 o'clock is loose. Set in a circular ebonized wooden frame		5419	7 and 8 o'clock is loose. Set in a circular ebonized wooden frame
	5307	with a gold slip. The frame is inscribed in gold letters below with		5420	with a gold slip. The frame is inscribed in gold letters below with
	5308	the artist's name and dates and above `SIR HENRy RAWLINSoN' and		5421	the artist's name and dates and above `SIR HENRy RAWLINSoN' and
	5309	`cHAMBERS HALL GIFT'. Endorsed in black paint on the canvas		5422	`cHAMBERS HALL GIFT'. Endorsed in black paint on the canvas
	5310	backing `CHAMBERS HALL ESQ. / PROBABLy By/ R. C. LUCAS'. The		5423	backing `CHAMBERS HALL ESQ. / PROBABLy By/ R. C. LUCAS'. The
	5311	`Probably' has been deleted and the note added in ink: `Mentioned		5424	`Probably' has been deleted and the note added in ink: `Mentioned
	5312	as his in Mrs Rcad's / list sent with the Chambers Hall / Collection		5425	as his in Mrs Rcad's / list sent with the Chambers Hall / Collection
	5313	1855,.		5426	1855,.
	5314	Probably part of the gift of Chambers Hall in 1855.		5427	Probably part of the gift of Chambers Hall in 1855.
	5315	The earliest inscription on this portrait presumably identifies		5428	The earliest inscription on this portrait presumably identifies
	5316	it as a portrait of Chambers Hall, the collector (for whom		5429	it as a portrait of Chambers Hall, the collector (for whom
	5317	see No. 535) and the authority of this is strengthened by the		5430	see No. 535) and the authority of this is strengthened by the
	5318	admission of doubt concerning the artist. It must correspond		5431	admission of doubt concerning the artist. It must correspond
	5319	with the `medallion likeness of Mr Hall by Lucas' which is		5432	with the `medallion likeness of Mr Hall by Lucas' which is
	5320	no. 7 in the list of `pictures' from Hall's collection described		5433	no. 7 in the list of `pictures' from Hall's collection described
	5321	by Charlotte Read as sent off to Oxford in a letter of 2 Apul		5434	by Charlotte Read as sent off to Oxford in a letter of 2 Apul
	5322	1855.		5435	1855.
	5323	There must have been some confusion with the portrait of		5436	There must have been some confusion with the portrait of
	5324	Rawlinson by Lucas which was known to be in the Museum,		5437	Rawlinson by Lucas which was known to be in the Museum,
	5325	and someone decided to make everything clear by gold		5438	and someone decided to make everything clear by gold
	5326	inscriptions on the frame. Meanwhile, however, the portrait		5439	inscriptions on the frame. Meanwhile, however, the portrait
	5327	of Rawlinson, presumably because it was a portrait of an		5440	of Rawlinson, presumably because it was a portrait of an
	5328	archaeoloSst, was in the care of the Department of		5441	archaeoloSst, was in the care of the Department of
	5329	Antiquities. There is no resemblance between the two profiles.		5442	Antiquities. There is no resemblance between the two profiles.
	5330	On the other hand this portrait does resemble other portraits		5443	On the other hand this portrait does resemble other portraits
	5331	of Hall. And it docs resemble some work by Lucas-scc, for		5444	of Hall. And it docs resemble some work by Lucas-scc, for
	5332	instance, the portrait of Lewis Rcndel of 1851 in the		5445	instance, the portrait of Lewis Rcndel of 1851 in the
	5333	Wenholme Gaueries, Grimsby. For Lucas see also Nos. 534		5446	Wenholme Gaueries, Grimsby. For Lucas see also Nos. 534
	5334	and 535.		5447	and 535.
n			n	5448	@@PROCESS
	5335	117		5449	117
n	5336	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5450
	5337	RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)		5451	RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)
n			n	5452	@@PROCESS
	5338	537. Oval medallion profile portrait		5453	537. Oval medallion profile portrait
	5339	head of Sir Henry Rawlinson		5454	head of Sir Henry Rawlinson
	5340	19.5 cms. (height of wax); 15.2 cms. (width of wax); 16.8 cms.		5455	19.5 cms. (height of wax); 15.2 cms. (width of wax); 16.8 cms.
	5341	(height of wax visible); 13 cms. (width of wax visible); 13.8 cms.		5456	(height of wax visible); 13 cms. (width of wax visible); 13.8 cms.
	5342	(height of head)		5457	(height of head)
	5343	The head is in white wax against a background of chocolate brown		5458	The head is in white wax against a background of chocolate brown
	5344	wax. The upper part of the background has warped, crinkled, and		5459	wax. The upper part of the background has warped, crinkled, and
	5345	blistcred from accidental exposure to heat (perhaps the hot water		5460	blistcred from accidental exposure to heat (perhaps the hot water
	5346	pipes which were installed in the last decades of the last century).		5461	pipes which were installed in the last decades of the last century).
	5347	Set in a rectangular plaster surround, covered with vclvct (now a		5462	Set in a rectangular plaster surround, covered with vclvct (now a
	5348	mustard yellow colour but revealed, under the frame, as origivally		5463	mustard yellow colour but revealed, under the frame, as origivally
	5349	burgundy), and given a dlded wooden frame with composition		5464	burgundy), and given a dlded wooden frame with composition
	5350	foliate scrolls. `R C. Lucas / Sculp.' is funtly incised in an elegant		5465	foliate scrolls. `R C. Lucas / Sculp.' is funtly incised in an elegant
	5351	cursive script in the wax below the cutting of the neck. In cuneiform		5466	cursive script in the wax below the cutting of the neck. In cuneiform
	5352	script behind the head a text is boldly inscribed (partially distorted		5467	script behind the head a text is boldly inscribed (partially distorted
	5353	by the heat damage) below which these words are lightly scratched		5468	by the heat damage) below which these words are lightly scratched
	5354	(as a translation) in elegant cursive script: `1 crossed		5469	(as a translation) in elegant cursive script: `1 crossed
	5355	the / Euphrates'. Attached to the pine backing of the frame is an		5470	the / Euphrates'. Attached to the pine backing of the frame is an
	5356	old label `Sir Henry Rawlinson 1810-1895 / Diplomatist, Soldier,		5471	old label `Sir Henry Rawlinson 1810-1895 / Diplomatist, Soldier,
	5357	Orientalist / R C Lucas fecit.'		5472	Orientalist / R C Lucas fecit.'
	5358	Provenance unrecorded.		5473	Provenance unrecorded.
	5359	Sir Henry Creswicke Rawlinson Bt. ( 1810-95) is described		5474	Sir Henry Creswicke Rawlinson Bt. ( 1810-95) is described
	5360	as the `Fathcr of Assyriology'. His interests in the subject		5475	as the `Fathcr of Assyriology'. His interests in the subject
	5361	developed during his military service in Iran and Afthanistan		5476	developed during his military service in Iran and Afthanistan
	5362	between 1833 and 1844. At considerable personal danger he		5477	between 1833 and 1844. At considerable personal danger he
	5363	transcribed the great rock inscription of Darius I in Western		5478	transcribed the great rock inscription of Darius I in Western
	5364	Iran the text of which was published by the Royal Asiatic		5479	Iran the text of which was published by the Royal Asiatic
	5365	Society. The portrait looks as if it should be dated to the		5480	Society. The portrait looks as if it should be dated to the
	5366	1840s or 1850s on the uncertain evidcncc of the sittcr's		5481	1840s or 1850s on the uncertain evidcncc of the sittcr's
	5367	apparent age and there are no stylistic reasons for doubting		5482	apparent age and there are no stylistic reasons for doubting
	5368	this. The setting of the portrait in an imitation of an early		5483	this. The setting of the portrait in an imitation of an early
	5369	eighteenth-century French frame is typical of the mid-nineteenth		5484	eighteenth-century French frame is typical of the mid-nineteenth
	5370	century but the improvised manner in which it		5485	century but the improvised manner in which it
	5371	has been done here suggests that the artist did not supervise		5486	has been done here suggests that the artist did not supervise
	5372	it. For Lucas see also Nos. 534nd.		5487	it. For Lucas see also Nos. 534nd.
	5373	jJAI-		5488	jJAI-
n	5374	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5489
	5375	Foundry of E. Gruct, 44 avenue de Chatillion, Paris		5490	Foundry of E. Gruct, 44 avenue de Chatillion, Paris
	5376	After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-		5491	After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-
	5377	1931)		5492	1931)
n			n	5493	@@PROCESS
	5378	538. Diana wounded		5494	538. Diana wounded
	5379	36.9 cms. (height)		5495	36.9 cms. (height)
	5380	Bronze, highly polished, with a dark brown and dark green patim.		5496	Bronze, highly polished, with a dark brown and dark green patim.
	5381	Hollow, sand-cast in several pieces (see below). `8 Mackennal' with		5497	Hollow, sand-cast in several pieces (see below). `8 Mackennal' with
	5382	no stops and a tall to the last letter underlining the last part of the		5498	no stops and a tall to the last letter underlining the last part of the
	5383	name, with the date `1905' above, is incised in the model on the		5499	name, with the date `1905' above, is incised in the model on the
	5384	integral naturalistic base to proper right of the figure. Within the		5500	integral naturalistic base to proper right of the figure. Within the
	5385	hollow base are evident the iron armatures for the legs, a paper label		5501	hollow base are evident the iron armatures for the legs, a paper label
	5386	in the shape of a heart inscribed `HH4', and the seal of the founder:		5502	in the shape of a heart inscribed `HH4', and the seal of the founder:
	5387	`E GRUET JEUNE FONDEUR 44 AVENUE DE CHATILLION'.		5503	`E GRUET JEUNE FONDEUR 44 AVENUE DE CHATILLION'.
	5388	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		5504	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	5389	No. I I in Andrew Shirley's receipt of January 1927.		5505	No. I I in Andrew Shirley's receipt of January 1927.
	5390	A cast of this statuette was exhibited in 1906 at the Royal		5506	A cast of this statuette was exhibited in 1906 at the Royal
	5391	Academy Exhibition (no.1648). A larger version, a `statue',		5507	Academy Exhibition (no.1648). A larger version, a `statue',
	5392	presumably of plaster, was exhibited there in 1907 (no.1841 ),		5508	presumably of plaster, was exhibited there in 1907 (no.1841 ),
	5393	and a statue in marble at the Exhibition of 1908 (no.1974)		5509	and a statue in marble at the Exhibition of 1908 (no.1974)
	5394	which was purchased out of the Chantrey Bequest Fund (Tatc		5510	which was purchased out of the Chantrey Bequest Fund (Tatc
	5395	Gallery, in store). The bronze statuettes exist in great		5511	Gallery, in store). The bronze statuettes exist in great
	5396	numbers. They differ from the marble in the trcatmcnt of the		5512	numbers. They differ from the marble in the trcatmcnt of the
	5397	hair and the creasing of the belly, and do not employ the		5513	hair and the creasing of the belly, and do not employ the
	5398	tree-trunk support. In some bronzcs divisions may be		5514	tree-trunk support. In some bronzcs divisions may be
	5399	discerned in the upper part of the figurc's right thigh and		5515	discerned in the upper part of the figurc's right thigh and
	5400	right arm (as in version which was lot 93 at Christie's, Ijondon,		5516	right arm (as in version which was lot 93 at Christie's, Ijondon,
	5401	24 September 1987), but none is visible in this case. Gruet's		5517	24 September 1987), but none is visible in this case. Gruet's
	5402	stamp is not always concealed: it is sometimes placed below		5518	stamp is not always concealed: it is sometimes placed below
	5403	the signature (as in the example just cited and in another		5519	the signature (as in the example just cited and in another
	5404	bronze sold at Sotheby's, I.ondon, I October 1986). The		5520	bronze sold at Sotheby's, I.ondon, I October 1986). The
	5405	method of securing the feet to the base also varies. The Gruct		5521	method of securing the feet to the base also varies. The Gruct
	5406	foundry cast work for Macmonmies and Saint-Gaudcns, so it		5522	foundry cast work for Macmonmies and Saint-Gaudcns, so it
	5407	was used to taking orders from abroad (Mackennal had		5523	was used to taking orders from abroad (Mackennal had
	5408	settled in I.ondon by this date). At least one other Parisian		5524	settled in I.ondon by this date). At least one other Parisian
	5409	foundry cast this model: some casts arc chiselled at the lowest		5525	foundry cast this model: some casts arc chiselled at the lowest
	5410	part of the base below the signature `HOHWILLER FONDEUR		5526	part of the base below the signature `HOHWILLER FONDEUR
	5411	(see, for example, Christic's, I.ondon, 29 September 1988,		5527	(see, for example, Christic's, I.ondon, 29 September 1988,
	5412	lot 253).		5528	lot 253).
	5413	What M. H. Spielmann observed of Mackennal in his		5529	What M. H. Spielmann observed of Mackennal in his
	5414	British Scttlpture and Scttl2tors Of To-Day (Tcondon, L90L) ,		5530	British Scttlpture and Scttl2tors Of To-Day (Tcondon, L90L) ,
n			n	5531	@@PROCESS
	5415	135, seems particularly pertinent in connection with this		5532	135, seems particularly pertinent in connection with this
	5416	figure: `a good deal of Mr Mackcnnal's elegance seems to		5533	figure: `a good deal of Mr Mackcnnal's elegance seems to
	5417	have been instilled into him in Paris'. However, his inspiration		5534	have been instilled into him in Paris'. However, his inspiration
	5418	must have been German sculpture in which the motif of the		5535	must have been German sculpture in which the motif of the
	5419	twisted nude reaching down to his or her lower leg was so		5536	twisted nude reaching down to his or her lower leg was so
	5420	commonly repeated in the first years of the twentieth century:		5537	commonly repeated in the first years of the twentieth century:
	5421	the S¢"d¢/4¢.#dcr of 1901 by Nikolaus Friedrich ( 1865-		5538	the S¢"d¢/4¢.#dcr of 1901 by Nikolaus Friedrich ( 1865-
	5422	1914), the S¢#d¢/4¢.#de7?.7e of 1901 by August Kraus ( 1868-		5539	1914), the S¢#d¢/4¢.#de7?.7e of 1901 by August Kraus ( 1868-
	5423	1934), the B¢dc7¢de A4l¢dc¢c7c of 1902 by Wilhelm Lehmbruck,		5540	1934), the B¢dc7¢de A4l¢dc¢c7c of 1902 by Wilhelm Lehmbruck,
	5424	and the S¢»de/c„b¢.„der¢.# of 1906 by Arthur Lewin-Funckc		5541	and the S¢»de/c„b¢.„der¢.# of 1906 by Arthur Lewin-Funckc
	5425	are all sinflar (8. Hffler, R¢e¢.7¢/¢7¢¢ We:for#/c" #"d ¢¢.c		5542	are all sinflar (8. Hffler, R¢e¢.7¢/¢7¢¢ We:for#/c" #"d ¢¢.c
	5426	Berliner Bildhanerschule des 19. jahrhunderts (Modelne		5543	Berliner Bildhanerschule des 19. jahrhunderts (Modelne
	5427	Galerie, Quadrat Bottrop, and Schloss Cappenbcrg, 1984),		5544	Galerie, Quadrat Bottrop, and Schloss Cappenbcrg, 1984),
n			n	5545	@@PROCESS
	5428	113,150,165,166).		5546	113,150,165,166).
n			n	5547	@@PROCESS
	5429	119		5548	119
n	5430	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5549
	5431	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5550
	5432	Sir Edgar Bertran MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-1931 )		5551	Sir Edgar Bertran MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-1931 )
n			n	5552	@@PROCESS
	5433	539. Sappho		5553	539. Sappho
	5434	28.7 cms. (height including integral base); 23.8 cms. (length of		5554	28.7 cms. (height including integral base); 23.8 cms. (length of
	5435	integral base); 16,5 cms. (width of integral base); 6.4 cms. (height		5555	integral base); 16,5 cms. (width of integral base); 6.4 cms. (height
	5436	of plinth); 25.9 cms. (length of plinth); 20 cms. (width of plinth)		5556	of plinth); 25.9 cms. (length of plinth); 20 cms. (width of plinth)
	5437	White Carrara marble. Chiselled to proper left of the integral		5557	White Carrara marble. Chiselled to proper left of the integral
	5438	naturalistic base `8 Mackennal' with no stops and a tail to the last		5558	naturalistic base `8 Mackennal' with no stops and a tail to the last
	5439	letter underlining the last part of the name. Mounted on a plinth of		5559	letter underlining the last part of the name. Mounted on a plinth of
	5440	pale green slightly banded onyx.		5560	pale green slightly banded onyx.
	5441	Presented by the sculptor's daughter Mrs C. A. Kraay in 1952, the		5561	Presented by the sculptor's daughter Mrs C. A. Kraay in 1952, the
	5442	year in which her son Colin Mackennal Kraay became an Assistant		5562	year in which her son Colin Mackennal Kraay became an Assistant
	5443	Keeper in the Hebcrden Coin Room. Registered (on 13 November)		5563	Keeper in the Hebcrden Coin Room. Registered (on 13 November)
	5444	and listed in the A#7¢#¢/ RGPo# ( 1952), 48, as `Scated Female		5564	and listed in the A#7¢#¢/ RGPo# ( 1952), 48, as `Scated Female
	5445	Figure'.		5565	Figure'.
	5446	The statuette was exhibited at the Royal Academy Exhibition		5566	The statuette was exhibited at the Royal Academy Exhibition
	5447	in 1909 (no.1836, S¢¢pfro, illustrated in Rayro/ Ac¢deny		5567	in 1909 (no.1836, S¢¢pfro, illustrated in Rayro/ Ac¢deny
	5448	P¢.cf#71cJ ( 1909),121 ). It seems to have rcmaincd in the artist's		5568	P¢.cf#71cJ ( 1909),121 ). It seems to have rcmaincd in the artist's
	5449	possession (unless more than one version of it was carved) for		5569	possession (unless more than one version of it was carved) for
	5450	it was included in the Fine Art Society's Memorial Exhibition		5570	it was included in the Fine Art Society's Memorial Exhibition
	5451	Of Stati4ettes ky the Late Sir Bertram Macheunal .in May \932		5571	Of Stati4ettes ky the Late Sir Bertram Macheunal .in May \932
	5452	(as no.I ), and was exhibited in the Co7„oweowo7fl}fG.pc		5572	(as no.I ), and was exhibited in the Co7„oweowo7fl}fG.pc
	5453	Eichibition Of. Works ky Late Members cLt che Ttoval AlcaLderny		5573	Eichibition Of. Works ky Late Members cLt che Ttoval AlcaLderny
	5454	in the following year (no. 802, lent by Lady Mackcnnal). The		5574	in the following year (no. 802, lent by Lady Mackcnnal). The
	5455	theme of a compact female nude seated or crouching,		5575	theme of a compact female nude seated or crouching,
	5456	wrapped in thought, was popular in the French sculpture with		5576	wrapped in thought, was popular in the French sculpture with
	5457	which Mackennal, who had worked in Paris in Rodin's studio		5577	which Mackennal, who had worked in Paris in Rodin's studio
	5458	in the early l880s and again in the 1890s on his rctum from		5578	in the early l880s and again in the 1890s on his rctum from
	5459	his native Australia, was very finiliar. S¢4pfo may be regarded		5579	his native Australia, was very finiliar. S¢4pfo may be regarded
	5460	as a version of Dalou's Ve'7¢.fg' owc'co7¢»"G (probably cxecutcd		5580	as a version of Dalou's Ve'7¢.fg' owc'co7¢»"G (probably cxecutcd
	5461	in the l890s and available from 1903 in 4¢.fc#G.£ de Sforcf as		5581	in the l890s and available from 1903 in 4¢.fc#G.£ de Sforcf as
	5462	well as bronze) only tidier in form and less desperate in		5582	well as bronze) only tidier in form and less desperate in
	5463	emotion. Closely related works are the B¢#¢c7' of 1904 by		5583	emotion. Closely related works are the B¢#¢c7' of 1904 by
	5464	Bcla Lyon Pratt (reserve collection, Fogg Art Museum,		5584	Bcla Lyon Pratt (reserve collection, Fogg Art Museum,
	5465	Harvard University,1939.308) and the nude by Constantin		5585	Harvard University,1939.308) and the nude by Constantin
	5466	Dimitriadis, also dated 1909 (versions of both this and the		5586	Dimitriadis, also dated 1909 (versions of both this and the
	5467	Dalou were lots 153 and 154 at Christie's, I.ondon, 28		5587	Dalou were lots 153 and 154 at Christie's, I.ondon, 28
	5468	January 1988, illustrated). A bronze by Mackcnnal with the		5588	January 1988, illustrated). A bronze by Mackcnnal with the
	5469	same title as this was exhibited at the Royal Academy in 1921		5589	same title as this was exhibited at the Royal Academy in 1921
	5470	(no.1195). It is entirely different in conception and represents		5590	(no.1195). It is entirely different in conception and represents
	5471	a nude woman leaning back against a rock.		5591	a nude woman leaning back against a rock.
n	5472	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5592
				5593	@@PROCESS
	5473	122		5594	122
n	5474	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5595
	5475	Unknown foundy		5596	Unknown foundy
	5476	After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-		5597	After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-
	5477	1931)		5598	1931)
n			n	5599	@@PROCESS
	5478	540. King George V in naval		5600	540. King George V in naval
	5479	uniform		5601	uniform
	5480	20.5 cms. (height); 6 cms. (height of marble base)		5602	20.5 cms. (height); 6 cms. (height of marble base)
	5481	Bronze, with a brown patina. Hollow, probably lost-wax, cast.		5603	Bronze, with a brown patina. Hollow, probably lost-wax, cast.
	5482	Incised `8. Mackennal' in the model across the base of the hollowed		5604	Incised `8. Mackennal' in the model across the base of the hollowed
	5483	back. Bolted to a block of black marble, cubic but with a curved		5605	back. Bolted to a block of black marble, cubic but with a curved
	5484	front face.		5606	front face.
	5485	Given to the Hcberden Coin Room in 1982 by Mrs Kraay, in		5607	Given to the Hcberden Coin Room in 1982 by Mrs Kraay, in
	5486	memory of her husband Colin Mackennal Kraay (b.1918; d. 27		5608	memory of her husband Colin Mackennal Kraay (b.1918; d. 27
	5487	January 1982; Keeper of the Coin Room 1975-82) who was the		5609	January 1982; Keeper of the Coin Room 1975-82) who was the
	5488	sculptor' s grandson.		5610	sculptor' s grandson.
	5489	Mackennal's contacts with the royal family had been		5611	Mackennal's contacts with the royal family had been
	5490	established by his work first on the coronation medals for		5612	established by his work first on the coronation medals for
	5491	George V and Queen Mary in May 1911. He was then chosen		5613	George V and Queen Mary in May 1911. He was then chosen
	5492	to mckc both the equestrian statue of King Edward VII for		5614	to mckc both the equestrian statue of King Edward VII for
	5493	Waterloo Place and the recumbent effigy for Windsor.		5615	Waterloo Place and the recumbent effigy for Windsor.
	5494	Another version of the bust was in the collection of Sir Leon		5616	Another version of the bust was in the collection of Sir Leon
	5495	and Iddy Trout (sold Christie's, at their home, Everton Park,		5617	and Iddy Trout (sold Christie's, at their home, Everton Park,
	5496	Brisbane, 6-7 June 1987, lot 63a). This was dated 1911 and		5618	Brisbane, 6-7 June 1987, lot 63a). This was dated 1911 and
	5497	was mounted on a tapering chamfercd marble pedestal with		5619	was mounted on a tapering chamfercd marble pedestal with
	5498	ormolu mounts (53 cms. in height with the bust) which must		5620	ormolu mounts (53 cms. in height with the bust) which must
	5499	have been dcsigncd by or for the sculptor. This bust with		5621	have been dcsigncd by or for the sculptor. This bust with
	5500	pedestal (or an identical repetition) was lot 102 at Sotheby's,		5622	pedestal (or an identical repetition) was lot 102 at Sotheby's,
	5501	Ijondon, on 30 March 1990.		5623	Ijondon, on 30 March 1990.
n			n	5624	@@PROCESS
	5502	123		5625	123
n	5503	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5626
	5504	Unknown foundry		5627	Unknown foundry
	5505	After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-		5628	After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-
	5506	1931)		5629	1931)
n			n	5630	@@PROCESS
	5507	541. Betty		5631	541. Betty
	5508	31.8 cms. (height, excluding base); 17.7 cms. (height of base);		5632	31.8 cms. (height, excluding base); 17.7 cms. (height of base);
	5509	15 cms. (length and width of base)		5633	15 cms. (length and width of base)
	5510	Bronze with a slightly green to dark brown patina. Hollow, lost-wax,		5634	Bronze with a slightly green to dark brown patina. Hollow, lost-wax,
	5511	cast. `MACKENNAL' chiselled on the metal at the back of the		5635	cast. `MACKENNAL' chiselled on the metal at the back of the
	5512	neck. Mounted on a base of black marble.		5636	neck. Mounted on a base of black marble.
	5513	Presented by the sculptor's only daughter Mrs C. A. Kraay in 1952,		5637	Presented by the sculptor's only daughter Mrs C. A. Kraay in 1952,
	5514	the year in which her son Colin Mackennal Kraay became an		5638	the year in which her son Colin Mackennal Kraay became an
	5515	Assistant Keeper in the Heberden Coin Room. Registered on 13		5639	Assistant Keeper in the Heberden Coin Room. Registered on 13
	5516	November and listed in the A7¢»#¢/ RcPo7¢ ( 1952), 48, as `portrait		5640	November and listed in the A7¢»#¢/ RcPo7¢ ( 1952), 48, as `portrait
	5517	bust'.		5641	bust'.
	5518	The sculpture was cxhibitcd at the Royal Academy in 1925		5642	The sculpture was cxhibitcd at the Royal Academy in 1925
	5519	(no.1391, BGrty, illustrated in Ray#/ Ac¢dcowy I//#ffr¢£G¢		5643	(no.1391, BGrty, illustrated in Ray#/ Ac¢dcowy I//#ffr¢£G¢
	5520	( 1925),128). Other female busts with similady finiliar names		5644	( 1925),128). Other female busts with similady finiliar names
	5521	Uo¢„ and A4l¢7/.o7?.c) were exhibited in the same year. The bust		5645	Uo¢„ and A4l¢7/.o7?.c) were exhibited in the same year. The bust
	5522	seems to have remained in the artist's possession (unless more		5646	seems to have remained in the artist's possession (unless more
	5523	than one cast was made of it), for it was included in the Fine		5647	than one cast was made of it), for it was included in the Fine
	5524	Art Society's Memorial Exhibition of Sfzzf„c#Gf ky £¢e Lefg S¢.r		5648	Art Society's Memorial Exhibition of Sfzzf„c#Gf ky £¢e Lefg S¢.r
	5525	Bc#7i¢ow A4l¢c&G"»¢/ in May 1932 (as no.13), and was		5649	Bc#7i¢ow A4l¢c&G"»¢/ in May 1932 (as no.13), and was
	5526	ex].jib.ited in the Commemorative lhahibition Of Works ky Late		5650	ex].jib.ited in the Commemorative lhahibition Of Works ky Late
	5527	Meow4cgrf at the Royal Academy in the following year (no. 238,		5651	Meow4cgrf at the Royal Academy in the following year (no. 238,
	5528	lent by Ijady Mackennal).		5652	lent by Ijady Mackennal).
n			n	5653	@@PROCESS
	5529	124		5654	124
n	5530	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5655
	5531	Baron Carlo MAROCHETTI RA ( 1805nd7)		5656	Baron Carlo MAROCHETTI RA ( 1805nd7)
n			n	5657	@@PROCESS
	5532	542. Model for the tomb of princess		5658	542. Model for the tomb of princess
	5533	Elizabeth Stuart ( untraced)		5659	Elizabeth Stuart ( untraced)
	5534	61 cms. (2 feet) (length)		5660	61 cms. (2 feet) (length)
	5535	Stone and bronze.		5661	Stone and bronze.
	5536	In the Donations Book for 1892 George Wyatt (son of the donor		5662	In the Donations Book for 1892 George Wyatt (son of the donor
	5537	of Roubiliac's owode//a for the Handel monument-No. 565) is		5663	of Roubiliac's owode//a for the Handel monument-No. 565) is
	5538	recorded as having given `Marochetti's tomb model of Princess		5664	recorded as having given `Marochetti's tomb model of Princess
	5539	Elizabeth'. It is recorded as 2 feet in length. In the i4ce„"a/ Rcporf		5665	Elizabeth'. It is recorded as 2 feet in length. In the i4ce„"a/ Rcporf
	5540	of the Curators Of the University Galleries Of the idilowing yea.I (p. \)		5666	of the Curators Of the University Galleries Of the idilowing yea.I (p. \)
	5541	it is given as a bequest: `a small model in stone of the tomb of		5667	it is given as a bequest: `a small model in stone of the tomb of
	5542	Princess Elizabeth, with figure in bronze by Baron Marochetti'. The		5668	Princess Elizabeth, with figure in bronze by Baron Marochetti'. The
	5543	minutes of the Curators of the University Galleries reveal that it was		5669	minutes of the Curators of the University Galleries reveal that it was
	5544	officially accepted on 2 February 1893 (p.120) but also that the		5670	officially accepted on 2 February 1893 (p.120) but also that the
	5545	stonework had been `damaged for want of care in packing' (p.123).		5671	stonework had been `damaged for want of care in packing' (p.123).
	5546	I have found no other subsequent archival reference to the model		5672	I have found no other subsequent archival reference to the model
	5547	and the model itself has not been traced.		5673	and the model itself has not been traced.
	5548	Marochetti was trained as a sculptor in Paris, studied in Rome		5674	Marochetti was trained as a sculptor in Paris, studied in Rome
	5549	in the 1820s, exhibited at the Paris Salon after 1827, and		5675	in the 1820s, exhibited at the Paris Salon after 1827, and
	5550	obtained major commissions in both Italy and France,		5676	obtained major commissions in both Italy and France,
	5551	including the colossal bronze statue of Duke Emanuele		5677	including the colossal bronze statue of Duke Emanuele
	5552	Filiberto for his native Turin (cast in Paris in 1833, erected in		5678	Filiberto for his native Turin (cast in Paris in 1833, erected in
	5553	Turin in 1838) and the great marble altarpiece of the		5679	Turin in 1838) and the great marble altarpiece of the
	5554	Madelcine in Paris ( 1841). In 1848 hc followed King Louis-		5680	Madelcine in Paris ( 1841). In 1848 hc followed King Louis-
	5555	Philippe into exile in England where he commenced		5681	Philippe into exile in England where he commenced
	5556	exhibiting in 1851. Hc enjoyed the patronage of the British		5682	exhibiting in 1851. Hc enjoyed the patronage of the British
	5557	royal family, obtained major public commissions, and enjoyed		5683	royal family, obtained major public commissions, and enjoyed
	5558	a flourishing practice as a portraitist-his experience working		5684	a flourishing practice as a portraitist-his experience working
	5559	in bronze as well as his international reputation compensating		5685	in bronze as well as his international reputation compensating
	5560	for the hostility of British artists and critics. The `Princcss		5686	for the hostility of British artists and critics. The `Princcss
	5561	Elizabeth' referred to is, as Philip Ward-Jackson pointed out		5687	Elizabeth' referred to is, as Philip Ward-Jackson pointed out
	5562	to mc, the daughter of King Charles I. She died in 1650 when		5688	to mc, the daughter of King Charles I. She died in 1650 when
	5563	in captivity in Carisbrook Castle on the Isle of wight. Her		5689	in captivity in Carisbrook Castle on the Isle of wight. Her
	5564	monument was erected `as a token of respect for her virtues		5690	monument was erected `as a token of respect for her virtues
	5565	and sympathy for her misfortunes' by Queen Victoria in St		5691	and sympathy for her misfortunes' by Queen Victoria in St
	5566	Thomas, Ncwport (Isle of wight) where she was buried. The		5692	Thomas, Ncwport (Isle of wight) where she was buried. The
	5567	drl is represented in marble stretched out in her fine clothes		5693	drl is represented in marble stretched out in her fine clothes
	5568	as if asleep, a huge Bible serving as her pillow. The prison		5694	as if asleep, a huge Bible serving as her pillow. The prison
	5569	bars arc indicated in relief in the Gothic niche in which the		5695	bars arc indicated in relief in the Gothic niche in which the
	5570	tomb is set. The tomb was complete by December 1856 when		5696	tomb is set. The tomb was complete by December 1856 when
	5571	the queen visited it. Marochetti had been first approached in		5697	the queen visited it. Marochetti had been first approached in
	5572	the summer of 1854 concerning the commission. Miss Pamela		5698	the summer of 1854 concerning the commission. Miss Pamela
	5573	Clark, Deputy ReSstrar of the Royal Archives at Windsor		5699	Clark, Deputy ReSstrar of the Royal Archives at Windsor
	5574	Castle, who has supplied these dates also points out that there		5700	Castle, who has supplied these dates also points out that there
	5575	is a payment of£35 to Marochetti in February 1858 for a		5701	is a payment of£35 to Marochetti in February 1858 for a
	5576	`copy' of the monument which had been supplied to the		5702	`copy' of the monument which had been supplied to the
	5577	queen `beforc Christmas'. This may well be a rcfcrence to		5703	queen `beforc Christmas'. This may well be a rcfcrence to
	5578	the model.		5704	the model.
	5579	Baron Carlo Marochctti, Monument to Princess Elizabeth, St. Thomas, Newport		5705	Baron Carlo Marochctti, Monument to Princess Elizabeth, St. Thomas, Newport
	5580	( Photo courtesy of the Conway Library, Courtauld Institute of Art)		5706	( Photo courtesy of the Conway Library, Courtauld Institute of Art)
n			n	5707	@@PROCESS
	5581	125		5708	125
n	5582	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5709
	5583	Royal College of Art foundry		5710	Royal College of Art foundry
	5584	Bcrnard MEADOWS (b.1915)		5711	Bcrnard MEADOWS (b.1915)
n			n	5712	@@PROCESS
	5585	543. Help		5713	543. Help
	5586	13.6 cms. (height); 40 cms. (length); 15 cms. (width)		5714	13.6 cms. (height); 40 cms. (length); 15 cms. (width)
	5587	Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in thrcc pieces, bolted		5715	Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in thrcc pieces, bolted
	5588	together, the larger cubic piece open below. Chiselled in the metal:		5716	together, the larger cubic piece open below. Chiselled in the metal:
	5589	` ® 0/6' on the underside of the cubic piccc.		5717	` ® 0/6' on the underside of the cubic piccc.
	5590	From the collection of Christopher Hcwctt ( 1938-83). Given to		5718	From the collection of Christopher Hcwctt ( 1938-83). Given to
	5591	the Museum by his finily in June 1985 and included in the		5719	the Museum by his finily in June 1985 and included in the
	5592	exhibition celebrating the dft held in the MCAlpinc Gallery in January		5720	exhibition celebrating the dft held in the MCAlpinc Gallery in January
	5593	and Fchruary 1987 (no. 98 in the catalogue). Two other sculptures		5721	and Fchruary 1987 (no. 98 in the catalogue). Two other sculptures
	5594	by Meadows (Nos. 544, 545) wcrc also included in the Sft together		5722	by Meadows (Nos. 544, 545) wcrc also included in the Sft together
	5595	with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hcwett's		5723	with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hcwett's
	5596	Taranman Gallery in 1975 and 1978.		5724	Taranman Gallery in 1975 and 1978.
	5597	This bronze was cast in 1970 in an edition of six with one		5725	This bronze was cast in 1970 in an edition of six with one
	5598	additional artist's cast (opus 92). There is a version nearly		5726	additional artist's cast (opus 92). There is a version nearly
	5599	twice as large which was cast in an edition of the same size in		5727	twice as large which was cast in an edition of the same size in
	5600	1964 (opus 81 ) of which one example is in Bristol City Art		5728	1964 (opus 81 ) of which one example is in Bristol City Art
	5601	Gallery and Museum, presented to the Gallery partly by the		5729	Gallery and Museum, presented to the Gallery partly by the
	5602	Museum's Friends in 1969. The sculpture is typical of the		5730	Museum's Friends in 1969. The sculpture is typical of the
	5603	abstract work composed of interlocked elcmcnts with strong		5731	abstract work composed of interlocked elcmcnts with strong
	5604	anatomical associations which the followers of Henry Moorc		5732	anatomical associations which the followers of Henry Moorc
	5605	favoured. The sculptor supervised both the casting and		5733	favoured. The sculptor supervised both the casting and
	5606	polishing.		5734	polishing.
	5607	ffi==is=Tng=L:-rfeRE =.`_i`.`.		5735	ffi==is=Tng=L:-rfeRE =.`_i`.`.
n			n	5736	@@PROCESS
	5608	126		5737	126
	5609	Royal College of Art foundry		5738	Royal College of Art foundry
	5610	Bernard MEADOWS (b.1915)		5739	Bernard MEADOWS (b.1915)
n			n	5740	@@PROCESS
	5611	544. Frightened figure		5741	544. Frightened figure
	5612	29.2 cms. (height of bronze); 4.2 cms. (height of plinth);		5742	29.2 cms. (height of bronze); 4.2 cms. (height of plinth);
	5613	19.5 cms. (length of plinth); 15.7 cms. (width of plinth)		5743	19.5 cms. (length of plinth); 15.7 cms. (width of plinth)
	5614	Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted		5744	Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted
	5615	together. The smaller bulbous clemcnts are more highly polished.		5745	together. The smaller bulbous clemcnts are more highly polished.
	5616	Mounted on a plinth of travertinc.		5746	Mounted on a plinth of travertinc.
	5617	From the collection of Christopher Hcwett ( 1938T83). Given to		5747	From the collection of Christopher Hcwett ( 1938T83). Given to
	5618	the Museum by his finfty in June 1985 and included in the		5748	the Museum by his finfty in June 1985 and included in the
	5619	cxhibitioncelcbratingtheSfthcldinthcMCAlpincGalleryinJanuary		5749	cxhibitioncelcbratingtheSfthcldinthcMCAlpincGalleryinJanuary
	5620	and February 1987 (no. 97 in the catalogue). Two other sculptures		5750	and February 1987 (no. 97 in the catalogue). Two other sculptures
	5621	by Meadows (Nos. 543, 545) were also included in the aft together		5751	by Meadows (Nos. 543, 545) were also included in the aft together
	5622	with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's		5752	with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's
	5623	Taranman Gallery in 1975 and 1978.		5753	Taranman Gallery in 1975 and 1978.
	5624	The sculpture was made in 1976. There was an edition of six		5754	The sculpture was made in 1976. There was an edition of six
	5625	casts with one additional artist's cast. The sculptor supervised		5755	casts with one additional artist's cast. The sculptor supervised
	5626	both the casting and polishing.		5756	both the casting and polishing.
n	5627	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5757
	5628	ife ,` .,-,..-.. '-, i		5758	ife ,` .,-,..-.. '-, i
n			n	5759	@@PROCESS
	5629	127		5760	127
n	5630	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5761
	5631	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5762
	5632	Royal College of Art foundry		5763	Royal College of Art foundry
	5633	Bernard MEADOWS (b.1915)		5764	Bernard MEADOWS (b.1915)
n			n	5765	@@PROCESS
	5634	545. Watchers		5766	545. Watchers
	5635	23.3 cms, (height); 29 cms. (Length)		5767	23.3 cms, (height); 29 cms. (Length)
	5636	Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted		5768	Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted
	5637	together, the cubic piece open below. Chiselled in the metal: ` ®		5769	together, the cubic piece open below. Chiselled in the metal: ` ®
	5638	1/6' on the underside of the latter where sawn off.		5770	1/6' on the underside of the latter where sawn off.
	5639	From the collection of Christopher Hewctt ( 1938-83). Given to		5771	From the collection of Christopher Hewctt ( 1938-83). Given to
	5640	the Museum by his family in June 1985 and included in the		5772	the Museum by his family in June 1985 and included in the
	5641	exhibition celebrating the gift held in the MCAlpine Gallery in January		5773	exhibition celebrating the gift held in the MCAlpine Gallery in January
	5642	and February 1987 (no. 99 in the catalogue). Two other sculptures		5774	and February 1987 (no. 99 in the catalogue). Two other sculptures
	5643	by Meadows (Nos. 543, 544) were also included in the aft together		5775	by Meadows (Nos. 543, 544) were also included in the aft together
	5644	with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's		5776	with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's
	5645	Taranman Gallery in 1975 and 1978.		5777	Taranman Gallery in 1975 and 1978.
	5646	The sculpture was cast in 1979 in an edition of six with an		5778	The sculpture was cast in 1979 in an edition of six with an
	5647	artist's cast. A unique cast of a version twice as large is in the		5779	artist's cast. A unique cast of a version twice as large is in the
	5648	Open Air Museurn, Hakone, Japan. The sculptor supervised		5780	Open Air Museurn, Hakone, Japan. The sculptor supervised
	5649	both the casting and polishing.		5781	both the casting and polishing.
n			n	5782	@@PROCESS
	5650	128		5783	128
	5651	Paul Raphael MONTFORD FRBs ( 1868-1838)		5784	Paul Raphael MONTFORD FRBs ( 1868-1838)
n			n	5785	@@PROCESS
	5652	546. Victor Rienaecker		5786	546. Victor Rienaecker
	5653	37.6 cms. (height); 17.2 cms. (length at base moulding);		5787	37.6 cms. (height); 17.2 cms. (length at base moulding);
	5654	11.3 cms. (width at base moulding)		5788	11.3 cms. (width at base moulding)
	5655	Bronze with a dark brown to chestnut patina, grey-green in the		5789	Bronze with a dark brown to chestnut patina, grey-green in the
	5656	decpcr hollows. Hollow, lost-wax, cast. Incised on the back of the		5790	decpcr hollows. Hollow, lost-wax, cast. Incised on the back of the
	5657	bust in a cursive script in the model: `Paul R. Montford / 1922 Sc.'		5791	bust in a cursive script in the model: `Paul R. Montford / 1922 Sc.'
	5658	Unknown provenance. Presumably presented by the sitter or in his		5792	Unknown provenance. Presumably presented by the sitter or in his
	5659	honour or memory.		5793	honour or memory.
	5660	Montford, the son of Horace Montford, also a sculptor, won		5794	Montford, the son of Horace Montford, also a sculptor, won
	5661	the Royal Academy gold medal and travel studentship in		5795	the Royal Academy gold medal and travel studentship in
	5662	1891. In 1898 he was appointed modelling master at Chelsea		5796	1891. In 1898 he was appointed modelling master at Chelsea
	5663	Polytechnic. Montford's most notable achievements are in		5797	Polytechnic. Montford's most notable achievements are in
	5664	the field of large architectural decoration-n Battcrsca Town		5798	the field of large architectural decoration-n Battcrsca Town
	5665	Hall (designs exhibited 1894), Cardiff City Ham and Law		5799	Hall (designs exhibited 1894), Cardiff City Ham and Law
	5666	Courts (design exhibited in 1903, model in 1905), the Royal		5800	Courts (design exhibited in 1903, model in 1905), the Royal
	5667	College of science and Technology (model cxhibitcd in		5801	College of science and Technology (model cxhibitcd in
	5668	1916), and, in bronze, the four groups on the Kelvin Way		5802	1916), and, in bronze, the four groups on the Kelvin Way
	5669	Bridge, Kclvingrove Park, Glasgow (exhibited in 1917 and		5803	Bridge, Kclvingrove Park, Glasgow (exhibited in 1917 and
	5670	1918). This portrait must bc one of his last works executed		5804	1918). This portrait must bc one of his last works executed
	5671	in the country for he emigrated to Australia in the same year		5805	in the country for he emigrated to Australia in the same year
	5672	(whcrc he executed among other works the gable relief for		5806	(whcrc he executed among other works the gable relief for
	5673	the Melbourne War Memorial). In its vulnerable pensive		5807	the Melbourne War Memorial). In its vulnerable pensive
	5674	mood and sketchy finish it resembles the earliest portrait by		5808	mood and sketchy finish it resembles the earliest portrait by
	5675	him to have come to my attention: the curious medallion dated		5809	him to have come to my attention: the curious medallion dated
	5676	1893 with an easel-shaped ground (Sotheby's, I.ondon, 18		5810	1893 with an easel-shaped ground (Sotheby's, I.ondon, 18
	5677	March 1987, lot 174-no.1690 in the Academy Exhibition		5811	March 1987, lot 174-no.1690 in the Academy Exhibition
	5678	of 1893). The portrait of RIenaecker may have been the		5812	of 1893). The portrait of RIenaecker may have been the
	5679	`portrait bust, bronze' which Montford exhibited at the Royal		5813	`portrait bust, bronze' which Montford exhibited at the Royal
	5680	Academy in 1922 (no.1345). But Geoffrey Giddings, in the		5814	Academy in 1922 (no.1345). But Geoffrey Giddings, in the
	5681	survey of Montford's work published in A„c4G.£gcf'f /o„#g¢/		5815	survey of Montford's work published in A„c4G.£gcf'f /o„#g¢/
	5682	for December 1922 (56: 789-92), observed that Montford		5816	for December 1922 (56: 789-92), observed that Montford
	5683	had `some fifty' busts to his credit.		5817	had `some fifty' busts to his credit.
	5684	Victor RIenaecker was appointed to succeed the Hon. A.		5818	Victor RIenaecker was appointed to succeed the Hon. A.
	5685	Shirley in 1929 as Assistant Keeper of the Department of		5819	Shirley in 1929 as Assistant Keeper of the Department of
	5686	Fine Art. He had, previous to this date, been a generous		5820	Fine Art. He had, previous to this date, been a generous
	5687	benefactor of the Museum, lending watercolours in 1924 and		5821	benefactor of the Museum, lending watercolours in 1924 and
	5688	1925, for example. Hc resigned in July 1931 shordy after Bell		5822	1925, for example. Hc resigned in July 1931 shordy after Bell
	5689	and was replaced by Ian Robertson in 1932. He remained a		5823	and was replaced by Ian Robertson in 1932. He remained a
	5690	fiend of the Department to which he made Sfts in 1953.		5824	fiend of the Department to which he made Sfts in 1953.
n			n	5825	@@PROCESS
	5691	129		5826	129
n	5692	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5827
	5693	Alexander MUNRO ( 1825-71 )		5828	Alexander MUNRO ( 1825-71 )
n			n	5829	@@PROCESS
	5694	547. Profile portrait of John		5830	547. Profile portrait of John
	5695	Everett rmllais		5831	Everett rmllais
	5696	56 cm. (height within frame); 45.5 cms. (width within frame);		5832	56 cm. (height within frame); 45.5 cms. (width within frame);
	5697	67.5 cms. (height of frame); 57 cms. (width of frame)		5833	67.5 cms. (height of frame); 57 cms. (width of frame)
	5698	Plaster of Paris. The artist's monogram (an interlaced A and M) is		5834	Plaster of Paris. The artist's monogram (an interlaced A and M) is
	5699	scratched below the truncation of the neck. `ALEX. MUNRo. Sc' is		5835	scratched below the truncation of the neck. `ALEX. MUNRo. Sc' is
	5700	scratched on the truncation itself. The relief is set in its original		5836	scratched on the truncation itself. The relief is set in its original
	5701	frame: a reverse moulding of ebonizcd wood with a gold slip.		5837	frame: a reverse moulding of ebonizcd wood with a gold slip.
	5702	Given by Dr Acland on 16 Dcccmber 1856 (Minutes of the Curators		5838	Given by Dr Acland on 16 Dcccmber 1856 (Minutes of the Curators
	5703	of the University Galleries, p. 31) shordy after No. 548. For Acland		5839	of the University Galleries, p. 31) shordy after No. 548. For Acland
	5704	see No. 549. Placed on exhibition in the newly decorated Combe		5840	see No. 549. Placed on exhibition in the newly decorated Combe
	5705	Gallery in 1988, having been in storage for about half a century.		5841	Gallery in 1988, having been in storage for about half a century.
	5706	The portrait was exhibited-in what medium is not clear-at		5842	The portrait was exhibited-in what medium is not clear-at
	5707	the Royal Academy in 1854 (no. 1523). A version of		5843	the Royal Academy in 1854 (no. 1523). A version of
	5708	uncertain medium is said to be in the collection of Sir Ralph		5844	uncertain medium is said to be in the collection of Sir Ralph
	5709	Miuais, another, also of plaster, less sharp and less clear, and		5845	Miuais, another, also of plaster, less sharp and less clear, and
	5710	in a fat laurel wreath frame, is in the National Portrait Gallery,		5846	in a fat laurel wreath frame, is in the National Portrait Gallery,
	5711	I.ondon (no. 4959, given by the artist's granddaughter Mrs		5847	I.ondon (no. 4959, given by the artist's granddaughter Mrs
	5712	Katharine Macdonald in 1973), and another plaster (without		5848	Katharine Macdonald in 1973), and another plaster (without
n			n	5849	@@PROCESS
	5713	130		5850	130
	5714	the monogram) belonged in 1969 to Mrs Dorothy Walker		5851	the monogram) belonged in 1969 to Mrs Dorothy Walker
	5715	of Ncwburgh, Fife (letter in the Department's archive of 22		5852	of Ncwburgh, Fife (letter in the Department's archive of 22
	5716	January 1969). A xerox of an old reproduction of the		5853	January 1969). A xerox of an old reproduction of the
	5717	medallion portrait enclosed by Mrs Walker has a caption		5854	medallion portrait enclosed by Mrs Walker has a caption
	5718	identifying it as `from the marble' and dating it to 1853-it		5855	identifying it as `from the marble' and dating it to 1853-it
	5719	is indeed likely that the model was commenced even if not		5856	is indeed likely that the model was commenced even if not
	5720	completed in that year. 1854 is the date which appears on		5857	completed in that year. 1854 is the date which appears on
	5721	the most exquisite of all Munro's medallion portraits in c¢po		5858	the most exquisite of all Munro's medallion portraits in c¢po
	5722	r¢./¢.ova-that of the wife of the donor of the Ashmolcan's		5859	r¢./¢.ova-that of the wife of the donor of the Ashmolcan's
	5723	plaster, Sarali Acland, of which the marble origival, framed in		5860	plaster, Sarali Acland, of which the marble origival, framed in
	5724	Verom marble, was, after her death in 1878, adopted for her		5861	Verom marble, was, after her death in 1878, adopted for her
	5725	monument in Christ Church Cathedral, and of which a marble		5862	monument in Christ Church Cathedral, and of which a marble
	5726	replica, framed in Siena marble, was placed in the entrance		5863	replica, framed in Siena marble, was placed in the entrance
	5727	ham of the Acland Nursing Home in Oxford founded in her		5864	ham of the Acland Nursing Home in Oxford founded in her
	5728	memory. Medallion portraits of ladies were, it seems, a		5865	memory. Medallion portraits of ladies were, it seems, a
	5729	speciality of the artist in the early 1850s-nc of I,ady		5866	speciality of the artist in the early 1850s-nc of I,ady
	5730	Constancc Grosvenor in marble had bccn exhibited at the		5867	Constancc Grosvenor in marble had bccn exhibited at the
	5731	Academy in 1853 (no. 1460) and one of I.ady Alwyne		5868	Academy in 1853 (no. 1460) and one of I.ady Alwyne
	5732	Compton was also exhibited in 1854 (no. 1524)-nd the		5869	Compton was also exhibited in 1854 (no. 1524)-nd the
	5733	portrait of Mfllais has a softness in its curls and a delicaey in		5870	portrait of Mfllais has a softness in its curls and a delicaey in
	5734	its profile worthy of these.		5871	its profile worthy of these.
	5735	Alexander MUNRO ( 1825-71 )		5872	Alexander MUNRO ( 1825-71 )
n			n	5873	@@PROCESS
	5736	548. Profile medallion portrait of		5874	548. Profile medallion portrait of
	5737	the Revd Dr Henry Wellesley		5875	the Revd Dr Henry Wellesley
	5738	54 cms. (diameter of marble as visible); 74.3 cms. (height and		5876	54 cms. (diameter of marble as visible); 74.3 cms. (height and
	5739	width of frame)		5877	width of frame)
	5740	Carrara marble, slightly stained with grey and rusty patches, also		5878	Carrara marble, slightly stained with grey and rusty patches, also
	5741	discoloured with some surface dirt. The artist's monogram (an A		5879	discoloured with some surface dirt. The artist's monogram (an A
	5742	and M interlaced, but without the cross-bar of the A in this case) is		5880	and M interlaced, but without the cross-bar of the A in this case) is
	5743	chiselled below the truncation of the neck. The relief is set in its		5881	chiselled below the truncation of the neck. The relief is set in its
	5744	original frame: a plain flat oak border with spandrels of deal, with a		5882	original frame: a plain flat oak border with spandrels of deal, with a
	5745	sanded texture, gilded, now opening at the joins. A brass plaque		5883	sanded texture, gilded, now opening at the joins. A brass plaque
	5746	on the frame is engraved: `HENRICI. WELLESLEy. S T.P /ARTTUM.		5884	on the frame is engraved: `HENRICI. WELLESLEy. S T.P /ARTTUM.
	5747	ELEGANTIUM. FAVTORIS. CULTISSIMI / HANG. IMAGINEM.		5885	ELEGANTIUM. FAVTORIS. CULTISSIMI / HANG. IMAGINEM.
	5748	ECTYPAM / S_OCIETAS. OXON. ARTIBUS. COLENDIS. DEDITA / FAG.		5886	ECTYPAM / S_OCIETAS. OXON. ARTIBUS. COLENDIS. DEDITA / FAG.
	5749	CUR. ;As fro cccLVI. '		5887	CUR. ;As fro cccLVI. '
	5750	Commissioned, as the inscription above makes clear, in 1856, the		5888	Commissioned, as the inscription above makes clear, in 1856, the
	5751	portrait was presented by members of the Oxford Art Society to		5889	portrait was presented by members of the Oxford Art Society to
	5752	the University Galleries in 1857 as is recorded in the manuscript		5890	the University Galleries in 1857 as is recorded in the manuscript
	5753	Donations Book, p. 48. The Minutes of the Curators of the		5891	Donations Book, p. 48. The Minutes of the Curators of the
	5754	University Galleries (p. 31) indicate that the ctft was proposed on		5892	University Galleries (p. 31) indicate that the ctft was proposed on
	5755	the Socicty's behalf by the Revd George Butler and accepted on 11		5893	the Socicty's behalf by the Revd George Butler and accepted on 11
n	5756	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5894
	5757	November 1856. Exhibited in the galleries in the nineteenth century,		5895	November 1856. Exhibited in the galleries in the nineteenth century,
	5758	but in rcccnt decades kept in basement storage, the relief was placed		5896	but in rcccnt decades kept in basement storage, the relief was placed
	5759	on exhibition in the newly decorated Combc Gallery in 1988.		5897	on exhibition in the newly decorated Combc Gallery in 1988.
	5760	The portrait was exhibited by Munro at the Royal Academy		5898	The portrait was exhibited by Munro at the Royal Academy
	5761	in 1856 (no.1279, `Marblc Medauion of Rev. Dr. Wellesley		5899	in 1856 (no.1279, `Marblc Medauion of Rev. Dr. Wellesley
	5762	Principal of New Inn Hall, Oxford, President of Oxford Art		5900	Principal of New Inn Hall, Oxford, President of Oxford Art
	5763	Society'). Wellesley, more than any other senior member of		5901	Society'). Wellesley, more than any other senior member of
	5764	the University, was responsible for securing for the University		5902	the University, was responsible for securing for the University
	5765	Gaueries Sir Thomas Lawrcnce's collection of drawings by		5903	Gaueries Sir Thomas Lawrcnce's collection of drawings by
	5766	Raphael and Michclangclo and it was this, above all, that the		5904	Raphael and Michclangclo and it was this, above all, that the
	5767	commission and presentation of this portrait commemorated.		5905	commission and presentation of this portrait commemorated.
	5768	The Art Society's attention had perhaps been drawn to Munro		5906	The Art Society's attention had perhaps been drawn to Munro
	5769	by his mcdahion portraits of Mrs Acland of 1854 (for which		5907	by his mcdahion portraits of Mrs Acland of 1854 (for which
	5770	see No. 547) and of Master Henry Acland (exhibited at the		5908	see No. 547) and of Master Henry Acland (exhibited at the
	5771	Royal Academy in 1855, no. 1485), for Henry Acland, this		5909	Royal Academy in 1855, no. 1485), for Henry Acland, this
	5772	boy's father (No. 549) was after Wellesley perhaps the most		5910	boy's father (No. 549) was after Wellesley perhaps the most
	5773	influential figure in the cultural life of the University. Acland		5911	influential figure in the cultural life of the University. Acland
	5774	himself presented Munro's medallion of Millais (No. 547) to		5912	himself presented Munro's medallion of Millais (No. 547) to
	5775	the University Galleries a little over a month later. Wellesley		5913	the University Galleries a little over a month later. Wellesley
	5776	was stiu a Curator of the Galleries in 1856. A decade later his		5914	was stiu a Curator of the Galleries in 1856. A decade later his
	5777	place was taken by Acland.		5915	place was taken by Acland.
n			n	5916	@@PROCESS
	5778	131		5917	131
n	5779	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5918
	5780	Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 )		5919	Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 )
n			n	5920	@@PROCESS
	5781	549. Bust portrait of professor		5921	549. Bust portrait of professor
	5782	Henry Wentworth Acland		5922	Henry Wentworth Acland
	5783	67.5 cms. (height); 29 cms. (length across lowest portion of		5923	67.5 cms. (height); 29 cms. (length across lowest portion of
	5784	chest); 28 cms. (length across base); 22.3 cms. (width)		5924	chest); 28 cms. (length across base); 22.3 cms. (width)
	5785	Plaster of Paris. Hollow cast with no evident seams. The plaster has		5925	Plaster of Paris. Hollow cast with no evident seams. The plaster has
	5786	bccn stained to a stone colour. Minor scratches on the nose, cheek,		5926	bccn stained to a stone colour. Minor scratches on the nose, cheek,
	5787	edge of the shoulder, and geometrical termination of the bust reveal		5927	edge of the shoulder, and geometrical termination of the bust reveal
	5788	the white of the plaster. The chest is slightly mottled with mould		5928	the white of the plaster. The chest is slightly mottled with mould
	5789	stains.		5929	stains.
	5790	Transferred from the Bodleian Ijibrary in 19 02 .		5930	Transferred from the Bodleian Ijibrary in 19 02 .
	5791	Munro's bust of Dr Acland was cxhibitcd as a marble at the		5931	Munro's bust of Dr Acland was cxhibitcd as a marble at the
	5792	Royal Academy exhibition in 1857 (no. 1280). The marble		5932	Royal Academy exhibition in 1857 (no. 1280). The marble
	5793	version-r at least a marble version-signed on the proper		5933	version-r at least a marble version-signed on the proper
	5794	left side of the geometrical termination of the bust `ALEx.		5934	left side of the geometrical termination of the bust `ALEx.
	5795	MUNRo. Sc. 1857', is in the Acland Nursing Home in the		5935	MUNRo. Sc. 1857', is in the Acland Nursing Home in the
	5796	Woodstock Road, near the reception desk. It differs from		5936	Woodstock Road, near the reception desk. It differs from
	5797	this plaster in that the lower part of the chest is terminated in		5937	this plaster in that the lower part of the chest is terminated in
	5798	a briefer, more complex, but no more naturalistic manner.		5938	a briefer, more complex, but no more naturalistic manner.
	5799	The plaster must therefore record the oriSnal clay model		5939	The plaster must therefore record the oriSnal clay model
	5800	rather than reproduce the marble. The following inscription		5940	rather than reproduce the marble. The following inscription
	5801	on the marble refers to the circumstances of its commission		5941	on the marble refers to the circumstances of its commission
	5802	following Acland's gallant conduct to victims of a shipwreck:		5942	following Acland's gallant conduct to victims of a shipwreck:
	5803	`UXORI HENRICI DYKE ACIAND M.D. / MEDICINjE		5943	`UXORI HENRICI DYKE ACIAND M.D. / MEDICINjE
	5804	pROFEssoRls REGII ET cLINlcALls / cusTODls BIBLloTHEcrf		5944	pROFEssoRls REGII ET cLINlcALls / cusTODls BIBLloTHEcrf
	5805	RADCLIFFIANffi / IN UNIVERSITATE OXONIENSI / IIANC		5945	RADCLIFFIANffi / IN UNIVERSITATE OXONIENSI / IIANC
	5806	MARITI EJUS EFFIGIEM / D.D. / AMICI IXXV / VITAM SIBI		5946	MARITI EJUS EFFIGIEM / D.D. / AMICI IXXV / VITAM SIBI
	5807	ACADEMlffi MULTIS PRETEREA / CARAM ET UTILEM / E		5947	ACADEMlffi MULTIS PRETEREA / CARAM ET UTILEM / E
	5808	NAUFRAGII pERIcuLO sOsplTEM / GRATUIANTEs. ' A small		5948	NAUFRAGII pERIcuLO sOsplTEM / GRATUIANTEs. ' A small
	5809	plaster version of the bust is in a private collection in Oxford		5949	plaster version of the bust is in a private collection in Oxford
	5810	and it is possible that an edition of such was cast for		5950	and it is possible that an edition of such was cast for
	5811	distribution to the grateful friends.		5951	distribution to the grateful friends.
	5812	Henry Acland ( 1815-1900) was one ofthc most influential,		5952	Henry Acland ( 1815-1900) was one ofthc most influential,
	5813	and attractive, figures in the University of Oxford in the		5953	and attractive, figures in the University of Oxford in the
	5814	second half of the last century. The second son ofthc politician		5954	second half of the last century. The second son ofthc politician
	5815	and philanthropist Sir Thomas Dyke Acland ( 1787-1871 ) hc		5955	and philanthropist Sir Thomas Dyke Acland ( 1787-1871 ) hc
	5816	possessed as a young man many talents, including artistic		5956	possessed as a young man many talents, including artistic
	5817	ones, but, after 1840, he devoted himself chiefly to medicine.		5957	ones, but, after 1840, he devoted himself chiefly to medicine.
	5818	He was made reader in Anatomy at his old college of Christ		5958	He was made reader in Anatomy at his old college of Christ
	5819	Church in 1845, a Fcuow of the Royal Society in 1847,		5959	Church in 1845, a Fcuow of the Royal Society in 1847,
	5820	Radcliffe I.ibrarian, physician to the Radcliffe Infirmary, and		5960	Radcliffe I.ibrarian, physician to the Radcliffe Infirmary, and
	5821	Aldrichian Professor of Clinical Medicine in 1851, and ReSus		5961	Aldrichian Professor of Clinical Medicine in 1851, and ReSus
	5822	Professor of Medicine in 1857-the year in which this bust		5962	Professor of Medicine in 1857-the year in which this bust
	5823	was made. The bust also coincides with the building of the		5963	was made. The bust also coincides with the building of the
	5824	Oxford Museum (the foundation stone was laid in 1855 and		5964	Oxford Museum (the foundation stone was laid in 1855 and
	5825	it was opened in 1861) in the creation of which he played a		5965	it was opened in 1861) in the creation of which he played a
	5826	leading part. He was made a Curator of the University		5966	leading part. He was made a Curator of the University
	5827	Galleries in 1866. Acland was a close friend of John Ruskin		5967	Galleries in 1866. Acland was a close friend of John Ruskin
	5828	and it may have been Ruskin who first drew his attention to		5968	and it may have been Ruskin who first drew his attention to
	5829	Muuro. For Munro's bust of Mrs Acland see No. 547 and		5969	Muuro. For Munro's bust of Mrs Acland see No. 547 and
	5830	for his statues for the Oxford Museum see Nos. 550 and 551.		5970	for his statues for the Oxford Museum see Nos. 550 and 551.
	5831	Acland was created a baronet in 1890.		5971	Acland was created a baronet in 1890.
n			n	5972	@@PROCESS
	5832	132		5973	132
n	5833	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5974
	5834	Alexander MUNRO ( 1825-71 )		5975	Alexander MUNRO ( 1825-71 )
n			n	5976	@@PROCESS
	5835	550. Model for a statue of Galileo		5977	550. Model for a statue of Galileo
	5836	62.8 cms. (height including base); 3.9 cms. (height of base);		5978	62.8 cms. (height including base); 3.9 cms. (height of base);
	5837	25.1 cms. (diameter of base)		5979	25.1 cms. (diameter of base)
	5838	Plaster of I'aris, coloured dark grey-black. Thick-walled, possibly		5980	Plaster of I'aris, coloured dark grey-black. Thick-walled, possibly
	5839	solid cast, attached to a solid base. Some white scratches on the		5981	solid cast, attached to a solid base. Some white scratches on the
	5840	base.		5982	base.
	5841	Given by Mr J. A. R. Munro in 1916.		5983	Given by Mr J. A. R. Munro in 1916.
	5842	Munro's stone statue of Galileo was one of the series of men		5984	Munro's stone statue of Galileo was one of the series of men
	5843	of science commissioned for the great hall of the Oxford		5985	of science commissioned for the great hall of the Oxford
	5844	University Museum c.1857. It remains in its oriSnal position		5986	University Museum c.1857. It remains in its oriSnal position
	5845	bctwccn columns 19 and 20. There are a number of minor		5987	bctwccn columns 19 and 20. There are a number of minor
	5846	differences between it and this model: in the statue the sleeves		5988	differences between it and this model: in the statue the sleeves
	5847	are wider and the base has been cut down to a square with		5989	are wider and the base has been cut down to a square with
	5848	chamfered corners to match the stepped corbel support-in		5990	chamfered corners to match the stepped corbel support-in
	5849	consequence the hcro's right foot projects over the edge.		5991	consequence the hcro's right foot projects over the edge.
n	5850	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5992
	5851	Alexander MUNRO ( 1825-71 )		5993	Alexander MUNRO ( 1825-71 )
n			n	5994	@@PROCESS
	5852	551. Model for a statue of		5995	551. Model for a statue of
	5853	Hippocrates		5996	Hippocrates
	5854	59 cms. (height including base); 3.2 cms. (height of base); 18 cms.		5997	59 cms. (height including base); 3.2 cms. (height of base); 18 cms.
	5855	(diameter of base)		5998	(diameter of base)
	5856	Plaster of Paris, coloured dark grey-black. Solid cast. The scroll in		5999	Plaster of Paris, coloured dark grey-black. Solid cast. The scroll in
	5857	the figurc's right hand has been broken before the colouring. Some		6000	the figurc's right hand has been broken before the colouring. Some
	5858	white scratches on the base.		6001	white scratches on the base.
	5859	Given by Mr H. A. Munro in 1917.		6002	Given by Mr H. A. Munro in 1917.
	5860	Munro exhibited `Hippocratcs; Model of a statue to be		6003	Munro exhibited `Hippocratcs; Model of a statue to be
	5861	presented by John Ruskin, Esq„ to the New Museum at		6004	presented by John Ruskin, Esq„ to the New Museum at
	5862	Oxford' at the Royal Academy in 1857 (no. 1232). The statue		6005	Oxford' at the Royal Academy in 1857 (no. 1232). The statue
	5863	itself, carved out of stone, remains in its origival position		6006	itself, carved out of stone, remains in its origival position
	5864	between columns 6 and 7 of the University Museum. It differs		6007	between columns 6 and 7 of the University Museum. It differs
	5865	from this model only in minor respects: the caduceus in the		6008	from this model only in minor respects: the caduceus in the
	5866	larger statue is not confined to a recessed panel on the altar		6009	larger statue is not confined to a recessed panel on the altar
	5867	and the base is square with chamfercd comers.		6010	and the base is square with chamfercd comers.
n			n	6011	@@PROCESS
	5868	134		6012	134
n	5869	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6013
	5870	Alexander MUNRO ( 1825-71 )		6014	Alexander MUNRO ( 1825-71 )
n			n	6015	@@PROCESS
	5871	552. Seal in the form of a bust of a		6016	552. Seal in the form of a bust of a
	5872	bearded warrior		6017	bearded warrior
	5873	5.1 cms. (height)		6018	5.1 cms. (height)
	5874	Hone stone. The faceted end of the shaft is engraved with the initials		6019	Hone stone. The faceted end of the shaft is engraved with the initials
	5875	DM in Gothic. The shaft is broken in two (it has been reassembled		6020	DM in Gothic. The shaft is broken in two (it has been reassembled
	5876	for photography). The artist's monogram (an A and M interlaced)		6021	for photography). The artist's monogram (an A and M interlaced)
	5877	is carved on the hollowed back of the bust.		6022	is carved on the hollowed back of the bust.
	5878	Given in 1947 by Amy Tetley of Ingelby, St Andrew's Place,		6023	Given in 1947 by Amy Tetley of Ingelby, St Andrew's Place,
	5879	Llandudno. Redstered on 21 April. Inherited by her from her father		6024	Llandudno. Redstered on 21 April. Inherited by her from her father
	5880	to whom it was given by the artist (see below).		6025	to whom it was given by the artist (see below).
	5881	The letter from the donor of 17 April 1947 preserved in the		6026	The letter from the donor of 17 April 1947 preserved in the
	5882	Dcpartmcnt's archive supplies all the information there is		6027	Dcpartmcnt's archive supplies all the information there is
	5883	about this mysterious, miniature sculpture:		6028	about this mysterious, miniature sculpture:
	5884	Dear Sir, After listening to that BBC charming talk on the Ashmolean		6029	Dear Sir, After listening to that BBC charming talk on the Ashmolean
	5885	in which the Pre-Raphaelites were given an honoured place, I		6030	in which the Pre-Raphaelites were given an honoured place, I
	5886	remembered this little figure which Alec Munro carved one night		6031	remembered this little figure which Alec Munro carved one night
	5887	when he and my father were having one of their night long confabs,		6032	when he and my father were having one of their night long confabs,
	5888	and which he tossed across to him with a grin, when it was finished.		6033	and which he tossed across to him with a grin, when it was finished.
	5889	My father was living then in Regent's Park and as they had been		6034	My father was living then in Regent's Park and as they had been
	5890	boys together in York they kept up the fuendship and spent many		6035	boys together in York they kept up the fuendship and spent many
	5891	long nights together. I imagine this little greek warrior, the work		6036	long nights together. I imagine this little greek warrior, the work
	5892	of the Pre-Raphaelite's early sculpture might enjoy a place among		6037	of the Pre-Raphaelite's early sculpture might enjoy a place among
	5893	the work of the men whom Alcc Munro had known and thought		6038	the work of the men whom Alcc Munro had known and thought
	5894	so much of.		6039	so much of.
	5895	The donor, it should be noted, is unlikely to have witnessed		6040	The donor, it should be noted, is unlikely to have witnessed
	5896	the circumstances she describes. The work may date from the		6041	the circumstances she describes. The work may date from the
	5897	carly 1860s when the artists in the circle of Rossetti turned		6042	carly 1860s when the artists in the circle of Rossetti turned
	5898	their attention to Greek subject-matter-the Trojan wars		6043	their attention to Greek subject-matter-the Trojan wars
	5899	especially-which as medieval purists they had shunned in the		6044	especially-which as medieval purists they had shunned in the
	5900	1850s. A note in the Register reads, `From a slate pencil.		6045	1850s. A note in the Register reads, `From a slate pencil.
	5901	Mrs Munro has some similar.'		6046	Mrs Munro has some similar.'
	5902	lk,.i`,,E',,		6047	lk,.i`,,E',,
n			n	6048	@@PROCESS
	5903	135		6049	135
n	5904	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6050
	5905	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6051
	5906	Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 )		6052	Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 )
n			n	6053	@@PROCESS
	5907	553. Bust portrait of professor		6054	553. Bust portrait of professor
	5908	Goldwin Smith		6055	Goldwin Smith
	5909	62.5 cms. (height); 28 cms. (length across chest); 22.I cms.		6056	62.5 cms. (height); 28 cms. (length across chest); 22.I cms.
	5910	(width)		6057	(width)
	5911	Plaster of I'aris. Hollow cast, with no evident seams. The plaster has		6058	Plaster of I'aris. Hollow cast, with no evident seams. The plaster has
	5912	been stained to a stone colour but this has worn off in some areas,		6059	been stained to a stone colour but this has worn off in some areas,
	5913	especially on the chest. The nose has been broken off and lost. Chips		6060	especially on the chest. The nose has been broken off and lost. Chips
	5914	are missing from the forehead. There are mottled mould stains on		6061	are missing from the forehead. There are mottled mould stains on
	5915	the chest.		6062	the chest.
	5916	Given to the University by T. W. Jackson. In the Bodleian Library		6063	Given to the University by T. W. Jackson. In the Bodleian Library
	5917	in L9\2 (.8. ine Poole, Catalogtte Of Portraits in the Possession Of		6064	in L9\2 (.8. ine Poole, Catalogtte Of Portraits in the Possession Of
	5918	£4c U#;pe7TG.ty ..., i (Oxford, 1912), 127, no. 323). Transferred to		6065	£4c U#;pe7TG.ty ..., i (Oxford, 1912), 127, no. 323). Transferred to
	5919	the Ashmolean Museum at an unrccorded date.		6066	the Ashmolean Museum at an unrccorded date.
	5920	The subject of the bust was identified by Mrs Herta Simon		6067	The subject of the bust was identified by Mrs Herta Simon
	5921	of Park Town in the summer of 1988. She also discovered		6068	of Park Town in the summer of 1988. She also discovered
	5922	the marble version of the bust in the basement of the Art		6069	the marble version of the bust in the basement of the Art
	5923	Gallery of Ontario in Toronto in which city Professor		6070	Gallery of Ontario in Toronto in which city Professor
	5924	Goldwin Smith ( 1823-1910; Regivs professor of Modern		6071	Goldwin Smith ( 1823-1910; Regivs professor of Modern
	5925	History at Oxford 1855nd6) lived with his wife from 1871,		6072	History at Oxford 1855nd6) lived with his wife from 1871,
	5926	having emigrated to Noi±h America in 1868. A photograph		6073	having emigrated to Noi±h America in 1868. A photograph
	5927	of a version of the bust identifies it as made in Oxford in		6074	of a version of the bust identifies it as made in Oxford in
	5928	about 1866.		6075	about 1866.
n			n	6076	@@PROCESS
	5929	136		6077	136
	5930	:i;,,,;;fiijt,.,,`r't,j'',;+F¥.,;.I,t.irEL,",1;:,:i:1,:,'l'::::'.I:.'i:':,;:.:,i		6078	:i;,,,;;fiijt,.,,`r't,j'',;+F¥.,;.I,t.irEL,",1;:,:i:1,:,'l'::::'.I:.'i:':,;:.:,i
	>	;,;,:i:':,:;;#::,,,'apL#E;:		>	;,;,:i:':,:;;#::,,,'apL#E;:
	5931	Factory of J. NEALE, Hanley, Staffs.		6079	Factory of J. NEALE, Hanley, Staffs.
n			n	6080	@@PROCESS
	5932	554. Vase ornamented with		6081	554. Vase ornamented with
	5933	medallions, masks, and swags		6082	medallions, masks, and swags
	5934	29 cms. (height including wooden plinth); 2.2 cms. (height of		6083	29 cms. (height including wooden plinth); 2.2 cms. (height of
	5935	wooden plinth); 8.9 cms. (length of wooden plinth); 8,7 cms.		6084	wooden plinth); 8.9 cms. (length of wooden plinth); 8,7 cms.
	5936	(width of wooden plinth); 6 cms. (height of masks including		6085	(width of wooden plinth); 6 cms. (height of masks including
	5937	drapery below the neck)		6086	drapery below the neck)
	5938	Crcamware. The body of the vase is thrown and the foot separately		6087	Crcamware. The body of the vase is thrown and the foot separately
	5939	thrown and attached before firing. The ornaments are separately		6088	thrown and attached before firing. The ornaments are separately
	5940	cast and attached also before firing. There are chips missing from		6089	cast and attached also before firing. There are chips missing from
	5941	the higher rim to the belt of leaf omancnt and from the noses of		6090	the higher rim to the belt of leaf omancnt and from the noses of
	5942	both masks. An overlap in the applied belt of leaves around the body		6091	both masks. An overlap in the applied belt of leaves around the body
	5943	of the vase may be discerned to proper right of the medallion of		6092	of the vase may be discerned to proper right of the medallion of
	5944	otho. The very dark, slightly grey, blue paint is applied to the vase		6093	otho. The very dark, slightly grey, blue paint is applied to the vase
	5945	in a dense speckled pattern presumably by some mechanical device.		6094	in a dense speckled pattern presumably by some mechanical device.
	5946	The inside of the neck is also coloured. The application is irregular:		6095	The inside of the neck is also coloured. The application is irregular:
	5947	the stem and foot appear to be an almost uniform black and the		6096	the stem and foot appear to be an almost uniform black and the
	5948	upper part of the neck is also very dark. Much of the gilding has		6097	upper part of the neck is also very dark. Much of the gilding has
	5949	worn off. Although now only apparent in the hollows of the leaves		6098	worn off. Although now only apparent in the hollows of the leaves
	5950	it seems origivally to have covered them complctcly, as also all the		6099	it seems origivally to have covered them complctcly, as also all the
	5951	unpainted omamcnts except perhaps the raised ornament around		6100	unpainted omamcnts except perhaps the raised ornament around
	5952	the rim of the foot. The underside of the foot reveals a pink cream		6101	the rim of the foot. The underside of the foot reveals a pink cream
	5953	unglazed body. It has not been broken off. The thin bolt passing		6102	unglazed body. It has not been broken off. The thin bolt passing
	5954	from inside the vase and fixing it to the plinth appears to be oridnal		6103	from inside the vase and fixing it to the plinth appears to be oridnal
	5955	and the ebonized wooden plinth must be a replacement for a		6104	and the ebonized wooden plinth must be a replacement for a
	5956	separately fired ceramic one of similar dimensions and colour.		6105	separately fired ceramic one of similar dimensions and colour.
	5957	Prove nance unrecordcd.		6106	Prove nance unrecordcd.
	5958	Wedgwood made creaniware vases painted in imitation of the		6107	Wedgwood made creaniware vases painted in imitation of the
	5959	prestigious stones associated with the Romansngranitcs,		6108	prestigious stones associated with the Romansngranitcs,
	5960	porphyry, scrpcntinc, pc7idG ¢»f¢.co, jJo7¢#f¢7¢£# (which he		6109	porphyry, scrpcntinc, pc7idG ¢»f¢.co, jJo7¢#f¢7¢£# (which he
	5961	translated as holygate), and agates-from the late 1760s.		6110	translated as holygate), and agates-from the late 1760s.
	5962	Those decorated in the fashion of this vase were intended to		6111	Those decorated in the fashion of this vase were intended to
	5963	represent, or rather evoke, granite, as is clear from a letter to		6112	represent, or rather evoke, granite, as is clear from a letter to
	5964	his partner Thomas Bentley of 13 February 1770 in which		6113	his partner Thomas Bentley of 13 February 1770 in which
	5965	Wedgwood proposed that they `call those barely sprinkled		6114	Wedgwood proposed that they `call those barely sprinkled
	5966	with blue and ornaments Slt, gr¢#G.fG'. It is clear from the		6115	with blue and ornaments Slt, gr¢#G.fG'. It is clear from the
	5967	firm's catalogues that such vases were generally sold `in pairs		6116	firm's catalogues that such vases were generally sold `in pairs
	5968	or in sets of three, five or seven' (E. Mcteyard, IZJc Wcof2grood		6117	or in sets of three, five or seven' (E. Mcteyard, IZJc Wcof2grood
	5969	H¢„dfoo¢ (I.ondon,1875) ). Wedgwood also experimented		6118	H¢„dfoo¢ (I.ondon,1875) ). Wedgwood also experimented
	5970	with making the colour integral to the ceramic body as it was		6119	with making the colour integral to the ceramic body as it was
	5971	in the minerals imitated. And of course he was also anxious		6120	in the minerals imitated. And of course he was also anxious
	5972	to imitate the hardness and texture as well as the colour of		6121	to imitate the hardness and texture as well as the colour of
	5973	stones: hence he called his new vitreous red stoneware `rosso		6122	stones: hence he called his new vitreous red stoneware `rosso
	5974	antico', his new fine, hard black stoneware `black basaltcs',		6123	antico', his new fine, hard black stoneware `black basaltcs',
	5975	and his new fine, hard, white stainablc stoneware `jasper'.		6124	and his new fine, hard, white stainablc stoneware `jasper'.
	5976	Whereas one of the medallions here has the profile portrait		6125	Whereas one of the medallions here has the profile portrait
	5977	of a Roman emperor and is stamped as such (M OTHO) the		6126	of a Roman emperor and is stamped as such (M OTHO) the
	5978	other has the profile portrait of a woman in cightcenth-century		6127	other has the profile portrait of a woman in cightcenth-century
	5979	dress (perhaps Catherine the Great). The somewhat		6128	dress (perhaps Catherine the Great). The somewhat
	5980	improvised character of the ornament extends also to the		6129	improvised character of the ornament extends also to the
	5981	female masks which are probably from the sane mould: both		6130	female masks which are probably from the sane mould: both
	5982	heads are turned slighdy in one direction which suggests that		6131	heads are turned slighdy in one direction which suggests that
	5983	the origival model was dcsigncd for a different purpose.		6132	the origival model was dcsigncd for a different purpose.
	5984	Wedgwood's vases of this type are gcncrally mounted on		6133	Wedgwood's vases of this type are gcncrally mounted on
	5985	Plinths of black basaltes (or occasionally on ones of white		6134	Plinths of black basaltes (or occasionally on ones of white
	5986	jasper ware) which are impressed with his mark. It is easy to		6135	jasper ware) which are impressed with his mark. It is easy to
	5987	imagive that the wooden plinth in this case replaces a broken		6136	imagive that the wooden plinth in this case replaces a broken
	5988	basaltes one. However, it seems more likely that this is one		6137	basaltes one. However, it seems more likely that this is one
	5989	of the close imitations of wedgwood's vases made probably		6138	of the close imitations of wedgwood's vases made probably
	5990	in about 1780 by Nealc's factory. Thcrc is a vase of the same		6139	in about 1780 by Nealc's factory. Thcrc is a vase of the same
	5991	shape decorated with masks and swags and medallions in the		6140	shape decorated with masks and swags and medallions in the
	5992	Victoria and Albert Museum (304-1869) which has identical		6141	Victoria and Albert Museum (304-1869) which has identical
	5993	colouring, identical Slding, and an identical size of bead		6142	colouring, identical Slding, and an identical size of bead
	5994	moulding and band of scrratcd leaves between raised edges.		6143	moulding and band of scrratcd leaves between raised edges.
	5995	It is attributed to Nealc's factory on account of its very close		6144	It is attributed to Nealc's factory on account of its very close
	5996	similarity to another vase which is marked `J. Neale, Hanley'		6145	similarity to another vase which is marked `J. Neale, Hanley'
	5997	on its basaltes plinth in the same collection ( 1614-A-1871 ).		6146	on its basaltes plinth in the same collection ( 1614-A-1871 ).
	5998	Ncale was the brother-in-law of Henry Palmer, the previous		6147	Ncale was the brother-in-law of Henry Palmer, the previous
	5999	proprietor of the factory at Church Works, Hanley. Nealc's		6148	proprietor of the factory at Church Works, Hanley. Nealc's
	6000	partner from 1786, and eventually his successor, was Robert		6149	partner from 1786, and eventually his successor, was Robert
	6001	Wilson, and the factory became that of `Neale and Co.' and		6150	Wilson, and the factory became that of `Neale and Co.' and
	6002	then that of `Neale and Wflson' (see W. Burton, A HS.Jfory		6151	then that of `Neale and Wflson' (see W. Burton, A HS.Jfory
	6003	and Description of English Eawihenware and Stoneware		6152	and Description of English Eawihenware and Stoneware
	6004	(Ijondon, 1904), 158-9).		6153	(Ijondon, 1904), 158-9).
n			n	6154	@@PROCESS
	6005	137		6155	137
n	6006	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6156
	6007	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6157
	6008	Oscar NEMON ( 1906-85)		6158	Oscar NEMON ( 1906-85)
n			n	6159	@@PROCESS
	6009	555. Half-length portrait of Sir		6160	555. Half-length portrait of Sir
	6010	Karl Parker wearing an overcoat		6161	Karl Parker wearing an overcoat
	6011	55.8 cms. (height)		6162	55.8 cms. (height)
	6012	Plaster of Paris, painted black to simulate bronze. A few points of		6163	Plaster of Paris, painted black to simulate bronze. A few points of
	6013	plaster remain white. Hollow cast.		6164	plaster remain white. Hollow cast.
	6014	There is no record of the circumstances in which this sculpture was		6165	There is no record of the circumstances in which this sculpture was
	6015	acquired by the Department, but it is likely to have been soon after		6166	acquired by the Department, but it is likely to have been soon after
	6016	the rctircment of parker as Kccper in 1962. It has always been placed		6167	the rctircment of parker as Kccper in 1962. It has always been placed
	6017	on a high bracket in the south-west comer of the Print Room.		6168	on a high bracket in the south-west comer of the Print Room.
	6018	jin outhne of Nemon's career is given in the introduction		6169	jin outhne of Nemon's career is given in the introduction
	6019	written by Sir John Rothenstein for the exhibition at the		6170	written by Sir John Rothenstein for the exhibition at the
	6020	As;)nnriohean M:use:`im Oscar Nemon: Scttlptures Of Ottr Time		6171	As;)nnriohean M:use:`im Oscar Nemon: Scttlptures Of Ottr Time
	6021	( 1982), and in the obituary in the T¢.owcj of 16 April 1985.		6172	( 1982), and in the obituary in the T¢.owcj of 16 April 1985.
	6022	Ncmon's origivs wcrc obscure. His parents came from `what		6173	Ncmon's origivs wcrc obscure. His parents came from `what
	6023	is now Yugoslavia' but his `background and education were		6174	is now Yugoslavia' but his `background and education were
	6024	international'. Having arrived in Oxford as a refugee he		6175	international'. Having arrived in Oxford as a refugee he
	6025	married, in 1939, Patricial Villiers-Stuart. `Though the Queen		6176	married, in 1939, Patricial Villiers-Stuart. `Though the Queen
	6026	and the Queen Mother were among his sitters, along with		6177	and the Queen Mother were among his sitters, along with
	6027	such notables as I.ord Beaverbrook, Sir Max Beerbohm and		6178	such notables as I.ord Beaverbrook, Sir Max Beerbohm and
	6028	Ijord Montgomery, he is probably best remembered for his		6179	Ijord Montgomery, he is probably best remembered for his
	6029	innumerable images of winston Churchill. ' The Department		6180	innumerable images of winston Churchill. ' The Department
	6030	records include many photographs of the plaster before it was		6181	records include many photographs of the plaster before it was
	6031	painted.		6182	painted.
	6032	Oscar NEMON ( 1906-85)		6183	Oscar NEMON ( 1906-85)
n			n	6184	@@PROCESS
	6033	556. Chow (Topsy)		6185	556. Chow (Topsy)
	6034	20.4 cms. (height, including plinth); 43.9 cms. (length of plinth);		6186	20.4 cms. (height, including plinth); 43.9 cms. (length of plinth);
	6035	23.7 cms. (width of plinth)		6187	23.7 cms. (width of plinth)
	6036	Plaster of Paris, painted green to simulate bronze. Hollow cast.		6188	Plaster of Paris, painted green to simulate bronze. Hollow cast.
	6037	Inscribed in red paint on white plaster of the interior: `Oscar		6189	Inscribed in red paint on white plaster of the interior: `Oscar
	6038	Nemon / Presented by Miss Fielder / 1968'.		6190	Nemon / Presented by Miss Fielder / 1968'.
	6039	Given by Miss H. E. Fielder of The I.ane House, Norham Road,		6191	Given by Miss H. E. Fielder of The I.ane House, Norham Road,
	6040	Oxford, in 1968. It was offered to Mr I.owe on 20 January 1968		6192	Oxford, in 1968. It was offered to Mr I.owe on 20 January 1968
	6041	and had arrived by 26 January. It was apparently given by the		6193	and had arrived by 26 January. It was apparently given by the
	6042	sculptor to the donor's father, Professor Fielder.		6194	sculptor to the donor's father, Professor Fielder.
	6043	A memorandum in the Dcpartment's archives dated 30 April		6195	A memorandum in the Dcpartment's archives dated 30 April
	6044	1969 by Ion I.owe, then an Assistant Keeper in the		6196	1969 by Ion I.owe, then an Assistant Keeper in the
	6045	Department, records a conversation with the artist in his		6197	Department, records a conversation with the artist in his
	6046	studio, Friary Court, St James's Palace.		6198	studio, Friary Court, St James's Palace.
	6047	Princess Marie Bonapartc had two Chow Chows called Topsy and		6199	Princess Marie Bonapartc had two Chow Chows called Topsy and
	6048	Tattoo. O.N. made models of both. She wrote a book on them,		6200	Tattoo. O.N. made models of both. She wrote a book on them,
	6049	and analysed the dogs, having been a pupil of Freud. Freud himself		6201	and analysed the dogs, having been a pupil of Freud. Freud himself
	6050	had one of their puppies; another puppy belonged to Princess		6202	had one of their puppies; another puppy belonged to Princess
	6051	Marina. The models were made about 1936, certainly before the		6203	Marina. The models were made about 1936, certainly before the
	6052	War. They were exhibited in Belgium in August 1936 and life-size		6204	War. They were exhibited in Belgium in August 1936 and life-size
	6053	models in bronze survive in Brussels. The sculptor brought two		6205	models in bronze survive in Brussels. The sculptor brought two
	6054	plaster models to England, this one and another showing the Chows		6206	plaster models to England, this one and another showing the Chows
	6055	standing. They arc `my first dogs and my last in this life'. O.N.		6207	standing. They arc `my first dogs and my last in this life'. O.N.
	6056	worked at the Princess's residence in Paris, and was there visited by		6208	worked at the Princess's residence in Paris, and was there visited by
	6057	the Queen of the Belgians . . .		6209	the Queen of the Belgians . . .
	6058	That, however, did not make him a good sculptor. See also		6210	That, however, did not make him a good sculptor. See also
	6059	No. 555.		6211	No. 555.
n			n	6212	@@PROCESS
	6060	139		6213	139
n	6061	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6214
	6062	Joseph NOLLEKENS RA ( 1737-1833)		6215	Joseph NOLLEKENS RA ( 1737-1833)
n			n	6216	@@PROCESS
	6063	557. Idealized portrait bust of		6217	557. Idealized portrait bust of
	6064	Maria, Mrs Henry Howard of		6218	Maria, Mrs Henry Howard of
	6065	Corby		6219	Corby
	6066	60,5 cms. (height including socle); 11 cms. (height of socle);		6220	60,5 cms. (height including socle); 11 cms. (height of socle);
	6067	21 cms. (diameter of soclc)		6221	21 cms. (diameter of soclc)
	6068	Carrara marble, somewhat discoloured with dirt. There arc a few		6222	Carrara marble, somewhat discoloured with dirt. There arc a few
	6069	minute flaws in the marble, notably to proper left of the chin and		6223	minute flaws in the marble, notably to proper left of the chin and
	6070	neck. The uppermost fold of drapery is missing a few chips, as is the		6224	neck. The uppermost fold of drapery is missing a few chips, as is the
	6071	most prominent fold between the breasts, and the cnd of the drapery		6225	most prominent fold between the breasts, and the cnd of the drapery
	6072	as it hangs down to proper left has been broken off. `Nollekens F!'		6226	as it hangs down to proper left has been broken off. `Nollekens F!'
	6073	is chisellcd across the supporting trunk of marble in the hollowed		6227	is chisellcd across the supporting trunk of marble in the hollowed
	6074	back of the bust.		6228	back of the bust.
	6075	Bought at Christic's, London, 21 January 1965, lot 11, using the		6229	Bought at Christic's, London, 21 January 1965, lot 11, using the
	6076	Bouch Bequest Fund. RCSstered on 28 January. The vendor was		6230	Bouch Bequest Fund. RCSstered on 28 January. The vendor was
	6077	Major W. W. Dowding of The Manor, Manningford Bruce, Pewsey,		6231	Major W. W. Dowding of The Manor, Manningford Bruce, Pewsey,
	6078	Wiltshire, who recalled that he had bought the bust eight years		6232	Wiltshire, who recalled that he had bought the bust eight years
	6079	previously from Alfred Spero, the sculpture dealer, at the Ijondon		6233	previously from Alfred Spero, the sculpture dealer, at the Ijondon
	6080	Antique Dealers Fair. Mr Spero thought that he had bought it from		6234	Antique Dealers Fair. Mr Spero thought that he had bought it from
	6081	another dealer, Marcussen, but had no record of the transaction		6235	another dealer, Marcussen, but had no record of the transaction
	6082	(letters of 26 February and 21 April 1965 and notes in the		6236	(letters of 26 February and 21 April 1965 and notes in the
	6083	Department's archive).		6237	Department's archive).
	6084	The tight and circulating rhythm of the drapery and the		6238	The tight and circulating rhythm of the drapery and the
	6085	termination of the bust just below the breasts are entirely		6239	termination of the bust just below the breasts are entirely
	6086	characteristic of Nollckcns, but the bust is obviously no		6240	characteristic of Nollckcns, but the bust is obviously no
	6087	ordimry portrait but rather an `anima beata' in the tradition		6241	ordimry portrait but rather an `anima beata' in the tradition
	6088	of Bernini's famous ideal head, now more classical in		6242	of Bernini's famous ideal head, now more classical in
	6089	treatment. The debt to the expressive heads of Niobe and		6243	treatment. The debt to the expressive heads of Niobe and
	6090	the niobids reminds us not only that Nollekcns is known to		6244	the niobids reminds us not only that Nollekcns is known to
	6091	have studied the antique Niobc group in Florcncc (there are		6245	have studied the antique Niobc group in Florcncc (there are
	6092	drawings in a sketchbook in the Ashmolean) but also that hc		6246	drawings in a sketchbook in the Ashmolean) but also that hc
	6093	actually owned a notable antique version of the head of Niobe		6247	actually owned a notable antique version of the head of Niobe
	6094	which he sold to the earl of Exeter (today at Brocklesby Park,		6248	which he sold to the earl of Exeter (today at Brocklesby Park,
	6095	Lincolnshire). The no less obvious inspiration which the		6249	Lincolnshire). The no less obvious inspiration which the
	6096	treatment of the hair owes to the bust of `Clytie' of the		6250	treatment of the hair owes to the bust of `Clytie' of the
	6097	Townley Collection reminds us that Nollekens was not only		6251	Townley Collection reminds us that Nollekens was not only
	6098	an intimate of Townley's but was said to have frequently		6252	an intimate of Townley's but was said to have frequently
	6099	copied that bust in marble.		6253	copied that bust in marble.
	6100	The Keeper of the Department in 1965, Ian Robertson,		6254	The Keeper of the Department in 1965, Ian Robertson,
	6101	was convinced that this bust was a portrait of Emma, Ijady		6255	was convinced that this bust was a portrait of Emma, Ijady
	6102	Hamilton. An alleged similarity to a head on the Warwick		6256	Hamilton. An alleged similarity to a head on the Warwick
	6103	Vase which Sir William Haniilton was supposed to have had		6257	Vase which Sir William Haniilton was supposed to have had
	6104	modeued on Emma prior to selling the vase to his nephew		6258	modeued on Emma prior to selling the vase to his nephew
	6105	`confims the identification', he wrote over-optimistically in		6259	`confims the identification', he wrote over-optimistically in
	6106	the A""„¢/ Rcporf (1965: 56-7). He proposed 1791 as the		6260	the A""„¢/ Rcporf (1965: 56-7). He proposed 1791 as the
	6107	year in which the work was exccutcd because that was the		6261	year in which the work was exccutcd because that was the
	6108	year of Emma's return to London from Naples when she did		6262	year of Emma's return to London from Naples when she did
	6109	indeed sit to numerous artists. However, there is no		6263	indeed sit to numerous artists. However, there is no
	6110	contemporary record of her sitting to Nollekens and it is odd		6264	contemporary record of her sitting to Nollekens and it is odd
	6111	that thcrc is no recouection of such an important portrait in		6265	that thcrc is no recouection of such an important portrait in
	6112	J. T. Smith's biography. The bust was included in the		6266	J. T. Smith's biography. The bust was included in the
	6113	c;xINkjriron Lady Hamilton in Relation to the Art Of her Time		6267	c;xINkjriron Lady Hamilton in Relation to the Art Of her Time
	6114	held at Kenwood House, London, 1972 (p. 47 in the		6268	held at Kenwood House, London, 1972 (p. 47 in the
	6115	catalogue by Patricia Jaife ), and in 777c A77iogr¢7¢f Co""o¢.ftG"r..		6269	catalogue by Patricia Jaife ), and in 777c A77iogr¢7¢f Co""o¢.ftG"r..
n			n	6270	@@PROCESS
	6116	140		6271	140
	6117	R¢.c47¢7id P¢y7¢c Kce¢j¢f, held at the Whitworth Art Gallery,		6272	R¢.c47¢7id P¢y7¢c Kce¢j¢f, held at the Whitworth Art Gallery,
	6118	Manchester,1982, where, however, I catalogued it (no. 61,		6273	Manchester,1982, where, however, I catalogued it (no. 61,
	6119	p.143) as `perhaps of Emma Hamilton' with the observation		6274	p.143) as `perhaps of Emma Hamilton' with the observation
	6120	that `The theatrical character suggests Lady Hamilton's		6275	that `The theatrical character suggests Lady Hamilton's
	6121	accomplishments but for this reason also it can only be an		6276	accomplishments but for this reason also it can only be an
	6122	approximate likeness, and it is not entirely certain that this		6277	approximate likeness, and it is not entirely certain that this
	6123	bust represents her'. There is really no good reason to suggest		6278	bust represents her'. There is really no good reason to suggest
	6124	that it docs represent her.		6279	that it docs represent her.
	6125	The bust rescmblcs very closely indeed Maria the wife of		6280	The bust rescmblcs very closely indeed Maria the wife of
	6126	Henry Howard of Corby in Nollckcns's reclining statue of		6281	Henry Howard of Corby in Nollckcns's reclining statue of
	6127	her comforted by a personification of ReliSon-nc of his		6282	her comforted by a personification of ReliSon-nc of his
	6128	most beautiful and famous works-in Wethcrall Church,		6283	most beautiful and famous works-in Wethcrall Church,
	6129	Cumberland. Mrs Howard died in childbed in 1788 and the		6284	Cumberland. Mrs Howard died in childbed in 1788 and the
	6130	monument was presumably commissioned soon afterwards,		6285	monument was presumably commissioned soon afterwards,
	6131	but the model was not exhibited at the Royal Academy until		6286	but the model was not exhibited at the Royal Academy until
	6132	1800 (no.1082, `A monumental group to the memory of a		6287	1800 (no.1082, `A monumental group to the memory of a
	6133	lady who died in child-bed, supported by Religion, ctc.') and		6288	lady who died in child-bed, supported by Religion, ctc.') and
	6134	the marble was only erected in 1803. The similarity has		6289	the marble was only erected in 1803. The similarity has
	6135	cscapcd notice perhaps because of the angle of most of the		6290	cscapcd notice perhaps because of the angle of most of the
	6136	photographs taken of the sculpture in Wetherall (but see N.		6291	photographs taken of the sculpture in Wetherall (but see N.
	6137	Penny, `English Church Monuments to Women who died in		6292	Penny, `English Church Monuments to Women who died in
	6138	chi."dleed: , ]ottrmal of the Warbttrg and Cottrtauld Institutes,		6293	chi."dleed: , ]ottrmal of the Warbttrg and Cottrtauld Institutes,
	6139	38 (1975), pl. a, opposite p. 320). It was whouy characteristic		6294	38 (1975), pl. a, opposite p. 320). It was whouy characteristic
	6140	of Nollekens to make a bust version as well as a full-length		6295	of Nollekens to make a bust version as well as a full-length
	6141	effigy (he did the same for Mrs Pclham, whose statue in the		6296	effigy (he did the same for Mrs Pclham, whose statue in the
	6142	Brocklcsby Mausoleum, however, needed less adaptation		6297	Brocklcsby Mausoleum, however, needed less adaptation
	6143	since it was not reclining). The drapery and the turn of the		6298	since it was not reclining). The drapery and the turn of the
	6144	head have been changed somewhat for the bust, but the face		6299	head have been changed somewhat for the bust, but the face
	6145	is the same and so is the hair in every single lock. The portrait		6300	is the same and so is the hair in every single lock. The portrait
	6146	must have been posthumous and the sculptor may not even		6301	must have been posthumous and the sculptor may not even
	6147	have been given other portraits to refer to. In any case young		6302	have been given other portraits to refer to. In any case young
	6148	wives in commemorative sculpture in this period were as		6303	wives in commemorative sculpture in this period were as
	6149	idcalized in treatment as personifications of ReliSon.		6304	idcalized in treatment as personifications of ReliSon.
n	6150	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6305
	6151	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6306
	6152	Perhaps by Joseph NOLLEKENS ( 1737-1823)		6307	Perhaps by Joseph NOLLEKENS ( 1737-1823)
n			n	6308	@@PROCESS
	6153	558. Oliver Cromwell		6309	558. Oliver Cromwell
	6154	60.5 cms. (height excluding socle); 13.2 cms. (height of soclc);		6310	60.5 cms. (height excluding socle); 13.2 cms. (height of soclc);
	6155	22.7 cms. (diameter of soclc)		6311	22.7 cms. (diameter of soclc)
	6156	Carrara marble. There are small chips on the edge of the armour at		6312	Carrara marble. There are small chips on the edge of the armour at
	6157	the proper left shoulder and a larger loss to the collar to proper left.		6313	the proper left shoulder and a larger loss to the collar to proper left.
	6158	There is a slight crack across the proper left shoulder. The bust is		6314	There is a slight crack across the proper left shoulder. The bust is
	6159	mounted on a tuned socle of Siena marble (dark mustard yellow		6315	mounted on a tuned socle of Siena marble (dark mustard yellow
	6160	flecked with grey). This does not fit the shape of the lowest portions		6316	flecked with grey). This does not fit the shape of the lowest portions
	6161	of the marble bust which rest upon it and cannot be original. `o?		6317	of the marble bust which rest upon it and cannot be original. `o?
	6162	CROMWELL' is chiselled on the tablet below the cutting of the chest		6318	CROMWELL' is chiselled on the tablet below the cutting of the chest
	6163	above the turned socle. `E. Pierce Fecit' is chisclled on the face of		6319	above the turned socle. `E. Pierce Fecit' is chisclled on the face of
	6164	this tablet to proper left with the last two letters `. . .it') continued		6320	this tablet to proper left with the last two letters `. . .it') continued
	6165	on the reverse face.		6321	on the reverse face.
	6166	Bought with a fund presented by Magdalen College in 1920 from		6322	Bought with a fund presented by Magdalen College in 1920 from
	6167	E. A. V. Stanley previous to the sale on 6-17 September by Morris,		6323	E. A. V. Stanley previous to the sale on 6-17 September by Morris,
	6168	Son and Pcard of the contents of Quantock IJ)dge near Bridgwater,		6324	Son and Pcard of the contents of Quantock IJ)dge near Bridgwater,
	6169	Somerset-Mr Stanley `liberally consented to reserve it from the		6325	Somerset-Mr Stanley `liberally consented to reserve it from the
	6170	auction and cede it to the museum at an agreed valuation' (A""#¢/		6326	auction and cede it to the museum at an agreed valuation' (A""#¢/
	6171	RcPo77 ( 1920) 16-17). It was purchased `towards the close of the		6327	RcPo77 ( 1920) 16-17). It was purchased `towards the close of the
	6172	first half of the last century from Harman the I.ondon dealer, by		6328	first half of the last century from Harman the I.ondon dealer, by
	6173	Henry I.abouchere, I.ord Taunton' (ibid. ). I.ord Taunton's		6329	Henry I.abouchere, I.ord Taunton' (ibid. ). I.ord Taunton's
	6174	collection was kept at Stoke Park, but removed to Quantock I-odgc		6330	collection was kept at Stoke Park, but removed to Quantock I-odgc
	6175	after his death in 1869. In the Museum the bust was displayed as		6331	after his death in 1869. In the Museum the bust was displayed as
	6176	a companion with Picrce's bust of wren, first in the Eldon Room		6332	a companion with Picrce's bust of wren, first in the Eldon Room
	6177	(now the Founder's Room) and subsequently in the Tapestry Gallery.		6333	(now the Founder's Room) and subsequently in the Tapestry Gallery.
	6178	It was removed in 1989 to the Weldon Gallery. The soclc rested		6334	It was removed in 1989 to the Weldon Gallery. The soclc rested
	6179	upon a massive baluster-shaped pedestal which was transferred in		6335	upon a massive baluster-shaped pedestal which was transferred in
	6180	1987 to the bust of the carl of Arundel (No. 472). This pedestal		6336	1987 to the bust of the carl of Arundel (No. 472). This pedestal
	6181	was described in the A7G„"¢/ RGPo7? for 1924. It was made of		6337	was described in the A7G„"¢/ RGPo7? for 1924. It was made of
	6182	`Sicilian marble' (a slightly grey, very durable Carrara marble, known		6338	`Sicilian marble' (a slightly grey, very durable Carrara marble, known
	6183	as Ravaccionc in Italy) `to harmonise with the old baluster base of		6339	as Ravaccionc in Italy) `to harmonise with the old baluster base of
	6184	the bust of wren, but . . . simpler and less sculpturcsque in character'.		6340	the bust of wren, but . . . simpler and less sculpturcsque in character'.
	6185	C. F. Bell had it `copied from the pillar supporting the font in St.		6341	C. F. Bell had it `copied from the pillar supporting the font in St.
	6186	Margaret's, Westminster, designed by Nicholas Stone. The front is		6342	Margaret's, Westminster, designed by Nicholas Stone. The front is
	6187	ornamented with a shield of arms of the Commonwealth and		6343	ornamented with a shield of arms of the Commonwealth and
	6188	Cromwell copied from a medal by Thomas Simon.'		6344	Cromwell copied from a medal by Thomas Simon.'
	6189	A bust of Cromwen in bronze in the Museum of London is		6345	A bust of Cromwen in bronze in the Museum of London is
	6190	signed by Pierce and dated 1672. In this portrait, the head,		6346	signed by Pierce and dated 1672. In this portrait, the head,
	6191	which has bccn cast separately, seems to be related to the		6347	which has bccn cast separately, seems to be related to the
	6192	mask now at Chcqucrs which has sometimes been thought		6348	mask now at Chcqucrs which has sometimes been thought
	6193	to have been made for Cromwcll's finily in 1655 (but on		6349	to have been made for Cromwcll's finily in 1655 (but on
	6194	this point see D. Piper, `The Contemporary Portraits of		6350	this point see D. Piper, `The Contemporary Portraits of
	6195	Oliver Cromwell', W¢/Po/G Soc¢.ety, 34 ( 19524), 41 ). Marble		6351	Oliver Cromwell', W¢/Po/G Soc¢.ety, 34 ( 19524), 41 ). Marble
	6196	copies exist of which a notable one is in the Wemyss		6352	copies exist of which a notable one is in the Wemyss
	6197	Collection at Gosford House. This type is much less vivid as		6353	Collection at Gosford House. This type is much less vivid as
	6198	a portrait than the Ashmolean's marble bust which, as Mrs		6354	a portrait than the Ashmolean's marble bust which, as Mrs
	6199	Poole remarks, `impresses the spectator with great force as a		6355	Poole remarks, `impresses the spectator with great force as a
	6200	portrait from lifc'. But it would be rash to conclude, with		6356	portrait from lifc'. But it would be rash to conclude, with
	6201	her, that `it belongs in all probability to the last years of health		6357	her, that `it belongs in all probability to the last years of health
	6202	of the protector's life' (`Edward Picrcc the Sculptor', W¢/po/c		6358	of the protector's life' (`Edward Picrcc the Sculptor', W¢/po/c
	6203	SocG.rty, 11 ( 1923), 38) for vivid portraits are often made long		6359	SocG.rty, 11 ( 1923), 38) for vivid portraits are often made long
	6204	after a sittcr's death. Mrs Poole also notes that this is `in all		6360	after a sittcr's death. Mrs Poole also notes that this is `in all
	6205	probability' the marble bust which Walpolc records as sold at		6361	probability' the marble bust which Walpolc records as sold at
	6206	auction in 1714, but there is no way of telling that it was not		6362	auction in 1714, but there is no way of telling that it was not
	6207	a marble copy of the 1672 bronze to which Walpole referred.		6363	a marble copy of the 1672 bronze to which Walpole referred.
	6208	No one sccms to have questioned the attribution of the		6364	No one sccms to have questioned the attribution of the
n			n	6365	@@PROCESS
	6209	142		6366	142
	6210	Ashmolean bust, and yet the chiselled lettering of Picrce's		6367	Ashmolean bust, and yet the chiselled lettering of Picrce's
	6211	name is not close to that found on the London Museum		6368	name is not close to that found on the London Museum
	6212	bronze, does not fit into the side of the tablet, and is not		6369	bronze, does not fit into the side of the tablet, and is not
	6213	seventeenth century in style. Moreover, the bust bears no		6370	seventeenth century in style. Moreover, the bust bears no
	6214	resemblance to any other sculpture by Pierce. Busts of		6371	resemblance to any other sculpture by Pierce. Busts of
	6215	Cromwell were exceedingly popular in the eighteenth century		6372	Cromwell were exceedingly popular in the eighteenth century
	6216	and were made by all the leading sculptors: Rysbrack,		6373	and were made by all the leading sculptors: Rysbrack,
	6217	Roubiliac, Wilton, and Nollekens. The treatment of the curls		6374	Roubiliac, Wilton, and Nollekens. The treatment of the curls
	6218	around the ears in this case is particularly close to those in		6375	around the ears in this case is particularly close to those in
	6219	Nollekcns's work-see, for instance, the bust of sir George		6376	Nollekcns's work-see, for instance, the bust of sir George
	6220	Savilc of 1784 in the Victoria and Albcrt Museum or the		6377	Savilc of 1784 in the Victoria and Albcrt Museum or the
	6221	celcbratcd first bust of Charles James Fox at Holkham Hall,		6378	celcbratcd first bust of Charles James Fox at Holkham Hall,
	6222	Norfolk; the cutting of iris and pupil is exactly in his manner;		6379	Norfolk; the cutting of iris and pupil is exactly in his manner;
	6223	the detail of the lion badge on the chest is suggestive of his		6380	the detail of the lion badge on the chest is suggestive of his
	6224	taste in ornaments; and the compact and rounded outline of		6381	taste in ornaments; and the compact and rounded outline of
	6225	the bust is typical of him. The bust of Cromwell which is		6382	the bust is typical of him. The bust of Cromwell which is
	6226	listed by J. T. Smith in No//cfec„f ¢»¢ H¢.f T¢.7„cf (I.ondon,		6383	listed by J. T. Smith in No//cfec„f ¢»¢ H¢.f T¢.7„cf (I.ondon,
	6227	1828) has not, it seems, been traced. I believe that it is this		6384	1828) has not, it seems, been traced. I believe that it is this
	6228	bust to which the name of Picrcc was added in the mid-ninetccnth		6385	bust to which the name of Picrcc was added in the mid-ninetccnth
	6229	century to increase its value as an authentic likeness.		6386	century to increase its value as an authentic likeness.
	6230	An unsigned terracotta version of this bust was acquired in		6387	An unsigned terracotta version of this bust was acquired in
	6231	1861 for the National Portrait Gallery (no. 438, kept in storc-		6388	1861 for the National Portrait Gallery (no. 438, kept in storc-
	6232	D. P.rper. Catalogt4e Of Seventeenth-Centttry Portraits in the		6389	D. P.rper. Catalogt4e Of Seventeenth-Centttry Portraits in the
	6233	National Portrait Gallery 1625-1714 (Carrtondge. \963),		6390	National Portrait Gallery 1625-1714 (Carrtondge. \963),
	6234	96). The chest is squared off to form a herm and considerably		6391	96). The chest is squared off to form a herm and considerably
	6235	reduced in size (the height is 41.9 cms.). The head looks too		6392	reduced in size (the height is 41.9 cms.). The head looks too
	6236	large and this treatment does not suit the armour. It is clearly		6393	large and this treatment does not suit the armour. It is clearly
	6237	not the origival design. The detail is not crisp and inspection		6394	not the origival design. The detail is not crisp and inspection
	6238	of the rear of the bust reveals that it is cast, presumably from		6395	of the rear of the bust reveals that it is cast, presumably from
	6239	moulds taken from Nollekens's original model which had		6396	moulds taken from Nollekens's original model which had
	6240	perhaps been modified (because of damage?) to this shape.		6397	perhaps been modified (because of damage?) to this shape.
	6241	In any case this is not a seventeenth-century work, since the		6398	In any case this is not a seventeenth-century work, since the
	6242	Greek termination for a portrait bust was then unknown and,		6399	Greek termination for a portrait bust was then unknown and,
	6243	since it is cast, it is not the model for the marble bust as has		6400	since it is cast, it is not the model for the marble bust as has
	6244	been claimed. Mrs Poolc was right to observe the significance		6401	been claimed. Mrs Poolc was right to observe the significance
	6245	of the terracotta having belonged to the sculptor J. I.oft who		6402	of the terracotta having belonged to the sculptor J. I.oft who
	6246	was intercstcd in imaginary historical portraiture (ibid. 39 n.)		6403	was intercstcd in imaginary historical portraiture (ibid. 39 n.)
	6247	and Piper was right to suspect that it was `ninetcenth-century		6404	and Piper was right to suspect that it was `ninetcenth-century
	6248	work,.		6405	work,.
	6249	A bust of Cromwell simhar to that in the Ashmolcan was		6406	A bust of Cromwell simhar to that in the Ashmolcan was
	6250	sold at Phillip's, I.ondon (3 July 1990, lot 229). The only		6407	sold at Phillip's, I.ondon (3 July 1990, lot 229). The only
	6251	major differcncc is that this version has a cloak covering much		6408	major differcncc is that this version has a cloak covering much
	6252	of the armour and fastened at the proper left shoulder, making		6409	of the armour and fastened at the proper left shoulder, making
	6253	a happier composition. `ULIVIERO CROMWEL[.' is chisclled on		6410	a happier composition. `ULIVIERO CROMWEL[.' is chisclled on
	6254	the tablet, which suggests an Italian origin. Another version		6411	the tablet, which suggests an Italian origin. Another version
	6255	of this type, with minor differences in the drapery, was sold		6412	of this type, with minor differences in the drapery, was sold
	6256	on 6 July 1986 at Christie's, I.ondon, as lot 73-`F. Harwood		6413	on 6 July 1986 at Christie's, I.ondon, as lot 73-`F. Harwood
	6257	Fecit 1759' was chisellcd on the socle. Patricia Wengraf, who		6414	Fecit 1759' was chisellcd on the socle. Patricia Wengraf, who
	6258	bought the version sold at Phillip's, accepts Harwood as the		6415	bought the version sold at Phillip's, accepts Harwood as the
	6259	inventor of this bust. Harwood had a flourishing practice in		6416	inventor of this bust. Harwood had a flourishing practice in
	6260	Florence during the 1750s and 1760s and, Mrs Wcngraf		6417	Florence during the 1750s and 1760s and, Mrs Wcngraf
	6261	points out, he could have studied the plaster death mask of		6418	points out, he could have studied the plaster death mask of
	6262	Cromwell now in the Bargcllo in Florence as well as Thomas		6419	Cromwell now in the Bargcllo in Florence as well as Thomas
	6263	Simon's Dunbar Medal of 1651 and, of course, prints. I have,		6420	Simon's Dunbar Medal of 1651 and, of course, prints. I have,
	6264	however, seen no evidence that Harwood had the talent to		6421	however, seen no evidence that Harwood had the talent to
	6265	invent a bust of this character and none of his oriSnal work-		6422	invent a bust of this character and none of his oriSnal work-
	6266	BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME		6423	BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME
	6267	the tomb of william, 2nd Earl Cowpcr, at Hertingfordbury		6424	the tomb of william, 2nd Earl Cowpcr, at Hertingfordbury
	6268	completed in 1770, for example-is close in style. Most of		6425	completed in 1770, for example-is close in style. Most of
	6269	his work as a sculptor seems to have been copying the work		6426	his work as a sculptor seems to have been copying the work
	6270	of others. That he was able to copy an invention by Nollekens		6427	of others. That he was able to copy an invention by Nollekens
	6271	is easy to believe especially if the orialnal model was made by		6428	is easy to believe especially if the orialnal model was made by
	6272	Nollckens when he was in Rome between 1762 and 1770.		6429	Nollckens when he was in Rome between 1762 and 1770.
	6273	That this was indeed the case is suggested by the very similar		6430	That this was indeed the case is suggested by the very similar
	6274	treatment of Cromwell's armour to that worn by the duke of		6431	treatment of Cromwell's armour to that worn by the duke of
	6275	York in the bust modeucd by Nollekens in Rome in 1764. It		6432	York in the bust modeucd by Nollekens in Rome in 1764. It
	6276	is also suggested by the treatment of the features, especially		6433	is also suggested by the treatment of the features, especially
	6277	the frown, which recalls the bust of Piranesi in the Accadcmia		6434	the frown, which recalls the bust of Piranesi in the Accadcmia
	6278	di San Luca in Rome, which is the finest of all early portraits		6435	di San Luca in Rome, which is the finest of all early portraits
	6279	by Nollekcns (both rcproduccd in J. Kenworthy-Browne,		6436	by Nollekcns (both rcproduccd in J. Kenworthy-Browne,
	6280	`Establishing a Reputation: Joseph Nollekens: The Years in		6437	`Establishing a Reputation: Joseph Nollekens: The Years in
	6281	Rome-I', Co%#try L¢rc (7 )une 1979),1844-8). It would		6438	Rome-I', Co%#try L¢rc (7 )une 1979),1844-8). It would
	6282	not have been extraordinary for Harwood to place his own		6439	not have been extraordinary for Harwood to place his own
	6283	name on Noll€kens's invention-nor to add a date which		6440	name on Noll€kens's invention-nor to add a date which
	6284	seemed to make Nollekens's invention impossible. The stylistic		6441	seemed to make Nollekens's invention impossible. The stylistic
	6285	evidence in favour of Nollckens's authorship seems to me to		6442	evidence in favour of Nollckens's authorship seems to me to
	6286	be too strong to bc shaken by the undoubted connection		6443	be too strong to bc shaken by the undoubted connection
	6287	with Harwood.		6444	with Harwood.
n			n	6445	@@PROCESS
	6288	143		6446	143
n	6289	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6447
	6290	Edward PIERCE ( c.1630-95 )		6448	Edward PIERCE ( c.1630-95 )
n			n	6449	@@PROCESS
	6291	559. Sir Christopher Wren		6450	559. Sir Christopher Wren
	6292	66. I cms. (height, including socle); 9 cms. (height of soc[e);		6451	66. I cms. (height, including socle); 9 cms. (height of soc[e);
	6293	17 cms. (diameter of socle); 126.8 cms. (total height of pedestal		6452	17 cms. (diameter of socle); 126.8 cms. (total height of pedestal
	6294	as constituted at present); 83 cms. (height of principal baluster		6453	as constituted at present); 83 cms. (height of principal baluster
	6295	component of the pedestal)		6454	component of the pedestal)
	6296	Carrara marble. There is a small chip missing from the shirt front to		6455	Carrara marble. There is a small chip missing from the shirt front to
	6297	proper right and one curl on the same side has been broken off.		6456	proper right and one curl on the same side has been broken off.
	6298	The marble is streaked with grey which is particularly evident on the		6457	The marble is streaked with grey which is particularly evident on the
	6299	bare chest. The turned socle is made from a separate piece of marble.		6458	bare chest. The turned socle is made from a separate piece of marble.
	6300	This socle had been cracked and a small portion detached and		6459	This socle had been cracked and a small portion detached and
	6301	inadequately glued-this was replaced with polyester stone cement		6460	inadequately glued-this was replaced with polyester stone cement
	6302	in June 1969 by Kathleen Kimber and C. P. Bartram of the		6461	in June 1969 by Kathleen Kimber and C. P. Bartram of the
	6303	Department of Antiquities. They removed the dirty and waxy surface		6462	Department of Antiquities. They removed the dirty and waxy surface
	6304	of the marble with methane chloride, an acetone swab, and a `pack'		6463	of the marble with methane chloride, an acetone swab, and a `pack'
	6305	of scpolite (magnesium silicate) and washed it with dcionized water.		6464	of scpolite (magnesium silicate) and washed it with dcionized water.
	6306	Given to the University by the son of the sitter, Mr. Christopher		6465	Given to the University by the son of the sitter, Mr. Christopher
	6307	Wren, in 1737. Displayed during the eighteenth century in the		6466	Wren, in 1737. Displayed during the eighteenth century in the
	6308	Picture Gallery, and, by the end of the nineteenth century, in the		6467	Picture Gallery, and, by the end of the nineteenth century, in the
	6309	Tower Room, of the Bodleian Library. Transferred, by Decree of		6468	Tower Room, of the Bodleian Library. Transferred, by Decree of
	6310	Convocation in 1916, to the Ashmolean Museum, at the instigation		6469	Convocation in 1916, to the Ashmolean Museum, at the instigation
	6311	of C. F. Bell-gainst `considerable opposition'-nd displayed in		6470	of C. F. Bell-gainst `considerable opposition'-nd displayed in
	6312	the Founder's Room, then known as the Eldon Room, against the		6471	the Founder's Room, then known as the Eldon Room, against the
	6313	Gobclins tapestry of the combat of animals and in the company of		6472	Gobclins tapestry of the combat of animals and in the company of
	6314	French and Italian seventeenth- and eighteenth-century paintings.		6473	French and Italian seventeenth- and eighteenth-century paintings.
	6315	It was still placed there in 1931. For many years it was displayed in		6474	It was still placed there in 1931. For many years it was displayed in
	6316	the Tapestry Gallery. It was removed in 1987 to the Weldon Gallery.		6475	the Tapestry Gallery. It was removed in 1987 to the Weldon Gallery.
	6317	The pedestal, apparently given it by Bell, consisted of a bulbous		6476	The pedestal, apparently given it by Bell, consisted of a bulbous
	6318	baluster support ( boldly gadrooned in its lower part and carved with		6477	baluster support ( boldly gadrooned in its lower part and carved with
	6319	acanthus in its stem such as one might expect for a sundial of the		6478	acanthus in its stem such as one might expect for a sundial of the
	6320	late seventeenth century), raised on a block of marble and with two		6479	late seventeenth century), raised on a block of marble and with two
	6321	additional blocks on top the uppermost of which, a cube of po#o		6480	additional blocks on top the uppermost of which, a cube of po#o
	6322	pccecrc (black marble with liquid yellow veins), was removed when		6481	pccecrc (black marble with liquid yellow veins), was removed when
	6323	the bust was placed in the Weldon Gallery.		6482	the bust was placed in the Weldon Gallery.
	6324	The bust of the most popular of British architects is the most		6483	The bust of the most popular of British architects is the most
	6325	celebrated achievement of Pierce and one of the most loved		6484	celebrated achievement of Pierce and one of the most loved
	6326	of all British sculptures-`onc of those rare treasures, a great		6485	of all British sculptures-`onc of those rare treasures, a great
	6327	work of art which is also the portrait of a very great man'		6486	work of art which is also the portrait of a very great man'
	6328	(R L. Poolc, `Edward Pierce the Sculptor', W¢/Po/G Soc¢.Gay,		6487	(R L. Poolc, `Edward Pierce the Sculptor', W¢/Po/G Soc¢.Gay,
	6329	11 ( 1923), 40); `probably the best piece of sculpture made		6488	11 ( 1923), 40); `probably the best piece of sculpture made
	6330	by an Englishman in the Century' (M. Whinney and 0. Millar,		6489	by an Englishman in the Century' (M. Whinney and 0. Millar,
	6331	E„g/¢.£4 A7? 1625-1714 (Oxford, 1957), 255).		6490	E„g/¢.£4 A7? 1625-1714 (Oxford, 1957), 255).
	6332	The attribution to Pierce is made in a letter by the donor		6491	The attribution to Pierce is made in a letter by the donor
	6333	written in 1742 which was quoted by Vcrtue in his notebooks:		6492	written in 1742 which was quoted by Vcrtue in his notebooks:
	6334	`thc bust was the performance of Edward Pierce about the		6493	`thc bust was the performance of Edward Pierce about the
	6335	year 1673' (`Notebooks', v, W¢/Po/c Soc¢.cty, 26 ( 1938), 9).		6494	year 1673' (`Notebooks', v, W¢/Po/c Soc¢.cty, 26 ( 1938), 9).
	6336	The drama of such a broad triangular composition upon a		6495	The drama of such a broad triangular composition upon a
	6337	small turned socle and of voluminous drapery, hastily pulled		6496	small turned socle and of voluminous drapery, hastily pulled
	6338	across the chest, with loose shirt, and disordered locks each		6497	across the chest, with loose shirt, and disordered locks each
	6339	played off against the other, represent responses to Bernini's		6498	played off against the other, represent responses to Bernini's
	6340	portrait bust of Franccsco I d'Este (completed in 1651) and		6499	portrait bust of Franccsco I d'Este (completed in 1651) and
	6341	its numerous imitators, responses sinilar to those of the		6500	its numerous imitators, responses sinilar to those of the
	6342	French sculptor Antoine Coysevox.		6501	French sculptor Antoine Coysevox.
	6343	Coysevox's faces are frequently given the alert conviviality		6502	Coysevox's faces are frequently given the alert conviviality
	6344	we see here and a comparison with his work is made by		6503	we see here and a comparison with his work is made by
	6345	Whinney in her discussion of this portrait (op. cit.) but taken		6504	Whinney in her discussion of this portrait (op. cit.) but taken
	6346	no further. And yet when the bust is examined in relation to		6505	no further. And yet when the bust is examined in relation to
n			n	6506	@@PROCESS
	6347	144		6507	144
	6348	Coysevox's bust of Charles Lebrun (the marble in the I.ouvre		6508	Coysevox's bust of Charles Lebrun (the marble in the I.ouvre
	6349	is dated 1679 but the terracotta in the Wallace Collection		6509	is dated 1679 but the terracotta in the Wallace Collection
	6350	may be the model submitted to the Academy in 1676) it is		6510	may be the model submitted to the Academy in 1676) it is
	6351	surely only habit, supported by patriotism, that restrains		6511	surely only habit, supported by patriotism, that restrains
	6352	scholars from wondering whether the Ashmolean's marble is		6512	scholars from wondering whether the Ashmolean's marble is
	6353	not in fact a copy by Pierce of a lost bust, perhaps in fraSle		6513	not in fact a copy by Pierce of a lost bust, perhaps in fraSle
	6354	terracotta, by Coysevox. The marble certainly looks like a		6514	terracotta, by Coysevox. The marble certainly looks like a
	6355	copy: the boldness of the conception is simply not matched		6515	copy: the boldness of the conception is simply not matched
	6356	by an equivalent verve in the execution. And it is surely		6516	by an equivalent verve in the execution. And it is surely
	6357	extraordinary that Pierce, had he invented a bust of this		6517	extraordinary that Pierce, had he invented a bust of this
	6358	sophistication and vitality, should never have achieved		6518	sophistication and vitality, should never have achieved
	6359	anything comparable in his other bust portraits. His bust of		6519	anything comparable in his other bust portraits. His bust of
	6360	Thomas Evans which he made in 1688 for the Painter-Stainers		6520	Thomas Evans which he made in 1688 for the Painter-Stainers
	6361	Company (Poole, op. cit., pl. XXIIIa) has similar ambitions,		6521	Company (Poole, op. cit., pl. XXIIIa) has similar ambitions,
	6362	but it has nothing of this sweep in its drapery, whilst the		6522	but it has nothing of this sweep in its drapery, whilst the
	6363	empty arms give a feebleness to the whole treatment of the		6523	empty arms give a feebleness to the whole treatment of the
	6364	chest, and the curls of the wig are fat and coarse. If there was		6524	chest, and the curls of the wig are fat and coarse. If there was
	6365	a model by Coysevox (or another French sculptor) which		6525	a model by Coysevox (or another French sculptor) which
	6366	Pierce was copying, then there remains a problem of when		6526	Pierce was copying, then there remains a problem of when
	6367	and where it was made, for 1665, when we know Wren to		6527	and where it was made, for 1665, when we know Wren to
	6368	have been in Paris, is too early a date, and although it is		6528	have been in Paris, is too early a date, and although it is
	6369	perfectly possible that Wren travelled to Paris again in the		6529	perfectly possible that Wren travelled to Paris again in the
	6370	early 1670s, no such visit is recorded. An interesting later		6530	early 1670s, no such visit is recorded. An interesting later
	6371	example of a distinguished Englishman obtaining a terracotta		6531	example of a distinguished Englishman obtaining a terracotta
	6372	portrait by Coysevox in Paris is that of the diplomat and poet		6532	portrait by Coysevox in Paris is that of the diplomat and poet
	6373	Matthew Prior (it was subsequently incorporated into his		6533	Matthew Prior (it was subsequently incorporated into his
	6374	monument in Westminster Abbey).		6534	monument in Westminster Abbey).
	6375	Tr-		6535	Tr-
n	6376	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6536
	6377	I:,,,,,,`::;:::..,.:`.:-::,-,;:-::::;;i::		6537	I:,,,,,,`::;:::..,.:`.:-::,-,;:-::::;;i::
n			n	6538	@@PROCESS
	6378	145		6539	145
n	6379	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6540
	6380	After a work attributed to Edward PIERCE ( c.1630-95)		6541	After a work attributed to Edward PIERCE ( c.1630-95)
n			n	6542	@@PROCESS
	6381	560. Portrait head probably of John		6543	560. Portrait head probably of John
	6382	rmton		6544	rmton
	6383	29.3 cms. (height)		6545	29.3 cms. (height)
	6384	Plaster of I'aris coloured to resemble greyish yellow clay. Solid cast.		6546	Plaster of I'aris coloured to resemble greyish yellow clay. Solid cast.
	6385	Subscribed for by C. F. Bell in 1925 in his official capacity as Keeper		6547	Subscribed for by C. F. Bell in 1925 in his official capacity as Keeper
	6386	of the Department of Fine Art and acquired in 1926 (A»7?#¢/		6548	of the Department of Fine Art and acquired in 1926 (A»7?#¢/
	6387	Report`24).		6549	Report`24).
	6388	The cast is an accurate reproduction, including cracks and		6550	The cast is an accurate reproduction, including cracks and
	6389	loose fillings, of the portrait, generally accepted as of Milton,		6551	loose fillings, of the portrait, generally accepted as of Milton,
	6390	in unbaked clay which was bequeathed to Christ's Couege,		6552	in unbaked clay which was bequeathed to Christ's Couege,
	6391	Cambridge, by the Revd John Disney in 1816, having passed		6553	Cambridge, by the Revd John Disney in 1816, having passed
	6392	through the collections of Thomas Brand Hohis, Sir Joshua		6554	through the collections of Thomas Brand Hohis, Sir Joshua
	6393	Reynolds, and George Vcrtue. (For a full account of this see		6555	Reynolds, and George Vcrtue. (For a full account of this see
	6394	I .W . Goodison. Catalogtte Of the Portraits in Christ's, Clare		6556	I .W . Goodison. Catalogtte Of the Portraits in Christ's, Clare
	6395	¢"d Sz.¢„ey S#jrex Co//egcf ( Cambridge, 1985), 26-7, no. 54. )		6557	¢"d Sz.¢„ey S#jrex Co//egcf ( Cambridge, 1985), 26-7, no. 54. )
	6396	Vertue believed the clay head to be by Pierce, but Hollis		6558	Vertue believed the clay head to be by Pierce, but Hollis
	6397	recorded his `imprcssion' that it was `modelled by Abraham		6559	recorded his `imprcssion' that it was `modelled by Abraham
	6398	Simon' (jn4lc7„o¢.7tf (I.ondon,1780), ii. 513)-Simon was a		6560	Simon' (jn4lc7„o¢.7tf (I.ondon,1780), ii. 513)-Simon was a
	6399	noted medallist and wax modeller but no comparable-sized		6561	noted medallist and wax modeller but no comparable-sized
	6400	portrait by him seems to have survived. A marble copy of the		6562	portrait by him seems to have survived. A marble copy of the
	6401	clay head was made by Horace Montford in 1903 (Goodison,		6563	clay head was made by Horace Montford in 1903 (Goodison,
	6402	op. cit. 27, no. 56). In 1925 a cast of the clay head was made		6564	op. cit. 27, no. 56). In 1925 a cast of the clay head was made
	6403	for the National Portrait Gallery (no. 2102), and six additional		6565	for the National Portrait Gallery (no. 2102), and six additional
	6404	casts were subscribed for by the Master of Christ's College		6566	casts were subscribed for by the Master of Christ's College
	6405	(Sir Arthur Shipley who bequcathcd it to his college in 1927),		6567	(Sir Arthur Shipley who bequcathcd it to his college in 1927),
	6406	C. F. Bell, Sir Edmund Gosse, the Victoria and Albert		6568	C. F. Bell, Sir Edmund Gosse, the Victoria and Albert
	6407	Museum, the Scottish National Portrait Gallery (2102), and		6569	Museum, the Scottish National Portrait Gallery (2102), and
	6408	the National Gallery of victoria, Melbourne, Australia (ibid.		6570	the National Gallery of victoria, Melbourne, Australia (ibid.
	6409	27, no. 55. n. f). Bell had purchased what he believed to be		6571	27, no. 55. n. f). Bell had purchased what he believed to be
	6410	Pierce's bust portrait of Cromwell in 1920 (No. 558) and		6572	Pierce's bust portrait of Cromwell in 1920 (No. 558) and
	6411	had organized the transfer of the portrait of wren from the		6573	had organized the transfer of the portrait of wren from the
	6412	Bodleian in 1916 (No. 559).		6574	Bodleian in 1916 (No. 559).
	6413	-th_		6575	-th_
n	6414	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6576
	6415	Frederick Wman POMEROY ( 1856-1924)		6577	Frederick Wman POMEROY ( 1856-1924)
	6416	After Niccol6 Tribolo ( 1500-50)		6578	After Niccol6 Tribolo ( 1500-50)
n			n	6579	@@PROCESS
	6417	561. Piping satyr astride a vase		6580	561. Piping satyr astride a vase
	6418	28.1 cms. (height, including integral base); 1.15 cms. (height of		6581	28.1 cms. (height, including integral base); 1.15 cms. (height of
	6419	integral base)		6582	integral base)
	6420	Bronze with a dull dark brown patina worn to a pale tan on some		6583	Bronze with a dull dark brown patina worn to a pale tan on some
	6421	salient curls and the shoulder blades. Hollow, lost-wax, cast. `Cast		6584	salient curls and the shoulder blades. Hollow, lost-wax, cast. `Cast
	6422	by F. W. Pomeroy from the oriSnal in the Bargell-for Mr		6585	by F. W. Pomeroy from the oriSnal in the Bargell-for Mr
	6423	Fortnum' is painted in white in the hollow interior of the base.		6586	Fortnum' is painted in white in the hollow interior of the base.
	6424	Possibly part of the bequest of c. D. E. Fortnum (see description		6587	Possibly part of the bequest of c. D. E. Fortnum (see description
	6425	above) although unmentioned in his catalogues. More probably the		6588	above) although unmentioned in his catalogues. More probably the
	6426	`bronze figure of a satyr. Italian, sixteenth century' recorded with		6589	`bronze figure of a satyr. Italian, sixteenth century' recorded with
	6427	no provenance in the Donations Book under 1933 which cannot		6590	no provenance in the Donations Book under 1933 which cannot
	6428	be identified with any other bronze now in the Ashmolean.		6591	be identified with any other bronze now in the Ashmolean.
	6429	The bronze satyr is a copy by Pomcroy of one in the Bargcllo,		6592	The bronze satyr is a copy by Pomcroy of one in the Bargcllo,
	6430	Florence (inventory number 390; no. 30 in the MS catalogue		6593	Florence (inventory number 390; no. 30 in the MS catalogue
	6431	of 1879; previously Uffizi 2551-63) which had been suggested		6594	of 1879; previously Uffizi 2551-63) which had been suggested
	6432	as a work by Michelangelo in the late nineteenth century.		6595	as a work by Michelangelo in the late nineteenth century.
	6433	century. Since then it has been attributed to Pietro Tacca,		6596	century. Since then it has been attributed to Pietro Tacca,
	6434	Danese Cattaneo, and Tiziano Minio and, more vaguely, it		6597	Danese Cattaneo, and Tiziano Minio and, more vaguely, it
	6435	has been regarded as `Paduan'. However, J. Holderbauni		6598	has been regarded as `Paduan'. However, J. Holderbauni
	6436	(`Notes on Tribol-I', 8%„/G.#:g}o# jl4:¢g#2;¢.#G (Oct. 1957),		6599	(`Notes on Tribol-I', 8%„/G.#:g}o# jl4:¢g#2;¢.#G (Oct. 1957),
n			n	6600	@@PROCESS
	6437	340) pointed out the strong probabhity that it was the bronze		6601	340) pointed out the strong probabhity that it was the bronze
	6438	docuinented as being cast for the grand duke of Tuscany by		6602	docuinented as being cast for the grand duke of Tuscany by
	6439	Zanobi I'ortiSani (de' Pagni) on 18 April 1549 from a model		6603	Zanobi I'ortiSani (de' Pagni) on 18 April 1549 from a model
	6440	of `uno satiro' made by Tribolo. Pomeroy's copy is very		6604	of `uno satiro' made by Tribolo. Pomeroy's copy is very
	6441	accurate but the base is slightly less high and one of the horns		6605	accurate but the base is slightly less high and one of the horns
	6442	has lost its cnd. Also of course in the original the erect penis		6606	has lost its cnd. Also of course in the original the erect penis
	6443	is not concealed by a branch.		6607	is not concealed by a branch.
	6444	Pomeroy was first apprenticcd to a firm of architectural		6608	Pomeroy was first apprenticcd to a firm of architectural
	6445	carvers and studied at the Lambcth School of Art. Hc was		6609	carvers and studied at the Lambcth School of Art. Hc was
	6446	then admitted to the Royal Academy Schools in December of		6610	then admitted to the Royal Academy Schools in December of
	6447	1880. In the summer of 1885 he won the gold medal and		6611	1880. In the summer of 1885 he won the gold medal and
	6448	travehing studentship which enabled him to study in Paris		6612	travehing studentship which enabled him to study in Paris
	6449	(under Merci€) and then in Italy. There seems to be no		6613	(under Merci€) and then in Italy. There seems to be no
	6450	record of him returning to Italy, so if he copied the origival		6614	record of him returning to Italy, so if he copied the origival
	6451	in Florence his model would date from this visit ( c.1886). In		6615	in Florence his model would date from this visit ( c.1886). In
	6452	any case, the cast would have to have been made before		6616	any case, the cast would have to have been made before
	6453	Fortnum's death in 1899. The popularity of the small bronze		6617	Fortnum's death in 1899. The popularity of the small bronze
	6454	statuette, the revival of lost-wax casting, and the fascination		6618	statuette, the revival of lost-wax casting, and the fascination
	6455	with nymphs, fauns, and satyrs so conspicuous in English		6619	with nymphs, fauns, and satyrs so conspicuous in English
	6456	sculpture in the last years of the nineteenth century are not		6620	sculpture in the last years of the nineteenth century are not
	6457	easily connected with the tastes of scholarly collectors of		6621	easily connected with the tastes of scholarly collectors of
	6458	Renaissance art such as Fortnum-xcept inasmuch as		6622	Renaissance art such as Fortnum-xcept inasmuch as
	6459	Fortnum was involved in the formation of the collection of		6623	Fortnum was involved in the formation of the collection of
	6460	the Victoria and Albcrt Museum. But that at least one direct		6624	the Victoria and Albcrt Museum. But that at least one direct
	6461	link existed is suggested by the inscription on this bronze.		6625	link existed is suggested by the inscription on this bronze.
	6462	What the inscription does not make clear is whether the idea		6626	What the inscription does not make clear is whether the idea
	6463	of making such a copy cane from Fortnun. Even if it did,		6627	of making such a copy cane from Fortnun. Even if it did,
	6464	his was not the only cast that Pomcroy made.		6628	his was not the only cast that Pomcroy made.
	6465	T`+.€. Pescrjp_i_i_p_: Catalogue of a Small Collection Principally		6629	T`+.€. Pescrjp_i_i_p_: Catalogue of a Small Collection Principally
	6466	a/XV£¢ ¢»d XVI£¢ Cc#f%ry 87o„zcf printed privately		6630	a/XV£¢ ¢»d XVI£¢ Cc#f%ry 87o„zcf printed privately
	6467	(apparently in an edition of 20 copics! ) in 1900 records the		6631	(apparently in an edition of 20 copics! ) in 1900 records the
	6468	Collection of Henry Pfungst when it was sold to the dealers		6632	Collection of Henry Pfungst when it was sold to the dealers
	6469	Durlacher and vycrtheimer who then sold it, in the surrmer		6633	Durlacher and vycrtheimer who then sold it, in the surrmer
n			n	6634	@@PROCESS
	6470	147		6635	147
n	6471	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6636
	6472	of 1901, to J. Picrpont Morgan. No. 15 on page 3 is `Figure.		6637	of 1901, to J. Picrpont Morgan. No. 15 on page 3 is `Figure.
	6473	11 inches. I'an playing on the pipes, seated on an urn-shaped		6638	11 inches. I'an playing on the pipes, seated on an urn-shaped
	6474	vase. Reproduction in the c¢.7c PG7i¢# process by F. W.		6639	vase. Reproduction in the c¢.7c PG7i¢# process by F. W.
	6475	Pomeroy, with a slight alteration from the origival in the		6640	Pomeroy, with a slight alteration from the origival in the
	6476	Bargello, Florence, said to be the work of Michael Angelo.'		6641	Bargello, Florence, said to be the work of Michael Angelo.'
	6477	It is interesting that Pfungst was a collector who was closely		6642	It is interesting that Pfungst was a collector who was closely
	6478	in touch with Fortnum (see No. 233 for transactions between		6643	in touch with Fortnum (see No. 233 for transactions between
	6479	them and Nos. 201 and 203 for other items from Pfungst's		6644	them and Nos. 201 and 203 for other items from Pfungst's
	6480	collection). Pfungst's version was not recorded in Bode's		6645	collection). Pfungst's version was not recorded in Bode's
	6481	catalogue of Morgan's collection of bronzes (which confined		6646	catalogue of Morgan's collection of bronzes (which confined
	6482	itself to older items) but passed to the Brummer and Chester		6647	itself to older items) but passed to the Brummer and Chester
	6483	Tripp Collections and has recently been bequeathed to the		6648	Tripp Collections and has recently been bequeathed to the
	6484	Art Institute, Chicago. It differs from the Ashmolean cast		6649	Art Institute, Chicago. It differs from the Ashmolean cast
	6485	only in that the base is not open and in that it carries two		6650	only in that the base is not open and in that it carries two
	6486	marks both incised in the wax model: on the base behind the		6651	marks both incised in the wax model: on the base behind the
	6487	vase there is a P and below the base a monogram consisting		6652	vase there is a P and below the base a monogram consisting
	6488	of a P with two Fs interlacing and a small 2 after it.		6653	of a P with two Fs interlacing and a small 2 after it.
	6489	Both the Ashmolean and Chicago casts declare themselves		6654	Both the Ashmolean and Chicago casts declare themselves
	6490	to be modern reproductions by the c¢c¢e-fc:A;c, but another		6655	to be modern reproductions by the c¢c¢e-fc:A;c, but another
	6491	cast without this and without any evident marks was sold by		6656	cast without this and without any evident marks was sold by
	6492	a descendant of Pomeroy's at Phillips, I.ondon, on 30 June		6657	a descendant of Pomeroy's at Phillips, I.ondon, on 30 June
	6493	1987 (lot 74). Various other casts without the c¢c¢G-fc#e arc		6658	1987 (lot 74). Various other casts without the c¢c¢G-fc#e arc
	6494	recorded. One at Sotheby's, I.ondon, on 4 November 1988,		6659	recorded. One at Sotheby's, I.ondon, on 4 November 1988,
	6495	lot 86, certainly looked like Pomeroy's work. Those for sale		6660	lot 86, certainly looked like Pomeroy's work. Those for sale
	6496	at the Chatcau de Laame, Brussels, C¢£Ofog#c dc /'erpof¢.£¢.o7¢		6661	at the Chatcau de Laame, Brussels, C¢£Ofog#c dc /'erpof¢.£¢.o7¢
	6497	de bronaes de la Renaissance (Se;pt.-Oct. +967)> no. 25 (ex		6662	de bronaes de la Renaissance (Se;pt.-Oct. +967)> no. 25 (ex
	6498	cat. as by Tribolo) and as lot 295, Christie's, New York, 20		6663	cat. as by Tribolo) and as lot 295, Christie's, New York, 20
	6499	November 1982 (as after Tribolo)-both drawn to my		6664	November 1982 (as after Tribolo)-both drawn to my
	6500	attention by Ian Wardroppcr-I have not seen. It is tempting		6665	attention by Ian Wardroppcr-I have not seen. It is tempting
	6501	to associate these latter two versions (conceivably the same		6666	to associate these latter two versions (conceivably the same
	6502	version) with Pomcroy, but one other example in a public		6667	version) with Pomcroy, but one other example in a public
	6503	collection, that in the Walters Art Gallery, Baltimore (54.626,		6668	collection, that in the Walters Art Gallery, Baltimore (54.626,
	6504	purchased from Jacques Scligmann in Paris in the carly		6669	purchased from Jacques Scligmann in Paris in the carly
	6505	decades of the century), looks like an aftercast which has been		6670	decades of the century), looks like an aftercast which has been
	6506	tooled, unlike the casts by Pomeroy, and is also of a different		6671	tooled, unlike the casts by Pomeroy, and is also of a different
	6507	colour, which suggests that someone else may have been		6672	colour, which suggests that someone else may have been
	6508	reproducing Tribolo's vigorous and lewd little S¢tyy. In this		6673	reproducing Tribolo's vigorous and lewd little S¢tyy. In this
	6509	connection it is significant that a terracotta cast of the `Piccolo		6674	connection it is significant that a terracotta cast of the `Piccolo
	6510	Satira da originale in bronzo di Pietro Tacca', 27 cms. in		6675	Satira da originale in bronzo di Pietro Tacca', 27 cms. in
	6511	height, is listed (as no. 535, XLII) in the catalogue of the		6676	height, is listed (as no. 535, XLII) in the catalogue of the
	6512	`Manifattura di Signa: Terre Cotte artistichc e decorative'		6677	`Manifattura di Signa: Terre Cotte artistichc e decorative'
	6513	which had premises in Florence (Via dc' Vecchietti 2), Rome		6678	which had premises in Florence (Via dc' Vecchietti 2), Rome
	6514	(Via del Babuino 50), Turin (Via Accademia Albertina 5),		6679	(Via del Babuino 50), Turin (Via Accademia Albertina 5),
	6515	and Paris (rue Chaussee d'Antin 12) dating from about 1910.		6680	and Paris (rue Chaussee d'Antin 12) dating from about 1910.
n			n	6681	@@PROCESS
	6516	148		6682	148
	6517	;:;..,;T,;,..\,.,,,,"ys,,.::,,giv::is!Hifegiv,:]i		6683	;:;..,;T,;,..\,.,,,,"ys,,.::,,giv::is!Hifegiv,:]i
	6518	-		6684	-
n	6519	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6685
	6520	Frederick William POMEROY ( 1856-1924)		6686	Frederick William POMEROY ( 1856-1924)
n			n	6687	@@PROCESS
	6521	562. Perseus with the head of		6688	562. Perseus with the head of
	6522	Medusa		6689	Medusa
	6523	50 cms. (height including integral plinth); 3 cms. (height of		6690	50 cms. (height including integral plinth); 3 cms. (height of
	6524	plinth); 11.35 cms. (length of plinth); 9.45 cms. (width of plinth)		6691	plinth); 11.35 cms. (length of plinth); 9.45 cms. (width of plinth)
	6525	Copper with a warm pale tan patina. Electrodeposit. The interior of		6692	Copper with a warm pale tan patina. Electrodeposit. The interior of
	6526	the integral plinth reveals the bubbled texture characteristic of this		6693	the integral plinth reveals the bubbled texture characteristic of this
	6527	process. `F. W. POMERoy. / Sc 1898.' is inscribed on the proper left		6694	process. `F. W. POMERoy. / Sc 1898.' is inscribed on the proper left
	6528	side of the base; `N° 6C' betvireen the hero's feet.		6695	side of the base; `N° 6C' betvireen the hero's feet.
	6529	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.		6696	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.
	6530	No.13 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A Statuette,		6697	No.13 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A Statuette,
	6531	St. George, holding head and sword'.		6698	St. George, holding head and sword'.
	6532	Pomcroy exhibited `Perseus; as a symbol of the subduing and		6699	Pomcroy exhibited `Perseus; as a symbol of the subduing and
	6533	resisting of Evil, Statuc' at the Royal Academy exhibition in		6700	resisting of Evil, Statuc' at the Royal Academy exhibition in
	6534	1898 (no.1964). This has been asstimed to be the life-size		6701	1898 (no.1964). This has been asstimed to be the life-size
	6535	bronze in the National Museum of wales, Cardiff, but a		6702	bronze in the National Museum of wales, Cardiff, but a
	6536	letter in the Department's archive from Pomeroy's widow,		6703	letter in the Department's archive from Pomeroy's widow,
	6537	Patricia Payne, dated 27 March 1928, confirms that it was a		6704	Patricia Payne, dated 27 March 1928, confirms that it was a
	6538	plaster cast that was exhibited. The small bronze versions are		6705	plaster cast that was exhibited. The small bronze versions are
	6539	common at London auctions and arc found in several public		6706	common at London auctions and arc found in several public
	6540	collections: the Victoria and Albert Museum; the Laing Art		6707	collections: the Victoria and Albert Museum; the Laing Art
	6541	Gallery, Newcastle upon Tyne; the Stirling Maxweu		6708	Gallery, Newcastle upon Tyne; the Stirling Maxweu
	6542	Collection, Pollok House, Glasgow. They are by no means		6709	Collection, Pollok House, Glasgow. They are by no means
	6543	all of the same quality. The Victoria and Albert's version is a		6710	all of the same quality. The Victoria and Albert's version is a
	6544	lost-wax cast with a lively surface; others such as the		6711	lost-wax cast with a lively surface; others such as the
	6545	Ashmolean's have the dead uniformity of the electrodeposit.		6712	Ashmolean's have the dead uniformity of the electrodeposit.
	6546	They also differ in several respects from the life-sized work:		6713	They also differ in several respects from the life-sized work:
	6547	most notably, the hero's lips are parted and his eyelids raised.		6714	most notably, the hero's lips are parted and his eyelids raised.
	6548	But there is also some variety in details between the reduced		6715	But there is also some variety in details between the reduced
	6549	versions.		6716	versions.
	6550	The Ashmolean's is unusual in not having `Perseus' in		6717	The Ashmolean's is unusual in not having `Perseus' in
	6551	Greek characters on the front face of the plinth. There are		6718	Greek characters on the front face of the plinth. There are
	6552	also differences in the design of the snakes suspended from		6719	also differences in the design of the snakes suspended from
	6553	the head of Medusa. In the version at Christie's, Ijondon, 29		6720	the head of Medusa. In the version at Christie's, Ijondon, 29
	6554	September 1989 (lot 257), they were knotted, in the version		6721	September 1989 (lot 257), they were knotted, in the version
	6555	at Phillips, Ijondon, 30 June 1987 (lot 75), they curled to		6722	at Phillips, Ijondon, 30 June 1987 (lot 75), they curled to
	6556	proper right, and so on. The number on the Ashmolean's		6723	proper right, and so on. The number on the Ashmolean's
	6557	version is unusual although a version at Sotheby's, Ijondon,		6724	version is unusual although a version at Sotheby's, Ijondon,
	6558	23 June 1987 (lot 81), was nulnbered `N° 6C['. However, all		6725	23 June 1987 (lot 81), was nulnbered `N° 6C['. However, all
	6559	versions that I have seen have been dated 1898 and this may		6726	versions that I have seen have been dated 1898 and this may
	6560	well be the date of the model, which is likely to be preliminary		6727	well be the date of the model, which is likely to be preliminary
	6561	to the creation of the hfe-sized work. The date at which the		6728	to the creation of the hfe-sized work. The date at which the
	6562	bronzcs were made is not certain, but one was exhibited in		6729	bronzcs were made is not certain, but one was exhibited in
	6563	1902 at the Fine Art Society's `Sculpture for the Home'		6730	1902 at the Fine Art Society's `Sculpture for the Home'
	6564	exhibition. The casts were then sehing for 30 guineas each.		6731	exhibition. The casts were then sehing for 30 guineas each.
	6565	(S. Beattie, 7%G Niow7 Sc#/Pf"re (New Haven, Conn., and		6732	(S. Beattie, 7%G Niow7 Sc#/Pf"re (New Haven, Conn., and
	6566	London,1983),199, citing an annotated copy of the		6733	London,1983),199, citing an annotated copy of the
	6567	catalogue.) Many of the small casts retain oriSnal pedestals		6734	catalogue.) Many of the small casts retain oriSnal pedestals
	6568	which are almost always of pG#de d¢. P"¢}o (Tuscan serpentine).		6735	which are almost always of pG#de d¢. P"¢}o (Tuscan serpentine).
	6569	Beattie justly observes of the PGrJc#f that it recalls the		6736	Beattie justly observes of the PGrJc#f that it recalls the
	6570	famous D¢p¢.¢ exhibited at the Salon in Paris in 1872 by		6737	famous D¢p¢.¢ exhibited at the Salon in Paris in 1872 by
	6571	Mercie, with whom Pomeroy had studied in 1885 after he		6738	Mercie, with whom Pomeroy had studied in 1885 after he
	6572	won the Royal Academy travelling scholarship. The D¢p¢.d		6739	won the Royal Academy travelling scholarship. The D¢p¢.d
	6573	was extensively available as a bronze of a similar size to the		6740	was extensively available as a bronze of a similar size to the
	6574	small bronze Perseus. Pomcroy's figure also recalls the heroic		6741	small bronze Perseus. Pomcroy's figure also recalls the heroic
	6575	male nudes of Gilbert (Nos. 497-8, 505) and of course the		6742	male nudes of Gilbert (Nos. 497-8, 505) and of course the
	6576	bronzes of the Renaissance which had bccn an inspiration to		6743	bronzes of the Renaissance which had bccn an inspiration to
	6577	both Merci€ and Gilbert. The accessories contrive to allude		6744	both Merci€ and Gilbert. The accessories contrive to allude
	6578	to the hero's other adventures: the hilt of his sword takes the		6745	to the hero's other adventures: the hilt of his sword takes the
	6579	form of Andromeda bound and at the mercy of the sea		6746	form of Andromeda bound and at the mercy of the sea
	6580	monster which is wound around the guard; the winged horse,		6747	monster which is wound around the guard; the winged horse,
	6581	Pegasus, forms the crest of his helmet. This latter creature		6748	Pegasus, forms the crest of his helmet. This latter creature
	6582	seems to be modelled on a small Renaissance bronze of		6749	seems to be modelled on a small Renaissance bronze of
	6583	similarly sketchy character an example of which, in Fortnun's		6750	similarly sketchy character an example of which, in Fortnun's
	6584	collection (8. 438), Pomeroy, who worked for Fortnuni (see		6751	collection (8. 438), Pomeroy, who worked for Fortnuni (see
	6585	No. 561), may well have studied. There are other instances in		6752	No. 561), may well have studied. There are other instances in
	6586	Pomeroy's bronzes of his close acquaintance with Renaissance		6753	Pomeroy's bronzes of his close acquaintance with Renaissance
	6587	bronzes. He even initiated for his small bronze of the young		6754	bronzes. He even initiated for his small bronze of the young
	6588	B¢cc¢#J (possibly exhibited 1890 but most casts are dated		6755	B¢cc¢#J (possibly exhibited 1890 but most casts are dated
	6589	1903) a type of triangular base with hoof feet employed by		6756	1903) a type of triangular base with hoof feet employed by
	6590	Severo da Ravenna.		6757	Severo da Ravenna.
n			n	6758	@@PROCESS
	6591	149		6759	149
n	6592	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6760
	6593	Jancs PRYDE ( 1866-1941 )		6761	Jancs PRYDE ( 1866-1941 )
n			n	6762	@@PROCESS
	6594	563. John Willet		6763	563. John Willet
	6595	38 cms. (height including integral plinth); 8 cms. (height of		6764	38 cms. (height including integral plinth); 8 cms. (height of
	6596	integral plinth); 14.9 cms. (length of integral plinth); 10.8 cms.		6765	integral plinth); 14.9 cms. (length of integral plinth); 10.8 cms.
	6597	(width of integral plinth)		6766	(width of integral plinth)
	6598	Wood, probably Honduras mahogany, carved and painted. The		6767	Wood, probably Honduras mahogany, carved and painted. The
	6599	plinth is integral: a slight vertical opening in both sides of it and in		6768	plinth is integral: a slight vertical opening in both sides of it and in
	6600	the stump support reveals a join. The figure has probably been		6769	the stump support reveals a join. The figure has probably been
	6601	carved from three blocks joined vertically; hints of the join of the		6770	carved from three blocks joined vertically; hints of the join of the
	6602	third smaller piece may be found in the belly and beer jug. There		6771	third smaller piece may be found in the belly and beer jug. There
	6603	are small chips to the plinth at proper lower left front comer and		6772	are small chips to the plinth at proper lower left front comer and
	6604	lower right back comer. The colours of the paint (shades of brown		6773	lower right back comer. The colours of the paint (shades of brown
	6605	and khaki grey) other than black may have darkened but are always		6774	and khaki grey) other than black may have darkened but are always
	6606	likely to have been smoky. The colour of the mahogany shines		6775	likely to have been smoky. The colour of the mahogany shines
	6607	through the black paint in a few worn areas. The name `John Willet'		6776	through the black paint in a few worn areas. The name `John Willet'
	6608	painted in black on the front face of the plinth is slightly worn in		6777	painted in black on the front face of the plinth is slightly worn in
	6609	the last letters.		6778	the last letters.
	6610	Purchased for £5,500 from the exhibition of Pryde's work at the		6779	Purchased for £5,500 from the exhibition of Pryde's work at the
	6611	Redfem Gallery, 20 Cork St (22 Sept.-26 0ct. 1988), where it was		6780	Redfem Gallery, 20 Cork St (22 Sept.-26 0ct. 1988), where it was
	6612	no. 21 (illustrated in the catalogue). Purchase finalized on 9		6781	no. 21 (illustrated in the catalogue). Purchase finalized on 9
	6613	December 1988 using the Bouch Bequest Fund (£1,500), the		6782	December 1988 using the Bouch Bequest Fund (£1,500), the
	6614	France Fund (£1,000), and the Mary Freeman Bequest Fund		6783	France Fund (£1,000), and the Mary Freeman Bequest Fund
	6615	(£3,000). The sculpture was sold through the Redfern Gallery by		6784	(£3,000). The sculpture was sold through the Redfern Gallery by
	6616	Peyton Skipwith of the Fine All Society. Mr Skipwith bought it		6785	Peyton Skipwith of the Fine All Society. Mr Skipwith bought it
	6617	from Marguerite Steen. She inherited it from the artist's friend,		6786	from Marguerite Steen. She inherited it from the artist's friend,
	6618	brother-in-law, and collaborator Sir William Nicholson. Previous to		6787	brother-in-law, and collaborator Sir William Nicholson. Previous to
	6619	this it belonged to Barney Scale.		6788	this it belonged to Barney Scale.
	6620	Derek Hudson in /¢owGf Prydc (I.ondon, 1949), 58 and 98,		6789	Derek Hudson in /¢owGf Prydc (I.ondon, 1949), 58 and 98,
	6621	discusses this statuette and illustrates it or a version of it		6790	discusses this statuette and illustrates it or a version of it
	6622	(pl. XIII). `A friend remembers him [Prydc] sitting in a swivel		6791	(pl. XIII). `A friend remembers him [Prydc] sitting in a swivel
	6623	chair, working on some little figure, but ready to swing round		6792	chair, working on some little figure, but ready to swing round
	6624	to his easel at the first sign of his wife's approach! His statuette		6793	to his easel at the first sign of his wife's approach! His statuette
	6625	of O/d/oA# W¢.//cf, the landlord of the "Maypole" in B¢ow¢ky		6794	of O/d/oA# W¢.//cf, the landlord of the "Maypole" in B¢ow¢ky
	6626	R„dz7G, is typical of the large Rabelaisian. quality and strong		6795	R„dz7G, is typical of the large Rabelaisian. quality and strong
	6627	virile understanding that gave us /o„oc¢f. ' Hudson records		6796	virile understanding that gave us /o„oc¢f. ' Hudson records
	6628	the statue as of plaster and there may have been another		6797	the statue as of plaster and there may have been another
	6629	version, perhaps a cast of this one, in that medium, but this		6798	version, perhaps a cast of this one, in that medium, but this
	6630	statucttc is not at first sight obviously of wood. The sculpture		6799	statucttc is not at first sight obviously of wood. The sculpture
	6631	is undatcd but the rhythmic stylization of the bulgivg		6800	is undatcd but the rhythmic stylization of the bulgivg
	6632	rotundities is very suggestive of the imagery which Pryde and		6801	rotundities is very suggestive of the imagery which Pryde and
	6633	Nicholson invented together in their woodcuts of the mid-		6802	Nicholson invented together in their woodcuts of the mid-
	6634	1890s where the traditional British tradesman and servant		6803	1890s where the traditional British tradesman and servant
	6635	class often have a menacing appearance-although the		6804	class often have a menacing appearance-although the
	6636	grotesque buufrog proportions and protruding eyes of this		6805	grotesque buufrog proportions and protruding eyes of this
	6637	figure are more grotesque than anything there. They are also		6806	figure are more grotesque than anything there. They are also
	6638	unlike anything else in British art and were perhaps suggested		6807	unlike anything else in British art and were perhaps suggested
	6639	by Daumier. It reminds us of Prydc's fascination with the		6808	by Daumier. It reminds us of Prydc's fascination with the
	6640	stage and with the eighteenth century of Hogarth, but also		6809	stage and with the eighteenth century of Hogarth, but also
	6641	of his alcohohsm which must have endowed a supplier such		6810	of his alcohohsm which must have endowed a supplier such
	6642	as Wiuet with a nightmare status.		6811	as Wiuet with a nightmare status.
n	6643	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6812
	6644	Charles dc Souay RICKETTS RA ( 1866-1931 )		6813	Charles dc Souay RICKETTS RA ( 1866-1931 )
	6645	With the workshop of c. and A. Giuliano		6814	With the workshop of c. and A. Giuliano
n			n	6815	@@PROCESS
	6646	564. Pendant medallion portrait of		6816	564. Pendant medallion portrait of
	6647	Ryllis Hacon in a framework of		6817	Ryllis Hacon in a framework of
	6648	scrolls and leaves		6818	scrolls and leaves
	6649	9.7 cms. (height, including suspension loop); 5.9 cms. (width);		6819	9.7 cms. (height, including suspension loop); 5.9 cms. (width);
	6650	3.15 cms. (diameter of medallion)		6820	3.15 cms. (diameter of medallion)
	6651	Gold with enamcls, pearls, precious, and semi-precious stones. The		6821	Gold with enamcls, pearls, precious, and semi-precious stones. The
	6652	profile head is embossed on a circular medallion of thin gold. `C.R'		6822	profile head is embossed on a circular medallion of thin gold. `C.R'
	6653	is scratched beneath the bun and the neck. This medallion is backed		6823	is scratched beneath the bun and the neck. This medallion is backed
	6654	by a thicker plate of gold with chanplev6 enamels of blue and green		6824	by a thicker plate of gold with chanplev6 enamels of blue and green
	6655	and is set in a framework consisting of gold scrolls with c/o¢.fo#7?c'		6825	and is set in a framework consisting of gold scrolls with c/o¢.fo#7?c'
	6656	white and blue enamels and of leaves with green enamel. The green		6826	white and blue enamels and of leaves with green enamel. The green
	6657	and blue enamels are G» 4¢j:tc }#¢.//c (translucent to reveal the ribbed		6827	and blue enamels are G» 4¢j:tc }#¢.//c (translucent to reveal the ribbed
	6658	surface of the gold below). The leaves at the top form a mask, its		6828	surface of the gold below). The leaves at the top form a mask, its
	6659	eyes set with rubies or gamets and its mouth perforated with a larger		6829	eyes set with rubies or gamets and its mouth perforated with a larger
	6660	ruby or garnet within it. Attached to the franc arc four irregular		6830	ruby or garnet within it. Attached to the franc arc four irregular
	6661	emeralds and two irregular rubies set in claws, and five pearls set in		6831	emeralds and two irregular rubies set in claws, and five pearls set in
	6662	cups. In addition three baroque pearls are suspended from the		6832	cups. In addition three baroque pearls are suspended from the
	6663	frame, the larger, central one, below a sapphire. From the back it is		6833	frame, the larger, central one, below a sapphire. From the back it is
	6664	clear that the two claws holding the rubies are of a warmer gold than		6834	clear that the two claws holding the rubies are of a warmer gold than
	6665	the frame and have been soldered on to it: so these may represent		6835	the frame and have been soldered on to it: so these may represent
	6666	a revision to the origival design. There is a reinforcement in the		6836	a revision to the origival design. There is a reinforcement in the
	6667	same warmer gold to the claw holding the emerald to proper left of		6837	same warmer gold to the claw holding the emerald to proper left of
	6668	the lower part of the fromc.		6838	the lower part of the fromc.
	6669	Given by Mrs Robichaud (nee Hacon) of Overstys Cottage,		6839	Given by Mrs Robichaud (nee Hacon) of Overstys Cottage,
	6670	Domoch, Scotland, in memory of w. IJewcllyn Hacon (her father).		6840	Domoch, Scotland, in memory of w. IJewcllyn Hacon (her father).
	6671	Registered on 20 June 1952. Placed on display with the late-nineteenth-		6841	Registered on 20 June 1952. Placed on display with the late-nineteenth-
	6672	century British bronzcs in May 1989.		6842	century British bronzcs in May 1989.
	6673	Ryllis (for Amaryllis) was the name by which Edith Broadbent,		6843	Ryllis (for Amaryllis) was the name by which Edith Broadbent,
	6674	a noted beauty and model, was known in artistic circles. She		6844	a noted beauty and model, was known in artistic circles. She
	6675	married Llewellyn Hacon, a wealthy lawyer who was the		6845	married Llewellyn Hacon, a wealthy lawyer who was the
	6676	partner of Charles Rickctts and his ffiend Charles H. Shannon		6846	partner of Charles Rickctts and his ffiend Charles H. Shannon
	6677	in the Vale Press-the chief venture in the lives of these two		6847	in the Vale Press-the chief venture in the lives of these two
	6678	artists between 1896 and 1904. She had previously been a		6848	artists between 1896 and 1904. She had previously been a
	6679	favourite model of Shannon's. The pendant is said to date		6849	favourite model of Shannon's. The pendant is said to date
	6680	from 1900 and was perhaps presented by the artist to the		6850	from 1900 and was perhaps presented by the artist to the
	6681	sitter. RIcketts seems to have begun making designs for		6851	sitter. RIcketts seems to have begun making designs for
	6682	jewcllcry in 1899. Certainly the first of his designs which is		6852	jewcllcry in 1899. Certainly the first of his designs which is
	6683	documented as having actually been realized was a pendant,		6853	documented as having actually been realized was a pendant,
	6684	intended to be won by Icarus in one of his paintings,		6854	intended to be won by Icarus in one of his paintings,
	6685	presented to his friend, the poet Katherine Bradley, in 1899.		6855	presented to his friend, the poet Katherine Bradley, in 1899.
	6686	An album in the British Museum entitled by RIcketts		6856	An album in the British Museum entitled by RIcketts
	6687	`Dcsigns for Jewels done in RIchmond 1899' ( 198a.43)		6857	`Dcsigns for Jewels done in RIchmond 1899' ( 198a.43)
	6688	includes other designs incorporating similar scrolls and leaves		6858	includes other designs incorporating similar scrolls and leaves
	6689	and a mask in the frame ( 1962-8-9-2 ( 1 ), (2), (3) ). The		6859	and a mask in the frame ( 1962-8-9-2 ( 1 ), (2), (3) ). The
	6690	preliminary drawing for this jewel is included in this album		6860	preliminary drawing for this jewel is included in this album
	6691	(ibid. (37) ). It differs in that the blue enamel in the scrolls is		6861	(ibid. (37) ). It differs in that the blue enamel in the scrolls is
	6692	unbroken, the sapphire is a ruby, there is only one central		6862	unbroken, the sapphire is a ruby, there is only one central
	6693	baroque pearl, and no rubies are attached to the sides.		6863	baroque pearl, and no rubies are attached to the sides.
	6694	Ricketts was not the first British painter in this period to		6864	Ricketts was not the first British painter in this period to
	6695	have been keenly involved in the design of jcwcuery. It was,		6865	have been keenly involved in the design of jcwcuery. It was,
	6696	in particular, an intcrcst of Burne-Jones in his late years. There		6866	in particular, an intcrcst of Burne-Jones in his late years. There
	6697	Charles Ricketts original design for the		6867	Charles Ricketts original design for the
	6698	Hacon pendant (above) and		6868	Hacon pendant (above) and
	6699	preliminary sketch probably for the		6869	preliminary sketch probably for the
	6700	same (below). British Museum		6870	same (below). British Museum
n			n	6871	@@PROCESS
	6701	151		6872	151
n	6702	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6873
	6703	had also been many instances of special jewels being made in		6874	had also been many instances of special jewels being made in
	6704	order to be included in paintings, especially those of an		6875	order to be included in paintings, especially those of an
	6705	archacolodcal character (see C. Gerc and G. Munn, Arfz.fff'		6876	archacolodcal character (see C. Gerc and G. Munn, Arfz.fff'
	6706	/c.n7c//cry (I.ondon,1989), for this phenomenon). RIcketts's		6877	/c.n7c//cry (I.ondon,1989), for this phenomenon). RIcketts's
	6707	involvcmcnt is of particular significance, because it was through		6878	involvcmcnt is of particular significance, because it was through
	6708	jcwcllery, then attracting leading British sculptors such as		6879	jcwcllery, then attracting leading British sculptors such as
	6709	Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a		6880	Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a
	6710	sculptor, to which indeed he turned in 1905 after hc ceased		6881	sculptor, to which indeed he turned in 1905 after hc ceased
	6711	to design jcwcllcry. In the case of this pendant the embossed		6882	to design jcwcllcry. In the case of this pendant the embossed
	6712	relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with		6883	relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with
	6713	a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with		6884	a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with
	6714	his jewels, was not made by him but was designed by him,		6885	his jewels, was not made by him but was designed by him,
	6715	carefully supervised by him, and probably revised (as is		6886	carefully supervised by him, and probably revised (as is
	6716	suggested by both comparison with the drawing and		6887	suggested by both comparison with the drawing and
	6717	examination of the gold) to suit him.		6888	examination of the gold) to suit him.
	6718	Next to the drawings for this jewel in the album in the		6889	Next to the drawings for this jewel in the album in the
	6719	British Museum is another, sketchier and uncoloured, in pen		6890	British Museum is another, sketchier and uncoloured, in pen
	6720	for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something		6891	for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something
	6721	of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an		6892	of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an
	6722	early idea for the Hacon jcwcl but in it the lines of the hair		6893	early idea for the Hacon jcwcl but in it the lines of the hair
	6723	are taken up in the composition of the frame. It is also		6894	are taken up in the composition of the frame. It is also
	6724	noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is		6895	noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is
	6725	more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the		6896	more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the
	6726	embossing was carried out for the most part on the reverse		6897	embossing was carried out for the most part on the reverse
	6727	of the medallion. The most ambitious of RIcketts's jewels-		6898	of the medallion. The most ambitious of RIcketts's jewels-
	6728	`a pendant of pendants which will tear all lace and scratch		6899	`a pendant of pendants which will tear all lace and scratch
	6729	babies'-was completed in March 1904 as a betrothal Sft		6900	babies'-was completed in March 1904 as a betrothal Sft
	6730	for Maria Appia and Thomas Sturge-Moore (today in the		6901	for Maria Appia and Thomas Sturge-Moore (today in the
	6731	Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament		6902	Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament
	6732	are fully integrated with bolder rclicf sculpture-which		6903	are fully integrated with bolder rclicf sculpture-which
	6733	rcprcscnts the Descent of Psyche into Hell-whereas in this		6904	rcprcscnts the Descent of Psyche into Hell-whereas in this
	6734	cahier work frame and portrait were conceived of, and indeed		6905	cahier work frame and portrait were conceived of, and indeed
	6735	created, separately. The leaf ornament at the top of the frame		6906	created, separately. The leaf ornament at the top of the frame
	6736	in the Ashmolcan's pendant, forming a grotesque mask of		6907	in the Ashmolcan's pendant, forming a grotesque mask of
	6737	green enamel with stones set in the eyes and open mouth,		6908	green enamel with stones set in the eyes and open mouth,
	6738	was to be repcatcd more boldly in the Descent of Psyche		6909	was to be repcatcd more boldly in the Descent of Psyche
	6739	pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting		6910	pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting
	6740	Psyche's teinfying destination, whereas it has no such		6911	Psyche's teinfying destination, whereas it has no such
	6741	relationship with Mrs Hacon (one hopes).		6912	relationship with Mrs Hacon (one hopes).
	6742	All of RIcketts's jewellery was executed by, or rather with,		6913	All of RIcketts's jewellery was executed by, or rather with,
	6743	`Giuliani frores', that is the workshop of Arthur Alphonse		6914	`Giuliani frores', that is the workshop of Arthur Alphonse
	6744	Giuliano ( c.1864-1914). Arthur was the son of carlo Giuliano		6915	Giuliano ( c.1864-1914). Arthur was the son of carlo Giuliano
	6745	(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to London in		6916	(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to London in
	6746	about 1860, probably with the great Italian jewcllcr,		6917	about 1860, probably with the great Italian jewcllcr,
	6747	goldsmith, antiquarian, dealer, and collector Alessandro		6918	goldsmith, antiquarian, dealer, and collector Alessandro
	6748	Castellani who had bccn based in Paris, but is known to have		6919	Castellani who had bccn based in Paris, but is known to have
	6749	wanted to open premises in I.ondon in the early 1860s.		6920	wanted to open premises in I.ondon in the early 1860s.
	6750	Giuliano, who had certainly been an associate and probably		6921	Giuliano, who had certainly been an associate and probably
	6751	an employee of Castcllani, may have been proposed as the		6922	an employee of Castcllani, may have been proposed as the
	6752	I.ondon manager but he set up independently with a		6923	I.ondon manager but he set up independently with a
	6753	workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop		6924	workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop
	6754	at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo		6925	at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo
	6755	Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to		6926	Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to
	6756	have bccn active in it. Both Carlo and his son Arthur were		6927	have bccn active in it. Both Carlo and his son Arthur were
	6757	accomplished `rcvivalist' jewcllers imitating, and on occasion		6928	accomplished `rcvivalist' jewcllers imitating, and on occasion
	6758	replicating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, Renaissance,		6929	replicating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, Renaissance,
	6759	and lndial\ wock. (G. C. Mann. Castellani and Gittliani		6930	and lndial\ wock. (G. C. Mann. Castellani and Gittliani
	6760	(Fribourg, 1984), 47-75, cspccially 47-55 for an introduction		6931	(Fribourg, 1984), 47-75, cspccially 47-55 for an introduction
n			n	6932	@@PROCESS
	6761	152		6933	152
	6762	to the Giuliani, 68-9 for the work of Ricketts, pls. 29-30,		6934	to the Giuliani, 68-9 for the work of Ricketts, pls. 29-30,
	6763	and captions on page 35 for this pendant.)		6935	and captions on page 35 for this pendant.)
	6764	For Ricketts and the Hacons see J. C. P. Delaney, Cho7i/cJ		6936	For Ricketts and the Hacons see J. C. P. Delaney, Cho7i/cJ
	6765	R£.c4c#r (Oxford,1991), 95 and 140.		6937	R£.c4c#r (Oxford,1991), 95 and 140.
n	6766	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6938
	6767	I.ouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2)		6939	I.ouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2)
n			n	6940	@@PROCESS
	6768	565. Modello for the monument to		6941	565. Modello for the monument to
	6769	George Frideric Handel in		6942	George Frideric Handel in
	6770	Westminster Abbey		6943	Westminster Abbey
	6771	98 cms. (height)		6944	98 cms. (height)
	6772	Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta		6945	Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta
	6773	above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There		6946	above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There
	6774	arc several breaks in it all of which have been repalrcd. It is attached		6947	arc several breaks in it all of which have been repalrcd. It is attached
	6775	by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the		6948	by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the
	6776	background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster		6949	background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster
	6777	has been coloured to match the terracotta. The figure with papers,		6950	has been coloured to match the terracotta. The figure with papers,
	6778	table, draperies, and horn arc of terracotta, hollowed out to some		6951	table, draperies, and horn arc of terracotta, hollowed out to some
	6779	extent behind. There are also several holes in the rear, one of which		6952	extent behind. There are also several holes in the rear, one of which
	6780	pierces the model entirely bctwecn the figure's legs. The figure		6953	pierces the model entirely bctwecn the figure's legs. The figure
	6781	appears to have been given a plaster base, coloured to match the		6954	appears to have been given a plaster base, coloured to match the
	6782	clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively		6955	clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively
	6783	reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on		6956	reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on
	6784	the horn, and at the top of the shcct music, for example. One corner		6957	the horn, and at the top of the shcct music, for example. One corner
	6785	of the sheet music has been made up with plaster as has a large		6958	of the sheet music has been made up with plaster as has a large
	6786	portion of the first fold of the coat to proper right. After examination		6959	portion of the first fold of the coat to proper right. After examination
	6787	by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert		6960	by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert
	6788	Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form		6961	Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form
	6789	of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that		6962	of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that
	6790	the surface was at one time covered in white paint. The report also		6963	the surface was at one time covered in white paint. The report also
	6791	pointed out that the composer's right arin was modelled separately		6964	pointed out that the composer's right arin was modelled separately
	6792	and inserted into the sleeve. This is in fact evident without artificial		6965	and inserted into the sleeve. This is in fact evident without artificial
	6793	aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed		6966	aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed
	6794	only a hair's breadth from the body. Examination with the naked		6967	only a hair's breadth from the body. Examination with the naked
	6795	eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was		6968	eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was
	6796	separately modelled. The portion of the cloak which has been made		6969	separately modelled. The portion of the cloak which has been made
	6797	up with plaster was loosened during the examination of the work		6970	up with plaster was loosened during the examination of the work
	6798	in October 1984 and subsequently reattached.		6971	in October 1984 and subsequently reattached.
	6799	Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations		6972	Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations
	6800	Book, p.11). Mr. Wyatt was an alt dealer, print publisher, franc		6973	Book, p.11). Mr. Wyatt was an alt dealer, print publisher, franc
	6801	maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had		6974	maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had
	6802	many close associations with the University Galleries in its early		6975	many close associations with the University Galleries in its early
	6803	years. Scc also No. 542. The %ode//a seems to have been placed on		6976	years. Scc also No. 542. The %ode//a seems to have been placed on
	6804	a pedestal veneered with yGzde ¢#Jfro (green and grey-green breccia).		6977	a pedestal veneered with yGzde ¢#Jfro (green and grey-green breccia).
	6805	In more recent years it has been supported on a pedestal of wood		6978	In more recent years it has been supported on a pedestal of wood
	6806	covcrcd with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall		6979	covcrcd with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall
	6807	Gallery in which it is placed. The H¢»dfroo4 G#¢.def reveal that it		6980	Gallery in which it is placed. The H¢»dfroo4 G#¢.def reveal that it
	6808	was in the Fortnum Room in 1909 and the RIffaello Room in		6981	was in the Fortnum Room in 1909 and the RIffaello Room in
	6809	1931, and photographs show it in the Hill Music Room in the		6982	1931, and photographs show it in the Hill Music Room in the
	6810	1950s. The pcrfe a"f¢.co would have matched the Music Room		6983	1950s. The pcrfe a"f¢.co would have matched the Music Room
	6811	skirting.		6984	skirting.
	6812	Roubhiac's famous monument to Handel in Westminster		6985	Roubhiac's famous monument to Handel in Westminster
	6813	Abbey was commissioned with the ftoo which the composer		6986	Abbey was commissioned with the ftoo which the composer
	6814	left for this purpose in his win. A fee was paid to the Abbey		6987	left for this purpose in his win. A fee was paid to the Abbey
	6815	in 1759, the year of the composer's death, and the monument		6988	in 1759, the year of the composer's death, and the monument
	6816	was unveiled on 10 July 1762 according to the GGce*/G%¢%'J		6989	was unveiled on 10 July 1762 according to the GGce*/G%¢%'J
	6817	A4¢gr¢zG.#c, 32: 340. The Ashmolean model differs in few		6990	A4¢gr¢zG.#c, 32: 340. The Ashmolean model differs in few
	6818	details fi.om the marble. In the latter the composcr's irises arc		6991	details fi.om the marble. In the latter the composcr's irises arc
	6819	unmarked and, since his index finger has been broken off,		6992	unmarked and, since his index finger has been broken off,
	6820	We cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the		6993	We cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the
	6821	marble the lower sheet is chiselled with the word `MESSIAH'		6994	marble the lower sheet is chiselled with the word `MESSIAH'
	6822	and the higher with `Larghctto / I know that my Redeemer		6995	and the higher with `Larghctto / I know that my Redeemer
	6823	liveth / and that Hc shall stand / . . . at the last . . .'		6996	liveth / and that Hc shall stand / . . . at the last . . .'
	6824	There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height)		6997	There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height)
	6825	said to have been found in recent years in a Bristol antique		6998	said to have been found in recent years in a Bristol antique
	6826	shop and subsequently sold to `the Gerald Coke Handel		6999	shop and subsequently sold to `the Gerald Coke Handel
	6827	Collcction' (reproduced in colour in the catalogue of the		7000	Collcction' (reproduced in colour in the catalogue of the
	6828	=r±Ibiti?n R?c?:.o: Art and Desizgn in Hogarth'-s England		7001	=r±Ibiti?n R?c?:.o: Art and Desizgn in Hogarth'-s England
	6829	(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984),		7002	(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984),
	6830	pl. XXVI). In this smancr version the angel is placed nearer		7003	pl. XXVI). In this smancr version the angel is placed nearer
	6831	to the composer, the feet seeming to touch his head which		7004	to the composer, the feet seeming to touch his head which
	6832	is here covered with a nightcap; the composer does not look		7005	is here covered with a nightcap; the composer does not look
	6833	up as if rapt by t:he angelic harping, but vacantly out to his		7006	up as if rapt by t:he angelic harping, but vacantly out to his
	6834	left; he has his right hand on the further edge of his score and		7007	left; he has his right hand on the further edge of his score and
	6835	his left also on it at the top left-hand corner. Some passages		7008	his left also on it at the top left-hand corner. Some passages
	6836	of modelling-most notably the draperies and legs of the		7009	of modelling-most notably the draperies and legs of the
	6837	harpisrrirc lively but perfunctory, the hands, being		7010	harpisrrirc lively but perfunctory, the hands, being
	6838	summary, look feeble, and the unbroken ffll of the composcr's		7011	summary, look feeble, and the unbroken ffll of the composcr's
	6839	cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs		7012	cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs
	6840	and pokes, is quite close to that of the model for the		7013	and pokes, is quite close to that of the model for the
	6841	monument to John, 2nd duke of Montagu (Victoria and		7014	monument to John, 2nd duke of Montagu (Victoria and
	6842	Albert Museum, A.6-1947).		7015	Albert Museum, A.6-1947).
	6843	The working of the clay in the Ashmolean model is unusual		7016	The working of the clay in the Ashmolean model is unusual
	6844	for its careful finish and most unusual on account of the		7017	for its careful finish and most unusual on account of the
	6845	modelling and the texture of the composcr's hands and face		7018	modelling and the texture of the composcr's hands and face
	6846	which make them more refined and more vital than anything		7019	which make them more refined and more vital than anything
	6847	in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture		7020	in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture
	6848	is achieved by hatching with a fine tool in the clay when it		7021	is achieved by hatching with a fine tool in the clay when it
	6849	was leather-hard. This is also found in the high-relief bust		7022	was leather-hard. This is also found in the high-relief bust
	6850	portrait of Oliver Cromwcn in the Royal Ontario Muscun,		7023	portrait of Oliver Cromwcn in the Royal Ontario Muscun,
	6851	Toronto (959.492), but not, for example, in the face of		7024	Toronto (959.492), but not, for example, in the face of
	6852	Handel in the model for his statue in Vaurhall Gardens		7025	Handel in the model for his statue in Vaurhall Gardens
	6853	(Fitzwilliam Museum, M3-1922). It is more typical of		7026	(Fitzwilliam Museum, M3-1922). It is more typical of
	6854	Rysbrack's work on this scale (the face of Ncvlon in the		7027	Rysbrack's work on this scale (the face of Ncvlon in the
	6855	model for his monument is a striking example-Victoria and		7028	model for his monument is a striking example-Victoria and
	6856	Albert Museum, A.1-1938). The handling of the raised hand		7029	Albert Museum, A.1-1938). The handling of the raised hand
	6857	especially may be compared with that in some sculpture by		7030	especially may be compared with that in some sculpture by
	6858	Jean-Baptiste I,emoyne, such as the terracotta bust of		7031	Jean-Baptiste I,emoyne, such as the terracotta bust of
	6859	Fontenellc in the Mus6c des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4).		7032	Fontenellc in the Mus6c des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4).
	6860	There were four `dcsigns' for `Mr. Handen' in lot 70 on		7033	There were four `dcsigns' for `Mr. Handen' in lot 70 on
	6861	the second day of Roubiliac's studio sale at hagford's,		7034	the second day of Roubiliac's studio sale at hagford's,
	6862	Ijondon, 13 May 1762, and these might weu have been		7035	Ijondon, 13 May 1762, and these might weu have been
	6863	terracotta sketches and have included this piece.		7036	terracotta sketches and have included this piece.
	6864	Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above,		7037	Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above,
	6865	no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler		7038	no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler
	6866	has since informed me that he has no doubts concerning its		7039	has since informed me that he has no doubts concerning its
	6867	status. Its tcchniquc is certainly peculiar: but the combination		7040	status. Its tcchniquc is certainly peculiar: but the combination
	6868	of plaster and terracotta, whilst in pa]t due to restoration, is		7041	of plaster and terracotta, whilst in pa]t due to restoration, is
	6869	certainly also in part origival and is characteristic of Roubihac,		7042	certainly also in part origival and is characteristic of Roubihac,
	6870	as may be seen, for instance, from the way a plaster soclc is		7043	as may be seen, for instance, from the way a plaster soclc is
	6871	attached to his terracotta bust of Hogarth in the National		7044	attached to his terracotta bust of Hogarth in the National
	6872	Portrait Gallery.		7045	Portrait Gallery.
	6873	A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen		7046	A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen
	6874	Stonehan of the Oxford Research Laboratory for		7047	Stonehan of the Oxford Research Laboratory for
	6875	Archaeology and the History of Art in March 1987 and		7048	Archaeology and the History of Art in March 1987 and
	6876	thermo-lumincsccncc tests suggested a date between 1767		7049	thermo-lumincsccncc tests suggested a date between 1767
	6877	and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the		7050	and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the
	6878	possibility of the model being made after the marble was		7051	possibility of the model being made after the marble was
	6879	complctcd should be considered.		7052	complctcd should be considered.
n			n	7053	@@PROCESS
	6880	153		7054	153
n	6881	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7055
	6882	had also been many instances of special jewels being made in		7056	had also been many instances of special jewels being made in
	6883	order to be included in paintings, especially those of an		7057	order to be included in paintings, especially those of an
	6884	archaeolodcal character (see C. Gere and G. Munn, Arfz.fff'		7058	archaeolodcal character (see C. Gere and G. Munn, Arfz.fff'
	6885	JowG//ey (Ijondon, 1989), for this phenomenon). Rickctts's		7059	JowG//ey (Ijondon, 1989), for this phenomenon). Rickctts's
	6886	involvementisofparticularsignificance,becauseitwasthrough		7060	involvementisofparticularsignificance,becauseitwasthrough
	6887	jewellery, then attracting leading British sculptors such as		7061	jewellery, then attracting leading British sculptors such as
	6888	Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a		7062	Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a
	6889	sculptor, to which indeed he tuned in 1905 after he ceased		7063	sculptor, to which indeed he tuned in 1905 after he ceased
	6890	to design jewellery. In the case of this pendant the embossed		7064	to design jewellery. In the case of this pendant the embossed
	6891	relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with		7065	relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with
	6892	a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with		7066	a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with
	6893	his jewels, was not made by him but was designed by him,		7067	his jewels, was not made by him but was designed by him,
	6894	carefuuy supervised by him, and probably revised (as is		7068	carefuuy supervised by him, and probably revised (as is
	6895	suggested by both comparison with the drawing and		7069	suggested by both comparison with the drawing and
	6896	examination of the gold) to suit him.		7070	examination of the gold) to suit him.
	6897	Next to the drawings for this jewel in the album in the		7071	Next to the drawings for this jewel in the album in the
	6898	British Museuni is another, sketchier and uncolourcd, in pen		7072	British Museuni is another, sketchier and uncolourcd, in pen
	6899	for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something		7073	for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something
	6900	of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an		7074	of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an
	6901	early idea for the Hacon jewel but in it the lines of the hair		7075	early idea for the Hacon jewel but in it the lines of the hair
	6902	are taken up in the composition of the frame. It is also		7076	are taken up in the composition of the frame. It is also
	6903	noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is		7077	noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is
	6904	more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the		7078	more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the
	6905	embossing was carried out for the most part on the reverse		7079	embossing was carried out for the most part on the reverse
	6906	of the medallion. The most ambitious of Rickctts's jewels-		7080	of the medallion. The most ambitious of Rickctts's jewels-
	6907	`a pendant of pendants which win tear all lace and scratch		7081	`a pendant of pendants which win tear all lace and scratch
	6908	babies'-was completed in March 1904 as a betrothal aft		7082	babies'-was completed in March 1904 as a betrothal aft
	6909	for Maria Appia and Thomas Sturgc-Moorc (today in the		7083	for Maria Appia and Thomas Sturgc-Moorc (today in the
	6910	Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament		7084	Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament
	6911	are fully intcgratcd with bolder rehef sculpture-which		7085	are fully intcgratcd with bolder rehef sculpture-which
	6912	represents the Descent of Psyche into Hell-whereas in this		7086	represents the Descent of Psyche into Hell-whereas in this
	6913	earlier work frame and portrait wcrc conceived of, and indeed		7087	earlier work frame and portrait wcrc conceived of, and indeed
	6914	created, separately. The leaf ornament at the top of the frame		7088	created, separately. The leaf ornament at the top of the frame
	6915	in the Ashmolean's pendant, forming a grotesque mask of		7089	in the Ashmolean's pendant, forming a grotesque mask of
	6916	green enamel with stones set in the eyes and open mouth,		7090	green enamel with stones set in the eyes and open mouth,
	6917	was to be repeated more boldly in the Descent of Psyche		7091	was to be repeated more boldly in the Descent of Psyche
	6918	pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting		7092	pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting
	6919	Psyche's terrifying destination, whereas it has no such		7093	Psyche's terrifying destination, whereas it has no such
	6920	relationship with Mrs Hacon (one hopes).		7094	relationship with Mrs Hacon (one hopes).
	6921	AIl of Rickctts's jewellery was executed by, or rather with,		7095	AIl of Rickctts's jewellery was executed by, or rather with,
	6922	`Giuliani frercs', that is the workshop of Arthur Alphonse		7096	`Giuliani frercs', that is the workshop of Arthur Alphonse
	6923	Giuliano(c.1864-1914).ArthurwasthesonofcarloGiuliano		7097	Giuliano(c.1864-1914).ArthurwasthesonofcarloGiuliano
	6924	(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to ljondon in		7098	(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to ljondon in
	6925	about 1860, probably with the great Italian jcwellcr,		7099	about 1860, probably with the great Italian jcwellcr,
	6926	goldsmith, antiquarian, dcalcr, and couector Alessandro		7100	goldsmith, antiquarian, dcalcr, and couector Alessandro
	6927	Castellani who had been based in Paris, but is known to have		7101	Castellani who had been based in Paris, but is known to have
	6928	wanted to open premises in London in the early 1860s.		7102	wanted to open premises in London in the early 1860s.
	6929	Giuliano, who had certainly been an associate and probably		7103	Giuliano, who had certainly been an associate and probably
	6930	an cmployce of Casteuani, may have been proposed as the		7104	an cmployce of Casteuani, may have been proposed as the
	6931	I.ondon manager but hc set up independently with a		7105	I.ondon manager but hc set up independently with a
	6932	workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop		7106	workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop
	6933	at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo		7107	at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo
	6934	Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to		7108	Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to
	6935	have been active in it. Both Carlo and his son Arthur were		7109	have been active in it. Both Carlo and his son Arthur were
	6936	accomplished `revivalist' jewellers imitating, and on occasion		7110	accomplished `revivalist' jewellers imitating, and on occasion
	6937	rephcating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, RenaissaTce,		7111	rephcating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, RenaissaTce,
	6938	and Indian work. (G. C. Munn, C¢f££//¢„G. ¢„¢ G¢.#/¢.¢»¢		7112	and Indian work. (G. C. Munn, C¢f££//¢„G. ¢„¢ G¢.#/¢.¢»¢
	6939	( Fribourg,1984), 47-75, especially 47-5 5 for an introduction		7113	( Fribourg,1984), 47-75, especially 47-5 5 for an introduction
n			n	7114	@@PROCESS
	6940	152		7115	152
	6941	I		7116	I
	6942	to the Giuliani, 68-9 for the work of RIckctts, pls. 29-30,		7117	to the Giuliani, 68-9 for the work of RIckctts, pls. 29-30,
	6943	and captions on page 35 for this pendant.)		7118	and captions on page 35 for this pendant.)
	6944	For RIckctts and the Hacons see I. C. P. Delaney, C¢¢#JGJ		7119	For RIckctts and the Hacons see I. C. P. Delaney, C¢¢#JGJ
	6945	A;cfec#f (Oxford,1991), 95 and 140.		7120	A;cfec#f (Oxford,1991), 95 and 140.
n	6946	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7121
	6947	Ijouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2)		7122	Ijouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2)
n			n	7123	@@PROCESS
	6948	565. Modello for the monument to		7124	565. Modello for the monument to
	6949	George Frideric Handel in		7125	George Frideric Handel in
	6950	Wesrfuster Abbey		7126	Wesrfuster Abbey
	6951	98 cms. (height)		7127	98 cms. (height)
	6952	Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta		7128	Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta
	6953	above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There		7129	above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There
	6954	arc several breaks in it all of which have been repaired. It is attached		7130	arc several breaks in it all of which have been repaired. It is attached
	6955	by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the		7131	by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the
	6956	background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster		7132	background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster
	6957	has been coloured to match the terracotta. The figure with papers,		7133	has been coloured to match the terracotta. The figure with papers,
	6958	table, draperies, and horn are of terracotta, hollowed out to some		7134	table, draperies, and horn are of terracotta, hollowed out to some
	6959	extent behind. There are also several holes in the rear, one of which		7135	extent behind. There are also several holes in the rear, one of which
	6960	pierces the model entirely between the figure's legs. The figure		7136	pierces the model entirely between the figure's legs. The figure
	6961	appears to have been given a plaster base, coloured to match the		7137	appears to have been given a plaster base, coloured to match the
	6962	clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively		7138	clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively
	6963	reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on		7139	reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on
	6964	the horn, and at the top of the sheet music, for example. One corner		7140	the horn, and at the top of the sheet music, for example. One corner
	6965	of the sheet music has been made up with plaster as has a large		7141	of the sheet music has been made up with plaster as has a large
	6966	pordon of the first fold of the coat to proper right. After examination		7142	pordon of the first fold of the coat to proper right. After examination
	6967	by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert		7143	by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert
	6968	Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form		7144	Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form
	6969	of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that		7145	of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that
	6970	the surface was at one time covered in white paint. The report also		7146	the surface was at one time covered in white paint. The report also
	6971	pointed out that the compo§er's right arm was modelled separately		7147	pointed out that the compo§er's right arm was modelled separately
	6972	a.nd inscrtcd into the sleeve. This is in fact evident without artificial		7148	a.nd inscrtcd into the sleeve. This is in fact evident without artificial
	6973	aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed		7149	aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed
	6974	only a halr's breadth from the body. Examination with the naked		7150	only a halr's breadth from the body. Examination with the naked
	6975	eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was		7151	eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was
	6976	separately modelled. The portion of the cloak which has been made		7152	separately modelled. The portion of the cloak which has been made
	6977	up with plaster was loosened during the examination of the work		7153	up with plaster was loosened during the examination of the work
	6978	in October 1984 and subsequently reattached.		7154	in October 1984 and subsequently reattached.
	6979	Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations		7155	Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations
	6980	Book, p.11). Mr. Wyatt was an art dealer, print publisher, fromc		7156	Book, p.11). Mr. Wyatt was an art dealer, print publisher, fromc
	6981	maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had		7157	maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had
	6982	many close associations with the University Galleries in its early		7158	many close associations with the University Galleries in its early
	6983	years. See also No. 542. The owode//a sccms to have been placed on		7159	years. See also No. 542. The owode//a sccms to have been placed on
	6984	a pedestal vcncered with pG#de ¢„f¢.co ( green and grey-green brcccia).		7160	a pedestal vcncered with pG#de ¢„f¢.co ( green and grey-green brcccia).
	6985	In more recent years it has been supported on a pedestal of wood		7161	In more recent years it has been supported on a pedestal of wood
	6986	covered with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall		7162	covered with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall
	6987	Gallery in which it is placed. The H¢„d4oofe G#¢.def rcvcal that it		7163	Gallery in which it is placed. The H¢„d4oofe G#¢.def rcvcal that it
	6988	was in the Fortnum Room in 1909 and the Raffaello Room in		7164	was in the Fortnum Room in 1909 and the Raffaello Room in
	6989	1931, and photographs show it in the Hill Music Room in the		7165	1931, and photographs show it in the Hill Music Room in the
	6990	1950s. The pe7rfe ¢"f¢.co would have matched the Music Room		7166	1950s. The pe7rfe ¢"f¢.co would have matched the Music Room
	6991	skirting.		7167	skirting.
	6992	Roubiliac's famous monument to Handel in Wcstminstcr		7168	Roubiliac's famous monument to Handel in Wcstminstcr
	6993	Abbey was commissioned with the £600 which the composer		7169	Abbey was commissioned with the £600 which the composer
	6994	left for this purpose in his will. A fee was paid to the Abbey		7170	left for this purpose in his will. A fee was paid to the Abbey
	6995	in 1759, the year of the composer's death, and the monument		7171	in 1759, the year of the composer's death, and the monument
	6996	was unveiled on 10 July 1762 according to the GG"£/Gow¢7?'f		7172	was unveiled on 10 July 1762 according to the GG"£/Gow¢7?'f
	6997	A44[g¢zG.#G, 32: 340. The Ashmolean model differs in few		7173	A44[g¢zG.#G, 32: 340. The Ashmolean model differs in few
	6998	details from the marble. In the latter the composer's irises are		7174	details from the marble. In the latter the composer's irises are
	6999	unmarkcd and, since his index finger has been broken off,		7175	unmarkcd and, since his index finger has been broken off,
	7000	wc cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the		7176	wc cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the
	7001	marble the lower sheet is chiscued with the word `MESSIAH'		7177	marble the lower sheet is chiscued with the word `MESSIAH'
	7002	and the higher with `Larghetto / I know that my Redeemer		7178	and the higher with `Larghetto / I know that my Redeemer
	7003	liveth / and that He sham stand / . . . at the last . . .'		7179	liveth / and that He sham stand / . . . at the last . . .'
	7004	There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height)		7180	There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height)
	7005	said to have been found in recent ycar§ in a Bristol antique		7181	said to have been found in recent ycar§ in a Bristol antique
	7006	shop and subsequently sold to `thc Gerald Coke Handel		7182	shop and subsequently sold to `thc Gerald Coke Handel
	7007	Collection' ( reproduced in colour in the catalogue of the		7183	Collection' ( reproduced in colour in the catalogue of the
	7008	c;xhilkjlfi urn Rococo: An and Design in Hogarth's England		7184	c;xhilkjlfi urn Rococo: An and Design in Hogarth's England
	7009	(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984),		7185	(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984),
	7010	pl. XXVI). In this smaller version the angel is placed nearer		7186	pl. XXVI). In this smaller version the angel is placed nearer
	7011	to the composer, the feet seeming to touch his head which		7187	to the composer, the feet seeming to touch his head which
	7012	is here covered with a nightcap; the composer does not look		7188	is here covered with a nightcap; the composer does not look
	7013	up as if rapt by the angelic harping, but vacantly out to his		7189	up as if rapt by the angelic harping, but vacantly out to his
	7014	left; he has his right hand on the further edge of his score and		7190	left; he has his right hand on the further edge of his score and
	7015	his left also on it at the top left-hand corner. Some passages		7191	his left also on it at the top left-hand corner. Some passages
	7016	of modelling-most notably the draperies and legs of the		7192	of modelling-most notably the draperies and legs of the
	7017	harpist-rc lively but perfunctory, the hands, being		7193	harpist-rc lively but perfunctory, the hands, being
	7018	summary, look feeble, and the unbroken fall of the composer's		7194	summary, look feeble, and the unbroken fall of the composer's
	7019	cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs		7195	cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs
	7020	and pokes, is quite close to that of the model for the		7196	and pokes, is quite close to that of the model for the
	7021	monument to John, 2nd duke of Montagu (Vlctoria and		7197	monument to John, 2nd duke of Montagu (Vlctoria and
	7022	Albcrt Museum, A.6-1947).		7198	Albcrt Museum, A.6-1947).
	7023	The working of the clay in the Ashmolean model is unusual		7199	The working of the clay in the Ashmolean model is unusual
	7024	for its careful finish and most unusual on account of the		7200	for its careful finish and most unusual on account of the
	7025	modelling and the texture of the composcr's hands and face		7201	modelling and the texture of the composcr's hands and face
	7026	which make them more refined and more vital than anything		7202	which make them more refined and more vital than anything
	7027	in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture		7203	in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture
	7028	is achicvcd by hatching with a fine tool in the clay when it		7204	is achicvcd by hatching with a fine tool in the clay when it
	7029	was leather-hard. This is also found in the high-relief bust		7205	was leather-hard. This is also found in the high-relief bust
	7030	portrait of Ohvcr Cromweu in the Royal Ontario Museum,		7206	portrait of Ohvcr Cromweu in the Royal Ontario Museum,
	7031	Toronto (959.492), but not, for example, in the face of		7207	Toronto (959.492), but not, for example, in the face of
	7032	Handel in the model for his statue in Vauxhan Gardens		7208	Handel in the model for his statue in Vauxhan Gardens
	7033	(Fitzwillian Museum, M3-1922). It is more typical of		7209	(Fitzwillian Museum, M3-1922). It is more typical of
	7034	Rysbrack's work on this scale (the face of Newton in the		7210	Rysbrack's work on this scale (the face of Newton in the
	7035	model for his monument is a striking example-Victoria and		7211	model for his monument is a striking example-Victoria and
	7036	Albert Museum, A.I-1938). The handling of the raised hand		7212	Albert Museum, A.I-1938). The handling of the raised hand
	7037	especially may be compared with that in some sculpture by		7213	especially may be compared with that in some sculpture by
	7038	Jean-Baptiste Lemoyne, such as the terracotta bust of		7214	Jean-Baptiste Lemoyne, such as the terracotta bust of
	7039	Fontenene in the Mus6e des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4).		7215	Fontenene in the Mus6e des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4).
	7040	There were four `designs' for `Mr. Handell' in lot 70 on		7216	There were four `designs' for `Mr. Handell' in lot 70 on
	7041	the second day of Roubihac's studio sale at I.angford's,		7217	the second day of Roubihac's studio sale at I.angford's,
	7042	I.ondon, 13 May 1762, and these might well have bccn		7218	I.ondon, 13 May 1762, and these might well have bccn
	7043	terracotta sketches and have included this piece.		7219	terracotta sketches and have included this piece.
	7044	Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above,		7220	Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above,
	7045	no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler		7221	no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler
	7046	has since informed me that he has no doubts concerning its		7222	has since informed me that he has no doubts concerning its
	7047	status. Its technique is certainly peculiar: but the combination		7223	status. Its technique is certainly peculiar: but the combination
	7048	of plaster and terracotta, whilst in part due to restoration, is		7224	of plaster and terracotta, whilst in part due to restoration, is
	7049	certainly also in part origival and is characteristic of Roubiliac,		7225	certainly also in part origival and is characteristic of Roubiliac,
	7050	as may be seen, for instance, from the way a plaster socle is		7226	as may be seen, for instance, from the way a plaster socle is
	7051	attached to his terracotta bust of Hogarth in the National		7227	attached to his terracotta bust of Hogarth in the National
	7052	Portrait Gallery.		7228	Portrait Gallery.
	7053	A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen		7229	A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen
	7054	Stoneham of the Oxford Research I.aboratory for		7230	Stoneham of the Oxford Research I.aboratory for
	7055	Archaeology and the History of Art in March 1987 and		7231	Archaeology and the History of Art in March 1987 and
	7056	thermo-luminescence tests suggcstcd a date between 1767		7232	thermo-luminescence tests suggcstcd a date between 1767
	7057	and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the		7233	and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the
	7058	possibility of the model being made after the marble was		7234	possibility of the model being made after the marble was
	7059	completed should bc considered.		7235	completed should bc considered.
n			n	7236	@@PROCESS
	7060	153		7237	153
n	7061	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7238
	7062	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7239
				7240	@@PROCESS
	7063	154		7241	154
	7064	John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)		7242	John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)
n			n	7243	@@PROCESS
	7065	566. Bust portrait of John		7244	566. Bust portrait of John
	7066	Churchill, lst duke of Marlborough		7245	Churchill, lst duke of Marlborough
	7067	63.3 cms. (height of bust excluding pedestal); 59 cms. (width of		7246	63.3 cms. (height of bust excluding pedestal); 59 cms. (width of
	7068	bust); 28.8 cms. (height of pedestal); 35.5 cms. (length of		7247	bust); 28.8 cms. (height of pedestal); 35.5 cms. (length of
	7069	pedestal); 25.6 cms. (width of pedestal); 116.4 cms. (height of		7248	pedestal); 25.6 cms. (width of pedestal); 116.4 cms. (height of
	7070	sub-pedestal); 37.2 cms. (length of sub-pedestal); 25.6 cms.		7249	sub-pedestal); 37.2 cms. (length of sub-pedestal); 25.6 cms.
	7071	(width of sub-pedestal)		7250	(width of sub-pedestal)
	7072	White Carrara marble considerably discoloured. Small chips have		7251	White Carrara marble considerably discoloured. Small chips have
	7073	been lost from one of the leaves in the hair and from the uppemost		7252	been lost from one of the leaves in the hair and from the uppemost
	7074	fold of drapery at the front of the chest. On the base of the bust at		7253	fold of drapery at the front of the chest. On the base of the bust at
	7075	t:he rear are traces of black letters spelling: `|oHN DUKE		7254	t:he rear are traces of black letters spelling: `|oHN DUKE
	7076	oF/ MARLBORoUGH'. On the front of the pedestal a I.atin text is		7255	oF/ MARLBORoUGH'. On the front of the pedestal a I.atin text is
	7077	chiselled which is translated behind: `Princc of the Roman Empire		7256	chiselled which is translated behind: `Princc of the Roman Empire
	7078	8cc / The Rescuer of the hibcrtics of ENGIAND and		7257	8cc / The Rescuer of the hibcrtics of ENGIAND and
	7079	HOLIAND / when in the most Imminent Danger. / The Subduer		7258	HOLIAND / when in the most Imminent Danger. / The Subduer
	7080	and Scourge / of FRANCE when in its / Height of Power. / The		7259	and Scourge / of FRANCE when in its / Height of Power. / The
	7081	Deliverer and Protector / of GERMANy / when at the Point of		7260	Deliverer and Protector / of GERMANy / when at the Point of
	7082	Ruin. /Who through the whole course / Of a Ten Years Vigorous		7261	Ruin. /Who through the whole course / Of a Ten Years Vigorous
	7083	WAR, / In Repeated Attacks / Upon the Enemies Armies, and		7262	WAR, / In Repeated Attacks / Upon the Enemies Armies, and
	7084	continual / Assaults Upon their Strong Towns, / Never once fulcd		7263	continual / Assaults Upon their Strong Towns, / Never once fulcd
	7085	of success.' Below this on the plinth of the pedestal is the		7264	of success.' Below this on the plinth of the pedestal is the
	7086	supplementary infomation (not in I.atin on the front): `Battles		7265	supplementary infomation (not in I.atin on the front): `Battles
	7087	gained .... 5 / Strong Towns that Surrendered without Siege		7266	gained .... 5 / Strong Towns that Surrendered without Siege
	7088	16 / Strong Towns besieged and taken . . . 24'. The equivalent area		7267	16 / Strong Towns besieged and taken . . . 24'. The equivalent area
	7089	of the front of the plinth is chiselled with the words: `Illustrissima		7268	of the front of the plinth is chiselled with the words: `Illustrissima
	7090	Vidua, Digna tali Tantoq Viro / D:D: Academiae Oxoniensi A:D:		7269	Vidua, Digna tali Tantoq Viro / D:D: Academiae Oxoniensi A:D:
	7091	MDCCXXX.' The English translation is also inscribed on a white		7270	MDCCXXX.' The English translation is also inscribed on a white
	7092	marble tablet set in a mottled grey marble surround in the Museum		7271	marble tablet set in a mottled grey marble surround in the Museum
	7093	store. This presumably once served as a base.		7272	store. This presumably once served as a base.
	7094	- Flffifu		7273	- Flffifu
	7095	Prcscnted by Sarah, duchess of Marlborough, to the Bodleian hibrary		7274	Prcscnted by Sarah, duchess of Marlborough, to the Bodleian hibrary
	7096	in 1730. Transferred to the Ashmolcan Museum in 1926 (A»»"a/		7275	in 1730. Transferred to the Ashmolcan Museum in 1926 (A»»"a/
	7097	Rcporf, 24) together with the bust of Gladstonc by Woolner		7276	Rcporf, 24) together with the bust of Gladstonc by Woolner
	7098	(No. 597). By the mid-1950s the bust was displayed together with		7277	(No. 597). By the mid-1950s the bust was displayed together with
	7099	Nos. 558 and 559.		7278	Nos. 558 and 559.
	7100	There are, as Margaret Webb pointed out (A4¢.choc/ ftyy4r¢cfe		7279	There are, as Margaret Webb pointed out (A4¢.choc/ ftyy4r¢cfe
	7101	Sc"/Pfo7 (Ilondon,1954), 95), two busts of the duke of		7280	Sc"/Pfo7 (Ilondon,1954), 95), two busts of the duke of
	7102	Marlborough by Rysbrack, one in contemporary armour and		7281	Marlborough by Rysbrack, one in contemporary armour and
	7103	a long wig (Blenhcim Palace), and the other wearing a wreath,		7282	a long wig (Blenhcim Palace), and the other wearing a wreath,
	7104	antique armour with a lion's mark on his right shoulder, and		7283	antique armour with a lion's mark on his right shoulder, and
	7105	a cloak adorned with a Garter Star. The Ashmolcan bust is		7284	a cloak adorned with a Garter Star. The Ashmolcan bust is
	7106	an example of the second type of which other examples are		7285	an example of the second type of which other examples are
	7107	recorded by Webb at Syon House, Wimbornc St Giles, and		7286	recorded by Webb at Syon House, Wimbornc St Giles, and
	7108	the National Portrait Gallery (2005, transferred from the		7287	the National Portrait Gallery (2005, transferred from the
	7109	British Museum in 1923). It seems never to have been		7288	British Museum in 1923). It seems never to have been
	7110	observed in print that this second type is not in fact an		7289	observed in print that this second type is not in fact an
	7111	independent invention by the artist but an abbrcviation-hcncc		7290	independent invention by the artist but an abbrcviation-hcncc
	7112	the unhappy cutting of the Garter Star-of the		7291	the unhappy cutting of the Garter Star-of the
	7113	sculptor's full-length effigy of the duke made for the tomb		7292	sculptor's full-length effigy of the duke made for the tomb
	7114	in the chapel at Blenhcim. The angle at which the effigy has,		7293	in the chapel at Blenhcim. The angle at which the effigy has,
	7115	inevitably, been photographed militates against recognition of		7294	inevitably, been photographed militates against recognition of
	7116	this. Since the Ashmolean's version of the bust was presented		7295	this. Since the Ashmolean's version of the bust was presented
	7117	to the Bodleian in 1730 that establishes a date for completion		7296	to the Bodleian in 1730 that establishes a date for completion
	7118	of Rysbrack's effigy at least as a model. The marble effigy was		7297	of Rysbrack's effigy at least as a model. The marble effigy was
	7119	presumably among the `figures', `trophies', and `medals'		7298	presumably among the `figures', `trophies', and `medals'
	7120	described by the duchess as `ready to set up' in the chapel in		7299	described by the duchess as `ready to set up' in the chapel in
	7121	May 1732 (ibid. 93).		7300	May 1732 (ibid. 93).
n			n	7301	@@PROCESS
	7122	155		7302	155
n	7123	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7303
	7124	Foundry or workshop of L. Gcnneau (probably Paris)		7304	Foundry or workshop of L. Gcnneau (probably Paris)
	7125	After John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)		7305	After John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)
n			n	7306	@@PROCESS
	7126	567. Statuette of Sir Peter Paul		7307	567. Statuette of Sir Peter Paul
	7127	Rubens		7308	Rubens
	7128	61,8 cms, (height including integral plinth); 2.9 cms. (height of		7309	61,8 cms, (height including integral plinth); 2.9 cms. (height of
	7129	plinth); 22.2 cms. (length of plinth); 19.4 cms. (width of plinth);		7310	plinth); 22.2 cms. (length of plinth); 19.4 cms. (width of plinth);
	7130	26.5 cms. (length of plinth)		7311	26.5 cms. (length of plinth)
	7131	Bronze with a dark brown patina won to olive green-brown on the		7312	Bronze with a dark brown patina won to olive green-brown on the
	7132	plinth and on the figure's right hand, nose, and forehead. The		7313	plinth and on the figure's right hand, nose, and forehead. The
	7133	brown patina has traces of a ruddy gold when well lit. Hollow, sand-cast,		7314	brown patina has traces of a ruddy gold when well lit. Hollow, sand-cast,
	7134	in several pieces. The base together with the draped pedestal		7315	in several pieces. The base together with the draped pedestal
	7135	behind the figure forms one unit and the upper half of the figure is		7316	behind the figure forms one unit and the upper half of the figure is
	7136	bolted and soldered to this. The figure's right arm and left hand		7317	bolted and soldered to this. The figure's right arm and left hand
	7137	are also separately cast. The surface is very meticulously tooled and		7318	are also separately cast. The surface is very meticulously tooled and
	7138	all the drapery is finely and freely cross-hatched. `D. pETRvS. PAVLVS.		7319	all the drapery is finely and freely cross-hatched. `D. pETRvS. PAVLVS.
	7139	RVBBENS. EQVES' is chiselled across the back of the plinth of the		7320	RVBBENS. EQVES' is chiselled across the back of the plinth of the
	7140	pedestal, `Petro Pauol Rubens' in imitation of the artist's own		7321	pedestal, `Petro Pauol Rubens' in imitation of the artist's own
	7141	signature in Italian is chiselled across the back of the plinth below		7322	signature in Italian is chiselled across the back of the plinth below
	7142	this, and `Michel Rycbrack [J;c] / 1632' with a line below the date		7323	this, and `Michel Rycbrack [J;c] / 1632' with a line below the date
	7143	is chiselled on the side of the plinth of the pedestal. There is an		7324	is chiselled on the side of the plinth of the pedestal. There is an
	7144	indecipherable flourish at the end of `Pauol' in the artist's signature.		7325	indecipherable flourish at the end of `Pauol' in the artist's signature.
	7145	Bought in 1963. Redstered on 25 October with the name of the		7326	Bought in 1963. Redstered on 25 October with the name of the
	7146	vendor left blank.		7327	vendor left blank.
	7147	Vcrtue informs us that the success of Peter Schecmakers's		7328	Vcrtue informs us that the success of Peter Schecmakers's
	7148	monument to Shakespeare in Westminster Abbey led to a		7329	monument to Shakespeare in Westminster Abbey led to a
	7149	decline in Rysbrack's business as a sculptor. We may speculate		7330	decline in Rysbrack's business as a sculptor. We may speculate
	7150	that the success of Roubiliac may also have caused this. In		7331	that the success of Roubiliac may also have caused this. In
	7151	his new-found leisure, surely recalling a commission, reccivcd		7332	his new-found leisure, surely recalling a commission, reccivcd
	7152	from Lord Burlington in the 1720s, for portraits of Inigo		7333	from Lord Burlington in the 1720s, for portraits of Inigo
	7153	Jones and Palladio, and perhaps also influenced by the fact		7334	Jones and Palladio, and perhaps also influenced by the fact
	7154	that his rival Scheemakers had made such a hit with a figure		7335	that his rival Scheemakers had made such a hit with a figure
	7155	in historical dress, and also newly alert to his alien status (not		7336	in historical dress, and also newly alert to his alien status (not
	7156	a compatriot of Shakespeare ), Rysbrack made `three moddels		7337	a compatriot of Shakespeare ), Rysbrack made `three moddels
	7157	in clay, being the representations of 3 most excellent Artists		7338	in clay, being the representations of 3 most excellent Artists
	7158	(about 2 foot hi each figure) Rubens. Vandyke & Fiamingo		7339	(about 2 foot hi each figure) Rubens. Vandyke & Fiamingo
	7159	Quenoy [i.e. Duquesnoy] all thrcc his Country men'. Vertuc		7340	Quenoy [i.e. Duquesnoy] all thrcc his Country men'. Vertuc
	7160	enormously admired them ( `Notebooks', iri, W¢/fJo/e SocG.rty,		7341	enormously admired them ( `Notebooks', iri, W¢/fJo/e SocG.rty,
	7161	22 ( 19334),116). That was in 1743 and in the following		7342	22 ( 19334),116). That was in 1743 and in the following
	7162	year, on 4 January in the D¢¢./y Adrcr}¢.fc7r, Joseph Van Aken,		7343	year, on 4 January in the D¢¢./y Adrcr}¢.fc7r, Joseph Van Aken,
	7163	the drapery painter, solicited subscriptions for an edition of		7344	the drapery painter, solicited subscriptions for an edition of
	7164	the three figures in plaster of Paris (asking 7± guineas for the		7345	the three figures in plaster of Paris (asking 7± guineas for the
	7165	set). The models could be viewed and orders placed in		7346	set). The models could be viewed and orders placed in
	7166	Rysbrack's studio, so it is reasonable to suppose that the		7347	Rysbrack's studio, so it is reasonable to suppose that the
	7167	sculptor retained an interest in the venture. Nine monochrome		7348	sculptor retained an interest in the venture. Nine monochrome
	7168	off paintings of the three figures by William Grecne the		7349	off paintings of the three figures by William Grecne the
	7169	younger may have served as part of the promotion of this		7350	younger may have served as part of the promotion of this
	7170	`publication', as is suggested by Katharine Eustace ( M¢.choc/		7351	`publication', as is suggested by Katharine Eustace ( M¢.choc/
	7171	Ryr4"¢cfe (City of Bristol Museum and All Gallery, 1982),		7352	Ryr4"¢cfe (City of Bristol Museum and All Gallery, 1982),
	7172	13844). She also notes that it seems to have been after Van		7353	13844). She also notes that it seems to have been after Van
	7173	Akcn's death in 1749 that John Checre took up the		7354	Akcn's death in 1749 that John Checre took up the
	7174	production of plasters. The origival models of Rubens and		7355	production of plasters. The origival models of Rubens and
	7175	Van Dyck were lots 73 and 74 of the studio sale of `Joseph		7356	Van Dyck were lots 73 and 74 of the studio sale of `Joseph
	7176	Vinhaccken . . . drapery paintcr' at Langford's, Ijondon,11		7357	Vinhaccken . . . drapery paintcr' at Langford's, Ijondon,11
	7177	February 1750/1, together with many plaster casts. Cheere		7358	February 1750/1, together with many plaster casts. Cheere
n			n	7359	@@PROCESS
	7178	156		7360	156
	7179	was not the only supplier of plaster casts. Some appear for		7361	was not the only supplier of plaster casts. Some appear for
	7180	sale with their brackets in the `stock in trade of Mr Atkinson		7362	sale with their brackets in the `stock in trade of Mr Atkinson
	7181	of picadilly lately dcceased' auctioned by Burnsall, London,		7363	of picadilly lately dcceased' auctioned by Burnsall, London,
	7182	on 2 April 1767. Some were also sold, at 2 guineas each, by		7364	on 2 April 1767. Some were also sold, at 2 guineas each, by
	7183	Charles Harris, sometime before 1795 and there are examples		7365	Charles Harris, sometime before 1795 and there are examples
	7184	in press-moulded terracotta, stoneware, and ivory. But there		7366	in press-moulded terracotta, stoneware, and ivory. But there
	7185	arc no bronze reproductions which can certainly be dated to		7367	arc no bronze reproductions which can certainly be dated to
	7186	the cightecnth century although Chcere's plasters were given		7368	the cightecnth century although Chcere's plasters were given
	7187	a bronze colouring. Rysbrack also made marble busts from		7369	a bronze colouring. Rysbrack also made marble busts from
	7188	the three figures in 1746.		7370	the three figures in 1746.
	7189	The claim made by Ian Robertson in the A"„"a/ RGPo7¢		7371	The claim made by Ian Robertson in the A"„"a/ RGPo7¢
	7190	for 1963 (p. 53) that this bronze version of Rysbrack's R#Z7e»J		7372	for 1963 (p. 53) that this bronze version of Rysbrack's R#Z7e»J
	7191	statuette is actually `the work of ' Rysbrack seems highly		7373	statuette is actually `the work of ' Rysbrack seems highly
	7192	optimistic. The chiselled letters of his mme copy laboriously		7374	optimistic. The chiselled letters of his mme copy laboriously
	7193	those incised in clay by the artist. A contemporary craftsman		7375	those incised in clay by the artist. A contemporary craftsman
	7194	might have been responsible for this, although chiselled		7376	might have been responsible for this, although chiselled
	7195	imitations of cursive script are not usual before the last century.		7377	imitations of cursive script are not usual before the last century.
	7196	But if it was done by a contemporary they would surely not		7378	But if it was done by a contemporary they would surely not
	7197	have mistaken the `s' in Rysbrack for a `c'. The best explanation		7379	have mistaken the `s' in Rysbrack for a `c'. The best explanation
	7198	for this mistake is that the bronze worker had a slightly		7380	for this mistake is that the bronze worker had a slightly
	7199	defective or blurred cast as his source and had no idea who		7381	defective or blurred cast as his source and had no idea who
	7200	Rysbrack was. This would also explain the absence of a proper		7382	Rysbrack was. This would also explain the absence of a proper
	7201	hilt or sheath for the sword in the bronze statucttc for these		7383	hilt or sheath for the sword in the bronze statucttc for these
	7202	are likely to have been missing in a poor cast. This theory		7384	are likely to have been missing in a poor cast. This theory
	7203	also makes sense of the date 1632 below the signature. The		7385	also makes sense of the date 1632 below the signature. The
	7204	bronze worker who had not heard of Rysbrack may well have		7386	bronze worker who had not heard of Rysbrack may well have
	7205	supposed that hc was a contemporary of Rubens and that the		7387	supposed that hc was a contemporary of Rubens and that the
	7206	portrait was made from life; he would in that case have hit		7388	portrait was made from life; he would in that case have hit
	7207	on a seventeenth-century date for the work (had he given		7389	on a seventeenth-century date for the work (had he given
	7208	much thought to the matter, however, he might have chosen		7390	much thought to the matter, however, he might have chosen
	7209	an earlier one since Rubens was 55 years old in 1632 and		7391	an earlier one since Rubens was 55 years old in 1632 and
	7210	looks younger here). The other inscriptions on the bronze		7392	looks younger here). The other inscriptions on the bronze
	7211	are imitations of Rubens's own signature as he signed his own		7393	are imitations of Rubens's own signature as he signed his own
	7212	letters and paintings. The idea of recording the handwriting		7394	letters and paintings. The idea of recording the handwriting
	7213	with the likeness of a sitter seems to have origivatcd in the		7395	with the likeness of a sitter seems to have origivatcd in the
	7214	early nineteenth century-the medallions of great men by		7396	early nineteenth century-the medallions of great men by
	7215	David D'Angers testify to an enthusiasm for graphology, then		7397	David D'Angers testify to an enthusiasm for graphology, then
	7216	a new and exciting scicncc.		7398	a new and exciting scicncc.
	7217	There is, then, reason to suspect that this bronze is a		7399	There is, then, reason to suspect that this bronze is a
	7218	nineteenth-century cast and this is strongly supported by its		7400	nineteenth-century cast and this is strongly supported by its
	7219	composite, sand-cast, structure typical of Parisian nincteenth-century		7401	composite, sand-cast, structure typical of Parisian nincteenth-century
	7220	foundries. There is another version of the bronze on		7402	foundries. There is another version of the bronze on
	7221	deposit with the sculpture department at Sotheby's in Bond		7403	deposit with the sculpture department at Sotheby's in Bond
	7222	Street which is identical except that it is signed `Miche		7404	Street which is identical except that it is signed `Miche
	7223	Rybsrack [f¢.c] / 1743' and has the latinate and capitalized,		7405	Rybsrack [f¢.c] / 1743' and has the latinate and capitalized,
	7224	but not the Italianate cursive, version of Rubens's name. A		7406	but not the Italianate cursive, version of Rubens's name. A
	7225	version is also in the Victoria and Albert Museum, paired with		7407	version is also in the Victoria and Albert Museum, paired with
	7226	one after Rysbrack's Van Dyck (A. 24 and A. 23-1955).		7408	one after Rysbrack's Van Dyck (A. 24 and A. 23-1955).
	7227	Rysbrack's signature in this case is also `Miche' as in the		7409	Rysbrack's signature in this case is also `Miche' as in the
	7228	Sotheby's version but `L. GENNEAU' is chiselled together with		7410	Sotheby's version but `L. GENNEAU' is chiselled together with
	7229	the I.atinate capitalized name behind. A note of 1977 in the		7411	the I.atinate capitalized name behind. A note of 1977 in the
	7230	Victoria and Albert Muscum's files records another pair in		7412	Victoria and Albert Muscum's files records another pair in
	7231	the Bcaverbrook Art Gallery, Fredericton, New Brunswick,		7413	the Bcaverbrook Art Gallery, Fredericton, New Brunswick,
	7232	Canada, marked `Soci6te des Bronzes'. Genneau is not		7414	Canada, marked `Soci6te des Bronzes'. Genneau is not
	7233	otherwise known to us, either as a c¢.Jc/e#7 or a founder, but		7415	otherwise known to us, either as a c¢.Jc/e#7 or a founder, but
n	7234	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7416
	7235	it is a French or BelSan name and the Soci6t6 dcs Bronzes		7417	it is a French or BelSan name and the Soci6t6 dcs Bronzes
	7236	was presumably a French or Belgian firm.		7418	was presumably a French or Belgian firm.
	7237	It is not hard to understand why Rysbrack's statuettes		7419	It is not hard to understand why Rysbrack's statuettes
	7238	should have been reproduced in bronze in France in the		7420	should have been reproduced in bronze in France in the
	7239	second half (I would suspect in the last quarter) of the last		7421	second half (I would suspect in the last quarter) of the last
	7240	century. Albert Ernest Carrier-Bellcuse's statuettes of raphael		7422	century. Albert Ernest Carrier-Bellcuse's statuettes of raphael
	7241	and Michelangelo were cast by Deniere in 1855 (a dated pair		7423	and Michelangelo were cast by Deniere in 1855 (a dated pair
	7242	are in the Ijouvre). He followed these with Leonardo, Cclhi,		7424	are in the Ijouvre). He followed these with Leonardo, Cclhi,
	7243	Murillo, Velazquez, also standing, and a seated Dtirer-this		7425	Murillo, Velazquez, also standing, and a seated Dtirer-this
	7244	last incorporating an imitation of the artist's signature (an		7426	last incorporating an imitation of the artist's signature (an
	7245	example was lot 81, Sotheby's, London, 4-7 November		7427	example was lot 81, Sotheby's, London, 4-7 November
	7246	1988). Other sculptors and founders saw their opportunity:		7428	1988). Other sculptors and founders saw their opportunity:
	7247	Jean Jacques Feuchere's models of I'alissy and Cellini were		7429	Jean Jacques Feuchere's models of I'alissy and Cellini were
	7248	cast by E. de I,abrouc; Genneau would seem to have exploited		7430	cast by E. de I,abrouc; Genneau would seem to have exploited
	7249	the models already made in England. There is a possibhity		7431	the models already made in England. There is a possibhity
	7250	also that knowledge of Rysbrack's initiative of the mid-eighteenth		7432	also that knowledge of Rysbrack's initiative of the mid-eighteenth
	7251	century stimulated that of Carrier-Bclleuse a		7433	century stimulated that of Carrier-Bclleuse a
	7252	hundred years later, especiany since in 1855, the date of the		7434	hundred years later, especiany since in 1855, the date of the
	7253	Raphael and Michelangelo, he had just returned to France		7435	Raphael and Michelangelo, he had just returned to France
	7254	having spent five years working as a modeller for Minton's		7436	having spent five years working as a modeller for Minton's
	7255	factory in Stoke-on-Trent.		7437	factory in Stoke-on-Trent.
n			n	7438	@@PROCESS
	7256	157		7439	157
n	7257	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7440
	7258	Perhaps John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)		7441	Perhaps John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)
n			n	7442	@@PROCESS
	7259	568. Portrait bust of an unknown		7443	568. Portrait bust of an unknown
	7260	lady		7444	lady
	7261	60.6 cms. (height including socle); 14.5 cms. (height of socle)		7445	60.6 cms. (height including socle); 14.5 cms. (height of socle)
	7262	Lead. Hollow cast with thick walls. The surface has been dented in		7446	Lead. Hollow cast with thick walls. The surface has been dented in
	7263	several places most conspicuously in the centre of the forehead.		7447	several places most conspicuously in the centre of the forehead.
	7264	There are also numerous scratches including deep ones on the upper		7448	There are also numerous scratches including deep ones on the upper
	7265	chest, the proper right cheek, and across the chin. There is a crack		7449	chest, the proper right cheek, and across the chin. There is a crack
	7266	in the cast across the foremost and lowest fold of the drapery. The		7450	in the cast across the foremost and lowest fold of the drapery. The
	7267	lead has clearly been tooled after casting-the sharp lines of the		7451	lead has clearly been tooled after casting-the sharp lines of the
	7268	front curls of the hair and of the eyebrows are particularly indicative		7452	front curls of the hair and of the eyebrows are particularly indicative
	7269	of this (see also below). There are traces of a white deposit in some		7453	of this (see also below). There are traces of a white deposit in some
	7270	of the hollows, perhaps suggesting that the bust was originally		7454	of the hollows, perhaps suggesting that the bust was originally
	7271	painted. The interior of the bust has been filled with mastic and the		7455	painted. The interior of the bust has been filled with mastic and the
	7272	bust has been mounted on a turned and waisted serpentine soclc		7456	bust has been mounted on a turned and waisted serpentine soclc
	7273	(certainly not origival).		7457	(certainly not origival).
	7274	Bought in 1933. From the dealer `Marcussen' according to the entry		7458	Bought in 1933. From the dealer `Marcussen' according to the entry
	7275	in the University Gallery Benefactions Book perhaps at the same		7459	in the University Gallery Benefactions Book perhaps at the same
	7276	time as No. 401.		7460	time as No. 401.
	7277	The bust was described by the Keeper, Kenneth Clark, in the		7461	The bust was described by the Keeper, Kenneth Clark, in the
	7278	A""#¢/ Rcpo# ( 1933: 25) as in the `style of Rysbrack' and		7462	A""#¢/ Rcpo# ( 1933: 25) as in the `style of Rysbrack' and
	7279	this seems just. It is certainly a fine work of this period. An		7463	this seems just. It is certainly a fine work of this period. An
	7280	idiosyncraticfeatureisthescalloped,almostpetal-ukecharacter		7464	idiosyncraticfeatureisthescalloped,almostpetal-ukecharacter
	7281	of the undergarment and this may be compared with the		7465	of the undergarment and this may be compared with the
	7282	treatment of the drapery in Rysbrack's bust of I.ady Margaret		7466	treatment of the drapery in Rysbrack's bust of I.ady Margaret
	7283	Cavendish-Holles-Harley dated 1723 (at Welbeck Abbey,		7467	Cavendish-Holles-Harley dated 1723 (at Welbeck Abbey,
	7284	Nottinghamshire, reproduced as pl. 35 in M.I. Webb,		7468	Nottinghamshire, reproduced as pl. 35 in M.I. Webb,
	7285	A4¢.c¢¢e/ ftysb"¢c4 Sc#/Pfo7 (London, 1954) ). The hair has		7469	A4¢.c¢¢e/ ftysb"¢c4 Sc#/Pfo7 (London, 1954) ). The hair has
	7286	been given a granulated texture with a punch after casting		7470	been given a granulated texture with a punch after casting
	7287	and lines chisellcd on top of this. Exactly the same technique		7471	and lines chisellcd on top of this. Exactly the same technique
	7288	may be observed in Henry Cheere's superb lead bust of the		7472	may be observed in Henry Cheere's superb lead bust of the
	7289	duke of Cunberland at Belton House (bought 1747,		7473	duke of Cunberland at Belton House (bought 1747,
	7290	Bel/M/44), but it need not have been special to Cheere.		7474	Bel/M/44), but it need not have been special to Cheere.
	7291	The bust has been very carefully and tactfully restored,		7475	The bust has been very carefully and tactfully restored,
	7292	doubtless after acquisition, and it is clear from a letter written		7476	doubtless after acquisition, and it is clear from a letter written
	7293	by Clark to H. H. E. Craster, Bodley's Librarian, on 3		7477	by Clark to H. H. E. Craster, Bodley's Librarian, on 3
	7294	February 1933 that credit for this should be given to `Our		7478	February 1933 that credit for this should be given to `Our
	7295	restorer, Young . . . generally reckoned one of the best		7479	restorer, Young . . . generally reckoned one of the best
	7296	restorers in the Country and . . . responsible for many of the		7480	restorers in the Country and . . . responsible for many of the
	7297	masteapicces in the Muscum'-in draft, Clack wrote, `8c no		7481	masteapicces in the Muscum'-in draft, Clack wrote, `8c no
	7298	one knows how much of the masterpieces in the Museum		7482	one knows how much of the masterpieces in the Museum
	7299	are his work'. Clark added that he was a `slow worker and		7483	are his work'. Clark added that he was a `slow worker and
	7300	paid a retaining fee by the Department of Andquities and is		7484	paid a retaining fee by the Department of Andquities and is
	7301	therefore bound to give up most of his time to their work. It		7485	therefore bound to give up most of his time to their work. It
	7302	is also almost impossible to get an estimate from him; I have		7486	is also almost impossible to get an estimate from him; I have
	7303	never had an account from him since I have been here.'		7487	never had an account from him since I have been here.'
n			n	7488	@@PROCESS
	7304	158		7489	158
n	7305	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7490
	7306	Possibly the factory of SHORE of Matlock (flourished mid-ninctccnth		7491	Possibly the factory of SHORE of Matlock (flourished mid-ninctccnth
	7307	century)		7492	century)
n			n	7493	@@PROCESS
	7308	569. Crater-shaped vase on a		7494	569. Crater-shaped vase on a
	7309	pedestal		7495	pedestal
	7310	42.2 cms. (height); 17.4 cms. (height of pcdcstal); 20.8 cms.		7496	42.2 cms. (height); 17.4 cms. (height of pcdcstal); 20.8 cms.
	7311	(diameter of vase at lip); 15.7 cms. (length a.nd width of plinth		7497	(diameter of vase at lip); 15.7 cms. (length a.nd width of plinth
	7312	ofpcdcstal)		7498	ofpcdcstal)
	7313	The body of the vase is fashioned from an unusually large block of		7499	The body of the vase is fashioned from an unusually large block of
	7314	Dcrbyshirc fluorspar (blue-john). It is hollow only above the		7500	Dcrbyshirc fluorspar (blue-john). It is hollow only above the
	7315	handles. The foot is fashioned from a separate piece. The pedestal		7501	handles. The foot is fashioned from a separate piece. The pedestal
	7316	consists of blocks of white Camra marble forming base and crown		7502	consists of blocks of white Camra marble forming base and crown
	7317	mouldings, and sides of fluorspar veneered over a core. The plinth		7503	mouldings, and sides of fluorspar veneered over a core. The plinth
	7318	of the va.se and pedestal are of black marble (probably Derbyshire		7504	of the va.se and pedestal are of black marble (probably Derbyshire
	7319	black marble, from the Ash ford quarry). There is a plate of brass		7505	black marble, from the Ash ford quarry). There is a plate of brass
	7320	under the pcdestal's plinth. The pair of foliate handles and the thin		7506	under the pcdestal's plinth. The pair of foliate handles and the thin
	7321	bands of ornamental moulding between foot a.nd body, foot and		7507	bands of ornamental moulding between foot a.nd body, foot and
	7322	base of the vase, and at the edge of the base are of lacquered brass.		7508	base of the vase, and at the edge of the base are of lacquered brass.
	7323	The components are held together by a long bolt.		7509	The components are held together by a long bolt.
	7324	Bequeathed by Major Thomas Bouch in 1963. Received by the		7510	Bequeathed by Major Thomas Bouch in 1963. Received by the
	7325	museum on 20 November 1963. See also Nos. 451, 452, and 469.		7511	museum on 20 November 1963. See also Nos. 451, 452, and 469.
	7326	Blue-john had been employed omamentally since the middle		7512	Blue-john had been employed omamentally since the middle
	7327	of the eighteenth century, at first by local craftsmen but		7513	of the eighteenth century, at first by local craftsmen but
	7328	during the 1770s by the factory of Matthew Boulton at Soho		7514	during the 1770s by the factory of Matthew Boulton at Soho
	7329	(see Nos. 451-2, 608-9). After 1780 the material was		7515	(see Nos. 451-2, 608-9). After 1780 the material was
	7330	available to craftsmen all over Britain but seems mostly to		7516	available to craftsmen all over Britain but seems mostly to
	7331	have been worked and mounted by firms in Derbyshire. The		7517	have been worked and mounted by firms in Derbyshire. The
	7332	urns associated with Boulton are always solid, as was indeed		7518	urns associated with Boulton are always solid, as was indeed
	7333	an advantage for the relatively heavy candle branches often		7519	an advantage for the relatively heavy candle branches often
	7334	attached to them. Hollow work began to be made in the		7520	attached to them. Hollow work began to be made in the
	7335	1780s and by 1802 the technique, which involved heating		7521	1780s and by 1802 the technique, which involved heating
	7336	the stone and appl)ing resin, was very advanced and the		7522	the stone and appl)ing resin, was very advanced and the
	7337	delicacy of the translucent vases turned on water lathes is		7523	delicacy of the translucent vases turned on water lathes is
	7338	speciauy mentioned in John Mawe's A4l¢."c#¢/og}y a/Dc#kyul}G.rc		7524	speciauy mentioned in John Mawe's A4l¢."c#¢/og}y a/Dc#kyul}G.rc
	7339	(Derby, 1802), 75. In 1848 Robert Hcnson, addressing the		7525	(Derby, 1802), 75. In 1848 Robert Hcnson, addressing the
	7340	Western Literary Institution in Leiccster Square (in a lecture		7526	Western Literary Institution in Leiccster Square (in a lecture
	7341	published in B„¢./der, 6/307 (23 Dec. 1848), 617-18),		7527	published in B„¢./der, 6/307 (23 Dec. 1848), 617-18),
	7342	marvelled at the blue-john vases which could be illuminated		7528	marvelled at the blue-john vases which could be illuminated
	7343	by a taper. Hc noted in particular the products of Thomas		7529	by a taper. Hc noted in particular the products of Thomas
	7344	I.ambc's silk mill in Derby which had long since convcrtcd to		7530	I.ambc's silk mill in Derby which had long since convcrtcd to
	7345	working blue-john-this was the factory of either Shore,		7531	working blue-john-this was the factory of either Shore,
	7346	Evens, or Brown who were the chief rivals in the business. `A		7532	Evens, or Brown who were the chief rivals in the business. `A
	7347	prodigal waste of this stone was once carried on when		7533	prodigal waste of this stone was once carried on when
	7348	abundance could be obtained from the mine, but now it is		7534	abundance could be obtained from the mine, but now it is
	7349	extremely scarce and expensive, the price has risen from fl4		7535	extremely scarce and expensive, the price has risen from fl4
	7350	to fro per ton, and even larger sums have been given for very		7536	to fro per ton, and even larger sums have been given for very
	7351	fine specimens.' The waste thrown out in the eightccnth		7537	fine specimens.' The waste thrown out in the eightccnth
	7352	century was by then being collected from the River Derwent		7538	century was by then being collected from the River Derwent
	7353	for rcworking.		7539	for rcworking.
	7354	The firm which was especially noted for large, hollow,		7540	The firm which was especially noted for large, hollow,
	7355	turned vessels was that of Shore-some of these were as high		7541	turned vessels was that of Shore-some of these were as high
	7356	as 2 feet (A. E. 0llercnshaw and R J. and D. Harrison, A		7542	as 2 feet (A. E. 0llercnshaw and R J. and D. Harrison, A
	7357	H¢.#ory a/B/#c/o4„ Sfo„c (Brighouse, n.d. [c.1960]),18-		7543	H¢.#ory a/B/#c/o4„ Sfo„c (Brighouse, n.d. [c.1960]),18-
	7358	19). This remarkable exanplc may bc tentatively attributed to		7544	19). This remarkable exanplc may bc tentatively attributed to
	7359	that factory. The character of the fohatc handles and the		7545	that factory. The character of the fohatc handles and the
	7360	curvature of the lip of the crater are alike characteristic of the		7546	curvature of the lip of the crater are alike characteristic of the
	7361	revival of the rococo in the decorative arts at the time of the		7547	revival of the rococo in the decorative arts at the time of the
	7362	Great Exhibition. The unhappy conjunction of the handles		7548	Great Exhibition. The unhappy conjunction of the handles
	7363	with the gadrooning is a typical consequcncc of provincial		7549	with the gadrooning is a typical consequcncc of provincial
	7364	manufacture-there was technical skill in working the stone		7550	manufacture-there was technical skill in working the stone
	7365	but not much taste in the design of the final product and the		7551	but not much taste in the design of the final product and the
	7366	stone workers were separate from the suppliers of the mounts		7552	stone workers were separate from the suppliers of the mounts
	7367	(which were probably purchased `ready-made') so that the		7553	(which were probably purchased `ready-made') so that the
	7368	vases were not conceived of as a whole. In the better		7554	vases were not conceived of as a whole. In the better
	7369	eighteenth-century work in this material the amber-coloured		7555	eighteenth-century work in this material the amber-coloured
	7370	stone (as in the body of the vase here) was not contrasted		7556	stone (as in the body of the vase here) was not contrasted
	7371	with the amethyst (as in the pedestal here) but stone of a		7557	with the amethyst (as in the pedestal here) but stone of a
	7372	similar colour was used throughout.		7558	similar colour was used throughout.
	7373	lFT.I,1,,.,,,,,,,,I:1,,,		7559	lFT.I,1,,.,,,,,,,,I:1,,,
n			n	7560	@@PROCESS
	7374	159		7561	159
n	7375	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7562
	7376	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7563
	7377	Unknoun foundry		7564	Unknoun foundry
	7378	After Phoebe STABLER (d.1955)		7565	After Phoebe STABLER (d.1955)
n			n	7566	@@PROCESS
	7379	570. Faggot gatherer		7567	570. Faggot gatherer
	7380	22.5 cms. (height including integral base)		7568	22.5 cms. (height including integral base)
	7381	Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast.		7569	Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast.
	7382	Incised in the model in the integral, naturalistic, base to proper left		7570	Incised in the model in the integral, naturalistic, base to proper left
	7383	`P.G. STABLER 1910'.		7571	`P.G. STABLER 1910'.
	7384	Given in 1956 by Cyril da Costa Andrade of Morocco House,		7572	Given in 1956 by Cyril da Costa Andrade of Morocco House,
	7385	Bayard's Cove, near Dartmouth, Devon, together with No. 487.		7573	Bayard's Cove, near Dartmouth, Devon, together with No. 487.
	7386	Redstcred on 3 October.		7574	Redstcred on 3 October.
	7387	Andrade was a considerable benefactor to the Department		7575	Andrade was a considerable benefactor to the Department
	7388	but his interest was chiefly in the field of ceramics rather than		7576	but his interest was chiefly in the field of ceramics rather than
	7389	sculpture. Phocbe Stabler, however, had made her reputation		7577	sculpture. Phocbe Stabler, however, had made her reputation
	7390	as a modeller for ceramics not long after this model was		7578	as a modeller for ceramics not long after this model was
	7391	signed, when the rights on her `Picardy Peasants' were		7579	signed, when the rights on her `Picardy Peasants' were
	7392	purchased for reproduction in earthenware and bone china		7580	purchased for reproduction in earthenware and bone china
	7393	by the Doulton Burslem factory at the instigation of its art		7581	by the Doulton Burslem factory at the instigation of its art
	7394	director Charles J. Nokes. The rights were purchased in 1911		7582	director Charles J. Nokes. The rights were purchased in 1911
	7395	and her figurines launched in the `HN' Range in 1913. She		7583	and her figurines launched in the `HN' Range in 1913. She
	7396	exhibited bronze statuettes at the Royal Academy during the		7584	exhibited bronze statuettes at the Royal Academy during the
	7397	same period (the earliest being Gr¢7¢ny in 1911, no.1814,		7585	same period (the earliest being Gr¢7¢ny in 1911, no.1814,
	7398	which might bc identical with the work catalogued here).		7586	which might bc identical with the work catalogued here).
	7399	Mrs Stabler seems never to have given her date of birth to a		7587	Mrs Stabler seems never to have given her date of birth to a
	7400	work of reference. In 1906 she married Harold Stabler, who		7588	work of reference. In 1906 she married Harold Stabler, who
	7401	was born in 1872. He worked as a sculptor, potter, and		7589	was born in 1872. He worked as a sculptor, potter, and
	7402	jeweller.		7590	jeweller.
n			n	7591	@@PROCESS
	7403	160		7592	160
	7404	Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset		7593	Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset
	7405	After Alfred STEVENS ( 1817-75 )		7594	After Alfred STEVENS ( 1817-75 )
n			n	7595	@@PROCESS
	7406	571 and 572. Pair of allegorical		7596	571 and 572. Pair of allegorical
	7407	groups from the monument to the		7597	groups from the monument to the
	7408	duke of wellington: Valour with		7598	duke of wellington: Valour with
	7409	Cowardice (571); Truth with		7599	Cowardice (571); Truth with
	7410	Falsehood ( 572)		7600	Falsehood ( 572)
	7411	64.5 cms. (height of No. 571); 37 cms. (length of No. 571);		7601	64.5 cms. (height of No. 571); 37 cms. (length of No. 571);
	7412	30.5 cms. (length of No. 571 at base); 26.2 cms. (width of		7602	30.5 cms. (length of No. 571 at base); 26.2 cms. (width of
	7413	No. 571 ); 60 cms. (height of No. 572); 41 cms. (length of		7603	No. 571 ); 60 cms. (height of No. 572); 41 cms. (length of
	7414	No. 572); 25.5 cms. (width of No. 572)		7604	No. 572); 25.5 cms. (width of No. 572)
	7415	Bronze with a black to chestnut patina. Hollow, sand-cast. Each		7605	Bronze with a black to chestnut patina. Hollow, sand-cast. Each
	7416	group is cast in one piece. No. 571 is hollow behind. Core remains		7606	group is cast in one piece. No. 571 is hollow behind. Core remains
	7417	in the right leg of valour and the right arm of Truth and both arms		7607	in the right leg of valour and the right arm of Truth and both arms
	7418	of Falsehood. A wire armature also remains in the arms of Falsehood.		7608	of Falsehood. A wire armature also remains in the arms of Falsehood.
	7419	There are numerous vestigial seams from the piece-moulded plaster		7609	There are numerous vestigial seams from the piece-moulded plaster
	7420	casts (from which the casting models were taken).		7610	casts (from which the casting models were taken).
	7421	Bought at Sotheby's, I.ondon, 31 October 1962, lot I from the		7611	Bought at Sotheby's, I.ondon, 31 October 1962, lot I from the
	7422	collection of Frank RInder by Colnaghi acting at short notice for		7612	collection of Frank RInder by Colnaghi acting at short notice for
	7423	Gerald Taylor who had admired them a short while before the		7613	Gerald Taylor who had admired them a short while before the
	7424	auction commenced. Bought from Mr Taylor and registered early		7614	auction commenced. Bought from Mr Taylor and registered early
	7425	August 1963. Placed on brackets in the Print Room, above the		7615	August 1963. Placed on brackets in the Print Room, above the
	7426	solander cabinets on the north wall, where they have remained.		7616	solander cabinets on the north wall, where they have remained.
	7427	The history of Alfred Stevens's monument to the duke of		7617	The history of Alfred Stevens's monument to the duke of
	7428	Wellington in St Paul's Cathedral has been traced in great		7618	Wellington in St Paul's Cathedral has been traced in great
	7429	detail by John Physick in 7%G We%79gfo7¢ 44o"#7"G"f (HMSO,		7619	detail by John Physick in 7%G We%79gfo7¢ 44o"#7"G"f (HMSO,
	7430	1970). The first proposal for the monument was made not		7620	1970). The first proposal for the monument was made not
	7431	long after the duke was buried in St Paul's in 1852 when Sir		7621	long after the duke was buried in St Paul's in 1852 when Sir
	7432	William Molesworth, First Commissioner of works, found		7622	William Molesworth, First Commissioner of works, found
	7433	himself with ca3,000 left out of the floo,000 voted by		7623	himself with ca3,000 left out of the floo,000 voted by
	7434	Parliament for the funeral expenses. Molesworth's planned		7624	Parliament for the funeral expenses. Molesworth's planned
	7435	limited competition was abandoned in 1855 and an open		7625	limited competition was abandoned in 1855 and an open
	7436	competition was announced by his successor, Sir Benjamin		7626	competition was announced by his successor, Sir Benjamin
	7437	Hall, in September of the following year. On 7 August 1857		7627	Hall, in September of the following year. On 7 August 1857
	7438	Stevens's design was one of six placed equal fourth in the		7628	Stevens's design was one of six placed equal fourth in the
	7439	competition-the value of the competition was, however,		7629	competition-the value of the competition was, however,
	7440	much diminished by the fact that the only judge profcssionany		7630	much diminished by the fact that the only judge profcssionany
	7441	connected with the arts, C. R. Cockerell, declined to		7631	connected with the arts, C. R. Cockerell, declined to
	7442	participate in the final decision.		7632	participate in the final decision.
	7443	Stevens's model in plaster and wax, 9 fcct 9 inches high,		7633	Stevens's model in plaster and wax, 9 fcct 9 inches high,
	7444	now in the Victoria and Albert Museum (44-1878), was		7634	now in the Victoria and Albert Museum (44-1878), was
	7445	published in the I//#ffr¢£Gd lo„do„ Niow7J on 12 September		7635	published in the I//#ffr¢£Gd lo„do„ Niow7J on 12 September
	7446	1857, whose critic admired the way that the `vanquished		7636	1857, whose critic admired the way that the `vanquished
	7447	figures were flung out from the pile with a boldness and		7637	figures were flung out from the pile with a boldness and
	7448	terrific spirit'. They were not, however, universany approved		7638	terrific spirit'. They were not, however, universany approved
	7449	and the Ecc/cfG.a/ogrS.ff, champion of the Gothic Revival, found		7639	and the Ecc/cfG.a/ogrS.ff, champion of the Gothic Revival, found
	7450	the `demonology' both `intrusive and unintchictble'. The		7640	the `demonology' both `intrusive and unintchictble'. The
	7451	announcement that Stevens's design had been selected was		7641	announcement that Stevens's design had been selected was
	7452	made in June 1858 and he was offered the commission		7642	made in June 1858 and he was offered the commission
	7453	provided he made a full-sized model. He agreed to this		7643	provided he made a full-sized model. He agreed to this
	7454	Condition on 9 September 1858. The model for the group		7644	Condition on 9 September 1858. The model for the group
	7455	of Truth was `almost two thirds complcte' by 27 November		7645	of Truth was `almost two thirds complcte' by 27 November
	7456	1860, but work on the model as a whole proceeded slowly		7646	1860, but work on the model as a whole proceeded slowly
	7457	and it was not until January 1867 that it was sufficiently		7647	and it was not until January 1867 that it was sufficiently
	7458	advanced for Stevens to be given permission to proceed with		7648	advanced for Stevens to be given permission to proceed with
	7459	the sculpture.		7649	the sculpture.
	7460	The plaster casts of the full-sized models for the groups in		7650	The plaster casts of the full-sized models for the groups in
	7461	the Victoria and Albert Museum (32la and 32lb-1878) show		7651	the Victoria and Albert Museum (32la and 32lb-1878) show
	7462	many minor deviations from the origivial models (which are		7652	many minor deviations from the origivial models (which are
	7463	reflected in the Ashmolean's bronzes)-for instance, the club		7653	reflected in the Ashmolean's bronzes)-for instance, the club
	7464	of Hercules is held by Valour at a different angle, the right		7654	of Hercules is held by Valour at a different angle, the right
	7465	leg of Truth is draped, and Falsehood's left hand clutches a		7655	leg of Truth is draped, and Falsehood's left hand clutches a
	7466	ball. These casts probably date from 1866. The models wcrc		7656	ball. These casts probably date from 1866. The models wcrc
	7467	being prepared for casting in the summer of 1870, but the		7657	being prepared for casting in the summer of 1870, but the
	7468	groups had not been cast when Stevens died on I May 1875.		7658	groups had not been cast when Stevens died on I May 1875.
	7469	The bronzes were, however, ready by the summer of 1876		7659	The bronzes were, however, ready by the summer of 1876
	7470	when, together with the effigy of the duke, they were exhibited		7660	when, together with the effigy of the duke, they were exhibited
	7471	at the Royal Academy (as nos.1427 and 1522). The		7661	at the Royal Academy (as nos.1427 and 1522). The
	7472	monument was unvcfled in 1878. In 1894 it was moved to		7662	monument was unvcfled in 1878. In 1894 it was moved to
	7473	the location in St Paul's which had origivally been proposed		7663	the location in St Paul's which had origivally been proposed
	7474	for it. The crowning equestrian statue, however, which had		7664	for it. The crowning equestrian statue, however, which had
	7475	origivally been planned but which was then objected to by		7665	origivally been planned but which was then objected to by
	7476	the Dean of st Paul's, was not placed in position until 1903		7666	the Dean of st Paul's, was not placed in position until 1903
	7477	and the monument was not finally unveiled until 1912.		7667	and the monument was not finally unveiled until 1912.
	7478	As Ian Robertson observed in the A#"#¢/ RGPo77 ( 1963:		7668	As Ian Robertson observed in the A#"#¢/ RGPo77 ( 1963:
	7479	53) a study for the figure of valour was among the group of		7669	53) a study for the figure of valour was among the group of
	7480	drawings by Stcvens in the Department's collection. It had		7670	drawings by Stcvens in the Department's collection. It had
	7481	been part of the Madan Bequest in 1962 and so was very		7671	been part of the Madan Bequest in 1962 and so was very
	7482	much in the minds of the curatorial staff. He suggested that		7672	much in the minds of the curatorial staff. He suggested that
	7483	the Ashmolean's bronzes were `likely to have been one of the		7673	the Ashmolean's bronzes were `likely to have been one of the
	7484	four pairs included in the first day of Stevcns's studio sale 19		7674	four pairs included in the first day of Stevcns's studio sale 19
	7485	July 1877 lots 4649', but there is no cvidcncc for this and		7675	July 1877 lots 4649', but there is no cvidcncc for this and
	7486	the casts mentioned in these lots must have been of plaster		7676	the casts mentioned in these lots must have been of plaster
	7487	(they sold for cvcry little). Robcrtson recorded three other		7677	(they sold for cvcry little). Robcrtson recorded three other
	7488	pairs: those in the Victoria and Albert Museum, the City		7678	pairs: those in the Victoria and Albert Museum, the City
	7489	Museum and Art Gallery, Leiccster, and in the collection of		7679	Museum and Art Gallery, Leiccster, and in the collection of
	7490	Mr and Mrs Charles Handley-Read, with the inphcation that		7680	Mr and Mrs Charles Handley-Read, with the inphcation that
	7491	these were the other three pairs in the sale. Thcrc are in fact		7681	these were the other three pairs in the sale. Thcrc are in fact
	7492	numerous other bronze casts of this type (for instance, in the		7682	numerous other bronze casts of this type (for instance, in the
	7493	National Gallery of Scotland, 2057, the National Ganery of		7683	National Gallery of Scotland, 2057, the National Ganery of
	7494	Ireland, 65-8075 and 59-8076, Fitzwilliani Museum,		7684	Ireland, 65-8075 and 59-8076, Fitzwilliani Museum,
	7495	Cambridge) and it is known that the pair in the Victoria and		7685	Cambridge) and it is known that the pair in the Victoria and
	7496	Albert Museum (on loan to the Mappin Art Gallery, Sheffield		7686	Albert Museum (on loan to the Mappin Art Gallery, Sheffield
	7497	(264 and 265-1896) were bought for £25 each in 1896 from		7687	(264 and 265-1896) were bought for £25 each in 1896 from
	7498	the Singer foundry and were cast from plasters in the		7688	the Singer foundry and were cast from plasters in the
	7499	possession of John R Clayton (see S. Jcrvis (ed.), V¢.cfo".¢„		7689	possession of John R Clayton (see S. Jcrvis (ed.), V¢.cfo".¢„
	7500	¢»d Ed7p¢kd¢.fl» DGcor¢£¢.pc A# (catalogue of the Handley-		7690	¢»d Ed7p¢kd¢.fl» DGcor¢£¢.pc A# (catalogue of the Handley-
	7501	Read Collection, Royal Academy, I.ondon, 1972), 58-9, cat.		7691	Read Collection, Royal Academy, I.ondon, 1972), 58-9, cat.
	7502	mos. C84-5 by Iidvinia Handley-Read). It is likely that the		7692	mos. C84-5 by Iidvinia Handley-Read). It is likely that the
	7503	Ashmolean pair belong to the sanie large commercial		7693	Ashmolean pair belong to the sanie large commercial
	7504	posthumous edition. The plaster casts in Clayton's possession		7694	posthumous edition. The plaster casts in Clayton's possession
	7505	were evidently made in a piece-mould from an origival sketchy		7695	were evidently made in a piece-mould from an origival sketchy
	7506	clay model (or, more probably, from a plaster made in a waste		7696	clay model (or, more probably, from a plaster made in a waste
	7507	mould from such a clay model) made by Stevcns in connection		7697	mould from such a clay model) made by Stevcns in connection
	7508	with his origival competition model exhibited in 1857. It is		7698	with his origival competition model exhibited in 1857. It is
	7509	most unlikely that Stevcns would have wanted a work of this		7699	most unlikely that Stevcns would have wanted a work of this
	7510	character to be converted into bronze. By 1896 of course		7700	character to be converted into bronze. By 1896 of course
n			n	7701	@@PROCESS
	7511	161		7702	161
n	7512	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7703
	7513	Stevcns was acknowledged as a genius and moreover as the		7704	Stevcns was acknowledged as a genius and moreover as the
	7514	spiritual parent of the `New Sculpture'. His sketches were		7705	spiritual parent of the `New Sculpture'. His sketches were
	7515	valued. The monument to Wellington was by then being		7706	valued. The monument to Wellington was by then being
	7516	treated as a monument to Stevcns as well as to Wellington.		7707	treated as a monument to Stevcns as well as to Wellington.
n			n	7708	@@PROCESS
	7517	162		7709	162
n	7518	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7710
	7519	)ohm Macallan SWAN RA ( 1847-1910)		7711	)ohm Macallan SWAN RA ( 1847-1910)
n			n	7712	@@PROCESS
	7520	573. Head of a puma		7713	573. Head of a puma
	7521	7.8 cms, (length)		7714	7.8 cms, (length)
	7522	Red wax. There is a small chip missing from the animal's right car.		7715	Red wax. There is a small chip missing from the animal's right car.
	7523	`Macallam Swan' is incised in the wax in a bold cursive hand with		7716	`Macallam Swan' is incised in the wax in a bold cursive hand with
	7524	a sharp modelling tool below the animal's right ear. On the opposite		7717	a sharp modelling tool below the animal's right ear. On the opposite
	7525	side of the head a word, possibly `puma', is incised in a similar style.		7718	side of the head a word, possibly `puma', is incised in a similar style.
	7526	Mounted by means of an oriSnal copper prong on a velvet covered		7719	Mounted by means of an oriSnal copper prong on a velvet covered
	7527	pedestal.		7720	pedestal.
	7528	Purchased 1966 from Alfred Spero of 4 Park Mansions Arcade,		7721	Purchased 1966 from Alfred Spero of 4 Park Mansions Arcade,
	7529	Knightsbridge. Registered on or soon after 19 April (the entry is		7722	Knightsbridge. Registered on or soon after 19 April (the entry is
	7530	undated but the previous entry carries this date).		7723	undated but the previous entry carries this date).
	7531	The wax model is hard to date. Swan's ro#„g f¢givr was		7724	The wax model is hard to date. Swan's ro#„g f¢givr was
	7532	exhibited at the Royal Academy in 1889 and thereafter he		7725	exhibited at the Royal Academy in 1889 and thereafter he
	7533	enjoyed a reputation for his vivid sketches of wild animals,		7726	enjoyed a reputation for his vivid sketches of wild animals,
	7534	indebted to the traditions of French ¢"¢.ow¢/G.G7r bronzes, such		7727	indebted to the traditions of French ¢"¢.ow¢/G.G7r bronzes, such
	7535	as those of Fr6mict under whom Swan had studied in the		7728	as those of Fr6mict under whom Swan had studied in the
	7536	1870s.		7729	1870s.
	7537	Charles SYKES ( 1875-1950)		7730	Charles SYKES ( 1875-1950)
n			n	7731	@@PROCESS
	7538	574. Eve, a Waning to Woman		7732	574. Eve, a Waning to Woman
	7539	11.3 cms. (height including integral base); 3.55 cms. (height of		7733	11.3 cms. (height including integral base); 3.55 cms. (height of
	7540	base); 3.4 cms. (length of base); 3 cms. (width of base)		7734	base); 3.4 cms. (length of base); 3 cms. (width of base)
	7541	Bronze with a dark green and brown patina worn to golden brown		7735	Bronze with a dark green and brown patina worn to golden brown
	7542	on hair and apple. Hollow cast. Faintly signed in the model on the		7736	on hair and apple. Hollow cast. Faintly signed in the model on the
	7543	sides of the block at the back below the figurc's left buttock `C. S.		7737	sides of the block at the back below the figurc's left buttock `C. S.
	7544	Sykcs'.		7738	Sykcs'.
	7545	Given by Mrs Jessica Sykes, of Gothic House, Drayton by Abingdon,		7739	Given by Mrs Jessica Sykes, of Gothic House, Drayton by Abingdon,
	7546	Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rcctstercd		7740	Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rcctstercd
	7547	on 28 May. See also No. 575.		7741	on 28 May. See also No. 575.
	7548	The date of this curious and grotesque work is not recorded,		7742	The date of this curious and grotesque work is not recorded,
	7549	but it may be a miniature, private, and half-satirical rcsponsc		7743	but it may be a miniature, private, and half-satirical rcsponsc
	7550	to controversial heroic sculpture by Jacob Epstein such as his		7744	to controversial heroic sculpture by Jacob Epstein such as his
	7551	Gc„efG.f of 1931 (Seravczza marble, Granada Television		7745	Gc„efG.f of 1931 (Seravczza marble, Granada Television
	7552	Collection on loan to the Whitworth Art Gallery, University		7746	Collection on loan to the Whitworth Art Gallery, University
	7553	of Manchester). Nothing could be less like Sykcs's bcst-known		7747	of Manchester). Nothing could be less like Sykcs's bcst-known
	7554	sculpture, the SpG.r¢.f a/Gcj£#ty, which, in various sizes		7748	sculpture, the SpG.r¢.f a/Gcj£#ty, which, in various sizes
	7555	and finishes and with minor variations, has served as a mascot		7749	and finishes and with minor variations, has served as a mascot
	7556	for Rolls-Royce since early in 1911.		7750	for Rolls-Royce since early in 1911.
n			n	7751	@@PROCESS
	7557	163		7752	163
n	7558	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7753
	7559	Charles SYKES ( 1875-1950)		7754	Charles SYKES ( 1875-1950)
n			n	7755	@@PROCESS
	7560	575. Europa		7756	575. Europa
	7561	20.8 cms. (height of bronze); 27.5 cms. (length of bronze);		7757	20.8 cms. (height of bronze); 27.5 cms. (length of bronze);
	7562	2.8 cms. (height of plinth); 27 cms. (length of plinth); 9.2 cms.		7758	2.8 cms. (height of plinth); 27 cms. (length of plinth); 9.2 cms.
	7563	(width of plinth)		7759	(width of plinth)
	7564	Bronze with a golden brown patina. Hollow cast. Mounted on a		7760	Bronze with a golden brown patina. Hollow cast. Mounted on a
	7565	plinth of pale walnut. One label on the underside of the plinth		7761	plinth of pale walnut. One label on the underside of the plinth
	7566	reveals that the bronze was exhibited between 1943 and 1944 at the		7762	reveals that the bronze was exhibited between 1943 and 1944 at the
	7567	Russell Cotes Art Gallery, Boumcmouth; another that it was		7763	Russell Cotes Art Gallery, Boumcmouth; another that it was
	7568	included in a memorial exhibition at Walker's Galleries, 118 Bond		7764	included in a memorial exhibition at Walker's Galleries, 118 Bond
	7569	St, I,ondon. Thcrc is also a label marked with the price £38.		7765	St, I,ondon. Thcrc is also a label marked with the price £38.
	7570	Given by Mrs Jessica Sykcs, of Gothic House, Drayton by Abingdon,		7766	Given by Mrs Jessica Sykcs, of Gothic House, Drayton by Abingdon,
	7571	Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rctlstcred		7767	Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rctlstcred
	7572	on 28 May. See also No. 574.		7768	on 28 May. See also No. 574.
n			n	7769	@@PROCESS
	7573	164		7770	164
	7574	The labels on the reverse of the phnth suggest this sculpture		7771	The labels on the reverse of the phnth suggest this sculpture
	7575	must date from before 1943 and it would seem likely to		7772	must date from before 1943 and it would seem likely to
	7576	belong to the 1930s. The subject of Europa and the Bull was		7773	belong to the 1930s. The subject of Europa and the Bull was
	7577	made enormously popular in European sculpture by the		7774	made enormously popular in European sculpture by the
	7578	famous bronze by the Swedish sculptor Carl Mines of 1923-		7775	famous bronze by the Swedish sculptor Carl Mines of 1923-
	7579	4 (one cast of which is in the Tate Gallery, I.ondon). Other		7776	4 (one cast of which is in the Tate Gallery, I.ondon). Other
	7580	British sculptors to have attcmptcd it during the 1930s were		7777	British sculptors to have attcmptcd it during the 1930s were
	7581	Joseph Else and S. Nicholson Babb (see ModGow Sc#/P£#"G,		7778	Joseph Else and S. Nicholson Babb (see ModGow Sc#/P£#"G,
	7582	the photographic anthology published by the Royal Society		7779	the photographic anthology published by the Royal Society
	7583	of British Sculptors, I.ondon, no date, but 193940, pp. 8		7780	of British Sculptors, I.ondon, no date, but 193940, pp. 8
	7584	and 30). For the popularity of this subject generally in Europe		7781	and 30). For the popularity of this subject generally in Europe
	7585	see U. Berger, `Europa in neuer Gestalt', in D¢.c VGrf#47`¢¢"g		7782	see U. Berger, `Europa in neuer Gestalt', in D¢.c VGrf#47`¢¢"g
	7586	de7 E#7iop¢ ( Kunstgewerbcmuscum, West Berlin, 1988 ).		7783	de7 E#7iop¢ ( Kunstgewerbcmuscum, West Berlin, 1988 ).
	7587	What appear to be preliminary pencil drawings for Sykes's		7784	What appear to be preliminary pencil drawings for Sykes's
	7588	E#rop¢ were, in April 1978, in a private collection in Ascot,		7785	E#rop¢ were, in April 1978, in a private collection in Ascot,
	7589	Berkshirc.		7786	Berkshirc.
n	7590	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7787
				7788	@@PROCESS
	7591	165		7789	165
n	7592	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7790
	7593	Frederick TATIIAM ( 1805-78 )		7791	Frederick TATIIAM ( 1805-78 )
n			n	7792	@@PROCESS
	7594	576. Hcad of an antique warrior		7793	576. Hcad of an antique warrior
	7595	62.3 cms. (height)		7794	62.3 cms. (height)
	7596	Carrara marble. Drilling is evident in several areas, under the peak		7795	Carrara marble. Drilling is evident in several areas, under the peak
	7597	of the helmet, beside the curls of hair, and under the moustache.		7796	of the helmet, beside the curls of hair, and under the moustache.
	7598	There are rough chisel marks apparent on the brow.		7797	There are rough chisel marks apparent on the brow.
	7599	`FRED? / TATHAM / 1830.' is chiscllcd on the face of the integral		7798	`FRED? / TATHAM / 1830.' is chiscllcd on the face of the integral
	7600	soclc below the back of the neck.		7799	soclc below the back of the neck.
	7601	Bought for £3,200 on 7 July 1988 from Jonathan Clark Ltd, 18		7800	Bought for £3,200 on 7 July 1988 from Jonathan Clark Ltd, 18
	7602	Park Walk, h)ndon Swlo. The sculpture was drawn to the Kecper's		7801	Park Walk, h)ndon Swlo. The sculpture was drawn to the Kecper's
	7603	attention by Mr and Mrs John Gerc.		7802	attention by Mr and Mrs John Gerc.
	7604	Frederick Tatham was the eldest son of the architect Charles		7803	Frederick Tatham was the eldest son of the architect Charles
	7605	Heathcotc Tatham ( 1772-1842). He was awarded the Silver		7804	Heathcotc Tatham ( 1772-1842). He was awarded the Silver
	7606	Palette from the Society of Arts in 1824 and chiefly exhibited		7805	Palette from the Society of Arts in 1824 and chiefly exhibited
	7607	portrait miniatures at the Royal Academy, but between 1825		7806	portrait miniatures at the Royal Academy, but between 1825
	7608	and 1832 he was active as a sculptor showing work at both		7807	and 1832 he was active as a sculptor showing work at both
	7609	the British Institution, including, in 1829, 777c E"j/¢pcd		7808	the British Institution, including, in 1829, 777c E"j/¢pcd
	7610	Tvy#"f (no. 535) and 77lc DyG.»g W¢rr¢.o7 (no. 541), and the		7809	Tvy#"f (no. 535) and 77lc DyG.»g W¢rr¢.o7 (no. 541), and the
	7611	Royal Academy. The curious socle of two superimposed		7810	Royal Academy. The curious socle of two superimposed
	7612	blocks with chamfcred corners, by which the head, cut off		7811	blocks with chamfcred corners, by which the head, cut off
	7613	obliquely below the bare neck, appears to have been impaled		7812	obliquely below the bare neck, appears to have been impaled
	7614	at random, is paralleled in some other British sculpture of this		7813	at random, is paralleled in some other British sculpture of this
	7615	period, for instance Samuel Joseph's beautiful bust of an		7814	period, for instance Samuel Joseph's beautiful bust of an
	7616	unknown woman of 1825 at Temple Newsan House, Leeds.		7815	unknown woman of 1825 at Temple Newsan House, Leeds.
	7617	•i-,,,,i,,,:,h'ri-,:,''::'',,,,.,,,,giv		7816	•i-,,,,i,,,:,h'ri-,:,''::'',,,,.,,,,giv
n	7618	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7817
	7619	Foundry of A. 8. Burton, Thames Ditton, Surrey		7818	Foundry of A. 8. Burton, Thames Ditton, Surrey
	7620	Cccil THOMAS OBE, FRBs ( 1885-1976)		7819	Cccil THOMAS OBE, FRBs ( 1885-1976)
n			n	7820	@@PROCESS
	7621	577. Portrait head of Archibald		7821	577. Portrait head of Archibald
	7622	G. 8. Russell		7822	G. 8. Russell
	7623	58.2 cms. (height including pedestal); 17.5 cms. (height of		7823	58.2 cms. (height including pedestal); 17.5 cms. (height of
	7624	pedestal); 17.6 cms. (length of pedestal); 17.7 cms. (width of		7824	pedestal); 17.6 cms. (length of pedestal); 17.7 cms. (width of
	7625	pedestal)		7825	pedestal)
	7626	Bronze with a dull dark grey to green patina. Hollow, sand-cast, in		7826	Bronze with a dull dark grey to green patina. Hollow, sand-cast, in
	7627	one piece. `CECIL THOMAS / 1926' is incised funtly in the model		7827	one piece. `CECIL THOMAS / 1926' is incised funtly in the model
	7628	on the side of the naITow uppermost step of the tapering pedestal,		7828	on the side of the naITow uppermost step of the tapering pedestal,
	7629	at the rear. `A. G. 8. Russell Bequest 1958' is written on a paper		7829	at the rear. `A. G. 8. Russell Bequest 1958' is written on a paper
	7630	label in the interior of the pedestal.		7830	label in the interior of the pedestal.
	7631	Bequeathed by Archibald Gcorgc Blomeficld Russell CVO, JP,		7831	Bequeathed by Archibald Gcorgc Blomeficld Russell CVO, JP,
	7632	Clarenceux FGng-of-Arms, who died March 1956. Received on 8		7832	Clarenceux FGng-of-Arms, who died March 1956. Received on 8
	7633	October 1958 from Mr Russell's unofficially adopted daughter Mrs		7833	October 1958 from Mr Russell's unofficially adopted daughter Mrs
	7634	Stedall-item no. 9 in the receipt made on that occasion. It would		7834	Stedall-item no. 9 in the receipt made on that occasion. It would
	7635	seem that the Keeper, K. T. Parker, was not delighted at the prospect		7835	seem that the Keeper, K. T. Parker, was not delighted at the prospect
	7636	of receiving the bust, for in a xerox of the codicil added by Russell		7836	of receiving the bust, for in a xerox of the codicil added by Russell
	7637	to his will in 1955 he wrote `No!' opposite this item.		7837	to his will in 1955 he wrote `No!' opposite this item.
	7638	Cecil Thomas was apprcnticed to his father, a gem engraver,		7838	Cecil Thomas was apprcnticed to his father, a gem engraver,
	7639	and the first of his exhibits at the Royal Academy was a case		7839	and the first of his exhibits at the Royal Academy was a case
	7640	of four gems in 1909. While still working in the finjly		7840	of four gems in 1909. While still working in the finjly
	7641	workshop he studied sculpture at the Central School, at		7841	workshop he studied sculpture at the Central School, at
	7642	Hcatherly's, and at the Slade School and from the cutting of		7842	Hcatherly's, and at the Slade School and from the cutting of
	7643	cameo profiles he graduated to larger portrait medallions.		7843	cameo profiles he graduated to larger portrait medallions.
	7644	After service in the First World War as an intelligence officer		7844	After service in the First World War as an intelligence officer
	7645	he received a commission to commemorate the sons of I.ord		7845	he received a commission to commemorate the sons of I.ord
	7646	and Lady Forster of Lepc. The recumbent cffigics (the first		7846	and Lady Forster of Lepc. The recumbent cffigics (the first
	7647	of many by him) attracted the notice of Archibald Russell,		7847	of many by him) attracted the notice of Archibald Russell,
	7648	then Lancaster Herald, as did some of his portrait busts, four		7848	then Lancaster Herald, as did some of his portrait busts, four
	7649	of which he published in `Thc Sculpture of Cccil Thomas' in		7849	of which he published in `Thc Sculpture of Cccil Thomas' in
	7650	A77 Worfe,I/4 (May-Aug. 1925). In the following year, it		7850	A77 Worfe,I/4 (May-Aug. 1925). In the following year, it
	7651	seems, Russell sat for Thomas and on a note dated 9		7851	seems, Russell sat for Thomas and on a note dated 9
	7652	December 1926 (in the card index he made of works of all		7852	December 1926 (in the card index he made of works of all
	7653	in his collection) Russell recorded that the portrait head had		7853	in his collection) Russell recorded that the portrait head had
	7654	been prcscnted to him by the sculptor but that he had paid		7854	been prcscnted to him by the sculptor but that he had paid
	7655	fl710s. to A. 8. Burton of Thames Ditton, Surrey, for the		7855	fl710s. to A. 8. Burton of Thames Ditton, Surrey, for the
	7656	casting. The portrait head was exhibited at the Royal Academy		7856	casting. The portrait head was exhibited at the Royal Academy
	7657	in 1929 (no.1560 `Archibald G. 8. Russell Esq., I.ancaster		7857	in 1929 (no.1560 `Archibald G. 8. Russell Esq., I.ancaster
	7658	Herald-head, bronzc' ).		7858	Herald-head, bronzc' ).
	7659	In his article on Thomas's sculpture Russell had vcnturcd		7859	In his article on Thomas's sculpture Russell had vcnturcd
	7660	one criticism of the portraits:		7860	one criticism of the portraits:
	7661	It may perhaps be questioned whether the problem of adjusting his		7861	It may perhaps be questioned whether the problem of adjusting his
	7662	portraiture to the conventional requirements of the base upon which		7862	portraiture to the conventional requirements of the base upon which
	7663	it stands, has as yet been solved by Mr Thomas in a wholly satisfactory		7863	it stands, has as yet been solved by Mr Thomas in a wholly satisfactory
	7664	manner. In common with many other sculptors of our time, he		7864	manner. In common with many other sculptors of our time, he
	7665	suffers from the unfortunate legacy from as great a master as Rodin,		7865	suffers from the unfortunate legacy from as great a master as Rodin,
	7666	whose too frequent practice it was to evade the undoubted		7866	whose too frequent practice it was to evade the undoubted
	7667	difficulties presented by the transition bctwcen convention and		7867	difficulties presented by the transition bctwcen convention and
	7668	realism, by leaving his work unfinished. It would appear moreover		7868	realism, by leaving his work unfinished. It would appear moreover
	7669	to be Mr Thomas's plan to carry the lines of the sculpture down to		7869	to be Mr Thomas's plan to carry the lines of the sculpture down to
	7670	the base, whereas a more satisfying harmony would probably be		7870	the base, whereas a more satisfying harmony would probably be
	7671	obtained between the two by inverting the process and givng the		7871	obtained between the two by inverting the process and givng the
	7672	head an upward spring from the base, and by assigning to the latter		7872	head an upward spring from the base, and by assigning to the latter
	7673	a somewhat more definite character, however formal, of its own.		7873	a somewhat more definite character, however formal, of its own.
	7674	The stepped tapering pedestal and the somewhat heraldic		7874	The stepped tapering pedestal and the somewhat heraldic
	7675	treatment of the upper chest in this portrait must be a		7875	treatment of the upper chest in this portrait must be a
	7676	response to this criticism. The rose and crown on the pedestal		7876	response to this criticism. The rose and crown on the pedestal
	7677	identify Russell as I.ancastcr Herald.		7877	identify Russell as I.ancastcr Herald.
	7678	Thomas enjoyed considerable success as a sculptor chiefly		7878	Thomas enjoyed considerable success as a sculptor chiefly
	7679	of portraits but also of ideal or decorative figures for		7879	of portraits but also of ideal or decorative figures for
	7680	gardens---for instance, his Le¢P¢."g/£¢ reproduced in the		7880	gardens---for instance, his Le¢P¢."g/£¢ reproduced in the
	7681	Royal Society of British Sculpture's Mode" Sc#/p£„rc ( n.d.		7881	Royal Society of British Sculpture's Mode" Sc#/p£„rc ( n.d.
	7682	but 193940, p. 90)-and for architecture-for instance the		7882	but 193940, p. 90)-and for architecture-for instance the
	7683	heraldic decorations of the British Pavilion at the New York		7883	heraldic decorations of the British Pavilion at the New York
	7684	World's Fair in 1939, and the sculpture on the rebuilt Church		7884	World's Fair in 1939, and the sculpture on the rebuilt Church
	7685	of All Hallows by the Tower and St John of Jerusalem,		7885	of All Hallows by the Tower and St John of Jerusalem,
	7686	Clerkenwell (both in Iondon). His best-known work,		7886	Clerkenwell (both in Iondon). His best-known work,
	7687	however, was for the Mint-among it, the rclicf portraits of		7887	however, was for the Mint-among it, the rclicf portraits of
	7688	Queen Elizabeth 11 for overseas coimge and the coronation		7888	Queen Elizabeth 11 for overseas coimge and the coronation
	7689	medal and four of the reverses of the new UK coinage issued		7889	medal and four of the reverses of the new UK coinage issued
	7690	for the new reign. (See Who W¢f Who 1971-80 and the		7890	for the new reign. (See Who W¢f Who 1971-80 and the
	7691	obituary in 7Z7G T¢.owcf, 20 September 1976. )		7891	obituary in 7Z7G T¢.owcf, 20 September 1976. )
	7692	Archibald Russell becanc a major benefactor of the		7892	Archibald Russell becanc a major benefactor of the
	7693	Ashmolean Museum, principally by Sfts to the Print Room,		7893	Ashmolean Museum, principally by Sfts to the Print Room,
	7694	commencing in 1944 with fourteen of his finest drawings		7894	commencing in 1944 with fourteen of his finest drawings
	7695	presented through the National Art-Collections Fund in		7895	presented through the National Art-Collections Fund in
	7696	memory of his son Lieutenant John Anthony Peregrine Russell		7896	memory of his son Lieutenant John Anthony Peregrine Russell
	7697	who was killed in action in January 1941.		7897	who was killed in action in January 1941.
n			n	7898	@@PROCESS
	7698	167		7899	167
n	7699	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	7900
	7700	Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset		7901	Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset
	7701	After [William] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925)		7902	After [William] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925)
n			n	7903	@@PROCESS
	7702	578. The Mower		7904	578. The Mower
	7703	58.7 cms. (height including plinth); 2.9 cms. (height of plinth);		7905	58.7 cms. (height including plinth); 2.9 cms. (height of plinth);
	7704	22.5 cms. (length of plinth); 16.7 cms. (width of plinth)		7906	22.5 cms. (length of plinth); 16.7 cms. (width of plinth)
	7705	Bronze with a rich chestnut patina. Hollow, lost-wax, cast. An iron		7907	Bronze with a rich chestnut patina. Hollow, lost-wax, cast. An iron
	7706	armature is evident in the underside of the plinth, as is some core.		7908	armature is evident in the underside of the plinth, as is some core.
	7707	The plinth may have been separately cast. `Hamo Thomycroft Sc.		7909	The plinth may have been separately cast. `Hamo Thomycroft Sc.
	7708	1920' is incised in the model on the proper right face of the plinth.		7910	1920' is incised in the model on the proper right face of the plinth.
	7709	`Hamo Thomycroft RA.' is incised in the model on the upper		7911	`Hamo Thomycroft RA.' is incised in the model on the upper
	7710	surface of the naturalistic plinth beside the figure's proper left foot.		7912	surface of the naturalistic plinth beside the figure's proper left foot.
	7711	`As the tiny swell of our boat moved the river grass / Stood with		7913	`As the tiny swell of our boat moved the river grass / Stood with
	7712	suspended scythe to see us pass / -Matt. Arnold-' is incised in		7914	suspended scythe to see us pass / -Matt. Arnold-' is incised in
	7713	the model on rcaf face of the plinth, the letters not all distinctly		7915	the model on rcaf face of the plinth, the letters not all distinctly
	7714	legible owing to the burr. There is a small mark in front of the		7916	legible owing to the burr. There is a small mark in front of the
	7715	letters on the second line which could be an ampersand.		7917	letters on the second line which could be an ampersand.
	7716	Given by Agatha Thomycroft, the sculptor's widow ( 1864-1958 ),		7918	Given by Agatha Thomycroft, the sculptor's widow ( 1864-1958 ),
	7717	in 1940. A letter by her to the Keeper, Ion Robertson, of 24 April		7919	in 1940. A letter by her to the Keeper, Ion Robertson, of 24 April
	7718	asks whether the Museum would `like to have this statuettcL-possibly		7920	asks whether the Museum would `like to have this statuettcL-possibly
	7719	on loan', adding that her late husband would have liked it		7921	on loan', adding that her late husband would have liked it
	7720	to go there.		7922	to go there.
	7721	Thornycroft signed a small wax model of a ih4lo7pGr "etf?.„g in		7923	Thornycroft signed a small wax model of a ih4lo7pGr "etf?.„g in
	7722	1882 (Tate Gallery) and was planning a statue early in 1883		7924	1882 (Tate Gallery) and was planning a statue early in 1883
	7723	when hc fell in love with the l8-year-old Agatha Cox. In		7925	when hc fell in love with the l8-year-old Agatha Cox. In
	7724	Scptcmber of that year he expressed himself eager to start		7926	Scptcmber of that year he expressed himself eager to start
	7725	work on the clay model. In October he wrote to Agatha, by		7927	work on the clay model. In October he wrote to Agatha, by
	7726	now his fiancee, sending her (together with a cookery book)		7928	now his fiancee, sending her (together with a cookery book)
	7727	selections from the poetry of Matthew Arnold in which he		7929	selections from the poetry of Matthew Arnold in which he
	7728	had marked some hnes from `Thyrsis', Arnold's monody		7930	had marked some hnes from `Thyrsis', Arnold's monody
	7729	commemorating Arthur Hugh Clough which was first		7931	commemorating Arthur Hugh Clough which was first
	7730	published in 1866. The poet ponders on the girl who used		7932	published in 1866. The poet ponders on the girl who used
	7731	to unmoor the skiff in which he and his Oxford friend `track'd		7933	to unmoor the skiff in which he and his Oxford friend `track'd
	7732	the sly Thames shorc'-		7934	the sly Thames shorc'-
	7733	Where are the Mowers, who, as the tiny swell		7935	Where are the Mowers, who, as the tiny swell
	7734	Of our boat passing heav'd the river-grass,		7936	Of our boat passing heav'd the river-grass,
	7735	Stood with suspended scythe to see us pass.>-		7937	Stood with suspended scythe to see us pass.>-
	7736	They are all gone, and thou art gone as well.		7938	They are all gone, and thou art gone as well.
	7737	Most of these lines were to be printed in the Royal Academy		7939	Most of these lines were to be printed in the Royal Academy
	7738	catalogue and two of them were to be incised on the sculpture		7940	catalogue and two of them were to be incised on the sculpture
	7739	itself (inaccurately, perhaps from the sculptor's memory).		7941	itself (inaccurately, perhaps from the sculptor's memory).
	7740	Despite this association with a nostalSc pastoral the choice		7942	Despite this association with a nostalSc pastoral the choice
	7741	of subject matter may also reflect the political ideas of the		7943	of subject matter may also reflect the political ideas of the
	7742	sculptor's fiancee and her `sympathy with the hard-handed		7944	sculptor's fiancee and her `sympathy with the hard-handed
	7743	toilers' which he noted in his diary. He later claimed that he		7945	toilers' which he noted in his diary. He later claimed that he
	7744	had anticipated both Meunier and Dalou in this heroic		7946	had anticipated both Meunier and Dalou in this heroic
	7745	representation of a labourer. But the sculpture seems rather		7947	representation of a labourer. But the sculpture seems rather
	7746	to blend ancient and modern as Arnold mingles Victorian		7948	to blend ancient and modern as Arnold mingles Victorian
	7747	Oxford with classical Sicily in his poem. The boots and		7949	Oxford with classical Sicily in his poem. The boots and
	7748	leggivgs do make it a modern figure but the occupation is		7950	leggivgs do make it a modern figure but the occupation is
	7749	an ancient one and moreover one with strong symbolic		7951	an ancient one and moreover one with strong symbolic
	7750	connotations which are underlined by John Addington		7952	connotations which are underlined by John Addington
	7751	Symond's sonnet of 1884:		7953	Symond's sonnet of 1884:
	7752	Wc bless thee for thy labourer, earthbom, great,		7954	Wc bless thee for thy labourer, earthbom, great,
	7753	The dumb, sublime, strong scytheman on fate's shore.		7955	The dumb, sublime, strong scytheman on fate's shore.
n			n	7956	@@PROCESS
	7754	168		7957	168
	7755	Thornycroft's model during the last three months of 1883		7958	Thornycroft's model during the last three months of 1883
	7756	was Orazio Cervi. An early plan seems to have been for him		7959	was Orazio Cervi. An early plan seems to have been for him
	7757	to wear a shirt and to support the scythe over his shoulder.		7960	to wear a shirt and to support the scythe over his shoulder.
	7758	The full-sized clay model was completed on 6 April 1884 and		7961	The full-sized clay model was completed on 6 April 1884 and
	7759	so the figure could be included, as a plaster cast, in the		7962	so the figure could be included, as a plaster cast, in the
	7760	Academy exhibition of th^at year where Gilbert's Jc¢7'.¢¢J		7963	Academy exhibition of th^at year where Gilbert's Jc¢7'.¢¢J
	7761	(No. 500) and Rodin's 4gr ¢'¢¢.„¢¢." (No. 304) were also		7964	(No. 500) and Rodin's 4gr ¢'¢¢.„¢¢." (No. 304) were also
	7762	shown. It was much praised. The exhibited plaster was cast		7965	shown. It was much praised. The exhibited plaster was cast
	7763	in bronze in 1894 and is in the Walker Art Gallery, Liverpool.		7966	in bronze in 1894 and is in the Walker Art Gallery, Liverpool.
	7764	A sketch model, 8 inches high, dated 1884, was cast in bronze		7967	A sketch model, 8 inches high, dated 1884, was cast in bronze
	7765	(but perhaps at a later date)-there is a version in the Walker		7968	(but perhaps at a later date)-there is a version in the Walker
	7766	Art Gallery, Liverpool. But the figure is most familiar as a		7969	Art Gallery, Liverpool. But the figure is most familiar as a
	7767	bronze reduction such as the example catalogued here. One		7970	bronze reduction such as the example catalogued here. One
	7768	such was shown at the Royal Academy in 1889. There are		7971	such was shown at the Royal Academy in 1889. There are
	7769	examples in the Tate Gallery (TO 3963), the Harris Art		7972	examples in the Tate Gallery (TO 3963), the Harris Art
	7770	Gallery, Prcston, and the National Museum of wales, Cardiff,		7973	Gallery, Prcston, and the National Museum of wales, Cardiff,
	7771	as well as the Ashmolean Museum. (See E. Manning, A4l¢7ib/c		7974	as well as the Ashmolean Museum. (See E. Manning, A4l¢7ib/c
	7772	and Bronze.. The Art and Life Of Huno Thormycroft (London		7975	and Bronze.. The Art and Life Of Huno Thormycroft (London
	7773	and Westfield,1982), 88, 91-2, 207.)		7976	and Westfield,1982), 88, 91-2, 207.)
	7774	In May of 1890 the S¢£"7:dry Rov¢.eta? recorded that		7977	In May of 1890 the S¢£"7:dry Rov¢.eta? recorded that
	7775	Thornycroft had issued a circular announcing a limited edition		7978	Thornycroft had issued a circular announcing a limited edition
	7776	of bronze reproductions of `two of his best known statues'		7979	of bronze reproductions of `two of his best known statues'
	7777	of which specimens with a variety of patinas could be viewed		7980	of which specimens with a variety of patinas could be viewed
	7778	at his studio in Kensington. The two statues are likely to have		7981	at his studio in Kensington. The two statues are likely to have
	7779	bccn the GG7¢c7i¢/ Go7¢o" (see No. 579) and 177c A4lo7pe7. The		7982	bccn the GG7¢c7i¢/ Go7¢o" (see No. 579) and 177c A4lo7pe7. The
	7780	Tate Gallery cast is incised in the model with 1888 and 1890		7983	Tate Gallery cast is incised in the model with 1888 and 1890
	7781	and so may well be one of the statuettes made at this time.		7984	and so may well be one of the statuettes made at this time.
	7782	It is also numbered 15 (on the upper face of the p.linth behind		7985	It is also numbered 15 (on the upper face of the p.linth behind
	7783	the figure). This must have been an attempt to bypass the		7986	the figure). This must have been an attempt to bypass the
	7784	West End dealers, and above all Arthur Leslic Collie, who in		7987	West End dealers, and above all Arthur Leslic Collie, who in
	7785	the previous year had `published', with great success, the 7		7988	the previous year had `published', with great success, the 7
	7786	small bronze Go%¢o», cast by I. W. Singer and Son (who had		7989	small bronze Go%¢o», cast by I. W. Singer and Son (who had
	7787	mastered lost-wax casting at their foundry by 1888). Edmund		7990	mastered lost-wax casting at their foundry by 1888). Edmund
	7788	Gosse in his article `Sculpture in the House', published in the		7991	Gosse in his article `Sculpture in the House', published in the
	7789	A4l¢g#z¢.#G a/A# in 1895, included a photograph of 777G		7992	A4l¢g#z¢.#G a/A# in 1895, included a photograph of 777G
	7790	44lo7per on a marble chimney-piece surrounded by a typical		7993	44lo7per on a marble chimney-piece surrounded by a typical
	7791	elaborate overmantel of the period adorned with plates and		7994	elaborate overmantel of the period adorned with plates and
	7792	vases by Arts and Crafts potters. (S. Beattie, 777c Nim7 Sc#/Pf#7G		7995	vases by Arts and Crafts potters. (S. Beattie, 777c Nim7 Sc#/Pf#7G
	7793	(New Haven, Conn., and I.ondon,1983),188-9.) Statuettes		7996	(New Haven, Conn., and I.ondon,1983),188-9.) Statuettes
	7794	of 777c A4lowG7 continued to be in demand; the date of 1920		7997	of 777c A4lowG7 continued to be in demand; the date of 1920
	7795	on the Ashmolean's bronze may indicate when the sculptor		7998	on the Ashmolean's bronze may indicate when the sculptor
	7796	decided to authorize a new edition-in this connection it is		7999	decided to authorize a new edition-in this connection it is
	7797	interesting that Mr Duncan James writing to Gerald Taylor		8000	interesting that Mr Duncan James writing to Gerald Taylor
	7798	on 10 July 1972 concerning bronzes in the Museum possibly		8001	on 10 July 1972 concerning bronzes in the Museum possibly
	7799	cast by the Singer foundry (by then the Morris Singer		8002	cast by the Singer foundry (by then the Morris Singer
	7800	Company of Basingstoke), of which he was writing an official		8003	Company of Basingstoke), of which he was writing an official
	7801	history, mentioned that he had evidence of two casts of I77c		8004	history, mentioned that he had evidence of two casts of I77c
	7802	A4:owey being cast by the firm in about 1924. Given that the		8005	A4:owey being cast by the firm in about 1924. Given that the
	7803	Ashmolean's bronze belonged to the sculptor himself it also		8006	Ashmolean's bronze belonged to the sculptor himself it also
	7804	provides good evidence of the patina which hc preferred.		8007	provides good evidence of the patina which hc preferred.
n	7805	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8008
	7806	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8009
	7807	Probably the foundry of J. W. Singer and Son, Frome,		8010	Probably the foundry of J. W. Singer and Son, Frome,
	7808	Somersct		8011	Somersct
	7809	After [WJliam] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925)		8012	After [WJliam] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925)
n			n	8013	@@PROCESS
	7810	579. Major-General Charles		8014	579. Major-General Charles
	7811	George Gordon		8015	George Gordon
	7812	36.8 cms. (height including integral plinth); 2.2 cms. (height of		8016	36.8 cms. (height including integral plinth); 2.2 cms. (height of
	7813	integral plinth); 12 cms. (length of plinth); 9.3 cms. (width of		8017	integral plinth); 12 cms. (length of plinth); 9.3 cms. (width of
	7814	plinth); 12.6 cms. (height of marble pedestal); 14.8 cms. (length		8018	plinth); 12.6 cms. (height of marble pedestal); 14.8 cms. (length
	7815	of marble pedestal); 12.8 cms. (width of marble pedestal)		8019	of marble pedestal); 12.8 cms. (width of marble pedestal)
	7816	Bronze with a very dark brown patina won to a paler brown in a		8020	Bronze with a very dark brown patina won to a paler brown in a
	7817	few salient areas. Hollow, sand-cast, in pieces. The divisions are not		8021	few salient areas. Hollow, sand-cast, in pieces. The divisions are not
	7818	visible but the interior of the plinth reveals that it was cast together		8022	visible but the interior of the plinth reveals that it was cast together
	7819	with the cannon but separately from the figure. `CHARLES GEORGE		8023	with the cannon but separately from the figure. `CHARLES GEORGE
	7820	GORDON' is chiselled on the front face of the plinth. `puBLlsHED By		8024	GORDON' is chiselled on the front face of the plinth. `puBLlsHED By
	7821	ARTHUR LESLIE COLLIE / 398 OLD BOND S'' LONDON MAT 6TH 1889'		8025	ARTHUR LESLIE COLLIE / 398 OLD BOND S'' LONDON MAT 6TH 1889'
	7822	is chiselled on the back face of the plinth. `HAMo THORNycROFT		8026	is chiselled on the back face of the plinth. `HAMo THORNycROFT
	7823	RA. /Sc.1888.' is chisclled on the upper naturalistic surface of the		8027	RA. /Sc.1888.' is chisclled on the upper naturalistic surface of the
	7824	plinth across the front proper right comer. The baton under the		8028	plinth across the front proper right comer. The baton under the
	7825	figure's left elbow is broken off short. The statue came with, but is		8029	figure's left elbow is broken off short. The statue came with, but is
	7826	not at present displayed upon, a livery russet-coloured marble		8030	not at present displayed upon, a livery russet-coloured marble
	7827	pedestal.		8031	pedestal.
	7828	Given by Mr D. F. W. Baden-Powell of Stone End, Hinksey,		8032	Given by Mr D. F. W. Baden-Powell of Stone End, Hinksey,
	7829	Oxfordshire, 1968. Registered 10 December.		8033	Oxfordshire, 1968. Registered 10 December.
	7830	Cordon is depicted in thought, a cannon ball behind him, his		8034	Cordon is depicted in thought, a cannon ball behind him, his
	7831	foot upon a shattered mortar, his hand on a prayer-book, a		8035	foot upon a shattered mortar, his hand on a prayer-book, a
	7832	baton under his arm, binoculars on his back: a man of vision		8036	baton under his arm, binoculars on his back: a man of vision
	7833	and high principle, `rcsolute, solitary, but not sad', on the		8037	and high principle, `rcsolute, solitary, but not sad', on the
	7834	field of battle. The statuette differs only in very small detals		8038	field of battle. The statuette differs only in very small detals
	7835	from the large bronze statue which was unveiled in Trafalgar		8039	from the large bronze statue which was unveiled in Trafalgar
	7836	Square on 16 October 1888 and was removed to the garden		8040	Square on 16 October 1888 and was removed to the garden
	7837	of the Thames Embankment after World War 11. Plans for		8041	of the Thames Embankment after World War 11. Plans for
	7838	this statue commenced soon after Gordon's death in January		8042	this statue commenced soon after Gordon's death in January
	7839	1885; the commission was given to Thornycroft in August,		8043	1885; the commission was given to Thornycroft in August,
	7840	hc had made a wax sketch model by January 1886, had		8044	hc had made a wax sketch model by January 1886, had
	7841	completed a quarter-sized clay model at the end of september		8045	completed a quarter-sized clay model at the end of september
	7842	1886, and was working on the full-sized model throughout		8046	1886, and was working on the full-sized model throughout
	7843	the first half of 1887. The bronze casting took place in		8047	the first half of 1887. The bronze casting took place in
	7844	October (E. Maming, Marble and Bronz,e: The Art and Life		8048	October (E. Maming, Marble and Bronz,e: The Art and Life
	7845	a/Hfli7ceo T77o7'7eycro/i ( I,ondon and Wcstfield, 1982 ), 1034,		8049	a/Hfli7ceo T77o7'7eycro/i ( I,ondon and Wcstfield, 1982 ), 1034,
n			n	8050	@@PROCESS
	7846	107-9, 202-3; S. Beattie, 7%c Nei?7 Sc#/P£"„c (New Haven,		8051	107-9, 202-3; S. Beattie, 7%c Nei?7 Sc#/P£"„c (New Haven,
	7847	Conn., and I.ondon,1983), 203-5).		8052	Conn., and I.ondon,1983), 203-5).
	7848	Statuettes like the one in the Ashmolcan are not		8053	Statuettes like the one in the Ashmolcan are not
	7849	uncommon. See for example lot 99 at Christie's, London,		8054	uncommon. See for example lot 99 at Christie's, London,
	7850	24 September 1987; lot 127 at Phillips, I.ondon, I March		8055	24 September 1987; lot 127 at Phillips, I.ondon, I March
	7851	1988; and lot 84 at Sothcby's, I.ondon, 28 April 1989.		8056	1988; and lot 84 at Sothcby's, I.ondon, 28 April 1989.
	7852	According to Manning (op. cit.), Thornycroft sold the		8057	According to Manning (op. cit.), Thornycroft sold the
	7853	copyright to Arthur Conic in January of 1889 for £50 and		8058	copyright to Arthur Conic in January of 1889 for £50 and
	7854	one-fifth of the net profits, but there was a separate edition		8059	one-fifth of the net profits, but there was a separate edition
	7855	of half a dozen sold by John Smith. This latter arrangement		8060	of half a dozen sold by John Smith. This latter arrangement
	7856	probably explains the unmarked versions of the statucttc such		8061	probably explains the unmarked versions of the statucttc such
	7857	as that exhibited at the Br¢.£?.j4 Sc#/Pf#7c exhibition of the		8062	as that exhibited at the Br¢.£?.j4 Sc#/Pf#7c exhibition of the
	7858	Fine Art Society in 1968 (as no.167). Susan Bcattie (op. cit.)		8063	Fine Art Society in 1968 (as no.167). Susan Bcattie (op. cit.)
	7859	points out that Collie exhibited three of the statuettes at the		8064	points out that Collie exhibited three of the statuettes at the
	7860	Arts and Crafts Society exhibition in 1891 with a statuette of		8065	Arts and Crafts Society exhibition in 1891 with a statuette of
	7861	John Bright as a companion piece, and also points out that		8066	John Bright as a companion piece, and also points out that
n			n	8067	@@PROCESS
	7862	170		8068	170
	7863	an article of 1892 in the Po7tyro/G.a claims that the casting was		8069	an article of 1892 in the Po7tyro/G.a claims that the casting was
	7864	by the firm of singer and Son of Frome. Statuettes of Bright		8070	by the firm of singer and Son of Frome. Statuettes of Bright
	7865	and Gordon are shown together on bookshelves with		8071	and Gordon are shown together on bookshelves with
	7866	mezzotints after Joshua Reynolds ( such prints wcrc newly		8072	mezzotints after Joshua Reynolds ( such prints wcrc newly
	7867	returned to fashion) in an article on small domestic bronzes		8073	returned to fashion) in an article on small domestic bronzes
	7868	by Edmund Gosse in A4l¢g¢2;¢."c a/A7¢ ( 1895), 368		8074	by Edmund Gosse in A4l¢g¢2;¢."c a/A7¢ ( 1895), 368
	7869	(reproduced by Beattic, op. cit. 191).		8075	(reproduced by Beattic, op. cit. 191).
	7870	Although Thornycroft became interested in lost-wax		8076	Although Thornycroft became interested in lost-wax
	7871	casting at the period in which he made this statuette, and		8077	casting at the period in which he made this statuette, and
	7872	although Singer and Son had new fachities for this process,		8078	although Singer and Son had new fachities for this process,
	7873	the Go7ide# statuettes were sand-cast. It was not the first		8079	the Go7ide# statuettes were sand-cast. It was not the first
	7874	work by Thornycroft to be produced in a large edition on a		8080	work by Thornycroft to be produced in a large edition on a
	7875	small scale by this means. His W¢7'7i¢.o7 ¢#¢ ¢ Wo#"¢Gd ro#£fo,		8081	small scale by this means. His W¢7'7i¢.o7 ¢#¢ ¢ Wo#"¢Gd ro#£fo,
	7876	which won a gold medal at the Royal Academy in 1875, was		8082	which won a gold medal at the Royal Academy in 1875, was
	7877	cast later in an edition by J. A. Hatfield for the Art Union of		8083	cast later in an edition by J. A. Hatfield for the Art Union of
	7878	I.ondon (rights wcrc obtained in 1876 but the example which		8084	I.ondon (rights wcrc obtained in 1876 but the example which
	7879	was lot 37 at Sotheby's, Ijondon, 26 November 1986, was		8085	was lot 37 at Sotheby's, Ijondon, 26 November 1986, was
	7880	dated 1879) and `Drew and Co.' also signed some small		8086	dated 1879) and `Drew and Co.' also signed some small
	7881	bronzes of this group (for instance lot 82 at Sotheby's,		8087	bronzes of this group (for instance lot 82 at Sotheby's,
	7882	Ijondon, 4 November l988)-Drew and Co having taken		8088	Ijondon, 4 November l988)-Drew and Co having taken
	7883	over the management of Cox and Sons' foundry at Thames		8089	over the management of Cox and Sons' foundry at Thames
	7884	Ditton (established 1874) shortly before it was taken over by		8090	Ditton (established 1874) shortly before it was taken over by
	7885	James Moore.		8091	James Moore.
n	7886	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8092
				8093	@@PROCESS
	7887	171		8094	171
n	7888	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8095
	7889	Perhaps the firm of Domenico Brucciani and Sons		8096	Perhaps the firm of Domenico Brucciani and Sons
	7890	After Pictro TORRIGIANO ( 1472-1528)		8097	After Pictro TORRIGIANO ( 1472-1528)
n			n	8098	@@PROCESS
	7891	580 and 581. Pair of ornamental		8099	580 and 581. Pair of ornamental
	7892	pilasters		8100	pilasters
	7893	80.4 cms. (height of both pilasters); 21 cms. (length and width		8101	80.4 cms. (height of both pilasters); 21 cms. (length and width
	7894	of both pilasters)		8102	of both pilasters)
	7895	Plaster of Paris, with considerable ingrained dirt. Hollow cast with		8103	Plaster of Paris, with considerable ingrained dirt. Hollow cast with
	7896	no visible seams. There are many chips missing at the edges but		8104	no visible seams. There are many chips missing at the edges but
	7897	only a few to the ornamental relief. Some cement adheres to the		8105	only a few to the ornamental relief. Some cement adheres to the
	7898	base of both pilasters.		8106	base of both pilasters.
	7899	Provenance uncertain but there may bc a connection with the `two		8107	Provenance uncertain but there may bc a connection with the `two
	7900	square columns of white marble finely sculptured, temp. Hen. VIII'		8108	square columns of white marble finely sculptured, temp. Hen. VIII'
	7901	which were no. 485 on p. 146 of the C¢£#/og#e a/£4e 4r47eeo/G¢„		8109	which were no. 485 on p. 146 of the C¢£#/og#e a/£4e 4r47eeo/G¢„
	7902	il4l#fc#ow of 1836 but were sent back to I.ondon to restore Henry		8110	il4l#fc#ow of 1836 but were sent back to I.ondon to restore Henry
	7903	VII's altar in Westminster Abbey by order of the Vice-Chancellor		8111	VII's altar in Westminster Abbey by order of the Vice-Chancellor
	7904	on 20 March 1880.		8112	on 20 March 1880.
	7905	The pilasters are cast from two marble oncs closely copied		8113	The pilasters are cast from two marble oncs closely copied
	7906	from two of the four bronze ones at the corners of the		8114	from two of the four bronze ones at the corners of the
	7907	sarcophagus upon which repose the bronze cffiSes of King		8115	sarcophagus upon which repose the bronze cffiSes of King
	7908	Henry VII and his queen executed between 1512 and 1518		8116	Henry VII and his queen executed between 1512 and 1518
	7909	by Pietro Torridano for Henry VII's chapel in Westminster		8117	by Pietro Torridano for Henry VII's chapel in Westminster
	7910	Abbey. Casts of these pilasters are found in Brucciani's		8118	Abbey. Casts of these pilasters are found in Brucciani's
	7911	Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation		8119	Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation
	7912	Considers Sttitable for Schools and Classes Receiving Grants		8120	Considers Sttitable for Schools and Classes Receiving Grants
	7913	jio7» ¢.i (I.ondon, undated but before 1906 and probably		8121	jio7» ¢.i (I.ondon, undated but before 1906 and probably
	7914	about 1903), mos. 2306-7.		8122	about 1903), mos. 2306-7.
n			n	8123	@@PROCESS
	7915	172		8124	172
n	7916	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8125
	7917	Foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, Fulham		8126	Foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, Fulham
	7918	After Alfred TURNER ( 1874-1940)		8127	After Alfred TURNER ( 1874-1940)
n			n	8128	@@PROCESS
	7919	582. Peace		8129	582. Peace
	7920	30.5 cms. (height including integral plinth); 17 cms. (length of		8130	30.5 cms. (height including integral plinth); 17 cms. (length of
	7921	integral plinth); 12.2 cms. (width of integral plinth)		8131	integral plinth); 12.2 cms. (width of integral plinth)
	7922	Bronze with a dark brown patina, golden brown in the more salient		8132	Bronze with a dark brown patina, golden brown in the more salient
	7923	parts. Hollow, lost-wax, cast.		8133	parts. Hollow, lost-wax, cast.
	7924	Given by the sculptor's daughter, Jessica Tuner of 44 Munster		8134	Given by the sculptor's daughter, Jessica Tuner of 44 Munster
	7925	Road, Fulham, after the exhibition of the work ofAlfred and		8135	Road, Fulham, after the exhibition of the work ofAlfred and
	7926	Winifred Turner held at the Ashmolean Museum, Oxford, 21 June-		8136	Winifred Turner held at the Ashmolean Museum, Oxford, 21 June-
	7927	20 October 1988, through the National Art-Collections Fund.		8137	20 October 1988, through the National Art-Collections Fund.
	7928	The bronze was exhibited at the Royal Academy in 1914		8138	The bronze was exhibited at the Royal Academy in 1914
	7929	(no. 2131, `Peace---Statuette'). The sculptor's daughter, the		8139	(no. 2131, `Peace---Statuette'). The sculptor's daughter, the
	7930	donor, informs me that the statuette was connected with a		8140	donor, informs me that the statuette was connected with a
	7931	commission for a public statue and it features in an old		8141	commission for a public statue and it features in an old
	7932	photograph placed by her in the Tate Gallery archive as part		8142	photograph placed by her in the Tate Gallery archive as part
	7933	ofamaquctteforaprojectedmonuinenttoKingEdwardVII.		8143	ofamaquctteforaprojectedmonuinenttoKingEdwardVII.
	7934	The monarch was represented standing in front of the plinth		8144	The monarch was represented standing in front of the plinth
	7935	with this figure seated against one side of it (to his left) and		8145	with this figure seated against one side of it (to his left) and
	7936	another female personification, probably Justice (she holds a		8146	another female personification, probably Justice (she holds a
	7937	balance and sword), seated against the other, with a lively		8147	balance and sword), seated against the other, with a lively
	7938	St George on top of a globe crowning the top. If this		8148	St George on top of a globe crowning the top. If this
	7939	monument was actually erected it is curious that there is no		8149	monument was actually erected it is curious that there is no
	7940	mention of it in the newspaper profiles of Tuner. Tuner was		8150	mention of it in the newspaper profiles of Tuner. Tuner was
	7941	in1914atthehcightofhispowerandreputation.Thestatuette		8151	in1914atthehcightofhispowerandreputation.Thestatuette
	7942	isinverymuchthesamestyleashisbronzegroupofMatcrnity		8152	isinverymuchthesamestyleashisbronzegroupofMatcrnity
	7943	of the Queen Victoria Memorial in Sheffield, completed ten		8153	of the Queen Victoria Memorial in Sheffield, completed ten
	7944	years before. There is an account of his life and work in the		8154	years before. There is an account of his life and work in the
	7945	catalogue of the exhibition at the Ashmolean Museuni		8155	catalogue of the exhibition at the Ashmolean Museuni
	7946	mentioned above (pp. 7-32).		8156	mentioned above (pp. 7-32).
n	7947	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8157
	7948	Winifrcd TURNER ( 1903-83)		8158	Winifrcd TURNER ( 1903-83)
n			n	8159	@@PROCESS
	7949	583. Reclining woman with child		8160	583. Reclining woman with child
	7950	30 cms. (height); 52 cms. (length)		8161	30 cms. (height); 52 cms. (length)
	7951	Teracotta of a rich orange colour. Incised `Winifred Turncr' by the		8162	Teracotta of a rich orange colour. Incised `Winifred Turncr' by the
	7952	feet. An old break in the comer of the mattress plinth behind the		8163	feet. An old break in the comer of the mattress plinth behind the
	7953	woman's right arm has been repaired.		8164	woman's right arm has been repaired.
	7954	Given by the sculptor's elder sister, Jessica Tuner of 44 Munster		8165	Given by the sculptor's elder sister, Jessica Tuner of 44 Munster
	7955	Road, Fulham, after the exhibition of the work of Alfred and		8166	Road, Fulham, after the exhibition of the work of Alfred and
	7956	Winifred Turner held at the Ashmolcan Museum, Oxford, 21 June-		8167	Winifred Turner held at the Ashmolcan Museum, Oxford, 21 June-
	7957	2 October 1988, through the National Art-Collections Fund.		8168	2 October 1988, through the National Art-Collections Fund.
	7958	The statucttc is similar in style to sculpture which Winifrcd		8169	The statucttc is similar in style to sculpture which Winifrcd
	7959	Turner exhibited in the mid-1930s such as 777o„g4f,		8170	Turner exhibited in the mid-1930s such as 777o„g4f,
	7960	completed by 1933 (Tatc Gallery), or Tty¢./¢j¢f, exhibited		8171	completed by 1933 (Tatc Gallery), or Tty¢./¢j¢f, exhibited
	7961	1936 (untraced but reproduced in Ray¢/ Ac¢deny I:##J£"fli£G¢		8172	1936 (untraced but reproduced in Ray¢/ Ac¢deny I:##J£"fli£G¢
	7962	for that year). Comparable works of this size were included		8173	for that year). Comparable works of this size were included
	7963	in the exhibition at the Ashmolean Museum mentioned above		8174	in the exhibition at the Ashmolean Museum mentioned above
	7964	where there is also an account of the sculptor's life and work		8175	where there is also an account of the sculptor's life and work
	7965	(pp. 32-9).		8176	(pp. 32-9).
n			n	8177	@@PROCESS
	7966	174		8178	174
	7967	Ursula TYRWIIITT ( 1872-1966)		8179	Ursula TYRWIIITT ( 1872-1966)
n			n	8180	@@PROCESS
	7968	584. Head of Gwen John		8181	584. Head of Gwen John
	7969	25.7cms. (height); 18cms. (length)		8182	25.7cms. (height); 18cms. (length)
	7970	Terracotta of a pale beige colour. Mounted on a soft wood block		8183	Terracotta of a pale beige colour. Mounted on a soft wood block
	7971	covered with mustard yellow velvet. There is a small aperture behind		8184	covered with mustard yellow velvet. There is a small aperture behind
	7972	the head. The head is hollow but plugged with clay at the neck after		8185	the head. The head is hollow but plugged with clay at the neck after
	7973	modelling. In this plug a rectangular hole has been made for a peg.		8186	modelling. In this plug a rectangular hole has been made for a peg.
	7974	Given by the artist in 1965. ReSstered on 25 June		8187	Given by the artist in 1965. ReSstered on 25 June
	7975	The head is said to have been modelled in about 1907. Gwen		8188	The head is said to have been modelled in about 1907. Gwen
	7976	John was then one of Rodin's models in Paris and Tyrwhitt,		8189	John was then one of Rodin's models in Paris and Tyrwhitt,
	7977	who had become a close friend of Gwen John and her brother		8190	who had become a close friend of Gwen John and her brother
	7978	at the Sladc in the l890s, was studying at the Atelier Colarossi		8191	at the Sladc in the l890s, was studying at the Atelier Colarossi
	7979	there. Rodin was prevailed upon to look at the bust and is		8192	there. Rodin was prevailed upon to look at the bust and is
	7980	said to have remarked `continuez'. It was Tyrwhitt's only		8193	said to have remarked `continuez'. It was Tyrwhitt's only
	7981	effort as a sculptor, however, and she was chiefly a painter in		8194	effort as a sculptor, however, and she was chiefly a painter in
	7982	oils and watercolour. She gave the Museum drawings by both		8195	oils and watercolour. She gave the Museum drawings by both
	7983	Augustus and Gwen John in 1964 and 1966, together with		8196	Augustus and Gwen John in 1964 and 1966, together with
	7984	drawings and paintings by Wilson Steer, Stanley Spencer, and		8197	drawings and paintings by Wilson Steer, Stanley Spencer, and
	7985	others. A misleading note in the Register dates the head to		8198	others. A misleading note in the Register dates the head to
	7986	1921. A reminiscence of the artist by Richard Buckle is		8199	1921. A reminiscence of the artist by Richard Buckle is
	7987	published in the catalogue of the exhibition Urf#/¢ I)i7ia?¢z.#..		8200	published in the catalogue of the exhibition Urf#/¢ I)i7ia?¢z.#..
	7988	O#o"¢ P¢¢.„}Gr ¢7¢d Co//Gcfor held at the Ashmolean Museum		8201	O#o"¢ P¢¢.„}Gr ¢7¢d Co//Gcfor held at the Ashmolean Museum
	7989	October-November 1974 (in which the head was no. 49).		8202	October-November 1974 (in which the head was no. 49).
	7990	Mrs Tyrwhitt lived for many years at 225 Iffley Road, Oxford.		8203	Mrs Tyrwhitt lived for many years at 225 Iffley Road, Oxford.
	7991	Her husband, Walter Tyrwhitt, was a second cousin and his		8204	Her husband, Walter Tyrwhitt, was a second cousin and his
	7992	branch of the fandly had been long settled in Oxford. The		8205	branch of the fandly had been long settled in Oxford. The
	7993	head seems to have been valued by the artist and was included		8206	head seems to have been valued by the artist and was included
	7994	in the Gwen John Memorial Exhibition at the Matthiesen		8207	in the Gwen John Memorial Exhibition at the Matthiesen
	7995	Gauery, New Bond St, in 1946.		8208	Gauery, New Bond St, in 1946.
n	7996	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8209
	7997	Factory of )osiali WEDGWOOD ( 1730-95)		8210	Factory of )osiali WEDGWOOD ( 1730-95)
	7998	Probably after models by Henry Webbcr ( 1754-1826)		8211	Probably after models by Henry Webbcr ( 1754-1826)
n			n	8212	@@PROCESS
	7999	585 and 586. Pair of `bouquetiers'		8213	585 and 586. Pair of `bouquetiers'
	8000	in the form of sarcophagi rising		8214	in the form of sarcophagi rising
	8001	from banks upon which figures of		8215	from banks upon which figures of
	8002	Zephyr (585) and Flora (586)		8216	Zephyr (585) and Flora (586)
	8003	recline, leaning against urns		8217	recline, leaning against urns
	8004	14.9 cms. (height of 585); 21.I cms. (length of 585); 12.5 cms.		8218	14.9 cms. (height of 585); 21.I cms. (length of 585); 12.5 cms.
	8005	(width of 585); 15 cms. (height of 586); 20.3 cms. (length of		8219	(width of 585); 15 cms. (height of 586); 20.3 cms. (length of
n			n	8220	@@PROCESS
	8006	586); 12.I cms. (width of 586)		8221	586); 12.I cms. (width of 586)
	8007	`Jasper ware' (fine hard stoneware, both pure white and stained).		8222	`Jasper ware' (fine hard stoneware, both pure white and stained).
	8008	The figures and the ornaments are white, the rest the distinctive		8223	The figures and the ornaments are white, the rest the distinctive
	8009	pale blue associated with Wedgwood. The banks, the sarcophagi,		8224	pale blue associated with Wedgwood. The banks, the sarcophagi,
	8010	and their plinths seem to have been cast as one hollow unit from		8225	and their plinths seem to have been cast as one hollow unit from
	8011	the sane mould in both 585 and 586. A platform was then fixed		8226	the sane mould in both 585 and 586. A platform was then fixed
	8012	below and other elements-the figures (cast from a piece-mould),		8227	below and other elements-the figures (cast from a piece-mould),
	8013	the uns, and the semi-transparent ornaments on the uns and		8228	the uns, and the semi-transparent ornaments on the uns and
	8014	sarcophad and leaves on the banks (the fomer from moulds, the		8229	sarcophad and leaves on the banks (the fomer from moulds, the
	8015	latter freely modelled)-were added before firing. The figures are		8230	latter freely modelled)-were added before firing. The figures are
	8016	hollow as can be seen if Zephyr is examined from behind. In the case		8231	hollow as can be seen if Zephyr is examined from behind. In the case
	8017	of 585 there are some losses on the thin leaves appred to the bank,		8232	of 585 there are some losses on the thin leaves appred to the bank,
	8018	and tiny cracks in the drapery by the side of the figure's left thigh,		8233	and tiny cracks in the drapery by the side of the figure's left thigh,
	8019	a chip missing from the top of the urn, and a minute one from one		8234	a chip missing from the top of the urn, and a minute one from one
	8020	corner of the top of the sarcophagus. In the case of 586 there are		8235	corner of the top of the sarcophagus. In the case of 586 there are
	8021	tiny chips missing from the edge of the sarcophagus and minute		8236	tiny chips missing from the edge of the sarcophagus and minute
	8022	firing cracks at the junction of the figure's right arm and her drapery		8237	firing cracks at the junction of the figure's right arm and her drapery
	8023	and on the ledge beside her left arm. There are slight flaws in the		8238	and on the ledge beside her left arm. There are slight flaws in the
	8024	casting of the figure's right foot distorting the distance between her		8239	casting of the figure's right foot distorting the distance between her
	8025	largest toes and also the shape of her smallest toe. `WEDGwooD' is		8240	largest toes and also the shape of her smallest toe. `WEDGwooD' is
	8026	impressed on the underside of both 594 and 595.		8241	impressed on the underside of both 594 and 595.
	8027	Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. C. 289 and C. 290 in his		8242	Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. C. 289 and C. 290 in his
	8028	large manuscript catalogue. These items, together with a blue and		8243	large manuscript catalogue. These items, together with a blue and
	8029	white cup and saucer (C. 291-2), `and other pieces of that same		8244	white cup and saucer (C. 291-2), `and other pieces of that same
	8030	servicethreevasesandotherswereinapalaceatForh'andpurchascd,		8245	servicethreevasesandotherswereinapalaceatForh'andpurchascd,
	8031	after, by me'. No date is given for the purchase but it is likely to		8246	after, by me'. No date is given for the purchase but it is likely to
	8032	have been in 1880 or shortly before. It is not included in the		8247	have been in 1880 or shortly before. It is not included in the
	8033	notebook catalogue compiled in the 1870s and is a lower number		8248	notebook catalogue compiled in the 1870s and is a lower number
	8034	than C. 297 which was a piece ofwedgwood acquired in 1880.		8249	than C. 297 which was a piece ofwedgwood acquired in 1880.
	8035	Fortnun described these pieces as `jardinieres or crocus vases'		8250	Fortnun described these pieces as `jardinieres or crocus vases'
	8036	but they are more likely to have been `bough pots' or		8251	but they are more likely to have been `bough pots' or
	8037	`bouquetiers' (Wedgwood's terms) for the display of cut		8252	`bouquetiers' (Wedgwood's terms) for the display of cut
	8038	flowers. Water could easily be poured in and out through the		8253	flowers. Water could easily be poured in and out through the
	8039	Hms beside the figures but it would be hard to introduce, and		8254	Hms beside the figures but it would be hard to introduce, and
	8040	mpossible to remove, soil such as jardiniercs require.		8255	mpossible to remove, soil such as jardiniercs require.
	8041	Fortnum in his large catalogue understandably identified the		8256	Fortnum in his large catalogue understandably identified the
	8042	figures as `Cupid' and `? Psyche' but C. F. Ben altered this		8257	figures as `Cupid' and `? Psyche' but C. F. Ben altered this
	8043	to read `Zephyrus' and `Flora', surely correctly. The female		8258	to read `Zephyrus' and `Flora', surely correctly. The female
	8044	figure is identified as Psyche in the versions in green and		8259	figure is identified as Psyche in the versions in green and
	8045	white and blue and white jasper in the conection of Arthur		8260	white and blue and white jasper in the conection of Arthur
	8046	Sanderson (F. RIthbone, A C¢£¢/og#c a/¢ Co//Gcffo% . . .		8261	Sanderson (F. RIthbone, A C¢£¢/og#c a/¢ Co//Gcffo% . . .
	8047	(Ijondon, 1903), 45, nos.105, 106). iinother blue and white		8262	(Ijondon, 1903), 45, nos.105, 106). iinother blue and white
	8048	version in inferior condition is in the Buten Muscun of		8263	version in inferior condition is in the Buten Muscun of
	8049	Wedgwood, Merion, Pennsylvania (H. M. Butcn, WGdgrwood		8264	Wedgwood, Merion, Pennsylvania (H. M. Butcn, WGdgrwood
	8050	R¢%.£¢.cf (Merion, 1969), 193, no. 3555). Versions have been		8265	R¢%.£¢.cf (Merion, 1969), 193, no. 3555). Versions have been
	8051	dated 1780 and 1790 (Rathbone, op. cit.). Robin Rcilly		8266	dated 1780 and 1790 (Rathbone, op. cit.). Robin Rcilly
	8052	informs mc that he has found no record of these pieces either		8267	informs mc that he has found no record of these pieces either
	8053	in early catalogues or in manuscript records and notes that		8268	in early catalogues or in manuscript records and notes that
	8054	they arc very rare. Hc considers it likely that they were first		8269	they arc very rare. Hc considers it likely that they were first
	8055	produced c.1790-5. They have been attributed both to Henry		8270	produced c.1790-5. They have been attributed both to Henry
	8056	Webber and to John Flaxman, but the style would be unusual		8271	Webber and to John Flaxman, but the style would be unusual
	8057	for the latter. Webber was the son of a Swiss sculptor and a		8272	for the latter. Webber was the son of a Swiss sculptor and a
	8058	pupil of John Bacon. Hc was active as a modeller in wax and		8273	pupil of John Bacon. Hc was active as a modeller in wax and
	8059	his first exhibit at the Royal Academy in 1775 was in this		8274	his first exhibit at the Royal Academy in 1775 was in this
	8060	medium. In 1784 he entered into a seven-year contract with		8275	medium. In 1784 he entered into a seven-year contract with
	8061	WedgwoodasamodcllerontherccommendationofReynolds		8276	WedgwoodasamodcllerontherccommendationofReynolds
	8062	and Chambers and he travelled to Rome and sent work back		8277	and Chambers and he travelled to Rome and sent work back
	8063	from there. His only large-scale work in marble is the		8278	from there. His only large-scale work in marble is the
	8064	monument to David Garrick in Westminster Abbey dated		8279	monument to David Garrick in Westminster Abbey dated
	8065	1797 in which the drapery folds are relatively smaller, and		8280	1797 in which the drapery folds are relatively smaller, and
	8066	more repeated, than in these figurincslloser in style to		8281	more repeated, than in these figurincslloser in style to
	8067	Bacon.		8282	Bacon.
	8068	Fortnum was not a keen collector of British ceramics as he		8283	Fortnum was not a keen collector of British ceramics as he
	8069	was of Italian Renaissance ones, but he liked to have samples		8284	was of Italian Renaissance ones, but he liked to have samples
	8070	of all major factories and bodies. Significantly these items were		8285	of all major factories and bodies. Significantly these items were
	8071	notacquiredinBritain,whercWedgwoodwaskeenlycollected		8286	notacquiredinBritain,whercWedgwoodwaskeenlycollected
	8072	by others, but in Italy. These `Bouquetiers' and some other		8287	by others, but in Italy. These `Bouquetiers' and some other
	8073	pieces were, it seems, picked up by him in Ford' (where he		8288	pieces were, it seems, picked up by him in Ford' (where he
	8074	rfught wen have been looking for mar'olica); a Wedgwood		8289	rfught wen have been looking for mar'olica); a Wedgwood
	8075	scent bottle (C. 297) was given to his wife by Alessandro		8290	scent bottle (C. 297) was given to his wife by Alessandro
	8076	Castcllani in Rome in 1880.		8291	Castcllani in Rome in 1880.
n			n	8292	@@PROCESS
	8077	175		8293	175
n	8078	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8294
	8079	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8295
				8296	@@PROCESS
	8080	176		8297	176
	8081	Henry WEEKES RA ( 1807-77)		8298	Henry WEEKES RA ( 1807-77)
n			n	8299	@@PROCESS
	8082	587. Bust portrait of an unknown		8300	587. Bust portrait of an unknown
	8083	man		8301	man
	8084	79.5 cms. (height including socle); 49 cms. (width); 13 cms.		8302	79.5 cms. (height including socle); 49 cms. (width); 13 cms.
	8085	(height of socle)		8303	(height of socle)
	8086	Plaster of Paris, coloured irregularly yellow-grey with spots of white		8304	Plaster of Paris, coloured irregularly yellow-grey with spots of white
	8087	revealed in parts where scratched or worn. Thick hollow cast. No		8305	revealed in parts where scratched or worn. Thick hollow cast. No
	8088	seams are visible. The socle is broken and a large portion is missing.		8306	seams are visible. The socle is broken and a large portion is missing.
	8089	`H. WEEKES. SC.' is incised across the flat back of the bust. A paper		8307	`H. WEEKES. SC.' is incised across the flat back of the bust. A paper
	8090	label was formerly attached to the chest printed with the numerals		8308	label was formerly attached to the chest printed with the numerals
n			n	8309	@@PROCESS
	8091	182.		8310	182.
	8092	Given by Mrs Austin Imgland of Clanfield House, Abingdon, in		8311	Given by Mrs Austin Imgland of Clanfield House, Abingdon, in
	8093	1973. ReSstered 3 May.		8312	1973. ReSstered 3 May.
	8094	A portrait of this type, with the generalized treatment of heavy		8313	A portrait of this type, with the generalized treatment of heavy
	8095	drapery in the manner of Chantrey, for whom Wcckes worked		8314	drapery in the manner of Chantrey, for whom Wcckes worked
	8096	as assistant and whose studio he took over in 1841, is hard		8315	as assistant and whose studio he took over in 1841, is hard
	8097	to date but is most characteristic of weekes during the 1830s		8316	to date but is most characteristic of weekes during the 1830s
	8098	before he strove to achieve a more independent manner.		8317	before he strove to achieve a more independent manner.
n			n	8318	@@PROCESS
	8099	177		8319	177
n	8100	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8320
	8101	Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)		8321	Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
n			n	8322	@@PROCESS
	8102	588. Hindu girl (fragment)		8323	588. Hindu girl (fragment)
	8103	32.5 cms (height); 41 cms. (length)		8324	32.5 cms (height); 41 cms. (length)
	8104	Plaster of Paris, painted with a creamy stone colour. Hollow cast		8325	Plaster of Paris, painted with a creamy stone colour. Hollow cast
	8105	from a piece-mould with numerous vestigial seams rcmalning. The		8326	from a piece-mould with numerous vestigial seams rcmalning. The
	8106	work is sawn across the upper chest. The sculpture was cleaned and		8327	work is sawn across the upper chest. The sculpture was cleaned and
	8107	restored in 1987 by Miss Rachel Kenward. A patch of cracked		8328	restored in 1987 by Miss Rachel Kenward. A patch of cracked
	8108	plaster across the front of the chest and a dent in the chin and the		8329	plaster across the front of the chest and a dent in the chin and the
	8109	recently drilled-out eyes were repaired and painted to match the		8330	recently drilled-out eyes were repaired and painted to match the
	8110	rest of the bust.		8331	rest of the bust.
	8111	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see		8332	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
	8112	Preliminary Essay 2). According to the H¢7?d4oo4 G#;dc of 1859 it		8333	Preliminary Essay 2). According to the H¢7?d4oo4 G#;dc of 1859 it
	8113	was on display at the west end of the principal sculpture gallery (the		8334	was on display at the west end of the principal sculpture gallery (the
	8114	Randolph Gallery) companion with a Brahmin also by Westmacott.		8335	Randolph Gallery) companion with a Brahmin also by Westmacott.
	8115	It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s		8336	It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s
	8116	and has been in store during the whole of this century. It was sawn		8337	and has been in store during the whole of this century. It was sawn
	8117	up in 1939.		8338	up in 1939.
	8118	Wcstmacott's monument to Alcxandcr Colvin is in St John's,		8339	Wcstmacott's monument to Alcxandcr Colvin is in St John's,
	8119	the old Cathedral of Calcutta. It consists of a high refief of		8340	the old Cathedral of Calcutta. It consists of a high refief of
	8120	two female personifications-Commerce with a caduceus and		8341	two female personifications-Commerce with a caduceus and
	8121	Industry with a beehive-seated in an embrace above a		8342	Industry with a beehive-seated in an embrace above a
	8122	sarcophagus which is inscribed `To the memory of/ Alexander		8343	sarcophagus which is inscribed `To the memory of/ Alexander
	8123	Colvin. / This tablet is inscribed by/ The Merchants of		8344	Colvin. / This tablet is inscribed by/ The Merchants of
	8124	Calcutta, / Who having for forty years witnessed in him / An		8345	Calcutta, / Who having for forty years witnessed in him / An
	8125	union of those talents and virtues / Which best adorn their		8346	union of those talents and virtues / Which best adorn their
	8126	profession / Do most honor to a character in private		8347	profession / Do most honor to a character in private
	8127	life / Thus record / Their affectionate esteem for him whilst		8348	life / Thus record / Their affectionate esteem for him whilst
	8128	living, / And their sorrow for his death. / Born IIIrd APRIL		8349	living, / And their sorrow for his death. / Born IIIrd APRIL
n			n	8350	@@PROCESS
	8129	178		8351	178
	8130	A.D. MDCCLVI. / Died XVI DECEMR A.D.		8352	A.D. MDCCLVI. / Died XVI DECEMR A.D.
	8131	MDCCCXVIII.' On a ledge in front of the sarcophagus to		8353	MDCCCXVIII.' On a ledge in front of the sarcophagus to
	8132	the bcholder's left is crouched a Hindu girl on a mat with		8354	the bcholder's left is crouched a Hindu girl on a mat with
	8133	her right hand upon her raised left knee and her other upon		8355	her right hand upon her raised left knee and her other upon
	8134	a water jar, her pensive expression indicating her grief at the		8356	a water jar, her pensive expression indicating her grief at the
	8135	loss of her benefactor.		8357	loss of her benefactor.
	8136	The monument is dated 1821 (and was therefore		8358	The monument is dated 1821 (and was therefore
	8137	completed, but not necessarily erected, by then). Westmacott		8359	completed, but not necessarily erected, by then). Westmacott
	8138	exhibited this figure at the Royal Academy in that year		8360	exhibited this figure at the Royal Academy in that year
	8139	(no.1085, `A Hindoo girl; a statue in marble being pall of		8361	(no.1085, `A Hindoo girl; a statue in marble being pall of
	8140	a monument to be erected in memory of Alexander Colvin,		8362	a monument to be erected in memory of Alexander Colvin,
	8141	Esq.'). The idea of exhibiting a separate pathetic figure from		8363	Esq.'). The idea of exhibiting a separate pathetic figure from
	8142	a monument at the Royal Academy exhibition can be traced		8364	a monument at the Royal Academy exhibition can be traced
	8143	back to 1815 when Wcstmacott showed the kneeling negro		8365	back to 1815 when Wcstmacott showed the kneeling negro
	8144	slave from his monument to Charles James Fox made for		8366	slave from his monument to Charles James Fox made for
	8145	Westminster Abbey. In 1819 he exhibited a mourning		8367	Westminster Abbey. In 1819 he exhibited a mourning
	8146	`Pcasant Girl' from his monument to Ijord Penrhyn at		8368	`Pcasant Girl' from his monument to Ijord Penrhyn at
	8147	Llandcgai in North Wales (for which see N. 8. I'enny, C¢#grc¢		8369	Llandcgai in North Wales (for which see N. 8. I'enny, C¢#grc¢
	8148	Monttments in Romantic England (Now HZNen, Corin., and		8370	Monttments in Romantic England (Now HZNen, Corin., and
	8149	I.ondon,1977),189-92). The success of these may have		8371	I.ondon,1977),189-92). The success of these may have
	8150	emboldened him to create his Ho#Jc/cJf £7i¢77c//c7', an		8372	emboldened him to create his Ho#Jc/cJf £7i¢77c//c7', an
	8151	independent figure which although designed as a monument		8373	independent figure which although designed as a monument
	8152	was, significantly, purchased as a gallery piece (for Bowood		8374	was, significantly, purchased as a gallery piece (for Bowood
	8153	by the earl of Lansdowne) when exhibited at the Academy		8375	by the earl of Lansdowne) when exhibited at the Academy
	8154	in 1822. The `Brahmin' and `Mussulman Moulah' from his		8376	in 1822. The `Brahmin' and `Mussulman Moulah' from his
	8155	monument to Warren Hastings in Calcutta which		8377	monument to Warren Hastings in Calcutta which
	8156	Westmacott exhibited in 1829 owed something to the II¢.#d"		8378	Westmacott exhibited in 1829 owed something to the II¢.#d"
	8157	g¢.71/ of 1821, whose significance had, however, never been as		8379	g¢.71/ of 1821, whose significance had, however, never been as
	8158	precise as these.		8380	precise as these.
n	8159	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8381
	8160	Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)		8382	Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
n			n	8383	@@PROCESS
	8161	589. Trial of socrates		8384	589. Trial of socrates
	8162	76.5 cms. (height); 128 cms. (length)		8385	76.5 cms. (height); 128 cms. (length)
	8163	Plaster of Paris, palntcd a creamy stone colour. The paint is		8386	Plaster of Paris, palntcd a creamy stone colour. The paint is
	8164	extensively flaking especially on the podium and the figures of the		8387	extensively flaking especially on the podium and the figures of the
	8165	judges and above the head of socrates. There are numerous small		8388	judges and above the head of socrates. There are numerous small
	8166	scratches and losses and chips are missing from the cloak of the		8389	scratches and losses and chips are missing from the cloak of the
	8167	figure leaning on a staff, from the top left corner, and from the		8390	figure leaning on a staff, from the top left corner, and from the
	8168	projecting front ledge		8391	projecting front ledge
	8169	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see		8392	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
	8170	Preliminary Essay 2). According to the ZJ¢7¢dfroo4 G#¢.de of 1859 it		8393	Preliminary Essay 2). According to the ZJ¢7¢dfroo4 G#¢.de of 1859 it
	8171	was on display near Flaxman's S¢G.G/d a/Ac4¢.//" at the top of the		8394	was on display near Flaxman's S¢G.G/d a/Ac4¢.//" at the top of the
	8172	stairs leading from the main sculpture gallery (the Randolph Gallery)		8395	stairs leading from the main sculpture gallery (the Randolph Gallery)
	8173	to the Crypt or sub-gallery. It was still there in 1865 but was		8396	to the Crypt or sub-gallery. It was still there in 1865 but was
	8174	probably removed in the 1880s and has been in store during the		8397	probably removed in the 1880s and has been in store during the
	8175	whole of this century.		8398	whole of this century.
	8176	Westmacott's relief of the Ty¢.¢/ a/Soc7¢££f was commissioned		8399	Westmacott's relief of the Ty¢.¢/ a/Soc7¢££f was commissioned
	8177	by Thomas Coke of Norfolk (later first carl of Leicester of		8400	by Thomas Coke of Norfolk (later first carl of Leicester of
	8178	the second creation) for his seat Holkham Hall. It was fiilly		8401	the second creation) for his seat Holkham Hall. It was fiilly
	8179	paid for on 27 December 1824 and was probably by then		8402	paid for on 27 December 1824 and was probably by then
	8180	fixed in place in the great entrance hall where it remains. The		8403	fixed in place in the great entrance hall where it remains. The
	8181	total cost was £3616J. The first payment of fl50 was made		8404	total cost was £3616J. The first payment of fl50 was made
	8182	in October 1821, but the work seems to have been		8405	in October 1821, but the work seems to have been
	8183	contemplated if not commissioncd by 21 July 1818,		8406	contemplated if not commissioncd by 21 July 1818,
	8184	apparently as a reflection of political pamphlets published in		8407	apparently as a reflection of political pamphlets published in
	8185	the previous year which attacked and defended Coke's Whig		8408	the previous year which attacked and defended Coke's Whig
	8186	stance against the government's suspension of habcas corpus		8409	stance against the government's suspension of habcas corpus
	8187	citing the trial of Socrates. Chantrey's relief of the signing of		8410	citing the trial of Socrates. Chantrey's relief of the signing of
	8188	Magna Carta was made a decade later as a companion piece.		8411	Magna Carta was made a decade later as a companion piece.
	8189	These and other reliefs at Holkham are discussed and		8412	These and other reliefs at Holkham are discussed and
	8190	illustrated by W. 0. Hassall and N. 8. Penny, `Political		8413	illustrated by W. 0. Hassall and N. 8. Penny, `Political
	8191	Sculpture at Holkham', Co#%o¢.jirG#gr (July 1977), 207-11.		8414	Sculpture at Holkham', Co#%o¢.jirG#gr (July 1977), 207-11.
n	8192	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8415
	8193	Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)		8416	Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
n			n	8417	@@PROCESS
	8194	590. Nymph with Zephyr		8418	590. Nymph with Zephyr
	8195	(fragment)		8419	(fragment)
	8196	30.9 cms. (height); 36.4 cms. (width)		8420	30.9 cms. (height); 36.4 cms. (width)
	8197	Plaster of Paris, coated with shellac, now discoloured. Hollow cast,		8421	Plaster of Paris, coated with shellac, now discoloured. Hollow cast,
	8198	recording the lost original clay model. The work is sawn across the		8422	recording the lost original clay model. The work is sawn across the
	8199	back wall of plaster and cracked across the thinner front wall. The		8423	back wall of plaster and cracked across the thinner front wall. The
	8200	nymph's ralscd left arm is terminated at what was an oridnal joint		8424	nymph's ralscd left arm is terminated at what was an oridnal joint
	8201	in the cast. The broken pine support now projecting was thrust into		8425	in the cast. The broken pine support now projecting was thrust into
	8202	the wet plaster of the cast body to serve as an armature for the		8426	the wet plaster of the cast body to serve as an armature for the
	8203	separately cast arm which would be slipped over it.		8427	separately cast arm which would be slipped over it.
	8204	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see		8428	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
	8205	Preliminary Essay 2). According to the H¢„¢froo¢ G#£de of 1859 it		8429	Preliminary Essay 2). According to the H¢„¢froo¢ G#£de of 1859 it
	8206	was on display in a recess of the Chantrey Gallery (the present Ruskin		8430	was on display in a recess of the Chantrey Gallery (the present Ruskin
	8207	Lecture Hall) companion with a `Beggar Girl' (the Q)(Pry, No. 601).		8431	Lecture Hall) companion with a `Beggar Girl' (the Q)(Pry, No. 601).
	8208	It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s		8432	It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s
	8209	and has been in store during the whole of this century. It was sawn		8433	and has been in store during the whole of this century. It was sawn
	8210	up in 1939.		8434	up in 1939.
	8211	Westmacott's `Groupe, in marble of a Nymph and Zephyr,		8435	Westmacott's `Groupe, in marble of a Nymph and Zephyr,
	8212	for the Gallery of Earl Grosvenor', consisting of a nude givl		8436	for the Gallery of Earl Grosvenor', consisting of a nude givl
	8213	clutching a putto with butterfly wings to her bosom with her		8437	clutching a putto with butterfly wings to her bosom with her
n			n	8438	@@PROCESS
	8214	180		8439	180
	8215	right arm and holding a butterfly just out of his reach with		8440	right arm and holding a butterfly just out of his reach with
	8216	her left, was exhibited at the Royal Academy in 1828 (as		8441	her left, was exhibited at the Royal Academy in 1828 (as
	8217	no.1214). The group was a variant on a theme Westmacott		8442	no.1214). The group was a variant on a theme Westmacott
	8218	commenced in the Nyowp¢ 7pG.*¢ Cape.¢ exhibited the year		8443	commenced in the Nyowp¢ 7pG.*¢ Cape.¢ exhibited the year
	8219	before (for the earl of Egremont at Petworth). He employed		8444	before (for the earl of Egremont at Petworth). He employed
	8220	the same model for both these nymphs and for his N)JowP47		8445	the same model for both these nymphs and for his N)JowP47
	8221	#»c/4JJP¢."g 4G7 zo7¢e exhibited 1824 ( fomerly at Castle		8446	#»c/4JJP¢."g 4G7 zo7¢e exhibited 1824 ( fomerly at Castle
	8222	Howard, the plaster of which survives in the Soane Museum).		8447	Howard, the plaster of which survives in the Soane Museum).
	8223	The Nyowp¢ w¢.£¢ Zcpkyr was commissioned by the second		8448	The Nyowp¢ w¢.£¢ Zcpkyr was commissioned by the second
	8224	Earl Grosvenor (later marquess of westminster) and survives		8449	Earl Grosvenor (later marquess of westminster) and survives
	8225	in the family possession (with some small sad losses) at Eaton		8450	in the family possession (with some small sad losses) at Eaton
	8226	Hall, Cheshire. The esteem with which it was regarded when		8451	Hall, Cheshire. The esteem with which it was regarded when
	8227	acquired is reflected by its inclusion among the art treasures		8452	acquired is reflected by its inclusion among the art treasures
	8228	in the group portrait of the Grosvcnor family in the sumptuous		8453	in the group portrait of the Grosvcnor family in the sumptuous
	8229	new gallery of their I,ondon house painted by Charles Robert		8454	new gallery of their I,ondon house painted by Charles Robert
	8230	Leslie in 1831 ( 777c Trc¢f#rc Ho#fGf a/B".ira;¢." (National		8455	Leslie in 1831 ( 777c Trc¢f#rc Ho#fGf a/B".ira;¢." (National
	8231	Gallery of Art, Washington,1985), no. 530, p. 580). With		8456	Gallery of Art, Washington,1985), no. 530, p. 580). With
	8232	the exception of the unsuccessful Eap¢rny"c, the Nyowp¢ ¢»¢		8457	the exception of the unsuccessful Eap¢rny"c, the Nyowp¢ ¢»¢
	8233	ZGpkyr was Westmacott's last exercise in the mode of		8458	ZGpkyr was Westmacott's last exercise in the mode of
	8234	Canovian classical sculpture which he commenced in 1822		8459	Canovian classical sculpture which he commenced in 1822
	8235	(the year of Canova's death) with his C„P¢.d and Pryc4c for		8460	(the year of Canova's death) with his C„P¢.d and Pryc4c for
	8236	the duke of Bcdford.		8461	the duke of Bcdford.
n	8237	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8462
				8463	@@PROCESS
	8238	181		8464	181
n	8239	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8465
	8240	Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)		8466	Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
n			n	8467	@@PROCESS
	8241	591. Bust portrait of the llth earl		8468	591. Bust portrait of the llth earl
	8242	of Pembroke		8469	of Pembroke
	8243	56 cms. (height, including socle); 13 cms. (height of socle);		8470	56 cms. (height, including socle); 13 cms. (height of socle);
	8244	20 cms. (diameter of soclc)		8471	20 cms. (diameter of soclc)
	8245	Plaster of Paris, painted a creamy stone colour in two coats on top		8472	Plaster of Paris, painted a creamy stone colour in two coats on top
	8246	of a dirty and yellowed coat of shellac. The paint has flaked		8473	of a dirty and yellowed coat of shellac. The paint has flaked
	8247	extensively and on the socle the dirty layer is exposed. The cast has		8474	extensively and on the socle the dirty layer is exposed. The cast has
	8248	thick walls. Thcrc is a crack across the neck and collarbone.		8475	thick walls. Thcrc is a crack across the neck and collarbone.
	8249	`WESTMACoTr' is stamped in the plaster on the back of the socle.		8476	`WESTMACoTr' is stamped in the plaster on the back of the socle.
	8250	`100' is printed on a paper label stuck to the tablet of the socle.		8477	`100' is printed on a paper label stuck to the tablet of the socle.
	8251	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see		8478	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
	8252	Preliminary Essay 2). Probably displayed with the busts by Chantrey		8479	Preliminary Essay 2). Probably displayed with the busts by Chantrey
	8253	for about thirty years and thereafter stored with them. I.ong believed		8480	for about thirty years and thereafter stored with them. I.ong believed
	8254	to be one of the busts by Chantrey.		8481	to be one of the busts by Chantrey.
	8255	Westmacott's monument to the eleventh earl of Pembroke in		8482	Westmacott's monument to the eleventh earl of Pembroke in
	8256	the nco-Romanesque parish church at Wilton, Wiltshire,		8483	the nco-Romanesque parish church at Wilton, Wiltshire,
	8257	consists of a relief of a group of peasants lamenting their		8484	consists of a relief of a group of peasants lamenting their
	8258	protector whose bust is placed in a tondo above (see N. 8. -Penny , Church Monum		8485	protector whose bust is placed in a tondo above (see N. 8. -Penny , Church Monum
	>	ents in Romantic_ Pngl?nd I:r:: ,		>	ents in Romantic_ Pngl?nd I:r:: ,
	8259	Haven, Conn., and Ijondon, 1977), pl.18 and p.196). This		8486	Haven, Conn., and Ijondon, 1977), pl.18 and p.196). This
	8260	bust is the same as the version on the monument but without		8487	bust is the same as the version on the monument but without
	8261	drapery and with a socle. The earl died in 1827. A marble		8488	drapery and with a socle. The earl died in 1827. A marble
	8262	version of the bust in Wilton House is dated 1830.		8489	version of the bust in Wilton House is dated 1830.
n			n	8490	@@PROCESS
	8263	182		8491	182
n	8264	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8492
	8265	Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)		8493	Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
n			n	8494	@@PROCESS
	8266	592. Gypsy (fragment)		8495	592. Gypsy (fragment)
	8267	29 cms. (height from fractured chest to top of head)		8496	29 cms. (height from fractured chest to top of head)
	8268	plaster of Paris, painted, probably oridnally, with a creamy stone		8497	plaster of Paris, painted, probably oridnally, with a creamy stone
	8269	colour now brown. Hollow cast, recording the lost original clay		8498	colour now brown. Hollow cast, recording the lost original clay
	8270	model. The work is sawn across the upper chest and smashed,		8499	model. The work is sawn across the upper chest and smashed,
	8271	perhaps subsequently, around the sawn edge. The sculpture was		8500	perhaps subsequently, around the sawn edge. The sculpture was
	8272	cleaned in 1987 by Miss Rachel Kcnward.		8501	cleaned in 1987 by Miss Rachel Kcnward.
	8273	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see		8502	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
	8274	Preliminary Essay 2). According to the H¢»d4oo4 G"¢.de of 1859 it		8503	Preliminary Essay 2). According to the H¢»d4oo4 G"¢.de of 1859 it
	8275	was on display in a recess of the Chantrcy Gallery (the present Ruskin		8504	was on display in a recess of the Chantrcy Gallery (the present Ruskin
	8276	Lecture Hall) companion with a `Nymph and Cupid' (Nyowp47 wZ£¢		8505	Lecture Hall) companion with a `Nymph and Cupid' (Nyowp47 wZ£¢
	8277	ZGpkyr, No. 590). It was still there in 1865 but was probably removed		8506	ZGpkyr, No. 590). It was still there in 1865 but was probably removed
	8278	in the 1880s and has been in store during the whole of this century.		8507	in the 1880s and has been in store during the whole of this century.
	8279	It was sawn up in 1939.		8508	It was sawn up in 1939.
	8280	Westmacott's sculpture of a seated gypsy girl exhibited at the		8509	Westmacott's sculpture of a seated gypsy girl exhibited at the
	8281	Royal Academy in 1832 (no. I 178, as `The Gipsey; a statue		8510	Royal Academy in 1832 (no. I 178, as `The Gipsey; a statue
	8282	in marble'), was acquired by the fourth earl of Egremont for		8511	in marble'), was acquired by the fourth earl of Egremont for
	8283	the great sculpture collection at Silvcrton Park, but is now		8512	the great sculpture collection at Silvcrton Park, but is now
	8284	untraced. In a letter of 12 January 1852 in the Department's		8513	untraced. In a letter of 12 January 1852 in the Department's
	8285	archives Wcstmacott recalls that `In executing this statue I		8514	archives Wcstmacott recalls that `In executing this statue I
	8286	had overlooked a pecuharity, and it brought on me a reproof		8515	had overlooked a pecuharity, and it brought on me a reproof
	8287	from her Mother on sccing the model, she said it was not		8516	from her Mother on sccing the model, she said it was not
	8288	her Daughter, on asking an explanation it appeared I had not		8517	her Daughter, on asking an explanation it appeared I had not
	8289	noticed a lock of hair on her forehead, which was separated		8518	noticed a lock of hair on her forehead, which was separated
	8290	from the mass, and passed over it. It was the badge of her		8519	from the mass, and passed over it. It was the badge of her
	8291	Tribe. The work was only in clay, and my modelling stick		8520	Tribe. The work was only in clay, and my modelling stick
	8292	corrected the oversight in a moment, and the old Mother and		8521	corrected the oversight in a moment, and the old Mother and
	8293	I became good ffiends.' Family papers at Orchard Wyndham		8522	I became good ffiends.' Family papers at Orchard Wyndham
	8294	reveal that Westmacott sold antique marbles and vases to the		8523	reveal that Westmacott sold antique marbles and vases to the
	8295	fourth earl of Egremont during the 1830s when he was tr}ing		8524	fourth earl of Egremont during the 1830s when he was tr}ing
	8296	to crcatc at Silvcrton a gauery to rival that at Pctworth created		8525	to crcatc at Silvcrton a gauery to rival that at Pctworth created
	8297	by previous earls, a gallery which he had not inherited with		8526	by previous earls, a gallery which he had not inherited with
	8298	the title.		8527	the title.
n			n	8528	@@PROCESS
	8299	183		8529	183
n	8300	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8530
				8531	@@PROCESS
	8301	184		8532	184
n	8302	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8533
	8303	Joseph WILLEMS (d. 1766)		8534	Joseph WILLEMS (d. 1766)
n			n	8535	@@PROCESS
	8304	593 and 594. Lady and gentleman		8536	593 and 594. Lady and gentleman
	8305	dancing		8537	dancing
	8306	31.2 cms. (height of male figure (593) including plinth); I.3 cms.		8538	31.2 cms. (height of male figure (593) including plinth); I.3 cms.
	8307	(height of plinth); 10.7 cms. (length of plinth); 9.I cms. (width		8539	(height of plinth); 10.7 cms. (length of plinth); 9.I cms. (width
	8308	of plinth); 30.6 cms. (height of female figure (594) including		8540	of plinth); 30.6 cms. (height of female figure (594) including
	8309	plinth); I.3 cms. (height of plinth); 11.I cms. (length of plinth);		8541	plinth); I.3 cms. (height of plinth); 11.I cms. (length of plinth);
	8310	10.6 cms. (width of plinth)		8542	10.6 cms. (width of plinth)
	8311	Terracotta of a rich orange colour painted in oil colours. The colours		8543	Terracotta of a rich orange colour painted in oil colours. The colours
	8312	have held well: both faces retaining some rose in the cheeks. The		8544	have held well: both faces retaining some rose in the cheeks. The
	8313	|ady's blue ribbon matches the gcntleman's waistcoat. The prevailing		8545	|ady's blue ribbon matches the gcntleman's waistcoat. The prevailing
	8314	colour is of slightly green grey stone. The paint has crazed and		8546	colour is of slightly green grey stone. The paint has crazed and
	8315	wrinkled extensively and flaked off in some areas to reveal a pale		8547	wrinkled extensively and flaked off in some areas to reveal a pale
	8316	ycllowed gesso preparation in some cases and in others the clay		8548	ycllowed gesso preparation in some cases and in others the clay
	8317	itself. There are traces of gilding on the lady's bodice. The lady has		8549	itself. There are traces of gilding on the lady's bodice. The lady has
	8318	been hollowed but the aperture in the underside of the plinth has		8550	been hollowed but the aperture in the underside of the plinth has
	8319	been smeared over so as to be considerably smaller than the hollow.		8551	been smeared over so as to be considerably smaller than the hollow.
	8320	The gentleman is of similar weight but if hc has bccn hollowed		8552	The gentleman is of similar weight but if hc has bccn hollowed
	8321	(which is likely) then the plinth has been built up afterwards. Thcrc		8553	(which is likely) then the plinth has been built up afterwards. Thcrc
	8322	is a break through the man's left thigh and the contiguous corner of		8554	is a break through the man's left thigh and the contiguous corner of
	8323	his jacket. Chips are missing from his right sleeve and from the back		8555	his jacket. Chips are missing from his right sleeve and from the back
	8324	corner of his tricom hat. There is a break through the lady's neck		8556	corner of his tricom hat. There is a break through the lady's neck
	8325	and the plaster repair of this is evident. There is also a break across		8557	and the plaster repair of this is evident. There is also a break across
	8326	the front left corner of the plinth. `WILLEMs 1749' in large irregular		8558	the front left corner of the plinth. `WILLEMs 1749' in large irregular
	8327	capitals is incised on the proper left face of both plinths, the date in		8559	capitals is incised on the proper left face of both plinths, the date in
	8328	the case of the male figure running on to the chamfered corner.		8560	the case of the male figure running on to the chamfered corner.
	8329	The letters arc angular (the `W', typically, composed of two `V's).		8561	The letters arc angular (the `W', typically, composed of two `V's).
	8330	They have no burr and the clay surface sccms not to have risen in		8562	They have no burr and the clay surface sccms not to have risen in
	8331	response to the downward pressure of the strokes. They must have		8563	response to the downward pressure of the strokes. They must have
	8332	bccn cut in the leather-hard clay.		8564	bccn cut in the leather-hard clay.
	8333	Given by the dealer Cyril da Costa Andradc of Morocco House,		8565	Given by the dealer Cyril da Costa Andradc of Morocco House,
	8334	Bayard's Cove, nr. Dartmouth, Devon. Redstered (as `Figures of		8566	Bayard's Cove, nr. Dartmouth, Devon. Redstered (as `Figures of
	8335	Actor and Actress') on 12 May 1959. A note in the RCSster records		8567	Actor and Actress') on 12 May 1959. A note in the RCSster records
	8336	their acquisition for 165 guineas from the collection of `Fred Skull,		8568	their acquisition for 165 guineas from the collection of `Fred Skull,
	8337	High Wycombc' with the refcrcnce Christie's, 234 April 1952, lot		8569	High Wycombc' with the refcrcnce Christie's, 234 April 1952, lot
	8338	78. For other gifts by Andrade see Nos. 457, 487, and 570. The		8570	78. For other gifts by Andrade see Nos. 457, 487, and 570. The
	8339	figures seem always to have been displayed in the Chambers Hall		8571	figures seem always to have been displayed in the Chambers Hall
	8340	Room.		8572	Room.
	8341	Willems is described in his own will as born in Brussels but		8573	Willems is described in his own will as born in Brussels but
	8342	at what date is unknown. Hc married in Tournai in 1739 so		8574	at what date is unknown. Hc married in Tournai in 1739 so
	8343	he is likely to have been born before 1720. He is known to		8575	he is likely to have been born before 1720. He is known to
	8344	have worked as a modeller at the Chelsea porcelain factory		8576	have worked as a modeller at the Chelsea porcelain factory
	8345	of Nicolas Sprimont and it is tempting to associate him with		8577	of Nicolas Sprimont and it is tempting to associate him with
	8346	the commencement of an interest in figurative models taken		8578	the commencement of an interest in figurative models taken
	8347	by that factory after 1749 (when Sprimont's partner Gouyn		8579	by that factory after 1749 (when Sprimont's partner Gouyn
	8348	retired) or at least with the estabhshment of a `house style'		8580	retired) or at least with the estabhshment of a `house style'
	8349	in modelling after about 1753. The evidence of his association		8581	in modelling after about 1753. The evidence of his association
	8350	with Chelsca cannot, however, be documented previous to		8582	with Chelsca cannot, however, be documented previous to
	8351	1755-8 when `Williams' and Sprimont were mentioned		8583	1755-8 when `Williams' and Sprimont were mentioned
	8352	together in the Chelsea rate books as tenants of a house thcrc.		8584	together in the Chelsea rate books as tenants of a house thcrc.
	8353	In 1763 hc is recorded-this time correctly spelt `Willems'-		8585	In 1763 hc is recorded-this time correctly spelt `Willems'-
	8354	in „o7f¢.owG7'f U„¢.pGr£4r/ D¢.rccfory ((I.ondon, 1763), i. 19)		8586	in „o7f¢.owG7'f U„¢.pGr£4r/ D¢.rccfory ((I.ondon, 1763), i. 19)
	8355	as `Modellcr at the Brussels Coffcc House, Chelsea' where hc		8587	as `Modellcr at the Brussels Coffcc House, Chelsea' where hc
	8356	taught drawing and modeuing, with the note that `he has		8588	taught drawing and modeuing, with the note that `he has
	8357	modelled for the Chelsea china factory for many years'. It		8589	modelled for the Chelsea china factory for many years'. It
	8358	seems reasonable to identify him with the Williams who		8590	seems reasonable to identify him with the Williams who
	8359	exhibited at the Society of Artists between 1761 and 1766,		8591	exhibited at the Society of Artists between 1761 and 1766,
	8360	not least because some of his works (for example, `A model		8592	not least because some of his works (for example, `A model
	8361	of Leda' and `A figure of cleo [Clio]' in 1763) were subjects		8593	of Leda' and `A figure of cleo [Clio]' in 1763) were subjects
	8362	treated in porcelain. He left Enaland soon after February 1766,		8594	treated in porcelain. He left Enaland soon after February 1766,
	8363	invited to the Tournal porcelain factory by its director, and		8595	invited to the Tournal porcelain factory by its director, and
	8364	died in Toumal on I November. The posthumous inventory		8596	died in Toumal on I November. The posthumous inventory
	8365	of his effects included `plusicurs grouppes de rondc bosse de		8597	of his effects included `plusicurs grouppes de rondc bosse de
	8366	terre cuite et color6cs cn blanc de sa composition et par lui		8598	terre cuite et color6cs cn blanc de sa composition et par lui
	8367	modcl€es'. (A. I.ane, `Chclsca Porcelain Figures and the		8599	modcl€es'. (A. I.ane, `Chclsca Porcelain Figures and the
	8368	Modeller Joseph Willcms', Co„"o¢.ffc#r (May 1960), 245-		8600	Modeller Joseph Willcms', Co„"o¢.ffc#r (May 1960), 245-
	8369	51.)		8601	51.)
	8370	From the above account the importance of the signed		8602	From the above account the importance of the signed
	8371	models in the Ashmolean is clear. `Hitherto wc have not been		8603	models in the Ashmolean is clear. `Hitherto wc have not been
	8372	able to confirm Willems's presence in England, or at Chelsea,		8604	able to confirm Willems's presence in England, or at Chelsea,
	8373	before 1755. But an important document has now come to		8605	before 1755. But an important document has now come to
	8374	light in the form of two terracotta figurcs', wrote Arthur		8606	light in the form of two terracotta figurcs', wrote Arthur
	8375	Lane. `We cannot say for certain whcthcr the artist made		8607	Lane. `We cannot say for certain whcthcr the artist made
	8376	them here, or brought them with him ready-made from		8608	them here, or brought them with him ready-made from
	8377	abroad. But we may presume that Willems must by then		8609	abroad. But we may presume that Willems must by then
	8378	[ 1749] have reached Enaland, and been available for		8610	[ 1749] have reached Enaland, and been available for
	8379	employment by his fellow-countryman Sprimont at the very		8611	employment by his fellow-countryman Sprimont at the very
	8380	moment when the Chelsea factory embarked on its new		8612	moment when the Chelsea factory embarked on its new
	8381	programme of making figures' (ibid. 248). I.one proceeded		8613	programme of making figures' (ibid. 248). I.one proceeded
	8382	to point out the affinities in style between the figures and		8614	to point out the affinities in style between the figures and
	8383	those in Chelsea porcelain. No figures in porcelain correspond		8615	those in Chelsea porcelain. No figures in porcelain correspond
	8384	in pose but there are a number which are not dissimilar,		8616	in pose but there are a number which are not dissimilar,
	8385	although more ornamental in colouring and accessories and		8617	although more ornamental in colouring and accessories and
	8386	in the handling of the extrcmitics. Those in the so-called		8618	in the handling of the extrcmitics. Those in the so-called
	8387	Maypole group are particularly close (an example is on loan		8619	Maypole group are particularly close (an example is on loan
	8388	to the Fitzwilliam Museum, Cambridge 85-1955).		8620	to the Fitzwilliam Museum, Cambridge 85-1955).
	8389	There is no reason to suspect the antiquity of the terracotta		8621	There is no reason to suspect the antiquity of the terracotta
	8390	dancers. Some at least of the colour is untikely to be origival		8622	dancers. Some at least of the colour is untikely to be origival
	8391	(it covers chips which are unlikely to be kiln losscs). The		8623	(it covers chips which are unlikely to be kiln losscs). The
	8392	cream underpainting may well correspond with the `blanc'		8624	cream underpainting may well correspond with the `blanc'
	8393	finish mentioned in the artist's inventory. It should be		8625	finish mentioned in the artist's inventory. It should be
	8394	observed, though, that the signatures and dates are		8626	observed, though, that the signatures and dates are
	8395	suspiciously convenient in that they turn the figures into		8627	suspiciously convenient in that they turn the figures into
	8396	exactly the `document' porcelain historians wanted. The form		8628	exactly the `document' porcelain historians wanted. The form
	8397	and size of the letters and style of the sigmturc (with no f or		8629	and size of the letters and style of the sigmturc (with no f or
	8398	fecit) are unusual in the eighteenth century.		8630	fecit) are unusual in the eighteenth century.
	8399	A sample was taken fi-om the female figure by Mrs Dorcen		8631	A sample was taken fi-om the female figure by Mrs Dorcen
	8400	Stoneham of the Research Laboratory for Art and		8632	Stoneham of the Research Laboratory for Art and
	8401	Archaeology in March 1987 and thermo-luminescencc tests		8633	Archaeology in March 1987 and thermo-luminescencc tests
	8402	suggcstcd a firing date between 1677 and 1787 (ref. 38l-z-		8634	suggcstcd a firing date between 1677 and 1787 (ref. 38l-z-
	8403	90).		8635	90).
n			n	8636	@@PROCESS
	8404	185		8637	185
n	8405	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8638
	8406	h,,",#:,,..,,,i,,:ife'':i,;		8639	h,,",#:,,..,,,i,,:ife'':i,;
	8407	fry,i,;'#|ki#ELrEiir,,,'`'';j!#,`;###r'``'T:T''`':'i':;.I:'':''lffi		8640	fry,i,;'#|ki#ELrEiir,,,'`'';j!#,`;###r'``'T:T''`':'i':;.I:'':''lffi
	8408	.r,t+;,.,..::F:'+iifeife:'#':		8641	.r,t+;,.,..::F:'+iifeife:'#':
	8409	;,i:£±-,.:.f;:ii:,,.`':tii,*,,,,,,lj,,"''"i..",,,;`:ffi##,,1!!,		8642	;,i:£±-,.:.f;:ii:,,.`':tii,*,,,,,,lj,,"''"i..",,,;`:ffi##,,1!!,
	8410	I-,T--.I:+		8643	I-,T--.I:+
n	8411	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8644
	8412	[Francis] Dcrwent WOOD ( 1871-1926)		8645	[Francis] Dcrwent WOOD ( 1871-1926)
n			n	8646	@@PROCESS
	8413	595. Bust portrait of Mrs Otto		8647	595. Bust portrait of Mrs Otto
	8414	Gutekunst		8648	Gutekunst
	8415	60 cms. (height); 49 cms. (length)		8649	60 cms. (height); 49 cms. (length)
	8416	Carrara marble. `Derwcnt Wood 1915' is chisellcd in small cursive		8650	Carrara marble. `Derwcnt Wood 1915' is chisellcd in small cursive
	8417	letters to proper left of bust in the rough marble area below the		8651	letters to proper left of bust in the rough marble area below the
	8418	bosom. The bust was accidentally knocked off its pcdcstal during		8652	bosom. The bust was accidentally knocked off its pcdcstal during
	8419	the 1970s and broken clean across the neck. It was repaired 1983-		8653	the 1970s and broken clean across the neck. It was repaired 1983-
	8420	4 by David Armitage of the Department of Eastern Art and the join		8654	4 by David Armitage of the Department of Eastern Art and the join
	8421	is no longer apparent.		8655	is no longer apparent.
	8422	Presented in 1948 by Mrs Otto Gutekunst (then of the Hotel		8656	Presented in 1948 by Mrs Otto Gutekunst (then of the Hotel
	8423	Montana, I.ausanne) in memory of her husband. Registered on		8657	Montana, I.ausanne) in memory of her husband. Registered on
	8424	16 December. The bust stood until it was knocked off a pedestal		8658	16 December. The bust stood until it was knocked off a pedestal
	8425	behind the door of 4l Beaumont Street. Since restoration it has been		8659	behind the door of 4l Beaumont Street. Since restoration it has been
	8426	in basement storage. The bust was given by Mrs Gutckunst together		8660	in basement storage. The bust was given by Mrs Gutckunst together
	8427	with a bronze head of a young boy. For other gifts by her see the		8661	with a bronze head of a young boy. For other gifts by her see the
	8428	Preliminary Essay to vol. ii.		8662	Preliminary Essay to vol. ii.
	8429	Mrs Gutekunst was the wife of a leading London art dealer		8663	Mrs Gutekunst was the wife of a leading London art dealer
	8430	associated, in the early years of the century, with the firm of		8664	associated, in the early years of the century, with the firm of
	8431	Colnaghi. Dcrwcnt Wood was much in demand for his		8665	Colnaghi. Dcrwcnt Wood was much in demand for his
	8432	portrait busts from 1901, when hc was first established in		8666	portrait busts from 1901, when hc was first established in
	8433	I.ondon, until his death. The merging of the off-shoulder		8667	I.ondon, until his death. The merging of the off-shoulder
	8434	gown with rough-hewn marble was a motif made popular in		8668	gown with rough-hewn marble was a motif made popular in
	8435	high-society bust portraiture by Rodin of a kind which Wood		8669	high-society bust portraiture by Rodin of a kind which Wood
	8436	must have sccn when he was in Paris in 1895 with a Royal		8670	must have sccn when he was in Paris in 1895 with a Royal
	8437	Academy gold medal travelling scholarship. Notable examples		8671	Academy gold medal travelling scholarship. Notable examples
	8438	of such busts by Rodin of English sitters wee exhibited in		8672	of such busts by Rodin of English sitters wee exhibited in
	8439	I.ondon in the early years of the twentieth century-for		8673	I.ondon in the early years of the twentieth century-for
	8440	instance, the bust of Mrs Charles Hunter of 1908 (now		8674	instance, the bust of Mrs Charles Hunter of 1908 (now
	8441	belongivg to the Tate Gallery but on loan to Bethnal Green		8675	belongivg to the Tate Gallery but on loan to Bethnal Green
	8442	M:userm+-R. AINey , Catalogtte Of the Ta[te Gallery's Collection		8676	M:userm+-R. AINey , Catalogtte Of the Ta[te Gallery's Collection
	8443	Of Mode1'.n Art other than Works ky British Artists (.hondor\,		8677	Of Mode1'.n Art other than Works ky British Artists (.hondor\,
	8444	1981 ), 649-50, no. 4116).		8678	1981 ), 649-50, no. 4116).
n			n	8679	@@PROCESS
	8445	187		8680	187
n	8446	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8681
	8447	Thomas WOOLNER RA ( 1825-92)		8682	Thomas WOOLNER RA ( 1825-92)
n			n	8683	@@PROCESS
	8448	596. Bust portrait of Thomas		8684	596. Bust portrait of Thomas
	8449	Combe		8685	Combe
	8450	64.9 cms. (height of bust); 25.5 cms. (length of base of bust);		8686	64.9 cms. (height of bust); 25.5 cms. (length of base of bust);
	8451	18 cms. (width of base of bust); 123 cms. (height of pedestal);		8687	18 cms. (width of base of bust); 123 cms. (height of pedestal);
	8452	44.2 cms. (length of plinth of pedestal); 37.5 cms (width of plinth		8688	44.2 cms. (length of plinth of pedestal); 37.5 cms (width of plinth
	8453	of pedestal)		8689	of pedestal)
	8454	White Carrara marble, brown and grey with ingrained dust. The		8690	White Carrara marble, brown and grey with ingrained dust. The
	8455	bust and its base are made of a single piece of marble. The surface		8691	bust and its base are made of a single piece of marble. The surface
	8456	of the marble has been grooved with the toothed chisel at the cutting		8692	of the marble has been grooved with the toothed chisel at the cutting
	8457	of the chest, textured with smaller chisels around the base and in hair		8693	of the chest, textured with smaller chisels around the base and in hair
	8458	and beard, and retains the marks of a rasp all over the flesh. `T.		8694	and beard, and retains the marks of a rasp all over the flesh. `T.
	8459	wooLNER. SS / £oNDON' is chiselled on the proper left face of the		8695	wooLNER. SS / £oNDON' is chiselled on the proper left face of the
	8460	base of the bust under the shoulder. `THOMAS CoMBE 1863' is		8696	base of the bust under the shoulder. `THOMAS CoMBE 1863' is
	8461	chiselled in the shallow recess in the front face of the base. There		8697	chiselled in the shallow recess in the front face of the base. There
	8462	are slots on both side faces of the base which perhaps relate to the		8698	are slots on both side faces of the base which perhaps relate to the
	8463	original support. So too perhaps does the way that the lower part		8699	original support. So too perhaps does the way that the lower part
	8464	of the back face of the base has been roughly chamfered. Since		8700	of the back face of the base has been roughly chamfered. Since
	8465	coming to the Museum it has been mounted on a pedestal composed		8701	coming to the Museum it has been mounted on a pedestal composed
	8466	ofthrce pieces of dingy brown and pink marble with a smoky pattern		8702	ofthrce pieces of dingy brown and pink marble with a smoky pattern
n			n	8703	@@PROCESS
	8467	188		8704	188
	8468	(probably from Devon or Comwall and certainly British) lettered		8705	(probably from Devon or Comwall and certainly British) lettered
	8469	in gold with the names and dates of sitter and artist and the name		8706	in gold with the names and dates of sitter and artist and the name
	8470	of the donor.		8707	of the donor.
	8471	Given by Martha Combe, widow of the sitter, in 1894-before 13		8708	Given by Martha Combe, widow of the sitter, in 1894-before 13
	8472	February when her husband's bequest ( mostly of Pre-Raphaelitc		8709	February when her husband's bequest ( mostly of Pre-Raphaelitc
	8473	paintings) was accepted by Decree of Convocation (4»"#¢/ RGPo7?		8710	paintings) was accepted by Decree of Convocation (4»"#¢/ RGPo7?
	8474	Of the Curators Of. the Unil7ersity Galleries, \894).1r\ \896 tine		8711	Of the Curators Of. the Unil7ersity Galleries, \894).1r\ \896 tine
	8475	northern end of the Great Gallery was separated off by screens and		8712	northern end of the Great Gallery was separated off by screens and
	8476	the bust set up there with the Pre-Raphaelite paintings. This was		8713	the bust set up there with the Pre-Raphaelite paintings. This was
	8477	made into a proper room, named the Combe Room, in 1909. The		8714	made into a proper room, named the Combe Room, in 1909. The
	8478	bust has been in storage in recent dccadcs, but was placed in the		8715	bust has been in storage in recent dccadcs, but was placed in the
	8479	new Combe Gallery in 1988.		8716	new Combe Gallery in 1988.
	8480	Thomas Combe ( 1787-1872), one of the earnest patrons of		8717	Thomas Combe ( 1787-1872), one of the earnest patrons of
	8481	the Pre-Raphaelitcs, with whom Woolner was associated, was		8718	the Pre-Raphaelitcs, with whom Woolner was associated, was
	8482	Printer to the University from 1838, a keen supporter of the		8719	Printer to the University from 1838, a keen supporter of the
	8483	Hich Church Movcmcnt, and a zealous builder of schools		8720	Hich Church Movcmcnt, and a zealous builder of schools
	8484	and churches. The bust was exhibited at the Royal Academy		8721	and churches. The bust was exhibited at the Royal Academy
	8485	in 1864 (no.1024, `Mr. Combe, of the Clarendon Press').		8722	in 1864 (no.1024, `Mr. Combe, of the Clarendon Press').
	8486	The very solid base, lively texturing, and avoidance of polish,		8723	The very solid base, lively texturing, and avoidance of polish,
	8487	and the acceptance of modern dress, are characteristic of		8724	and the acceptance of modern dress, are characteristic of
	8488	Woolner's bust portraiture generally.		8725	Woolner's bust portraiture generally.
	8489	-`..		8726	-`..
	8490	'`!. -		8727	'`!. -
	8491	- ngh `		8728	- ngh `
	8492	Rap \to`'		8729	Rap \to`'
n	8493	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8730
	8494	Thomas WOOLNER RA ( 1825-92 )		8731	Thomas WOOLNER RA ( 1825-92 )
n			n	8732	@@PROCESS
	8495	597. Bust portrait of william Ewart		8733	597. Bust portrait of william Ewart
	8496	Gladstone on a pedestal decorated		8734	Gladstone on a pedestal decorated
	8497	with scenes from the JJ¢.¢d		8735	with scenes from the JJ¢.¢d
	8498	65.6 cms. (height of bust); 26 cms. (length of base of bust);		8736	65.6 cms. (height of bust); 26 cms. (length of base of bust);
	8499	19.8 cms. (width of base of bust); 143.8 cms. (height of pedestal);		8737	19.8 cms. (width of base of bust); 143.8 cms. (height of pedestal);
	8500	45.5 cms. (length of plinth of pedestal); 41.6cms. (width of plinth		8738	45.5 cms. (length of plinth of pedestal); 41.6cms. (width of plinth
	8501	of pedestal)		8739	of pedestal)
	8502	White Ca.mra marble, brown and grey with ingrained dust. There		8740	White Ca.mra marble, brown and grey with ingrained dust. There
	8503	is a small dark grey flaw in the marble on the chest. The bust and		8741	is a small dark grey flaw in the marble on the chest. The bust and
	8504	its base are made of a single piece of marble and are supported on		8742	its base are made of a single piece of marble and are supported on
	8505	a pedestal composed of two pieces of marble (the plinth is separate).		8743	a pedestal composed of two pieces of marble (the plinth is separate).
	8506	There arc chips missing from the uppermost moulding of the pcdcstal		8744	There arc chips missing from the uppermost moulding of the pcdcstal
	8507	and at the junction of the two pieces of which the plinth is made.		8745	and at the junction of the two pieces of which the plinth is made.
	8508	The surface of the marble has been left grooved with a toothed		8746	The surface of the marble has been left grooved with a toothed
	8509	chisel (on the cutting of the chest and under the relief on the front		8747	chisel (on the cutting of the chest and under the relief on the front
	8510	face of the pedestal) and has been less obviously textured with smaller		8748	face of the pedestal) and has been less obviously textured with smaller
	8511	chisels (for example on the base of the bust and in parts of the reliefs		8749	chisels (for example on the base of the bust and in parts of the reliefs
	8512	on the pedestal). On close inspection the marks of the rasp have		8750	on the pedestal). On close inspection the marks of the rasp have
	8513	seldom been polished off. `WO0LNER. S€ / LONDON. J866' is chisellcd		8751	seldom been polished off. `WO0LNER. S€ / LONDON. J866' is chisellcd
	8514	on the proper right face of the base of the bust under the shoulder		8752	on the proper right face of the base of the bust under the shoulder
	8515	(the second line in capitalized italics). `wlLLIAM EWART GIADSTONE'		8753	(the second line in capitalized italics). `wlLLIAM EWART GIADSTONE'
	8516	is chisellcd within the shallow smooth recess on the front face of the		8754	is chisellcd within the shallow smooth recess on the front face of the
	8517	base.		8755	base.
	8518	Transferred, together with the bust of the duke of Marlborough		8756	Transferred, together with the bust of the duke of Marlborough
	8519	(No. 566), by the Curators of the Bodleian hibrary in 1926 (14„»#¢/		8757	(No. 566), by the Curators of the Bodleian hibrary in 1926 (14„»#¢/
	8520	Rcpo7t ( 1926), 24), from the Picture Gallery of the Bodleian Library		8758	Rcpo7t ( 1926), 24), from the Picture Gallery of the Bodleian Library
	8521	to which it had been presented in 1866 by subscribers (W. D.		8759	to which it had been presented in 1866 by subscribers (W. D.
	8522	Macray,14#„¢/f a/£f7G Bod/G¢.¢„ L!.4r¢ry (Oxford, 1890), 481 ). By		8760	Macray,14#„¢/f a/£f7G Bod/G¢.¢„ L!.4r¢ry (Oxford, 1890), 481 ). By
	8523	\93L (Summary Gttide to t;he Department Of Fine Art. 47) it stood		8761	\93L (Summary Gttide to t;he Department Of Fine Art. 47) it stood
	8524	in the centre of the Combe Room companion with the bust of		8762	in the centre of the Combe Room companion with the bust of
	8525	Combe (No. 596). It was in storage in recent decades but was		8763	Combe (No. 596). It was in storage in recent decades but was
	8526	placed in the new Combe Gallery in 1988.		8764	placed in the new Combe Gallery in 1988.
	8527	The portrait bust, which is of similar form to that of Combc,		8765	The portrait bust, which is of similar form to that of Combc,
	8528	dated 1863 (596), is dated 1866, but the pedestal may date		8766	dated 1863 (596), is dated 1866, but the pedestal may date
	8529	from a little later. Although obviously designed for the bust,		8767	from a little later. Although obviously designed for the bust,
	8530	the pedestal is not a perfect fit for it. `Reliefs from the Iliad.		8768	the pedestal is not a perfect fit for it. `Reliefs from the Iliad.
	8531	Pedestal of the bust of the Rt. Hon. W. E. Gladstonc,		8769	Pedestal of the bust of the Rt. Hon. W. E. Gladstonc,
	8532	executed for the Bodleian Ganery, Oxford' was cxhibitcd by		8770	executed for the Bodleian Ganery, Oxford' was cxhibitcd by
	8533	Woolncr at the Royal Academy in 1868 (no. 1027) and it		8771	Woolncr at the Royal Academy in 1868 (no. 1027) and it
	8534	would be surprising if hc had in fact completed it two years		8772	would be surprising if hc had in fact completed it two years
	8535	before. The reliefs were no doubt felt to be appropriate given		8773	before. The reliefs were no doubt felt to be appropriate given
	8536	Gladstone's interest, as translator and scholar, in Homer's		8774	Gladstone's interest, as translator and scholar, in Homer's
	8537	epic. They were the first classical ones which Woolncr had		8775	epic. They were the first classical ones which Woolncr had
	8538	exhibited at the Royal Academy and coincided with an interest		8776	exhibited at the Royal Academy and coincided with an interest
	8539	in such subjects by the Pre-Raphaelitc painters. On the front		8777	in such subjects by the Pre-Raphaelitc painters. On the front
	8540	face is carved `Achilles shouting from the trenches with Pallas		8778	face is carved `Achilles shouting from the trenches with Pallas
	8541	Athena standing by his side', on the proper left face `Thetis		8779	Athena standing by his side', on the proper left face `Thetis
	8542	rising from the water to console Achilles', and, on the proper		8780	rising from the water to console Achilles', and, on the proper
	8543	right, `Thetis praying to Jupiter on behalf of Achilles'.		8781	right, `Thetis praying to Jupiter on behalf of Achilles'.
	8544	Woolner was partial to embehishing pedestals with subsidiary		8782	Woolner was partial to embehishing pedestals with subsidiary
	8545	reliefs (as in his design for a memorial to Wordsworth		8783	reliefs (as in his design for a memorial to Wordsworth
	8546	exhibited at the Royal Academy in 1852 with a copious		8784	exhibited at the Royal Academy in 1852 with a copious
	8547	description in the catalogue, and as in 777c Lo#¢'f P7i¢ycr at		8785	description in the catalogue, and as in 777c Lo#¢'f P7i¢ycr at
	8548	Wallingford, Northumberland, of 1856nd7). Woolner had		8786	Wallingford, Northumberland, of 1856nd7). Woolner had
	8549	worked in Oxford during the 1850s carving the relief (of		8787	worked in Oxford during the 1850s carving the relief (of
	8550	Adam and Eve and the angel holding a nucleating cell, a work		8788	Adam and Eve and the angel holding a nucleating cell, a work
	8551	designed by James Hungerford Pollen ) over the main entrance		8789	designed by James Hungerford Pollen ) over the main entrance
	8552	of the University Museum, and a statue of Francis Bacon for		8790	of the University Museum, and a statue of Francis Bacon for
	8553	the series of great scientists in the interior of the Museum. In		8791	the series of great scientists in the interior of the Museum. In
	8554	1864 his statue of the prince consort was presented to the		8792	1864 his statue of the prince consort was presented to the
	8555	Museum by the citizens of Oxford and he exhibited his bust		8793	Museum by the citizens of Oxford and he exhibited his bust
	8556	of Thomas Combe (No. 596).		8794	of Thomas Combe (No. 596).
	8557	A rephica of the bust of Gladstone was completed for the		8795	A rephica of the bust of Gladstone was completed for the
	8558	Guildhall, I.ondon, in October 1882 made out of marble		8796	Guildhall, I.ondon, in October 1882 made out of marble
	8559	from the Parian quarries in Greece and reproductions in		8797	from the Parian quarries in Greece and reproductions in
	8560	bronze by the firm of Elkington arc recorded (A. Woolner,		8798	bronze by the firm of Elkington arc recorded (A. Woolner,
	8561	Thomas Woolner: His Life in Imer§ (.hondon, L9\7), g22,		8799	Thomas Woolner: His Life in Imer§ (.hondon, L9\7), g22,
	8562	n. 2; Sothcby's, Bclgravia, 8 Scptcmbcr 1976, lot 18). A note		8800	n. 2; Sothcby's, Bclgravia, 8 Scptcmbcr 1976, lot 18). A note
	8563	of 19 June 1969 by Ian I.owe in the Departmcnt's files records		8801	of 19 June 1969 by Ian I.owe in the Departmcnt's files records
	8564	a plaster cast of the bust in the University Press Offices.		8802	a plaster cast of the bust in the University Press Offices.
n			n	8803	@@PROCESS
	8565	189		8804	189
n	8566	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8805
	8567	air j!1+		8806	air j!1+
	8568	(i		8807	(i
n			n	8808	@@PROCESS
	8569	190		8809	190
n	8570	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8810
	8571	Joseph Shepherd WYON ( 1836-73)		8811	Joseph Shepherd WYON ( 1836-73)
n			n	8812	@@PROCESS
	8572	598. Medallion profile head of		8813	598. Medallion profile head of
	8573	HRH Alexandra, princess of Wales		8814	HRH Alexandra, princess of Wales
	8574	22.5 cms. (diameter of marble roundel as visible in its frame);		8815	22.5 cms. (diameter of marble roundel as visible in its frame);
	8575	32.5 cms. (height and width of outside of frame)		8816	32.5 cms. (height and width of outside of frame)
	8576	White Carrara marble. The relief ground is textured with short		8817	White Carrara marble. The relief ground is textured with short
	8577	regular hatched strokes crossing at an acute angle. `ALEXANDRA' is		8818	regular hatched strokes crossing at an acute angle. `ALEXANDRA' is
	8578	chisellcd in very fine, very widely spaced letters around the upper		8819	chisellcd in very fine, very widely spaced letters around the upper
	8579	half circumference. `|. s. wVoN. SC.' is chisellcd in a diagonal line		8820	half circumference. `|. s. wVoN. SC.' is chisellcd in a diagonal line
	8580	across the cutting of the neck. The medallion is set in a square ctlt		8821	across the cutting of the neck. The medallion is set in a square ctlt
	8581	wooden frame (almost certainly original) with a simple outer		8822	wooden frame (almost certainly original) with a simple outer
	8582	moulding and the spandrels showing the texture of the oak under		8823	moulding and the spandrels showing the texture of the oak under
	8583	the water-gilding with small round geometrical ornaments in each		8824	the water-gilding with small round geometrical ornaments in each
	8584	corner (t\ro patterns arc used, paired on the diagonal).		8825	corner (t\ro patterns arc used, paired on the diagonal).
	8585	Given by Mrs A. W. Fuller of Sheen House, 89 Himner I.one,		8826	Given by Mrs A. W. Fuller of Sheen House, 89 Himner I.one,
	8586	Felpham, Sussex, in 1972. Rcdstered on 24 November. In reserve		8827	Felpham, Sussex, in 1972. Rcdstered on 24 November. In reserve
	8587	save for occasional exhibition until 1988 when placed in the newly		8828	save for occasional exhibition until 1988 when placed in the newly
	8588	refurbished Combc Gallery.		8829	refurbished Combc Gallery.
	8589	The artist came from the family of medallists, die-cutters, and		8830	The artist came from the family of medallists, die-cutters, and
	8590	wax modellers which dominated the productions of the		8831	wax modellers which dominated the productions of the
	8591	I.ondon Mint throughout the last century. He was the cldcst		8832	I.ondon Mint throughout the last century. He was the cldcst
	8592	son of Benjamin Wyon ( 1802-58) who was appointed Chief		8833	son of Benjamin Wyon ( 1802-58) who was appointed Chief
	8593	Engraver of seals in 1831, the nephew of Thomas Wyon		8834	Engraver of seals in 1831, the nephew of Thomas Wyon
	8594	Junior ( 1792-1817) who was appointed Chief Engraver of		8835	Junior ( 1792-1817) who was appointed Chief Engraver of
	8595	the Royal Mint in 1815, and of Edward Williani Wyon ( 1811-		8836	the Royal Mint in 1815, and of Edward Williani Wyon ( 1811-
	8596	1885) the sculptor, and he was grandson of Thomas Wyon		8837	1885) the sculptor, and he was grandson of Thomas Wyon
	8597	( 1767-1830), appointed Chief Engraver of Seals in 1816.		8838	( 1767-1830), appointed Chief Engraver of Seals in 1816.
	8598	Joseph Shepherd Wyon was himself chiefly known as a		8839	Joseph Shepherd Wyon was himself chiefly known as a
	8599	medallist and was appointed Chief Engraver of Her Majcsty's		8840	medallist and was appointed Chief Engraver of Her Majcsty's
	8600	Seals in 1858. Hc commenced exhibiting at the Royal		8841	Seals in 1858. Hc commenced exhibiting at the Royal
	8601	Academy in 1855 but the first and only work of his specified		8842	Academy in 1855 but the first and only work of his specified
	8602	as of marble to be shown there was no. 874 in 1864-		8843	as of marble to be shown there was no. 874 in 1864-
	8603	`H.R.H. The Princess ofwales'-presumably to be identified		8844	`H.R.H. The Princess ofwales'-presumably to be identified
	8604	with this medallion (or another version of it). The relief		8845	with this medallion (or another version of it). The relief
	8605	lettering and the idiosyncratic tcxturing of the ground reflect		8846	lettering and the idiosyncratic tcxturing of the ground reflect
	8606	his cxperiencc working in metal.		8847	his cxperiencc working in metal.
n			n	8848	@@PROCESS
	8607	191		8849	191
	8608	SCULPTURES OF THE BRITISH SCHOOL		8850	SCULPTURES OF THE BRITISH SCHOOL
	8609	Unassociated with a Named Artist, Craftsman, or Supplier		8851	Unassociated with a Named Artist, Craftsman, or Supplier
	8610	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		8852	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	8853	@@PROCESS
	8611	599. Bust portrait of King		8854	599. Bust portrait of King
	8612	Heny VIII		8855	Heny VIII
	8613	67.5 cms. (height excluding plinth); 64.5 cms. (length); 17.7cms.		8856	67.5 cms. (height excluding plinth); 64.5 cms. (length); 17.7cms.
	8614	(height of plinth); 30.5 cms, (length of plinth); 30 cms. (width		8857	(height of plinth); 30.5 cms, (length of plinth); 30 cms. (width
	8615	of plinth)		8858	of plinth)
	8616	White (probably Carrara) marble, discolourcd with ingrained dirt		8859	White (probably Carrara) marble, discolourcd with ingrained dirt
	8617	and abraded. Broken in two from the king's left shoulder down to		8860	and abraded. Broken in two from the king's left shoulder down to
	8618	the other side of his chest and crudely cemented together, with		8861	the other side of his chest and crudely cemented together, with
	8619	patches of plaster in fill to proper right of the pendant medal. The		8862	patches of plaster in fill to proper right of the pendant medal. The
	8620	reverse of the bust is only slightly hollowed and is roughly hewn on		8863	reverse of the bust is only slightly hollowed and is roughly hewn on
	8621	the back of both cap and collar. The bust is mounted on a plain		8864	the back of both cap and collar. The bust is mounted on a plain
	8622	block of limestone unmoulded but with a large chamfer.		8865	block of limestone unmoulded but with a large chamfer.
	8623	Given to Oxford University by the dowager countess of Pomfret in		8866	Given to Oxford University by the dowager countess of Pomfret in
	8624	1755. The collection included a large part of the `Arundel marbles',		8867	1755. The collection included a large part of the `Arundel marbles',
	8625	bought by her father-in-law Sir William Femor (later I.ord		8868	bought by her father-in-law Sir William Femor (later I.ord
	8626	Lempster) from the sixth duke of Norfolk in 1691, and it is likely,		8869	Lempster) from the sixth duke of Norfolk in 1691, and it is likely,
	8627	but not certain, that this was one of them and was therefore acquired		8870	but not certain, that this was one of them and was therefore acquired
	8628	by the earl of Anmdel in the first half of the seventeenth century.		8871	by the earl of Anmdel in the first half of the seventeenth century.
	8629	The bust is recorded, perched on a high shelf at the far cnd of the		8872	The bust is recorded, perched on a high shelf at the far cnd of the
	8630	sculpture gallery in the Old Schools, companion with Dieussart's		8873	sculpture gallery in the Old Schools, companion with Dieussart's
	8631	bust of Prince Rupert (No. 471 ), in William Westall's watercolour		8874	bust of Prince Rupert (No. 471 ), in William Westall's watercolour
	8632	drawing of 1813 (engraved in the following year for R Ackermann's		8875	drawing of 1813 (engraved in the following year for R Ackermann's
	8633	A History Of` the University Of O>ifiord). It was cranstened to tine		8876	A History Of` the University Of O>ifiord). It was cranstened to tine
	8634	University Galleries where it is recorded in the H¢#dfoo4 G#¢.de of		8877	University Galleries where it is recorded in the H¢#dfoo4 G#¢.de of
	8635	1859 in the Crypt or sub-gallery but visible to the public (p. 19,		8878	1859 in the Crypt or sub-gallery but visible to the public (p. 19,
	8636	no. 59). It is not recorded in any guide made in this century and		8879	no. 59). It is not recorded in any guide made in this century and
	8637	must have bccn put into store in the l880s or l890s. It was identified		8880	must have bccn put into store in the l880s or l890s. It was identified
	8638	serving as a doorstop in the Museum basements in 1979 by Michael		8881	serving as a doorstop in the Museum basements in 1979 by Michael
	8639	Vickers and was placed in the Randolph Gallery.		8882	Vickers and was placed in the Randolph Gallery.
	8640	The marble bust is a coarse copy of the somewhat routine		8883	The marble bust is a coarse copy of the somewhat routine
	8641	bust of King Henry VIII at Lumley Castle which was already		8884	bust of King Henry VIII at Lumley Castle which was already
	8642	recorded there in 1590 upon one `front' of the Great Hall,		8885	recorded there in 1590 upon one `front' of the Great Hall,
	8643	in company with three others-`four livelie statues all		8886	in company with three others-`four livelie statues all
	8644	wrought in white marble in memory of K. Henry the 8, King		8887	wrought in white marble in memory of K. Henry the 8, King
	8645	Edward 6, Qucne Marie and Q. Elizabeth'. These were the		8888	Edward 6, Qucne Marie and Q. Elizabeth'. These were the
	8646	monarchs in whose reigns John, I.ord Lumley, lived. The four		8889	monarchs in whose reigns John, I.ord Lumley, lived. The four
	8647	busts were made for Lumley in Florence in 1566 by an		8890	busts were made for Lumley in Florence in 1566 by an
	8648	unknown sculptor employing medallic prototypes. The medal		8891	unknown sculptor employing medallic prototypes. The medal
	8649	of Henry VIII would sccm to have been derived from one		8892	of Henry VIII would sccm to have been derived from one
	8650	of Holbein's portraits. Michael Vickers, having made these		8893	of Holbein's portraits. Michael Vickers, having made these
	8651	connections, also pointed out the existence of a copy of the		8894	connections, also pointed out the existence of a copy of the
	8652	Lumley Castle Q;"cc» E/¢.z¢Gcff7 together with a companion		8895	Lumley Castle Q;"cc» E/¢.z¢Gcff7 together with a companion
	8653	bust of the earl of Leiccster in a private collection in I.ondon		8896	bust of the earl of Leiccster in a private collection in I.ondon
	8654	(both having come from Kimbolton Castle). The bust of I.ord		8897	(both having come from Kimbolton Castle). The bust of I.ord
	8655	Leicester (which he also shows to have derived ultimately		8898	Leicester (which he also shows to have derived ultimately
	8656	from a medallic prototype) is, he supposes, also a copy of		8899	from a medallic prototype) is, he supposes, also a copy of
	8657	another marble bust which, he suggests, was once among the		8900	another marble bust which, he suggests, was once among the
	8658	set at Lumley Castle. If so it must have been extracted from		8901	set at Lumley Castle. If so it must have been extracted from
	8659	there by 1590 when the inventory mcntioncd above was		8902	there by 1590 when the inventory mcntioncd above was
	8660	made. Vickers argues that the copy of the bust of Leicester,		8903	made. Vickers argues that the copy of the bust of Leicester,
	8661	and hence the other copies, including this one of Henry VIII,		8904	and hence the other copies, including this one of Henry VIII,
	8662	must have been made before the `disappcarancc' of the origival		8905	must have been made before the `disappcarancc' of the origival
	8663	hypothetical bust of Leicester in 1590. There is much that is		8906	hypothetical bust of Leicester in 1590. There is much that is
	8664	conjectural in this, but it is certainly true that `given Arundcl's		8907	conjectural in this, but it is certainly true that `given Arundcl's
	8665	interest in the Henrician Court, and in the art of Holbein in		8908	interest in the Henrician Court, and in the art of Holbein in
	8666	particular . . . it is cary to see why he should have owned the		8909	particular . . . it is cary to see why he should have owned the
	8667	bust now in Oxford', although it should be added that it		8910	bust now in Oxford', although it should be added that it
	8668	would be surprising if so great a connoisseur did not regret		8911	would be surprising if so great a connoisseur did not regret
	8669	that this work was of such dismal quality. (M. Vickers, `The		8912	that this work was of such dismal quality. (M. Vickers, `The
	8670	Changivg Face of Henry VIII', Co#„#)i LGrc (24 April 1980),		8913	Changivg Face of Henry VIII', Co#„#)i LGrc (24 April 1980),
	8671	1248-9; id., `The Medal of Robert Dudley, Earl of I.cicestcr		8914	1248-9; id., `The Medal of Robert Dudley, Earl of I.cicestcr
	8672	in the Bibliotheque Nationale', N#owG.fee¢fS.c C47it7»G.c/G, 141		8915	in the Bibliotheque Nationale', N#owG.fee¢fS.c C47it7»G.c/G, 141
	8673	(1981),117-19.)		8916	(1981),117-19.)
n			n	8917	@@PROCESS
	8674	195		8918	195
	8675	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		8919	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	8920	@@PROCESS
	8676	600. Court cupboard with a lion		8921	600. Court cupboard with a lion
	8677	and unicorn sejant, a pair of atlantes,		8922	and unicorn sejant, a pair of atlantes,
	8678	and a pair of griffins as supporters		8923	and a pair of griffins as supporters
n			n	8924	@@PROCESS
	8679	127 cms. (height); 128.8 cms. (length); 47.5 cms. (width);		8925	127 cms. (height); 128.8 cms. (length); 47.5 cms. (width);
	8680	38.8 cms. (height of lion); 38.9 cms. (height of unicorn);		8926	38.8 cms. (height of lion); 38.9 cms. (height of unicorn);
	8681	43.5 cms. (height of griffins)		8927	43.5 cms. (height of griffins)
	8682	Chiefly of oak and walnut. The carcass is of oak. Each supporter is		8928	Chiefly of oak and walnut. The carcass is of oak. Each supporter is
	8683	made from a separate block of walnut. There is a geometric veneer		8929	made from a separate block of walnut. There is a geometric veneer
	8684	of holly and sycamore with mahogany and burr walnut in the		8930	of holly and sycamore with mahogany and burr walnut in the
	8685	uppermost ffieze (part of which is also a drawer front). There is		8931	uppermost ffieze (part of which is also a drawer front). There is
	8686	also inlay of holly and sycamore and bog oak in the ccntra.I and lower		8932	also inlay of holly and sycamore and bog oak in the ccntra.I and lower
	8687	boards. The eyes of the animals are inlaid with bog oak (or an		8933	boards. The eyes of the animals are inlaid with bog oak (or an
	8688	imitation of it). The carvings are in places encrusted with darkened		8934	imitation of it). The carvings are in places encrusted with darkened
	8689	deposits of polish. The shield and crown held by the lion are		8935	deposits of polish. The shield and crown held by the lion are
	8690	chipped, partly because of worm damage. The proper left griffin's		8936	chipped, partly because of worm damage. The proper left griffin's
	8691	left wing is missing and its other wing has split but been reattached.		8937	left wing is missing and its other wing has split but been reattached.
	8692	The tat of the same griffin is loose. `1606' is carved in large letters		8938	The tat of the same griffin is loose. `1606' is carved in large letters
	8693	on the back of the uppermost ffieze. The upper board is a restoration		8939	on the back of the uppermost ffieze. The upper board is a restoration
	8694	as are the back and the base with the bun fcct and there is evidence		8940	as are the back and the base with the bun fcct and there is evidence
	8695	of other repairs and perhaps of reconstruction (see below). A bluc-bordercd		8941	of other repairs and perhaps of reconstruction (see below). A bluc-bordercd
	8696	paper label, on the top of the back of the principal upright		8942	paper label, on the top of the back of the principal upright
	8697	member, proper left, of the cupboard, is inscribed `w. E. MALLETr'		8943	member, proper left, of the cupboard, is inscribed `w. E. MALLETr'
	8698	in black ink.		8944	in black ink.
	8699	Given, together with fiftccn other pieces of furniture and some		8945	Given, together with fiftccn other pieces of furniture and some
	8700	pieces of tapestry and needlework, by Miss Elizabeth Mallett in		8946	pieces of tapestry and needlework, by Miss Elizabeth Mallett in
	8701	1961 in memory of her parents Margaret (who died on 15 May		8947	1961 in memory of her parents Margaret (who died on 15 May
	8702	1959) and J. Francis Mallett (who died on 7 January 1947)-the		8948	1959) and J. Francis Mallett (who died on 7 January 1947)-the
	8703	latter was a notable benefactor of the Museum. Redstered on 21		8949	latter was a notable benefactor of the Museum. Redstered on 21
	8704	September. Previously in the collection of J. F. Mallett who had,		8950	September. Previously in the collection of J. F. Mallett who had,
	8705	presumably, inherited it from his father-in-law and uncle William		8951	presumably, inherited it from his father-in-law and uncle William
	8706	Mallett-the W. E. Mallett of the label-n antique dealer in the		8952	Mallett-the W. E. Mallett of the label-n antique dealer in the
	8707	Octagon, Bath. According to the museum's ReSster it came in 1903		8953	Octagon, Bath. According to the museum's ReSster it came in 1903
	8708	from Boume Place, now Compton Place, Bexley, Sussex.		8954	from Boume Place, now Compton Place, Bexley, Sussex.
	8709	The `court cupboard' was the term employed in Elizabethan		8955	The `court cupboard' was the term employed in Elizabethan
	8710	and Jacobean inventories for an open three-tiered `buffct' or		8956	and Jacobean inventories for an open three-tiered `buffct' or
	8711	`dresser'. `Court' came from the French for short, and		8957	`dresser'. `Court' came from the French for short, and
	8712	`cupboard' meant a shelf for cups. They were used to display		8958	`cupboard' meant a shelf for cups. They were used to display
	8713	plate and also for serving. The shelves were covered with		8959	plate and also for serving. The shelves were covered with
	8714	carpet or some rich textile; the drawers contained knives and		8960	carpet or some rich textile; the drawers contained knives and
	8715	spoons. There is an exceuent discussion of the type in Ralph		8961	spoons. There is an exceuent discussion of the type in Ralph
	8716	Edwalds' s Dictionary Of English Fttrmitwre, 3 vo\s. (London,		8962	Edwalds' s Dictionary Of English Fttrmitwre, 3 vo\s. (London,
	8717	1954), ii. 177-83. Most examples have decorated bulbous		8963	1954), ii. 177-83. Most examples have decorated bulbous
	8718	supports but supporters in the form of heraldic or		8964	supports but supporters in the form of heraldic or
	8719	mythologival beasts are not unusual. Few, however, are as		8965	mythologival beasts are not unusual. Few, however, are as
	8720	vigorously charactcrizcd as those on the Ashmolcan's		8966	vigorously charactcrizcd as those on the Ashmolcan's
	8721	`cupboard' which was singlcd out as of exceptional quality in		8967	`cupboard' which was singlcd out as of exceptional quality in
	8722	Edwards's book (where it is fig.Ill on p.183) and was also		8968	Edwards's book (where it is fig.Ill on p.183) and was also
	8723	included in the Royal Academy's exhibition of British Art in		8969	included in the Royal Academy's exhibition of British Art in
	8724	1934 (no.1267, illustrated as pl. 31 in the catalogue). The		8970	1934 (no.1267, illustrated as pl. 31 in the catalogue). The
	8725	shields with the English rose and Scottish thistle place it after		8971	shields with the English rose and Scottish thistle place it after
	8726	the accession of King James I in 1603. It is also said to be		8972	the accession of King James I in 1603. It is also said to be
	8727	dated, although the first diSt of the `1606' must be an		8973	dated, although the first diSt of the `1606' must be an
	8728	addition and the `606' may have been an inventory number.		8974	addition and the `606' may have been an inventory number.
	8729	The Ashmolean's `cupboard' has also certainly been		8975	The Ashmolean's `cupboard' has also certainly been
	8730	restored and it cannot be assumed that it docs not incorporate		8976	restored and it cannot be assumed that it docs not incorporate
	8731	items from at least one other source. The atlantes which serve		8977	items from at least one other source. The atlantes which serve
n			n	8978	@@PROCESS
	8732	196		8979	196
	8733	as supporters behind the lion and unicoriLcannot have been		8980	as supporters behind the lion and unicoriLcannot have been
	8734	oriSnally intended to overlap the ornamental edge of the		8981	oriSnally intended to overlap the ornamental edge of the
	8735	board upon which they rest. Neither the lion, nor the unicorn,		8982	board upon which they rest. Neither the lion, nor the unicorn,
	8736	nor either griffin, make satisfactory contact with the frieze		8983	nor either griffin, make satisfactory contact with the frieze
	8737	above their heads: the lion's head has been made up at the top		8984	above their heads: the lion's head has been made up at the top
	8738	with wax (or some similar substance), and the unicorn's head		8985	with wax (or some similar substance), and the unicorn's head
	8739	appears to have been slightly cut down.		8986	appears to have been slightly cut down.
	8740	Among other similar `cupboards' that in the Victoria and		8987	Among other similar `cupboards' that in the Victoria and
	8741	Albert Museuni is particularly close (but has a cherub in place		8988	Albert Museuni is particularly close (but has a cherub in place
	8742	of the hon mask in the centre of the central frieze and cherubs		8989	of the hon mask in the centre of the central frieze and cherubs
	8743	in place of the male and female masks in the upper friczc		8990	in place of the male and female masks in the upper friczc
	8744	corner, also marble inlay in the upper frieze and caryatids in		8991	corner, also marble inlay in the upper frieze and caryatids in
	8745	place of atlantcs). The lion, unicorn, and griffins, however,		8992	place of atlantcs). The lion, unicorn, and griffins, however,
	8746	in that example have a sharpness in their carving which those		8993	in that example have a sharpness in their carving which those
	8747	in the Ashmolean's cupboard lack. A similar `cupboard' in		8994	in the Ashmolean's cupboard lack. A similar `cupboard' in
	8748	the Burrell Collection ( 14/432) fomcrly in Brandeston Hall		8995	the Burrell Collection ( 14/432) fomcrly in Brandeston Hall
	8749	has fine lion supporters which, it is interesting to note, do		8996	has fine lion supporters which, it is interesting to note, do
	8750	not fit any more neatly than those here.		8997	not fit any more neatly than those here.
	8751	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		8998	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	8999	@@PROCESS
	8752	197		9000	197
	8753	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9001	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	9002	@@PROCESS
	8754	601. Four Ionic pilasters decorated		9003	601. Four Ionic pilasters decorated
	8755	with caryatids attached to a pier		9004	with caryatids attached to a pier
	8756	62 cms. (height of each); 86.5 cms. (height of table to which they		9005	62 cms. (height of each); 86.5 cms. (height of table to which they
	8757	are attached)		9006	are attached)
	8758	Oak.		9007	Oak.
	8759	Provenance unknown.		9008	Provenance unknown.
	8760	The four pilasters are attached to the central octagonal pier		9009	The four pilasters are attached to the central octagonal pier
	8761	support of an octagonal oak table with one disguised drawer		9010	support of an octagonal oak table with one disguised drawer
	8762	in the gadrooned frieze. The table serves to support a case		9011	in the gadrooned frieze. The table serves to support a case
	8763	displaying some of Fortnum's collection of rings. It was		9012	displaying some of Fortnum's collection of rings. It was
	8764	assembled in the Museum's workshop for this purpose. Such		9013	assembled in the Museum's workshop for this purpose. Such
	8765	pilaster carvings could easily have been detached from		9014	pilaster carvings could easily have been detached from
	8766	damaged or cumbersome items of furniture but they survive		9015	damaged or cumbersome items of furniture but they survive
	8767	in suspicious quantities. These examples look like ninetccnth-century		9016	in suspicious quantities. These examples look like ninetccnth-century
	8768	imitations of Elizabethan or Jacobean carving, but		9017	imitations of Elizabethan or Jacobean carving, but
	8769	might be genuine. Fortnum owned a couple of pilasters of		9018	might be genuine. Fortnum owned a couple of pilasters of
	8770	similar character (but male and female whereas these are		9019	similar character (but male and female whereas these are
	8771	sexless) which he acquired from Pugiv. Hc had them `picked		9020	sexless) which he acquired from Pugiv. Hc had them `picked
	8772	out with Slding and mounted as pilasters to support a cornice		9021	out with Slding and mounted as pilasters to support a cornice
	8773	and form a frame to a looking glass' (prelininary catalogue		9022	and form a frame to a looking glass' (prelininary catalogue
	8774	(1857), 70, nos. 8 and 9, and visible in photographs of his		9023	(1857), 70, nos. 8 and 9, and visible in photographs of his
	8775	house).		9024	house).
	8776	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9025	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	9026	@@PROCESS
	8777	602. Centre table with scrolled legs		9027	602. Centre table with scrolled legs
	8778	terminating in female heads		9028	terminating in female heads
	8779	supporting cushions		9029	supporting cushions
	8780	73.5 cms. (height of table); 9 cms. (height of each head); 97 cms.		9030	73.5 cms. (height of table); 9 cms. (height of each head); 97 cms.
	8781	(length of table top); 61 cms. (width of table top)		9031	(length of table top); 61 cms. (width of table top)
	8782	Walnut. The legs and feet only are of solid walnut. The top, sides,		9032	Walnut. The legs and feet only are of solid walnut. The top, sides,
	8783	and stretchers are of walnut veneered on a carcass of pine. The		9033	and stretchers are of walnut veneered on a carcass of pine. The
	8784	seaweed marquetry of the table top and sides is of walnut on a		9034	seaweed marquetry of the table top and sides is of walnut on a
	8785	ground of sycamore. The moulded edge of the table top is veneered		9035	ground of sycamore. The moulded edge of the table top is veneered
	8786	in cross-grain walnut. A piece of walnut has been added to each of		9036	in cross-grain walnut. A piece of walnut has been added to each of
	8787	the four heads at the top of the legs (the join can be seen in the		9037	the four heads at the top of the legs (the join can be seen in the
	8788	proper left cheeks). The tasselled cushions arc carved out of separate		9038	proper left cheeks). The tasselled cushions arc carved out of separate
	8789	blocks of walnut. Much of the wood is bleached; there are also		9039	blocks of walnut. Much of the wood is bleached; there are also
	8790	cracks, stains, and scratches and some of the veneer has lifted. The		9040	cracks, stains, and scratches and some of the veneer has lifted. The
	8791	drawer has been repaired. A circular paper label with a fringed		9041	drawer has been repaired. A circular paper label with a fringed
	8792	border with the number 1113 in ink on it is stuck on the underside		9042	border with the number 1113 in ink on it is stuck on the underside
	8793	of the table top.		9043	of the table top.
	8794	Given to the Museum in 1958 (registered 18 June) from the		9044	Given to the Museum in 1958 (registered 18 June) from the
	8795	collection of J. Francis Mallett and as part of his bequest which		9045	collection of J. Francis Mallett and as part of his bequest which
	8796	came to the Museum in May 1947-in advance of the gift of further		9046	came to the Museum in May 1947-in advance of the gift of further
	8797	items of furniture made by Miss Ehizabeth Mallett in 1961 in		9047	items of furniture made by Miss Ehizabeth Mallett in 1961 in
	8798	memory of her parents.		9048	memory of her parents.
	8799	The marquetry is of a pattern popular in British finniture		9049	The marquetry is of a pattern popular in British finniture
	8800	around 1700, but the beauty of the heads with the ropes of		9050	around 1700, but the beauty of the heads with the ropes of
	8801	pearls in their hair is remarkable. There is an echo here of the		9051	pearls in their hair is remarkable. There is an echo here of the
	8802	silver furniture of the period such as the silver table with		9052	silver furniture of the period such as the silver table with
	8803	harpy legs made for King Charles 11 and now at Windsor		9053	harpy legs made for King Charles 11 and now at Windsor
	8804	Castle. Similar but larger female heads were popular in		9054	Castle. Similar but larger female heads were popular in
	8805	furniture made in about 1730 such as the term piers in the		9055	furniture made in about 1730 such as the term piers in the
	8806	Queen's Guard Chamber at Hampton Court. A side table in		9056	Queen's Guard Chamber at Hampton Court. A side table in
	8807	the Fitzwillian Museum, Cambridge (M4-196l ) which has		9057	the Fitzwillian Museum, Cambridge (M4-196l ) which has
	8808	both scrolled legs and heads of an antique character may be		9058	both scrolled legs and heads of an antique character may be
	8809	regarded as a rich and bold descendant of this one.		9059	regarded as a rich and bold descendant of this one.
	8810	IncludedinMissMallett'sgiftof1961wasalowboycabinet		9060	IncludedinMissMallett'sgiftof1961wasalowboycabinet
	8811	of seaweed marquetry of the same period and a chest of		9061	of seaweed marquetry of the same period and a chest of
	8812	drawers of floral marquetry of great richness on corkscrew		9062	drawers of floral marquetry of great richness on corkscrew
	8813	legs (see Appendix 2 to this volunc).		9063	legs (see Appendix 2 to this volunc).
n			n	9064	@@PROCESS
	8814	199		9065	199
	8815	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9066	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	9067	@@PROCESS
	8816	603. Relief bust portrait ofa Knight		9068	603. Relief bust portrait ofa Knight
	8817	of the Garter		9069	of the Garter
	8818	54 cms. (height); 48.4 cms. (width)		9070	54 cms. (height); 48.4 cms. (width)
	8819	White Carrara marble, somewhat discoloured from ingrained dirt.		9071	White Carrara marble, somewhat discoloured from ingrained dirt.
	8820	The rim has been chipped below the chest.		9072	The rim has been chipped below the chest.
	8821	Provenance unrecorded.		9073	Provenance unrecorded.
	8822	The chain worn over the ermine is that of a Knight of the		9074	The chain worn over the ermine is that of a Knight of the
	8823	Garter. The sitter is hkely to bc one of the great Whig		9075	Garter. The sitter is hkely to bc one of the great Whig
	8824	magnates of the early eighteenth century but at no other		9076	magnates of the early eighteenth century but at no other
	8825	period in modern British history have artists made men look		9077	period in modern British history have artists made men look
	8826	so alike. It is not, in fact, impossible that King Gcorgc I is		9078	so alike. It is not, in fact, impossible that King Gcorgc I is
	8827	intended, for he was painted by Hudson in this style (with		9079	intended, for he was painted by Hudson in this style (with
	8828	long loose wig forward over one shoulder, lace jabot, garter		9080	long loose wig forward over one shoulder, lace jabot, garter
	8829	couar over ermine) and hc had a similar jowl and broad nose.		9081	couar over ermine) and hc had a similar jowl and broad nose.
	8830	The mouth however is larger in paindngs and prints of that		9082	The mouth however is larger in paindngs and prints of that
	8831	monarch. The carving looks like a copy by an artist of limited		9083	monarch. The carving looks like a copy by an artist of limited
	8832	ability made from a sculptural prototype or, more probably,		9084	ability made from a sculptural prototype or, more probably,
	8833	from a two-dimensional portrait. The management of the		9085	from a two-dimensional portrait. The management of the
	8834	emine collar suggests uncertainty as to the actual nature of		9086	emine collar suggests uncertainty as to the actual nature of
	8835	the garment represented and the truncation of the bust is		9087	the garment represented and the truncation of the bust is
	8836	unhappily managed.		9088	unhappily managed.
	8837	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9089	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	9090	@@PROCESS
	8838	604 and 605. Pair of ewers		9091	604 and 605. Pair of ewers
	8839	ornamented with garlands, scrolls,		9092	ornamented with garlands, scrolls,
	8840	masks, and fish		9093	masks, and fish
	8841	34.4 cms. (height); 10.4 cms. (diameter of feet)		9094	34.4 cms. (height); 10.4 cms. (diameter of feet)
	8842	The vases are composed of pieces of C¢¢.//o#Jc d'Eg¢.#o, a rare jasper		9095	The vases are composed of pieces of C¢¢.//o#Jc d'Eg¢.#o, a rare jasper
	8843	of the colour of coffee into which cream has been partially stirred,		9096	of the colour of coffee into which cream has been partially stirred,
	8844	figured in the paler bands with miniature branched black lines.		9097	figured in the paler bands with miniature branched black lines.
	8845	(For samples of this stone see the display in the Museo dell'Opificio		9098	(For samples of this stone see the display in the Museo dell'Opificio
	8846	delle Pictre Dure in Florence, Row G, 421nd, also A. 97 in the		9099	delle Pictre Dure in Florence, Row G, 421nd, also A. 97 in the
	8847	appendix of A. M. Giusti, P. Mazzoni, A.-P. Pampaloni Martclli, JJ		9100	appendix of A. M. Giusti, P. Mazzoni, A.-P. Pampaloni Martclli, JJ
	8848	Mu§eo dell'Opificio delle Pietre Dare (`FLorence. \978), afuc[ p. 364.)		9101	Mu§eo dell'Opificio delle Pietre Dare (`FLorence. \978), afuc[ p. 364.)
	8849	The jasper is mounted in ormolu (fire-Slt copper, rather than		9102	The jasper is mounted in ormolu (fire-Slt copper, rather than
	8850	bronze). The cagework around the body of each vase conceals the		9103	bronze). The cagework around the body of each vase conceals the
	8851	different pieces of jasper employed. These `cages' are each cast in		9104	different pieces of jasper employed. These `cages' are each cast in
	8852	two separate pieces. The cartouches containing masks of Pan (or at		9105	two separate pieces. The cartouches containing masks of Pan (or at
	8853	least a satyr) and masks of a nymph, also the dolphin-like fish, the		9106	least a satyr) and masks of a nymph, also the dolphin-like fish, the
	8854	ribbons, and the scrolls which are linked with them around the upper		9107	ribbons, and the scrolls which are linked with them around the upper
	8855	shoulder of each vase form one piece: the crossing garlands and the		9108	shoulder of each vase form one piece: the crossing garlands and the
	8856	divisions of the gadrooned swellings in the lower part of each vase		9109	divisions of the gadrooned swellings in the lower part of each vase
	8857	form another. The junctions between these pieces are no longer		9110	form another. The junctions between these pieces are no longer
	8858	perfect. The thinner elements of ormolu have probably been		9111	perfect. The thinner elements of ormolu have probably been
	8859	embossed before being chiselled. The outer rim of each foot with		9112	embossed before being chiselled. The outer rim of each foot with
	8860	miniature machined cable and guilloche ornament is a Later addition.		9113	miniature machined cable and guilloche ornament is a Later addition.
	8861	`M. ¥' and `M. ¥' are painted in black on the ctlt copper plates		9114	`M. ¥' and `M. ¥' are painted in black on the ctlt copper plates
	8862	beneath the feet.		9115	beneath the feet.
	8863	Bequeathed by J. Francis Mallett who died 7 January 1947. Received		9116	Bequeathed by J. Francis Mallett who died 7 January 1947. Received
	8864	in the Museum during the last week in May 1947. No.182 in the		9117	in the Museum during the last week in May 1947. No.182 in the
	8865	inventory of his bequest. Valued by Mallctt at £303. Acquired by		9118	inventory of his bequest. Valued by Mallctt at £303. Acquired by
	8866	him at the sale of the Folcy Heirlooms, Ruxley I.odge, 1919. In		9119	him at the sale of the Folcy Heirlooms, Ruxley I.odge, 1919. In
	8867	one of the ewers I found in 1986 a piece of crumpled paper with		9120	one of the ewers I found in 1986 a piece of crumpled paper with
	8868	`HEIRLooM 1869' printed in Gothic letters in a circle. This date		9121	`HEIRLooM 1869' printed in Gothic letters in a circle. This date
	8869	was crossed through and 1887 written in brown ink above it. This		9122	was crossed through and 1887 written in brown ink above it. This
	8870	in turn was also crossed through and `Baron Foley Ruxley h)dge,		9123	in turn was also crossed through and `Baron Foley Ruxley h)dge,
	8871	sold 1919' written above it in blue ink. The ewers had therefore		9124	sold 1919' written above it in blue ink. The ewers had therefore
	8872	belonged to the Foley family before 1869. The ewers were displayed		9125	belonged to the Foley family before 1869. The ewers were displayed
	8873	in the 1950s but had long been in store when they were put on		9126	in the 1950s but had long been in store when they were put on
	8874	exhibition in the Wcldon Gallery in 1985.		9127	exhibition in the Wcldon Gallery in 1985.
	8875	The basic shape of these ewers-the bold scroll of the handle		9128	The basic shape of these ewers-the bold scroll of the handle
	8876	and its fantastic oriSn in a realistic hen's foot clutching a		9129	and its fantastic oriSn in a realistic hen's foot clutching a
	8877	shell, also the gadrooning of the body-is reminiscent of		9130	shell, also the gadrooning of the body-is reminiscent of
	8878	ornamental plate of the seventeenth century, but the garlands		9131	ornamental plate of the seventeenth century, but the garlands
	8879	and, stu more, the asymmetrical scrolls of the cartouches and		9132	and, stu more, the asymmetrical scrolls of the cartouches and
	8880	the rock-work fringe to the mask of a river god below the		9133	the rock-work fringe to the mask of a river god below the
	8881	lips, which are all tooled with such finesse, indicate a date in		9134	lips, which are all tooled with such finesse, indicate a date in
	8882	the eightccnth century. Mallctt described the ewers as English		9135	the eightccnth century. Mallctt described the ewers as English
	8883	and of c.1740, presumably by analogy with work in silver:		9136	and of c.1740, presumably by analogy with work in silver:
	8884	similar Pan and nymph masks, cartouches, and fish are found,		9137	similar Pan and nymph masks, cartouches, and fish are found,
	8885	for instance, in the four candlesticks made by John Jacob in		9138	for instance, in the four candlesticks made by John Jacob in
	8886	the early 1740s (Ashmolcan Museum, Farrer Collection 114		9139	the early 1740s (Ashmolcan Museum, Farrer Collection 114
	8887	(i)-(iv) ) and the somewhat flat garlands are common in		9140	(i)-(iv) ) and the somewhat flat garlands are common in
	8888	tableware made by Paul de I.ancrie and others in this period.		9141	tableware made by Paul de I.ancrie and others in this period.
	8889	All these motifs, howcvcr, arc of continental origiv. Cagework		9142	All these motifs, howcvcr, arc of continental origiv. Cagework
	8890	was popular in the middle decades of the cightcenth century,		9143	was popular in the middle decades of the cightcenth century,
	8891	especially for gold boxes often in conjunction with a rare		9144	especially for gold boxes often in conjunction with a rare
	8892	jasper, or with agate, but on a much smaller scale. Some of		9145	jasper, or with agate, but on a much smaller scale. Some of
	8893	these boxes were made in I.ondon which again supports the		9146	these boxes were made in I.ondon which again supports the
	8894	idea that these ewers might be English.		9147	idea that these ewers might be English.
n			n	9148	@@PROCESS
	8895	201		9149	201
n			n	9150	@@PROCESS
	8896	200		9151	200
	8897	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9152	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	9153	@@PROCESS
	8898	202		9154	202
	8899	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9155	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	9156	@@PROCESS
	8900	606. Bust portrait of a man		9157	606. Bust portrait of a man
	8901	59,.15 cms. (height)		9158	59,.15 cms. (height)
	8902	Limestone thickly coated with shellac and paint perhaps intended to		9159	Limestone thickly coated with shellac and paint perhaps intended to
	8903	resemble bronze. The crust of these coverings has flaked off on the		9160	resemble bronze. The crust of these coverings has flaked off on the
	8904	lips, the end of the nose, the top of the forehead, and on some		9161	lips, the end of the nose, the top of the forehead, and on some
	8905	salient curls of the wig. A portion of the stone has broken away to		9162	salient curls of the wig. A portion of the stone has broken away to
	8906	proper right and only a part of this has been refixed. The stone has		9163	proper right and only a part of this has been refixed. The stone has
	8907	only been slightly hollowed behind.		9164	only been slightly hollowed behind.
	8908	Provenance unrecordcd.		9165	Provenance unrecordcd.
	8909	The stone would appear to be deteriorating and the coatings		9166	The stone would appear to be deteriorating and the coatings
	8910	may have been intended to arrest its crunbhng: they certainly		9167	may have been intended to arrest its crunbhng: they certainly
	8911	eliminate the little surface intcrcst that the bust is likely to		9168	eliminate the little surface intcrcst that the bust is likely to
	8912	have posscsscd. The bands and gown suggest a portrait of		9169	have posscsscd. The bands and gown suggest a portrait of
	8913	an academic and the bust may well have come from a local		9170	an academic and the bust may well have come from a local
	8914	church-perhaps from a dilapidated monument. It is similar		9171	church-perhaps from a dilapidated monument. It is similar
	8915	to the busts on many carly eighteenth-century monuments in		9172	to the busts on many carly eighteenth-century monuments in
	8916	Oxford.		9173	Oxford.
n			n	9174	@@PROCESS
	8917	607. High-relief bust portrait of		9175	607. High-relief bust portrait of
	8918	rig James 11		9176	rig James 11
	8919	15.2 cms. (height of bust); 20.6 cms. (height of visible relief);		9177	15.2 cms. (height of bust); 20.6 cms. (height of visible relief);
	8920	18 cms. (width of visible relief); 28 cms. (height of shadow box);		9178	18 cms. (width of visible relief); 28 cms. (height of shadow box);
	8921	24.5 cms. (width of shadow box); 25.5 cms. (height of class		9179	24.5 cms. (width of shadow box); 25.5 cms. (height of class
	8922	support); 21.8 cms. (width of glass support)		9180	support); 21.8 cms. (width of glass support)
	8923	The bust is of coloured wax, slightly hollow. It has come loose from		9181	The bust is of coloured wax, slightly hollow. It has come loose from
	8924	its glass support (but has been photographed in place). The support		9182	its glass support (but has been photographed in place). The support
	8925	is painted with thin coloured wax and also built up in low relief.		9183	is painted with thin coloured wax and also built up in low relief.
	8926	There is a dent and crack to the end of the nose which has also lost		9184	There is a dent and crack to the end of the nose which has also lost
	8927	its colour. A portion of one of the low-relief curtain ropes has been		9185	its colour. A portion of one of the low-relief curtain ropes has been
	8928	lost. The thin wax of the sky has crinkled perhaps from heat. The		9186	lost. The thin wax of the sky has crinkled perhaps from heat. The
	8929	support is set within a deep tray frame of pine stained black. This is		9187	support is set within a deep tray frame of pine stained black. This is
	8930	probably original, and is enclosed in a shadow box (not		9188	probably original, and is enclosed in a shadow box (not
	8931	photographed) of the same date, also of pine stained black, with		9189	photographed) of the same date, also of pine stained black, with
	8932	glossy black paint around an oval aperture. `RING JAMES 11' has been		9190	glossy black paint around an oval aperture. `RING JAMES 11' has been
	8933	written at a later date in gold letters on the lower part of the glass.		9191	written at a later date in gold letters on the lower part of the glass.
	8934	On the backboard there is an old deteriorating paper label inscribed		9192	On the backboard there is an old deteriorating paper label inscribed
	8935	`3474.1887' in ink. The number is repeated in pencil with a note		9193	`3474.1887' in ink. The number is repeated in pencil with a note
	8936	also in pencil in the hand of C. F. Bell (see below).		9194	also in pencil in the hand of C. F. Bell (see below).
	8937	Presumably transferred to the University Galleries in 1887 ( see		9195	Presumably transferred to the University Galleries in 1887 ( see
	8938	above) perhaps from the Bodleian Library or the old Ashmolean		9196	above) perhaps from the Bodleian Library or the old Ashmolean
	8939	Museum.		9197	Museum.
	8940	The note by C. F. Bell on the backboard is that `At Sudeley		9198	The note by C. F. Bell on the backboard is that `At Sudeley
	8941	Castle, Gloucestershire there are a number of wax portraits		9199	Castle, Gloucestershire there are a number of wax portraits
	8942	precisely similar in style to the present. The fact that some of		9200	precisely similar in style to the present. The fact that some of
	8943	these represent personages of the late XVIII century period		9201	these represent personages of the late XVIII century period
	8944	shows that this work also is of that date.' The portrait may		9202	shows that this work also is of that date.' The portrait may
	8945	also be compared with those of Mary and Agncs Berry in the		9203	also be compared with those of Mary and Agncs Berry in the
	8946	Victoria and Albert Museum attributed to Samuel Percy who		9204	Victoria and Albert Museum attributed to Samuel Percy who
	8947	died in 1820 (A. 13 and A. 14-1970). The wax may well bc		9205	died in 1820 (A. 13 and A. 14-1970). The wax may well bc
	8948	carlicr in date: these comparisons may only indicate the		9206	carlicr in date: these comparisons may only indicate the
	8949	durability of conventions and techniques, but the franc and		9207	durability of conventions and techniques, but the franc and
	8950	shadow box look original and arc typical of the late eighteenth		9208	shadow box look original and arc typical of the late eighteenth
	8951	century: in particular the dosry black paint on the glass was		9209	century: in particular the dosry black paint on the glass was
	8952	popular at that date especially for framing prints.		9210	popular at that date especially for framing prints.
n			n	9211	@@PROCESS
	8953	203		9212	203
	8954	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9213	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	9214	@@PROCESS
	8955	204		9215	204
	8956	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9216	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	9217	@@PROCESS
	8957	608. Urn with vine tendril handles		9218	608. Urn with vine tendril handles
	8958	34.3 cms. (height); 19.2 cms. (width, across handles); 17.2 cms.		9219	34.3 cms. (height); 19.2 cms. (width, across handles); 17.2 cms.
	8959	(height of handles); I.85 cms. (diameter of plinth)		9220	(height of handles); I.85 cms. (diameter of plinth)
	8960	The urn is composed of three pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)		9221	The urn is composed of three pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)
	8961	each of which, to judge by the weight, is solid. The pieces,		9222	each of which, to judge by the weight, is solid. The pieces,
	8962	which arc securely fixed, consist of the concave tapering lid; a disc		9223	which arc securely fixed, consist of the concave tapering lid; a disc
	8963	immediately below it, separated by a thin collar of moulding; and the		9224	immediately below it, separated by a thin collar of moulding; and the
	8964	main body of the urn. The base, handles, finial, and other ornaments		9225	main body of the urn. The base, handles, finial, and other ornaments
	8965	are all of bronze, fire-gilded. The base consists of three separately		9226	are all of bronze, fire-gilded. The base consists of three separately
	8966	worked elements: plinth, foot, and acanthus. Each handle is of a		9227	worked elements: plinth, foot, and acanthus. Each handle is of a
	8967	single piece.		9228	single piece.
	8968	Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum		9229	Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum
	8969	on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451,		9230	on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451,
n			n	9231	@@PROCESS
	8970	452, 469. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981.		9232	452, 469. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981.
	8971	The workmanship and design of this urn are of superlative		9233	The workmanship and design of this urn are of superlative
	8972	quality: the minute punched texturing of the bay, acanthus,		9234	quality: the minute punched texturing of the bay, acanthus,
	8973	and vine leaves is as fine as their modelling is crisp. In style it		9235	and vine leaves is as fine as their modelling is crisp. In style it
	8974	resembles the best work known to have been produced at the		9236	resembles the best work known to have been produced at the
	8975	Soho factory near Birmingham in the early 1770s. This factory,		9237	Soho factory near Birmingham in the early 1770s. This factory,
	8976	cstablishcd in 1762 by Matthew Boulton in partnership with		9238	cstablishcd in 1762 by Matthew Boulton in partnership with
	8977	John Fothergill, made many varieties of hardware but began		9239	John Fothergill, made many varieties of hardware but began
	8978	in 1768 to specialize in ormolu. In that same year Boulton		9240	in 1768 to specialize in ormolu. In that same year Boulton
	8979	began looking for attractive vase bodies. He toyed with the		9241	began looking for attractive vase bodies. He toyed with the
	8980	idea of porcelain oncs, but in 1768 he was actively acquiring		9242	idea of porcelain oncs, but in 1768 he was actively acquiring
	8981	blue-john and in the following spring he acquired 14 tons of		9243	blue-john and in the following spring he acquired 14 tons of
	8982	it. The stone was at first worked at Soho but was later supplied		9244	it. The stone was at first worked at Soho but was later supplied
	8983	in the form required by local Derbyshire craftsmen (N.		9245	in the form required by local Derbyshire craftsmen (N.
	8984	Goodison. Ormoltt: The Work Of Matthew? Bot4lton (-hondon,		9246	Goodison. Ormoltt: The Work Of Matthew? Bot4lton (-hondon,
	8985	1974), 25, 27, 29-30, 75nd). An idea of the factory's goods		9247	1974), 25, 27, 29-30, 75nd). An idea of the factory's goods
	8986	in `radix amethysti' (as the stone was pretentiously marketed)		9248	in `radix amethysti' (as the stone was pretentiously marketed)
	8987	and `or moulu' during the first years of production may be		9249	and `or moulu' during the first years of production may be
	8988	obtained from the large sale held 11-13 April 1771 at		9250	obtained from the large sale held 11-13 April 1771 at
	8989	Christic's. It is clear from another large sale held at Christie's		9251	Christic's. It is clear from another large sale held at Christie's
	8990	in May 1778 that the basic range of products had not changed		9252	in May 1778 that the basic range of products had not changed
	8991	(ibid., Appendix IV, pp. 242nd8). Production diminished		9253	(ibid., Appendix IV, pp. 242nd8). Production diminished
	8992	thereafter and ceased in the 1780s. Most of their vases were		9254	thereafter and ceased in the 1780s. Most of their vases were
	8993	`candle vases', that is fitted with branches for candles, or were		9255	`candle vases', that is fitted with branches for candles, or were
	8994	`essencc pots' (perfume burners) or `sugar dishcs'. No vase		9256	`essencc pots' (perfume burners) or `sugar dishcs'. No vase
	8995	made by them has exactly the form of handle or finial or shape		9257	made by them has exactly the form of handle or finial or shape
	8996	of plinth found in the Ashmolean's exanplc. The fact that		9258	of plinth found in the Ashmolean's exanplc. The fact that
	8997	the material is English suggests that the vase was made in		9259	the material is English suggests that the vase was made in
	8998	England by one of Boulton's rivals or successors. It is not		9260	England by one of Boulton's rivals or successors. It is not
	8999	impossible that it was made in France, but it should be pointed		9261	impossible that it was made in France, but it should be pointed
	9000	out that there is no evidence to support the claim that the		9262	out that there is no evidence to support the claim that the
	9001	French were the first to exploit bluciohn extensively for high-quality		9263	French were the first to exploit bluciohn extensively for high-quality
	9002	omanental work and very httle evidence that they used		9264	omanental work and very httle evidence that they used
	9003	the material at all. Had they been employing it in the 1760s		9265	the material at all. Had they been employing it in the 1760s
	9004	Boulton would surely have mentioned the fact. The only		9266	Boulton would surely have mentioned the fact. The only
	9005	reference known to me to what must be blue-john in a French		9267	reference known to me to what must be blue-john in a French
	9006	collection is the `coupe avcc son pied de spath fluor		9268	collection is the `coupe avcc son pied de spath fluor
	9007	d'Angleterre, rubann€e blanc, rouge et violet; unc autrc idem,		9269	d'Angleterre, rubann€e blanc, rouge et violet; unc autrc idem,
	9008	forme de gobclct a pied, avec une arse et bordurc cn or, la		9270	forme de gobclct a pied, avec une arse et bordurc cn or, la
	9009	cuillere de memc, un petit seau aussi dc spath fluor violet ct		9271	cuillere de memc, un petit seau aussi dc spath fluor violet ct
	9010	blanc avec son ansc et cuillere cn argcnt' recorded in the		9272	blanc avec son ansc et cuillere cn argcnt' recorded in the
	9011	collection of Queen Marie-Antoinettc in 1789 (A. Tuetey,		9273	collection of Queen Marie-Antoinettc in 1789 (A. Tuetey,
	9012	`Invcntairc des laques anciennes ct des objets de curiosit€ de		9274	`Invcntairc des laques anciennes ct des objets de curiosit€ de
	9013	Ma]ie-An:toin€tte' , Nowelles Archives de l'art fhan§ais		9275	Ma]ie-An:toin€tte' , Nowelles Archives de l'art fhan§ais
	9014	( 1916), 286-319). But Maric-Antoinette was an avid		9276	( 1916), 286-319). But Maric-Antoinette was an avid
	9015	collector of rarities and these might have been sent from		9277	collector of rarities and these might have been sent from
	9016	England. The claim is made by Francis Watson in his		9278	England. The claim is made by Francis Watson in his
	9017	catalogue of the furniture in the Wanacc Collection of 1956		9279	catalogue of the furniture in the Wanacc Collection of 1956
	9018	that a pair of vases and a ewer (F345, 346, 347), and a pair		9280	that a pair of vases and a ewer (F345, 346, 347), and a pair
	9019	of candelabra (F158 and 159) are examples of blue-john		9281	of candelabra (F158 and 159) are examples of blue-john
	9020	mounted in eighteenth-century France. The candelabra are		9282	mounted in eighteenth-century France. The candelabra are
	9021	not of blue-john (and may also be English and indeed		9283	not of blue-john (and may also be English and indeed
	9022	ninetccnth century). The ewer (F345) is a pastiche,		9284	ninetccnth century). The ewer (F345) is a pastiche,
	9023	combining in an unconvincing manner an carly eighteenth-century		9285	combining in an unconvincing manner an carly eighteenth-century
	9024	shape with late eighteenth-century French ornaments		9286	shape with late eighteenth-century French ornaments
	9025	in a manner typical of the ninctcenth-century English makers		9287	in a manner typical of the ninctcenth-century English makers
	9026	and docs not really belong with the vases. The vases (F346		9288	and docs not really belong with the vases. The vases (F346
	9027	and 347) have extensively restored bodies, including portions		9289	and 347) have extensively restored bodies, including portions
	9028	of painted plaster, and the mounts may well bc additions or		9290	of painted plaster, and the mounts may well bc additions or
	9029	restorations of the same period-in any case there is no proof		9291	restorations of the same period-in any case there is no proof
	9030	that they arc French. More significant is a blue-john urn		9292	that they arc French. More significant is a blue-john urn
	9031	band-clock with a French movcmcnt in the Fitzwilliam		9293	band-clock with a French movcmcnt in the Fitzwilliam
	9032	Museum, Cambridge ( 10-1948).>+\, ij'firiffriELi:`fy		9294	Museum, Cambridge ( 10-1948).>+\, ij'firiffriELi:`fy
n			n	9295	@@PROCESS
	9033	205		9296	205
	9034	BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME		9297	BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME
n			n	9298	@@PROCESS
	9035	609. Urn with handles a la grecque		9299	609. Urn with handles a la grecque
	9036	32.5 cms. (height); 20.5 cms. (width, across handles); 10.8 cms.		9300	32.5 cms. (height); 20.5 cms. (width, across handles); 10.8 cms.
	9037	(length and width of plinth)		9301	(length and width of plinth)
	9038	The urn is composed of two pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-		9302	The urn is composed of two pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-
	9039	the body and the lid with its concave neck-ach of which,		9303	the body and the lid with its concave neck-ach of which,
	9040	to judge by the weight, is solid. They are securely fixed, the join		9304	to judge by the weight, is solid. They are securely fixed, the join
	9041	reinforced by the handles which are, together with the base and finial,		9305	reinforced by the handles which are, together with the base and finial,
	9042	of bronze, fire-gilded. The plinth of the base is separately worked.		9306	of bronze, fire-gilded. The plinth of the base is separately worked.
	9043	A large F and `N 4/ 0 / i 3 pieces' is written in ink on a piece of		9307	A large F and `N 4/ 0 / i 3 pieces' is written in ink on a piece of
	9044	wood jammed inside the phnth.		9308	wood jammed inside the phnth.
	9045	Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum		9309	Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum
	9046	on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451,		9310	on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451,
n			n	9311	@@PROCESS
	9047	452, 469, 608. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May		9312	452, 469, 608. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May
	9048	1981.		9313	1981.
	9049	The workmanship and design of this urn are of very high		9314	The workmanship and design of this urn are of very high
	9050	quality. In style it is comparable with the work known to		9315	quality. In style it is comparable with the work known to
n			n	9316	@@PROCESS
	9051	206		9317	206
	9052	have been produced at Boulton's Soho factory in the early		9318	have been produced at Boulton's Soho factory in the early
	9053	1770s (for which scc No. 608). The relatively large size of		9319	1770s (for which scc No. 608). The relatively large size of
	9054	the handles, slender foot, and sharp water-leaf ornament of		9320	the handles, slender foot, and sharp water-leaf ornament of
	9055	the foot is reminiscent of some of the designs favoured by		9321	the foot is reminiscent of some of the designs favoured by
	9056	Boulton and the angular style of handle is found on a type of		9322	Boulton and the angular style of handle is found on a type of
	9057	branched candle vase made at Soho. The details, however,		9323	branched candle vase made at Soho. The details, however,
	9058	cannot be exactly matched in any documented work by		9324	cannot be exactly matched in any documented work by
	9059	Boulton's factory. It was probably, like No. 608, made by a		9325	Boulton's factory. It was probably, like No. 608, made by a
	9060	rival English firm. It is not impossible that the urn was made		9326	rival English firm. It is not impossible that the urn was made
	9061	in France: certainly the blue-john urn band-clock with a		9327	in France: certainly the blue-john urn band-clock with a
	9062	French movement in the Fitzwilliam Museum, Cambridge		9328	French movement in the Fitzwilliam Museum, Cambridge
	9063	( 10-1948 ) has very similar handles.		9329	( 10-1948 ) has very similar handles.
	9064	The fluorspar employed for this urn is of a very unusual		9330	The fluorspar employed for this urn is of a very unusual
	9065	character: consistent alike in colour and texture, resembling		9331	character: consistent alike in colour and texture, resembling
	9066	a yellow melon, but with one band (about 6 cms. in width)		9332	a yellow melon, but with one band (about 6 cms. in width)
	9067	of deep mauve passing down one side of the body. The band		9333	of deep mauve passing down one side of the body. The band
	9068	is also featured on the lid, where it is not quite aligned, which		9334	is also featured on the lid, where it is not quite aligned, which
	9069	shows that this was cut from the same lump of fluorspar.		9335	shows that this was cut from the same lump of fluorspar.
	9070	BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME		9336	BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME
n			n	9337	@@PROCESS
	9071	610 and 611. A pair of vase		9338	610 and 611. A pair of vase
	9072	candlesticks on tripod supports		9339	candlesticks on tripod supports
	9073	(only one traced)		9340	(only one traced)
	9074	19.3 cms. (height); 10.1 cms. (diameter of plinth)		9341	19.3 cms. (height); 10.1 cms. (diameter of plinth)
	9075	Each leg of the tripod is cast in bronze with a dark brown patina.		9342	Each leg of the tripod is cast in bronze with a dark brown patina.
	9076	The `egg' supported and the plinth and part of the lid are of white		9343	The `egg' supported and the plinth and part of the lid are of white
	9077	Carrara marble. The egg is partially hollowed. The other elements		9344	Carrara marble. The egg is partially hollowed. The other elements
	9078	are all of fire-allt bronze or copper, some of it machined. The		9345	are all of fire-allt bronze or copper, some of it machined. The
	9079	marble part of the lid has been shattered but only chips are missing.		9346	marble part of the lid has been shattered but only chips are missing.
	9080	The cover reverses to form a nozzle. `B.-39.e' is painted in black		9347	The cover reverses to form a nozzle. `B.-39.e' is painted in black
	9081	around the rim of the marble `egg' concealed by the lid. `FORTNUM		9348	around the rim of the marble `egg' concealed by the lid. `FORTNUM
	9082	8' is faintly scratched on the upper surface of the plinth.		9349	8' is faintly scratched on the upper surface of the plinth.
	9083	Bequeathed by Charles Drury Fortnum in 1899 as a pair (mos. 8.		9350	Bequeathed by Charles Drury Fortnum in 1899 as a pair (mos. 8.
	9084	1038 and 1039 in his large manuscript catalogue). Noted by him		9351	1038 and 1039 in his large manuscript catalogue). Noted by him
	9085	as a gift from Mrs F. W. Hope. The loss of the companion candlestick		9352	as a gift from Mrs F. W. Hope. The loss of the companion candlestick
	9086	(611 ) was not recorded before work commenced on this catalogue		9353	(611 ) was not recorded before work commenced on this catalogue
	9087	(in 1986).		9354	(in 1986).
	9088	Fortnum owned a similar pair of candlesticks (nos. 1040 and		9355	Fortnum owned a similar pair of candlesticks (nos. 1040 and
	9089	1041 in his large manuscript catalogue) which were not		9356	1041 in his large manuscript catalogue) which were not
	9090	included in his bequest. An exceptional miniature pair of		9357	included in his bequest. An exceptional miniature pair of
	9091	ceramic candlesticks of similar character were included in the		9358	ceramic candlesticks of similar character were included in the
	9092	bequest to the Ashmolcan Museum of J. Francis Mallett		9359	bequest to the Ashmolcan Museum of J. Francis Mallett
	9093	(Nos. 266, 267).		9360	(Nos. 266, 267).
	9094	The type and size of candlestick arc not uncommon, but		9361	The type and size of candlestick arc not uncommon, but
	9095	there are numerous variations. The `cggs' can be of dark		9362	there are numerous variations. The `cggs' can be of dark
	9096	patinated bronze with ormolu leaves (Christie's, I.ondon, 6		9363	patinated bronze with ormolu leaves (Christie's, I.ondon, 6
	9097	November 1986, lot 63, or Christie's, New York, 25 October		9364	November 1986, lot 63, or Christie's, New York, 25 October
	9098	1986, lot 30). The central support below the `egg' can have		9365	1986, lot 30). The central support below the `egg' can have
	9099	a snake twisted around it (Christie's, Orchardleich Park,		9366	a snake twisted around it (Christie's, Orchardleich Park,
	9100	Somerset, 21-2 September 1987, lot 406). The chains here		9367	Somerset, 21-2 September 1987, lot 406). The chains here
	9101	suspended from the goats' heads in the frieze on top of the		9368	suspended from the goats' heads in the frieze on top of the
	9102	`egg' sometimes take the form of beads-and hang either		9369	`egg' sometimes take the form of beads-and hang either
	9103	from simple studs or from the goats' heads on top of the legs		9370	from simple studs or from the goats' heads on top of the legs
	9104	or from both. Also, the mouldings are often varied as are the		9371	or from both. Also, the mouldings are often varied as are the
	9105	areas of patinated or art bronze. In some models on the		9372	areas of patinated or art bronze. In some models on the
	9106	continent (for instance the pair in the Six Huis iinsterdam)		9373	continent (for instance the pair in the Six Huis iinsterdam)
	9107	the cap is topped with Slt bronze roses forming nozzles.		9374	the cap is topped with Slt bronze roses forming nozzles.
	9108	The popularity of this type of candlestick in England is		9375	The popularity of this type of candlestick in England is
	9109	sufficient to justify the assumption that they were made		9376	sufficient to justify the assumption that they were made
	9110	here-an assumption found in auction catalogues where they		9377	here-an assumption found in auction catalogues where they
	9111	are generally described as `Gcorge 111'. They may well have		9378	are generally described as `Gcorge 111'. They may well have
	9112	been imitated later in the nineteenth century. They reflect a		9379	been imitated later in the nineteenth century. They reflect a
	9113	fashion for slender tripods, miniature animal heads, spiral		9380	fashion for slender tripods, miniature animal heads, spiral
	9114	snakes, dchicate branches, and pendant chains and beads		9381	snakes, dchicate branches, and pendant chains and beads
	9115	created by the leading French bronziers such as Gouthiere		9382	created by the leading French bronziers such as Gouthiere
	9116	and Pierre-Phhippe Thomire in the 1780s and associated with		9383	and Pierre-Phhippe Thomire in the 1780s and associated with
	9117	`le gout etrusque'. These fragle open forms of the metalwork		9384	`le gout etrusque'. These fragle open forms of the metalwork
	9118	and the minimal support they provided were often dramatized		9385	and the minimal support they provided were often dramatized
	9119	by a cup or `cgg' of marble or of a semi-precious stone (or		9386	by a cup or `cgg' of marble or of a semi-precious stone (or
	9120	of a ceramic imitation of one or the other). Splendid and		9387	of a ceramic imitation of one or the other). Splendid and
	9121	elaborate exanplcs, which may be considered as distant royal		9388	elaborate exanplcs, which may be considered as distant royal
	9122	relatives of the Ashmolcan's candlesticks, arc the tripod		9389	relatives of the Ashmolcan's candlesticks, arc the tripod
	9123	candelabra with a lapis `egg' in the Wallace Collection (F		9390	candelabra with a lapis `egg' in the Wallace Collection (F
n			n	9391	@@PROCESS
	9124	132 ) or the vase with tripod stand in the J. Paul Getty Museum		9392	132 ) or the vase with tripod stand in the J. Paul Getty Museum
	9125	(70.DE. I 15), both illustrated, with related pieces, in H.		9393	(70.DE. I 15), both illustrated, with related pieces, in H.
	9126	Ottomeycr and P. Pr6schel (eds. ), Vc#g7o/defg Bro"2;c„, 2 vols.		9394	Ottomeycr and P. Pr6schel (eds. ), Vc#g7o/defg Bro"2;c„, 2 vols.
	9127	(Munich, 1986), i. 264 and 268.		9395	(Munich, 1986), i. 264 and 268.
	9128	EEEE-		9396	EEEE-
	9129	2/fJr/		9397	2/fJr/
	9130	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9398	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	9399	@@PROCESS
	9131	612 and 613. Pair of hall tables with		9400	612 and 613. Pair of hall tables with
	9132	lotus leaf supports (only one		9401	lotus leaf supports (only one
	9133	illustrated)		9402	illustrated)
	9134	82.5 cms. (height); 112 cms. (length); 75 cms. (width)		9403	82.5 cms. (height); 112 cms. (length); 75 cms. (width)
	9135	The supporting members are of solid carved walnut. The plinths are		9404	The supporting members are of solid carved walnut. The plinths are
	9136	of richly figured rosewood veneered on to a carcass of pine. The		9405	of richly figured rosewood veneered on to a carcass of pine. The
	9137	upper surface of the plinth is veneered with two figured pieces in a		9406	upper surface of the plinth is veneered with two figured pieces in a
	9138	symmetrical book-matched pattern. The edges of the table tops are		9407	symmetrical book-matched pattern. The edges of the table tops are
	9139	of wood, probably pine, gilded and carry applied composition		9408	of wood, probably pine, gilded and carry applied composition
	9140	omanents, also gilt. The edging of the slabs of porphyry is of		9409	omanents, also gilt. The edging of the slabs of porphyry is of
	9141	ormolu.		9410	ormolu.
	9142	Bought at the Stowe sale, 1920. The tables stood in the state drawing		9411	Bought at the Stowe sale, 1920. The tables stood in the state drawing
	9143	room at Stowe,		9412	room at Stowe,
	9144	The tables are likely to date from about 181040 when both		9413	The tables are likely to date from about 181040 when both
	9145	composition ornament and rosewood veneer were particularly		9414	composition ornament and rosewood veneer were particularly
	9146	popular and the severe sculptural ideals represented by		9415	popular and the severe sculptural ideals represented by
	9147	furniture such as that of Thomas Hope (see Nos. 522-3)		9416	furniture such as that of Thomas Hope (see Nos. 522-3)
	9148	were replaced with a gross opulence, well represented by the		9417	were replaced with a gross opulence, well represented by the
	9149	heavy outline of the curves of these supports, the fat rolls of		9418	heavy outline of the curves of these supports, the fat rolls of
n			n	9419	@@PROCESS
	9150	208		9420	208
	9151	the framing mouldings, and the overlapping fleshy lotus leaves		9421	the framing mouldings, and the overlapping fleshy lotus leaves
	9152	within them. The `marblc' slabs have been described as		9422	within them. The `marblc' slabs have been described as
	9153	imperial porphyry, but if so are of an oddly irregular grain		9423	imperial porphyry, but if so are of an oddly irregular grain
	9154	and brown colour: they are in fact more hkcly to be one of		9424	and brown colour: they are in fact more hkcly to be one of
	9155	the native British stones promoted by George Bullock of		9425	the native British stones promoted by George Bullock of
	9156	Liverpool, sculptor, cabinet maker, and entrepreneur ( see		9426	Liverpool, sculptor, cabinet maker, and entrepreneur ( see
	9157	Nos. 453, 454), who exploited the Mona Marble quarries on		9427	Nos. 453, 454), who exploited the Mona Marble quarries on
	9158	Anglesey which supplied types of stone said to emulate		9428	Anglesey which supplied types of stone said to emulate
	9159	oriental (that is ancient Egyptian `imperial') porphyry and		9429	oriental (that is ancient Egyptian `imperial') porphyry and
	9160	77crde ¢7¢£¢.co. Bullock moved to Ijondon in 1813 where the		9430	77crde ¢7¢£¢.co. Bullock moved to Ijondon in 1813 where the
	9161	Mona Marble works opened its showrooms in 1814 but wen		9431	Mona Marble works opened its showrooms in 1814 but wen
	9162	bcforc this date he had been supplying wood and ormolu		9432	bcforc this date he had been supplying wood and ormolu
	9163	furniture, marble chimney-pieces, and artificial stone lamps to		9433	furniture, marble chimney-pieces, and artificial stone lamps to
	9164	customers all over Britain. His Anglesey marble is first		9434	customers all over Britain. His Anglesey marble is first
	9165	mentioned in 1806 (C. Wainwright (ed. ), GcoffgG B#//ocfe,		9435	mentioned in 1806 (C. Wainwright (ed. ), GcoffgG B#//ocfe,
	9166	C¢4¢.#cf 44l¢4Gy (I.ondon, 1988), 21-2). Whilst it is possible		9436	C¢4¢.#cf 44l¢4Gy (I.ondon, 1988), 21-2). Whilst it is possible
	9167	that these tables were made in his workshops there are no		9437	that these tables were made in his workshops there are no
	9168	precise analodes with any furniture documcnted as designed		9438	precise analodes with any furniture documcnted as designed
	9169	by him. The tables were fitted with brass-framed glass cases		9439	by him. The tables were fitted with brass-framed glass cases
	9170	made by the firm of Frederick Sage and Company under the		9440	made by the firm of Frederick Sage and Company under the
	9171	Kccpership of C. F. Bell and have retained these ever since.		9441	Kccpership of C. F. Bell and have retained these ever since.
	9172	They have, it seems, always been used to display bronzes		9442	They have, it seems, always been used to display bronzes
	9173	from the Fortnum Collection.		9443	from the Fortnum Collection.
	9174	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9444	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	9445	@@PROCESS
	9175	614. Portrait bust of Sir Walter		9446	614. Portrait bust of Sir Walter
	9176	Scott		9447	Scott
	9177	6.45 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)		9448	6.45 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)
	9178	Bronze with a dark brown patina. Hollow, sand-cast. The cavity		9449	Bronze with a dark brown patina. Hollow, sand-cast. The cavity
	9179	under the bust has been filled with another metal and filed. The		9450	under the bust has been filled with another metal and filed. The
	9180	bust is mounted on a circular board of pine as if in high relief, but		9451	bust is mounted on a circular board of pine as if in high relief, but
	9181	the back of the head has in fact been let into the board. `Sir W. Scott'		9452	the back of the head has in fact been let into the board. `Sir W. Scott'
	9182	is painted crudely in black on the reverse of the board.		9453	is painted crudely in black on the reverse of the board.
	9183	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the		9454	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the
	9184	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.		9455	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
	9185	Grant (whose catalogue lists portraits of scott on p.156).		9456	Grant (whose catalogue lists portraits of scott on p.156).
	9186	The bust appears to be a companion with Nos. 615 and 616.		9457	The bust appears to be a companion with Nos. 615 and 616.
n			n	9458	@@PROCESS
	9187	615. Portrait bust of King George		9459	615. Portrait bust of King George
	9188	Ill		9460	Ill
	9189	6.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)		9461	6.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)
	9190	Bronze with a dark brown patina with traces of Slding. Hollow,		9462	Bronze with a dark brown patina with traces of Slding. Hollow,
	9191	sand-cast. The cavity under the bust has been filled with another		9463	sand-cast. The cavity under the bust has been filled with another
	9192	metal and filed. The bust is mounted on a circular board of pine as		9464	metal and filed. The bust is mounted on a circular board of pine as
	9193	if in high relief, but the back of the head has in fact been let into the		9465	if in high relief, but the back of the head has in fact been let into the
	9194	board. `Geo 111' is painted crudely in black on the reverse of the		9466	board. `Geo 111' is painted crudely in black on the reverse of the
	9195	board.		9467	board.
	9196	The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the		9468	The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the
	9197	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.		9469	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
	9198	Grant (whose catalogue lists several anonymous portraits of the king,		9470	Grant (whose catalogue lists several anonymous portraits of the king,
	9199	p.180).		9471	p.180).
	9200	The bust appears to bc a companion with Nos. 614 and 616.		9472	The bust appears to bc a companion with Nos. 614 and 616.
n			n	9473	@@PROCESS
	9201	209		9474	209
	9202	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9475	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	9476	@@PROCESS
	9203	616. Portrait bust of King George		9477	616. Portrait bust of King George
	9204	IV		9478	IV
	9205	7.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)		9479	7.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)
	9206	Bronze with a rusty brown patina and traces of black varnish.		9480	Bronze with a rusty brown patina and traces of black varnish.
	9207	Hollow, sand-cast. The cavity under the bust has been filled with		9481	Hollow, sand-cast. The cavity under the bust has been filled with
	9208	another metal and filed. The bust is mounted on a circular board of		9482	another metal and filed. The bust is mounted on a circular board of
	9209	pine as if in high relief, but the back of the head has in fact been let		9483	pine as if in high relief, but the back of the head has in fact been let
	9210	into the board. `Geo IV' is painted crudely in black on the reverse		9484	into the board. `Geo IV' is painted crudely in black on the reverse
	9211	of the board.		9485	of the board.
	9212	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the		9486	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the
	9213	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.		9487	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
	9214	Grant (whose catalogue lists 14 anonymous portraits of the king,		9488	Grant (whose catalogue lists 14 anonymous portraits of the king,
	9215	p.181).		9489	p.181).
	9216	The bust appears to be a companion with Nos. 614 and 615.		9490	The bust appears to be a companion with Nos. 614 and 615.
n			n	9491	@@PROCESS
	9217	210		9492	210
n			n	9493	@@PROCESS
	9218	617. Portrait head in relief of		9494	617. Portrait head in relief of
	9219	Althur Weuesley, lst duke of		9495	Althur Weuesley, lst duke of
	9220	Wellington		9496	Wellington
	9221	15.5 cms. (height of head); 22.8 cms. (diameter of backplate)		9497	15.5 cms. (height of head); 22.8 cms. (diameter of backplate)
	9222	Bronze with a black vanish worn in some salient parts to brown.		9498	Bronze with a black vanish worn in some salient parts to brown.
	9223	Heavy sand-cast, open behind. Mounted on a circular plate of steel.		9499	Heavy sand-cast, open behind. Mounted on a circular plate of steel.
	9224	There is a hole in the top of the back approximately 0.6 cms. square.		9500	There is a hole in the top of the back approximately 0.6 cms. square.
	9225	The opening under the cutting of the bust has been filled with copper		9501	The opening under the cutting of the bust has been filled with copper
	9226	or a very coppery alloy.		9502	or a very coppery alloy.
	9227	The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the		9503	The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the
	9228	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.		9504	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
	9229	Grant.		9505	Grant.
	9230	The high rclicf appears to have been created by sawing off the		9506	The high rclicf appears to have been created by sawing off the
	9231	back of a thrcc-dimensional head, as also is the case with		9507	back of a thrcc-dimensional head, as also is the case with
	9232	Nos. 475 and 618.		9508	Nos. 475 and 618.
	9233	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9509	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	9510	@@PROCESS
	9234	618. Portrait head in relief of		9511	618. Portrait head in relief of
	9235	William Ewart Gladstone		9512	William Ewart Gladstone
	9236	12.2 cms. (height of head); 20 cms. (diameter of board)		9513	12.2 cms. (height of head); 20 cms. (diameter of board)
	9237	Bronze with a black patina, worn to a pale brown in the nose. Heavy		9514	Bronze with a black patina, worn to a pale brown in the nose. Heavy
	9238	sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine. A		9515	sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine. A
	9239	bolt has perforated the wall of the bronze behind the whiskers to		9516	bolt has perforated the wall of the bronze behind the whiskers to
	9240	proper right. The underside of the neck has been filled and coated		9517	proper right. The underside of the neck has been filled and coated
	9241	with a black substance.		9518	with a black substance.
	9242	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the		9519	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the
	9243	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.		9520	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
	9244	Grant.		9521	Grant.
	9245	The head is mounted in the same manner as the bust of		9522	The head is mounted in the same manner as the bust of
	9246	Ruskin by Drcsslcr (No. 475). As in that case and No. 617		9523	Ruskin by Drcsslcr (No. 475). As in that case and No. 617
	9247	the high relief appears to have been created by sawing off the		9524	the high relief appears to have been created by sawing off the
	9248	back of a three-dimensional head.		9525	back of a three-dimensional head.
n			n	9526	@@PROCESS
	9249	619. Bust portrait of Captain T.		9527	619. Bust portrait of Captain T.
	9250	Heard		9528	Heard
	9251	22.8 cms. (height); 18.9 cms. (width at shoulders); 30.4 cms.		9529	22.8 cms. (height); 18.9 cms. (width at shoulders); 30.4 cms.
	9252	(length of base); 14.8 cms. (width)		9530	(length of base); 14.8 cms. (width)
	9253	Opaque white alabaster, mounted on a base of wood painted black		9531	Opaque white alabaster, mounted on a base of wood painted black
	9254	with gold lines. `Capt. Thos. Heard / R.N. H.M.S. /ACTlvE' and		9532	with gold lines. `Capt. Thos. Heard / R.N. H.M.S. /ACTlvE' and
	9255	`Byron's / 1834 / "Maid of Athens" ' is scratched in amateur letters,		9533	`Byron's / 1834 / "Maid of Athens" ' is scratched in amateur letters,
	9256	blackened for emphasis, on the underside of the block resting on the		9534	blackened for emphasis, on the underside of the block resting on the
	9257	base. `oLD BASE FOR/ BUST oF CAPT. T. HEARD / Byron's / "Maid of		9535	base. `oLD BASE FOR/ BUST oF CAPT. T. HEARD / Byron's / "Maid of
	9258	Athens" ' is scratched on the underside of the base with a space		9536	Athens" ' is scratched on the underside of the base with a space
	9259	between the first and second pair of lines. Also some lines in pencil,		9537	between the first and second pair of lines. Also some lines in pencil,
	9260	for which see below.		9538	for which see below.
	9261	Provenance unrecorded ( but see below).		9539	Provenance unrecorded ( but see below).
	9262	The Byron of the inscription may not be the poet, despite the		9540	The Byron of the inscription may not be the poet, despite the
	9263	poet's connection with Athens. Captain Heard was evidently		9541	poet's connection with Athens. Captain Heard was evidently
	9264	serving on HMS Acf¢.pc. It may be that the portrait was made		9542	serving on HMS Acf¢.pc. It may be that the portrait was made
	9265	on the `Maid of Athens'. It is not a distinguished work of		9543	on the `Maid of Athens'. It is not a distinguished work of
	9266	art. There are two pencil inscriptions on the undcrsidc of the		9544	art. There are two pencil inscriptions on the undcrsidc of the
	9267	base. One certainly reads `Georgc Richmond', the other in		9545	base. One certainly reads `Georgc Richmond', the other in
	9268	larger letters seems to read `G . . . yu . . / Br .... &C / 11		9546	larger letters seems to read `G . . . yu . . / Br .... &C / 11
	9269	cms high / of Black' .		9547	cms high / of Black' .
n			n	9548	@@PROCESS
	9270	211		9549	211
	9271	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9550	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
n			n	9551	@@PROCESS
	9272	620. Bust portrait of an unknown		9552	620. Bust portrait of an unknown
	9273	man in classical attire		9553	man in classical attire
	9274	62.8 cms. (height including socle); 11.8 cms. (height of socle);		9554	62.8 cms. (height including socle); 11.8 cms. (height of socle);
	9275	18.2 cms. (diameter of socle)		9555	18.2 cms. (diameter of socle)
	9276	Plaster of Paris varnished a rich golden brown. Thick-walled, hollow		9556	Plaster of Paris varnished a rich golden brown. Thick-walled, hollow
	9277	cast. There are vestiges of scans on the top of the head. There are		9557	cast. There are vestiges of scans on the top of the head. There are
	9278	minor chips to the drapery and the end of the nose. Initials or a		9558	minor chips to the drapery and the end of the nose. Initials or a
	9279	short name probably followed by `Fecit' were scratched on the top		9559	short name probably followed by `Fecit' were scratched on the top
	9280	of the socle at the back but cannot now bc traced.		9560	of the socle at the back but cannot now bc traced.
	9281	Provenance unknown.		9561	Provenance unknown.
	9282	The bust looks like a work of the 1830s or 1840s.		9562	The bust looks like a work of the 1830s or 1840s.
	9283	APPENDIX I		9563	APPENDIX I
	9284	Plaster Casts From the Studio of		9564	Plaster Casts From the Studio of
	9285	Sir Francis Chantrey		9565	Sir Francis Chantrey
	9286	The Chantrey Casts: Technique and Conservation		9566	The Chantrey Casts: Technique and Conservation
	9287	Chantrey modelled his sculpture in clay. Once completed each		9567	Chantrey modelled his sculpture in clay. Once completed each
	9288	work was encased with a piece-mould from which a plaster cast		9568	work was encased with a piece-mould from which a plaster cast
	9289	could be taken. The true origival-the clay-was then broken		9569	could be taken. The true origival-the clay-was then broken
	9290	up. The only works in clay by Chantrey which seem to have		9570	up. The only works in clay by Chantrey which seem to have
	9291	survived are small sketch models of which one, for his portrait		9571	survived are small sketch models of which one, for his portrait
	9292	statue of Mrs Jordan, is in the Ashmolean Museum (No. 456).		9572	statue of Mrs Jordan, is in the Ashmolean Museum (No. 456).
	9293	The plaster casts usually served as the models from which the		9573	The plaster casts usually served as the models from which the
	9294	marbles were carved, although it is conceivable that the clay		9574	marbles were carved, although it is conceivable that the clay
	9295	origivals were sometimes preserved long enough to serve this		9575	origivals were sometimes preserved long enough to serve this
	9296	purpose. Most of the carving was done by assistants, but Chan-trey		9576	purpose. Most of the carving was done by assistants, but Chan-trey
	9297	not only finished his busts hinself but sometimes did so		9577	not only finished his busts hinself but sometimes did so
	9298	from the life, requesting a last sitting for this purpose (not the		9578	from the life, requesting a last sitting for this purpose (not the
	9299	nomal practice with his rivals). The differences betwccn plaster		9579	nomal practice with his rivals). The differences betwccn plaster
	9300	and marble sculptures-apart of course from polish and		9580	and marble sculptures-apart of course from polish and
	9301	colountirc not remarkable. Not infrequently the plaster ver-sions		9581	colountirc not remarkable. Not infrequently the plaster ver-sions
	9302	reproduced vigorous clawed tooling, in drapery and to a		9582	reproduced vigorous clawed tooling, in drapery and to a
	9303	lesser extent flesh. Such textures arc reduced to the finer marks		9583	lesser extent flesh. Such textures arc reduced to the finer marks
	9304	of the rasp in the marble. In some cases there is a completely		9584	of the rasp in the marble. In some cases there is a completely
	9305	different treatment of the iris or pupil . The most obvious differe-nce,		9585	different treatment of the iris or pupil . The most obvious differe-nce,
	9306	however is in the treatment of the hair, where the handling		9586	however is in the treatment of the hair, where the handling
	9307	of the clay was most free and least easily imitated in marble. The		9587	of the clay was most free and least easily imitated in marble. The
	9308	plaster of wordsworth (No. 784), for instance, reproduces the		9588	plaster of wordsworth (No. 784), for instance, reproduces the
	9309	worms of clay which were dropped on to the forehead, and in		9589	worms of clay which were dropped on to the forehead, and in
	9310	other cases, such as the portrait of Lady I.ouisa Russell (No.		9590	other cases, such as the portrait of Lady I.ouisa Russell (No.
n			n	9591	@@PROCESS
	9311	657), the poking and pushing of the wet clay is very visible. An		9592	657), the poking and pushing of the wet clay is very visible. An
	9312	equivalent but very different freedom of handling was sometimes		9593	equivalent but very different freedom of handling was sometimes
	9313	achieved in the marble hair by use of the drill.		9594	achieved in the marble hair by use of the drill.
	9314	Chantrey's handling of the top ofthc clay head was sometimes		9595	Chantrey's handling of the top ofthc clay head was sometimes
	9315	wild, even careless, it being a part of a portrait very unlikely to		9596	wild, even careless, it being a part of a portrait very unlikely to
	9316	bc inspected closely: the cast of the bust of William Howley,		9597	bc inspected closely: the cast of the bust of William Howley,
	9317	archbishop of Canterbury, is a good example of the freedom he		9598	archbishop of Canterbury, is a good example of the freedom he
	9318	could permit himself (No. 721 ). In this case the points are also		9599	could permit himself (No. 721 ). In this case the points are also
	9319	clearly visible. Cleaning has revealed these on almost all the		9600	clearly visible. Cleaning has revealed these on almost all the
	9320	plasters. They are always most apparent on the hair and are of		9601	plasters. They are always most apparent on the hair and are of
	9321	two types- single point and a circled one-made with a pencil		9602	two types- single point and a circled one-made with a pencil
	9322	sharp enough to penetrate the surface of the plaster.		9603	sharp enough to penetrate the surface of the plaster.
	9323	Piece-moulds lcavc seams in the plaster casts but these were		9604	Piece-moulds lcavc seams in the plaster casts but these were
	9324	carefully cleaned off and their traces arc not easy to find except		9605	carefully cleaned off and their traces arc not easy to find except
	9325	on the crown of the head. The reason for this is that when the		9606	on the crown of the head. The reason for this is that when the
	9326	piece-mould has bccn assembled for the plaster of Paris to be		9607	piece-mould has bccn assembled for the plaster of Paris to be
	9327	poured into it one small piece of the mould-a sort of plug-is		9608	poured into it one small piece of the mould-a sort of plug-is
	9328	left out so that the /o»7¢¢fo„G can reach inside the mould and		9609	left out so that the /o»7¢¢fo„G can reach inside the mould and
	9329	ensure that the plaster has flowed right down. When he has		9610	ensure that the plaster has flowed right down. When he has
	9330	done this he will rcplacc the plug, but thcrc arc bound to bc		9611	done this he will rcplacc the plug, but thcrc arc bound to bc
	9331	larger seams and more untidiness at this point which it would		9612	larger seams and more untidiness at this point which it would
	9332	be tedious to conceal.		9613	be tedious to conceal.
	9333	The socles of the busts, when there was one, were all cast		9614	The socles of the busts, when there was one, were all cast
	9334	separately. They are of standard size and type and probably		9615	separately. They are of standard size and type and probably
	9335	existed ready made in the sculptor's workshop in large batches.		9616	existed ready made in the sculptor's workshop in large batches.
	9336	The join was made when the plaster had just been poured into		9617	The join was made when the plaster had just been poured into
	9337	the mould and it was reinforced with a large peg of deal-in		9618	the mould and it was reinforced with a large peg of deal-in
	9338	one or two cases only does iron seem to have bccn employed		9619	one or two cases only does iron seem to have bccn employed
	9339	for this purpose.		9620	for this purpose.
	9340	It seems always to be the case that the head of each male		9621	It seems always to be the case that the head of each male
	9341	portrait statue was scparatcly cast and then fitted, by the same		9622	portrait statue was scparatcly cast and then fitted, by the same
	9342	method, to the body. When the statues were sawn up an attempt		9623	method, to the body. When the statues were sawn up an attempt
	9343	was made to convert them into busts, but often the heads must		9624	was made to convert them into busts, but often the heads must
	9344	have fallen off and in many cases they were loosened. In the		9625	have fallen off and in many cases they were loosened. In the
	9345	case of the statue of George Ill, for instance (No. 638), a		9626	case of the statue of George Ill, for instance (No. 638), a
	9346	smooth rim easily distinguishable from a sawn edge is visible.		9627	smooth rim easily distinguishable from a sawn edge is visible.
	9347	The female effides do not generally have separately cast heads		9628	The female effides do not generally have separately cast heads
	9348	but then they were often not really protraits at all. It was		9629	but then they were often not really protraits at all. It was
	9349	above all when the statue was a portrait that Chantrey found it		9630	above all when the statue was a portrait that Chantrey found it
	9350	convenient to work on the head separately and when he did so		9631	convenient to work on the head separately and when he did so
	9351	it was also cast separately. This must have been a common		9632	it was also cast separately. This must have been a common
	9352	practice, but Chantrey's sculpture ccltainly suffers from it: in		9633	practice, but Chantrey's sculpture ccltainly suffers from it: in
	9353	very few of his statues docs the body possess a very distinctive,		9634	very few of his statues docs the body possess a very distinctive,
	9354	individual, character-and in none is the body active.		9635	individual, character-and in none is the body active.
	9355	Most of the detached heads seem to be solid-as was the		9636	Most of the detached heads seem to be solid-as was the
	9356	case for instance with the sleeping child (No. 655)-nd it is		9637	case for instance with the sleeping child (No. 655)-nd it is
	9357	remarkable that this is also the case with a great many of the		9638	remarkable that this is also the case with a great many of the
	9358	bodies, as can be clearly seen from the cuts through the chest		9639	bodies, as can be clearly seen from the cuts through the chest
	9359	(e.g. No. 670). Sometimes there is a hollow interior, although		9640	(e.g. No. 670). Sometimes there is a hollow interior, although
	9360	the walls are immensely thick. Such a hollow is visible, for		9641	the walls are immensely thick. Such a hollow is visible, for
	9361	instance, when the surviving pordon of the statue of Mrs Jordan		9642	instance, when the surviving pordon of the statue of Mrs Jordan
	9362	is lifted up (No. 649). In this case it is clear that the plaster was		9643	is lifted up (No. 649). In this case it is clear that the plaster was
	9363	handled in the hollow. It is likely that, in a case like this, the		9644	handled in the hollow. It is likely that, in a case like this, the
	9364	figure was cast in two parts. When the top part of the figure		9645	figure was cast in two parts. When the top part of the figure
	9365	was being poured-head downwards-the /o7'7i¢¢forG would		9646	was being poured-head downwards-the /o7'7i¢¢forG would
	9366	have reached in and pushed the plaster down into the head and		9647	have reached in and pushed the plaster down into the head and
	9367	then kept a sort of tunnel which enabled him to push it sideways.		9648	then kept a sort of tunnel which enabled him to push it sideways.
	9368	The immense weight of these casts does not sccm to have		9649	The immense weight of these casts does not sccm to have
	9369	been regarded as a disadvantage. It obviously made them more		9650	been regarded as a disadvantage. It obviously made them more
	9370	stable, and more easily repaired, and it must have been necessary		9651	stable, and more easily repaired, and it must have been necessary
	9371	for the effective securing of scparatcly cast units. The surviving		9652	for the effective securing of scparatcly cast units. The surviving
	9372	casts of wcstmacott's works show the same tcchniquc. It may		9653	casts of wcstmacott's works show the same tcchniquc. It may
	9373	not have been possible to make tight-sheucd plaster casts at this		9654	not have been possible to make tight-sheucd plaster casts at this
	9374	date, at least on a large scale. In my experience plaster casts after		9655	date, at least on a large scale. In my experience plaster casts after
	9375	the antique made in 1780 or 1820 are far heavier than those		9656	the antique made in 1780 or 1820 are far heavier than those
	9376	made in about l880-sometimes as much as ten times heavier.		9657	made in about l880-sometimes as much as ten times heavier.
	9377	From the studio sales of cightecnth-century portrait sculptors		9658	From the studio sales of cightecnth-century portrait sculptors
	9378	it is clear that they must have made numerous plaster casts of		9659	it is clear that they must have made numerous plaster casts of
n			n	9660	@@PROCESS
	9379	213		9661	213
	9380	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		9662	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	9381	their busts-this was especially the case with busts of historical		9663	their busts-this was especially the case with busts of historical
	9382	celebrities such as Milton, Shakespeare, Inigo Jones, and		9664	celebrities such as Milton, Shakespeare, Inigo Jones, and
	9383	Newton. There is no technical reason why Chantrey should not		9665	Newton. There is no technical reason why Chantrey should not
	9384	have done this. In some cases a patron may have requcstcd casts		9666	have done this. In some cases a patron may have requcstcd casts
	9385	for presentation to friends (this is documcnted in the sculptor's		9667	for presentation to friends (this is documcnted in the sculptor's
	9386	ledger in the case of Thomas Johncs of Hafod) but in the case		9668	ledger in the case of Thomas Johncs of Hafod) but in the case
	9387	of a famous sitter this practice made it casicr for marble copies		9669	of a famous sitter this practice made it casicr for marble copies
	9388	to be made by his rivals and Chantrey, who was much irritated		9670	to be made by his rivals and Chantrey, who was much irritated
	9389	by piracy, may have been wary of this.		9671	by piracy, may have been wary of this.
	9390	All the same if a sculptor issued an edition of plaster casts		9672	All the same if a sculptor issued an edition of plaster casts
	9391	properly inscribed with name and date he enjoyed legal pro-tection		9673	properly inscribed with name and date he enjoyed legal pro-tection
	9392	and could make a good profit without ever having to		9674	and could make a good profit without ever having to
	9393	carve a marble version-r at least before hc did so. There is		9675	carve a marble version-r at least before hc did so. There is
	9394	evidence that Chantrey did precisely this carly in his career: the		9676	evidence that Chantrey did precisely this carly in his career: the
	9395	plaster bust of Sir Francis Burdett (no. 685) reproduced an		9677	plaster bust of Sir Francis Burdett (no. 685) reproduced an
	9396	inscription neatly incised in the model as follows `modeucd		9678	inscription neatly incised in the model as follows `modeucd
	9397	by/F. L. Chantrey/published Scpt. 1 1810.' This reveals that		9679	by/F. L. Chantrey/published Scpt. 1 1810.' This reveals that
	9398	the bust was made with publication of a plaster edition in mind.		9680	the bust was made with publication of a plaster edition in mind.
	9399	The same is true of the bust of John Home Tookc (No. 773)		9681	The same is true of the bust of John Home Tookc (No. 773)
	9400	which is inscribed `modclled by F. L. Chan-trey/		9682	which is inscribed `modclled by F. L. Chan-trey/
	9401	published/December I/1810.' These busts were both		9683	published/December I/1810.' These busts were both
	9402	exhibited at the Royal Academy in 1811, presumably as plasters,		9684	exhibited at the Royal Academy in 1811, presumably as plasters,
	9403	and the marble versions were only made much later. Burdett		9685	and the marble versions were only made much later. Burdett
	9404	was in prison in 1810 for his pohitical beliefs. Tookc was a close		9686	was in prison in 1810 for his pohitical beliefs. Tookc was a close
	9405	ally. Chantrey surely made these works for the supporters of		9687	ally. Chantrey surely made these works for the supporters of
	9406	these two radical heroes-to whom indeed he was at that date		9688	these two radical heroes-to whom indeed he was at that date
	9407	himself sympathetic. Thercaftcr, however, it seems that Chantrey		9689	himself sympathetic. Thercaftcr, however, it seems that Chantrey
	9408	did not issue editions of plaster casts.		9690	did not issue editions of plaster casts.
	9409	On 7 May 1845, not long after the casts had been installed		9691	On 7 May 1845, not long after the casts had been installed
	9410	in the University Galleries, I.ady Chantrey wrote to the Curators		9692	in the University Galleries, I.ady Chantrey wrote to the Curators
	9411	(A4l¢."#fGf, Ashmolean Library, AMS. 41. pp. 8-9) urgivg them		9693	(A4l¢."#fGf, Ashmolean Library, AMS. 41. pp. 8-9) urgivg them
	9412	not to permit aftcrcasts of the plasters to be made. Her husband's		9694	not to permit aftcrcasts of the plasters to be made. Her husband's
	9413	own moulds had, she claimed, been destroyed. A few exceptions,		9695	own moulds had, she claimed, been destroyed. A few exceptions,
	9414	however, were made. I.ater in the same year, and surely with		9696	however, were made. I.ater in the same year, and surely with
	9415	her permission, Gcorgc Jones wrote requesting that an aftcrcast		9697	her permission, Gcorgc Jones wrote requesting that an aftcrcast
	9416	be made of the bust of Sir Francis Burdett for Miss Burdett-		9698	be made of the bust of Sir Francis Burdett for Miss Burdett-
	9417	Coutts (ibid. 11). An aftercast of a bust of `Dr Dutton' (pre-sumably		9699	Coutts (ibid. 11). An aftercast of a bust of `Dr Dutton' (pre-sumably
	9418	Dalton) was permitted in 1866 (ibid. 38), and one of		9700	Dalton) was permitted in 1866 (ibid. 38), and one of
	9419	the entire statue of Roscoe was made at the request of the mayor		9701	the entire statue of Roscoe was made at the request of the mayor
	9420	of hiverpool after the marble, in St Georgc's Hall, was broken		9702	of hiverpool after the marble, in St Georgc's Hall, was broken
	9421	in 1893.		9703	in 1893.
	9422	As was mentioned in the second introductory essay to this		9704	As was mentioned in the second introductory essay to this
	9423	volume Chantrey's plasters were described on their arrival in		9705	volume Chantrey's plasters were described on their arrival in
	9424	Oxford as `ganbogc' coloured. They must have been coated		9706	Oxford as `ganbogc' coloured. They must have been coated
	9425	with shellac when in his studio. This would have protected the		9707	with shellac when in his studio. This would have protected the
	9426	surface, making it harder and also easier to clean, but the sheuac		9708	surface, making it harder and also easier to clean, but the sheuac
	9427	would have darkened from a pale gold to a dark yellow and, in		9709	would have darkened from a pale gold to a dark yellow and, in
	9428	some cases, to a ruddy brown. The same witness recorded that		9710	some cases, to a ruddy brown. The same witness recorded that
	9429	the casts when displayed had changed colour. They must have		9711	the casts when displayed had changed colour. They must have
	9430	bccn painted on arrival with the thin coat of a stone colour		9712	bccn painted on arrival with the thin coat of a stone colour
	9431	which all of the unrcstored examples retain. This paint contained		9713	which all of the unrcstored examples retain. This paint contained
	9432	shellac and was brittle and has in most cases flaked off in parts.		9714	shellac and was brittle and has in most cases flaked off in parts.
	9433	It also bacane dirty - very dirty from the bascmcnt stores. The		9715	It also bacane dirty - very dirty from the bascmcnt stores. The
	9434	first and simplest, but certainly the least satisfactory, remedy was		9716	first and simplest, but certainly the least satisfactory, remedy was
	9435	to coat the dirty sculpture with whitewash. This was done to		9717	to coat the dirty sculpture with whitewash. This was done to
	9436	the six items loaned in March 1951 to the Chantrey exhibition		9718	the six items loaned in March 1951 to the Chantrey exhibition
	9437	at the Graves Art Gallery in Sheffield-the busts of Nollekens,		9719	at the Graves Art Gallery in Sheffield-the busts of Nollekens,
	9438	J. R Smith, Home Tooke, Wilham IV, George IV, and the		9720	J. R Smith, Home Tooke, Wilham IV, George IV, and the
n			n	9721	@@PROCESS
	9439	214		9722	214
	9440	colossal Wellington (Nos. 742, 759, 773, 781, 709, 778). Apart		9723	colossal Wellington (Nos. 742, 759, 773, 781, 709, 778). Apart
	9441	from the fact that the freshness of the modelling was obscured		9724	from the fact that the freshness of the modelling was obscured
	9442	by the inevitable thickness of the coating, the whitewash itself		9725	by the inevitable thickness of the coating, the whitewash itself
	9443	rapidly became grubby.		9726	rapidly became grubby.
	9444	During the 1970s a campaign of cleaning was commenced		9727	During the 1970s a campaign of cleaning was commenced
	9445	by Mohammed Saleh of the Cast Gallery. Mr Salch laboriously		9728	by Mohammed Saleh of the Cast Gallery. Mr Salch laboriously
	9446	scraped off not only the stone-coloured paint but the original		9729	scraped off not only the stone-coloured paint but the original
	9447	layer of darkened shellac. This last however had penctratcd the		9730	layer of darkened shellac. This last however had penctratcd the
	9448	plaster, discolouring it to an uneven degrcc, and damp moulds		9731	plaster, discolouring it to an uneven degrcc, and damp moulds
	9449	had also contributed to stain the surface, so when the outer skin		9732	had also contributed to stain the surface, so when the outer skin
	9450	of the origival layer of shellac was removed the plaster often		9733	of the origival layer of shellac was removed the plaster often
	9451	appeared a disagreeable, blotchy colour. It was also not always		9734	appeared a disagreeable, blotchy colour. It was also not always
	9452	obvious where to stop scraping (No. 685). In 1986 the Pilgrim		9735	obvious where to stop scraping (No. 685). In 1986 the Pilgrim
	9453	Trust gave a grant towards the cost of a larger campaign of		9736	Trust gave a grant towards the cost of a larger campaign of
	9454	cleaning which was carried out by Rachcl Kenward under the		9737	cleaning which was carried out by Rachcl Kenward under the
	9455	supervision of David Armitage of the Department of Eastern		9738	supervision of David Armitage of the Department of Eastern
	9456	Art. The policy now was to leave the origival shellac skin-r		9739	Art. The policy now was to leave the origival shellac skin-r
	9457	to repair it when it had come off--which involved less risk to		9740	to repair it when it had come off--which involved less risk to
	9458	the origival surface and, whilst often keeping the plasters darker		9741	the origival surface and, whilst often keeping the plasters darker
	9459	than they were originally, avoided the appearance of diseased		9742	than they were originally, avoided the appearance of diseased
	9460	skin. It is hoped that some of the more notable succcsscs of this		9743	skin. It is hoped that some of the more notable succcsscs of this
	9461	campaign-the busts of Porson and Englefield, Ijord Farnbor-ough		9744	campaign-the busts of Porson and Englefield, Ijord Farnbor-ough
	9462	and Sir John Soane, and Queen Victoria among them-will		9745	and Sir John Soane, and Queen Victoria among them-will
	9463	be placed on display in the galleries.		9746	be placed on display in the galleries.
	9464	Another policy was adopted in the treatment of a set of busts		9747	Another policy was adopted in the treatment of a set of busts
	9465	which were sent out on loan to the National Trust at Belton		9748	which were sent out on loan to the National Trust at Belton
	9466	House in Iincolnshire. At a suggestion of Alastair I.aing a virtue		9749	House in Iincolnshire. At a suggestion of Alastair I.aing a virtue
	9467	was made of the filthy condition of the stone-coloured paint.		9750	was made of the filthy condition of the stone-coloured paint.
	9468	This surface was first patched with shellac where it had flakcd		9751	This surface was first patched with shellac where it had flakcd
	9469	and then touched-in with easily removable paint. The colour on		9752	and then touched-in with easily removable paint. The colour on
	9470	each was toned, with the same paint, to a more or less uniform		9753	each was toned, with the same paint, to a more or less uniform
	9471	brown to achieve an effect not unlike a `bronze finish'. This		9754	brown to achieve an effect not unlike a `bronze finish'. This
	9472	work was undertaken by Kathleen Kimber of the Department		9755	work was undertaken by Kathleen Kimber of the Department
	9473	of Antiquities assisted by Catherine Gormley, a volunteer.		9756	of Antiquities assisted by Catherine Gormley, a volunteer.
	9474	Much work remains to be done on the Chantrey plasters and		9757	Much work remains to be done on the Chantrey plasters and
	9475	although an have been photographed for this catalogue many		9758	although an have been photographed for this catalogue many
	9476	of these photographs document the damage to them and also		9759	of these photographs document the damage to them and also
	9477	the markings on them which so eloquently reveal the changivg		9760	the markings on them which so eloquently reveal the changivg
	9478	attitude towards them-the neat black writing on the socles		9761	attitude towards them-the neat black writing on the socles
	9479	which identified them for the visitor in the 1850s and 1860s;		9762	which identified them for the visitor in the 1850s and 1860s;
	9480	the numbered labels stuck on them when they were consigned		9763	the numbered labels stuck on them when they were consigned
	9481	to bascmcnt storage-printed paper labels like those put on `left		9764	to bascmcnt storage-printed paper labels like those put on `left
	9482	luggage' or goods consigned to auction; the chalkcd numbers		9765	luggage' or goods consigned to auction; the chalkcd numbers
	9483	scrawled on them in this centurylrude like the markings on		9766	scrawled on them in this centurylrude like the markings on
	9484	trees singled out for felling; and lastly the neat card labels on		9767	trees singled out for felling; and lastly the neat card labels on
	9485	ribbon made in the l980s which reveal a concern for the welfare		9768	ribbon made in the l980s which reveal a concern for the welfare
	9486	of the sculpture and a respect for its value.		9769	of the sculpture and a respect for its value.
	9487	The following works are abbreviated in the catalogue entries:		9770	The following works are abbreviated in the catalogue entries:
	9488	The Manuscript ledger of Sir Francis Chantrey in the I.ibrary of the		9771	The Manuscript ledger of Sir Francis Chantrey in the I.ibrary of the
	9489	Royal Academy of Arts.		9772	Royal Academy of Arts.
	9490	JosephF.ishel,Et;chedRemini§encesOftheModelsdySirFrancisChmutrey		9773	JosephF.ishel,Et;chedRemini§encesOftheModelsdySirFrancisChmutrey
	9491	in the University Galleries (Oxf;old, \85\).		9774	in the University Galleries (Oxf;old, \85\).
	9492	TL lame Poole, Catalogue Of Portraits in the Possession Of the University,		9775	TL lame Poole, Catalogue Of Portraits in the Possession Of the University,
	9493	3 vols. (Oxford,1912-15).		9776	3 vols. (Oxford,1912-15).
	9494	AL. Ports, Sir Francis Chantrey 1781-1841, Sculptor Of the Great,		9777	AL. Ports, Sir Francis Chantrey 1781-1841, Sculptor Of the Great,
	9495	Catalogue of exhibition at the National Portrait Gallery, I.ondon,		9778	Catalogue of exhibition at the National Portrait Gallery, I.ondon,
	9496	and the Mappin Art Gallery, Sheffield, 1981.		9779	and the Mappin Art Gallery, Sheffield, 1981.
	9497	R. Gumis, Dictionary Of British Sculptors 1660-1851 (hondor\, +95\).		9780	R. Gumis, Dictionary Of British Sculptors 1660-1851 (hondor\, +95\).
	9498	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		9781	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	9499	PART I		9782	PART I
	9500	Full-length statues, monumental effiges, and reliefs		9783	Full-length statues, monumental effiges, and reliefs
	9501	( mostly fragmentary)		9784	( mostly fragmentary)
n			n	9785	@@PROCESS
	9502	621. Dr James ANDERSON		9786	621. Dr James ANDERSON
	9503	(d. 1809)		9787	(d. 1809)
	9504	23.7 cms. (height)		9788	23.7 cms. (height)
	9505	Head broken at the neck. From a seated whole-length		9789	Head broken at the neck. From a seated whole-length
	9506	figure. Cleaned (to the plaster) by		9790	figure. Cleaned (to the plaster) by
	9507	Mohammed Salch. Vcstigcs of shellac remain.		9791	Mohammed Salch. Vcstigcs of shellac remain.
	9508	Points visible. Parallel scratches on crown of head.		9792	Points visible. Parallel scratches on crown of head.
	9509	Small hole in the back of the head. Probably a		9793	Small hole in the back of the head. Probably a
	9510	scparatcly cast unit.		9794	scparatcly cast unit.
	9511	Chantrey tlft, no. 5; Efc4ed Rc7"G."j.fcG"cGf, no. 41;		9795	Chantrey tlft, no. 5; Efc4ed Rc7"G."j.fcG"cGf, no. 41;
	9512	Lane Poole, no. 517.		9796	Lane Poole, no. 517.
	9513	Marble erected in Madras, according to		9797	Marble erected in Madras, according to
	9514	Gunnis. Commissioned 1815, paid for 1819		9798	Gunnis. Commissioned 1815, paid for 1819
	9515	(RA Ledger, p. 42), exhibited Royal Academy		9799	(RA Ledger, p. 42), exhibited Royal Academy
	9516	1819 (no.1181) as posthumous and to be		9800	1819 (no.1181) as posthumous and to be
	9517	erected in Madras. Andcrson was Physician-		9801	erected in Madras. Andcrson was Physician-
	9518	General of the East India Company at		9802	General of the East India Company at
	9519	Madras, also a botanist and agriculturalist.		9803	Madras, also a botanist and agriculturalist.
n			n	9804	@@PROCESS
	9520	622. Stephen BABINGTON		9805	622. Stephen BABINGTON
	9521	(d. 1822)		9806	(d. 1822)
	9522	45.4 cms. (height); 43.4 cms. (width across		9807	45.4 cms. (height); 43.4 cms. (width across
	9523	shoulders)		9808	shoulders)
	9524	Head and shoulders, sawn across chest and raised		9809	Head and shoulders, sawn across chest and raised
	9525	hand. Chipped on the sawn edge. From a seated		9810	hand. Chipped on the sawn edge. From a seated
	9526	whole-length figure. Uncleaned. Flaking on neck		9811	whole-length figure. Uncleaned. Flaking on neck
	9527	and side of face. An unusually red shellac.		9812	and side of face. An unusually red shellac.
	9528	Chantrey Sft, no. 7S Etched Reminiscences. no. 37.,		9813	Chantrey Sft, no. 7S Etched Reminiscences. no. 37.,
	9529	I.anc Poolc, no. 519.		9814	I.anc Poolc, no. 519.
	9530	Marble erected in Bombay, according to		9815	Marble erected in Bombay, according to
	9531	Gunnis. Commissioned 1824, paid for 1828		9816	Gunnis. Commissioned 1824, paid for 1828
	9532	(RA Ledger, p. 168), exhibited Royal		9817	(RA Ledger, p. 168), exhibited Royal
	9533	Academy 1827 (no.1123). Babington was a		9818	Academy 1827 (no.1123). Babington was a
	9534	judge in the Bombay Civil Service.		9819	judge in the Bombay Civil Service.
n			n	9820	@@PROCESS
	9535	623. Sir Joseph BANKS Bt.		9821	623. Sir Joseph BANKS Bt.
	9536	(1743-1820)		9822	(1743-1820)
	9537	31.6 cms. (height); 43 cms. (width across		9823	31.6 cms. (height); 43 cms. (width across
	9538	shoulders)		9824	shoulders)
	9539	Head and shoulders sawn across upper chest. From		9825	Head and shoulders sawn across upper chest. From
	9540	a seated whole-length figure. Large chips missing		9826	a seated whole-length figure. Large chips missing
	9541	fi.om the sawn edge at proper right shoulder and		9827	fi.om the sawn edge at proper right shoulder and
	9542	to proper left of collar. Uncleancd. Slight flaking,		9828	to proper left of collar. Uncleancd. Slight flaking,
	9543	especially on the face.		9829	especially on the face.
	9544	Chantrey Sft, no. 9: Efc4cd RcowS.„!.JCG"ccf, no. 14;		9830	Chantrey Sft, no. 9: Efc4cd RcowS.„!.JCG"ccf, no. 14;
	9545	Lane Poolc, no. 521.		9831	Lane Poolc, no. 521.
	9546	Marble in the Natural History Museum		9832	Marble in the Natural History Museum
	9547	(transferred from the British Museum).		9833	(transferred from the British Museum).
	9548	Commissioned for the British Museum 1821,		9834	Commissioned for the British Museum 1821,
	9549	completed 1827, paid for 1833 (RA Ledger,		9835	completed 1827, paid for 1833 (RA Ledger,
	9550	P. 147). Banks was a traveller and botanist,		9836	P. 147). Banks was a traveller and botanist,
	9551	promoter of the natural sciences, President		9837	promoter of the natural sciences, President
	9552	of the Royal Society, and Trustcc of the		9838	of the Royal Society, and Trustcc of the
	9553	British Museum.		9839	British Museum.
n			n	9840	@@PROCESS
	9554	624. Shute BARRINGTON, bishop		9841	624. Shute BARRINGTON, bishop
	9555	of Durham ( 1734-1826)		9842	of Durham ( 1734-1826)
	9556	44.6 cms. (height); 35.8 cms. (width)		9843	44.6 cms. (height); 35.8 cms. (width)
	9557	Head and shoulders sawn across upper chest just		9844	Head and shoulders sawn across upper chest just
	9558	below bands. From a kneeling whole-length figure.		9845	below bands. From a kneeling whole-length figure.
	9559	The proper left shoulder has been broken off. Minor		9846	The proper left shoulder has been broken off. Minor
	9560	chips arc missing along the sawn edge. Uncleaned.		9847	chips arc missing along the sawn edge. Uncleaned.
	9561	Some flaking, especially to the face.		9848	Some flaking, especially to the face.
	9562	Chantrey 5ft, no. I I; Efc¢Gd Rccoz."¢.fcc"cGf, no. 4;		9849	Chantrey 5ft, no. I I; Efc¢Gd Rccoz."¢.fcc"cGf, no. 4;
	9563	Imc Poole, no. 523.		9850	Imc Poole, no. 523.
	9564	Marble, dated 1830, serves as his monument		9851	Marble, dated 1830, serves as his monument
	9565	in Durham Cathedral. Barrington was bishop		9852	in Durham Cathedral. Barrington was bishop
	9566	of IJandaff, Salisbury, and Durham in		9853	of IJandaff, Salisbury, and Durham in
	9567	succession.		9854	succession.
n			n	9855	@@PROCESS
	9568	625. Heny BATHURST, bishop of		9856	625. Heny BATHURST, bishop of
	9569	Norwich ( 1744-1837)		9857	Norwich ( 1744-1837)
	9570	40 cms. (height); 53.2 cms. (width)		9858	40 cms. (height); 53.2 cms. (width)
	9571	Head and shoulders. Sawn across upper chest. From		9859	Head and shoulders. Sawn across upper chest. From
	9572	a scatcd whole-length figure. A large chip is missing		9860	a scatcd whole-length figure. A large chip is missing
	9573	from the sawn edge at his left shoulder and right		9861	from the sawn edge at his left shoulder and right
	9574	collar. The head is loose and was probably a		9862	collar. The head is loose and was probably a
	9575	scpa.rately cast unit. Uncleaned. Some fla.king to		9863	scpa.rately cast unit. Uncleaned. Some fla.king to
	9576	wig and robes.		9864	wig and robes.
	9577	Char\:tray bR, no. L3; Etched Reminiscences, no.		9865	Char\:tray bR, no. L3; Etched Reminiscences, no.
	9578	22; I.one Poolc, no. 525.		9866	22; I.one Poolc, no. 525.
	9579	Marble serves as his monument in Norwich		9867	Marble serves as his monument in Norwich
	9580	Cathedral ( N. Penny, C4#rc4 44o„#owc"£f ¢.„		9868	Cathedral ( N. Penny, C4#rc4 44o„#owc"£f ¢.„
	9581	Roov¢»£z.c E"g/¢#¢ (New Haven, Conn., and		9869	Roov¢»£z.c E"g/¢#¢ (New Haven, Conn., and
	9582	I.ondon, 1977), 75, pl. 54). Exhibited at the		9870	I.ondon, 1977), 75, pl. 54). Exhibited at the
	9583	Royal Academy 1841 (no. 1218)		9871	Royal Academy 1841 (no. 1218)
	9584	posthumously as the sculptor's last work.		9872	posthumously as the sculptor's last work.
	9585	Bathurst was bishop of Norwich 1805-37		9873	Bathurst was bishop of Norwich 1805-37
	9586	and a VAg.		9874	and a VAg.
n			n	9875	@@PROCESS
	9587	626. Mary Anne, Mrs Matthew		9876	626. Mary Anne, Mrs Matthew
	9588	Robinson BOULTON		9877	Robinson BOULTON
	9589	(1795-1829)		9878	(1795-1829)
	9590	30.I cms. (height)		9879	30.I cms. (height)
	9591	Head and neck. Sawn across lower neck. From a		9880	Head and neck. Sawn across lower neck. From a
	9592	reclining wh.olc-length figure. Part of the half has		9881	reclining wh.olc-length figure. Part of the half has
	9593	bccn broken fi.om the proper left side and the back		9882	bccn broken fi.om the proper left side and the back
	9594	of the head. Uncleancd. Extcnsivc flaking in hair		9883	of the head. Uncleancd. Extcnsivc flaking in hair
	9595	and neck.		9884	and neck.
	9596	Chantrcy dft, no. 16; Efcifed RGowG.~G.fcc„ccf, no.		9885	Chantrcy dft, no. 16; Efcifed RGowG.~G.fcc„ccf, no.
	9597	16; Ime Poolc, no. 528.		9886	16; Ime Poolc, no. 528.
	9598	Marble, dated 1834, serves as her monument		9887	Marble, dated 1834, serves as her monument
n			n	9888	@@PROCESS
	9599	215		9889	215
	9600	AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		9890	AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	9601	in the parish church at Great Tew,		9891	in the parish church at Great Tew,
	9602	Oxfordshire (N. Penny, C4#"A 44lo„#owc„fJ		9892	Oxfordshire (N. Penny, C4#"A 44lo„#owc„fJ
	9603	in Romantic England (ENc:w Haven. Cor\n..		9893	in Romantic England (ENc:w Haven. Cor\n..
	9604	and Ijondon, 1977), 87, pl. 64).		9894	and Ijondon, 1977), 87, pl. 64).
	9605	Commissioncd 1830, completed 1834, paid		9895	Commissioncd 1830, completed 1834, paid
	9606	for 1836 (RA Ledger, p. 228). Mrs Boulton		9896	for 1836 (RA Ledger, p. 228). Mrs Boulton
	9607	was the daughter-in-law of Matthew Boulton		9897	was the daughter-in-law of Matthew Boulton
	9608	the entrepreneur.		9898	the entrepreneur.
n			n	9899	@@PROCESS
	9609	627. Mary Ann, Lady BRADFORD		9900	627. Mary Ann, Lady BRADFORD
	9610	(d. 1830)		9901	(d. 1830)
	9611	46.2 cms. (height)		9902	46.2 cms. (height)
	9612	Head and part of the chest, hands, and pillow. Sawn		9903	Head and part of the chest, hands, and pillow. Sawn
	9613	horizontally from a rcclinng whole-length figure.		9904	horizontally from a rcclinng whole-length figure.
	9614	Much chipping at sawn edge. End of thumb of her		9905	Much chipping at sawn edge. End of thumb of her
	9615	right hand broken off and missing. Uncleaned.		9906	right hand broken off and missing. Uncleaned.
	9616	Extensive flaking.		9907	Extensive flaking.
	9617	Chantrey Bft, no. 17; Efc4G¢ RcacG.#®.fce"ccf, no.		9908	Chantrey Bft, no. 17; Efc4G¢ RcacG.#®.fce"ccf, no.
	9618	40; I,are Poole, no. 529.		9909	40; I,are Poole, no. 529.
	9619	Marble, dated 1834, serves as a monument		9910	Marble, dated 1834, serves as a monument
	9620	in Har[bum Church, Northumberland.		9911	in Har[bum Church, Northumberland.
	9621	Commissioned 1831, completed 1834 (RA		9912	Commissioned 1831, completed 1834 (RA
	9622	Ledger, p. 239). I.ady Bradford, wife of		9913	Ledger, p. 239). I.ady Bradford, wife of
	9623	hieut-General Sir Thomas Bradford KCB,		9914	hieut-General Sir Thomas Bradford KCB,
	9624	died at sea.		9915	died at sea.
n			n	9916	@@PROCESS
	9625	628. George CANNING		9917	628. George CANNING
	9626	(1770-1827)		9918	(1770-1827)
	9627	41.4 cms. (height); 51 cms. (width at shoulders)		9919	41.4 cms. (height); 51 cms. (width at shoulders)
	9628	Head and shoulders. Sawn just below shoulders.		9920	Head and shoulders. Sawn just below shoulders.
	9629	From a whole,Length standing figure. I.argc chips		9921	From a whole,Length standing figure. I.argc chips
	9630	missing from draperies along the sawn edge.		9922	missing from draperies along the sawn edge.
	9631	Uncleaned. Extensive flaking.		9923	Uncleaned. Extensive flaking.
	9632	Chantrcy dft, no. 22; Efchcd RGow;„;Jce»cef, no.		9924	Chantrcy dft, no. 22; Efchcd RGow;„;Jce»cef, no.
	9633	15; I.one Poolc, no. 534.		9925	15; I.one Poolc, no. 534.
	9634	Marble in St Georgc's Ham, I.iverpool.		9926	Marble in St Georgc's Ham, I.iverpool.
	9635	Commissioned 1829, completed 1832 (RA		9927	Commissioned 1829, completed 1832 (RA
	9636	Ledger, p. 214), exhibited Royal Academy		9928	Ledger, p. 214), exhibited Royal Academy
	9637	1832 (no.1171, specified as of marble).		9929	1832 (no.1171, specified as of marble).
	9638	Canning was a leading Tory statesman and		9930	Canning was a leading Tory statesman and
	9639	orator. See also No. 629.		9931	orator. See also No. 629.
n			n	9932	@@PROCESS
	9640	629. George CANNING		9933	629. George CANNING
	9641	(1770-1827)		9934	(1770-1827)
	9642	31.2 cms. (height)		9935	31.2 cms. (height)
	9643	Head broken off at the neck about two inches		9936	Head broken off at the neck about two inches
	9644	below the chin. From a whole-length standing		9937	below the chin. From a whole-length standing
	9645	figure. Unclcaned. Extensive flaking. The head was		9938	figure. Unclcaned. Extensive flaking. The head was
	9646	clearly a separately cast unit.		9939	clearly a separately cast unit.
	9647	Chantrey Sft, no. 23; lane Poole, no. 535.		9940	Chantrey Sft, no. 23; lane Poole, no. 535.
	9648	Marble in Wesrminstcr Abbey.		9941	Marble in Wesrminstcr Abbey.
	9649	Commissioned 1829, completed 1834 (RA		9942	Commissioned 1829, completed 1834 (RA
	9650	I.edger, p. 213) Canning was a leading Tory		9943	I.edger, p. 213) Canning was a leading Tory
	9651	statesman and orator. See also No. 628. Lane		9944	statesman and orator. See also No. 628. Lane
	9652	Poole erroncously connects this with the		9945	Poole erroncously connects this with the
	9653	bronze statue in New Palace Yard,		9946	bronze statue in New Palace Yard,
	9654	Westminster, which is the work of sir Richard		9947	Westminster, which is the work of sir Richard
	9655	Westmacott.		9948	Westmacott.
n			n	9949	@@PROCESS
	9656	216		9950	216
n			n	9951	@@PROCESS
	9657	630. Thomas COUTTS		9952	630. Thomas COUTTS
	9658	(1735-1822)		9953	(1735-1822)
	9659	37.3 cms, (height); 44.6 cms. (width)		9954	37.3 cms, (height); 44.6 cms. (width)
	9660	Head and shoulders. Sa`m just below shoulders.		9955	Head and shoulders. Sa`m just below shoulders.
	9661	From a whole-length seated figure. Chips missing		9956	From a whole-length seated figure. Chips missing
	9662	along the sawn cdgc, a large one fi.om his right		9957	along the sawn cdgc, a large one fi.om his right
	9663	collar. A small loss to the point of the nose.		9958	collar. A small loss to the point of the nose.
	9664	Uncleaned.		9959	Uncleaned.
	9665	Chantrey Sft, no. 30; Efc4cd Rcacg.#G.fce"ccf, no.		9960	Chantrey Sft, no. 30; Efc4cd Rcacg.#G.fce"ccf, no.
	9666	53; Lenc Poolc, no. 542.		9961	53; Lenc Poolc, no. 542.
	9667	Marble in Coutts' Bank, The Strand, I.ondon.		9962	Marble in Coutts' Bank, The Strand, I.ondon.
	9668	Commissioned 1824, completed 1827, paid		9963	Commissioned 1824, completed 1827, paid
	9669	for 1828 (RA Ledger, p. 167). Coutts was		9964	for 1828 (RA Ledger, p. 167). Coutts was
	9670	the co-founder, with his brother, of the bank		9965	the co-founder, with his brother, of the bank
	9671	Coutts and Co.		9966	Coutts and Co.
n			n	9967	@@PROCESS
	9672	631. John DALTON DCL		9968	631. John DALTON DCL
	9673	(1766-1844)		9969	(1766-1844)
	9674	46.5 cms. (height); 48.6 cms. (width)		9970	46.5 cms. (height); 48.6 cms. (width)
	9675	Head, shoulders, and proper right hand. Sawn		9971	Head, shoulders, and proper right hand. Sawn
	9676	through the upper chest and wrist. From a whole-length		9972	through the upper chest and wrist. From a whole-length
	9677	seated figure. Chips missing from sawn edge,		9973	seated figure. Chips missing from sawn edge,
	9678	also recent damage to proper right shoulder		9974	also recent damage to proper right shoulder
	9679	(frogments from which survive). Uncleancd. Flaking		9975	(frogments from which survive). Uncleancd. Flaking
	9680	on chin and around eyes.		9976	on chin and around eyes.
	9681	Chantrey dft, no. 35; E}c¢cd Rcow¢.cog.fcc„ccf, no.		9977	Chantrey dft, no. 35; E}c¢cd Rcow¢.cog.fcc„ccf, no.
	9682	38; Irmc Pcolc, no. 547.		9978	38; Irmc Pcolc, no. 547.
	9683	Marble in the Town Hall, Manchester		9979	Marble in the Town Hall, Manchester
	9684	(formerly in the Royal Manchester		9980	(formerly in the Royal Manchester
	9685	Institution). Commissioned 1834, paid for		9981	Institution). Commissioned 1834, paid for
	9686	1840 (RA Ledger, p. 259), exhibited Royal		9982	1840 (RA Ledger, p. 259), exhibited Royal
	9687	Academy 1837 (no.1162, specified as of		9983	Academy 1837 (no.1162, specified as of
	9688	marble). Dalton was a chemist and natural		9984	marble). Dalton was a chemist and natural
	9689	scientist, professor at New College,		9985	scientist, professor at New College,
	9690	Manchester, and President of the Manchester		9986	Manchester, and President of the Manchester
	9691	Philosophical Society.		9987	Philosophical Society.
n			n	9988	@@PROCESS
	9692	632. Charlotte Elizabeth DIGBY		9989	632. Charlotte Elizabeth DIGBY
	9693	(1778-1820)		9990	(1778-1820)
	9694	43.8 cms. (height); 38.7 cms. (width)		9991	43.8 cms. (height); 38.7 cms. (width)
	9695	Head and shoulders. Sawn through the breasts and		9992	Head and shoulders. Sawn through the breasts and
	9696	upper arms. From a whole-length reclining figure.		9993	upper arms. From a whole-length reclining figure.
	9697	Chips missing from sawn edge. Unclcancd.		9994	Chips missing from sawn edge. Unclcancd.
	9698	Extensive flaking especially in the face.		9995	Extensive flaking especially in the face.
	9699	Chantrey Sft, no. 36; E}c¢ed RcowG.#£.JCG"CCJ, no.		9996	Chantrey Sft, no. 36; E}c¢ed RcowG.#£.JCG"CCJ, no.
	9700	16; Lane Poole, no. 548.		9997	16; Lane Poole, no. 548.
	9701	Marble, dated 1825, serves as monument in		9998	Marble, dated 1825, serves as monument in
	9702	Worcester Cathedral (N.B. Penny, C¢#rc¢		9999	Worcester Cathedral (N.B. Penny, C¢#rc¢
	9703	Monttments in Romantic England (ENc:iw		10000	Monttments in Romantic England (ENc:iw
	9704	Haven, Conn., and London, 1977), 86, pl.		10001	Haven, Conn., and London, 1977), 86, pl.
	9705	63). Commissioned 1823, completed 1825		10002	63). Commissioned 1823, completed 1825
	9706	(RA Ledger, p. 157), exhibited Royal		10003	(RA Ledger, p. 157), exhibited Royal
	9707	Academy 1826 as `Resignation'. Mrs Digby		10004	Academy 1826 as `Resignation'. Mrs Digby
	9708	was Maid of Honour to Queen Charlotte.		10005	was Maid of Honour to Queen Charlotte.
	9709	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10006	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	10007	@@PROCESS
	9710	633. William Henry Dawnay,		10008	633. William Henry Dawnay,
	9711	Viscount DOWNE ( 1812-54)		10009	Viscount DOWNE ( 1812-54)
	9712	45.6 cms. (height); 52.2 cms. (width)		10010	45.6 cms. (height); 52.2 cms. (width)
	9713	Head and shoulders. Sawn through chest just below		10011	Head and shoulders. Sawn through chest just below
	9714	ermine collar. From a whole-length standing figure.		10012	ermine collar. From a whole-length standing figure.
	9715	Chips missing from sawn edge, a large one at proper		10013	Chips missing from sawn edge, a large one at proper
	9716	left side. Uncleaned. Slight flaking to face.		10014	left side. Uncleaned. Slight flaking to face.
	9717	Chantrey bft. i\o. 37., Etched Remini§cence§. no.		10015	Chantrey bft. i\o. 37., Etched Remini§cence§. no.
	9718	32; Lane Poole, no. 549.		10016	32; Lane Poole, no. 549.
	9719	Marble in Snaith Church, Yorkshire.		10017	Marble in Snaith Church, Yorkshire.
	9720	Commissioncd in 1833, completed 1838		10018	Commissioncd in 1833, completed 1838
	9721	(RA I.edger, p. 256). In Chantrey's ledger		10019	(RA I.edger, p. 256). In Chantrey's ledger
	9722	the reference is to the earl of Downc, but		10020	the reference is to the earl of Downc, but
	9723	this seems to have been an error.		10021	this seems to have been an error.
n			n	10022	@@PROCESS
	9724	634. Robert DUNDAS of Arniston		10023	634. Robert DUNDAS of Arniston
	9725	(1758-1819)		10024	(1758-1819)
	9726	41.5 cms. (height); 47.5 cms. (width)		10025	41.5 cms. (height); 47.5 cms. (width)
	9727	Head and shoulders. Sawn through upper chest just		10026	Head and shoulders. Sawn through upper chest just
	9728	below shoulders. From a whole-length seated		10027	below shoulders. From a whole-length seated
	9729	figure. The head, which is obviously a separately		10028	figure. The head, which is obviously a separately
	9730	cast unit, is loose. A chip missing from sawn edge		10029	cast unit, is loose. A chip missing from sawn edge
	9731	to proper left. Unclcancd. Extcnsivc flaking to		10030	to proper left. Unclcancd. Extcnsivc flaking to
	9732	forehead.		10031	forehead.
	9733	Cha:utrey trft. no. 40: Etched Rcminiscences` no.		10032	Cha:utrey trft. no. 40: Etched Rcminiscences` no.
	9734	51; Lane Poole, no. 552.		10033	51; Lane Poole, no. 552.
	9735	Marble statue erected in the Sessions House,		10034	Marble statue erected in the Sessions House,
	9736	Edinburgh. Commissioned 1820, completed		10035	Edinburgh. Commissioned 1820, completed
	9737	1821, paid for 1822 (RA Ledger, p.117).		10036	1821, paid for 1822 (RA Ledger, p.117).
	9738	Dundas was appointed Chief Baron of the		10037	Dundas was appointed Chief Baron of the
	9739	Exchequer of scotland. See also No. 700.		10038	Exchequer of scotland. See also No. 700.
n			n	10039	@@PROCESS
	9740	635. Sir Edward Hyde EAST Bt.		10040	635. Sir Edward Hyde EAST Bt.
	9741	(1764-1847)		10041	(1764-1847)
	9742	43.7 cms. (height); 53.I cms. (width)		10042	43.7 cms. (height); 53.I cms. (width)
	9743	Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn		10043	Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn
	9744	through chest. From a whole-length seated figure.		10044	through chest. From a whole-length seated figure.
	9745	Minor chips missing from sawn edge. Unclcaned.		10045	Minor chips missing from sawn edge. Unclcaned.
	9746	FLaking.		10046	FLaking.
	9747	Chai\t[ey ¢R` no. 43: Etched Reminiscence§` r\o.		10047	Chai\t[ey ¢R` no. 43: Etched Reminiscence§` r\o.
	9748	12; I.anc Poole, no. 555.		10048	12; I.anc Poole, no. 555.
	9749	Marble erected in the Court House, Calcutta.		10049	Marble erected in the Court House, Calcutta.
	9750	Completed 1829, paid for 1832 (RA Ledger,		10050	Completed 1829, paid for 1832 (RA Ledger,
	9751	p. 195), exhibited Royal Academy 1829 (no.		10051	p. 195), exhibited Royal Academy 1829 (no.
	9752	I 198). East was Chief Justice of calcutta		10052	I 198). East was Chief Justice of calcutta
	9753	1813-22.		10053	1813-22.
n			n	10054	@@PROCESS
	9754	636. Mountstuart ELPHINSTONE		10055	636. Mountstuart ELPHINSTONE
	9755	(1779-1859)		10056	(1779-1859)
	9756	46.8 cms. (height); 46.6 cms. (width)		10057	46.8 cms. (height); 46.6 cms. (width)
	9757	Head and shoulders. Sawn through the upper chest.		10058	Head and shoulders. Sawn through the upper chest.
	9758	From a whole-length standing figure. Minor chips		10059	From a whole-length standing figure. Minor chips
	9759	missing from sawn edge. Uncleaned. Extensive		10060	missing from sawn edge. Uncleaned. Extensive
	9760	flaking to face.		10061	flaking to face.
	9761	Cha\ntrey bit, r\o. 47.. Etched Reminiscences. no. 7.`		10062	Cha\ntrey bit, r\o. 47.. Etched Reminiscences. no. 7.`
	9762	hone Poole, no. 559.		10063	hone Poole, no. 559.
	9763	Marble erected in Bombay. First payment		10064	Marble erected in Bombay. First payment
	9764	1829; completed 1834 (RA Ledger, p. 216);		10065	1829; completed 1834 (RA Ledger, p. 216);
	9765	exhibited Royal Academy 1833 (no.1177).		10066	exhibited Royal Academy 1833 (no.1177).
	9766	Elphinstone was Governor of Bombay 1819-		10067	Elphinstone was Governor of Bombay 1819-
	9767	27.		10068	27.
n			n	10069	@@PROCESS
	9768	637. Sir Charles FORBES Bt.		10070	637. Sir Charles FORBES Bt.
	9769	(1774-1849)		10071	(1774-1849)
	9770	34.8 cms. (height)		10072	34.8 cms. (height)
	9771	Head broken off just below chin. From a full-length		10073	Head broken off just below chin. From a full-length
	9772	standing figure. A chip missing from the edge to		10074	standing figure. A chip missing from the edge to
	9773	proper left. Uncleaned. Flaking, chiefly on the nose.		10075	proper left. Uncleaned. Flaking, chiefly on the nose.
	9774	A scparatcly cast unit.		10076	A scparatcly cast unit.
	9775	Chantrey Sft, no. 50; Efc4c¢ Rcow®.»dec„ccf, no.		10077	Chantrey Sft, no. 50; Efc4c¢ Rcow®.»dec„ccf, no.
	9776	23; Lane Poole, no. 562.		10078	23; Lane Poole, no. 562.
	9777	Marble erected in the Town Hall, Bombay.		10079	Marble erected in the Town Hall, Bombay.
	9778	Commissioned by the native merchants of		10080	Commissioned by the native merchants of
	9779	Bombay 1839, paid for 1841 (RA I.cdgcr, p.		10081	Bombay 1839, paid for 1841 (RA I.cdgcr, p.
n			n	10082	@@PROCESS
	9780	295), exhibited Royal Academy 1842 (no.		10083	295), exhibited Royal Academy 1842 (no.
	9781	1304, specified as marble). Forbes was head		10084	1304, specified as marble). Forbes was head
	9782	of the merchant house of Forbes and		10085	of the merchant house of Forbes and
	9783	Company, the biggest trading concern in		10086	Company, the biggest trading concern in
	9784	Bombay, and also active as a political figure		10087	Bombay, and also active as a political figure
	9785	in Britain, vigorously opposed to the Reform		10088	in Britain, vigorously opposed to the Reform
	9786	Bill.		10089	Bill.
n			n	10090	@@PROCESS
	9787	638. RIng GEORGE Ill		10091	638. RIng GEORGE Ill
	9788	(1738-1820)		10092	(1738-1820)
	9789	38.8 cms. (height)		10093	38.8 cms. (height)
	9790	Head and part of shoulders. Sawn across the		10094	Head and part of shoulders. Sawn across the
	9791	shoulders. From a whole-length standing figure.		10095	shoulders. From a whole-length standing figure.
	9792	The head (a separately cast unit) now loose. Dccp		10096	The head (a separately cast unit) now loose. Dccp
	9793	scratches across eyebrows and nose. Some chips		10097	scratches across eyebrows and nose. Some chips
	9794	along the sawn edge. Three holes behind the proper		10098	along the sawn edge. Three holes behind the proper
	9795	left shoulder. Uncleaned.		10099	left shoulder. Uncleaned.
	9796	Chai\tTcy tsft. no. 52., Etched Reminiscences` Ilo.		10100	Chai\tTcy tsft. no. 52., Etched Reminiscences` Ilo.
	9797	21; I.arc Poole, no. 564.		10101	21; I.arc Poole, no. 564.
	9798	Marble statue, dated 1812, erected in the		10102	Marble statue, dated 1812, erected in the
	9799	Guildhall, I.ondon (destroyed by enemy		10103	Guildhall, I.ondon (destroyed by enemy
	9800	action,1940). Commissioned 1811,		10104	action,1940). Commissioned 1811,
	9801	completed 1812, erected 1815 (RA I.cdgcr,		10105	completed 1812, erected 1815 (RA I.cdgcr,
	9802	p.15).		10106	p.15).
n			n	10107	@@PROCESS
	9803	639. King GEORGE IV		10108	639. King GEORGE IV
	9804	(1762-1830)		10109	(1762-1830)
	9805	48.2 cms. (height)		10110	48.2 cms. (height)
	9806	Head and part of neck. Broken across neck. From		10111	Head and part of neck. Broken across neck. From
	9807	a colossal full-length standing figure. I.argc chips		10112	a colossal full-length standing figure. I.argc chips
	9808	missing from curls. Uncleancd. A separately cast		10113	missing from curls. Uncleancd. A separately cast
	9809	unit.		10114	unit.
	9810	Chal\trey gife` no. 54: Etched Reminiscences` no.		10115	Chal\trey gife` no. 54: Etched Reminiscences` no.
	9811	17; I.anc Poole, no. 566.		10116	17; I.anc Poole, no. 566.
	9812	The bronze statue was erected at Brighton,		10117	The bronze statue was erected at Brighton,
	9813	the marble at windsor Castle. The latter was		10118	the marble at windsor Castle. The latter was
	9814	commissioned 1828, completed 1832, paid		10119	commissioned 1828, completed 1832, paid
	9815	for 1836 (RA Ledger, p. 210).		10120	for 1836 (RA Ledger, p. 210).
n			n	10121	@@PROCESS
	9816	637		10122	637
n			n	10123	@@PROCESS
	9817	217		10124	217
	9818	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10125	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	10126	@@PROCESS
	9819	640. General Sir Robert Rollo		10127	640. General Sir Robert Rollo
	9820	GILLESPIE KCB ( 1766-1814)		10128	GILLESPIE KCB ( 1766-1814)
	9821	42.7 cms. (height)		10129	42.7 cms. (height)
	9822	Head and neck. Sawn through collar. From a full-length		10130	Head and neck. Sawn through collar. From a full-length
	9823	standing figure. Chipped along sawn edge		10131	standing figure. Chipped along sawn edge
	9824	with a pordon of the collar broken off. Cleaned by		10132	with a pordon of the collar broken off. Cleaned by
	9825	Rachel Kenward. Origival shellac finish rctaincd.		10133	Rachel Kenward. Origival shellac finish rctaincd.
	9826	Chantrey Bit, no. 55: Etched Reminiscences, no.		10134	Chantrey Bit, no. 55: Etched Reminiscences, no.
	9827	25; I.anc Poole, no. 567.		10135	25; I.anc Poole, no. 567.
	9828	Marble serves as monument in St PauL's		10136	Marble serves as monument in St PauL's
	9829	Cathedral. Commissioned 1816, completed .7r		10137	Cathedral. Commissioned 1816, completed .7r
	9830	and erected 1826 (RA Ledger, p. 55).		10138	and erected 1826 (RA Ledger, p. 55).
	9831	GiLlespie served as a commanding officer in		10139	GiLlespie served as a commanding officer in
	9832	India and Jamaica.		10140	India and Jamaica.
n			n	10141	@@PROCESS
	9833	641. Henry GRATTEN		10142	641. Henry GRATTEN
	9834	(1746-1820)		10143	(1746-1820)
	9835	43.9 cms. (height)		10144	43.9 cms. (height)
	9836	Head and shoulders. Sawn across upper chest. From		10145	Head and shoulders. Sawn across upper chest. From
	9837	a full-length standing figure. Chips missing from		10146	a full-length standing figure. Chips missing from
	9838	the sawn edge all round. large chip missing below		10147	the sawn edge all round. large chip missing below
	9839	proper right collar. A large part of the proper left		10148	proper right collar. A large part of the proper left
	9840	shoulder missing. Unclcaned. Extcnsivc flaking		10149	shoulder missing. Unclcaned. Extcnsivc flaking
	9841	especially to lower part of face.		10150	especially to lower part of face.
	9842	Chanttey givtt. no. 56S Etched Reminiseenees` r\o.		10151	Chanttey givtt. no. 56S Etched Reminiseenees` r\o.
	9843	19; Imc Poole, no. 568.		10152	19; Imc Poole, no. 568.
	9844	Bronze, erected in the City Hall, Dublin.		10153	Bronze, erected in the City Hall, Dublin.
	9845	Commissioned 1822, completed 1827, paid		10154	Commissioned 1822, completed 1827, paid
	9846	for 1829 (RA Ledger, p. 153), exhibited		10155	for 1829 (RA Ledger, p. 153), exhibited
	9847	Royal Academy 1826 (no. 1067, as a `model',		10156	Royal Academy 1826 (no. 1067, as a `model',
	9848	presumably of plaster, to bc cast in bronze).		10157	presumably of plaster, to bc cast in bronze).
	9849	Grattan was an Irish statesman and orator.		10158	Grattan was an Irish statesman and orator.
n			n	10159	@@PROCESS
	9850	642. Regivald HEBER, bishop of		10160	642. Regivald HEBER, bishop of
	9851	Calcutta ( 1783-1826)		10161	Calcutta ( 1783-1826)
	9852	43.5 cms. (height)		10162	43.5 cms. (height)
	9853	Head and collar. Sawn across shoulders. From a		10163	Head and collar. Sawn across shoulders. From a
	9854	full-length kneeling figure. I,arge chips missing		10164	full-length kneeling figure. I,arge chips missing
	9855	from the sawn edge all round. Unclcaned. Slightly		10165	from the sawn edge all round. Unclcaned. Slightly
	9856	flaking.		10166	flaking.
	9857	Chantrey Sft, no. 62; Efc4Gd RcowG.ce;fcc"ccj, no.		10167	Chantrey Sft, no. 62; Efc4Gd RcowG.ce;fcc"ccj, no.
	9858	27; hac Poole, no. 574.		10168	27; hac Poole, no. 574.
	9859	The marble serves as a monument in St Paul's,		10169	The marble serves as a monument in St Paul's,
	9860	Calcutta (oridnally crcctcd in St Tohn's,		10170	Calcutta (oridnally crcctcd in St Tohn's,
	9861	Calcutta). Commissioned 1827, completed		10171	Calcutta). Commissioned 1827, completed
	9862	1835 (RA Ledger, p. 199). Heber, a poet		10172	1835 (RA Ledger, p. 199). Heber, a poet
	9863	and hymn-writer of note, was bishop of		10173	and hymn-writer of note, was bishop of
	9864	Calcutta 1822nd. See Nos. 643 and 714.		10174	Calcutta 1822nd. See Nos. 643 and 714.
n			n	10175	@@PROCESS
	9865	218		10176	218
n			n	10177	@@PROCESS
	9866	638 640		10178	638 640
	9867	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10179	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	10180	@@PROCESS
	9868	643. Reginald HEBER, bishop of		10181	643. Reginald HEBER, bishop of
	9869	Calcutta ( 1783-1826)		10182	Calcutta ( 1783-1826)
	9870	42.7 cms. (height)		10183	42.7 cms. (height)
	9871	Head and shoulders. Sawn across upper chest and		10184	Head and shoulders. Sawn across upper chest and
	9872	also vertically at proper right shoulder. From a full-length		10185	also vertically at proper right shoulder. From a full-length
	9873	kneeling high-relief figure, Small losses in		10186	kneeling high-relief figure, Small losses in
	9874	the hair. Chips missing along sawn edge.		10187	the hair. Chips missing along sawn edge.
	9875	Uncleancd. Flaking, especially on forehead.		10188	Uncleancd. Flaking, especially on forehead.
	9876	Chantrey gift, no. 63; Efc4Gd Rcow¢."¢.fcc#ccf, no. 2;		10189	Chantrey gift, no. 63; Efc4Gd Rcow¢."¢.fcc#ccf, no. 2;
	9877	I.are Poolc, no. 575.		10190	I.are Poolc, no. 575.
	9878	The marble high relief was erected as a		10191	The marble high relief was erected as a
	9879	monument in St George's Chapel, Madras.		10192	monument in St George's Chapel, Madras.
	9880	Commissioned 1827, completed 1830 (RA		10193	Commissioned 1827, completed 1830 (RA
	9881	Ledger, p. 198), exhibited Royal Academy		10194	Ledger, p. 198), exhibited Royal Academy
	9882	1830 (no. 1270). I,ane Poole confused this		10195	1830 (no. 1270). I,ane Poole confused this
	9883	with the third of chantrey's monuments to		10196	with the third of chantrey's monuments to
	9884	Heber, the one commissioned in 1828 and		10197	Heber, the one commissioned in 1828 and
	9885	erected in St Paul's in 1835 (RA Ledger, p.		10198	erected in St Paul's in 1835 (RA Ledger, p.
n			n	10199	@@PROCESS
	9886	215, reproduced and discussed in N. 8.		10200	215, reproduced and discussed in N. 8.
	9887	Pc;riny , Church Monuments in Romantic		10201	Pc;riny , Church Monuments in Romantic
	9888	E„g/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon,		10202	E„g/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon,
	9889	1977), 76-8, and 213, pl. 56) which		10203	1977), 76-8, and 213, pl. 56) which
	9890	incolporatcs a small relief on its plinth of the		10204	incolporatcs a small relief on its plinth of the
	9891	bishop blessing converted Hindus but is an		10205	bishop blessing converted Hindus but is an
	9892	isolated kneeling figure like the Calcutta		10206	isolated kneeling figure like the Calcutta
	9893	monument (No. 642). The head, however,		10207	monument (No. 642). The head, however,
	9894	a.nd the disposition of the curls are the sa.me		10208	a.nd the disposition of the curls are the sa.me
	9895	in the versions in Madras and St Paul's.		10209	in the versions in Madras and St Paul's.
n			n	10210	@@PROCESS
	9896	644. Francis Seymour-Conway,		10211	644. Francis Seymour-Conway,
	9897	2nd marquess of HERTFORD		10212	2nd marquess of HERTFORD
	9898	(1743-1822)		10213	(1743-1822)
	9899	37.2 cms. (height); 50.8 cms. (width)		10214	37.2 cms. (height); 50.8 cms. (width)
	9900	Head and shoulders. Sawn across upper chest. From		10215	Head and shoulders. Sawn across upper chest. From
	9901	a full-length reclining figure. Chipping along the		10216	a full-length reclining figure. Chipping along the
	9902	sawn cdgc, cspccially to proper right. A hole in the		10217	sawn cdgc, cspccially to proper right. A hole in the
	9903	collar to proper left. Deep scratch in forehead.		10218	collar to proper left. Deep scratch in forehead.
	9904	Uncleaned. Extensive flaking,		10219	Uncleaned. Extensive flaking,
	9905	Chal\trey bR, no. 67S Etched Reminiscences, no.		10220	Chal\trey bR, no. 67S Etched Reminiscences, no.
	9906	50.		10221	50.
	9907	The marble serves as a monument in Alccstcr,		10222	The marble serves as a monument in Alccstcr,
	9908	Warwickshire. Commissioned November		10223	Warwickshire. Commissioned November
	9909	1822, paid for 1827 (RA Ledger, p.152).		10224	1822, paid for 1827 (RA Ledger, p.152).
	9910	I.ord Hertford was Ambassador		10225	I.ord Hertford was Ambassador
	9911	Extraordimry to Berlin and Vienna 17934		10226	Extraordimry to Berlin and Vienna 17934
	9912	and I,ord Chamberlain 1812-21.		10227	and I,ord Chamberlain 1812-21.
n			n	10228	@@PROCESS
	9913	645. William HEY (1736-1819)		10229	645. William HEY (1736-1819)
	9914	34.8 cms. (height); 39.8 cms. (width)		10230	34.8 cms. (height); 39.8 cms. (width)
	9915	Head, shoulders, and proper left hand. Sawn across		10231	Head, shoulders, and proper left hand. Sawn across
	9916	shoulders and wrist. From a full-length scatcd figure.		10232	shoulders and wrist. From a full-length scatcd figure.
	9917	Chips missing along sawn edge, with large losses at		10233	Chips missing along sawn edge, with large losses at
	9918	the coat collar. Unclcaned. Eyes pcncilled in.		10234	the coat collar. Unclcaned. Eyes pcncilled in.
	9919	Extensive flaking chiefly to face.		10235	Extensive flaking chiefly to face.
	9920	Chantrey dft, no. 68; Efc¢cd RcovS."G.fcGrec¢j, no.		10236	Chantrey dft, no. 68; Efc¢cd RcovS."G.fcGrec¢j, no.
	9921	54; I.ane Poole, no. 580.		10237	54; I.ane Poole, no. 580.
	9922	Marble in Leeds Infirmary, dated 1826.		10238	Marble in Leeds Infirmary, dated 1826.
	9923	Commissioned 1820, completed 1826 (RA		10239	Commissioned 1820, completed 1826 (RA
	9924	Ledger, p. 125). Hey was a notable surgeon.		10240	Ledger, p. 125). Hey was a notable surgeon.
	9925	I.one Poole speculated that the statue might		10241	I.one Poole speculated that the statue might
	9926	bc of his son, also William and a surgeon		10242	bc of his son, also William and a surgeon
	9927	( 1772-1844), but the commission comes the		10243	( 1772-1844), but the commission comes the
	9928	year after the father's death.		10244	year after the father's death.
n			n	10245	@@PROCESS
	9929	646. Francis HORNER MP		10246	646. Francis HORNER MP
	9930	(1778-1817)		10247	(1778-1817)
	9931	43.5 cms. (height); 46.5 cms. (width)		10248	43.5 cms. (height); 46.5 cms. (width)
	9932	Head and shoulders. Sawn across the chest. From		10249	Head and shoulders. Sawn across the chest. From
	9933	a full-length standing figure. Uncleaned. Slight		10250	a full-length standing figure. Uncleaned. Slight
	9934	flaking to face and hair.		10251	flaking to face and hair.
	9935	Chantrey dft, no. 72; Efc¢c¢ RecoS.»!.jcc„ccf, no.		10252	Chantrey dft, no. 72; Efc¢c¢ RecoS.»!.jcc„ccf, no.
	9936	29; Lane Poole, no. 584.		10253	29; Lane Poole, no. 584.
	9937	Marble, dated 1823, in Westminster Abbey.		10254	Marble, dated 1823, in Westminster Abbey.
	9938	Commissioncd,1817, completed 1823 (RA		10255	Commissioncd,1817, completed 1823 (RA
	9939	Ledger, p. 73). Homer was a barrister and		10256	Ledger, p. 73). Homer was a barrister and
	9940	statesman.		10257	statesman.
n			n	10258	@@PROCESS
	9941	647. sir Hugh INGLls Bt. (d. i82o)		10259	647. sir Hugh INGLls Bt. (d. i82o)
	9942	35.4 cms. (length)		10260	35.4 cms. (length)
	9943	Head, shoulders, and por(ion of a rolled mattress.		10261	Head, shoulders, and por(ion of a rolled mattress.
	9944	Sawn across chest and diagonally through the		10262	Sawn across chest and diagonally through the
	9945	mattress to either side of the head. From a full-length		10263	mattress to either side of the head. From a full-length
	9946	recumbent figure. Chips missing along the		10264	recumbent figure. Chips missing along the
	9947	sawn cdgcs. A large piece detached from the drapery		10265	sawn cdgcs. A large piece detached from the drapery
	9948	at the chest (replaced for the photograph).		10266	at the chest (replaced for the photograph).
	9949	Uncleancd. Very slight flaking.		10267	Uncleancd. Very slight flaking.
	9950	Chantrey ©ft, no. 76; Etched Reminiscences, no.		10268	Chantrey ©ft, no. 76; Etched Reminiscences, no.
	9951	58; Imc Poolc, no. 588.		10269	58; Imc Poolc, no. 588.
	9952	Commissioned 1826, completed 1832, paid		10270	Commissioned 1826, completed 1832, paid
	9953	for 1836 (RA Ledger, p. 178). Inglis was		10271	for 1836 (RA Ledger, p. 178). Inglis was
	9954	Director of the East India Company. The		10272	Director of the East India Company. The
	9955	monument is hikcly to have been erected in		10273	monument is hikcly to have been erected in
	9956	India.		10274	India.
n			n	10275	@@PROCESS
	9957	648. Dr Cyril TACKSON		10276	648. Dr Cyril TACKSON
	9958	(1746-1819)		10277	(1746-1819)
	9959	43 cms. (height)		10278	43 cms. (height)
	9960	Head and shoulders. Sawn across chest. Chipped		10279	Head and shoulders. Sawn across chest. Chipped
	9961	at sawn cdgc. From a full-length seated figure.		10280	at sawn cdgc. From a full-length seated figure.
	9962	Uncleaned. Slightly flaking. (The head was a		10281	Uncleaned. Slightly flaking. (The head was a
	9963	scparatcly cast unit. It is now detachable and some		10282	scparatcly cast unit. It is now detachable and some
	9964	plaster is missing from the junction. )		10283	plaster is missing from the junction. )
	9965	Chontrey Stt, no. 78; Etched Reminiscences. no. 9S		10284	Chontrey Stt, no. 78; Etched Reminiscences. no. 9S
	9966	Idnc Poole, no. 590.		10285	Idnc Poole, no. 590.
	9967	Marble in the hall, Christ Church, Oxford.		10286	Marble in the hall, Christ Church, Oxford.
	9968	Commissioned 1820, complctcd 1825 (RA		10287	Commissioned 1820, complctcd 1825 (RA
	9969	Ledger, p. 216), exhibited Royal Academy		10288	Ledger, p. 216), exhibited Royal Academy
	9970	1824 (no. 1006). Jackson was dean of Christ		10289	1824 (no. 1006). Jackson was dean of Christ
	9971	Church from 1783 until his resignation in		10290	Church from 1783 until his resignation in
	9972	1809. Chantry used the portra.it of him by		10291	1809. Chantry used the portra.it of him by
	9973	Opie as a model.		10292	Opie as a model.
n			n	10293	@@PROCESS
	9974	219		10294	219
	9975	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10295	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	10296	@@PROCESS
	9976	649. Dorothy Bland, known as Mrs		10297	649. Dorothy Bland, known as Mrs
	9977	JORDAN ( 1762-1816)		10298	JORDAN ( 1762-1816)
	9978	39.2 cms. (height); 38.I cms. (width)		10299	39.2 cms. (height); 38.I cms. (width)
	9979	Head and shoulders. Sawn across chest. Cleaned by		10300	Head and shoulders. Sawn across chest. Cleaned by
	9980	Rachcl Kcnward ,		10301	Rachcl Kcnward ,
	9981	Chantrey Sft, no. 81; Efc4c¢ Rcow¢.»¢.fce»ccf, no.		10302	Chantrey Sft, no. 81; Efc4c¢ Rcow¢.»¢.fce»ccf, no.
	9982	30; Lane Poole, no. 593.		10303	30; Lane Poole, no. 593.
	9983	Marble in Buckingham Palace.		10304	Marble in Buckingham Palace.
	9984	Commissioned 1831, completed 1834. See		10305	Commissioned 1831, completed 1834. See
	9985	No. 456 where the sculpture is discussed		10306	No. 456 where the sculpture is discussed
	9986	more fully.		10307	more fully.
n			n	10308	@@PROCESS
	9987	650. Theodosia I.ouisa, countess of		10309	650. Theodosia I.ouisa, countess of
	9988	LIVERI'OOL ( 1767-182 I )		10310	LIVERI'OOL ( 1767-182 I )
n			n	10311	@@PROCESS
	9989	135.I cms. (height)		10312	135.I cms. (height)
	9990	The plinth is chipped at all edges and scratched.		10313	The plinth is chipped at all edges and scratched.
	9991	Chips arc also missing from the top of the head,		10314	Chips arc also missing from the top of the head,
	9992	the veil, and the upper edge of the chair. The top		10315	the veil, and the upper edge of the chair. The top
	9993	of the thumb of the proper left hand has broken		10316	of the thumb of the proper left hand has broken
	9994	off and is missing. A repair to the top of the chair		10317	off and is missing. A repair to the top of the chair
	9995	(liquid plaster from which has run down the chair		10318	(liquid plaster from which has run down the chair
	9996	back). Uncleancd. Flaking, especially to top of head		10319	back). Uncleancd. Flaking, especially to top of head
	9997	and to lap. Green and black paint smeared and		10320	and to lap. Green and black paint smeared and
	9998	dribbled on the dress.		10321	dribbled on the dress.
	9999	Chantrey aft, no. 83; E}c¢cd RccoS.„S.jccceccf, no.		10322	Chantrey aft, no. 83; E}c¢cd RccoS.„S.jccceccf, no.
	10000	42; Irme Pcole, no. 595.		10323	42; Irme Pcole, no. 595.
	10001	Marble in All Saints Church, RIngston-on-		10324	Marble in All Saints Church, RIngston-on-
	10002	Thames. Commissioned 1822, completed		10325	Thames. Commissioned 1822, completed
	10003	1826 (RA Ledger, p. 145), exhibited Royal		10326	1826 (RA Ledger, p. 145), exhibited Royal
	10004	Academy 1824 (no. 1008, perhaps as a		10327	Academy 1824 (no. 1008, perhaps as a
	10005	plaster). Indy Liverpool was the daughter of		10328	plaster). Indy Liverpool was the daughter of
	10006	the fourth earl of Bristol and first wife of the		10329	the fourth earl of Bristol and first wife of the
	10007	Prime Minister.		10330	Prime Minister.
n			n	10331	@@PROCESS
	10008	651. Sir John MALCOLM Bt. GCB		10332	651. Sir John MALCOLM Bt. GCB
	10009	(1769-1833)		10333	(1769-1833)
	10010	41 cms. (height)		10334	41 cms. (height)
	10011	Head and neck. Broken off at junction of collar		10335	Head and neck. Broken off at junction of collar
	10012	with shoulders. From a whole-length standing		10336	with shoulders. From a whole-length standing
	10013	figure. A small perforation in the crown. Points		10337	figure. A small perforation in the crown. Points
	10014	visible. Uncleancd. Probably a separately cast unit		10338	visible. Uncleancd. Probably a separately cast unit
	10015	which broke when it was attempted to detach it.		10339	which broke when it was attempted to detach it.
	10016	Chantrey Sft, no. 86; Efc4e¢ Rcow¢."G.fcc»ccf, no.		10340	Chantrey Sft, no. 86; Efc4e¢ Rcow¢."G.fcc»ccf, no.
	10017	34; I.one Poolc, no. 598.		10341	34; I.one Poolc, no. 598.
	10018	Marble in Westminster Abbey and Bombay.		10342	Marble in Westminster Abbey and Bombay.
	10019	The latter commissioned 1831, completed		10343	The latter commissioned 1831, completed
	10020	1836 (RA Ledger, p. 236, exhibited Royal		10344	1836 (RA Ledger, p. 236, exhibited Royal
	10021	Academy 1837 (no. 1161, specified as of		10345	Academy 1837 (no. 1161, specified as of
	10022	marble). Malcolm was a. noted diplomat a.nd		10346	marble). Malcolm was a. noted diplomat a.nd
	10023	administrator in India. He was governor of		10347	administrator in India. He was governor of
	10024	Bombay. See No. 729.		10348	Bombay. See No. 729.
n			n	10349	@@PROCESS
	10025	220		10350	220
n			n	10351	@@PROCESS
	10026	650		10352	650
n			n	10353	@@PROCESS
	10027	651		10354	651
	10028	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY		10355	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	10356	@@PROCESS
	10029	652. James NORTHCOTE RA		10357	652. James NORTHCOTE RA
	10030	(1746-1831)		10358	(1746-1831)
n			n	10359	@@PROCESS
	10031	142.8 cms. (height)		10360	142.8 cms. (height)
	10032	Thcrc arc large losses to the cdgc of the palette.		10361	Thcrc arc large losses to the cdgc of the palette.
	10033	Thrcc fragments survive (but do not quite fill the		10362	Thrcc fragments survive (but do not quite fill the
	10034	gaps). There arc three dents on the collar to proper		10363	gaps). There arc three dents on the collar to proper
	10035	left. The plinth is chipped, cspccially at the comer		10364	left. The plinth is chipped, cspccially at the comer
	10036	behind to proper left. A large piece has been broken		10365	behind to proper left. A large piece has been broken
	10037	from the proper right foot. Minor chips arc missing		10366	from the proper right foot. Minor chips arc missing
	10038	elscwhcre. Uncleaned. Flaking on the proper right		10367	elscwhcre. Uncleaned. Flaking on the proper right
	10039	knee and on the crown.		10368	knee and on the crown.
	10040	Chantrey dft, no. 101; Efcded Reow¢.7¢¢.fcc»ccf, no.		10369	Chantrey dft, no. 101; Efcded Reow¢.7¢¢.fcc»ccf, no.
	10041	38; Lane Poolc, no. 613.		10370	38; Lane Poolc, no. 613.
	10042	Marble in Exeter Cathedral. Commissioned		10371	Marble in Exeter Cathedral. Commissioned
	10043	1831, completed 1840 (RA Ledger, p. 237),		10372	1831, completed 1840 (RA Ledger, p. 237),
	10044	exhibited Royal Academy 1840 (no. 1074,		10373	exhibited Royal Academy 1840 (no. 1074,
	10045	specified as of marble). Northcote was a		10374	specified as of marble). Northcote was a
	10046	painter, chiefly of portraits, and a minor		10375	painter, chiefly of portraits, and a minor
	10047	author.		10376	author.
n			n	10377	@@PROCESS
	10048	653. William PITT ( 1759-1806)		10378	653. William PITT ( 1759-1806)
	10049	57.3 cms. (height)		10379	57.3 cms. (height)
	10050	Head. Dctachcd at the neck about two inches below		10380	Head. Dctachcd at the neck about two inches below
	10051	chin. From a colossal whole-length standing figure.		10381	chin. From a colossal whole-length standing figure.
	10052	Large chip missing from cdgc behind head.		10382	Large chip missing from cdgc behind head.
	10053	Uncleaned. The head was cvidcntly a separately		10383	Uncleaned. The head was cvidcntly a separately
	10054	cast unit lcvered off, rather than sawn from, the		10384	cast unit lcvered off, rather than sawn from, the
	10055	body.		10385	body.
	10056	Chantrcy &tt` no. \07S Etched Reminiscences, no.		10386	Chantrcy &tt` no. \07S Etched Reminiscences, no.
	10057	3; Iame Poole, no. 619.		10387	3; Iame Poole, no. 619.
	10058	Bronze in Hanover Square, Ijondon.		10388	Bronze in Hanover Square, Ijondon.
	10059	Commissioned 1831, completed 1833 (RA		10389	Commissioned 1831, completed 1833 (RA
	10060	Ledger, p. 247). Pitt was Tory Prime Minister		10390	Ledger, p. 247). Pitt was Tory Prime Minister
	10061	1783-1800.		10391	1783-1800.
n			n	10392	@@PROCESS
	10062	654. Sir Thomas Stamford RAFFLES		10393	654. Sir Thomas Stamford RAFFLES
	10063	(1781-1826)		10394	(1781-1826)
	10064	45.8 cms. (height)		10395	45.8 cms. (height)
	10065	Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn		10396	Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn
	10066	through chest and am. From a whole-length seated		10397	through chest and am. From a whole-length seated
	10067	figure, chips missing from edge of coat collar.		10398	figure, chips missing from edge of coat collar.
	10068	Unclcancd. Extensive flaking.		10399	Unclcancd. Extensive flaking.
	10069	Chantrey Sft, no. I 10; Efc4cd Rceez."z.rcc#ccf, no.		10400	Chantrey Sft, no. I 10; Efc4cd Rceez."z.rcc#ccf, no.
	10070	20; Lane Poole, no. 622.		10401	20; Lane Poole, no. 622.
	10071	Marble dated 1832 in Westminster Abbey. A		10402	Marble dated 1832 in Westminster Abbey. A
	10072	bust of Raffles was commissioned and		10403	bust of Raffles was commissioned and
	10073	completed in 1817 (RA Ledger, p. 53).		10404	completed in 1817 (RA Ledger, p. 53).
	10074	Raffles was Govcmor first of Java and then		10405	Raffles was Govcmor first of Java and then
	10075	of singapore.		10406	of singapore.
n			n	10407	@@PROCESS
	10076	655. Ellen Jane ROBINSON		10408	655. Ellen Jane ROBINSON
	10077	(d. c.1815)		10409	(d. c.1815)
	10078	25.8 cms. (height)		10410	25.8 cms. (height)
	10079	Head. Scvcred through the upper neck. From a		10411	Head. Scvcred through the upper neck. From a
	10080	whole-length rccumbcnt figure. Cleaned by Rachel		10412	whole-length rccumbcnt figure. Cleaned by Rachel
	10081	Kenward. Picccs of iron and rust in the interior of		10413	Kenward. Picccs of iron and rust in the interior of
n			n	10414	@@PROCESS
	10082	221		10415	221
	10083	the head suggest that an iron dowel was used. The		10416	the head suggest that an iron dowel was used. The
	10084	head sccms to have been a separately cast unit. The		10417	head sccms to have been a separately cast unit. The
	10085	porous surface comes from air bubbles in the		10418	porous surface comes from air bubbles in the
	10086	plaster.		10419	plaster.
	10087	Etched Reminiscences` rro. \ .		10420	Etched Reminiscences` rro. \ .
	10088	Marble group (of interlaced effigies of Ellen		10421	Marble group (of interlaced effigies of Ellen
	10089	Jane and her sister Mariannc) in Lichficld		10422	Jane and her sister Mariannc) in Lichficld
	10090	Cathedral. Commissioned 1815 (RA Ledger,		10423	Cathedral. Commissioned 1815 (RA Ledger,
	10091	p. 43), exhibited Royal Academy 1817 (no.		10424	p. 43), exhibited Royal Academy 1817 (no.
	10092	1029). The S/ccP¢."g c¢¢./drc" was among the		10425	1029). The S/ccP¢."g c¢¢./drc" was among the
	10093	most famous of Chantrcy's sculptures; the		10426	most famous of Chantrcy's sculptures; the
	10094	children themselves were among the most		10427	children themselves were among the most
	10095	obscure of all his subjects.		10428	obscure of all his subjects.
n			n	10429	@@PROCESS
	10096	656. William ROSCOE MP		10430	656. William ROSCOE MP
	10097	(1753-1831)		10431	(1753-1831)
	10098	26.4 cms. (height of head); 23.I cms. (height of		10432	26.4 cms. (height of head); 23.I cms. (height of
	10099	upper chest without head)		10433	upper chest without head)
	10100	Head and shoulders (the former now detached).		10434	Head and shoulders (the former now detached).
	10101	Sawn through the chest. From a whole-length		10435	Sawn through the chest. From a whole-length
	10102	seated figure. Unclcaned. Flaking to shoulders and 1:`J¥ t		10436	seated figure. Unclcaned. Flaking to shoulders and 1:`J¥ t
	10103	hair. The head was probably cast as a separate unit.		10437	hair. The head was probably cast as a separate unit.
	10104	Chantrey Sft, no. 112; Efc¢Gd RcowS.„;fcc„ccf, no.		10438	Chantrey Sft, no. 112; Efc¢Gd RcowS.„;fcc„ccf, no.
	10105	10; Lane Poolc, no. 624.		10439	10; Lane Poolc, no. 624.
	10106	Marble in St George's Hall, I.iverpool.		10440	Marble in St George's Hall, I.iverpool.
	10107	Commissioned 1835 (RA Ledger, p. 265),		10441	Commissioned 1835 (RA Ledger, p. 265),
	10108	exhibited Royal Academy 1840 (no. 1071,		10442	exhibited Royal Academy 1840 (no. 1071,
	10109	specified as marble). Roscoe was a historian		10443	specified as marble). Roscoe was a historian
	10110	and promoter of cultural life in Liverpool.		10444	and promoter of cultural life in Liverpool.
n			n	10445	@@PROCESS
	10111	657. Lady Louisa Jane RUSSELL		10446	657. Lady Louisa Jane RUSSELL
	10112	(later duchess of Abercorn)		10447	(later duchess of Abercorn)
	10113	(1812-1905)		10448	(1812-1905)
	10114	28.4 cms, (height)		10449	28.4 cms, (height)
	10115	Head, shoulders, hands, and dove. Sawn through		10450	Head, shoulders, hands, and dove. Sawn through
	10116	the chest and wrists. From a whole-length standing		10451	the chest and wrists. From a whole-length standing
	10117	figure. Cleancd by Rachcl Kenward. The head was		10452	figure. Cleancd by Rachcl Kenward. The head was
	10118	cast as a separate unit and is slightly loose. Points		10453	cast as a separate unit and is slightly loose. Points
	10119	are very evident.		10454	are very evident.
	10120	Chantrey gift, no. I 14; Efcded RcowG."G.fcc"ccf, no.		10455	Chantrey gift, no. I 14; Efcded RcowG."G.fcc"ccf, no.
	10121	5; Lenc Poole, no. 626.		10456	5; Lenc Poole, no. 626.
	10122	Marble at Woburn Abbey, Bedfordshire.		10457	Marble at Woburn Abbey, Bedfordshire.
	10123	Commissioned 1817, completed 1818,		10458	Commissioned 1817, completed 1818,
	10124	exhibited Royal Academy 1818 (no.1116),		10459	exhibited Royal Academy 1818 (no.1116),
	10125	delivered to Woburn 1819 (Potts, no. 26).		10460	delivered to Woburn 1819 (Potts, no. 26).
	10126	Ijouisa was the younger daughter of the sixth		10461	Ijouisa was the younger daughter of the sixth
	10127	duke of Bedford. She married the second		10462	duke of Bedford. She married the second
	10128	marquess (later the duke) of Abercorn in		10463	marquess (later the duke) of Abercorn in
	10129	1832.		10464	1832.
n			n	10465	@@PROCESS
	10130	658. Henry RYDER, bishop of		10466	658. Henry RYDER, bishop of
	10131	Lichfield and Coventry ( 1777-1836)		10467	Lichfield and Coventry ( 1777-1836)
	10132	33.5 cms. (height of head); 29.7 cms. (height of		10468	33.5 cms. (height of head); 29.7 cms. (height of
	10133	upper chest without head); 50.I cms. (width of		10469	upper chest without head); 50.I cms. (width of
	10134	upper chest)		10470	upper chest)
	10135	Head and shoulders (the former now detached).		10471	Head and shoulders (the former now detached).
	10136	Sawn through the chest. From a whole-length		10472	Sawn through the chest. From a whole-length
	10137	kneeling figure. Chips missing from the folds of		10473	kneeling figure. Chips missing from the folds of
	10138	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10474	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	10139	both slcevcs along sawn cdgc. Uncleaned. Flaking		10475	both slcevcs along sawn cdgc. Uncleaned. Flaking
	10140	to the crown of the head. A large crack under the		10476	to the crown of the head. A large crack under the
	10141	chin.		10477	chin.
	10142	Chantrey Sft, no. I 15; Efchcd Rcow;„ifcG„ccf, no.		10478	Chantrey Sft, no. I 15; Efchcd Rcow;„ifcG„ccf, no.
	10143	13; hanc Poolc, no. 627.		10479	13; hanc Poolc, no. 627.
	10144	Marble serves as monument in Lichfield		10480	Marble serves as monument in Lichfield
	10145	Cathedral (N. 8. Penny, C¢"rc¢ Mo"#owG„£r		10481	Cathedral (N. 8. Penny, C¢"rc¢ Mo"#owG„£r
	10146	in Romantic England (INow H:aNen, Conn.,		10482	in Romantic England (INow H:aNen, Conn.,
	10147	and Ijondon, 1977), 78, pl. 57).		10483	and Ijondon, 1977), 78, pl. 57).
	10148	Commissioned 1836 (RA Ledger, p. 284),		10484	Commissioned 1836 (RA Ledger, p. 284),
	10149	exhibited Royal Academy 1841 (no.1251 ).		10485	exhibited Royal Academy 1841 (no.1251 ).
n			n	10486	@@PROCESS
	10150	659. Martha, Countess		10487	659. Martha, Countess
	10151	ST VINCENT (d. 1816)		10488	ST VINCENT (d. 1816)
	10152	28.2 cms. (height); 36 cms. (width)		10489	28.2 cms. (height); 36 cms. (width)
	10153	Head and shoulders. Sawn through upper chest.		10490	Head and shoulders. Sawn through upper chest.
	10154	From a whole-length kneeling figure. Chips missing		10491	From a whole-length kneeling figure. Chips missing
	10155	from sawn edge and large chip missing from the		10492	from sawn edge and large chip missing from the
	10156	veil to proper right. Treated by Kathleen Kimber		10493	veil to proper right. Treated by Kathleen Kimber
	10157	(then Miss Wcstem) 1959ndo and given a new		10494	(then Miss Wcstem) 1959ndo and given a new
	10158	painted surface to imitate the colour and polish of		10495	painted surface to imitate the colour and polish of
	10159	marble, Flaking.		10496	marble, Flaking.
	10160	Chantrey Sft, no. 131; E}cAed Rcw2;„£.TCG%ccf. no.		10497	Chantrey Sft, no. 131; E}cAed Rcw2;„£.TCG%ccf. no.
	10161	31; hanc Poole, no. 643.		10498	31; hanc Poole, no. 643.
	10162	The marble scrvcs as a monument in		10499	The marble scrvcs as a monument in
	10163	Cavcrswall Church, Staffordshirc (N. 8.		10500	Cavcrswall Church, Staffordshirc (N. 8.
	10164	Pcr\Iry. Church Moriunents in Romantic		10501	Pcr\Iry. Church Moriunents in Romantic
	10165	Eceg/¢»d (New Haven, Conn. , and London,		10502	Eceg/¢»d (New Haven, Conn. , and London,
	10166	1977), 71, pl. 51). Commissioned 1816,		10503	1977), 71, pl. 51). Commissioned 1816,
	10167	completed 1818 (RA Ledger, p. 45). An		10504	completed 1818 (RA Ledger, p. 45). An
	10168	idcalized portrait reused by the sculptor for		10505	idcalized portrait reused by the sculptor for
	10169	monuments to ladies-it could be mistaken		10506	monuments to ladies-it could be mistaken
	10170	as an idealized moumer as distinct from a		10507	as an idealized moumer as distinct from a
	10171	portrait of the deceased (see ibid. 71-3) but		10508	portrait of the deceased (see ibid. 71-3) but
	10172	for the presence of a coronet carelessly		10509	for the presence of a coronet carelessly
	10173	propped by her side. This coronet, however,		10510	propped by her side. This coronet, however,
	10174	was perhaps an afterthought, for it is absent		10511	was perhaps an afterthought, for it is absent
	10175	from the plaster as iuustratcd in Efc4c¢		10512	from the plaster as iuustratcd in Efc4c¢
	10176	RcowS.„G.fcc"ccj where the composition is		10513	RcowS.„G.fcc"ccj where the composition is
	10177	captioned `A cenotaph'. For Irddy St		10514	captioned `A cenotaph'. For Irddy St
	10178	Vincent's husband see No. 753.		10515	Vincent's husband see No. 753.
n			n	10516	@@PROCESS
	10179	660. I.ady Frederica I.ouisa		10517	660. I.ady Frederica I.ouisa
	10180	STANHOPE ( 1800-23)		10518	STANHOPE ( 1800-23)
	10181	35.1 cms. (length)		10519	35.1 cms. (length)
	10182	Head, Sawn through the neck, From a whole-length		10520	Head, Sawn through the neck, From a whole-length
	10183	recumbent figure. Uncleaned. Some flaking to chin		10521	recumbent figure. Uncleaned. Some flaking to chin
	10184	and to veil.		10522	and to veil.
	10185	Chantrey gft, no. 126; EfcAc/ Rcee¢.„¢.jce„cer, no.		10523	Chantrey gft, no. 126; EfcAc/ Rcee¢.„¢.jce„cer, no.
	10186	41; I.arc Poole, no. 638.		10524	41; I.arc Poole, no. 638.
	10187	Marble serves as monument in Chevening,		10525	Marble serves as monument in Chevening,
	10188	Kent (N. 8. Penny, C¢"rc47 Mo##coc"£r ¢.„		10526	Kent (N. 8. Penny, C¢"rc47 Mo##coc"£r ¢.„
	10189	Roow¢»f;c E"g/a"d (New Haven, Conn., and		10527	Roow¢»f;c E"g/a"d (New Haven, Conn., and
	10190	London, 1977), 120, pl. 90). Commissioned		10528	London, 1977), 120, pl. 90). Commissioned
	10191	1823, completed 1827 (RA Ledger, p.150).		10529	1823, completed 1827 (RA Ledger, p.150).
	10192	The monument is wrongly said by Fisher in		10530	The monument is wrongly said by Fisher in
	10193	Efc4cd RGovG."¢.fGe~cff to be at Chievling		10531	Efc4cd RGovG."¢.fGe~cff to be at Chievling
	10194	Church and by IAne Poole to be at Chieveley		10532	Church and by IAne Poole to be at Chieveley
	10195	Church, Bcrkshire. I.ady Stanhope was the		10533	Church, Bcrkshire. I.ady Stanhope was the
	10196	daughter of the earl of Mansfield and wife of		10534	daughter of the earl of Mansfield and wife of
n			n	10535	@@PROCESS
	10197	222		10536	222
	10198	the Hon. James, son of the first Earl		10537	the Hon. James, son of the first Earl
	10199	Stanhope. She died in childbed and the		10538	Stanhope. She died in childbed and the
	10200	monument depicted her with her child at her		10539	monument depicted her with her child at her
	10201	breast.		10540	breast.
n			n	10541	@@PROCESS
	10202	661. Jessie Anne Letitia, Mrs Thomas		10542	661. Jessie Anne Letitia, Mrs Thomas
	10203	Taylor VERNON, with her two sons		10543	Taylor VERNON, with her two sons
	10204	(d. 1840)		10544	(d. 1840)
n			n	10545	@@PROCESS
	10205	147 cms. (height); 103,5 cms. (width); 27.5		10546	147 cms. (height); 103,5 cms. (width); 27.5
	10206	cms. (depth of base)		10547	cms. (depth of base)
	10207	Chipped at edges of base, especially in proper right		10548	Chipped at edges of base, especially in proper right
	10208	comer, also on the drapery of the kneeling child and		10549	comer, also on the drapery of the kneeling child and
	10209	on upper edge. Uncleaned. FlaLking and scratched,		10550	on upper edge. Uncleaned. FlaLking and scratched,
	10210	Chantrey aft, no. 139; Efcded RGowG."¢.fcc»cGf, no.		10551	Chantrey aft, no. 139; Efcded RGowG."¢.fcc»cGf, no.
	10211	50; I.anc Poole, no. 651.		10552	50; I.anc Poole, no. 651.
	10212	The relief served as a monument to Mrs		10553	The relief served as a monument to Mrs
	10213	Vemon's husband (d. 1835) at Hanbury,		10554	Vemon's husband (d. 1835) at Hanbury,
	10214	Worcestershire. Commissioned 1836,		10555	Worcestershire. Commissioned 1836,
	10215	completed 1839 (RA Ledger, p. 279). The		10556	completed 1839 (RA Ledger, p. 279). The
	10216	porrfut of Mrs Vernon and her sons is		10557	porrfut of Mrs Vernon and her sons is
	10217	obviously idealized.		10558	obviously idealized.
n			n	10559	@@PROCESS
	10218	662. George WASHINGTON		10560	662. George WASHINGTON
	10219	(1732-99)		10561	(1732-99)
	10220	43.8 cms. (height); 54.5 cms. (width)		10562	43.8 cms. (height); 54.5 cms. (width)
	10221	Head and shoulders. Sawn through the upper chest.		10563	Head and shoulders. Sawn through the upper chest.
	10222	From a full,length standing portrait. Chips missing		10564	From a full,length standing portrait. Chips missing
	10223	at the sawn edge. Uncleaned. Extensive flaking.		10565	at the sawn edge. Uncleaned. Extensive flaking.
	10224	Chantrey aft, no. 142; Efcded Rcow¢."!.fcc"ccf, no.		10566	Chantrey aft, no. 142; Efcded Rcow¢."!.fcc"ccf, no.
	10225	11; Lane Poolc, no. 654.		10567	11; Lane Poolc, no. 654.
	10226	The marble is in the State House, Boston,		10568	The marble is in the State House, Boston,
	10227	Massachusetts. Commissioned 1819, paid for		10569	Massachusetts. Commissioned 1819, paid for
	10228	1827 (RA Ledger, no. 102), exhibited Royal		10570	1827 (RA Ledger, no. 102), exhibited Royal
	10229	Academy 1826 (no.1071). A full account of		10571	Academy 1826 (no.1071). A full account of
	10230	the commission is given in i4# B#//cty.» (June		10572	the commission is given in i4# B#//cty.» (June
	10231	ig89), 254nd8.		10573	ig89), 254nd8.
n			n	10574	@@PROCESS
	10232	663. James WATT (1736-1819)		10575	663. James WATT (1736-1819)
	10233	40.4 cms. (height); 40.8 cms. (width)		10576	40.4 cms. (height); 40.8 cms. (width)
	10234	Head and shoulders. Sawn through chest. From a		10577	Head and shoulders. Sawn through chest. From a
	10235	full-length seated statue. Chips missing from the		10578	full-length seated statue. Chips missing from the
	10236	sawn edge. Some shallow prelimimry sawing cuts.		10579	sawn edge. Some shallow prelimimry sawing cuts.
	10237	Unclcancd. Flaking.		10580	Unclcancd. Flaking.
	10238	Chantrey Sft, no. 144; Efded RG„;.%j.fce7ecef, no.		10581	Chantrey Sft, no. 144; Efded RG„;.%j.fce7ecef, no.
	10239	8; hone Poolc, no. 656+		10582	8; hone Poolc, no. 656+
	10240	OriSnal marble version serves as a monument		10583	OriSnal marble version serves as a monument
	10241	in Handsworth Church, Birmingham (N. 8.		10584	in Handsworth Church, Birmingham (N. 8.
	10242	Penny , Church Monunen:Ss in Romantic		10585	Penny , Church Monunen:Ss in Romantic
	10243	Erg/¢„¢ (New Haven, Conn., and I.ondon,		10586	Erg/¢„¢ (New Haven, Conn., and I.ondon,
	10244	1977), 198-201, pls. 142 and 143); replicas		10587	1977), 198-201, pls. 142 and 143); replicas
	10245	in marble for the Huntcrian Museum,		10588	in marble for the Huntcrian Museum,
	10246	Glasgow University, and Greenoch, and in		10589	Glasgow University, and Greenoch, and in
	10247	bronze for Glasgow, and enlarged in marble		10590	bronze for Glasgow, and enlarged in marble
	10248	for Westminster Abbey (now in the crypt of		10591	for Westminster Abbey (now in the crypt of
	10249	St Paul's Cathedral). Original marble		10592	St Paul's Cathedral). Original marble
	10250	commissioned 1820, completed 1824 (RA		10593	commissioned 1820, completed 1824 (RA
n			n	10594	@@PROCESS
	10251	657		10595	657
	10252	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10596	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	10597	@@PROCESS
	10253	665		10598	665
n			n	10599	@@PROCESS
	10254	666		10600	666
	10255	fof;i/		10601	fof;i/
	10256	I.edger, p. 124), exhibited Royal Academy		10602	I.edger, p. 124), exhibited Royal Academy
	10257	1824 (no. 1010). Watt was the most famous		10603	1824 (no. 1010). Watt was the most famous
	10258	British inventor and engineer of his period.		10604	British inventor and engineer of his period.
n			n	10605	@@PROCESS
	10259	664, 665, and 666. David Pike		10606	664, 665, and 666. David Pike
	10260	WATTS, his daughter, and an infant		10607	WATTS, his daughter, and an infant
	10261	(1754-1816)		10608	(1754-1816)
	10262	25.6 cms. (height of fragment of watts, 664);		10609	25.6 cms. (height of fragment of watts, 664);
	10263	38.8 cms. (height of fragment of Maria Watts		10610	38.8 cms. (height of fragment of Maria Watts
	10264	Russell, 665); 13.9 cms. (height of fragment of		10611	Russell, 665); 13.9 cms. (height of fragment of
	10265	infant, 666)		10612	infant, 666)
	10266	(664) Head. Sawn through the neck. From a full-length		10613	(664) Head. Sawn through the neck. From a full-length
	10267	reclining figure. Uncleancd. Sheuac is		10614	reclining figure. Uncleancd. Sheuac is
	10268	unusually ruddy.		10615	unusually ruddy.
	10269	(665) Head, shoulders, and part of proper left hand.		10616	(665) Head, shoulders, and part of proper left hand.
	10270	Sawn through the hand and bosom. From a full-length		10617	Sawn through the hand and bosom. From a full-length
	10271	kneeling figure. Chips missing from the sawn		10618	kneeling figure. Chips missing from the sawn
	10272	edge. Part of the middle finger broken off.		10619	edge. Part of the middle finger broken off.
	10273	Unclcancd. Points visible in hair. Flaking chiefly on		10620	Unclcancd. Points visible in hair. Flaking chiefly on
	10274	face.		10621	face.
	10275	(666) Part of head and drapery. Sawn through		10622	(666) Part of head and drapery. Sawn through
	10276	check diagonally. From the whole-length standing		10623	check diagonally. From the whole-length standing
	10277	infant pressed against Mrs Watts Russcu.s side.		10624	infant pressed against Mrs Watts Russcu.s side.
	10278	Uncleaned.		10625	Uncleaned.
	10279	Cho[\:tray Stt, i\o. \45S Etched Reminiscences, no.		10626	Cho[\:tray Stt, i\o. \45S Etched Reminiscences, no.
	10280	35; Ime Pcole, no. 657.		10627	35; Ime Pcole, no. 657.
	10281	Marble group of David Pike Watts on his		10628	Marble group of David Pike Watts on his
	10282	deathbed blessing his daughter Mrs Watts		10629	deathbed blessing his daughter Mrs Watts
	10283	Russell, who kneels beside him with three		10630	Russell, who kneels beside him with three
	10284	children, is in llam Church, Derbyshire (N.		10631	children, is in llam Church, Derbyshire (N.
	10285	8. Pc;:r\ny , Cbt4rch Monuments in Romantic		10632	8. Pc;:r\ny , Cbt4rch Monuments in Romantic
	10286	E„4/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon,		10633	E„4/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon,
	10287	1977), 80-5, pl. 61). Commissioned 1816,		10634	1977), 80-5, pl. 61). Commissioned 1816,
	10288	completed 1827, paid for 1829 (RA Ijedgcr,		10635	completed 1827, paid for 1829 (RA Ijedgcr,
	10289	p. 64), but erected 1826 (according to		10636	p. 64), but erected 1826 (according to
	10290	inscription).		10637	inscription).
n			n	10638	@@PROCESS
	10291	667 and 668. Mourners of James		10639	667 and 668. Mourners of James
	10292	WILDAEN (d. c.1817)		10640	WILDAEN (d. c.1817)
	10293	30.4 cms. (height of fragment of female		10641	30.4 cms. (height of fragment of female
	10294	mourner, 667); 52.3 cms. (height of fragment		10642	mourner, 667); 52.3 cms. (height of fragment
	10295	of male moumcr, 668)		10643	of male moumcr, 668)
	10296	(667) Head, proper left forearm, and proper right		10644	(667) Head, proper left forearm, and proper right
	10297	shoulder. Sawn across shoulders and arm. From a		10645	shoulder. Sawn across shoulders and arm. From a
	10298	full-length scatcd figure. Uncleaned. Extensive		10646	full-length scatcd figure. Uncleaned. Extensive
	10299	flaking.		10647	flaking.
	10300	(668) Head and shoulders. Sawn across upper chest		10648	(668) Head and shoulders. Sawn across upper chest
	10301	and cut vcll:ically through proper right arm. From		10649	and cut vcll:ically through proper right arm. From
	10302	a full-length seated figure. Head dcl:achable.		10650	a full-length seated figure. Head dcl:achable.
	10303	Uncleancd. Unusually red in colour. Extensive		10651	Uncleancd. Unusually red in colour. Extensive
	10304	flaking. The vertical cut is oritinal.		10652	flaking. The vertical cut is oritinal.
	10305	Cl\antrey gLft` no. 67; Etched Reminiscences, Ilo.		10653	Cl\antrey gLft` no. 67; Etched Reminiscences, Ilo.
	10306	33.		10654	33.
	10307	Marble group of a male and female moumer		10655	Marble group of a male and female moumer
	10308	beside a sarcophagus (another younger		10656	beside a sarcophagus (another younger
	10309	female with her head buried in the lattcr's lap)		10657	female with her head buried in the lattcr's lap)
n			n	10658	@@PROCESS
	10310	668 is in chi|ham church, Kent, commemorating		10659	668 is in chi|ham church, Kent, commemorating
	10311	James Wildman. Commissioned 1817, paid		10660	James Wildman. Commissioned 1817, paid
	10312	for 1820 (RA Ledger, p. 273). The portraits,		10661	for 1820 (RA Ledger, p. 273). The portraits,
	10313	presumably of the deceascd's children and		10662	presumably of the deceascd's children and
	10314	grandchildren, are obviously idealizcd and are		10663	grandchildren, are obviously idealizcd and are
	10315	not included in I.ane Poole.		10664	not included in I.ane Poole.
n			n	10665	@@PROCESS
	10316	223		10666	223
	10317	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10667	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	10668	@@PROCESS
	10318	669. Sir Ralph WOODFORD		10669	669. Sir Ralph WOODFORD
	10319	(d. c.1835)		10670	(d. c.1835)
	10320	37.8 cms. (height)		10671	37.8 cms. (height)
	10321	Head, collar, and part of right hand. Sawn across		10672	Head, collar, and part of right hand. Sawn across
	10322	collar and hand. From a full-lcngth reclining figure.		10673	collar and hand. From a full-lcngth reclining figure.
	10323	Chips missing from back of collar, front of collar,		10674	Chips missing from back of collar, front of collar,
	10324	the hair, the left nostril. Points visible. Partially		10675	the hair, the left nostril. Points visible. Partially
	10325	clcancd by Rachel Kcnward. Painted in a white		10676	clcancd by Rachel Kcnward. Painted in a white
	10326	across back of collar. `WooDFORD'. A separately		10677	across back of collar. `WooDFORD'. A separately
	10327	cast unit.		10678	cast unit.
	10328	Etched Runiniscences, rio. 57 .		10679	Etched Runiniscences, rio. 57 .
	10329	Marble serves as a monument in Trinidad		10680	Marble serves as a monument in Trinidad
	10330	Cathedral. Commissioned 1835, completed		10681	Cathedral. Commissioned 1835, completed
	10331	1839 (RA Ledger, p. 273). The head may		10682	1839 (RA Ledger, p. 273). The head may
	10332	well have been detached from the body		10683	well have been detached from the body
	10333	previous to the destruction of the statues in		10684	previous to the destruction of the statues in
	10334	1938 and this would explain the identification		10685	1938 and this would explain the identification
	10335	on the back. If it was put away in a cupboard		10686	on the back. If it was put away in a cupboard
	10336	after such an accident then that would explain		10687	after such an accident then that would explain
	10337	its omission from I.anc Poole's catalogue.		10688	its omission from I.anc Poole's catalogue.
n			n	10689	@@PROCESS
	10338	670. Female mourner		10690	670. Female mourner
	10339	27 cms. (length)		10691	27 cms. (length)
	10340	Head, shoulders, and arms. Sawn across upper back		10692	Head, shoulders, and arms. Sawn across upper back
	10341	and through the drapery below the arms. From a		10693	and through the drapery below the arms. From a
	10342	full-length kneeling figure leaning on a block.		10694	full-length kneeling figure leaning on a block.
	10343	Fingers of the proper left hand broken. Unclcaned.		10695	Fingers of the proper left hand broken. Unclcaned.
	10344	Flaking. The body is solid.		10696	Flaking. The body is solid.
	10345	Etched Reminiscences, no. 45.		10697	Etched Reminiscences, no. 45.
	10346	Identified as `A Monumcnt' in the Efc4ed		10698	Identified as `A Monumcnt' in the Efc4ed
	10347	RG„¢.„;rcc„cef this idealized figure was		10699	RG„¢.„;rcc„cef this idealized figure was
	10348	doubtless employed, possibly more than once,		10700	doubtless employed, possibly more than once,
	10349	as a church monument by Chantrey.		10701	as a church monument by Chantrey.
n			n	10702	@@PROCESS
	10350	671. Male and female moumers by		10703	671. Male and female moumers by
	10351	an urn		10704	an urn
n			n	10705	@@PROCESS
	10352	168 cms. (height); 112 cms. (length); 26 cms.		10706	168 cms. (height); 112 cms. (length); 26 cms.
	10353	(width at base)		10707	(width at base)
	10354	Base somcwha.t chipped. Uncleaned. Flaking and		10708	Base somcwha.t chipped. Uncleaned. Flaking and
	10355	surface scratches. `8' painted in black on front face		10709	surface scratches. `8' painted in black on front face
	10356	of plinth to proper right. Cuts on the necks look		10710	of plinth to proper right. Cuts on the necks look
	10357	like preliminaries to decapitation subscqucntly		10711	like preliminaries to decapitation subscqucntly
	10358	abandoned.		10712	abandoned.
	10359	Chantrey aft, no. 8; Efc4cd RGow¢.„!.jccoccf, no. 49.		10713	Chantrey aft, no. 8; Efc4cd RGow¢.„!.jccoccf, no. 49.
	10360	Identified as a `monumental design' in the		10714	Identified as a `monumental design' in the
	10361	Efc¢cd Rcow®."G.fcG„cef this must have been		10715	Efc¢cd Rcow®."G.fcG„cef this must have been
	10362	projected, and was probably employed, as a		10716	projected, and was probably employed, as a
	10363	church monument by Chantrey, perhaps on		10717	church monument by Chantrey, perhaps on
	10364	more than one occasion.		10718	more than one occasion.
n			n	10719	@@PROCESS
	10365	224		10720	224
	10366	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10721	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	10722	@@PROCESS
	10367	672. Brace of woodcocks		10723	672. Brace of woodcocks
n			n	10724	@@PROCESS
	10368	120 cms. (height); 47.3 cms. (length); 17.4 cms.		10725	120 cms. (height); 47.3 cms. (length); 17.4 cms.
	10369	(width)		10726	(width)
	10370	Chipped on crowning scroll to proper right and in		10727	Chipped on crowning scroll to proper right and in
	10371	the centre, also at lower comers. Unclcancd.		10728	the centre, also at lower comers. Unclcancd.
	10372	Incised in model and reinforced in the plaster in		10729	Incised in model and reinforced in the plaster in
	10373	neat capitals: `Two Woodcocks/killed at		10730	neat capitals: `Two Woodcocks/killed at
	10374	Hollcham/Nov. 1830/By Francis Chantrey,		10731	Hollcham/Nov. 1830/By Francis Chantrey,
	10375	sculptor/At one shot!/Prescntcd to Thos Win.		10732	sculptor/At one shot!/Prescntcd to Thos Win.
	10376	Coke Esq 1834'.		10733	Coke Esq 1834'.
	10377	Etched Reminiscences, rro. 6.		10734	Etched Reminiscences, rro. 6.
	10378	The marble, dated 1834, is at Hollcham Hall		10735	The marble, dated 1834, is at Hollcham Hall
	10379	(Potts, no. 29). Modelled 1833 and		10736	(Potts, no. 29). Modelled 1833 and
	10380	presented 1834 (RA I.cdger, p. 257).		10737	presented 1834 (RA I.cdger, p. 257).
n			n	10738	@@PROCESS
	10381	673. Hector recommending his son to		10739	673. Hector recommending his son to
	10382	the Protection Of the gods		10740	the Protection Of the gods
n			n	10741	@@PROCESS
	10383	186 cms. (height); 144 cms. (length); 24 cms.		10742	186 cms. (height); 144 cms. (length); 24 cms.
	10384	(width at base)		10743	(width at base)
	10385	The plinth shattered at comers of base. Many		10744	The plinth shattered at comers of base. Many
	10386	fragments rcmaln. Numerous chips missing from		10745	fragments rcmaln. Numerous chips missing from
	10387	cdgcs. Sawn line through Andromache's neck. The		10746	cdgcs. Sawn line through Andromache's neck. The
	10388	tip of nose of the nurse has been broken off, also		10747	tip of nose of the nurse has been broken off, also
	10389	the proper right thumb of Astyanax. Uncleaned.		10748	the proper right thumb of Astyanax. Uncleaned.
	10390	Flaking.		10749	Flaking.
	10391	Etched Reminiscences, rro. q7 .		10750	Etched Reminiscences, rro. q7 .
	10392	The marble, dated 1828, is in the sculpture		10751	The marble, dated 1828, is in the sculpture
	10393	gallery at Woburn Abbey. Commissioned by		10752	gallery at Woburn Abbey. Commissioned by
	10394	the sixth duke of Bedford.		10753	the sixth duke of Bedford.
n			n	10754	@@PROCESS
	10395	674. PenelopeJs rehactance to prodttce		10755	674. PenelopeJs rehactance to prodttce
	10396	the bow Of Ulysses		10756	the bow Of Ulysses
n			n	10757	@@PROCESS
	10397	185 cms. (height); 146 cms. (length); 24 cms.		10758	185 cms. (height); 146 cms. (length); 24 cms.
	10398	(width at base)		10759	(width at base)
	10399	Numerous chips missing from edges of the base.		10760	Numerous chips missing from edges of the base.
	10400	The bowstring is made of jute dipped in plaster.		10761	The bowstring is made of jute dipped in plaster.
	10401	The index finger of Pcnclope's left hand broken off,		10762	The index finger of Pcnclope's left hand broken off,
	10402	also the tip of the thumb of her other hand		10763	also the tip of the thumb of her other hand
	10403	(prcscrved). Unclcaned. Flaking. `Penelope' is		10764	(prcscrved). Unclcaned. Flaking. `Penelope' is
	10404	painted in black on front face of plinth. `Across her		10765	painted in black on front face of plinth. `Across her
	10405	knees she laid the well-worn brow/And pcnsivc sat,		10766	knees she laid the well-worn brow/And pcnsivc sat,
	10406	and tears began to flow', from Pope's translation		10767	and tears began to flow', from Pope's translation
	10407	of Homer's I/¢.¢d (Book XXI), now only legible in		10768	of Homer's I/¢.¢d (Book XXI), now only legible in
	10408	the first half of the first line, is incised in the model		10769	the first half of the first line, is incised in the model
	10409	on the ffont face of base to proper right.		10770	on the ffont face of base to proper right.
	10410	Paper label, no. 172; E4cded RccoS.#S+cc7ccef, no. 48.		10771	Paper label, no. 172; E4cded RccoS.#S+cc7ccef, no. 48.
	10411	The marble, dated 1828, is in the sculpture		10772	The marble, dated 1828, is in the sculpture
	10412	gallery at Wobum Abbey. Commissioned by		10773	gallery at Wobum Abbey. Commissioned by
	10413	the sixth duke of Bcdford.		10774	the sixth duke of Bcdford.
n			n	10775	@@PROCESS
	10414	675. Head Of a young woman		10776	675. Head Of a young woman
	10415	18.5 cms, (height)		10777	18.5 cms, (height)
	10416	Sawn across neck. Chips missing from the point of		10778	Sawn across neck. Chips missing from the point of
	10417	the nose, from some of the curls, and from the		10779	the nose, from some of the curls, and from the
	10418	neck. Unclcancd. Flaking. Solid cast.		10780	neck. Unclcancd. Flaking. Solid cast.
	10419	The head cannot be identified for certain with		10781	The head cannot be identified for certain with
	10420	any sculpture by Chantrey and is unusual in		10782	any sculpture by Chantrey and is unusual in
	10421	style.		10783	style.
	10422	EL:+u,ITS,:,i,i!;,,rd,;i,,,		10784	EL:+u,ITS,:,i,i!;,,rd,;i,,,
n			n	10785	@@PROCESS
	10423	225		10786	225
	10424	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10787	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	10425	PART 11		10788	PART 11
	10426	Bust portraits		10789	Bust portraits
n			n	10790	@@PROCESS
	10427	676. John Hamilton, lst marquess		10791	676. John Hamilton, lst marquess
	10428	ofABERCORN (1756-1818)		10792	ofABERCORN (1756-1818)
	10429	74 cms. (height including socle); 12.6 cms.		10793	74 cms. (height including socle); 12.6 cms.
	10430	(height of socle)		10794	(height of socle)
	10431	Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some flaking		10795	Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some flaking
	10432	shellac rcmalns. The socle unclcaned and loose.		10796	shellac rcmalns. The socle unclcaned and loose.
	10433	Points visible on neck. Name painted on socle.		10797	Points visible on neck. Name painted on socle.
	10434	Chantrey gift, no. I; paper label, no. 35; I.one		10798	Chantrey gift, no. I; paper label, no. 35; I.one
	10435	Poolc, no. 513.		10799	Poolc, no. 513.
	10436	Commissioned by the 4th earl of Aberdecn		10800	Commissioned by the 4th earl of Aberdecn
	10437	1820, paid for 1826, completed 1834 (RA		10801	1820, paid for 1826, completed 1834 (RA
	10438	I.edger, p. 120). Marble version dated 1823		10802	I.edger, p. 120). Marble version dated 1823
	10439	at Haddo House, Abcrdcen, companion with		10803	at Haddo House, Abcrdcen, companion with
	10440	one of I,ord Abcrdeen.		10804	one of I,ord Abcrdeen.
n			n	10805	@@PROCESS
	10441	677. Dr John ABERNETHY		10806	677. Dr John ABERNETHY
	10442	(1764-1831)		10807	(1764-1831)
	10443	74,6 cms, (height including socle); 13 cms.		10808	74,6 cms, (height including socle); 13 cms.
	10444	(height of soclc)		10809	(height of soclc)
	10445	Bust cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. The		10810	Bust cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. The
	10446	socle unclcaned. Name painted on socle.		10811	socle unclcaned. Name painted on socle.
	10447	Chantrey 5ft, no. 2; paper label, no. 93; I.ane		10812	Chantrey 5ft, no. 2; paper label, no. 93; I.ane
	10448	Poole, no. 514.		10813	Poole, no. 514.
	10449	Marble in the Royal College of surgeons,		10814	Marble in the Royal College of surgeons,
	10450	I.ondon, dated 1833. Commissioned 1831,		10815	I.ondon, dated 1833. Commissioned 1831,
	10451	completed 1834, paid for 1835 (RA Ijedger,		10816	completed 1834, paid for 1835 (RA Ijedger,
	10452	p. 234). Abemethy was an eminent surgeon,		10817	p. 234). Abemethy was an eminent surgeon,
	10453	anatomist, and physiologist.		10818	anatomist, and physiologist.
n			n	10819	@@PROCESS
	10454	678. Dr James ANDERSON		10820	678. Dr James ANDERSON
	10455	(d. 1809)		10821	(d. 1809)
	10456	54.5 cms. (height including soclc); 9.5 cms.		10822	54.5 cms. (height including soclc); 9.5 cms.
	10457	(height of socle)		10823	(height of socle)
	10458	Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle		10824	Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle
	10459	unclcaned. Cracks across upper chest and neck and		10825	unclcaned. Cracks across upper chest and neck and
	10460	rear of head. Chip missing from proper right nostril.		10826	rear of head. Chip missing from proper right nostril.
	10461	Name painted on socle.		10827	Name painted on socle.
	10462	Chantrey ctft, no. 4; paper label. no. 61; I.anc		10828	Chantrey ctft, no. 4; paper label. no. 61; I.anc
	10463	Poole, no. 516.		10829	Poole, no. 516.
	10464	The marble was presented by an unknown		10830	The marble was presented by an unknown
	10465	donor to the Museum of Modern Art in		10831	donor to the Museum of Modern Art in
	10466	Palazzo Pitti, Florence (Cat. sen. 703).		10832	Palazzo Pitti, Florence (Cat. sen. 703).
	10467	Commissioncd 1819, completed and paid for		10833	Commissioncd 1819, completed and paid for
	10468	1820 (RA Ledger, p. 42). The portrait was		10834	1820 (RA Ledger, p. 42). The portrait was
	10469	presumably posthumous. Anderson had been		10835	presumably posthumous. Anderson had been
	10470	Physician-General to the East India Company		10836	Physician-General to the East India Company
	10471	at Madras.		10837	at Madras.
n			n	10838	@@PROCESS
	10472	226		10839	226
n			n	10840	@@PROCESS
	10473	679. Henry William Paget,		10841	679. Henry William Paget,
	10474	lst marquess of ANGLESEY		10842	lst marquess of ANGLESEY
	10475	(1768-1854)		10843	(1768-1854)
	10476	76.2 cms. (height including socle); 15.3 cms.		10844	76.2 cms. (height including socle); 15.3 cms.
	10477	(height of socle)		10845	(height of socle)
	10478	Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle		10846	Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle
	10479	uncleaned. Chip missing from point of nose and		10847	uncleaned. Chip missing from point of nose and
	10480	from lower moulding of soclc. Name painted on		10848	from lower moulding of soclc. Name painted on
	10481	socle.		10849	socle.
	10482	Chantrey Sft, no. 6; Iame Poolc, no. 518.		10850	Chantrey Sft, no. 6; Iame Poolc, no. 518.
	10483	Marble at Plas Newydd, Antlesey, dated		10851	Marble at Plas Newydd, Antlesey, dated
	10484	1816. Commissioned 1815, paid for 1816		10852	1816. Commissioned 1815, paid for 1816
	10485	(RA Ledger, p. 41 ), exhibited Royal Academy		10853	(RA Ledger, p. 41 ), exhibited Royal Academy
	10486	1816 (No. 952).		10854	1816 (No. 952).
n			n	10855	@@PROCESS
	10487	680. Sir Joseph BANKS Bt.		10856	680. Sir Joseph BANKS Bt.
	10488	(1743-1820)		10857	(1743-1820)
	10489	54.4 cms. (height)		10858	54.4 cms. (height)
	10490	Bust cleaned by Mohammed Saleh. Both comers		10859	Bust cleaned by Mohammed Saleh. Both comers
	10491	of front of squared-off chest chipped. Scratches		10860	of front of squared-off chest chipped. Scratches
	10492	above proper right eyebrow. Points visible. Vestiges		10861	above proper right eyebrow. Points visible. Vestiges
	10493	of name painted on recessed band of chest.		10862	of name painted on recessed band of chest.
	10494	Chantrey aft, no. 8; I.ane Poolc, no. 520.		10863	Chantrey aft, no. 8; I.ane Poolc, no. 520.
	10495	Marble signed and dated 1819 in Royal		10864	Marble signed and dated 1819 in Royal
	10496	Society of Arts, I.ondon, presented by		10865	Society of Arts, I.ondon, presented by
	10497	sculptor 1819. Commissioned 1814,		10866	sculptor 1819. Commissioned 1814,
	10498	completed by 1819 (RA Ledger, p. 40);		10867	completed by 1819 (RA Ledger, p. 40);
	10499	exhibited at the Royal Academy 1816 (no.		10868	exhibited at the Royal Academy 1816 (no.
n			n	10869	@@PROCESS
	10500	953, presumably as a plaster) and 1818 (no.		10870	953, presumably as a plaster) and 1818 (no.
	10501	1105, presumably as a marble). Potts, no.17.		10871	1105, presumably as a marble). Potts, no.17.
	10502	For Banks see No. 623. Gunnis records a		10872	For Banks see No. 623. Gunnis records a
	10503	replica of the original marble at Petworth.		10873	replica of the original marble at Petworth.
n			n	10874	@@PROCESS
	10504	681. Shute BARRINGTON, bishop		10875	681. Shute BARRINGTON, bishop
	10505	of Durham ( 1734-1826)		10876	of Durham ( 1734-1826)
	10506	56.I cms. (height)		10877	56.I cms. (height)
	10507	Bust clcancd by Mohammed Saleh. Unusually heavy		10878	Bust clcancd by Mohammed Saleh. Unusually heavy
	10508	cast. Incised on the back in the model: `Bishop of		10879	cast. Incised on the back in the model: `Bishop of
	10509	Durhan/Aetat 89/-1822'.		10880	Durhan/Aetat 89/-1822'.
	10510	Chantrey Sft, no. 10; hanc Poole, no. 522.		10881	Chantrey Sft, no. 10; hanc Poole, no. 522.
	10511	Marble dated 1825 in Manchester City An		10882	Marble dated 1825 in Manchester City An
	10512	Gallery. See also No. 624.		10883	Gallery. See also No. 624.
	10513	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10884	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	10885	@@PROCESS
	10514	683		10886	683
n			n	10887	@@PROCESS
	10515	682. Colonel Seymour Thomas		10888	682. Colonel Seymour Thomas
	10516	BATHURST ( 1795-1834)		10889	BATHURST ( 1795-1834)
	10517	79.2 cms. (height including socle); 14.3 cms.		10890	79.2 cms. (height including socle); 14.3 cms.
	10518	(height of soclc)		10891	(height of soclc)
	10519	Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some shellac		10892	Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some shellac
	10520	remains. I.ock of hair broken off to proper right.		10893	remains. I.ock of hair broken off to proper right.
	10521	Points on chest. Name painted on socle (this area		10894	Points on chest. Name painted on socle (this area
	10522	left uncleaned).		10895	left uncleaned).
	10523	Chantrey gift, no. 12; Ime Poolc, no. 524.		10896	Chantrey gift, no. 12; Ime Poolc, no. 524.
	10524	Marble bust in collection of Lord Bathurst,		10897	Marble bust in collection of Lord Bathurst,
	10525	Cirencester Park, dated 1836. Commissioned		10898	Cirencester Park, dated 1836. Commissioned
	10526	1834, completed 1836, paid for 1837 (RA		10899	1834, completed 1836, paid for 1837 (RA
	10527	I.cdger, p. 260).		10900	I.cdger, p. 260).
n			n	10901	@@PROCESS
	10528	683. Edward BIRD RA		10902	683. Edward BIRD RA
	10529	(1772-1819)		10903	(1772-1819)
	10530	55.4 cms. (height including socle); 13 cms.		10904	55.4 cms. (height including socle); 13 cms.
	10531	(height of soclc, including name tablet)		10905	(height of soclc, including name tablet)
	10532	Bust cleaned. Crack across chest repaired. Extcnsivc		10906	Bust cleaned. Crack across chest repaired. Extcnsivc
	10533	repairs to soclc. `E. BIRD. RA.' incised in model on		10907	repairs to soclc. `E. BIRD. RA.' incised in model on
	10534	lower edge of chest and `CIIANTREy/		10908	lower edge of chest and `CIIANTREy/
	10535	scuLFTOR/1816' incised in model on back.		10909	scuLFTOR/1816' incised in model on back.
	10536	Chantrey aft, no. 14; I.anc Poole, no. 526.		10910	Chantrey aft, no. 14; I.anc Poole, no. 526.
	10537	Exhibited at the Royal Academy 1817 (no.		10911	Exhibited at the Royal Academy 1817 (no.
	10538	1061 ). A plaster cast is in the National		10912	1061 ). A plaster cast is in the National
	10539	Portrait Gallery (no. 986), another in the City		10913	Portrait Gallery (no. 986), another in the City
	10540	Art Gallery and Museum, Bristol (according		10914	Art Gallery and Museum, Bristol (according
	10541	to Gunnis). Bird was a painter chiefly of genre		10915	to Gunnis). Bird was a painter chiefly of genre
	10542	subjects.		10916	subjects.
n			n	10917	@@PROCESS
	10543	684. Sir William BLIZARD		10918	684. Sir William BLIZARD
	10544	(1743-1835)		10919	(1743-1835)
	10545	74.3 cms. (height including socle); 12,1 cms.		10920	74.3 cms. (height including socle); 12,1 cms.
	10546	(height of socle)		10921	(height of socle)
	10547	Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. Some		10922	Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. Some
	10548	chellac and paint remains. Points visible. Small chip		10923	chellac and paint remains. Points visible. Small chip
	10549	missing from drapery. Scratch on brow.		10924	missing from drapery. Scratch on brow.
	10550	Chantrey aft, no. 15; I.one Poolc, no. 527.		10925	Chantrey aft, no. 15; I.one Poolc, no. 527.
	10551	Marble bust in the Royal College of surgeons,		10926	Marble bust in the Royal College of surgeons,
	10552	London, dated 1816. Commissioned 1815,		10927	London, dated 1816. Commissioned 1815,
	10553	exhibited Royal Academy 1816 (no. 960)		10928	exhibited Royal Academy 1816 (no. 960)
	10554	(Potts, no. 17). A second version		10929	(Potts, no. 17). A second version
	10555	commi§sioned 1820, completed 1825, for the		10930	commi§sioned 1820, completed 1825, for the
	10556	Ilondon Hospital (RA I.cdger, p.119).		10931	Ilondon Hospital (RA I.cdger, p.119).
	10557	Blizard was twice President of the Royal		10932	Blizard was twice President of the Royal
	10558	College of surgeons and was co-founder of		10933	College of surgeons and was co-founder of
	10559	the London Hospital Medical School.		10934	the London Hospital Medical School.
n			n	10935	@@PROCESS
	10560	227		10936	227
	10561	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10937	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	10938	@@PROCESS
	10562	685. Sir Francis BURDETT Bt. MP		10939	685. Sir Francis BURDETT Bt. MP
	10563	(1770-1844)		10940	(1770-1844)
	10564	69.3 cms. (height including socle); 12.7 cms.		10941	69.3 cms. (height including socle); 12.7 cms.
	10565	(hcightofsocle)		10942	(hcightofsocle)
	10566	Cleaned by Mohammed Saleh. Superficial chip		10943	Cleaned by Mohammed Saleh. Superficial chip
	10567	missing from drapery to proper right. `Modelled		10944	missing from drapery to proper right. `Modelled
	10568	by/F. L. Chantrey/published Scpt.I.1810' incised		10945	by/F. L. Chantrey/published Scpt.I.1810' incised
	10569	in model on back.		10946	in model on back.
	10570	Chantrey rift, no. 18; hanc Poole, no. 530,		10947	Chantrey rift, no. 18; hanc Poole, no. 530,
	10571	Exhibited at the Royal Academy 1811 (no.		10948	Exhibited at the Royal Academy 1811 (no.
n			n	10949	@@PROCESS
	10572	950). The copyright date suggests that the		10950	950). The copyright date suggests that the
	10573	model was oriSnally made in preparation not		10951	model was oriSnally made in preparation not
	10574	for a marble but for an edition of plaster		10952	for a marble but for an edition of plaster
	10575	casts. Burdett was the Radical Member of		10953	casts. Burdett was the Radical Member of
	10576	Parliament for Westminster and in 1810,		10954	Parliament for Westminster and in 1810,
	10577	owing to his imprisonment in the Tower of		10955	owing to his imprisonment in the Tower of
	10578	h)ndon in the cause of Freedom of Speech,		10956	h)ndon in the cause of Freedom of Speech,
	10579	was a popular hero in I,ondon. Chantrey		10957	was a popular hero in I,ondon. Chantrey
	10580	seems also to have published casts of		10958	seems also to have published casts of
	10581	Burdett's radical ally Home Tooke (see No.		10959	Burdett's radical ally Home Tooke (see No.
n			n	10960	@@PROCESS
	10582	773).		10961	773).
n			n	10962	@@PROCESS
	10583	686. `Mr. Justice BURTON' (dates		10963	686. `Mr. Justice BURTON' (dates
	10584	unknown)		10964	unknown)
	10585	54.8 cms. (height)		10965	54.8 cms. (height)
	10586	Uncleaned. large chip missing from cdgc of proper		10966	Uncleaned. large chip missing from cdgc of proper
	10587	left shoulder and smaller one from chest to lower		10967	left shoulder and smaller one from chest to lower
	10588	right edge. Name painted to proper right of edge		10968	right edge. Name painted to proper right of edge
	10589	of chest (`Mr Justice Burton' ).		10969	of chest (`Mr Justice Burton' ).
	10590	Chantrey dft, no. 19; paper label, no. 10; I.one		10970	Chantrey dft, no. 19; paper label, no. 10; I.one
	10591	Poole, no. 531.		10971	Poole, no. 531.
	10592	Commissioned 1824, completed and paid for		10972	Commissioned 1824, completed and paid for
	10593	1825 (RA Ledger, p. 172). lane Poole		10973	1825 (RA Ledger, p. 172). lane Poole
	10594	conjectured that this was Charles Burton,		10974	conjectured that this was Charles Burton,
	10595	Justice of the King's Bench,1820.		10975	Justice of the King's Bench,1820.
n			n	10976	@@PROCESS
	10596	687. John J. Pratt, lst Marquess		10977	687. John J. Pratt, lst Marquess
	10597	CAMDEN (1759-1814)		10978	CAMDEN (1759-1814)
	10598	76.1 cms. (height); 12.7 cms. (height of socle)		10979	76.1 cms. (height); 12.7 cms. (height of socle)
	10599	Cleaned by Mohammed Saleh with exception of		10980	Cleaned by Mohammed Saleh with exception of
	10600	patch around inscription on socle. Some shellac		10981	patch around inscription on socle. Some shellac
	10601	remains. Points visible. Vestiges of na.me painted		10982	remains. Points visible. Vestiges of na.me painted
	10602	on soclc.		10983	on soclc.
	10603	Chantrcy Sft, no. 20; Ime Poolc, no. 532.		10984	Chantrcy Sft, no. 20; Ime Poolc, no. 532.
	10604	Marble bust in the National Portrait Gallery,		10985	Marble bust in the National Portrait Gallery,
	10605	dated 1835 (no. 5241). Commissioned		10986	dated 1835 (no. 5241). Commissioned
	10606	1833; completed and paid for 1836 (RA		10987	1833; completed and paid for 1836 (RA
	10607	Ledger, p. 259). Gunnis records a. bust at		10988	Ledger, p. 259). Gunnis records a. bust at
	10608	Bayham Abbey, Kent.		10989	Bayham Abbey, Kent.
n			n	10990	@@PROCESS
	10609	688. George CANNING		10991	688. George CANNING
	10610	(1770-1827)		10992	(1770-1827)
	10611	72.4 cms. (height including soclc); 13.I cms.		10993	72.4 cms. (height including soclc); 13.I cms.
	10612	(height of socle)		10994	(height of socle)
	10613	Cleaned by Mohammed Saleh. Some shellac		10995	Cleaned by Mohammed Saleh. Some shellac
	10614	remains. Fine cracks on the neck and chin where		10996	remains. Fine cracks on the neck and chin where
	10615	repaired. Points visible.		10997	repaired. Points visible.
	10616	Chantrey Sft, no. 21; I,are Poole, no. 533.		10998	Chantrey Sft, no. 21; I,are Poole, no. 533.
n			n	10999	@@PROCESS
	10617	228		11000	228
	10618	Marble bust in the National Portra.it Gallery,		11001	Marble bust in the National Portra.it Gallery,
	10619	I/)ndon, dated 1821 (no. 282), another at		11002	I/)ndon, dated 1821 (no. 282), another at
	10620	Chatsworth, dated 1826. The first of these		11003	Chatsworth, dated 1826. The first of these
	10621	commissioned 1818, completed and paid for		11004	commissioned 1818, completed and paid for
	10622	1820 (RA Ledger, p. 88). Canning was a		11005	1820 (RA Ledger, p. 88). Canning was a
	10623	leading Tory pohitician. See also Nos. 637,		11006	leading Tory pohitician. See also Nos. 637,
n			n	11007	@@PROCESS
	10624	638. There is a variant with a different style		11008	638. There is a variant with a different style
	10625	of drapery in the National Museum of wales,		11009	of drapery in the National Museum of wales,
	10626	Cardiff, dated 1819, on the Committee Stairs		11010	Cardiff, dated 1819, on the Committee Stairs
	10627	of the Palace ofwestminstcr and in the Fclton		11011	of the Palace ofwestminstcr and in the Fclton
	10628	Bequest at the National Gallery of victoria,		11012	Bequest at the National Gallery of victoria,
	10629	Melbourne.		11013	Melbourne.
n			n	11014	@@PROCESS
	10630	689. Robert Stewart, Viscount		11015	689. Robert Stewart, Viscount
	10631	CASTLEREAGH ( 1769-1822 )		11016	CASTLEREAGH ( 1769-1822 )
	10632	75,2 cms. (height including socle); 12.7 cms.		11017	75,2 cms. (height including socle); 12.7 cms.
	10633	(height of socle)		11018	(height of socle)
	10634	Cleaned by Mohammcd Salch. large chip missing		11019	Cleaned by Mohammcd Salch. large chip missing
	10635	fi.om front base of soclc. Scratches on the proper		11020	fi.om front base of soclc. Scratches on the proper
	10636	left shoulder. Points visible.		11021	left shoulder. Points visible.
	10637	Chantrey aft, no. 24; I.ane Poolc, no. 536.		11022	Chantrey aft, no. 24; I.ane Poolc, no. 536.
	10638	Marble busts in the National Portrait Gallery,		11023	Marble busts in the National Portrait Gallery,
	10639	London, dated 1822 (no. 687), Windsor		11024	London, dated 1822 (no. 687), Windsor
	10640	Castle, also dated 1822, the Paul Mellon		11025	Castle, also dated 1822, the Paul Mellon
	10641	Center, New Haven, dated 1828, and at		11026	Center, New Haven, dated 1828, and at
	10642	Powis Castle and Stratfield Saye ( both		11027	Powis Castle and Stratfield Saye ( both
	10643	undated and perhaps studio replicas). A		11028	undated and perhaps studio replicas). A
	10644	plaster cast at Cirencester Park.		11029	plaster cast at Cirencester Park.
	10645	Commissioned 1820, completed and paid for		11030	Commissioned 1820, completed and paid for
	10646	1822 (RA I.cdgcr, p. 125). Ca§tlereagh		11031	1822 (RA I.cdgcr, p. 125). Ca§tlereagh
	10647	served in successive Tory govemmcnts as		11032	served in successive Tory govemmcnts as
	10648	Chief Secretary for Ireland and then I.ord-		11033	Chief Secretary for Ireland and then I.ord-
	10649	Lieutenant of Ireland, as Secretary of war		11034	Lieutenant of Ireland, as Secretary of war
	10650	and then, 1812-22, as Foreign Secretary.		11035	and then, 1812-22, as Foreign Secretary.
n			n	11036	@@PROCESS
	10651	690. Thomas Otway CAVE		11037	690. Thomas Otway CAVE
	10652	(1797-1830)		11038	(1797-1830)
	10653	77.5 cms. (height including socle); 13.6 cms.		11039	77.5 cms. (height including socle); 13.6 cms.
	10654	(height of socle)		11040	(height of socle)
	10655	Cleaned and shellac renewed by Rachel Kenward.		11041	Cleaned and shellac renewed by Rachel Kenward.
	10656	Chip missing from collar to proper right.		11042	Chip missing from collar to proper right.
	10657	Nuncrous points visible.		11043	Nuncrous points visible.
	10658	Chantrey dft, no. 25; lane Poole, no. 537.		11044	Chantrey dft, no. 25; lane Poole, no. 537.
	10659	Marble at Stan ford Hall ( Leicestershire).		11045	Marble at Stan ford Hall ( Leicestershire).
	10660	Commissioncd 1831, completed and paid for		11046	Commissioncd 1831, completed and paid for
	10661	1832 (RA Ledger, p. 235). The bust has		11047	1832 (RA Ledger, p. 235). The bust has
	10662	previously been identified as a portrait of		11048	previously been identified as a portrait of
	10663	Robert Otway Cave. Thomas was a Major in		11049	Robert Otway Cave. Thomas was a Major in
	10664	the army.		11050	the army.
n			n	11051	@@PROCESS
	10665	685		11052	685
n			n	11053	@@PROCESS
	10666	687		11054	687
	10667	I,ch..,ij.:2,`,,,,,``		11055	I,ch..,ij.:2,`,,,,,``
	10668	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11056	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	10669	i.,.,t#,'Fit\		11057	i.,.,t#,'Fit\
n			n	11058	@@PROCESS
	10670	692		11059	692
n			n	11060	@@PROCESS
	10671	691. Sir Charles Mansfield CIARKE		11061	691. Sir Charles Mansfield CIARKE
	10672	Bt. MD (1782-1857)		11062	Bt. MD (1782-1857)
	10673	71.7 cms. (height including socle); 13.7 cms.		11063	71.7 cms. (height including socle); 13.7 cms.
	10674	(height of soclc)		11064	(height of soclc)
	10675	Clcancd by Moha.mmed Salch. Points visible.		11065	Clcancd by Moha.mmed Salch. Points visible.
	10676	Chantrey tlft, no. 26; Idnc Poolc, no. 538.		11066	Chantrey tlft, no. 26; Idnc Poolc, no. 538.
	10677	Marble, dated 1840, lot 320, Sothcby's,		11067	Marble, dated 1840, lot 320, Sothcby's,
	10678	London, 12 December 1985. Commenced		11068	London, 12 December 1985. Commenced
	10679	1833, completed 1840 (RA Ledger, p. 262),		11069	1833, completed 1840 (RA Ledger, p. 262),
	10680	exhibited at Royal Academy 1840 (no. 1199).		11070	exhibited at Royal Academy 1840 (no. 1199).
	10681	The marble bust was presented by Chantrey		11071	The marble bust was presented by Chantrey
	10682	to the sitter `as a mark of estecm', perhaps		11072	to the sitter `as a mark of estecm', perhaps
	10683	also in gratitude for medical advice.		11073	also in gratitude for medical advice.
n			n	11074	@@PROCESS
	10684	692. Dr Henry CLINE		11075	692. Dr Henry CLINE
	10685	(1750-1827)		11076	(1750-1827)
	10686	73.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms.		11077	73.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms.
	10687	(heightofsoclc)		11078	(heightofsoclc)
	10688	Cleaned by Mohammcd Salch.. Some traces of		11079	Cleaned by Mohammcd Salch.. Some traces of
	10689	shellac remain in face and hair. Vestidal scans,		11080	shellac remain in face and hair. Vestidal scans,
	10690	most evident in the hair. Made from the complctcd		11081	most evident in the hair. Made from the complctcd
	10691	marble rather than the origival clay model. The cast		11082	marble rather than the origival clay model. The cast
	10692	rcproduccs the chiselled text on the colunnar		11083	rcproduccs the chiselled text on the colunnar
	10693	support behind the chest in the marble `HENRy		11084	support behind the chest in the marble `HENRy
	10694	CLINE/F CHANTREY SC./1825'.		11085	CLINE/F CHANTREY SC./1825'.
	10695	Chantrey dft, no. 27; I.one Poole, no. 539.		11086	Chantrey dft, no. 27; I.one Poole, no. 539.
	10696	Marble in the Royal College of surgeons		11087	Marble in the Royal College of surgeons
	10697	dated 1825. Commjssioned 1824, completed		11088	dated 1825. Commjssioned 1824, completed
	10698	by 1826, paid for 1827 (RA Ifdger, p. 165).		11089	by 1826, paid for 1827 (RA Ifdger, p. 165).
	10699	A bust of Cline, possibly from the same		11090	A bust of Cline, possibly from the same
	10700	model, exhibited Royal Academy 1813 (no.		11091	model, exhibited Royal Academy 1813 (no.
n			n	11092	@@PROCESS
	10701	934). Cline was Master of the College of		11093	934). Cline was Master of the College of
	10702	Surgeons in 1815 and President in 1823. An		11094	Surgeons in 1815 and President in 1823. An
	10703	earlier bust of the same sitter, dated 1813, is		11095	earlier bust of the same sitter, dated 1813, is
	10704	in St Thomas's Hospital.		11096	in St Thomas's Hospital.
n			n	11097	@@PROCESS
	10705	693. Admiral Sir Edward		11098	693. Admiral Sir Edward
	10706	CODRINGTON ( 1770-1851)		11099	CODRINGTON ( 1770-1851)
	10707	71.2 cms. (height, including socle); 13.8 cms.		11100	71.2 cms. (height, including socle); 13.8 cms.
	10708	(heightofsorlc)		11101	(heightofsorlc)
	10709	Unclcancd. Flaking extensively. Name painted on		11102	Unclcancd. Flaking extensively. Name painted on
	10710	socle.		11103	socle.
	10711	Chantrey Sft, no. 28; I.anc Poolc, no. 540.		11104	Chantrey Sft, no. 28; I.anc Poolc, no. 540.
	10712	Commissioned 1817 (RA I.cdgcr, p. 56),		11105	Commissioned 1817 (RA I.cdgcr, p. 56),
	10713	exhibited Royal Acadcny 1819 (no.1221).		11106	exhibited Royal Acadcny 1819 (no.1221).
	10714	Codrington was a notable naval commander		11107	Codrington was a notable naval commander
	10715	during the Napoleonic Wars, made		11108	during the Napoleonic Wars, made
	10716	Commander-in-Chief of the Mediterranean		11109	Commander-in-Chief of the Mediterranean
	10717	Fleet in 1826 during the war of Greek		11110	Fleet in 1826 during the war of Greek
	10718	Independence but was recalled in		11111	Independence but was recalled in
	10719	controversial circumstances in 1828, made		11112	controversial circumstances in 1828, made
	10720	Admiral of the Blue in 1837.		11113	Admiral of the Blue in 1837.
n			n	11114	@@PROCESS
	10721	229		11115	229
	10722	AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11116	AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	11117	@@PROCESS
	10723	695		11118	695
n			n	11119	@@PROCESS
	10724	230		11120	230
n			n	11121	@@PROCESS
	10725	694. Henry Thomas		11122	694. Henry Thomas
	10726	COLEBROOKE ( 1765-1837)		11123	COLEBROOKE ( 1765-1837)
	10727	71.3 cms. (height, including socle); 13.4 cms.		11124	71.3 cms. (height, including socle); 13.4 cms.
	10728	(height of socle)		11125	(height of socle)
	10729	Cleaned by Mohammed Saleh. Rcpalrcd crack		11126	Cleaned by Mohammed Saleh. Rcpalrcd crack
	10730	across the proper left shoulder. Crack in the back		11127	across the proper left shoulder. Crack in the back
	10731	of the soclc. Points visible.		11128	of the soclc. Points visible.
	10732	Chantrey dft, no. 29; I.ane Poole, no. 541.		11129	Chantrey dft, no. 29; I.ane Poole, no. 541.
	10733	Marble, dated 1820, in the India Office,		11130	Marble, dated 1820, in the India Office,
	10734	London (according to Gunnis).		11131	London (according to Gunnis).
	10735	Commissioned 1819, completed 1820, paid		11132	Commissioned 1819, completed 1820, paid
	10736	for 1823 (RA I.edger, p. 98). Colebrook was		11133	for 1823 (RA I.edger, p. 98). Colebrook was
	10737	President of the Court of Appeal at Calcutta		11134	President of the Court of Appeal at Calcutta
	10738	and a noted scholar of Sanskrit.		11135	and a noted scholar of Sanskrit.
n			n	11136	@@PROCESS
	10739	695. Henry COWPER ( 1758-1840)		11137	695. Henry COWPER ( 1758-1840)
	10740	70.4 cms. (height, including soclc); 14.3 cms.		11138	70.4 cms. (height, including soclc); 14.3 cms.
	10741	(height of soclc)		11139	(height of soclc)
	10742	Uncleancd. Slightly flaking. Small perforation in		11140	Uncleancd. Slightly flaking. Small perforation in
	10743	rear of soclc. Name painted on soclc.		11141	rear of soclc. Name painted on soclc.
	10744	Chantrcy rift, no. 31; Ijmc Poolc, no. 543.		11142	Chantrcy rift, no. 31; Ijmc Poolc, no. 543.
	10745	Marble in the Victoria and Albert Museum.		11143	Marble in the Victoria and Albert Museum.
	10746	Commissioned 1823, completed and paid for		11144	Commissioned 1823, completed and paid for
	10747	1827 (RA Ledger, p. 165). Cowpcr wias Clerk		11145	1827 (RA Ledger, p. 165). Cowpcr wias Clerk
	10748	of the House of I.ords.		11146	of the House of I.ords.
n			n	11147	@@PROCESS
	10749	696. John Philpot CURRAN		11148	696. John Philpot CURRAN
	10750	(1750-1817)		11149	(1750-1817)
	10751	56.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms.		11150	56.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms.
	10752	(height of soclc)		11151	(height of soclc)
	10753	Uncleancd. Socle repaired and refixed by Kathlecn		11152	Uncleancd. Socle repaired and refixed by Kathlecn
	10754	Kimber and flakcd areas touched in by Christine		11153	Kimber and flakcd areas touched in by Christine
	10755	Gormley in Scptembcr 1989.		11154	Gormley in Scptembcr 1989.
n			n	11155	@@PROCESS
	10756	697 Chantrey Sft, no. 32; former paper label, no. 42;		11156	697 Chantrey Sft, no. 32; former paper label, no. 42;
	10757	Lenc Poole, no. 544.		11157	Lenc Poole, no. 544.
	10758	Exhibited Royal Academy 1812 (no. 898).		11158	Exhibited Royal Academy 1812 (no. 898).
	10759	Curran was Master of the Rolls in Ireland.		11159	Curran was Master of the Rolls in Ireland.
	10760	Lent to the National Trust, Belton House,		11160	Lent to the National Trust, Belton House,
	10761	Iincolrishire, December 1989.		11161	Iincolrishire, December 1989.
n			n	11162	@@PROCESS
	10762	697. Sir William CURTIS Bt.		11163	697. Sir William CURTIS Bt.
	10763	(1752-1829)		11164	(1752-1829)
	10764	77.8 cms. (height, including soclc); 13.8 cms.		11165	77.8 cms. (height, including soclc); 13.8 cms.
	10765	(height of soclc)		11166	(height of soclc)
	10766	Uncleancd. Flaking in a small area of proper left		11167	Uncleancd. Flaking in a small area of proper left
	10767	temple. Name painted on soclc.		11168	temple. Name painted on soclc.
	10768	Chantrey dft, no. 33; paper label, no. 44; I.anc		11169	Chantrey dft, no. 33; paper label, no. 44; I.anc
	10769	Poolc, no. 545.		11170	Poolc, no. 545.
	10770	Commissioncd 1827, paid for 1828,		11171	Commissioncd 1827, paid for 1828,
	10771	completed 1829 (RA Ledger, p. 189).		11172	completed 1829 (RA Ledger, p. 189).
	10772	Exhibited at the Royal Academy 1828 (no.		11173	Exhibited at the Royal Academy 1828 (no.
	10773	1170). Curtis was I,ord Mayor of I.ondon.		11174	1170). Curtis was I,ord Mayor of I.ondon.
	10774	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11175	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	11176	@@PROCESS
	10775	698. John DALTON DCL		11177	698. John DALTON DCL
	10776	(1766-1844)		11178	(1766-1844)
	10777	61.2 cms. (height, including soclc); 11.9 cms.		11179	61.2 cms. (height, including soclc); 11.9 cms.
	10778	(height of socle)		11180	(height of socle)
	10779	Unclcaned. Crack between soclc and bust rcpalrcd.		11181	Unclcaned. Crack between soclc and bust rcpalrcd.
	10780	Chip on proper right shoulder. Small chips on sides		11182	Chip on proper right shoulder. Small chips on sides
	10781	of chest, also on proper left car. Minor flaking and		11183	of chest, also on proper left car. Minor flaking and
	10782	chips touched in by Christine Gormley in		11184	chips touched in by Christine Gormley in
	10783	Septcmbcr 1989. Name painted on soclc (`)		11185	Septcmbcr 1989. Name painted on soclc (`)
	10784	DALTON D.C.L.'). `DR. DALTON' is incised in the		11186	DALTON D.C.L.'). `DR. DALTON' is incised in the
	10785	model in the lower cdgc of the chest and `Chantrey.		11187	model in the lower cdgc of the chest and `Chantrey.
	10786	1834' is incised in the model on the back.		11188	1834' is incised in the model on the back.
	10787	Chantrey Sft, no. 34 former paper label, no. 24;		11189	Chantrey Sft, no. 34 former paper label, no. 24;
	10788	I.are Poolc, no. 546.		11190	I.are Poolc, no. 546.
	10789	A version in ivory 22 cms. high signed		11191	A version in ivory 22 cms. high signed
	10790	`Chantrey Fect. Chevcrton SC' was lot 77,		11192	`Chantrey Fect. Chevcrton SC' was lot 77,
	10791	Phillip's, Ilondon, 26 November 1985. For		11193	Phillip's, Ilondon, 26 November 1985. For
	10792	Dalton see No. 631.		11194	Dalton see No. 631.
	10793	Lent to the National Trust, Belton House,		11195	Lent to the National Trust, Belton House,
	10794	Lincolnshire, December 1989.		11196	Lincolnshire, December 1989.
n			n	11197	@@PROCESS
	10795	699. Admiral Sir John Thomas		11198	699. Admiral Sir John Thomas
	10796	DUCKWORTH Bt. (1748-1817)		11199	DUCKWORTH Bt. (1748-1817)
	10797	69.8 cms. (height, including socle); 11.8 cms,		11200	69.8 cms. (height, including socle); 11.8 cms,
	10798	(heightofsocle)		11201	(heightofsocle)
	10799	Uncleaned. slight flaking. Small chip on the back		11202	Uncleaned. slight flaking. Small chip on the back
	10800	of the base, and on the front ofthc upper moulding		11203	of the base, and on the front ofthc upper moulding
	10801	of the socle. Name palntcd on soclc.		11204	of the socle. Name palntcd on soclc.
	10802	Chantrey Sft, no. 38; lane Poole, no. 550.		11205	Chantrey Sft, no. 38; lane Poole, no. 550.
	10803	Marble forms part of monument to Admiral		11206	Marble forms part of monument to Admiral
	10804	Duckworth in Topsham Church, Devon, but		11207	Duckworth in Topsham Church, Devon, but
	10805	adjusted awkwardly to term format,		11208	adjusted awkwardly to term format,
	10806	surrounded with a clumsy trophy, and		11209	surrounded with a clumsy trophy, and
	10807	surmounting a lively relief of a sea battle.		11210	surmounting a lively relief of a sea battle.
	10808	Commissioned 1817, completed and paid for		11211	Commissioned 1817, completed and paid for
	10809	1820 (RA I.cdger, p. 77). A bust of		11212	1820 (RA I.cdger, p. 77). A bust of
	10810	Duckworth was exhibited by Chantrey at the		11213	Duckworth was exhibited by Chantrey at the
	10811	Royal Academy in 1811 (no. 939). It was		11214	Royal Academy in 1811 (no. 939). It was
	10812	presumably the one of George Duckworth		11215	presumably the one of George Duckworth
	10813	employed on his monument in the same		11216	employed on his monument in the same
	10814	church.		11217	church.
n			n	11218	@@PROCESS
	10815	700. Robert DUNDAS of Arniston		11219	700. Robert DUNDAS of Arniston
	10816	(1758-1819)		11220	(1758-1819)
	10817	65,8 cms. (height including socle); 10.8 cms.		11221	65,8 cms. (height including socle); 10.8 cms.
	10818	(height of socle)		11222	(height of socle)
	10819	Uncleaned. Some flaking to drapery and nose and		11223	Uncleaned. Some flaking to drapery and nose and
	10820	missing chip from the front of the socle retouched		11224	missing chip from the front of the socle retouched
	10821	by Christine Gormley, September 1989. Name		11225	by Christine Gormley, September 1989. Name
	10822	painted on socle (`DUNDAS, LD. CF BARON OF		11226	painted on socle (`DUNDAS, LD. CF BARON OF
	10823	SCOTIAND').		11227	SCOTIAND').
	10824	Chantrcy gift, no. 39; hanc Poole, no. 551.		11228	Chantrcy gift, no. 39; hanc Poole, no. 551.
	10825	Marble in Arniston House, Midlothian, dated		11229	Marble in Arniston House, Midlothian, dated
	10826	1817. Commissioned 1817, completed		11230	1817. Commissioned 1817, completed
	10827	1818, paid for 1819 (RA Ledger, p. 43),		11231	1818, paid for 1819 (RA Ledger, p. 43),
	10828	cxhibitcd Royal Academy 1817 (no.1051).		11232	cxhibitcd Royal Academy 1817 (no.1051).
	10829	The work exhibited may have been this plaster		11233	The work exhibited may have been this plaster
	10830	and a commission for the marble only		11234	and a commission for the marble only
	10831	received later in the same year. Dundas was		11235	received later in the same year. Dundas was
	10832	Lord Chief Baron of the Exchequer of		11236	Lord Chief Baron of the Exchequer of
	10833	Scotland. See also No. 634.		11237	Scotland. See also No. 634.
	10834	I.ent to the National Trust, Belton House,		11238	I.ent to the National Trust, Belton House,
	10835	Lincolnshire, December 1989.		11239	Lincolnshire, December 1989.
n			n	11240	@@PROCESS
	10836	701. Probably Thomas Dundas,		11241	701. Probably Thomas Dundas,
	10837	lst Baron DUNDAS of Aske		11242	lst Baron DUNDAS of Aske
	10838	( 1741-1820)		11243	( 1741-1820)
	10839	68.I cms. (height including socle); 13.3 cms.		11244	68.I cms. (height including socle); 13.3 cms.
	10840	(height of soclc)		11245	(height of soclc)
	10841	Unclcaned. Extensive flaking. Small chip on front		11246	Unclcaned. Extensive flaking. Small chip on front
	10842	base of soclc. Touched in by Christine Gormley,		11247	base of soclc. Touched in by Christine Gormley,
	10843	September 1989. Name painted on socle (`LD		11248	September 1989. Name painted on socle (`LD
	10844	DUNDAS').		11249	DUNDAS').
	10845	Chantrey 5ft, no. 41; IAnc Poolc, no. 553.		11250	Chantrey 5ft, no. 41; IAnc Poolc, no. 553.
	10846	Marble at Aske Park, RIchmond, dated 1820.		11251	Marble at Aske Park, RIchmond, dated 1820.
	10847	Another at Wcntworth Woodhouse,		11252	Another at Wcntworth Woodhouse,
	10848	Yorkshire, dated 1824. Commissioncd 1819,		11253	Yorkshire, dated 1824. Commissioncd 1819,
	10849	paid for 1820 (RA I.cdgcr, p. 112).		11254	paid for 1820 (RA I.cdgcr, p. 112).
	10850	I.cnt to the National Trust, Belton House,		11255	I.cnt to the National Trust, Belton House,
	10851	Lincolnshire, December 1989.		11256	Lincolnshire, December 1989.
n			n	11257	@@PROCESS
	10852	702. James DUNLOP (d.1832.>)		11258	702. James DUNLOP (d.1832.>)
	10853	72.7 cms. (height including socle); 14.2 cms.		11259	72.7 cms. (height including socle); 14.2 cms.
	10854	(height of socle)		11260	(height of socle)
	10855	UncleaLned. Extensive flaking, chiefly to head and		11261	UncleaLned. Extensive flaking, chiefly to head and
	10856	neck. Name painted on socle.		11262	neck. Name painted on socle.
	10857	Chantrey Sft, no. 42; paper label, no. 50; I.ane		11263	Chantrey Sft, no. 42; paper label, no. 50; I.ane
	10858	Poolc, no. 554.		11264	Poolc, no. 554.
	10859	Commissioned 1836, completed 1840, paid		11265	Commissioned 1836, completed 1840, paid
	10860	for 1841 (RA Ledger, p. 281), exhibited		11266	for 1841 (RA Ledger, p. 281), exhibited
	10861	Royal Academy 1841 (no. 1327). I,ane Poole		11267	Royal Academy 1841 (no. 1327). I,ane Poole
	10862	identified the sitter as James Dunlop who		11268	identified the sitter as James Dunlop who
	10863	died in the autumn of 1841 but the bust was		11269	died in the autumn of 1841 but the bust was
	10864	described as posthumous when exhibited		11270	described as posthumous when exhibited
	10865	earlier that year at the Royal Academy. It		11271	earlier that year at the Royal Academy. It
	10866	might be a portrait of Lieutenant-General		11272	might be a portrait of Lieutenant-General
	10867	James Dunlop who died in 1832 although, if		11273	James Dunlop who died in 1832 although, if
	10868	so, it is surprising that his rank is not given		11274	so, it is surprising that his rank is not given
	10869	in either the ledger or the Academy catalogue.		11275	in either the ledger or the Academy catalogue.
n			n	11276	@@PROCESS
	10870	703. Mr EGERTON (d. c.1828)		11277	703. Mr EGERTON (d. c.1828)
	10871	76.3 cms. (height, including socle); 13.5 cms.		11278	76.3 cms. (height, including socle); 13.5 cms.
	10872	(height of socle)		11279	(height of socle)
	10873	Uncleancd. Some flaking. A break between soclc		11280	Uncleancd. Some flaking. A break between soclc
	10874	and bust repaired. Name painted on socle (`Mr		11281	and bust repaired. Name painted on socle (`Mr
	10875	Egerton').		11282	Egerton').
	10876	Chantrey dft, no. 44; I.anc Poole, no. 556.		11283	Chantrey dft, no. 44; I.anc Poole, no. 556.
	10877	Tentatively identified as a bust of Charles		11284	Tentatively identified as a bust of Charles
	10878	Chandler Egerton (1798-1885), surgeon to		11285	Chandler Egerton (1798-1885), surgeon to
	10879	the Calcutta Hospital, by lane Poole, but he		11286	the Calcutta Hospital, by lane Poole, but he
	10880	looks like an older man. No commission for		11287	looks like an older man. No commission for
	10881	a bust of any Egerton is recorded in the RA		11288	a bust of any Egerton is recorded in the RA
n			n	11289	@@PROCESS
	10882	231		11290	231
	10883	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO'OF SIR FRANCIS CHANTREY		11291	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO'OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	11292	@@PROCESS
	10884	232		11293	232
n			n	11294	@@PROCESS
	10885	704		11295	704
	10886	Ledger but there is a monument to a Mr		11296	Ledger but there is a monument to a Mr
	10887	Egerton commissioned in 1828 and		11297	Egerton commissioned in 1828 and
	10888	completed in the following year which may		11298	completed in the following year which may
	10889	well have incorporated a bust.		11299	well have incorporated a bust.
n			n	11300	@@PROCESS
	10890	704. George O'Brien Wyndham, 3rd		11301	704. George O'Brien Wyndham, 3rd
	10891	carl of EGREMONT ( 1751-1837)		11302	carl of EGREMONT ( 1751-1837)
	10892	75.4 cms. (height, including socLe); 13.I cms.		11303	75.4 cms. (height, including socLe); 13.I cms.
	10893	(height of socle)		11304	(height of socle)
	10894	Unclcaned. Flaking on head. The shoulder and		11305	Unclcaned. Flaking on head. The shoulder and
	10895	chest to proper right broken off and lost. Name		11306	chest to proper right broken off and lost. Name
	10896	painted on soclc.		11307	painted on soclc.
	10897	Chantrey dft, no. 45; Idnc Poole, no. 557.		11308	Chantrey dft, no. 45; Idnc Poole, no. 557.
	10898	Commissioned May 1829, completed and		11309	Commissioned May 1829, completed and
	10899	paid for 1831. Egremont was among the		11310	paid for 1831. Egremont was among the
	10900	leading collectors and patrons of modern		11311	leading collectors and patrons of modern
	10901	British art.		11312	British art.
n			n	11313	@@PROCESS
	10902	705. Mountstuart ELPHINSTONE		11314	705. Mountstuart ELPHINSTONE
	10903	(1779-1859)		11315	(1779-1859)
	10904	62.3 cms. (height, including socle); 12.3 cms.		11316	62.3 cms. (height, including socle); 12.3 cms.
	10905	(height of socle)		11317	(height of socle)
	10906	Uncleaned. Very little flaking. large chip missing		11318	Uncleaned. Very little flaking. large chip missing
	10907	from base of soclc to proper right. Touched in by		11319	from base of soclc to proper right. Touched in by
	10908	Kathlecn EGmbcr September 1989. Name painted		11320	Kathlecn EGmbcr September 1989. Name painted
	10909	on soclc.		11321	on soclc.
	10910	Chantrey Sft, no. 46; Ijanc Poole, no. 558. For		11322	Chantrey Sft, no. 46; Ijanc Poole, no. 558. For
	10911	Elphinstonc see No. 636.		11323	Elphinstonc see No. 636.
	10912	Lent to the National Trust, Belton House,		11324	Lent to the National Trust, Belton House,
	10913	Lincolnshire, December 1989.		11325	Lincolnshire, December 1989.
n			n	11326	@@PROCESS
	10914	706. Sir Henry Charles		11327	706. Sir Henry Charles
	10915	ENGLEFIELD FSA, FBS		11328	ENGLEFIELD FSA, FBS
	10916	(1752-1822)		11329	(1752-1822)
	10917	52 cms. (height)		11330	52 cms. (height)
	10918	Cleaned and repaired and shellac rcnewcd by Rachel		11331	Cleaned and repaired and shellac rcnewcd by Rachel
	10919	Kcnward. A hairline crack runs from the proper left		11332	Kcnward. A hairline crack runs from the proper left
	10920	shoulder to the proper right collarbone. Points		11333	shoulder to the proper right collarbone. Points
	10921	visible, mainly on the head. `CHANTREy/		11334	visible, mainly on the head. `CHANTREy/
	10922	scuLPTOR/1818' incised in the model to proper		11335	scuLPTOR/1818' incised in the model to proper
	10923	left side of hcrm. The sittcr's monogram (HC and		11336	left side of hcrm. The sittcr's monogram (HC and
	10924	E interlaced) is incised in the model in the lower,		11337	E interlaced) is incised in the model in the lower,
	10925	chamfcred, portion of the draped front of the chest.		11338	chamfcred, portion of the draped front of the chest.
	10926	Chantrey aft, no. 48; lane Poole, no. 560.		11339	Chantrey aft, no. 48; lane Poole, no. 560.
	10927	Marble in the Cleveland Museum of Art,		11340	Marble in the Cleveland Museum of Art,
	10928	Ohio (78.22), is slightly larger and has a more		11341	Ohio (78.22), is slightly larger and has a more
	10929	distinctly chamfcred treatment to the base of		11342	distinctly chamfcred treatment to the base of
	10930	the chest. Commissioncd 1818, completed		11343	the chest. Commissioncd 1818, completed
	10931	1820 (RA Ijedger, p. 71) but the marble		11344	1820 (RA Ijedger, p. 71) but the marble
	10932	dated 1818. Englcfield was an antiquary and		11345	dated 1818. Englcfield was an antiquary and
	10933	collector.		11346	collector.
	10934	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11347	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	11348	@@PROCESS
	10935	707. Sir Charles I.ong, I.ord		11349	707. Sir Charles I.ong, I.ord
	10936	FARNBOROUGH ( 1760-1838)		11350	FARNBOROUGH ( 1760-1838)
	10937	74.6 cms. (height, including soclc); 13.4 cms.		11351	74.6 cms. (height, including soclc); 13.4 cms.
	10938	(height of socle)		11352	(height of socle)
	10939	Cleaned by Rachel Kcnward. Points visible. A		11353	Cleaned by Rachel Kcnward. Points visible. A
	10940	vertical crack, from the proper right shoulder into		11354	vertical crack, from the proper right shoulder into
	10941	the neck. Name formerly painted on soclc.		11355	the neck. Name formerly painted on soclc.
	10942	Chantrey 5ft, no. 49; I.ane Poolc, no. 561.		11356	Chantrey 5ft, no. 49; I.ane Poolc, no. 561.
	10943	Marble, dated 1820, in the National Portrait		11357	Marble, dated 1820, in the National Portrait
	10944	Gallery (2090). A repetition in the National		11358	Gallery (2090). A repetition in the National
	10945	Gallery dated 1836, given by a descendant of		11359	Gallery dated 1836, given by a descendant of
	10946	I,ong. RA Ledger records the latter (p.		11360	I,ong. RA Ledger records the latter (p.
n			n	11361	@@PROCESS
	10947	258 )-ommissioncd 1833, completed		11362	258 )-ommissioncd 1833, completed
	10948	1834, paid for 1842. Farnborough was		11363	1834, paid for 1842. Farnborough was
	10949	Paymaster General, a notable connoisseur and		11364	Paymaster General, a notable connoisseur and
	10950	collector who became art adviser to Gcorge		11365	collector who became art adviser to Gcorge
	10951	IV and a trustee of both the British Museum		11366	IV and a trustee of both the British Museum
	10952	and National Gallery.		11367	and National Gallery.
n			n	11368	@@PROCESS
	10953	708. John FULLER MP		11369	708. John FULLER MP
	10954	( 1757-1834)		11370	( 1757-1834)
	10955	74.9 cms. (height, including scrolled plinth);		11371	74.9 cms. (height, including scrolled plinth);
	10956	13,3 cms. (height of scrolJcd plinth)		11372	13,3 cms. (height of scrolJcd plinth)
	10957	Uncleaned. Slightly flaking on the drapery. Name		11373	Uncleaned. Slightly flaking on the drapery. Name
	10958	painted on lower corner of scrolled plinth to proper		11374	painted on lower corner of scrolled plinth to proper
	10959	left (`j. FULLER Esq. M.P.').		11375	left (`j. FULLER Esq. M.P.').
	10960	Chantrey aft, no. 51; paper label, no. 28; I.ane		11376	Chantrey aft, no. 51; paper label, no. 28; I.ane
	10961	Poole, no. 563.		11377	Poole, no. 563.
	10962	Marble serves as part of the monument in		11378	Marble serves as part of the monument in
	10963	Brightling Parish Church, Sussex (the frame		11379	Brightling Parish Church, Sussex (the frame
	10964	by H. Rouw). A bust of Fuller was exhibited		11380	by H. Rouw). A bust of Fuller was exhibited
	10965	at the Royal Aca.deny in 1820 (no. 1048).		11381	at the Royal Aca.deny in 1820 (no. 1048).
	10966	The bust of him commissioned 1834,		11382	The bust of him commissioned 1834,
	10967	complcted and paid for 1835 (RA Ledger, p.		11383	complcted and paid for 1835 (RA Ledger, p.
n			n	11384	@@PROCESS
	10968	263), was presumably a repetition. I.are		11385	263), was presumably a repetition. I.are
	10969	Poole wrongly identified the sitter as a Fuller		11386	Poole wrongly identified the sitter as a Fuller
	10970	who died in 1839. The unusual scrolled plinth		11387	who died in 1839. The unusual scrolled plinth
	10971	must be connected with its sepulchral setting		11388	must be connected with its sepulchral setting
	10972	for which, however, it was not adopted. Fuller		11389	for which, however, it was not adopted. Fuller
	10973	was known as `Mad Jack Fuller'. He was an		11390	was known as `Mad Jack Fuller'. He was an
	10974	eccentric, a collector and a builder of follies.		11391	eccentric, a collector and a builder of follies.
n			n	11392	@@PROCESS
	10975	709. King GEORGE IV		11393	709. King GEORGE IV
	10976	(1762-1830)		11394	(1762-1830)
	10977	82.8 cms. (height, including socle); 14.1 cms.		11395	82.8 cms. (height, including socle); 14.1 cms.
	10978	(height of socLe)		11396	(height of socLe)
	10979	Coated with whitewash, now very grubby.		11397	Coated with whitewash, now very grubby.
	10980	Chantrey aft, no. 53; I.one Poole, no. 565.		11398	Chantrey aft, no. 53; I.one Poole, no. 565.
	10981	Marble versions are at Chatsworth (dated		11399	Marble versions are at Chatsworth (dated
	10982	1822), the Royal College of surgeons (dated		11400	1822), the Royal College of surgeons (dated
	10983	1823), and elsewhere. The earliest version		11401	1823), and elsewhere. The earliest version
	10984	seems to have been made for the king himself		11402	seems to have been made for the king himself
	10985	in 1821-2 may be that in the Royal Pavilion,		11403	in 1821-2 may be that in the Royal Pavilion,
	10986	Brighton. One in Windsor Castle is dated		11404	Brighton. One in Windsor Castle is dated
	10987	1828 and one in Buckingham Palace is dated		11405	1828 and one in Buckingham Palace is dated
	10988	1837. One version was cxhibitcd at the Royal		11406	1837. One version was cxhibitcd at the Royal
	10989	Academy in 1822 (no. 988).		11407	Academy in 1822 (no. 988).
	10990	AI'I'ENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11408	AI'I'ENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	11409	@@PROCESS
	10991	234		11410	234
n			n	11411	@@PROCESS
	10992	710. Sir Henry HALFORD Bt. MD		11412	710. Sir Henry HALFORD Bt. MD
	10993	(1766-1844)		11413	(1766-1844)
	10994	71.5 cms. (height, including socle); 13.7 cms.		11414	71.5 cms. (height, including socle); 13.7 cms.
	10995	(hcightofsor:le)		11415	(hcightofsor:le)
	10996	Unclcaned. Slight flaking. Chipped around back at		11416	Unclcaned. Slight flaking. Chipped around back at
	10997	junction of socle and bust which is repaired but		11417	junction of socle and bust which is repaired but
	10998	loose. Name painted on socle.		11418	loose. Name painted on socle.
	10999	Chantrey tift, no. 57; I.anc Poole, no. 569.		11419	Chantrey tift, no. 57; I.anc Poole, no. 569.
	11000	Marble, dated 1825, in the Royal College of		11420	Marble, dated 1825, in the Royal College of
	11001	Physicians, Ijondon. Commissioned 1824,		11421	Physicians, Ijondon. Commissioned 1824,
	11002	completed and paid for 1825 (RA Ledger, p.		11422	completed and paid for 1825 (RA Ledger, p.
n			n	11423	@@PROCESS
	11003	169). Halford was Physician to the Middlesex		11424	169). Halford was Physician to the Middlesex
	11004	Hospital, Physician extraordinary to king		11425	Hospital, Physician extraordinary to king
	11005	George Ill, and Prcsidcnt of the Royal		11426	George Ill, and Prcsidcnt of the Royal
	11006	College of Physicians. He was the most		11427	College of Physicians. He was the most
	11007	eminent member of his profession in I.ondon		11428	eminent member of his profession in I.ondon
	11008	in the early years of the nineteenth century.		11429	in the early years of the nineteenth century.
n			n	11430	@@PROCESS
	11009	711. Sir chdrew Snape IIAMOND		11431	711. Sir chdrew Snape IIAMOND
	11010	Bt. (1738-1828)		11432	Bt. (1738-1828)
	11011	62.5 cms. (height including socle); 10.6 cms.		11433	62.5 cms. (height including socle); 10.6 cms.
	11012	(height of soclc )		11434	(height of soclc )
	11013	Unclcancd. Some flaking on head and neck.		11435	Unclcancd. Some flaking on head and neck.
	11014	Touched in by Kathlcen Kimber. September 1989.		11436	Touched in by Kathlcen Kimber. September 1989.
	11015	Name painted on socle.		11437	Name painted on socle.
	11016	Chantrey dft, no. 58; former paper label, no. 123;		11438	Chantrey dft, no. 58; former paper label, no. 123;
	11017	I.ane Poole, no. 570.		11439	I.ane Poole, no. 570.
	11018	Marble dated 1820 noted by Gunnis as in		11440	Marble dated 1820 noted by Gunnis as in
	11019	`private possession'. Commissioned 1818,		11441	`private possession'. Commissioned 1818,
	11020	completed 1820 (RA Ledger, p. 82), and		11442	completed 1820 (RA Ledger, p. 82), and
	11021	exhibited Royal Academy 1821 (no.1139).		11443	exhibited Royal Academy 1821 (no.1139).
	11022	Hamond was Comptroller of the Navy.		11444	Hamond was Comptroller of the Navy.
	11023	Lent in December 1989 to the National		11445	Lent in December 1989 to the National
	11024	Trust, Belton House, Lincolnshire.		11446	Trust, Belton House, Lincolnshire.
n			n	11447	@@PROCESS
	11025	712. Revd William Vernon		11448	712. Revd William Vernon
	11026	HARCOURT FRS (1789-1871)		11449	HARCOURT FRS (1789-1871)
	11027	80.0 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.		11450	80.0 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.
	11028	(height of socle)		11451	(height of socle)
	11029	Unclcaned. A large but superficial chip missing from		11452	Unclcaned. A large but superficial chip missing from
	11030	the proper right shoulder. Name painted on socle.		11453	the proper right shoulder. Name painted on socle.
	11031	Chantrey ctft, no, 59; paper label, no. 89; I.ane		11454	Chantrey ctft, no, 59; paper label, no. 89; I.ane
	11032	Poole, no. 571.		11455	Poole, no. 571.
	11033	Marble, formerly Philosophical Society, York,		11456	Marble, formerly Philosophical Society, York,
	11034	now City Art Gallery, York, d'ated 1832.		11457	now City Art Gallery, York, d'ated 1832.
	11035	Commissioned 1831, completed and paid for		11458	Commissioned 1831, completed and paid for
	11036	1833 (RA Ledger, p. 242). Harcourt, a		11459	1833 (RA Ledger, p. 242). Harcourt, a
n			n	11460	@@PROCESS
	11037	711 philanthropist, educationalist, and scientist,		11461	711 philanthropist, educationalist, and scientist,
	11038	was the first president and virtual founder of		11462	was the first president and virtual founder of
	11039	the British Association. A miniature version		11463	the British Association. A miniature version
	11040	of the bust (marble, 21.8 cms. high) is in a		11464	of the bust (marble, 21.8 cms. high) is in a
	11041	private collection (photograph in the Conway		11465	private collection (photograph in the Conway
	11042	Library).		11466	Library).
n			n	11467	@@PROCESS
	11043	713. Charles IIATCHETT FBS		11468	713. Charles IIATCHETT FBS
	11044	(1765.>-1847)		11469	(1765.>-1847)
	11045	61.7 cms. (height)		11470	61.7 cms. (height)
	11046	Uncleaned. A large chip is missing from the proper		11471	Uncleaned. A large chip is missing from the proper
	11047	right side at the base. Name painted on plinth below		11472	right side at the base. Name painted on plinth below
	11048	chest. `Hatchctt/1820/F. Chantrey S.' incised in		11473	chest. `Hatchctt/1820/F. Chantrey S.' incised in
	11049	the model in bold cursive letters on the proper		11474	the model in bold cursive letters on the proper
	11050	right side of the hem.		11475	right side of the hem.
	11051	Chantrey Sft, no. 60; I.anc Poole, no. 572.		11476	Chantrey Sft, no. 60; I.anc Poole, no. 572.
	11052	Commissioned 1820 (RA Ledger, p. 102).		11477	Commissioned 1820 (RA Ledger, p. 102).
	11053	No date for completion is recorded but the		11478	No date for completion is recorded but the
	11054	bust was paid for. Hatchett was a chemist.		11479	bust was paid for. Hatchett was a chemist.
n			n	11480	@@PROCESS
	11055	714. Reginald HEBER, bishop of		11481	714. Reginald HEBER, bishop of
	11056	Calcutta ( 1783-1826)		11482	Calcutta ( 1783-1826)
	11057	71.8 cms. (height, including socle); 14,3 cms.		11483	71.8 cms. (height, including socle); 14,3 cms.
	11058	(height of socle)		11484	(height of socle)
	11059	Uncleancd. Socle chipped on base to proper right.		11485	Uncleancd. Socle chipped on base to proper right.
	11060	Name painted on sacle.		11486	Name painted on sacle.
	11061	Chantrcy rift, no. 61; Ijane Poolc, no. 573.		11487	Chantrcy rift, no. 61; Ijane Poolc, no. 573.
	11062	The Royal Academy Ledger records no		11488	The Royal Academy Ledger records no
	11063	commission for a bust. The explanation may		11489	commission for a bust. The explanation may
	11064	be that this is rather a fragment of a projected		11490	be that this is rather a fragment of a projected
	11065	statue separately cast and mounted as a bust		11491	statue separately cast and mounted as a bust
	11066	by the sculptor-that would explain the lack		11492	by the sculptor-that would explain the lack
	11067	of compositional interest in the drapery. For		11493	of compositional interest in the drapery. For
	11068	Heber see also Nos. 642, 643.		11494	Heber see also Nos. 642, 643.
n			n	11495	@@PROCESS
	11069	715. William HENRY ( 1774-1836)		11496	715. William HENRY ( 1774-1836)
	11070	74.5 cms. (height, including socle); 14.2 cms,		11497	74.5 cms. (height, including socle); 14.2 cms,
	11071	(height of socle)		11498	(height of socle)
	11072	Unclcaned. Much flaking. A break at the back of		11499	Unclcaned. Much flaking. A break at the back of
	11073	the bust above the junction with the soclc. Name		11500	the bust above the junction with the soclc. Name
	11074	painted on socle (`HENRy M.D.'),		11501	painted on socle (`HENRy M.D.'),
	11075	Chantrey rift, no. 64; socle label, no. 47; I.ane		11502	Chantrey rift, no. 64; socle label, no. 47; I.ane
	11076	Poole, no. 576.		11503	Poole, no. 576.
	11077	Commissioncd 1836 and paid for 1842 (RA		11504	Commissioncd 1836 and paid for 1842 (RA
	11078	Iledger, p. 279). The dates suggest that the		11505	Iledger, p. 279). The dates suggest that the
	11079	bust was completed posthumously. It was		11506	bust was completed posthumously. It was
	11080	commissioncd by the Manchester Literary		11507	commissioncd by the Manchester Literary
	11081	and Philosophical Society. lame Poole's		11508	and Philosophical Society. lame Poole's
	11082	suggestion that the sitter was Dr James		11509	suggestion that the sitter was Dr James
	11083	Henry, a physician in Dublin ( 1798-1876),		11510	Henry, a physician in Dublin ( 1798-1876),
	11084	seems unlikely in view of the age and		11511	seems unlikely in view of the age and
	11085	Mancunian connection. It must represent		11512	Mancunian connection. It must represent
	11086	William Henry, chemist, of Manchester.		11513	William Henry, chemist, of Manchester.
	11087	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11514	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	11088	ET=iHE		11515	ET=iHE
n			n	11516	@@PROCESS
	11089	716. Colonel Charles HERRIES		11517	716. Colonel Charles HERRIES
	11090	(1745-1819)		11518	(1745-1819)
	11091	56.7 cms. (height)		11519	56.7 cms. (height)
	11092	Unclcaned. Slight flaking at nose. hargc chip		11520	Unclcaned. Slight flaking at nose. hargc chip
	11093	missing from base at rear and a superficial chip		11521	missing from base at rear and a superficial chip
	11094	missing from the coat lapel to proper left. Name		11522	missing from the coat lapel to proper left. Name
	11095	painted in chamfered area of base of chest to proper		11523	painted in chamfered area of base of chest to proper
	11096	left. `Coloncl Herries/Chantrey ft 1822' is incised		11524	left. `Coloncl Herries/Chantrey ft 1822' is incised
	11097	in a cursive hand in the model across the back.		11525	in a cursive hand in the model across the back.
	11098	Chantrey gift, no. 65; socle label, no. 4; Ime Poole,		11526	Chantrey gift, no. 65; socle label, no. 4; Ime Poole,
	11099	rro.i;fl7 .		11527	rro.i;fl7 .
	11100	The marble is part of the monument to		11528	The marble is part of the monument to
	11101	Herries in Westminster Abbey. A plaster cast		11529	Herries in Westminster Abbey. A plaster cast
	11102	after the marble was lot 223, Sotheby's,		11530	after the marble was lot 223, Sotheby's,
	11103	Ijondon, 2 April 1985. The monument was		11531	Ijondon, 2 April 1985. The monument was
	11104	commissioned in 1819 and completed in		11532	commissioned in 1819 and completed in
	11105	1822 (RA Ledger, p. 106). I.ane Poole		11533	1822 (RA Ledger, p. 106). I.ane Poole
	11106	conjectured that `Herries' was perhaps Licut. -		11534	conjectured that `Herries' was perhaps Licut. -
	11107	7]5 Col. William Lewis Herries. Charles Hcrries		11535	7]5 Col. William Lewis Herries. Charles Hcrries
	11108	was a colonel in the h)ndon and Westminster		11536	was a colonel in the h)ndon and Westminster
	11109	I.ight Horse Volunteers.		11537	I.ight Horse Volunteers.
n			n	11538	@@PROCESS
	11110	717. Francis Seymour-Conway, 2nd		11539	717. Francis Seymour-Conway, 2nd
	11111	marquess of HERTFORD		11540	marquess of HERTFORD
	11112	(1743-1822)		11541	(1743-1822)
	11113	23.6 cms. (height of socle)		11542	23.6 cms. (height of socle)
	11114	Uncleaned. The base is broken into four picccs. A		11543	Uncleaned. The base is broken into four picccs. A
	11115	fragment of the chest is missing, (The photograph		11544	fragment of the chest is missing, (The photograph
	11116	show the pieces rcassemblcd. ) Thcrc is slight		11545	show the pieces rcassemblcd. ) Thcrc is slight
	11117	flaking. There arc chips missing and scratches at		11546	flaking. There arc chips missing and scratches at
	11118	edges of breaks. also on the base of the soclc and		11547	edges of breaks. also on the base of the soclc and
	11119	on the nose. Name painted on socle.		11548	on the nose. Name painted on socle.
	11120	Chantrey rift, no. 66; paper label, no. 88; I.ane		11549	Chantrey rift, no. 66; paper label, no. 88; I.ane
	11121	Poolc, no. 578.		11550	Poolc, no. 578.
	11122	Bust and monument commissioned 1822;		11551	Bust and monument commissioned 1822;
n			n	11552	@@PROCESS
	11123	716 bust delivered and paid for l825 (RA Ledger,		11553	716 bust delivered and paid for l825 (RA Ledger,
	11124	p. 152). See No. 644.		11554	p. 152). See No. 644.
n			n	11555	@@PROCESS
	11125	717		11556	717
n			n	11557	@@PROCESS
	11126	718. Sir Benjamin HOBHOUSE Bt.		11558	718. Sir Benjamin HOBHOUSE Bt.
	11127	MP (1757-1831)		11559	MP (1757-1831)
	11128	68.4 cms. (height, including socle); 12.8 cms,		11560	68.4 cms. (height, including socle); 12.8 cms,
	11129	(height of socle)		11561	(height of socle)
	11130	Unclcancd. Slight flaking. Touched in by Christine		11562	Unclcancd. Slight flaking. Touched in by Christine
	11131	Gormley, September 1979, and socle repaired by		11563	Gormley, September 1979, and socle repaired by
	11132	Kathleen Kimbcr. Nanc painted on soclc.		11564	Kathleen Kimbcr. Nanc painted on soclc.
	11133	Chantrey dft, no, 69; paper label, no. 49; I.anc		11565	Chantrey dft, no, 69; paper label, no. 49; I.anc
	11134	Poole, no. 581.		11566	Poole, no. 581.
	11135	Commissioned by the West of England		11567	Commissioned by the West of England
	11136	Society for the Promotion of Agriculture		11568	Society for the Promotion of Agriculture
	11137	1818, completed 1819 (RA Ledger, p. 87)		11569	1818, completed 1819 (RA Ledger, p. 87)
	11138	and exhibited Royal Academy 1819 (no.		11570	and exhibited Royal Academy 1819 (no.
	11139	1222).		11571	1222).
	11140	I,ent to the National Trust, Belton House,		11572	I,ent to the National Trust, Belton House,
	11141	I.incolnshirc, in December 1989.		11573	I.incolnshirc, in December 1989.
n			n	11574	@@PROCESS
	11142	235		11575	235
	11143	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY		11576	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	11577	@@PROCESS
	11144	718		11578	718
n			n	11579	@@PROCESS
	11145	236		11580	236
n			n	11581	@@PROCESS
	11146	719. Sir Everard HOME Bt.		11582	719. Sir Everard HOME Bt.
	11147	(1756-1832)		11583	(1756-1832)
	11148	69.7 cms. (height, including soclc); 10.8 cms.		11584	69.7 cms. (height, including soclc); 10.8 cms.
	11149	(height of socle)		11585	(height of socle)
	11150	Uncleaned. Slight flalcing, most obvious on the		11586	Uncleaned. Slight flalcing, most obvious on the
	11151	nose. Touched in by Christine Gormley, September		11587	nose. Touched in by Christine Gormley, September
	11152	1979. Name palntcd on socle.		11588	1979. Name palntcd on socle.
	11153	Chantrey tlft, no. 70; former paper label, no. 52;		11589	Chantrey tlft, no. 70; former paper label, no. 52;
	11154	I.ane Poole, no. 582.		11590	I.ane Poole, no. 582.
	11155	Marble in the Royal College of surgeons,		11591	Marble in the Royal College of surgeons,
	11156	I,ondon, dated 1816. Exhibited at the Royal		11592	I,ondon, dated 1816. Exhibited at the Royal
	11157	Academy 1816 (no. 935).		11593	Academy 1816 (no. 935).
	11158	I.cnt to the National Trust, Bclton House,		11594	I.cnt to the National Trust, Bclton House,
	11159	hincolnshire, in Dcccmber 1989.		11595	hincolnshire, in Dcccmber 1989.
n			n	11596	@@PROCESS
	11160	720. Francis HORNER MP		11597	720. Francis HORNER MP
	11161	(1778-1817)		11598	(1778-1817)
	11162	57.5 cms. (height, including socle); 10.5 cms.		11599	57.5 cms. (height, including socle); 10.5 cms.
	11163	(height of socle)		11600	(height of socle)
	11164	Uncleancd. Name painted on socle.		11601	Uncleancd. Name painted on socle.
	11165	Chantrey Sft, no. 71; former label on soclc, no.		11602	Chantrey Sft, no. 71; former label on soclc, no.
	11166	86; hic Poole, no. 583.		11603	86; hic Poole, no. 583.
	11167	Marble versions at National Portrait Gallery,		11604	Marble versions at National Portrait Gallery,
	11168	Edinburgh, dated 1818, and the Ackland Art		11605	Edinburgh, dated 1818, and the Ackland Art
	11169	Museum, University of North Carolina at		11606	Museum, University of North Carolina at
	11170	Chapel Hill, dated 1820, also cxhibitcd at		11607	Chapel Hill, dated 1820, also cxhibitcd at
	11171	the Heim Gallery, I,ondon, autumn 1972		11608	the Heim Gallery, I,ondon, autumn 1972
	11172	(Paintings and Sculptures 1770-1830). F.rlst		11609	(Paintings and Sculptures 1770-1830). F.rlst
	11173	commission given 1817, completed 1818 (RA		11610	commission given 1817, completed 1818 (RA
	11174	I.edger, p. 61), and exhibited Royal Academy		11611	I.edger, p. 61), and exhibited Royal Academy
	11175	1818 (no. 1075, as posthumous). For Homer		11612	1818 (no. 1075, as posthumous). For Homer
	11176	see also No. 648.		11613	see also No. 648.
	11177	I.cnt to the National Trust, Bclton House,		11614	I.cnt to the National Trust, Bclton House,
	11178	hincolnshire, December 1989.		11615	hincolnshire, December 1989.
n			n	11616	@@PROCESS
	11179	721. Wihian HOWLEY, archbishop		11617	721. Wihian HOWLEY, archbishop
	11180	of Canterbury ( 1766-1848)		11618	of Canterbury ( 1766-1848)
	11181	56.2 cms. (height)		11619	56.2 cms. (height)
	11182	Clcancd and shellac rcncwed by Rachcl Kenward.		11620	Clcancd and shellac rcncwed by Rachcl Kenward.
	11183	Chips missing at back comer to proper right and		11621	Chips missing at back comer to proper right and
	11184	made up at back comer to proper left. Numerous		11622	made up at back comer to proper left. Numerous
	11185	points visible. Vestiges of name formerly paintcd		11623	points visible. Vestiges of name formerly paintcd
	11186	on lower part of chest to proper left.		11624	on lower part of chest to proper left.
	11187	Chantrey dft, no. 73; ILanc Poole, no. 585.		11625	Chantrey dft, no. 73; ILanc Poole, no. 585.
	11188	Marble, dated 1821, in the Paul Mellon		11626	Marble, dated 1821, in the Paul Mellon
	11189	Center, Yale University. Another with the		11627	Center, Yale University. Another with the
	11190	same date in Canterbury Cathedral library. A		11628	same date in Canterbury Cathedral library. A
	11191	plaster cast is in I.ambeth Palace.		11629	plaster cast is in I.ambeth Palace.
n			n	11630	@@PROCESS
	11192	722. David HUME (1757-1838)		11631	722. David HUME (1757-1838)
	11193	73.7 cms. (height, including soclc); 13.7 cms.		11632	73.7 cms. (height, including soclc); 13.7 cms.
	11194	(height of soclc)		11633	(height of soclc)
	11195	Uncleaned. Nose broken off, rcfixcd, and rebroken.		11634	Uncleaned. Nose broken off, rcfixcd, and rebroken.
	11196	Chantrey Sft, no. 74; paper label, no. 63; Irdnc		11635	Chantrey Sft, no. 74; paper label, no. 63; Irdnc
	11197	Poole, no. 586.		11636	Poole, no. 586.
	11198	Marble in the Sessions House, Edinburgh,		11637	Marble in the Sessions House, Edinburgh,
	11199	dated 1832. Commissioned 1827, completed		11638	dated 1832. Commissioned 1827, completed
	11200	1832, paid for 1834 (RA I.edger, p. 203).		11639	1832, paid for 1834 (RA I.edger, p. 203).
	11201	Hume was Baron of the Scottish Exchequer.		11640	Hume was Baron of the Scottish Exchequer.
n			n	11641	@@PROCESS
	11202	723. John HUNTER ( 1728-93)		11642	723. John HUNTER ( 1728-93)
	11203	66.7 cms. (height, including soclc); 13.4 cms.		11643	66.7 cms. (height, including soclc); 13.4 cms.
	11204	(height of soclc)		11644	(height of soclc)
	11205	Unclcaned. Widespread flaking. Large loss on		11645	Unclcaned. Widespread flaking. Large loss on
	11206	proper right side of the socle; a smaller loss on the		11646	proper right side of the socle; a smaller loss on the
	11207	proper left side.		11647	proper left side.
	11208	Chantrey gift, no. 75; I.anc Poolc, no. 587.		11648	Chantrey gift, no. 75; I.anc Poolc, no. 587.
	11209	Marble in the Royal Collcgc of surgeons		11649	Marble in the Royal Collcgc of surgeons
	11210	dated 1820. Hunter was one of the foremost		11650	dated 1820. Hunter was one of the foremost
	11211	anatomists of his day.		11651	anatomists of his day.
n			n	11652	@@PROCESS
	11212	724. John IREIAND, dean of		11653	724. John IREIAND, dean of
	11213	Westminster ( 1761-1842)		11654	Westminster ( 1761-1842)
	11214	72 cms. (height, including socle); 14.2 cms.		11655	72 cms. (height, including socle); 14.2 cms.
	11215	(height of socle)		11656	(height of socle)
	11216	Uncleancd. Shightly flaking on nose and drapery. A		11657	Uncleancd. Shightly flaking on nose and drapery. A
	11217	large break on the base of socle. Name painted on		11658	large break on the base of socle. Name painted on
	11218	socle ( `Ireland Dean ofwcstminstcr' ).		11659	socle ( `Ireland Dean ofwcstminstcr' ).
	11219	Chahtrey aft, no. 77; paper label, no. 18; I,ane		11660	Chahtrey aft, no. 77; paper label, no. 18; I,ane
	11220	Poole, no. 589.		11661	Poole, no. 589.
	11221	The marble, dated 1829, was presented to		11662	The marble, dated 1829, was presented to
	11222	the University of oxford on 8 December		11663	the University of oxford on 8 December
	11223	1831 by the sitter and is in the Examination		11664	1831 by the sitter and is in the Examination
	11224	Schools, fomerly in the Bodleian Library.		11665	Schools, fomerly in the Bodleian Library.
n			n	11666	@@PROCESS
	11225	725. Thomas JOHNES MP, FRS		11667	725. Thomas JOHNES MP, FRS
	11226	(1748-1816)		11668	(1748-1816)
	11227	70 cms. (height, including socle); 13.3 cms.		11669	70 cms. (height, including socle); 13.3 cms.
	11228	(height of socle)		11670	(height of socle)
	11229	Unclcancd. Slight flaking and small chips touched		11671	Unclcancd. Slight flaking and small chips touched
	11230	in and a large loss in the socle rcpaircd by Kathlecn		11672	in and a large loss in the socle rcpaircd by Kathlecn
	11231	RImber in November 1989. Name painted on socle.		11673	RImber in November 1989. Name painted on socle.
	11232	Chantrey dft, no. 79; I.ane Poole, no. 591.		11674	Chantrey dft, no. 79; I.ane Poole, no. 591.
	11233	Marble previously on loan to the Victoria and		11675	Marble previously on loan to the Victoria and
	11234	Albert Museum, now in the National		11676	Albert Museum, now in the National
	11235	Museum of wales. Commissioned,		11677	Museum of wales. Commissioned,
	11236	completed, and paid for 1811 (RA Ledger,		11678	completed, and paid for 1811 (RA Ledger,
	11237	p. 74), and exhibited Royal Academy 1812		11679	p. 74), and exhibited Royal Academy 1812
	11238	(no. 894). The ledger records that eight		11680	(no. 894). The ledger records that eight
	11239	plaster casts were sold to Johncs in addition		11681	plaster casts were sold to Johncs in addition
	11240	to the marble bust. Johnes, the builder of		11682	to the marble bust. Johnes, the builder of
	11241	Hafod, Cardigan, was an antiquary and a		11683	Hafod, Cardigan, was an antiquary and a
	11242	noted collector and patron of art.		11684	noted collector and patron of art.
	11243	I.ent in December 1989 to the National		11685	I.ent in December 1989 to the National
	11244	Trust, Belton House, Lincolnshire.		11686	Trust, Belton House, Lincolnshire.
	11245	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11687	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	11688	@@PROCESS
	11246	726. Edward JOHNSTONE (dates		11689	726. Edward JOHNSTONE (dates
	11247	unknown)		11690	unknown)
	11248	72.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms.		11691	72.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms.
	11249	(height of soclc)		11692	(height of soclc)
	11250	Uncleancd. Flaking in several areas. Damaged 1984		11693	Uncleancd. Flaking in several areas. Damaged 1984
	11251	by a falling packing case and repaired. Some minor		11694	by a falling packing case and repaired. Some minor
	11252	losses along the vertical repair from chest to neck.		11695	losses along the vertical repair from chest to neck.
	11253	A large chip missing from the hair to proper right.		11696	A large chip missing from the hair to proper right.
	11254	The name painted on the socle.		11697	The name painted on the socle.
	11255	Chantrey dft, no. 80; lane Poole, no. 592.		11698	Chantrey dft, no. 80; lane Poole, no. 592.
	11256	Marble in the City Museum and Art Gallery,		11699	Marble in the City Museum and Art Gallery,
	11257	Birmingha.in, dated 1819. Commissioned		11700	Birmingha.in, dated 1819. Commissioned
	11258	1818, exhibited Royal Academy 1819 (no.		11701	1818, exhibited Royal Academy 1819 (no.
	11259	1204), paid for 1826 (Potts, no. 23). The		11702	1204), paid for 1826 (Potts, no. 23). The
	11260	sitter was an illegitimate son of the marquess		11703	sitter was an illegitimate son of the marquess
	11261	72l(b) ofwcllesley (brother ofthc duke of		11704	72l(b) ofwcllesley (brother ofthc duke of
	11262	Wellington) and not, as I.ane Poolc supposed,		11705	Wellington) and not, as I.ane Poolc supposed,
	11263	the Edinburgh physician.		11706	the Edinburgh physician.
n			n	11707	@@PROCESS
	11264	727. Walter KING, bishop of		11708	727. Walter KING, bishop of
	11265	Rochester ( 1755.>-1827)		11709	Rochester ( 1755.>-1827)
	11266	52.7 cms. (height)		11710	52.7 cms. (height)
	11267	Uncleancd. Slight flaking near lower cdgc. Chips		11711	Uncleancd. Slight flaking near lower cdgc. Chips
	11268	missing from comers and on proper left ear. Name		11712	missing from comers and on proper left ear. Name
	11269	painted on front of bust to proper left (.King BP		11713	painted on front of bust to proper left (.King BP
	11270	ofRochestcr').		11714	ofRochestcr').
	11271	Chantrey Sft, no+ 82; paper label, no. 67; I,ane		11715	Chantrey Sft, no+ 82; paper label, no. 67; I,ane
	11272	Poolc, no. 594.		11716	Poolc, no. 594.
	11273	Exhibited Royal Academy 1821 (no.1136)		11717	Exhibited Royal Academy 1821 (no.1136)
	11274	and eventually incorporated in the		11718	and eventually incorporated in the
	11275	monument to King in Rochcstcr Cathedral-but		11719	monument to King in Rochcstcr Cathedral-but
	11276	a bust dated 1821 is also recorded in the		11720	a bust dated 1821 is also recorded in the
	11277	Diocesan House, Rochester.		11721	Diocesan House, Rochester.
n			n	11722	@@PROCESS
	11278	728. Revd Alexander MACKENZIE		11723	728. Revd Alexander MACKENZIE
	11279	(d. 1817)		11724	(d. 1817)
	11280	59.3 cms. (height, including soclc); 9.9 cms.		11725	59.3 cms. (height, including soclc); 9.9 cms.
	11281	(height of soclc)		11726	(height of soclc)
n			n	11727	@@PROCESS
	11282	724 Uncleaned. Extcnsivc flaking. Vestiges of name on		11728	724 Uncleaned. Extcnsivc flaking. Vestiges of name on
	11283	socle (`Mackcnzic.). Touched in by Kathlecn		11729	socle (`Mackcnzic.). Touched in by Kathlecn
	11284	Kimbcr in October 1989.		11730	Kimbcr in October 1989.
	11285	Chantrey dft, no. 84; paper label, no. 66; I,ane		11731	Chantrey dft, no. 84; paper label, no. 66; I,ane
	11286	Poole, no. 596.		11732	Poole, no. 596.
	11287	Marble serves as monument to the Revd		11733	Marble serves as monument to the Revd
	11288	Alexander Mackenzic in St Paul's Church,		11734	Alexander Mackenzic in St Paul's Church,
	11289	Sheffield. Commissioned 1817, completed		11735	Sheffield. Commissioned 1817, completed
	11290	1818 (RA Ledger, p. 51).		11736	1818 (RA Ledger, p. 51).
	11291	Lent to the National Trust, Belton House,		11737	Lent to the National Trust, Belton House,
	11292	Lincolnshire, in December 1989.		11738	Lincolnshire, in December 1989.
n			n	11739	@@PROCESS
	11293	237		11740	237
	11294	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11741	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	11742	@@PROCESS
	11295	729. Sir John MALCOLM Bt. GCB		11743	729. Sir John MALCOLM Bt. GCB
	11296	(1769-1833)		11744	(1769-1833)
	11297	79.4 cms. (height, including soclc); 12.8 cms.		11745	79.4 cms. (height, including soclc); 12.8 cms.
	11298	(height of socle)		11746	(height of socle)
	11299	Uncleancd. Slight flaking, mostly on socle. Name		11747	Uncleancd. Slight flaking, mostly on socle. Name
	11300	painted on soclc.		11748	painted on soclc.
	11301	Chantrey Sft, no. 85; lane Pcole, no. 597.		11749	Chantrey Sft, no. 85; lane Pcole, no. 597.
	11302	Commissioned 1839, complctcd 1840 ( RA		11750	Commissioned 1839, complctcd 1840 ( RA
	11303	Ijcdger, p. 302). Malcolm was a noted		11751	Ijcdger, p. 302). Malcolm was a noted
	11304	diplomat and administrator in India. Hc was		11752	diplomat and administrator in India. Hc was
	11305	a govcmor of Bombay. See No. 651.		11753	a govcmor of Bombay. See No. 651.
n			n	11754	@@PROCESS
	11306	730. Andrew Maconochic, 2nd I.ord		11755	730. Andrew Maconochic, 2nd I.ord
	11307	MEADOWBANK(1777-186l)		11756	MEADOWBANK(1777-186l)
	11308	71.6 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.		11757	71.6 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.
	11309	(heightofsaclc)		11758	(heightofsaclc)
	11310	Unclcancd. Slight flaking to edge of draperies.		11759	Unclcancd. Slight flaking to edge of draperies.
	11311	Name palntcd on socle.		11760	Name palntcd on socle.
	11312	Chantrey dft, no. 87; paper label, no. 17; Irme		11761	Chantrey dft, no. 87; paper label, no. 17; Irme
	11313	Poolc, no. 599.		11762	Poolc, no. 599.
	11314	Commissioncd 1834, completed 1838 (RA		11763	Commissioncd 1834, completed 1838 (RA
	11315	Ledger, p. 288).		11764	Ledger, p. 288).
n			n	11765	@@PROCESS
	11316	731. Wihiam I,amb, 2nd Viscount		11766	731. Wihiam I,amb, 2nd Viscount
	11317	MELBOURNE ( 1779-1848)		11767	MELBOURNE ( 1779-1848)
	11318	83.2 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.		11768	83.2 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.
	11319	(height of soclc)		11769	(height of soclc)
	11320	Uncleancd. Flaking, cspccially to dra.pery and		11770	Uncleancd. Flaking, cspccially to dra.pery and
	11321	forchcad.		11771	forchcad.
	11322	Chantrcy 5ft, no. 88; paper label, no. 54; hoe		11772	Chantrcy 5ft, no. 88; paper label, no. 54; hoe
	11323	Poolc, no. 600.		11773	Poolc, no. 600.
	11324	Marble at Windsor Castle dated 1841.		11774	Marble at Windsor Castle dated 1841.
	11325	Commissioncd by the queen 1839 (RA		11775	Commissioncd by the queen 1839 (RA
	11326	I.cdger, p. 300). Mclboume was Whig Prime		11776	I.cdger, p. 300). Mclboume was Whig Prime
	11327	Minister in 1834 and again 183541. He was		11777	Minister in 1834 and again 183541. He was
	11328	also political mentor to the young Queen		11778	also political mentor to the young Queen
	11329	Victoria.		11779	Victoria.
n			n	11780	@@PROCESS
	11330	732. Henry Dundas, lst Viscount		11781	732. Henry Dundas, lst Viscount
	11331	MELVILLE(1742-18ll)		11782	MELVILLE(1742-18ll)
	11332	85.5 cms. (height, including plinths); 21.6 cms.		11783	85.5 cms. (height, including plinths); 21.6 cms.
	11333	(height of plinths)		11784	(height of plinths)
	11334	Unclcancd. Flaking, mostly on head, hair, and neck.		11785	Unclcancd. Flaking, mostly on head, hair, and neck.
	11335	Name painted on proper left side of front face of		11786	Name painted on proper left side of front face of
	11336	lower plinth.		11787	lower plinth.
	11337	Chantrey dft, no. 89; Imc Poolc, no. 601.		11788	Chantrey dft, no. 89; Imc Poolc, no. 601.
	11338	Commissioned 1830, completed 1832 (RA		11789	Commissioned 1830, completed 1832 (RA
	11339	I,edger, p. 229). Melville was a prominent		11790	I,edger, p. 229). Melville was a prominent
	11340	Tory Statesman. The plinth suggests a		11791	Tory Statesman. The plinth suggests a
	11341	sepulchral setting.		11792	sepulchral setting.
n			n	11793	@@PROCESS
	11342	238		11794	238
n			n	11795	@@PROCESS
	11343	731		11796	731
	11344	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11797	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	11798	@@PROCESS
	11345	733. Professor William H. MILL		11799	733. Professor William H. MILL
	11346	(1792-1853)		11800	(1792-1853)
	11347	73.4 cms. (height, including socle); 12.6 cms.		11801	73.4 cms. (height, including socle); 12.6 cms.
	11348	(height of socle)		11802	(height of socle)
	11349	Unclcancd. Some flaking. A recent break to the		11803	Unclcancd. Some flaking. A recent break to the
	11350	upper part and the soclc and to its base to lower		11804	upper part and the soclc and to its base to lower
	11351	left. A crack at the junction of bust and socle		11805	left. A crack at the junction of bust and socle
	11352	repaired but loose. Name palntcd on socle (`Rcvd		11806	repaired but loose. Name palntcd on socle (`Rcvd
	11353	Dr MILL).		11807	Dr MILL).
	11354	Chantrey gift, no. 90; paper label, no. 99; I.are		11808	Chantrey gift, no. 90; paper label, no. 99; I.are
	11355	Poolc, no. 602.		11809	Poolc, no. 602.
	11356	Commissioncd by the Asiatic Society,		11810	Commissioncd by the Asiatic Society,
	11357	Calcutta, 1839, completed and paid for 1840		11811	Calcutta, 1839, completed and paid for 1840
	11358	(RA Ledger, p. 293), exhibited Royal		11812	(RA Ledger, p. 293), exhibited Royal
	11359	Academy 1840 (no.1198, specified as		11813	Academy 1840 (no.1198, specified as
	11360	marble). Mill was Regivs Professor of Hebrew		11814	marble). Mill was Regivs Professor of Hebrew
	11361	at the University of Cambridge.		11815	at the University of Cambridge.
n			n	11816	@@PROCESS
	11362	734. James MORRISON MP		11817	734. James MORRISON MP
	11363	(1790-1857)		11818	(1790-1857)
	11364	78+7 cms+ (height, including soclc); 12.8 cms.		11819	78+7 cms+ (height, including soclc); 12.8 cms.
	11365	(height of socle)		11820	(height of socle)
	11366	Whitewashed, cxccpt for socle. Whitewash now		11821	Whitewashed, cxccpt for socle. Whitewash now
	11367	gmbby.		11822	gmbby.
	11368	Chantrey ctft, no. 91; paper label, no. 31(?); Lane		11823	Chantrey ctft, no. 91; paper label, no. 31(?); Lane
	11369	Poole, no. 603.		11824	Poole, no. 603.
	11370	Completed 1837 (RA Ledger, p. 289);		11825	Completed 1837 (RA Ledger, p. 289);
	11371	exhibited Royal Academy 1842 (no. 1409,		11826	exhibited Royal Academy 1842 (no. 1409,
	11372	specified as marble).		11827	specified as marble).
n			n	11828	@@PROCESS
	11373	735. Revd Zachay MUDGE		11829	735. Revd Zachay MUDGE
	11374	(1694-1769)		11830	(1694-1769)
	11375	71.5 cms. (height)		11831	71.5 cms. (height)
	11376	Uncleaned. Flaking scvcrely. Name painted on		11832	Uncleaned. Flaking scvcrely. Name painted on
	11377	lower part of chest.		11833	lower part of chest.
	11378	Chantrey dft, no. 92; I.ane Poole, no. 604.		11834	Chantrey dft, no. 92; I.ane Poole, no. 604.
	11379	The marble forms part of a monument in St		11835	The marble forms part of a monument in St
	11380	Andrew's Church, Plymouth. It is based on		11836	Andrew's Church, Plymouth. It is based on
	11381	the portrait by Reynolds. Commissioncd		11837	the portrait by Reynolds. Commissioncd
	11382	1825, completed 1830 (RA Ledger, p. 179).		11838	1825, completed 1830 (RA Ledger, p. 179).
n			n	11839	@@PROCESS
	11383	736. Miss MUNDY		11840	736. Miss MUNDY
	11384	66.2 cms. (height, including socle); 12.7 cms.		11841	66.2 cms. (height, including socle); 12.7 cms.
	11385	(height of socle)		11842	(height of socle)
	11386	Uncleaned. Slightly flaking, mostly in the hair. An		11843	Uncleaned. Slightly flaking, mostly in the hair. An
	11387	unusually red shellac on the face and neck. A crack		11844	unusually red shellac on the face and neck. A crack
	11388	at the junction of bust with soclc has bccn rcpalred.		11845	at the junction of bust with soclc has bccn rcpalred.
	11389	Touched in by Kathleen Kimbcr, October 1989.		11846	Touched in by Kathleen Kimbcr, October 1989.
	11390	Vestiges of name painted on soclc ( `Miss M . . . dy' ).		11847	Vestiges of name painted on soclc ( `Miss M . . . dy' ).
	11391	Chantrey Sft, no. 93; soclc label, no. 6; lane Poole.		11848	Chantrey Sft, no. 93; soclc label, no. 6; lane Poole.
	11392	no. 605.		11849	no. 605.
	11393	Commissioncd 1825; completed 1826 (RA		11850	Commissioncd 1825; completed 1826 (RA
	11394	Ledger, p. 182). I.ane Poole conjectured that		11851	Ledger, p. 182). I.ane Poole conjectured that
	11395	this might be either Laura (who died in 1842)		11852	this might be either Laura (who died in 1842)
n			n	11853	@@PROCESS
	11396	239		11854	239
	11397	or Emily (who died in 1839), the daughters		11855	or Emily (who died in 1839), the daughters
	11398	of Frances Mundy of Markeaton, Derby.		11856	of Frances Mundy of Markeaton, Derby.
	11399	Lent to the National Trust, Bclton House,		11857	Lent to the National Trust, Bclton House,
	11400	I.incolnshire, December 1989.		11858	I.incolnshire, December 1989.
n			n	11859	@@PROCESS
	11401	737. Sir Thomas MUNRO Bt.		11860	737. Sir Thomas MUNRO Bt.
	11402	(1761-1827)		11861	(1761-1827)
	11403	67.2 cms. (height)		11862	67.2 cms. (height)
	11404	Uncleaned. I.argc chip on lower corner of chest to		11863	Uncleaned. I.argc chip on lower corner of chest to
	11405	proper left. Na.mc palntcd on chamfered pordon		11864	proper left. Na.mc palntcd on chamfered pordon
	11406	of lower part of chest.		11865	of lower part of chest.
	11407	Chantrey ctft, no. 94; socle label, no. 126; Lane		11866	Chantrey ctft, no. 94; socle label, no. 126; Lane
	11408	Poole, no. 606.		11867	Poole, no. 606.
	11409	Exhibited at the Royal Academy 1840 (no.		11868	Exhibited at the Royal Academy 1840 (no.
	11410	1190, specified as marble). The bust served		11869	1190, specified as marble). The bust served
	11411	as a model for the head of the colossal statue		11870	as a model for the head of the colossal statue
	11412	commissioncd for Madras. The commission		11871	commissioncd for Madras. The commission
	11413	for the bust seems not to be recorded in the		11872	for the bust seems not to be recorded in the
	11414	RA Ledger. Munro was Governor of Madras.		11873	RA Ledger. Munro was Governor of Madras.
n			n	11874	@@PROCESS
	11415	738. `Mr MURDOCH'		11875	738. `Mr MURDOCH'
	11416	71 cms. (height, including soclc); 11.8 cms.		11876	71 cms. (height, including soclc); 11.8 cms.
	11417	(height of soclc)		11877	(height of soclc)
	11418	Uncleaned. Flaking. A fine crackle in the paint. A		11878	Uncleaned. Flaking. A fine crackle in the paint. A
	11419	large chip missing from the proper right eyebrow.		11879	large chip missing from the proper right eyebrow.
	11420	Chips to the proper left edge of the bust and to the		11880	Chips to the proper left edge of the bust and to the
	11421	drapery proper right. Name painted on soclc (`Mr		11881	drapery proper right. Name painted on soclc (`Mr
	11422	Murdoch').		11882	Murdoch').
	11423	Chantrey rift, no. 95; socle Label, no. 34; I.ane		11883	Chantrey rift, no. 95; socle Label, no. 34; I.ane
	11424	Poolc, no. 607.		11884	Poolc, no. 607.
	11425	I.are Poole conjectured that this might be		11885	I.are Poole conjectured that this might be
	11426	William Murdock ( 1754-1839), the pioneer		11886	William Murdock ( 1754-1839), the pioneer
	11427	of gas lighting; a monument to him		11887	of gas lighting; a monument to him
	11428	incorporating a bust by Chantrey is in		11888	incorporating a bust by Chantrey is in
	11429	Handsworth Church. The name has, in this		11889	Handsworth Church. The name has, in this
	11430	case, been spelled incorrectly on the soclc.		11890	case, been spelled incorrectly on the soclc.
n			n	11891	@@PROCESS
	11431	739. Joseph NEELD MP (MP		11892	739. Joseph NEELD MP (MP
	11432	1831-56)		11893	1831-56)
	11433	79.5 cms. (height, including socle); 13.2 cms.		11894	79.5 cms. (height, including socle); 13.2 cms.
	11434	(height of socle)		11895	(height of socle)
	11435	Uncleancd. Flaking. Name painted on soclc.		11896	Uncleancd. Flaking. Name painted on soclc.
	11436	Chantrey tlft, no. 96; lane Poolc, no. 608.		11897	Chantrey tlft, no. 96; lane Poolc, no. 608.
	11437	Marble, dated 1841, formerly at Grittlcton		11898	Marble, dated 1841, formerly at Grittlcton
	11438	House, sold Christic's, IJ]ndon, lot 5, 22		11899	House, sold Christic's, IJ]ndon, lot 5, 22
	11439	September 1966. Commissioned 1837,		11900	September 1966. Commissioned 1837,
	11440	completed 1839 (RA Ledger, p. 288),		11901	completed 1839 (RA Ledger, p. 288),
	11441	exhibited Royal Academy 1841 (no. 1325).		11902	exhibited Royal Academy 1841 (no. 1325).
	11442	Neeld was an inportant patron of English		11903	Neeld was an inportant patron of English
	11443	sculpture in the 1840s and 1850s. He was		11904	sculpture in the 1840s and 1850s. He was
	11444	the great nephew of the Royal Silversmith		11905	the great nephew of the Royal Silversmith
	11445	Philip Rundell.		11906	Philip Rundell.
	11446	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11907	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	11908	@@PROCESS
	11447	240		11909	240
n			n	11910	@@PROCESS
	11448	740		11911	740
n			n	11912	@@PROCESS
	11449	740. Admiral Horatio, lst Viscount		11913	740. Admiral Horatio, lst Viscount
	11450	NELSON ( 1758-1805)		11914	NELSON ( 1758-1805)
	11451	93.3 cms. (height)		11915	93.3 cms. (height)
	11452	Unclcaned. A break in the nose (repaired), losscs		11916	Unclcaned. A break in the nose (repaired), losscs
	11453	to the nostrils and to the hair. Chips missing along		11917	to the nostrils and to the hair. Chips missing along
	11454	the cdgc of. the base. A vertical crack from the base		11918	the cdgc of. the base. A vertical crack from the base
	11455	to the neck and a diagonal one from the base to		11919	to the neck and a diagonal one from the base to
	11456	below the shoulder.		11920	below the shoulder.
	11457	Chantrey Sft, no. 97; soclc label, no. 12; I.anc		11921	Chantrey Sft, no. 97; soclc label, no. 12; I.anc
	11458	Poolc, no. 609.		11922	Poolc, no. 609.
	11459	Marble versions in the Royal Collection and		11923	Marble versions in the Royal Collection and
	11460	National Portrait Gallery (4309) dated 1835.		11924	National Portrait Gallery (4309) dated 1835.
	11461	Commissioned by William IV in 1833,		11925	Commissioned by William IV in 1833,
	11462	completed and paid for 1836 (Potts, no. 9).		11926	completed and paid for 1836 (Potts, no. 9).
n			n	11927	@@PROCESS
	11463	741. Sir John NICHOLL		11928	741. Sir John NICHOLL
	11464	(1759-1838)		11929	(1759-1838)
	11465	73.5 cms. (height); 13.5 cms. (height of soclc)		11930	73.5 cms. (height); 13.5 cms. (height of soclc)
	11466	Uncleancd. Extensive flaking. Points visible.		11931	Uncleancd. Extensive flaking. Points visible.
	11467	Chantrey Sft, no. 98; Irmc Poole, no. 610.		11932	Chantrey Sft, no. 98; Irmc Poole, no. 610.
	11468	Marble at Merthyr Mawr, Glamorgan.		11933	Marble at Merthyr Mawr, Glamorgan.
	11469	Commissioned 1832, completed and paid for		11934	Commissioned 1832, completed and paid for
	11470	1835 (RA Ledger, p. 248; see also Co#"try		11935	1835 (RA Ledger, p. 248; see also Co#"try
	11471	£¢/G (Nov. 1984), 1279). Nicholl was dean		11936	£¢/G (Nov. 1984), 1279). Nicholl was dean
	11472	of Arches and a keen amateur scientist.		11937	of Arches and a keen amateur scientist.
n			n	11938	@@PROCESS
	11473	742. Joseph NOLLEKENS RA		11939	742. Joseph NOLLEKENS RA
n			n	11940	@@PROCESS
	11474	741 ( 1737-1823)		11941	741 ( 1737-1823)
	11475	56.6 cms. (height, including soclc); 8.6 cms.		11942	56.6 cms. (height, including soclc); 8.6 cms.
	11476	(height of socle)		11943	(height of socle)
	11477	Coated with whitewash, now grubby. Superficial		11944	Coated with whitewash, now grubby. Superficial
	11478	losses to proper right of base of socle.		11945	losses to proper right of base of socle.
	11479	Chantrey tift, no. 99; Irmc Pcole, no. 611.		11946	Chantrey tift, no. 99; Irmc Pcole, no. 611.
	11480	Marbles in Woburn Abbey (dated 1818) and		11947	Marbles in Woburn Abbey (dated 1818) and
	11481	the British Museum (Potts, no. 12).		11948	the British Museum (Potts, no. 12).
	11482	Commissioncd 1817 and 1818, and		11949	Commissioncd 1817 and 1818, and
	11483	completed 1819 and 1820 (RA Iledger, pp.		11950	completed 1819 and 1820 (RA Iledger, pp.
	11484	46, 63), exhibited 1817 (no. 1038, perhaps		11951	46, 63), exhibited 1817 (no. 1038, perhaps
	11485	a§ a plaster) and 1818 (no. 1073, the Wobunl		11952	a§ a plaster) and 1818 (no. 1073, the Wobunl
	11486	marble). Nollekens preceded Chantrey as the		11953	marble). Nollekens preceded Chantrey as the
	11487	leading portrait sculptor in I.ondon and did		11954	leading portrait sculptor in I.ondon and did
	11488	much to encourage Chantrey's practice.		11955	much to encourage Chantrey's practice.
n			n	11956	@@PROCESS
	11489	743. James NORTHCOTE RA		11957	743. James NORTHCOTE RA
	11490	(1746-1831)		11958	(1746-1831)
	11491	26.7 cms. (height from break in the front of`the		11959	26.7 cms. (height from break in the front of`the
	11492	neck to the top of the head)		11960	neck to the top of the head)
	11493	Plaster of Paris treated with sheuac and painted.		11961	Plaster of Paris treated with sheuac and painted.
	11494	The paint, now grey, flaking in parts. Broken across		11962	The paint, now grey, flaking in parts. Broken across
	11495	the neck.		11963	the neck.
	11496	Chantrey dft, no. loo; I.anc Poole, no. 612.		11964	Chantrey dft, no. loo; I.anc Poole, no. 612.
	11497	Exhibited Royal Academy 1812 (no. 932).		11965	Exhibited Royal Academy 1812 (no. 932).
	11498	See No. 652.		11966	See No. 652.
	11499	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY		11967	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	11968	@@PROCESS
	11500	744. Anne Lucy, Baroness		11969	744. Anne Lucy, Baroness
	11501	NUGENT ( 1790-1848)		11970	NUGENT ( 1790-1848)
	11502	62.6 cms. (height, including plinth); 7.5 cms.		11971	62.6 cms. (height, including plinth); 7.5 cms.
	11503	(heightofpLinth)		11972	(heightofpLinth)
	11504	Cleaned and recoatcd with shellac by Rachcl		11973	Cleaned and recoatcd with shellac by Rachcl
	11505	Kenward. Points visible, Name formerly painted on		11974	Kenward. Points visible, Name formerly painted on
	11506	plinth (`Indy Nugcnt').		11975	plinth (`Indy Nugcnt').
	11507	Chantrey aft, no. 102 former soclc label, no. 7;		11976	Chantrey aft, no. 102 former soclc label, no. 7;
	11508	hanc Pcolc, no. 614.		11977	hanc Pcolc, no. 614.
	11509	Commissioned 1819, completed 1820, paid		11978	Commissioned 1819, completed 1820, paid
	11510	for 1826 (RA Ledger, p. 106), cxhibitcd		11979	for 1826 (RA Ledger, p. 106), cxhibitcd
	11511	Royal Academy 1820 (no. 1047). The Ledger		11980	Royal Academy 1820 (no. 1047). The Ledger
	11512	records the commission as made by I<)rd		11981	records the commission as made by I<)rd
	11513	Nugent (i.e. George, lst Baron Nugent)		11982	Nugent (i.e. George, lst Baron Nugent)
	11514	which confirms that the sitter was his wife,		11983	which confirms that the sitter was his wife,
	11515	•as hone Poole conjectured. The unusual		11984	•as hone Poole conjectured. The unusual
	11516	termination of the bust is inspired by the so-called		11985	termination of the bust is inspired by the so-called
	11517	C/#¢.e, a. famous bust portrait in Charles		11986	C/#¢.e, a. famous bust portrait in Charles
	11518	Townley's collection of antiquities which was		11987	Townley's collection of antiquities which was
	11519	acquired at Townley's death in 1804 by the		11988	acquired at Townley's death in 1804 by the
	11520	British Museum.		11989	British Museum.
n			n	11990	@@PROCESS
	11521	745. General Sir Denis PACKE		11991	745. General Sir Denis PACKE
	11522	(1772.>-1823)		11992	(1772.>-1823)
	11523	72 cms. (height)		11993	72 cms. (height)
	11524	Uncleaned. A chip missing at the base to proper		11994	Uncleaned. A chip missing at the base to proper
	11525	left. Unusually red shellac on the face. Name		11995	left. Unusually red shellac on the face. Name
	11526	painted on chamfercd portion at the lower edge of		11996	painted on chamfercd portion at the lower edge of
	11527	the chest (`Gcn' Packe') and incised in the model		11997	the chest (`Gcn' Packe') and incised in the model
	11528	on the proper left side of the bust.		11998	on the proper left side of the bust.
	11529	Chantrey Sft, no. 103; socle label, no. 41; I.one		11999	Chantrey Sft, no. 103; socle label, no. 41; I.one
	11530	Pcolc, no. 615.		12000	Pcolc, no. 615.
	11531	Commissioned 1826, completed and paid for		12001	Commissioned 1826, completed and paid for
	11532	1829 (RA Ledger, p. 192).		12002	1829 (RA Ledger, p. 192).
n			n	12003	@@PROCESS
	11533	746. `Mr PERKINS'		12004	746. `Mr PERKINS'
	11534	63.3 cms+ (height, including soclc); 12.2 cms.		12005	63.3 cms+ (height, including soclc); 12.2 cms.
	11535	(height of socle)		12006	(height of socle)
	11536	Clcancd (to plaster) by Mohammed Salch. Some		12007	Clcancd (to plaster) by Mohammed Salch. Some
	11537	vestiges of shellac remain. Points visible.		12008	vestiges of shellac remain. Points visible.
	11538	Chantrey tlft, no. 104; I.anc Poolc, no. 616.		12009	Chantrey tlft, no. 104; I.anc Poolc, no. 616.
	11539	Commissioned 1819, completed 1820 (RA		12010	Commissioned 1819, completed 1820 (RA
	11540	Ledger, p. 109). Described in the Chantrey		12011	Ledger, p. 109). Described in the Chantrey
	11541	dft as `Mr Pcrkins, a brewer' and proposed		12012	dft as `Mr Pcrkins, a brewer' and proposed
	11542	by I.ane Poolc as Henry Perkins, bibliophile,		12013	by I.ane Poolc as Henry Perkins, bibliophile,
	11543	a partner in the firm of Barclay, Perkins, &		12014	a partner in the firm of Barclay, Perkins, &
	11544	Co., brewers.		12015	Co., brewers.
n			n	12016	@@PROCESS
	11545	241		12017	241
	11546	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		12018	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	12019	@@PROCESS
	11547	747. Thomas PHILLIPS RA		12020	747. Thomas PHILLIPS RA
	11548	(1770-1845)		12021	(1770-1845)
	11549	63.I cms. (height, including soclc); 11 cms.		12022	63.I cms. (height, including soclc); 11 cms.
	11550	(height of soclc)		12023	(height of soclc)
	11551	Unclcaned. Some flaking. Touched in, Scptcmber		12024	Unclcaned. Some flaking. Touched in, Scptcmber
	11552	1989, by Kathlccn Kimbcr. Name painted on soclc.		12025	1989, by Kathlccn Kimbcr. Name painted on soclc.
	11553	Chantrey gift, no. 105; I.one Poole, no. 617.		12026	Chantrey gift, no. 105; I.one Poole, no. 617.
	11554	Completed 1816 (RA Ledger, p.11) and		12027	Completed 1816 (RA Ledger, p.11) and
	11555	cxhibitcd Royal Academy 1821 (no.1128).		12028	cxhibitcd Royal Academy 1821 (no.1128).
	11556	Phillips was a painter, chiefly of portraits, and		12029	Phillips was a painter, chiefly of portraits, and
	11557	Professor at the Royal Academy Schools.		12030	Professor at the Royal Academy Schools.
	11558	Lent to the National Trust, Belton House,		12031	Lent to the National Trust, Belton House,
	11559	hincolnshire, December 1989.		12032	hincolnshire, December 1989.
n			n	12033	@@PROCESS
	11560	748. William PITT ( 1759-1806)		12034	748. William PITT ( 1759-1806)
	11561	78 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.		12035	78 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.
	11562	(height of sedc)		12036	(height of sedc)
	11563	Unclcancd. Nose broken off and lost. Old repair,		12037	Unclcancd. Nose broken off and lost. Old repair,
	11564	now loose, at junction of bust with soclc. Name		12038	now loose, at junction of bust with soclc. Name
	11565	painted on soclc.		12039	painted on soclc.
	11566	Chantrey aft, no. 106; I+ane Poole, no. 618.		12040	Chantrey aft, no. 106; I+ane Poole, no. 618.
	11567	Marble in Pembrokc College, Cambridge,		12041	Marble in Pembrokc College, Cambridge,
	11568	commissioned 1832, completed and paid for		12042	commissioned 1832, completed and paid for
	11569	1833 (RA Ledger, p. 253). Pitt was Tory		12043	1833 (RA Ledger, p. 253). Pitt was Tory
	11570	Prime Minister 1783-1800. The portrait was		12044	Prime Minister 1783-1800. The portrait was
	11571	posthumous. See also No. 653. Another		12045	posthumous. See also No. 653. Another
	11572	plaster cast is at Cirenccster Park. The bust		12046	plaster cast is at Cirenccster Park. The bust
	11573	is derived from that by Nollckens.		12047	is derived from that by Nollckens.
n			n	12048	@@PROCESS
	11574	749. John PIAYFAIR ( 1748-1819)		12049	749. John PIAYFAIR ( 1748-1819)
	11575	70.1 cms. (height, including socle); 13.8 cms.		12050	70.1 cms. (height, including socle); 13.8 cms.
	11576	(height of soclc)		12051	(height of soclc)
	11577	Uncleaned. Flaking. Touched in by Kathlecn		12052	Uncleaned. Flaking. Touched in by Kathlecn
	11578	RImber October 1989. Name painted on soclc		12053	RImber October 1989. Name painted on soclc
	11579	(`Professorplayfur').		12054	(`Professorplayfur').
	11580	Chantrey tift, no. 108; soclc label, no. 70; Lane		12055	Chantrey tift, no. 108; soclc label, no. 70; Lane
	11581	Poole, no. 620.		12056	Poole, no. 620.
	11582	Marble in the Old Library, Edinburgh		12057	Marble in the Old Library, Edinburgh
	11583	University. Commissioned 1812, completed		12058	University. Commissioned 1812, completed
	11584	and paid for 1815 (RA Ijedger, p. 22),		12059	and paid for 1815 (RA Ijedger, p. 22),
	11585	exhibited Royal Academy 1814 (no. 782).		12060	exhibited Royal Academy 1814 (no. 782).
	11586	Playfair was Professor of Natural Philosophy		12061	Playfair was Professor of Natural Philosophy
	11587	at Edinburgh University and a Fellow of the		12062	at Edinburgh University and a Fellow of the
	11588	Royal Society.		12063	Royal Society.
	11589	Lent to the National Trust, Belton,		12064	Lent to the National Trust, Belton,
	11590	I.incolnshire, December 1989.		12065	I.incolnshire, December 1989.
n			n	12066	@@PROCESS
	11591	750. Richard PORSON		12067	750. Richard PORSON
	11592	(1759-1808)		12068	(1759-1808)
	11593	61.4 cms. (height)		12069	61.4 cms. (height)
	11594	Cleaned and recoatcd with shellac by Rachel		12070	Cleaned and recoatcd with shellac by Rachel
	11595	Kcnward. Points visible. Superficial chips missing		12071	Kcnward. Points visible. Superficial chips missing
	11596	from the drapery to proper right and along the front		12072	from the drapery to proper right and along the front
	11597	edge. Na.mc formerly painted on the proper right		12073	edge. Na.mc formerly painted on the proper right
	11598	side of rcccssed base of bust ( `Professor Porson').		12074	side of rcccssed base of bust ( `Professor Porson').
	11599	Chantrey sift, no. 109; I.ane Poole, no. 621.		12075	Chantrey sift, no. 109; I.ane Poole, no. 621.
n			n	12076	@@PROCESS
	11600	242		12077	242
	11601	The marble is incorporated in the monument		12078	The marble is incorporated in the monument
	11602	in the antechapel of Trinity College,		12079	in the antechapel of Trinity College,
	11603	Cambridge. Porson was Rcgivs Professor of		12080	Cambridge. Porson was Rcgivs Professor of
	11604	Greek at Cambridge and one of the greatest		12081	Greek at Cambridge and one of the greatest
	11605	philolodsts of his day.		12082	philolodsts of his day.
n			n	12083	@@PROCESS
	11606	751. John RENNIE (1761-1821)		12084	751. John RENNIE (1761-1821)
	11607	78.5 cms. (height, including socle); 15.7 cms.		12085	78.5 cms. (height, including socle); 15.7 cms.
	11608	(height of soclc including tablet)		12086	(height of soclc including tablet)
	11609	Uncleaned. Extensive flaking. Chips missing from		12087	Uncleaned. Extensive flaking. Chips missing from
	11610	proper right edge of bust. Name painted on socle.		12088	proper right edge of bust. Name painted on socle.
	11611	Chantrey Sft, no.Ill; I.anc Poolc, no. 623.		12089	Chantrey Sft, no.Ill; I.anc Poolc, no. 623.
	11612	Marble in the National Portrait Gallery (649)		12090	Marble in the National Portrait Gallery (649)
	11613	dated 1818 with a different style of soclc		12091	dated 1818 with a different style of soclc
	11614	(Potts, no. 18). Another with the same date		12092	(Potts, no. 18). Another with the same date
	11615	sold lot 125 at Christie's, Ijondon, 17 July		12093	sold lot 125 at Christie's, Ijondon, 17 July
	11616	1984. Commissioned January 1818 (RA		12094	1984. Commissioned January 1818 (RA
	11617	Ledger, p. 58), one version exhibited Royal		12095	Ledger, p. 58), one version exhibited Royal
	11618	Academy 1818 (no. 1072). Rennie was one		12096	Academy 1818 (no. 1072). Rennie was one
	11619	of the leading civil cngincers of his day.		12097	of the leading civil cngincers of his day.
n			n	12098	@@PROCESS
	11620	752. Sir Henry RUSSELL Bt.		12099	752. Sir Henry RUSSELL Bt.
	11621	(1751-1836)		12100	(1751-1836)
	11622	81.5 cms. (height, including socle); 12.7 cms.		12101	81.5 cms. (height, including socle); 12.7 cms.
	11623	(height of socle)		12102	(height of socle)
	11624	Uncleancd. Flaking. Small chip on his left eyelid.		12103	Uncleancd. Flaking. Small chip on his left eyelid.
	11625	Name printed on socle (`Mr Russell').		12104	Name printed on socle (`Mr Russell').
	11626	Chantrey ctft, no.113; socle label, no.121; 1mc		12105	Chantrey ctft, no.113; socle label, no.121; 1mc
	11627	Poole, no. 625.		12106	Poole, no. 625.
	11628	Commissioncd 1821, completed and paid for		12107	Commissioncd 1821, completed and paid for
	11629	1823 (RA Ledger, p. 143). Russell was Chief		12108	1823 (RA Ledger, p. 143). Russell was Chief
	11630	Justice of the Supreme Court in Bengal.		12109	Justice of the Supreme Court in Bengal.
n			n	12110	@@PROCESS
	11631	753. Admiral John Jervis, Earl ST		12111	753. Admiral John Jervis, Earl ST
	11632	VINCENT ( 1735-1823)		12112	VINCENT ( 1735-1823)
	11633	63,I cms. (height, including soclc); 10.3 cms.		12113	63,I cms. (height, including soclc); 10.3 cms.
	11634	(height of sorlc)		12114	(height of sorlc)
	11635	Uncleaned. Flaking, especially in drapery, forchcad,		12115	Uncleaned. Flaking, especially in drapery, forchcad,
	11636	and nose. Eyeballs marked with pencil. Vestiges of		12116	and nose. Eyeballs marked with pencil. Vestiges of
	11637	nanc painted on soclc.		12117	nanc painted on soclc.
	11638	Chantrey Sft, no. 130; I.ane I'oolc, no. 642.		12118	Chantrey Sft, no. 130; I.ane I'oolc, no. 642.
	11639	Commissioned 1815, completed 1816 (RA		12119	Commissioned 1815, completed 1816 (RA
	11640	Ledger, p. 45 ), exhibited Royal Academy		12120	Ledger, p. 45 ), exhibited Royal Academy
	11641	1816 (no. 949). A bust was also exhibited		12121	1816 (no. 949). A bust was also exhibited
	11642	Royal Academy 1809 (no. 864)-this might		12122	Royal Academy 1809 (no. 864)-this might
	11643	have been a first version of which the 1815		12123	have been a first version of which the 1815
	11644	commission was a replica. St Vincent was one		12124	commission was a replica. St Vincent was one
	11645	of the leading admirals of the Napoleonic		12125	of the leading admirals of the Napoleonic
	11646	War.		12126	War.
	11647	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		12127	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	12128	@@PROCESS
	11648	753		12129	753
n			n	12130	@@PROCESS
	11649	754		12131	754
n			n	12132	@@PROCESS
	11650	756		12133	756
n			n	12134	@@PROCESS
	11651	754. Princess I.ouisa Wilhelma		12135	754. Princess I.ouisa Wilhelma
	11652	Adelaide of SAIE-lvEIMAR		12136	Adelaide of SAIE-lvEIMAR
	11653	(1817-32)		12137	(1817-32)
	11654	66.6 cms, (height, including §ocle); 13.2 cms.		12138	66.6 cms, (height, including §ocle); 13.2 cms.
	11655	(height of socle)		12139	(height of socle)
	11656	UncLeaned. Earlobes chipped, most gravely to		12140	UncLeaned. Earlobes chipped, most gravely to
	11657	proper right. Rfpaircd and touched in by KathJeen		12141	proper right. Rfpaircd and touched in by KathJeen
	11658	Kimbcr, October 1989. Vestiges of name palntcd		12142	Kimbcr, October 1989. Vestiges of name palntcd
	11659	on socle (`Princess . . . of saxc-Wcimar').		12143	on socle (`Princess . . . of saxc-Wcimar').
	11660	Chantrey ctft. no. 116; fomer socle label, no. 9;		12144	Chantrey ctft. no. 116; fomer socle label, no. 9;
	11661	I.anc Poolc, no. 628.		12145	I.anc Poolc, no. 628.
	11662	Exhibited at the Royal Academy 1833 (no.		12146	Exhibited at the Royal Academy 1833 (no.
	11663	1176). The princess was the daughter of		12147	1176). The princess was the daughter of
	11664	Charles Bemard of saxe-Weimar and Princess		12148	Charles Bemard of saxe-Weimar and Princess
	11665	Ida of Saxe-Meiningen.		12149	Ida of Saxe-Meiningen.
	11666	She died at Windsor Castle.		12150	She died at Windsor Castle.
	11667	Lent to the National Trust, Belton House,		12151	Lent to the National Trust, Belton House,
	11668	I.incolnshire, Dcccmber 1989.		12152	I.incolnshire, Dcccmber 1989.
n			n	12153	@@PROCESS
	11669	755. James SCOTT (1770-1848)		12154	755. James SCOTT (1770-1848)
	11670	75. I cms. (height, including socle); 13.6 cms.		12155	75. I cms. (height, including socle); 13.6 cms.
	11671	(height of socle )		12156	(height of socle )
	11672	Cleaned by Mohanmed Salch. Some shellac		12157	Cleaned by Mohanmed Salch. Some shellac
	11673	remains. Chips in the socle repaired. Origivally		12158	remains. Chips in the socle repaired. Origivally
	11674	painted with the name `Scott Esq.' on the soclc.		12159	painted with the name `Scott Esq.' on the soclc.
	11675	Chantrey dft, no.118; Ime Poolc, no. 630.		12160	Chantrey dft, no.118; Ime Poolc, no. 630.
	11676	Marble, dated 1833 and inscribed as		12161	Marble, dated 1833 and inscribed as
	11677	presented to John Scott (the sitter's son), in		12162	presented to John Scott (the sitter's son), in
	11678	the Royal College of surgeons. Commenced		12163	the Royal College of surgeons. Commenced
	11679	1831, completed 1833 (RA Ledger, p. 240).		12164	1831, completed 1833 (RA Ledger, p. 240).
	11680	Potts (no. 20) conjectures that cithcr		12165	Potts (no. 20) conjectures that cithcr
	11681	Chantrey or his wife had been treated by this		12166	Chantrey or his wife had been treated by this
	11682	eminent specialist on ulcers and rheumatism.		12167	eminent specialist on ulcers and rheumatism.
	11683	I.anc Poole misidcntificd the sitter as the		12168	I.anc Poole misidcntificd the sitter as the
	11684	engraver John Scott ( 1774-1827).		12169	engraver John Scott ( 1774-1827).
n			n	12170	@@PROCESS
	11685	756. Sir Walter SCOTI`		12171	756. Sir Walter SCOTI`
	11686	(1771-1832)		12172	(1771-1832)
	11687	76. I cms. (height, including socLc); 13.4 cms.		12173	76. I cms. (height, including socLc); 13.4 cms.
	11688	(height of soclc)		12174	(height of soclc)
	11689	Uncleaned. Flaking severely. Name printed on		12175	Uncleaned. Flaking severely. Name printed on
	11690	soclc.		12176	soclc.
	11691	Chantrey dft, no. 117; socle label, no. 62.; I.one		12177	Chantrey dft, no. 117; socle label, no. 62.; I.one
	11692	Poole, no. 629.		12178	Poole, no. 629.
	11693	Marbles at Abbotsford (dated 1822),		12179	Marbles at Abbotsford (dated 1822),
	11694	Stratfield Saye (an autograph replica of the		12180	Stratfield Saye (an autograph replica of the
	11695	Abbotsford bust, dated 1826), Draycott		12181	Abbotsford bust, dated 1826), Draycott
	11696	Manor (dated 1828, a second version)-lso		12182	Manor (dated 1828, a second version)-lso
	11697	numerous later replicas of the Abbotsford		12183	numerous later replicas of the Abbotsford
	11698	bust, some probably produced by Chantrey's		12184	bust, some probably produced by Chantrey's
	11699	studio. The first version commissioned 1821,		12185	studio. The first version commissioned 1821,
	11700	completed 1822 (RA Iiedgcr, p. 140),		12186	completed 1822 (RA Iiedgcr, p. 140),
	11701	exhibited at the Royal Academy 1821 (no.		12187	exhibited at the Royal Academy 1821 (no.
	11702	I 133, presumably as a plaster). The second		12188	I 133, presumably as a plaster). The second
	11703	version (at Draycott, made for Sir Robert		12189	version (at Draycott, made for Sir Robert
	11704	Peel) commenced and completed in 1828.		12190	Peel) commenced and completed in 1828.
	11705	(Potts, no. 14, discusses all vcrsion§.) The		12191	(Potts, no. 14, discusses all vcrsion§.) The
n			n	12192	@@PROCESS
	11706	243		12193	243
	11707	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		12194	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	11708	Ashmolean's plaster is from the clay model		12195	Ashmolean's plaster is from the clay model
	11709	for the first version. Scott, one of the most		12196	for the first version. Scott, one of the most
	11710	admired poets and the most popular novelist		12197	admired poets and the most popular novelist
	11711	in Europe during his lifetime, became a		12198	in Europe during his lifetime, became a
	11712	personal ffiend of the sculptor.		12199	personal ffiend of the sculptor.
n			n	12200	@@PROCESS
	11713	757. Granville SIIARP ( 1735-1823)		12201	757. Granville SIIARP ( 1735-1823)
	11714	58.2 cms. (height. excluding socle); 13.6 cms.		12202	58.2 cms. (height. excluding socle); 13.6 cms.
	11715	(height of soclc)		12203	(height of soclc)
	11716	Uncleaned. Flaking. A chip missing from his hair		12204	Uncleaned. Flaking. A chip missing from his hair
	11717	above the sitter's right ear. The socle has split in		12205	above the sitter's right ear. The socle has split in
	11718	two owing to the rusting of an iron cramp and has		12206	two owing to the rusting of an iron cramp and has
	11719	bccn detached from the bust. Name painted on		12207	bccn detached from the bust. Name painted on
	11720	soclc.		12208	soclc.
	11721	Chantrey gift, no.119; Lane Poolc, no. 631.		12209	Chantrey gift, no.119; Lane Poolc, no. 631.
	11722	Marble in the Guildhall, I.ondon, destroyed		12210	Marble in the Guildhall, I.ondon, destroyed
	11723	29 September 1940. Commissioned and		12211	29 September 1940. Commissioned and
	11724	complctcd 1826 (RA I.cdgcr, p. 183). Sharp		12212	complctcd 1826 (RA I.cdgcr, p. 183). Sharp
	11725	was an eminent philanthropist,		12213	was an eminent philanthropist,
n			n	12214	@@PROCESS
	11726	758. Wihiam SIIARP ( 1749-1824)		12215	758. Wihiam SIIARP ( 1749-1824)
	11727	59.3 cms, (height, including socle); 11.8 cms.		12216	59.3 cms, (height, including socle); 11.8 cms.
	11728	(height of soclc)		12217	(height of soclc)
	11729	Uncleaned. Slight flaking. A crack at the junction		12218	Uncleaned. Slight flaking. A crack at the junction
	11730	of bust and socle. Superficial damage to lower cdgc		12219	of bust and socle. Superficial damage to lower cdgc
	11731	of chest to proper left. Socle rcpalred and colour		12220	of chest to proper left. Socle rcpalred and colour
	11732	touched in by Kathlccn Kimber, September 1989.		12221	touched in by Kathlccn Kimber, September 1989.
	11733	Name painted on soc]c (`Wm. Sharp Engraver' )		12222	Name painted on soc]c (`Wm. Sharp Engraver' )
	11734	and incised in the model in neat capitals on the		12223	and incised in the model in neat capitals on the
	11735	lower edge of chest (`Wm. Sharp Eng . . . er'); `F.L.		12224	lower edge of chest (`Wm. Sharp Eng . . . er'); `F.L.
	11736	Chantrey/Sculpt./1813' is incised in a fluent hand		12225	Chantrey/Sculpt./1813' is incised in a fluent hand
	11737	in the model on the back of the neck.		12226	in the model on the back of the neck.
	11738	Chantrey Sft, no. 120; socle label, no. 124; I.ane		12227	Chantrey Sft, no. 120; socle label, no. 124; I.ane
	11739	Poole, no. 632.		12228	Poole, no. 632.
	11740	Exhibited Royal Academy 1813 (no. 928).		12229	Exhibited Royal Academy 1813 (no. 928).
	11741	Sharp was a successful engraver.		12230	Sharp was a successful engraver.
	11742	Lent to the National Trust, Bclton House,		12231	Lent to the National Trust, Bclton House,
	11743	Lincolnshire, December 1989.		12232	Lincolnshire, December 1989.
n			n	12233	@@PROCESS
	11744	759. John Raphael SMITH		12234	759. John Raphael SMITH
	11745	(1752-1812)		12235	(1752-1812)
	11746	64.6 cms. (height, including socle); 12.4 cms.		12236	64.6 cms. (height, including socle); 12.4 cms.
	11747	(height of socle)		12237	(height of socle)
	11748	Coated with whitewash, now grubby.		12238	Coated with whitewash, now grubby.
	11749	Cha.ntrey aft. no. 121; I.ane Poolc, no. 633.		12239	Cha.ntrey aft. no. 121; I.ane Poolc, no. 633.
	11750	Marble dated 1825 in the Victoria and Albert		12240	Marble dated 1825 in the Victoria and Albert
	11751	Museum commissioned by Sir Simon Clarke		12241	Museum commissioned by Sir Simon Clarke
	11752	1824, completed and paid for Dcccmber		12242	1824, completed and paid for Dcccmber
	11753	1827 (RA Ledger, p. 176), made from the		12243	1827 (RA Ledger, p. 176), made from the
	11754	plaster exhibited at the Royal Academy 1811		12244	plaster exhibited at the Royal Academy 1811
	11755	(no. 936) (Potts, no. 10). Smith was an		12245	(no. 936) (Potts, no. 10). Smith was an
	11756	engraver and painter who spotted Chantrey		12246	engraver and painter who spotted Chantrey
	11757	when he was an apprentice to a frame maker		12247	when he was an apprentice to a frame maker
	11758	in Sheffield and subsequently did much to		12248	in Sheffield and subsequently did much to
	11759	promote his career in I.ondon.		12249	promote his career in I.ondon.
n			n	12250	@@PROCESS
	11760	244		12251	244
n			n	12252	@@PROCESS
	11761	760. Sir John SOANE RA		12253	760. Sir John SOANE RA
	11762	(1753-1837)		12254	(1753-1837)
	11763	76.8 cms. (height, including socle); 13.2 cms.		12255	76.8 cms. (height, including socle); 13.2 cms.
	11764	(height of soclc)		12256	(height of soclc)
	11765	Cleaned and rccoated with shellac by Rachcl		12257	Cleaned and rccoated with shellac by Rachcl
	11766	Kcnward. Minor chips filled and loose junctions		12258	Kcnward. Minor chips filled and loose junctions
	11767	with soclc repaired. Points visible,		12259	with soclc repaired. Points visible,
	11768	Chantrey dft, no. 122; I.one Poolc, no. 634.		12260	Chantrey dft, no. 122; I.one Poolc, no. 634.
	11769	Marble, presented by the sculptor, in Sir John		12261	Marble, presented by the sculptor, in Sir John
	11770	Soanc museum, I.ondon. Commissioned		12262	Soanc museum, I.ondon. Commissioned
	11771	1829, completed 1830, exhibited Royal		12263	1829, completed 1830, exhibited Royal
	11772	Academy 1830. Soane was one of the leading		12264	Academy 1830. Soane was one of the leading
	11773	architects of the period. In return for the bust		12265	architects of the period. In return for the bust
	11774	Soa.ne designed the anteroom to Chantrey's		12266	Soa.ne designed the anteroom to Chantrey's
	11775	gallery.		12267	gallery.
n			n	12268	@@PROCESS
	11776	761. May SoMERVILLE		12269	761. May SoMERVILLE
	11777	(1780-1872)		12270	(1780-1872)
	11778	73.3 cms. (height, including socle); 12,4 cms.		12271	73.3 cms. (height, including socle); 12,4 cms.
	11779	(height of socle)		12272	(height of socle)
	11780	Superficially cleaned (to plaster). Much shellac and		12273	Superficially cleaned (to plaster). Much shellac and
	11781	some paint remains. Points visible. Slight chips		12274	some paint remains. Points visible. Slight chips
	11782	missing from the nose. Name painted on the socle		12275	missing from the nose. Name painted on the socle
	11783	(`Mrssomervillc').		12276	(`Mrssomervillc').
	11784	Chantrey aft, no. 123; I.one Poole, no. 635.		12277	Chantrey aft, no. 123; I.one Poole, no. 635.
	11785	Marble, da.ted 1840, in the Royal Society,		12278	Marble, da.ted 1840, in the Royal Society,
	11786	Ilondon. Commissioned 1833, completed		12279	Ilondon. Commissioned 1833, completed
	11787	1836 (RA Ledger, p. 261), exhibited Royal		12280	1836 (RA Ledger, p. 261), exhibited Royal
	11788	Academy 1837 (no. 1272, specified as		12281	Academy 1837 (no. 1272, specified as
	11789	marble), paid for 1842 (Potts, no. 21, with a		12282	marble), paid for 1842 (Potts, no. 21, with a
	11790	full account of the commission). There are		12283	full account of the commission). There are
	11791	oddities of dating for which several		12284	oddities of dating for which several
	11792	explanations can be advanced. The		12285	explanations can be advanced. The
	11793	preliminary drawings for the portrait are dated		12286	preliminary drawings for the portrait are dated
	11794	1832 (before the commission) and the		12287	1832 (before the commission) and the
	11795	marble bust although exhibited in 1837 is		12288	marble bust although exhibited in 1837 is
	11796	dated 1840. Mrs Somervillc was a noted		12289	dated 1840. Mrs Somervillc was a noted
	11797	scientist.		12290	scientist.
n			n	12291	@@PROCESS
	11798	762. Robert SOUTHEY		12292	762. Robert SOUTHEY
	11799	(1774-1843)		12293	(1774-1843)
	11800	73.5 cms. (height, including soclc); 13.5 cms.		12294	73.5 cms. (height, including soclc); 13.5 cms.
	11801	(heightofscx:lc)		12295	(heightofscx:lc)
	11802	Cleaned, the old join and shellac renewed by Rachcl		12296	Cleaned, the old join and shellac renewed by Rachcl
	11803	Kcnward. Name formerly painted on socle.		12297	Kcnward. Name formerly painted on socle.
	11804	Chantrey gift, no. 124; I.anc Poole, no. 636.		12298	Chantrey gift, no. 124; I.anc Poole, no. 636.
	11805	Marble, dated 1832, in National Portrait		12299	Marble, dated 1832, in National Portrait
	11806	Gallery (3956). Commissioncd by John		12300	Gallery (3956). Commissioncd by John
	11807	Murray 1828, completed 1832 (RA Ledger,		12301	Murray 1828, completed 1832 (RA Ledger,
	11808	p. 213), exhibited Royal Academy 1837 (no.		12302	p. 213), exhibited Royal Academy 1837 (no.
	11809	1271, specified as marble). (Potts, no.15,		12303	1271, specified as marble). (Potts, no.15,
	11810	discusses the circumstances of this		12304	discusses the circumstances of this
	11811	commission and accounts for the delayed		12305	commission and accounts for the delayed
	11812	delivery. ) Southey was made Poet I.aureate		12306	delivery. ) Southey was made Poet I.aureate
	11813	in 1813. Hc was noted for his biographies as		12307	in 1813. Hc was noted for his biographies as
	11814	well as his poetry.		12308	well as his poetry.
	11815	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		12309	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	12310	@@PROCESS
	11816	763. George John, 2nd Earl		12311	763. George John, 2nd Earl
	11817	SPENCER ( 1758-1834)		12312	SPENCER ( 1758-1834)
	11818	54.6 cms. (height, including socle)		12313	54.6 cms. (height, including socle)
	11819	Uncleaned. Three chips missing from front edge,		12314	Uncleaned. Three chips missing from front edge,
	11820	two to proper left. Name painted on front cdgc of		12315	two to proper left. Name painted on front cdgc of
	11821	chest to proper richt.		12316	chest to proper richt.
	11822	Chantrey 5ft, no. 125; I,anc Poolc, no. 637.		12317	Chantrey 5ft, no. 125; I,anc Poolc, no. 637.
	11823	Commissioned 1818, completed 1820 (RA		12318	Commissioned 1818, completed 1820 (RA
	11824	I.edger, p. 72), exhibited Royal Academy		12319	I.edger, p. 72), exhibited Royal Academy
	11825	1819 (no. 1216).		12320	1819 (no. 1216).
n			n	12321	@@PROCESS
	11826	763 764. Thomas STOTIIARD RA		12322	763 764. Thomas STOTIIARD RA
	11827	(1755-1834)		12323	(1755-1834)
	11828	59.5 cms. (including soclc); 9.8 cms. (height of		12324	59.5 cms. (including soclc); 9.8 cms. (height of
	11829	soclc, including tablet)		12325	soclc, including tablet)
	11830	Cleaned (to plaster) by Mohammcd Salch. Vestiges		12326	Cleaned (to plaster) by Mohammcd Salch. Vestiges
	11831	of shellac remain. Points visible in hair. Incised in		12327	of shellac remain. Points visible in hair. Incised in
	11832	neat capitals in the model along the front cdgc		12328	neat capitals in the model along the front cdgc
	11833	`THOMAS STOTHARD R.A..		12329	`THOMAS STOTHARD R.A..
	11834	Chantrey aft, no. 127; I.anc Poole, no. 639.		12330	Chantrey aft, no. 127; I.anc Poole, no. 639.
	11835	Exhibited Royal Academy 1812 (no. 927).		12331	Exhibited Royal Academy 1812 (no. 927).
	11836	Stothard was a painter, a prolific illustrator,		12332	Stothard was a painter, a prolific illustrator,
	11837	and a friend of the sculptor.		12333	and a friend of the sculptor.
n			n	12334	@@PROCESS
	11838	765. Wilhan STRUTT		12335	765. Wilhan STRUTT
	11839	(1756-1830).		12336	(1756-1830).
	11840	73.5 cms. (height, including socle); 14.3 cms.		12337	73.5 cms. (height, including socle); 14.3 cms.
	11841	(height of socle)		12338	(height of socle)
	11842	Unclcancd. Extcnsivc flaking especially on face.		12339	Unclcancd. Extcnsivc flaking especially on face.
	11843	Hole in base of socle. Name painted on soclc		12340	Hole in base of socle. Name painted on soclc
	11844	(`Strutt,)+		12341	(`Strutt,)+
	11845	Chantrey gift, no. 128; Lane Poole, no. 640.		12342	Chantrey gift, no. 128; Lane Poole, no. 640.
	11846	Marble, dated 1841, in Derby Museum and		12343	Marble, dated 1841, in Derby Museum and
	11847	Art Gallery. Commissioned 1835, completed		12344	Art Gallery. Commissioned 1835, completed
	11848	1840 (RA Ledger, p. 273). Identified by I.ane		12345	1840 (RA Ledger, p. 273). Identified by I.ane
	11849	Poole as Joseph Strutt, but by Potts (no. 22)		12346	Poole as Joseph Strutt, but by Potts (no. 22)
	11850	as a posthumous portrait of william of the		12347	as a posthumous portrait of william of the
	11851	sane family. The latter was an industrialist,		12348	sane family. The latter was an industrialist,
	11852	philanthropist, economist, and inventor.		12349	philanthropist, economist, and inventor.
n			n	12350	@@PROCESS
	11853	766. Wmam STUART, archbishop		12351	766. Wmam STUART, archbishop
	11854	of inagh ( 1755-1822)		12352	of inagh ( 1755-1822)
	11855	71 cms. (height, including socle); 13.4 cms.		12353	71 cms. (height, including socle); 13.4 cms.
	11856	(height of socle)		12354	(height of socle)
	11857	Unclcancd. The carlobc and the back of the head		12355	Unclcancd. The carlobc and the back of the head
	11858	to proper right slightly chipped. Name painted on		12356	to proper right slightly chipped. Name painted on
	11859	socle.		12357	socle.
	11860	Chantrey dft, no. 129; Ime Pcole, no. 641.		12358	Chantrey dft, no. 129; Ime Pcole, no. 641.
	11861	Marble in the Victoria and Albcrt Museuni		12359	Marble in the Victoria and Albcrt Museuni
	11862	(A.137-1956). `		12360	(A.137-1956). `
n			n	12361	@@PROCESS
	11863	245		12362	245
	11864	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY		12363	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	12364	@@PROCESS
	11865	767. Augustus Frederick, duke of		12365	767. Augustus Frederick, duke of
	11866	SUSSEX ( 1773-1843)		12366	SUSSEX ( 1773-1843)
	11867	81.7 cms. (height, including soclc); 10.7 cms.		12367	81.7 cms. (height, including soclc); 10.7 cms.
	11868	(height of soclc)		12368	(height of soclc)
	11869	Uncleancd. Chip at the front of the base of the		12369	Uncleancd. Chip at the front of the base of the
	11870	soclc. Name painted on soclc (`H.RH. the Duke		12370	soclc. Name painted on soclc (`H.RH. the Duke
	11871	of sussex.).		12371	of sussex.).
	11872	Chantrey aft, no. 132; soclc label, no, 60; I.ane		12372	Chantrey aft, no. 132; soclc label, no, 60; I.ane
	11873	Poole. no. 644.		12373	Poole. no. 644.
	11874	Marble in the Frccmason's Hall, I|)ndon.		12374	Marble in the Frccmason's Hall, I|)ndon.
	11875	Commissioned 1829 by the Royal ljodge of		12375	Commissioned 1829 by the Royal ljodge of
	11876	Freemasons, completed 1831 (RA Ledger, p.		12376	Freemasons, completed 1831 (RA Ledger, p.
n			n	12377	@@PROCESS
	11877	224), exhibited Royal Academy 1832 (no.		12378	224), exhibited Royal Academy 1832 (no.
	11878	1218). The duke of sussex was the sixth son		12379	1218). The duke of sussex was the sixth son
	11879	of King Gcorgc Ill. He was a Whig in politics		12380	of King Gcorgc Ill. He was a Whig in politics
	11880	in opposition to the rest of his finily.		12381	in opposition to the rest of his finily.
n			n	12382	@@PROCESS
	11881	768. George Granville Levcson-		12383	768. George Granville Levcson-
	11882	Gower, 2nd duke of		12384	Gower, 2nd duke of
	11883	SUTHERI.AND ( 1786-1861)		12385	SUTHERI.AND ( 1786-1861)
	11884	75.2 cms. (height, including soclc); 12.4 cms.		12386	75.2 cms. (height, including soclc); 12.4 cms.
	11885	(height of socle)		12387	(height of socle)
	11886	Unclcaned. Slight flaking cspccially in drapery.		12388	Unclcaned. Slight flaking cspccially in drapery.
	11887	Nanc painted on soclc.		12389	Nanc painted on soclc.
	11888	Chantrey Sft, no. 133; I.anc Poole, no. 645.		12390	Chantrey Sft, no. 133; I.anc Poole, no. 645.
	11889	Marble, dated 1829, in the Royal		12391	Marble, dated 1829, in the Royal
	11890	Hordcultural Society, I.ondon.		12392	Hordcultural Society, I.ondon.
	11891	Commissioned 1828; exhibited Royal		12393	Commissioned 1828; exhibited Royal
	11892	Academy 1829 (no. 1203, as marquess of		12394	Academy 1829 (no. 1203, as marquess of
	11893	Stafford), paid for 1830 (Potts, no. 25). A		12395	Stafford), paid for 1830 (Potts, no. 25). A
	11894	replica was commissioncd by the duchess in		12396	replica was commissioncd by the duchess in
	11895	1829 and completed in 1830. This is in the		12397	1829 and completed in 1830. This is in the
	11896	National Portrait Gallery, I.ondon ( 5597).		12398	National Portrait Gallery, I.ondon ( 5597).
	11897	The duke was one of the wealthiest men in		12399	The duke was one of the wealthiest men in
	11898	Britain.		12400	Britain.
n			n	12401	@@PROCESS
	11899	769. Charles Manners SUTroN,		12402	769. Charles Manners SUTroN,
	11900	archbishop of Canterbury		12403	archbishop of Canterbury
	11901	(1755-1828)		12404	(1755-1828)
	11902	56,5 cms. (height, excluding socle); 11.6 cms.		12405	56,5 cms. (height, excluding socle); 11.6 cms.
	11903	(height of sorlc )		12406	(height of sorlc )
	11904	Unclcaned. Bust detached ffom soclc which is		12407	Unclcaned. Bust detached ffom soclc which is
	11905	broken in two pieces. The nose and proper left		12408	broken in two pieces. The nose and proper left
	11906	carlobe broken off (fragments survive). Name		12409	carlobe broken off (fragments survive). Name
	11907	palntcd on soclc.		12410	palntcd on soclc.
	11908	Chantrey aft, no. 134; soclc label, no. 57; hanc		12411	Chantrey aft, no. 134; soclc label, no. 57; hanc
	11909	Poole, no, 646.		12412	Poole, no, 646.
	11910	The commission sccms not to be recorded in		12413	The commission sccms not to be recorded in
	11911	the RA Ledger. A plaster cast of the marble		12414	the RA Ledger. A plaster cast of the marble
	11912	is in Emmanuel Concgc hibrary, Cambridge.		12415	is in Emmanuel Concgc hibrary, Cambridge.
n			n	12416	@@PROCESS
	11913	246		12417	246
n			n	12418	@@PROCESS
	11914	770. George Watson TAYLOR MP		12419	770. George Watson TAYLOR MP
	11915	(d. 1841)		12420	(d. 1841)
	11916	69.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms.		12421	69.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms.
	11917	(height of soclc)		12422	(height of soclc)
	11918	Uncleaned. Flaking on drapery. Socle dctachcd and		12423	Uncleaned. Flaking on drapery. Socle dctachcd and
	11919	refixed. Chips to front of soclc to proper left.		12424	refixed. Chips to front of soclc to proper left.
	11920	Chantrey Sft, no. 135; I.arc Poolc, no. 647.		12425	Chantrey Sft, no. 135; I.arc Poolc, no. 647.
	11921	Commis§ioned 1819, completed 1820, a.nd		12426	Commis§ioned 1819, completed 1820, a.nd
	11922	noted as unpaid (RA Ledger, p. 89), exhibited		12427	noted as unpaid (RA Ledger, p. 89), exhibited
	11923	Royal Academy 1820 (no. 1044). Taylor was		12428	Royal Academy 1820 (no. 1044). Taylor was
	11924	MP for Devizes.		12429	MP for Devizes.
n			n	12430	@@PROCESS
	11925	771. Sir Matthew TIERNEY Bt.		12431	771. Sir Matthew TIERNEY Bt.
	11926	(1776-1845)		12432	(1776-1845)
	11927	73 cms. (height, including socle); 12.9 cms.		12433	73 cms. (height, including socle); 12.9 cms.
	11928	(height of socle)		12434	(height of socle)
	11929	Uncleaned. Superficial losses to back of proper left		12435	Uncleaned. Superficial losses to back of proper left
	11930	shoulder. Point of nose broken off, refixed, and		12436	shoulder. Point of nose broken off, refixed, and
	11931	detached. Name painted on socle.		12437	detached. Name painted on socle.
	11932	Chantrey Sft, no. 136; socle label, no. 80; Irme		12438	Chantrey Sft, no. 136; socle label, no. 80; Irme
	11933	Poole. no. 648.		12439	Poole. no. 648.
	11934	Commissioned 1827, completed 1828, and		12440	Commissioned 1827, completed 1828, and
	11935	presented by the sculptor to I.ady Tiemey (RA		12441	presented by the sculptor to I.ady Tiemey (RA
	11936	Ledger, p. 202), perhaps in gratitude for		12442	Ledger, p. 202), perhaps in gratitude for
	11937	medical services. Tiemey was physician to		12443	medical services. Tiemey was physician to
	11938	RIng George IV and RIng William IV.		12444	RIng George IV and RIng William IV.
n			n	12445	@@PROCESS
	11939	772. Thomas TOMKINS		12446	772. Thomas TOMKINS
	11940	(1743-1816)		12447	(1743-1816)
	11941	59.6 cms. (height, including soclc); 10,2 cms.		12448	59.6 cms. (height, including soclc); 10,2 cms.
	11942	(height of socle )		12449	(height of socle )
	11943	Cleaned, losses to upper tip and forchcad filled, and		12450	Cleaned, losses to upper tip and forchcad filled, and
	11944	shellac rencwcd by Rachcl Kcnward. Chips missing		12451	shellac rencwcd by Rachcl Kcnward. Chips missing
	11945	from curl over proper left car and to base of socle.		12452	from curl over proper left car and to base of socle.
	11946	The nose and upper lip were broken off and		12453	The nose and upper lip were broken off and
	11947	rcattached probably in the last century: the join is		12454	rcattached probably in the last century: the join is
	11948	very obvious. Name formerly painted on socle		12455	very obvious. Name formerly painted on socle
	11949	`Tompkins Esq'.		12456	`Tompkins Esq'.
	11950	Chantrey Sft, no. 137; I.anc Poolc, no. 649.		12457	Chantrey Sft, no. 137; I.anc Poolc, no. 649.
	11951	Marble in the British Museum dated 1816.		12458	Marble in the British Museum dated 1816.
	11952	Commissioncd 1816, completed 1817 (RA		12459	Commissioncd 1816, completed 1817 (RA
	11953	Ledger, p. 39); exhibited Royal Academy		12460	Ledger, p. 39); exhibited Royal Academy
	11954	presumably as a cast 1816 (no. 948).		12461	presumably as a cast 1816 (no. 948).
	11955	Tomkins was author of the BG¢„fS.GJ a/		12462	Tomkins was author of the BG¢„fS.GJ a/
	11956	Wr!.f!."g. He kept a writing school in		12463	Wr!.f!."g. He kept a writing school in
	11957	Ilondon. The identification is due to lane		12464	Ilondon. The identification is due to lane
	11958	Poole who noted the similarity with an		12465	Poole who noted the similarity with an
	11959	engraving of a portrait of Tomkins by		12466	engraving of a portrait of Tomkins by
	11960	Englcheart.		12467	Englcheart.
n			n	12468	@@PROCESS
	11961	767		12469	767
n			n	12470	@@PROCESS
	11962	768		12471	768
n			n	12472	@@PROCESS
	11963	770		12473	770
	11964	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		12474	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	12475	@@PROCESS
	11965	773. John Home TOORE		12476	773. John Home TOORE
	11966	(1736-1812)		12477	(1736-1812)
	11967	63.5 cms, (height, including socle); 8 cms.		12478	63.5 cms, (height, including socle); 8 cms.
	11968	( height of socle)		12479	( height of socle)
	11969	Coated with whitewash, now grubby. Flaking		12480	Coated with whitewash, now grubby. Flaking
	11970	around nose and proper right eyebrow probably		12481	around nose and proper right eyebrow probably
	11971	indicates rcpalrs. Crack bctwecn bust and socle		12482	indicates rcpalrs. Crack bctwecn bust and socle
	11972	repaired. Incised in the model on the back of the		12483	repaired. Incised in the model on the back of the
	11973	bust: `modelled by F.L.		12484	bust: `modelled by F.L.
	11974	Chantrey/Published/December I/1810.		12485	Chantrey/Published/December I/1810.
	11975	Chantrey Sft, no. 138; I.ane Poole, no. 650.		12486	Chantrey Sft, no. 138; I.ane Poole, no. 650.
	11976	Marble in the Fitzwilliam Museum,		12487	Marble in the Fitzwilliam Museum,
	11977	Cambridge. Exhibited Royal Academy 1811		12488	Cambridge. Exhibited Royal Academy 1811
	11978	(no. 945). The incised inscription on the		12489	(no. 945). The incised inscription on the
	11979	plaster suggests that an edition in plaster was		12490	plaster suggests that an edition in plaster was
	11980	probably available in 1810, perhaps previous		12491	probably available in 1810, perhaps previous
	11981	to the completion of the marble. The bust		12492	to the completion of the marble. The bust
	11982	exhibited 1811 may also have been a plaster,		12493	exhibited 1811 may also have been a plaster,
	11983	but the RA I.edger (p. 81) records a version		12494	but the RA I.edger (p. 81) records a version
	11984	commissioned 1818 and completed 1820 at		12495	commissioned 1818 and completed 1820 at
	11985	a reduced price ( loo guineas) appropriate for		12496	a reduced price ( loo guineas) appropriate for
	11986	a replica-this was not paid for and the bust		12497	a replica-this was not paid for and the bust
	11987	was presented by Lady Chantrey to the		12498	was presented by Lady Chantrey to the
	11988	Fitzwilliam in 1861. Potts (no. 5) does not		12499	Fitzwilliam in 1861. Potts (no. 5) does not
	11989	discuss the bust exhibited in 1811 or the		12500	discuss the bust exhibited in 1811 or the
	11990	inscription on the plaster. Chantrey's bust of		12501	inscription on the plaster. Chantrey's bust of
	11991	Tookc's political ally and fiiend Burdctt was		12502	Tookc's political ally and fiiend Burdctt was
	11992	also available in a plaster edition (see No.		12503	also available in a plaster edition (see No.
n			n	12504	@@PROCESS
	11993	694). Tooke, a philologist and radical		12505	694). Tooke, a philologist and radical
	11994	politician, was a close friend of Chantrey and		12506	politician, was a close friend of Chantrey and
	11995	did much to support him in his early years in		12507	did much to support him in his early years in
	11996	London. The bust is shown in a pastel portrait		12508	London. The bust is shown in a pastel portrait
	11997	by Cha.ntrey's ffiend John Raphael Smith		12509	by Cha.ntrey's ffiend John Raphael Smith
	11998	dated July 1811 of Tooke's illegitimate		12510	dated July 1811 of Tooke's illegitimate
	11999	daughters Mary and Charlotte Hart (lot 43,		12511	daughters Mary and Charlotte Hart (lot 43,
	12000	Sotheby's, I.ondon, 16 November 1988).		12512	Sotheby's, I.ondon, 16 November 1988).
n			n	12513	@@PROCESS
	12001	774. Queen VICTORIA		12514	774. Queen VICTORIA
	12002	(1819-1901)		12515	(1819-1901)
	12003	69.6 cms. (height, including socle); 12.2 cms.		12516	69.6 cms. (height, including socle); 12.2 cms.
	12004	(height of socle)		12517	(height of socle)
	12005	Clcancd, base repaired, and shellac renewed by		12518	Clcancd, base repaired, and shellac renewed by
	12006	Rachcl Kenward. An iron dowcl (shightly rusting)		12519	Rachcl Kenward. An iron dowcl (shightly rusting)
	12007	visible at the top of the soclc. Some points visible.		12520	visible at the top of the soclc. Some points visible.
	12008	Chantrey 5ft, no. 140; former soclc label, no. 59;		12521	Chantrey 5ft, no. 140; former soclc label, no. 59;
	12009	Lane Poolc, no. 652.		12522	Lane Poolc, no. 652.
	12010	Marble, dated 1839, at Windsor Castle.		12523	Marble, dated 1839, at Windsor Castle.
	12011	Replica, dated 1841, in National Portrait		12524	Replica, dated 1841, in National Portrait
	12012	Gallery (1716). First Commissioned 1838,		12525	Gallery (1716). First Commissioned 1838,
	12013	complctcd and paid for 1840 (RA Ledger, p.		12526	complctcd and paid for 1840 (RA Ledger, p.
n			n	12527	@@PROCESS
	12014	294), exhibited Royal Academy 1840 (no.		12528	294), exhibited Royal Academy 1840 (no.
	12015	1070, specified as marble).		12529	1070, specified as marble).
	12016	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY		12530	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	12531	@@PROCESS
	12017	775. `Mr WARP'		12532	775. `Mr WARP'
	12018	57.5 cms. (height, including soclc); 11.4 cms.		12533	57.5 cms. (height, including soclc); 11.4 cms.
	12019	(height of socle, including tablet)		12534	(height of socle, including tablet)
	12020	Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh, Vestiges		12535	Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh, Vestiges
	12021	of shellac in the hair. Much of the surface scoured.		12536	of shellac in the hair. Much of the surface scoured.
	12022	Deep scratches on temple to proper right.		12537	Deep scratches on temple to proper right.
	12023	Chantrey aft, no. 141; I.anc Poole, no. 653.		12538	Chantrey aft, no. 141; I.anc Poole, no. 653.
	12024	There is no record of this commission in the		12539	There is no record of this commission in the
	12025	Royal Academy I.cdger. In the early lists of		12540	Royal Academy I.cdger. In the early lists of
	12026	the Sfts the sitter is identified simply as `Mr		12541	the Sfts the sitter is identified simply as `Mr
	12027	Warp, merchant'. The marble was lot 149,		12542	Warp, merchant'. The marble was lot 149,
	12028	Christie's, I.ondon, 24 September 1987 as `A		12543	Christie's, I.ondon, 24 September 1987 as `A
	12029	rare early nineteenth century English marble		12544	rare early nineteenth century English marble
	12030	bust of an elderly gentleman' chiselled		12545	bust of an elderly gentleman' chiselled
	12031	`CHANTREy, SCULPTOR 1816'.		12546	`CHANTREy, SCULPTOR 1816'.
n			n	12547	@@PROCESS
	12032	776. James WATT (1736-1819)		12548	776. James WATT (1736-1819)
	12033	65.9 cms. (height, including socle); 12.6 cms.		12549	65.9 cms. (height, including socle); 12.6 cms.
	12034	(heightofsocle)		12550	(heightofsocle)
	12035	Uncleancd, Extensive flaking especially on face.		12551	Uncleancd, Extensive flaking especially on face.
	12036	Vestiges of name painted on soclc.		12552	Vestiges of name painted on soclc.
	12037	Chantrey rift, no. 143; soclc Label, no, 124; I.ane		12553	Chantrey rift, no. 143; soclc Label, no, 124; I.ane
	12038	Pcolc, no. 655.		12554	Pcolc, no. 655.
	12039	Numerous marble versions, of which that in		12555	Numerous marble versions, of which that in
	12040	the possession of I.ord Gibson-Watt (Potts,		12556	the possession of I.ord Gibson-Watt (Potts,
	12041	no. 16) is likely to be the second made. The		12557	no. 16) is likely to be the second made. The
	12042	first, commissioned by Watt himself in 1814,		12558	first, commissioned by Watt himself in 1814,
	12043	completed and exhibited Royal Academy in		12559	completed and exhibited Royal Academy in
	12044	1815 (no. 886), probably passed, on Watt's		12560	1815 (no. 886), probably passed, on Watt's
	12045	death, to Matthew Boulton. The replica		12561	death, to Matthew Boulton. The replica
	12046	ordered by Jancs Wan junior, the engiveer's		12562	ordered by Jancs Wan junior, the engiveer's
	12047	son, in 1822 was supplied and paid for in the		12563	son, in 1822 was supplied and paid for in the
	12048	same year (RA Ledger, p. 136-Potts dates		12564	same year (RA Ledger, p. 136-Potts dates
	12049	this transaction to 1816 presumably because		12565	this transaction to 1816 presumably because
	12050	the bust with which hc identifies it is dated		12566	the bust with which hc identifies it is dated
	12051	1816, but the bust may have been made		12567	1816, but the bust may have been made
	12052	previous to the order). Watt invented, among		12568	previous to the order). Watt invented, among
	12053	much else, an improved steam engive. Scc		12569	much else, an improved steam engive. Scc
	12054	No. 663.		12570	No. 663.
n			n	12571	@@PROCESS
	12055	777. Arthur Wellesley, duke of		12572	777. Arthur Wellesley, duke of
	12056	WELLINGTON ( 1769-1852)		12573	WELLINGTON ( 1769-1852)
	12057	77.9 cms. (height, including socle); 12.I cms.		12574	77.9 cms. (height, including socle); 12.I cms.
	12058	(height of sorlc)		12575	(height of sorlc)
	12059	Unclcaned, Stight flaking. Some scratches to the		12576	Unclcaned, Stight flaking. Some scratches to the
	12060	drapery. Chips missing to hair and to eyebrow to		12577	drapery. Chips missing to hair and to eyebrow to
	12061	proper right. loose on socLe.		12578	proper right. loose on socLe.
	12062	Chantrey Sft, no. 146; I.one Poole, no. 658.		12579	Chantrey Sft, no. 146; I.one Poole, no. 658.
	12063	Marbles at Windsor Castle, dated 1828,		12580	Marbles at Windsor Castle, dated 1828,
	12064	Buckingham Palace, dated 1837, and		12581	Buckingham Palace, dated 1837, and
	12065	Petworth House. The latter version		12582	Petworth House. The latter version
	12066	commissioned by the earl of Egremont in		12583	commissioned by the earl of Egremont in
	12067	1828, completed in the same year, and paid		12584	1828, completed in the same year, and paid
	12068	for 1831 (RA Ledger, p. 206) and that		12585	for 1831 (RA Ledger, p. 206) and that
	12069	commissioned by Ilord Brownlow 1836,		12586	commissioned by Ilord Brownlow 1836,
n			n	12587	@@PROCESS
	12070	248		12588	248
	12071	completed 1840 (ibid. 278), arc likely to be		12589	completed 1840 (ibid. 278), arc likely to be
	12072	replicas. Wellington was Commander-in-		12590	replicas. Wellington was Commander-in-
	12073	Chief of the British Army in the Napoleonic		12591	Chief of the British Army in the Napoleonic
	12074	Wars and subsequently Tory Prime Minister,		12592	Wars and subsequently Tory Prime Minister,
	12075	1827-30. See No. 778.		12593	1827-30. See No. 778.
n			n	12594	@@PROCESS
	12076	778. Arthur Wellesley, duke of		12595	778. Arthur Wellesley, duke of
	12077	WELLINGTON ( 1769-1852)		12596	WELLINGTON ( 1769-1852)
	12078	83.5 cms. (height)		12597	83.5 cms. (height)
	12079	Coated with whitewash. now grubby and flaking in		12598	Coated with whitewash. now grubby and flaking in
	12080	several spots on the face revealing dirt below. A		12599	several spots on the face revealing dirt below. A
	12081	stight chip also lower front of chest to proper right.		12600	stight chip also lower front of chest to proper right.
	12082	Chantrey Sft, no. 147; hanc Poolc, no. 659.		12601	Chantrey Sft, no. 147; hanc Poolc, no. 659.
	12083	Modelled in 1814, laid aside until 1835, when		12602	Modelled in 1814, laid aside until 1835, when
	12084	sold (RA Ledger, p. 189). See No. 777.		12603	sold (RA Ledger, p. 189). See No. 777.
n			n	12604	@@PROCESS
	12085	779. Benjamin WEST PRA		12605	779. Benjamin WEST PRA
	12086	(1738-1820)		12606	(1738-1820)
	12087	61.7 cms. (height, including socle); 10.7 cms.		12607	61.7 cms. (height, including socle); 10.7 cms.
	12088	(hcightofsoclc)		12608	(hcightofsoclc)
	12089	Bust coated with whitewash, now grubby and		12609	Bust coated with whitewash, now grubby and
	12090	flaking. Socle uncleaned and uncoated, A large		12610	flaking. Socle uncleaned and uncoated, A large
	12091	repaired break bctwccn soclc and bust now loose.		12611	repaired break bctwccn soclc and bust now loose.
	12092	Name painted on socle.		12612	Name painted on socle.
	12093	Chantrey Sft, no. 148; I.ane Poole, no. 660.		12613	Chantrey Sft, no. 148; I.ane Poole, no. 660.
	12094	Marbles in the Royal Academy and the		12614	Marbles in the Royal Academy and the
	12095	National Portrait Gallery, I.ondon (607), both		12615	National Portrait Gallery, I.ondon (607), both
	12096	dated 1818. The latter was commissioned		12616	dated 1818. The latter was commissioned
	12097	1817, completed 1818 (Potts, no.11, RA		12617	1817, completed 1818 (Potts, no.11, RA
	12098	Ledger, p. 29); the former was exhibited		12618	Ledger, p. 29); the former was exhibited
	12099	Royal Academy 1818 (no.1104) and		12619	Royal Academy 1818 (no.1104) and
	12100	presented by the sculptor to the Academy		12620	presented by the sculptor to the Academy
	12101	(RA Ledger, p. 83). Both were based on the		12621	(RA Ledger, p. 83). Both were based on the
	12102	plaster model exhibited at the Royal Academy		12622	plaster model exhibited at the Royal Academy
	12103	in 1811. West was President of the Royal		12623	in 1811. West was President of the Royal
	12104	Academy 1792-1820. He was one of the		12624	Academy 1792-1820. He was one of the
	12105	leading history painters in Britain.		12625	leading history painters in Britain.
n			n	12626	@@PROCESS
	12106	780. Robert Grosvenor, lst		12627	780. Robert Grosvenor, lst
	12107	marquess of WESTMINSTER		12628	marquess of WESTMINSTER
	12108	(1767-1847)		12629	(1767-1847)
	12109	79.9 cms. (height, including socle); 13.3 cms.		12630	79.9 cms. (height, including socle); 13.3 cms.
	12110	(height of soclc)		12631	(height of soclc)
	12111	Uncleaned. Flaking, especially in drapery. An		12632	Uncleaned. Flaking, especially in drapery. An
	12112	unusually red shellac on the face. Name painted on		12633	unusually red shellac on the face. Name painted on
	12113	socle.		12634	socle.
	12114	Chantrey Sft, no. 149; Imc Poole, no. 661.		12635	Chantrey Sft, no. 149; Imc Poole, no. 661.
	12115	Marble dated 1838 recorded at Eaton Hall,		12636	Marble dated 1838 recorded at Eaton Hall,
	12116	Chcshirc, by Gunnis. Commissioncd 1831,		12637	Chcshirc, by Gunnis. Commissioncd 1831,
	12117	completed 1839, paid for 1842 (RA Ledger,		12638	completed 1839, paid for 1842 (RA Ledger,
	12118	p. 236). The marquess was one of the		12639	p. 236). The marquess was one of the
	12119	wealthiest men in Britain.		12640	wealthiest men in Britain.
	12120	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		12641	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	12642	@@PROCESS
	12121	781. REg WILLIAM IV		12643	781. REg WILLIAM IV
	12122	(1765-1837)		12644	(1765-1837)
	12123	78,6 cms, (height, including socle); 13,3 cms,		12645	78,6 cms, (height, including socle); 13,3 cms,
	12124	(height of soclc)		12646	(height of soclc)
	12125	Coated with whitewash, now grubby.		12647	Coated with whitewash, now grubby.
	12126	Chantrey dft, no. 150; I.ape Poolc, no. 662.		12648	Chantrey dft, no. 150; I.ape Poolc, no. 662.
	12127	Marbles at Pcnshurst Place, Kent (dated		12649	Marbles at Pcnshurst Place, Kent (dated
	12128	1831 ); Buckingham Palace; Windsor Castle		12650	1831 ); Buckingham Palace; Windsor Castle
	12129	(dated 1837); the Goldsmith's Company		12651	(dated 1837); the Goldsmith's Company
	12130	(dated 1835); the Royal Academy (dated		12652	(dated 1835); the Royal Academy (dated
	12131	1841 ); Eton College. The Penshurst version		12653	1841 ); Eton College. The Penshurst version
	12132	commissioned 1829, exhibited Royal		12654	commissioned 1829, exhibited Royal
	12133	Academy 1831 (no.1190). Replica		12655	Academy 1831 (no.1190). Replica
	12134	commissioned 1830 for the Goldsmiths'		12656	commissioned 1830 for the Goldsmiths'
	12135	Company, completed 1835 (Potts, no. 3),		12657	Company, completed 1835 (Potts, no. 3),
	12136	another commissioned 1836 for Eton		12658	another commissioned 1836 for Eton
	12137	College, completed 1838, and paid for 1839		12659	College, completed 1838, and paid for 1839
	12138	(RA Ledger, p. 280).		12660	(RA Ledger, p. 280).
n			n	12661	@@PROCESS
	12139	782. Horace Hayman WII.SON		12662	782. Horace Hayman WII.SON
	12140	(1786-1860)		12663	(1786-1860)
	12141	78.6 cms. (height, including soclc); 13.6 cms.		12664	78.6 cms. (height, including soclc); 13.6 cms.
	12142	(height of socle)		12665	(height of socle)
	12143	Uncleancd. Proper left eyelid chipped. Name		12666	Uncleancd. Proper left eyelid chipped. Name
	12144	painted on soclc.		12667	painted on soclc.
	12145	Chantrey gift, no. 151; I.anc Poolc, no. 663.		12668	Chantrey gift, no. 151; I.anc Poolc, no. 663.
	12146	Commissioned 1835 for the Asiatic Society		12669	Commissioned 1835 for the Asiatic Society
	12147	of Bengal, Calcutta, completed 1837 (RA		12670	of Bengal, Calcutta, completed 1837 (RA
	12148	Ijedger, p. 272), exhibited Royal Academy		12671	Ijedger, p. 272), exhibited Royal Academy
	12149	1837 (no. 1286, specified as marble). Wilson		12672	1837 (no. 1286, specified as marble). Wilson
	12150	was Professor of Sanskrit in the University of		12673	was Professor of Sanskrit in the University of
	12151	Oxford.		12674	Oxford.
n			n	12675	@@PROCESS
	12152	783. Wflhian Hyde WOLIASTON		12676	783. Wflhian Hyde WOLIASTON
	12153	(1766-1828)		12677	(1766-1828)
	12154	72.3 cms. (height, including socle); 12.9 cms.		12678	72.3 cms. (height, including socle); 12.9 cms.
	12155	(height of §acle)		12679	(height of §acle)
	12156	Uncleaned. Name painted on soclc ( `W.H.		12680	Uncleaned. Name painted on soclc ( `W.H.
	12157	Wollaston, M.D.'). Incised in the model on the		12681	Wollaston, M.D.'). Incised in the model on the
	12158	back `F.C.' in a very cursive hand and `DIED 22. D£C.		12682	back `F.C.' in a very cursive hand and `DIED 22. D£C.
	12159	1828/WILLIAM HyDE WOLLASTON/M.D. V.P.RS.'		12683	1828/WILLIAM HyDE WOLLASTON/M.D. V.P.RS.'
	12160	Chantrcy Sft, no. 152; socle Label, no. 128; Ime		12684	Chantrcy Sft, no. 152; socle Label, no. 128; Ime
	12161	Poole, no, 664.		12685	Poole, no, 664.
	12162	Commissioned 1829, completed 1830, paid		12686	Commissioned 1829, completed 1830, paid
	12163	for 1832 (RA Ledger, p. 221). Wollaston		12687	for 1832 (RA Ledger, p. 221). Wollaston
	12164	was a Fellow and Vice-Pre§idcnt of the Royal		12688	was a Fellow and Vice-Pre§idcnt of the Royal
	12165	Society.		12689	Society.
n			n	12690	@@PROCESS
	12166	782		12691	782
n			n	12692	@@PROCESS
	12167	249		12693	249
	12168	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		12694	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
n			n	12695	@@PROCESS
	12169	784. William WORDSWORTH		12696	784. William WORDSWORTH
	12170	(1770-1850)		12697	(1770-1850)
	12171	57.5 cms. (height)		12698	57.5 cms. (height)
	12172	Clcancd (to plaster) by Mohanmed Saleh. Points		12699	Clcancd (to plaster) by Mohanmed Saleh. Points
	12173	visible.		12700	visible.
	12174	Chantrey dft, no. 153; I-anc Poole, no. 665.		12701	Chantrey dft, no. 153; I-anc Poole, no. 665.
	12175	Marble bust, dated 1822, Liby Library,		12702	Marble bust, dated 1822, Liby Library,
	12176	University of Indiana, Bloomington.		12703	University of Indiana, Bloomington.
	12177	Commissioned by Sir George Beaumont		12704	Commissioned by Sir George Beaumont
	12178	1820, completed and paid for 1821 (RA		12705	1820, completed and paid for 1821 (RA
	12179	Ledger, p. 118), exhibited Royal Academy		12706	Ledger, p. 118), exhibited Royal Academy
	12180	1821 (no.1134). Potts, no.13. A plaster		12707	1821 (no.1134). Potts, no.13. A plaster
	12181	cast, presumably supplied by Chantrey, was		12708	cast, presumably supplied by Chantrey, was
	12182	in Scott's study at Abbots ford by 1832. By		12709	in Scott's study at Abbots ford by 1832. By
	12183	1822 Wordsworth enjoyed great fame as a		12710	1822 Wordsworth enjoyed great fame as a
	12184	poet, and by 1830 he was the most admired		12711	poet, and by 1830 he was the most admired
	12185	living British poet.		12712	living British poet.
n			n	12713	@@PROCESS
	12186	785. Sir Jeffrey WYATVILLE RA		12714	785. Sir Jeffrey WYATVILLE RA
	12187	(1766-1840)		12715	(1766-1840)
	12188	74.I cms. (height, including soclc); 13.8 cms.		12716	74.I cms. (height, including soclc); 13.8 cms.
	12189	(height of socle)		12717	(height of socle)
	12190	Uncleaned. Flaking extensively. Nanc painted on		12718	Uncleaned. Flaking extensively. Nanc painted on
	12191	socle.		12719	socle.
	12192	Chantrey 5ft, no. 154; I.ane Poole, no. 666.		12720	Chantrey 5ft, no. 154; I.ane Poole, no. 666.
	12193	Marble at Windsor Castle, dated 1837.		12721	Marble at Windsor Castle, dated 1837.
	12194	Commissioned 1835, completed 1840 (RA		12722	Commissioned 1835, completed 1840 (RA
	12195	Ledger, p. 274), exhibited 1837 (no. 1285).		12723	Ledger, p. 274), exhibited 1837 (no. 1285).
	12196	Wyatville was one of the most successful		12724	Wyatville was one of the most successful
	12197	architects of his generation.		12725	architects of his generation.
n			n	12726	@@PROCESS
	12198	250		12727	250
	12199	APPENDIX 11		12728	APPENDIX 11
	12200	British Furniture in the Ashmolean Museum		12729	British Furniture in the Ashmolean Museum
	12201	This list, unlike those for other schools, is not complete. Some		12730	This list, unlike those for other schools, is not complete. Some
	12202	of the chairs and tables-mostly modern ones, but also some		12731	of the chairs and tables-mostly modern ones, but also some
	12203	which are old but commonplace-used by the Museum staff in		12732	which are old but commonplace-used by the Museum staff in
	12204	their offices or by the invi$1ators in the galleries are not included.		12733	their offices or by the invi$1ators in the galleries are not included.
	12205	Also I have listed only a few of the display cases. With reluctance		12734	Also I have listed only a few of the display cases. With reluctance
	12206	I have omitted the handsome gallery furniture commissioned or		12735	I have omitted the handsome gallery furniture commissioned or
	12207	acquired by C. F. Bell-for instance, the six walnut bracketed		12736	acquired by C. F. Bell-for instance, the six walnut bracketed
	12208	wall cases (`slopes') used for the plaquettcs and medals and		12737	wall cases (`slopes') used for the plaquettcs and medals and
	12209	originally also for the miniatures; the walnut table supporting		12738	originally also for the miniatures; the walnut table supporting
	12210	the brass-framed glass case at present containing the Hispano-		12739	the brass-framed glass case at present containing the Hispano-
	12211	Morcsque ware; the six walnut curule chairs; and the oak sloping		12740	Morcsque ware; the six walnut curule chairs; and the oak sloping
	12212	case now used for the display of drawings. Also noteworthy are		12741	case now used for the display of drawings. Also noteworthy are
	12213	the cases, of shedua and American black walnut, made in recent		12742	the cases, of shedua and American black walnut, made in recent
	12214	years by John Milncs for the drawings, the porcelain, and the		12743	years by John Milncs for the drawings, the porcelain, and the
	12215	textiles, and the walnut display cases on columnar supports made		12744	textiles, and the walnut display cases on columnar supports made
	12216	for the Hill couection of musical instruments in the 1930s		12745	for the Hill couection of musical instruments in the 1930s
	12217	previous to their donation to the Museum.		12746	previous to their donation to the Museum.
	12218	This list, like those of furniture of other schools, docs not		12747	This list, like those of furniture of other schools, docs not
	12219	include frames, nor clock cases (although some of the English		12748	include frames, nor clock cases (although some of the English
	12220	1. Court cupboard of walnut and other		12749	1. Court cupboard of walnut and other
	12221	woods with lion and unicorn supporters. I,ate		12750	woods with lion and unicorn supporters. I,ate
	12222	sixteenth century. Cat. No. 600.		12751	sixteenth century. Cat. No. 600.
	12223	2. Octagonal table of oak with a single solid		12752	2. Octagonal table of oak with a single solid
	12224	octagonal support ornamented with		12753	octagonal support ornamented with
	12225	caryatids. Probably late sixteenth century in		12754	caryatids. Probably late sixteenth century in
	12226	parts. Cat. No. 601.		12755	parts. Cat. No. 601.
	12227	3. Small coffer of oak, the front and lid and		12756	3. Small coffer of oak, the front and lid and
	12228	spandrels carved with abstract patterns,		12757	spandrels carved with abstract patterns,
	12229	`Edward Braye 1601' chiselled prominently		12758	`Edward Braye 1601' chiselled prominently
	12230	on the front. No provenance recorded. A		12759	on the front. No provenance recorded. A
	12231	cutting from a sale catalogue gives		12760	cutting from a sale catalogue gives
	12232	Knaresborough Castle as source. Neither the		12761	Knaresborough Castle as source. Neither the
	12233	ornamental carving nor the lettering look		12762	ornamental carving nor the lettering look
	12234	genuine in style: both were probably added		12763	genuine in style: both were probably added
	12235	to a coffer, probably of the sixteenth or		12764	to a coffer, probably of the sixteenth or
	12236	seventeenth century, which was decorated		12765	seventeenth century, which was decorated
	12237	only with notched comers.		12766	only with notched comers.
	12238	4. Chest of oak and walnut, carved with		12767	4. Chest of oak and walnut, carved with
	12239	arcading and flutcd frieze. I.ate sixteenth		12768	arcading and flutcd frieze. I.ate sixteenth
	12240	century. No provenance recorded. The chest		12769	century. No provenance recorded. The chest
	12241	would oriSnally have been ornamented with		12770	would oriSnally have been ornamented with
	12242	stumpy pilasters supporting the arches. Its		12771	stumpy pilasters supporting the arches. Its
	12243	feet have also been cut down. It retains what		12772	feet have also been cut down. It retains what
	12244	may be origival pin hinges.		12773	may be origival pin hinges.
	12245	5. Side table (`Credencc table') of oak with		12774	5. Side table (`Credencc table') of oak with
	12246	a hinged top, octagonal when open, carved		12775	a hinged top, octagonal when open, carved
	12247	with an arcaded frieze including fluting and		12776	with an arcaded frieze including fluting and
	12248	ribbing between consoles, on five legs of		12777	ribbing between consoles, on five legs of
	12249	ribbed baluster form (of which the back one		12778	ribbed baluster form (of which the back one
	12250	long-case clocks are of lacquer and marquetry). Only one coin		12779	long-case clocks are of lacquer and marquetry). Only one coin
	12251	cabinet is listed here-the Combe cabinet which, like the Boulle		12780	cabinet is listed here-the Combe cabinet which, like the Boulle
	12252	medal cabinet and the Fitzwilliam p¢.Gfr¢ d#7i¢ cabinet (listed		12781	medal cabinet and the Fitzwilliam p¢.Gfr¢ d#7i¢ cabinet (listed
	12253	under French and Italian furniture), is on display outside the		12782	under French and Italian furniture), is on display outside the
	12254	Heberden Coin Room. Other fine, if less ornamental, British		12783	Heberden Coin Room. Other fine, if less ornamental, British
	12255	coin cabinets arc preserved within the Coin Room itself.		12784	coin cabinets arc preserved within the Coin Room itself.
	12256	In making this list, I have made use of a shorter one compiled		12785	In making this list, I have made use of a shorter one compiled
	12257	in 1970 by Paul Viney of Phillips, Oxford. I have received much		12786	in 1970 by Paul Viney of Phillips, Oxford. I have received much
	12258	advice on the earlier furniture from Edwin Willson. Ray Ansty		12787	advice on the earlier furniture from Edwin Willson. Ray Ansty
	12259	and John Brazier have provided me with much help identifying		12788	and John Brazier have provided me with much help identifying
	12260	the woods.		12789	the woods.
	12261	The Sft of Elizabeth Mallctt in 1961 was made in memory		12790	The Sft of Elizabeth Mallctt in 1961 was made in memory
	12262	of her parents Francis (himself a very notable benefactor) and		12791	of her parents Francis (himself a very notable benefactor) and
	12263	Margaret. The bequest of Ijady Henriques in 1953 was made		12792	Margaret. The bequest of Ijady Henriques in 1953 was made
	12264	in memory of her son Brydges Henriques (1894-1915). The		12793	in memory of her son Brydges Henriques (1894-1915). The
	12265	exact contents of the latter bequest arc unfortunately far from		12794	exact contents of the latter bequest arc unfortunately far from
	12266	clear and to avoid future confusion I have included in parcnthcsis		12795	clear and to avoid future confusion I have included in parcnthcsis
	12267	the corresponding descriptions in the lists made at the time.		12796	the corresponding descriptions in the lists made at the time.
	12268	slides out to support the open top), the four		12797	slides out to support the open top), the four
	12269	fi.ont legs on a plinth with six bun feet (the		12798	fi.ont legs on a plinth with six bun feet (the
	12270	back leg with its own bun foot). Early		12799	back leg with its own bun foot). Early
	12271	seventeenth century. Thought to have been		12800	seventeenth century. Thought to have been
	12272	presented by Elias Ashmolc in 1683.		12801	presented by Elias Ashmolc in 1683.
	12273	6. `Thrown Chair' of ash and oak with a		12802	6. `Thrown Chair' of ash and oak with a
	12274	triangular seat and a franc of numerous		12803	triangular seat and a franc of numerous
	12275	knobbly turned members. Perhaps early		12804	knobbly turned members. Perhaps early
	12276	seventeenth century. No provenance		12805	seventeenth century. No provenance
	12277	recorded. Such chairs were collected by		12806	recorded. Such chairs were collected by
	12278	antiquaries from Horace Walpole onwards in		12807	antiquaries from Horace Walpole onwards in
	12279	the crroncous belief they were medieval.		12808	the crroncous belief they were medieval.
	12280	Many imitations were made in the last		12809	Many imitations were made in the last
	12281	century. See C. Wainwright, 777c Roow¢##.c		12810	century. See C. Wainwright, 777c Roow¢##.c
	12282	J#fGr¢.or (I.ondon and New Haven, Conn. ,		12811	J#fGr¢.or (I.ondon and New Haven, Conn. ,
	12283	1989), 58-9.		12812	1989), 58-9.
	12284	7. Chest of oak, decorated on the front with		12813	7. Chest of oak, decorated on the front with
	12285	a band of geometric inlay of bog oak and		12814	a band of geometric inlay of bog oak and
	12286	holly in a dogtooth pattern framing three		12815	holly in a dogtooth pattern framing three
	12287	panels carved with geometric patterns within		12816	panels carved with geometric patterns within
	12288	lozenges. Early to mid-seventeenth century.		12817	lozenges. Early to mid-seventeenth century.
	12289	No provenance recorded. The feet have been		12818	No provenance recorded. The feet have been
	12290	cut down.		12819	cut down.
	12291	8. Chest or cupboard of oak, the front		12820	8. Chest or cupboard of oak, the front
	12292	panel, which is hinged at the top, framed by		12821	panel, which is hinged at the top, framed by
	12293	Ionic baluster pilasters, half pilasters also at		12822	Ionic baluster pilasters, half pilasters also at
	12294	the back of both sides, and front and sides		12823	the back of both sides, and front and sides
	12295	richly carved with strapwork, acanthus,		12824	richly carved with strapwork, acanthus,
	12296	palmettes, etc. Early to mid-seventeenth		12825	palmettes, etc. Early to mid-seventeenth
	12297	century in style. No provenance recorded.		12826	century in style. No provenance recorded.
	12298	The purpose of such a piece of furniture is		12827	The purpose of such a piece of furniture is
	12299	not easy to explain and parallels are hard to		12828	not easy to explain and parallels are hard to
	12300	find. It is probably a pastiche.		12829	find. It is probably a pastiche.
	12301	9. Armchair of oak with a panel back, carved		12830	9. Armchair of oak with a panel back, carved
	12302	with stylized birds and trees francd with		12831	with stylized birds and trees francd with
	12303	geometric inlay in holly and bog oak, the top		12832	geometric inlay in holly and bog oak, the top
	12304	rat with a scrolled crest, the downswept arms		12833	rat with a scrolled crest, the downswept arms
	12305	of square section, the other members (legs,		12834	of square section, the other members (legs,
	12306	front and side stretchers, and arm supports)		12835	front and side stretchers, and arm supports)
	12307	all tuned, the legs on blqck feet. Mid to late		12836	all tuned, the legs on blqck feet. Mid to late
	12308	seventeenth century and provincial in style.		12837	seventeenth century and provincial in style.
	12309	No provenance recorded. The top rail is a		12838	No provenance recorded. The top rail is a
	12310	replacement. Brass plaque behind the back		12839	replacement. Brass plaque behind the back
	12311	claims that the chair was the one in which		12840	claims that the chair was the one in which
	12312	`Clarke was murdered by Eugene Aran and		12841	`Clarke was murdered by Eugene Aran and
	12313	Houseman on 7th or 8th of Jan. 1744 or		12842	Houseman on 7th or 8th of Jan. 1744 or
	12314	1745, and purchased by Miss Denison		12843	1745, and purchased by Miss Denison
	12315	afterwards Mrs Jackson of Huby, on the sale		12844	afterwards Mrs Jackson of Huby, on the sale
	12316	of the murdered man's effects at Knaresbro. '		12845	of the murdered man's effects at Knaresbro. '
	12317	The story of Aram, a considerable scholar,		12846	The story of Aram, a considerable scholar,
	12318	and his murder of Daniel Clark(c) is given		12847	and his murder of Daniel Clark(c) is given
	12319	undc[ Aram in tl\c Dictionary Of National		12848	undc[ Aram in tl\c Dictionary Of National
	12320	Biograpky.		12849	Biograpky.
	12321	10. Amchair of walnut with a cared seat and		12850	10. Amchair of walnut with a cared seat and
	12322	back panel, double-bind spiral legs and		12851	back panel, double-bind spiral legs and
	12323	stretchers, columnar posts, slightly dipped		12852	stretchers, columnar posts, slightly dipped
	12324	moulded arms with some foliage at the		12853	moulded arms with some foliage at the
	12325	scrolled front ends, the high front rail, top		12854	scrolled front ends, the high front rail, top
	12326	rail, and the franc of the back panel all of a		12855	rail, and the franc of the back panel all of a
	12327	flat foliate pattern a.1680. No provena.nce		12856	flat foliate pattern a.1680. No provena.nce
n			n	12857	@@PROCESS
	12328	251		12858	251
	12329	APPENDIX II BRITISH FURNITURE INTHE ASHMOLEAN MUSEUM		12859	APPENDIX II BRITISH FURNITURE INTHE ASHMOLEAN MUSEUM
	12330	recorded. The chair is very similar to one		12860	recorded. The chair is very similar to one
	12331	stamped `R.P.' and attributed to Richard		12861	stamped `R.P.' and attributed to Richard
	12332	Price (a joiner documentcd as making caned		12862	Price (a joiner documentcd as making caned
	12333	twisted walnut chairs for the royal palaces		12863	twisted walnut chairs for the royal palaces
	12334	c.1676-83) which is at Temple Ncwsam (C.		12864	c.1676-83) which is at Temple Ncwsam (C.
	12335	aiNbert. Furniture at Temple Navsam House		12865	aiNbert. Furniture at Temple Navsam House
	12336	and IAitherton Hall (heeds, \978), i, no. 53),		12866	and IAitherton Hall (heeds, \978), i, no. 53),
	12337	but the carving of no. 10 is less elaborate-without		12867	but the carving of no. 10 is less elaborate-without
	12338	paw feet on the front legs, crowned		12868	paw feet on the front legs, crowned
	12339	finials to the posts or piercing in the scroll-work,		12869	finials to the posts or piercing in the scroll-work,
	12340	for instance.		12870	for instance.
	12341	I I . Armchair of ebohized walnut with a		12871	I I . Armchair of ebohized walnut with a
	12342	cancd seat and back panel, arms and front		12872	cancd seat and back panel, arms and front
	12343	legs of scroued form, posts, arm supports,		12873	legs of scroued form, posts, arm supports,
	12344	and stretchers of complex tuned baluster		12874	and stretchers of complex tuned baluster
	12345	form, and front rail, top rail, and the frame		12875	form, and front rail, top rail, and the frame
	12346	of the back panel in the fom of flattened		12876	of the back panel in the fom of flattened
	12347	scrolls (the scrolls of the rails centred with a		12877	scrolls (the scrolls of the rails centred with a
	12348	crown). c.1685. No provenance recorded.		12878	crown). c.1685. No provenance recorded.
	12349	The chair is very simnar to a pair of chairs at		12879	The chair is very simnar to a pair of chairs at
	12350	Temple Newsan, one of which is stamped		12880	Temple Newsan, one of which is stamped
	12351	R 8. and attributed to RIchard Bealing, a		12881	R 8. and attributed to RIchard Bealing, a
	12352	supplier of walnut furniture to King William		12882	supplier of walnut furniture to King William
	12353	Ill (op. cit. under no. 10, i, no. 54; cf. also		12883	Ill (op. cit. under no. 10, i, no. 54; cf. also
	12354	G. Wills, E"g/;ch F„roG.f#re 1550-1760		12884	G. Wills, E"g/;ch F„roG.f#re 1550-1760
	12355	(Ijondon,1971), 85, plate 68).		12885	(Ijondon,1971), 85, plate 68).
	12356	12. Chest of drawers on a stand with short		12886	12. Chest of drawers on a stand with short
	12357	single-bind spiral legs and flat cross-scrolled		12887	single-bind spiral legs and flat cross-scrolled
	12358	stretchers, above bun feet; the mouldings and		12888	stretchers, above bun feet; the mouldings and
	12359	legs of walnut, the upper surface ornamented		12889	legs of walnut, the upper surface ornamented
	12360	with a bold design of tulips and daffodils in		12890	with a bold design of tulips and daffodils in
	12361	marquetry of walnut, box, and stained bone		12891	marquetry of walnut, box, and stained bone
	12362	on a field of ebony, fromed with walnut cross-banding,		12892	on a field of ebony, fromed with walnut cross-banding,
	12363	the drawer faces ornamented with		12893	the drawer faces ornamented with
	12364	oyster veneer of olive-wood for the most part		12894	oyster veneer of olive-wood for the most part
	12365	(but another wood is employed on the central		12895	(but another wood is employed on the central
	12366	drawer). Ijatc scventccnth century. Elizabeth		12896	drawer). Ijatc scventccnth century. Elizabeth
	12367	Malictt Sft, i96i.		12897	Malictt Sft, i96i.
	12368	13. Display cabinet of figured walnut veneer		12898	13. Display cabinet of figured walnut veneer
	12369	over an oak carcass, on a stand of walnut; the		12899	over an oak carcass, on a stand of walnut; the
	12370	cabinet with glazed doors each with four		12900	cabinet with glazed doors each with four
	12371	bevcllcd panes and a drawer in the pulvinated		12901	bevcllcd panes and a drawer in the pulvinated
	12372	ffiezc above; the stand with one drawer on		12902	ffiezc above; the stand with one drawer on
	12373	six single-bind spira.I legs with a flat scroucd		12903	six single-bind spira.I legs with a flat scroucd
	12374	cross-stretcher above bun feet. Late		12904	cross-stretcher above bun feet. Late
	12375	seventeenth century. Elizabeth Mallett dft,		12905	seventeenth century. Elizabeth Mallett dft,
	12376	1961.		12906	1961.
	12377	14. Cabinet and chest of drawers of walnut,		12907	14. Cabinet and chest of drawers of walnut,
	12378	the doors of the upper case opening to reveal		12908	the doors of the upper case opening to reveal
	12379	small drawers around a central cupboard, the		12909	small drawers around a central cupboard, the
	12380	lower case with two short and two long		12910	lower case with two short and two long
	12381	drawers; all visible surfaces vcncered: figured		12911	drawers; all visible surfaces vcncered: figured
	12382	root walnut serving for mouldings and		12912	root walnut serving for mouldings and
	12383	cornice and used in quarter-veneer patterns		12913	cornice and used in quarter-veneer patterns
	12384	on all sides, burr walnut employed on the		12914	on all sides, burr walnut employed on the
	12385	front doors froming panels of seaweed		12915	front doors froming panels of seaweed
	12386	marquetry of a minute pattern of box on a		12916	marquetry of a minute pattern of box on a
	12387	walnut ground, the fficze of overlapping		12917	walnut ground, the fficze of overlapping
	12388	leaves of box, sand-scorched. c.1700.		12918	leaves of box, sand-scorched. c.1700.
	12389	Elizabeth Mallett aft,1961.		12919	Elizabeth Mallett aft,1961.
	12390	15. Centre table of walnut with seaweed		12920	15. Centre table of walnut with seaweed
	12391	marquetry on scrolled legs headed with		12921	marquetry on scrolled legs headed with
n			n	12922	@@PROCESS
	12392	252		12923	252
	12393	female heads supporting cushions. c.1700.		12924	female heads supporting cushions. c.1700.
	12394	Cat. No. 602.		12925	Cat. No. 602.
	12395	16. Rectangular chest of drawers, consisting		12926	16. Rectangular chest of drawers, consisting
	12396	of two small, above three long, drawers, the		12927	of two small, above three long, drawers, the
	12397	drawer faces of ash framed in cross-bending		12928	drawer faces of ash framed in cross-bending
	12398	also of ash, with panels of `seaweed'		12929	also of ash, with panels of `seaweed'
	12399	marquetry of walnut on a ground of box, the		12930	marquetry of walnut on a ground of box, the
	12400	upper surface of the chest inlaid with a		12931	upper surface of the chest inlaid with a
	12401	geometrical pattern of walnut, satinwood, and		12932	geometrical pattern of walnut, satinwood, and
	12402	mal`ogany. c.1700, parts probably later. No		12933	mal`ogany. c.1700, parts probably later. No
	12403	provenance recorded.		12934	provenance recorded.
	12404	17. High-back armchair of walnut with		12935	17. High-back armchair of walnut with
	12405	upholstered scat and splat ( both origivally		12936	upholstered scat and splat ( both origivally
	12406	cancd); cresting and splat franc carved with		12937	cancd); cresting and splat franc carved with
	12407	scrolls a.nd foliate ornament; posts of complex		12938	scrolls a.nd foliate ornament; posts of complex
	12408	balustcr fomi headed with blocks carved with		12939	balustcr fomi headed with blocks carved with
	12409	leaves; scrolling legs and arms ribbed and		12940	leaves; scrolling legs and arms ribbed and
	12410	carved with ancanthus; the cross-stretchers of		12941	carved with ancanthus; the cross-stretchers of
	12411	s-form with breaks centring on a finial. Early		12942	s-form with breaks centring on a finial. Early
	12412	eighteenth century (or imitation of that		12943	eighteenth century (or imitation of that
	12413	period). No provenance recorded.		12944	period). No provenance recorded.
	12414	18. Card table with a folding top and		12945	18. Card table with a folding top and
	12415	concertina action, the top rectangular but		12946	concertina action, the top rectangular but
	12416	with curved comers, on straight turned legs		12947	with curved comers, on straight turned legs
	12417	headed with lappets and ending in club feet;		12948	headed with lappets and ending in club feet;
	12418	the legs of solid laburnum, the closed top		12949	the legs of solid laburnum, the closed top
	12419	quarter-veneered in laburnum in a radial		12950	quarter-veneered in laburnum in a radial
	12420	pattern with box and ebony stringivg, each		12951	pattern with box and ebony stringivg, each
	12421	rail veneered with laburnum, bookmatched,		12952	rail veneered with laburnum, bookmatched,
	12422	• the open top covered with green cloth but		12953	• the open top covered with green cloth but
	12423	with the four candle circles veneered with		12954	with the four candle circles veneered with
	12424	laburnum and the four counter wells veneered		12955	laburnum and the four counter wells veneered
	12425	with mahogany c.1720-5. Lady Henriques		12956	with mahogany c.1720-5. Lady Henriques
	12426	Bequest 1953 (listed as `Tiger-wood folding		12957	Bequest 1953 (listed as `Tiger-wood folding
	12427	card tablet). A very similar card table is at		12958	card tablet). A very similar card table is at
	12428	Temple Newsam House, the chief difference		12959	Temple Newsam House, the chief difference
	12429	being that it has legs of walnut (Gilbert, op.		12960	being that it has legs of walnut (Gilbert, op.
	12430	cit. under no. 10, i, no. 383). Another wa.s		12961	cit. under no. 10, i, no. 383). Another wa.s
	12431	lot 73 at Christie's, I,ondon, 19 April 1990.		12962	lot 73 at Christie's, I,ondon, 19 April 1990.
	12432	19, Card table with a folding top and		12963	19, Card table with a folding top and
	12433	concertina action; the top of serpentine form		12964	concertina action; the top of serpentine form
	12434	with a small drawer above a small scrollcd		12965	with a small drawer above a small scrollcd
	12435	apron, on cabriole legs, headed with shields,		12966	apron, on cabriole legs, headed with shields,
	12436	ending in club feet. The legs are of solid		12967	ending in club feet. The legs are of solid
	12437	walnut, the rats of walnut veneer, the closed		12968	walnut, the rats of walnut veneer, the closed
	12438	top of walnut quarter-veneered and framed		12969	top of walnut quarter-veneered and framed
	12439	with cross-banding, the open top covered		12970	with cross-banding, the open top covered
	12440	with Pcf!.f Po;„f decorated with flowers, cards,		12971	with Pcf!.f Po;„f decorated with flowers, cards,
	12441	and money, with candle circles veneered in		12972	and money, with candle circles veneered in
	12442	walnut. c.1720-5. Given by Mrs W. R. F.		12973	walnut. c.1720-5. Given by Mrs W. R. F.
	12443	Weldon, June 1935.		12974	Weldon, June 1935.
	12444	20. High-back armchair with rectangular		12975	20. High-back armchair with rectangular
	12445	upholstered back and seat, and arm pads on		12976	upholstered back and seat, and arm pads on
	12446	the straight arms, downswept mahogany am		12977	the straight arms, downswept mahogany am
	12447	supports, cabriole legs of mahogany with		12978	supports, cabriole legs of mahogany with
	12448	foliage carved at the knee, and claw and ball		12979	foliage carved at the knee, and claw and ball
	12449	feet. Second quarter of the eighteenth		12980	feet. Second quarter of the eighteenth
	12450	century. No provenance recorded.		12981	century. No provenance recorded.
	12451	21. Wall bracket of stepped form with a		12982	21. Wall bracket of stepped form with a
	12452	rectangular top, lacquered in gold and brown		12983	rectangular top, lacquered in gold and brown
	12453	with a pattern of fanciful birds and diaper		12984	with a pattern of fanciful birds and diaper
	12454	work, and heavily varnished. Second quarter		12985	work, and heavily varnished. Second quarter
	12455	of the eighteenth century. No provenance		12986	of the eighteenth century. No provenance
	12456	recorded. The bracket is at present employed		12987	recorded. The bracket is at present employed
	12457	to support the Cox Clock (Cat. No. 465).		12988	to support the Cox Clock (Cat. No. 465).
	12458	The top is an addition.		12989	The top is an addition.
	12459	22-23. Pair of massive armchairs of beech,		12990	22-23. Pair of massive armchairs of beech,
	12460	Slded, with rectangular upholstered seats		12991	Slded, with rectangular upholstered seats
	12461	and backs and straight upholstered arms, the		12992	and backs and straight upholstered arms, the
	12462	downswept arm supports and scroll front legs		12993	downswept arm supports and scroll front legs
	12463	both carved with acanthus and linked rings		12994	both carved with acanthus and linked rings
	12464	on the chief face and with hatched scales on		12995	on the chief face and with hatched scales on
	12465	the side faces. Presumably designed by		12996	the side faces. Presumably designed by
	12466	Wlilliam Kent for Hollcham Hall, Norfolk,		12997	Wlilliam Kent for Hollcham Hall, Norfolk,
	12467	seat of Thomas Coke, first earl of Leicester.		12998	seat of Thomas Coke, first earl of Leicester.
	12468	Kent began to make designs for Holkhan in		12999	Kent began to make designs for Holkhan in
	12469	about 1730 and these chairs could have been		13000	about 1730 and these chairs could have been
	12470	made then but were more probably made		13001	made then but were more probably made
	12471	later (the central block of the house not being		13002	later (the central block of the house not being
	12472	complete until after 1750), very likely by		13003	complete until after 1750), very likely by
	12473	Benjamin Goodison, the cabinet maker chiefly		13004	Benjamin Goodison, the cabinet maker chiefly
	12474	employed for the furnishing of Hollcham		13005	employed for the furnishing of Hollcham
	12475	during the 1740s. By descnt in the Coke		13006	during the 1740s. By descnt in the Coke
	12476	Family (having been removed from Holkham		13007	Family (having been removed from Holkham
	12477	to Longford, Derbyshire) to Gerald Coke by		13008	to Longford, Derbyshire) to Gerald Coke by
	12478	whom presented in 1978 though the friends		13009	whom presented in 1978 though the friends
	12479	of the Ashmolean Museum. Similar chairs,		13010	of the Ashmolean Museum. Similar chairs,
	12480	but of mahogany, parcel gilt, remain at		13011	but of mahogany, parcel gilt, remain at
	12481	Holkham. A dctaled report on the traces of		13012	Holkham. A dctaled report on the traces of
	12482	the original upholstery compiled by Heather		13013	the original upholstery compiled by Heather
	12483	Gilbey of the Victoria and Albcrt Museum in		13014	Gilbey of the Victoria and Albcrt Museum in
	12484	October 1978 is in the Department's		13015	October 1978 is in the Department's
	12485	archives. The green silk covering and brass		13016	archives. The green silk covering and brass
	12486	nails date from the year of acquisition.		13017	nails date from the year of acquisition.
	12487	24. Narrow dining-room side table of		13018	24. Narrow dining-room side table of
	12488	mohagany with a Vitruvian scroll frieze on		13019	mohagany with a Vitruvian scroll frieze on
	12489	the rails, on straight square legs. In the style		13020	the rails, on straight square legs. In the style
	12490	of william Kent. c.1740. No provenance		13021	of william Kent. c.1740. No provenance
	12491	recorded. The legs have been lengthened. The		13022	recorded. The legs have been lengthened. The
	12492	long undecorated rail looks as if it orignally		13023	long undecorated rail looks as if it orignally
	12493	had attachments-probably posts to support		13024	had attachments-probably posts to support
	12494	a display gallery.		13025	a display gallery.
	12495	25. Display cabinet in the form of a		13026	25. Display cabinet in the form of a
	12496	rectangular vitrine with a frame and stand of		13027	rectangular vitrine with a frame and stand of
	12497	edlt pine combined with brown and ctlded		13028	edlt pine combined with brown and ctlded
	12498	lacquer, the cornice of beech, water-Blt,		13029	lacquer, the cornice of beech, water-Blt,
	12499	carved with acanthus, the cabriole legs, also		13030	carved with acanthus, the cabriole legs, also
	12500	of bccch, water-gilt, headed with acanthus		13031	of bccch, water-gilt, headed with acanthus
	12501	and on pad feet, one drawer in the stand.		13032	and on pad feet, one drawer in the stand.
	12502	Mostly Edwardian, but incorporating mid-eighteenth		13033	Mostly Edwardian, but incorporating mid-eighteenth
	12503	century fragments. J. F. Mallett		13034	century fragments. J. F. Mallett
	12504	Bequest, 1947.		13035	Bequest, 1947.
	12505	26-31. Set of six hall chairs of mahogany		13036	26-31. Set of six hall chairs of mahogany
	12506	with saddle scats, each chair-back of a single		13037	with saddle scats, each chair-back of a single
	12507	piece of mahogany fanning out to a waved		13038	piece of mahogany fanning out to a waved
	12508	crest and pierced in a curling radial pattern,		13039	crest and pierced in a curling radial pattern,
	12509	with ribs in each solid clement and the centre		13040	with ribs in each solid clement and the centre
	12510	of the back a solid field of waved shape		13041	of the back a solid field of waved shape
	12511	painted with the arms of Henry Rolle ( 1707-		13042	painted with the arms of Henry Rolle ( 1707-
	12512	50), created Baron Rolle in 1747. The		13043	50), created Baron Rolle in 1747. The
	12513	scrolled front legs have feet curled inwards in		13044	scrolled front legs have feet curled inwards in
	12514	a line continuous with the pic[ced and		13045	a line continuous with the pic[ced and
	12515	scrolled front rail. Mid-eighteenth century.		13046	scrolled front rail. Mid-eighteenth century.
	12516	Presented in 1954 by the first earl of Halifax		13047	Presented in 1954 by the first earl of Halifax
	12517	APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM		13048	APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM
	12518	KG, OM, Chancellor of the University 1933-		13049	KG, OM, Chancellor of the University 1933-
	12519	59. The painfully crippled but sophisticated		13050	59. The painfully crippled but sophisticated
	12520	design is related to one published in R		13051	design is related to one published in R
	12521	MaLr\warirSs Cabinet and Chairmaker's		13052	MaLr\warirSs Cabinet and Chairmaker's
	12522	Real Friend and Companion (-hondon.		13053	Real Friend and Companion (-hondon.
	12523	1765).		13054	1765).
	12524	32. Tea table of mahogany, the square top		13055	32. Tea table of mahogany, the square top
	12525	with a spindle gallery and a pierced foliate		13056	with a spindle gallery and a pierced foliate
	12526	fringe beneath the rail, on four legs, each a		13057	fringe beneath the rail, on four legs, each a
	12527	cluster of three slender straight turned shafts		13058	cluster of three slender straight turned shafts
	12528	connected with block headings, block feet,		13059	connected with block headings, block feet,
	12529	and blocks for the thin chamfered cross-stretchers		13060	and blocks for the thin chamfered cross-stretchers
	12530	c.1760. A aft from the estate of		13061	c.1760. A aft from the estate of
	12531	Walter and Anne Stoye, 14 August 1978.		13062	Walter and Anne Stoye, 14 August 1978.
	12532	Elements of this table are stylistically akin to		13063	Elements of this table are stylistically akin to
	12533	those in both the Chinese and Gothic taste.		13064	those in both the Chinese and Gothic taste.
	12534	33. Cheval firescreen of mahogany, with a		13065	33. Cheval firescreen of mahogany, with a
	12535	panel of Soho tapestry (showing a vase of		13066	panel of Soho tapestry (showing a vase of
	12536	flowers, a spaniel, and a parrot) on one side		13067	flowers, a spaniel, and a parrot) on one side
	12537	and on the other a panel of needlework		13068	and on the other a panel of needlework
	12538	(showing a basket of flowers), the posts		13069	(showing a basket of flowers), the posts
	12539	formed as octagonal Doric columns		13070	formed as octagonal Doric columns
	12540	superimposed on turned Corinthian ones,		13071	superimposed on turned Corinthian ones,
	12541	supported by pairs of scroll legs. c.1760.		13072	supported by pairs of scroll legs. c.1760.
	12542	Elizabeth Mallett Sft,1961.		13073	Elizabeth Mallett Sft,1961.
	12543	34. Bureau of rectangular form, the sloping		13074	34. Bureau of rectangular form, the sloping
	12544	drop front concealing eight large and eight		13075	drop front concealing eight large and eight
	12545	small stepped drawers, the body beneath of		13076	small stepped drawers, the body beneath of
	12546	four drawers (and no dummies) on straight		13077	four drawers (and no dummies) on straight
	12547	and tapering legs with concave collars, the		13078	and tapering legs with concave collars, the
	12548	carcass of oak veneered in parquetry of burr		13079	carcass of oak veneered in parquetry of burr
	12549	elm and figured walnut. c.1770. Provenance		13080	elm and figured walnut. c.1770. Provenance
	12550	unrecorded.		13081	unrecorded.
	12551	35-36. Pair of console tables each with D-shaped		13082	35-36. Pair of console tables each with D-shaped
	12552	top of satinwood veneer bordered		13083	top of satinwood veneer bordered
	12553	with walnut cross-banding, supported by		13084	with walnut cross-banding, supported by
	12554	three scrolled legs of pine painted green and		13085	three scrolled legs of pine painted green and
	12555	parcel gilt, carved with husks and acanthus,		13086	parcel gilt, carved with husks and acanthus,
	12556	headed with blocks carved with lion heads in		13087	headed with blocks carved with lion heads in
	12557	an Egyptian style, springivg from a shaped		13088	an Egyptian style, springivg from a shaped
	12558	plihith with carved paterae on its projections		13089	plihith with carved paterae on its projections
	12559	and fluting in its concavities. c.1770. I.ady		13090	and fluting in its concavities. c.1770. I.ady
	12560	Henriques Bequest, in 1953 (`palr of pier		13091	Henriques Bequest, in 1953 (`palr of pier
	12561	glass console tables'). The tops may not be		13092	glass console tables'). The tops may not be
	12562	original.		13093	original.
	12563	37-38. Pair of pedestals (candlestands) of		13094	37-38. Pair of pedestals (candlestands) of
	12564	satinwood veneer, with brass beading and		13095	satinwood veneer, with brass beading and
	12565	thin ebony mouldings, the block above the		13096	thin ebony mouldings, the block above the
	12566	tapering pier concave on each face, the		13097	tapering pier concave on each face, the
	12567	tapering pier swept out at its foot to meet a		13098	tapering pier swept out at its foot to meet a
	12568	rectangular plinth. c.1775. Bought in 1933.		13099	rectangular plinth. c.1775. Bought in 1933.
	12569	39. Boudoir table veneered with satinwood		13100	39. Boudoir table veneered with satinwood
	12570	and walnut, with a galleried ledge on the		13101	and walnut, with a galleried ledge on the
	12571	serpentine top, a single drawer above a		13102	serpentine top, a single drawer above a
	12572	curving apron, and thin cabriole legs joined		13103	curving apron, and thin cabriole legs joined
	12573	by a low shelf, the top concealing a mirror		13104	by a low shelf, the top concealing a mirror
	12574	raised on a hinged flap. The top is decorated		13105	raised on a hinged flap. The top is decorated
	12575	with a trophy of musical instruments, palm		13106	with a trophy of musical instruments, palm
	12576	branch, bays, and shells in marquetry, the		13107	branch, bays, and shells in marquetry, the
	12577	draw front decorated with parquctry, the legs		13108	draw front decorated with parquctry, the legs
	12578	decorated with marquetry ( now indistinct) of		13109	decorated with marquetry ( now indistinct) of
	12579	husks and scrolls. I.ate eighteenth century.		13110	husks and scrolls. I.ate eighteenth century.
	12580	I.ady Henriques Bequest, 1953 (`Writing-cum-		13111	I.ady Henriques Bequest, 1953 (`Writing-cum-
	12581	dressing table' ).		13112	dressing table' ).
	12582	40. Medal cabinet of rectangular form with		13113	40. Medal cabinet of rectangular form with
	12583	massive brass carrying handles of loop form		13114	massive brass carrying handles of loop form
	12584	on each side, decorated with marquetry of		13115	on each side, decorated with marquetry of
	12585	sycamore, box, and varieties of walnut, a		13116	sycamore, box, and varieties of walnut, a
	12586	loosely garlanded urn represented on each		13117	loosely garlanded urn represented on each
	12587	door in an oval field framed with a chequer		13118	door in an oval field framed with a chequer
	12588	pattern band. The cabinet rests on a plain		13119	pattern band. The cabinet rests on a plain
	12589	modern mahogany stand. Made for Dr		13120	modern mahogany stand. Made for Dr
	12590	Charles Combe ( 1743-1807). c.1775.		13121	Charles Combe ( 1743-1807). c.1775.
	12591	Transferred from the Bodleian Library in		13122	Transferred from the Bodleian Library in
	12592	1920. (Heberden Coin Room.)		13123	1920. (Heberden Coin Room.)
	12593	41. Hanging rectangular cupboard of		13124	41. Hanging rectangular cupboard of
	12594	mahogany containing an ivory crucifix within		13125	mahogany containing an ivory crucifix within
	12595	a gilt frame. Ijatc cightecnth century. Cat.		13126	a gilt frame. Ijatc cightecnth century. Cat.
	12596	No. 336 (for the ivory).		13127	No. 336 (for the ivory).
	12597	42. Harlequin writing table, dressing table,		13128	42. Harlequin writing table, dressing table,
	12598	and cupboard of rectangular form with		13129	and cupboard of rectangular form with
	12599	tambour cupboard doors in the concave knee		13130	tambour cupboard doors in the concave knee
	12600	hole, on straight tapering legs; the closed top		13131	hole, on straight tapering legs; the closed top
	12601	is of satinwood veneer with a border of walnut		13132	is of satinwood veneer with a border of walnut
	12602	cross-banding and ropetwist strinalng of		13133	cross-banding and ropetwist strinalng of
	12603	satinwood and ebony the front of quilted		13134	satinwood and ebony the front of quilted
	12604	satinwood veneer, the tambour doors of		13135	satinwood veneer, the tambour doors of
	12605	plane and walnut. Late eighteenth century.		13136	plane and walnut. Late eighteenth century.
	12606	Bequeathed anonymously,1951. A similar		13137	Bequeathed anonymously,1951. A similar
	12607	piece now at Temple Newsam House was		13138	piece now at Temple Newsam House was
	12608	published (when on loan there) by C. Gilbert		13139	published (when on loan there) by C. Gilbert
	12609	•in the Jounal Of the Furniture History Society,		13140	•in the Jounal Of the Furniture History Society,
	12610	2 ( 1966), 40-2 (`A Shearer Harlequin Table		13141	2 ( 1966), 40-2 (`A Shearer Harlequin Table
	12611	and its Design'), and again, with crucial		13142	and its Design'), and again, with crucial
	12612	additions, in his catalogue (op. cit. under no.		13143	additions, in his catalogue (op. cit. under no.
	12613	10, ii, no. 429). Another such Harlequin table		13144	10, ii, no. 429). Another such Harlequin table
	12614	is at Althoap and others have appeared in the		13145	is at Althoap and others have appeared in the
	12615	sale rooms. The model certainly existed by		13146	sale rooms. The model certainly existed by
	12616	1779 when it was illustrated in Thomas		13147	1779 when it was illustrated in Thomas
	12617	Mdrf yon. s Compleat Treatise on PerspectiT}e. A\		13148	Mdrf yon. s Compleat Treatise on PerspectiT}e. A\
	12618	drawing by London cabinet maker George		13149	drawing by London cabinet maker George
	12619	Specr may represent the original design. Two		13150	Specr may represent the original design. Two
	12620	designs also appeared in 777c C¢4;„ct M¢4Gr'j		13151	designs also appeared in 777c C¢4;„ct M¢4Gr'j
	12621	lo"do" Boo4 a/Pr}.ccf, first published I.ondon,		13152	lo"do" Boo4 a/Pr}.ccf, first published I.ondon,
	12622	1788, one of which is signed by Thomas		13153	1788, one of which is signed by Thomas
	12623	Shearer.		13154	Shearer.
	12624	43. Harlequin dressing table and cupboard		13155	43. Harlequin dressing table and cupboard
	12625	of mahogany veneer with stringivg of ebony		13156	of mahogany veneer with stringivg of ebony
	12626	and box, with one real and one dummy door,		13157	and box, with one real and one dummy door,
	12627	on straight tapering legs. I.ate eighteenth		13158	on straight tapering legs. I.ate eighteenth
	12628	century. I.ady Henriques Bequest, 1953		13159	century. I.ady Henriques Bequest, 1953
	12629	(`opening dressing table' ).		13160	(`opening dressing table' ).
	12630	44. Settee of beech with a cared seat, the		13161	44. Settee of beech with a cared seat, the
	12631	back and ams in the form of a Gothic arcade,		13162	back and ams in the form of a Gothic arcade,
	12632	on straight, turned, tapering legs, the frame		13163	on straight, turned, tapering legs, the frame
	12633	lacquered black with a band of yellow,		13164	lacquered black with a band of yellow,
	12634	running foliage painted in green on the top		13165	running foliage painted in green on the top
	12635	rail, a yellow guilloche pattern painted on the		13166	rail, a yellow guilloche pattern painted on the
	12636	seat rail. Perhaps Henriqucs Bequest, 1953		13167	seat rail. Perhaps Henriqucs Bequest, 1953
	12637	(it corresponds exactly with no item in any		13168	(it corresponds exactly with no item in any
	12638	list).		13169	list).
	12639	45. Oval card table with folding top, on		13170	45. Oval card table with folding top, on
	12640	straight tapering legs with block feet, the		13171	straight tapering legs with block feet, the
	12641	closed D-shaped top of satinwood veneer with		13172	closed D-shaped top of satinwood veneer with
	12642	a border of pale walnut cross-bending,		13173	a border of pale walnut cross-bending,
	12643	another parallel band of cross-banding in the		13174	another parallel band of cross-banding in the
	12644	centre, stringing and marquetry of paterac		13175	centre, stringing and marquetry of paterac
	12645	and of flowers and husks in fine scgmental		13176	and of flowers and husks in fine scgmental
	12646	swags, of box and sycamore with some		13177	swags, of box and sycamore with some
	12647	penwork and green staining, the open top		13178	penwork and green staining, the open top
	12648	covered with blue felt, the legs headed with		13179	covered with blue felt, the legs headed with
	12649	triglyphs in marquetry, the rall's frieze also		13180	triglyphs in marquetry, the rall's frieze also
	12650	decorated with oval patcrac. I.ate eighteenth		13181	decorated with oval patcrac. I.ate eighteenth
	12651	century. Lady Hcnriques Bequest, 1953.		13182	century. Lady Hcnriques Bequest, 1953.
	12652	46. large oval card table with folding top,		13183	46. large oval card table with folding top,
	12653	on straight fluted tapering legs with reeded		13184	on straight fluted tapering legs with reeded
	12654	necks, the closed D-shaped top of figured		13185	necks, the closed D-shaped top of figured
	12655	satinwood vcnecr with a border of tulipwood		13186	satinwood vcnecr with a border of tulipwood
	12656	crbss-banding and a parallel border of the		13187	crbss-banding and a parallel border of the
	12657	same defining a central D-shaped zone		13188	same defining a central D-shaped zone
	12658	decorated with floral marquetry of sycamore		13189	decorated with floral marquetry of sycamore
	12659	and some penwork against a ground of yellow		13190	and some penwork against a ground of yellow
	12660	vanish, the open top covered with green		13191	vanish, the open top covered with green
	12661	baize, the rail of satinwood veneer, the block		13192	baize, the rail of satinwood veneer, the block
	12662	heading each leg decorated with floral		13193	heading each leg decorated with floral
	12663	marquetry in an oval field, the legs of		13194	marquetry in an oval field, the legs of
	12664	satinwood. Irdte eighteenth century. Iady		13195	satinwood. Irdte eighteenth century. Iady
	12665	Henriques Bequest, 1953 (`Large oval		13196	Henriques Bequest, 1953 (`Large oval
	12666	folding table' ) .		13197	folding table' ) .
	12667	4748. Pair of comer cupboards of		13198	4748. Pair of comer cupboards of
	12668	mahogany, the upper stages with four shelves		13199	mahogany, the upper stages with four shelves
	12669	and glazed doors with crossing bars. I.ate		13200	and glazed doors with crossing bars. I.ate
	12670	eighteenth century. I.ady Henriques		13201	eighteenth century. I.ady Henriques
	12671	Bequest, 1953.		13202	Bequest, 1953.
	12672	49. Ijarge breakfront bookcase and bureau		13203	49. Ijarge breakfront bookcase and bureau
	12673	of mahogany with a flutcd ffieze intcrruptcd		13204	of mahogany with a flutcd ffieze intcrruptcd
	12674	by rosettes below a comicc of miniature		13205	by rosettes below a comicc of miniature
	12675	`Gothic' spandrel arches, the upper stage with		13206	`Gothic' spandrel arches, the upper stage with
	12676	adjustable shelves and six glazed doors with		13207	adjustable shelves and six glazed doors with
	12677	crossing bars, the lower stage on the sides		13208	crossing bars, the lower stage on the sides
	12678	with panelled doors containing cupboards		13209	with panelled doors containing cupboards
	12679	above drawers in the plinth, and in the centre		13210	above drawers in the plinth, and in the centre
	12680	with a pair of cupboard doors with oval panels		13211	with a pair of cupboard doors with oval panels
	12681	beneath a large drawer which opens to reveal		13212	beneath a large drawer which opens to reveal
	12682	pigeon holes and drawers, its front dropping		13213	pigeon holes and drawers, its front dropping
	12683	to form a writing surface. The glazed doors		13214	to form a writing surface. The glazed doors
	12684	and the cupboard doors are framed with		13215	and the cupboard doors are framed with
	12685	mahogany cross-banding in a radial pattcm,		13216	mahogany cross-banding in a radial pattcm,
	12686	the panels in the cupboards are of curl veneer		13217	the panels in the cupboards are of curl veneer
	12687	symmetrically disposed, all this veneer being		13218	symmetrically disposed, all this veneer being
	12688	of fine Cuban mahogany. IAte eighteenth		13219	of fine Cuban mahogany. IAte eighteenth
	12689	century. I.ady Henriques Bequest, 1953		13220	century. I.ady Henriques Bequest, 1953
	12690	(`Bureau bookcasc' in one list, `Mahogany		13221	(`Bureau bookcasc' in one list, `Mahogany
	12691	breakfront case' in another, apparently		13222	breakfront case' in another, apparently
	12692	originally allocated to the `Museun of		13223	originally allocated to the `Museun of
	12693	OrientalArt').		13224	OrientalArt').
	12694	50. Work table with a concealed cabinet of		13225	50. Work table with a concealed cabinet of
	12695	drawers on a spring mechanism, the top with		13226	drawers on a spring mechanism, the top with
	12696	concave sides, the projecting corners		13227	concave sides, the projecting corners
	12697	chamfercd, incorporating a rectangular tray		13228	chamfercd, incorporating a rectangular tray
	12698	which lifts when the rectangular cabinet		13229	which lifts when the rectangular cabinet
	12699	springs up, on straight tapering legs with		13230	springs up, on straight tapering legs with
	12700	casters. The top is quarter-veneered in		13231	casters. The top is quarter-veneered in
	12701	coromandel in a radial pattern around the		13232	coromandel in a radial pattern around the
	12702	tray which is decorated with marquetry		13233	tray which is decorated with marquetry
	12703	representing two books (of wenge and		13234	representing two books (of wenge and
n			n	13235	@@PROCESS
	12704	253		13236	253
	12705	APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM		13237	APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM
	12706	sycamore) against an oval field (of satinwood),		13238	sycamore) against an oval field (of satinwood),
	12707	contained by spandrels (of burr walnut), the		13239	contained by spandrels (of burr walnut), the
	12708	concealed spring veneered with mahogany		13240	concealed spring veneered with mahogany
	12709	with tulipwood cross-banding. Late		13241	with tulipwood cross-banding. Late
	12710	eighteenth or early nineteenth century. I.ady		13242	eighteenth or early nineteenth century. I.ady
	12711	Henriques Bequest, 1953 (`Table inlaid with		13243	Henriques Bequest, 1953 (`Table inlaid with
	12712	twovolumes').		13244	twovolumes').
	12713	51-57. Suite of a settee, four side chairs, and		13245	51-57. Suite of a settee, four side chairs, and
	12714	two armchairs of pale wood (not beech but		13246	two armchairs of pale wood (not beech but
	12715	possibly satin walnut) with caned splats and		13247	possibly satin walnut) with caned splats and
	12716	seats, each rectangular splat connected with		13248	seats, each rectangular splat connected with
	12717	the rails above and below by circles, the back		13249	the rails above and below by circles, the back
	12718	frames themselves rectangular, the seats		13250	frames themselves rectangular, the seats
	12719	rounded in front, fine tuned baluster arm		13251	rounded in front, fine tuned baluster arm
	12720	supports, tuned tapering front legs with		13252	supports, tuned tapering front legs with
	12721	cross-stretchers. The wood is decorated with		13253	cross-stretchers. The wood is decorated with
	12722	painted dark brown lines in imitation of inlay		13254	painted dark brown lines in imitation of inlay
	12723	stringing. I,ate eighteenth or early nineteenth		13255	stringing. I,ate eighteenth or early nineteenth
	12724	century. Lady Henriques Bequest, 1953 (in		13256	century. Lady Henriques Bequest, 1953 (in
	12725	one list said to be of rosewood, in another		13257	one list said to be of rosewood, in another
	12726	list described as including six side chairs-		13258	list described as including six side chairs-
	12727	perhaps because the pair of chairs histed below		13259	perhaps because the pair of chairs histed below
	12728	was carelessly associated with the suite).		13260	was carelessly associated with the suite).
	12729	58-59. Pair of armchairs of pale wood (not		13261	58-59. Pair of armchairs of pale wood (not
	12730	beech but possibly satin walnut) with two		13262	beech but possibly satin walnut) with two
	12731	cared rails across the rectangular back and		13263	cared rails across the rectangular back and
	12732	with rectangular caned seats, downswept		13264	with rectangular caned seats, downswept
	12733	arms, straight front tapering legs. The wood		13265	arms, straight front tapering legs. The wood
	12734	is decorated with blue painted lines in		13266	is decorated with blue painted lines in
	12735	imitation of inlay stringing. Irate eighteenth		13267	imitation of inlay stringing. Irate eighteenth
	12736	or early nineteenth century. I.ady Henriques		13268	or early nineteenth century. I.ady Henriques
	12737	Bequest,1953 ( satinwood and canework		13269	Bequest,1953 ( satinwood and canework
	12738	armchairs' in one list, in another list possibly		13270	armchairs' in one list, in another list possibly
	12739	incorporated in the suite described above).		13271	incorporated in the suite described above).
	12740	60ndl. Pair of armchairs of beech with		13272	60ndl. Pair of armchairs of beech with
	12741	rectangular caned backs and seats,		13273	rectangular caned backs and seats,
	12742	downswept amis, and splayed turned front		13274	downswept amis, and splayed turned front
	12743	legs, the frame painted black and decorated		13275	legs, the frame painted black and decorated
	12744	with coloured flowers. Early nineteenth		13276	with coloured flowers. Early nineteenth
	12745	century. I,ady Henriques Bequest, 1953		13277	century. I,ady Henriques Bequest, 1953
	12746	(presumably the `palr of painted armchairs'		13278	(presumably the `palr of painted armchairs'
	12747	mentioned in one list).		13279	mentioned in one list).
	12748	62-64. Set of three side chairs of beech with		13280	62-64. Set of three side chairs of beech with
	12749	rectangular caned seats, with pierced cross		13281	rectangular caned seats, with pierced cross
	12750	rails on the backs, on splayed tuned front		13282	rails on the backs, on splayed tuned front
	12751	legs, the frame lacquered in initation of		13283	legs, the frame lacquered in initation of
	12752	rosewood (now mostly blackened) with a		13284	rosewood (now mostly blackened) with a
	12753	floral pattern in gold. Early nineteenth		13285	floral pattern in gold. Early nineteenth
	12754	century. Perhaps I,ady Henriques Bequest,		13286	century. Perhaps I,ady Henriques Bequest,
	12755	1953 (possibly the `pair [fz.c] of amchalrs		13287	1953 (possibly the `pair [fz.c] of amchalrs
	12756	[J¢.c] lacquered in the Chinese manner', unless		13288	[J¢.c] lacquered in the Chinese manner', unless
	12757	this is taken to refer to the pair described		13289	this is taken to refer to the pair described
	12758	above.- possibility increased by the fact that		13290	above.- possibility increased by the fact that
	12759	the description docs not appear on the same		13291	the description docs not appear on the same
	12760	list as the `pair of painted armchairs').		13292	list as the `pair of painted armchairs').
	12761	65. Partner's writing table of rectangular		13293	65. Partner's writing table of rectangular
	12762	fom on four straight tapering legs with one		13294	fom on four straight tapering legs with one
	12763	large central drawer flanked by two shorter		13295	large central drawer flanked by two shorter
	12764	drawers on each long side stepped to		13296	drawers on each long side stepped to
	12765	accommmodatc knees. The top covered with		13297	accommmodatc knees. The top covered with
	12766	green baize, other surfaces veneered with		13298	green baize, other surfaces veneered with
	12767	mahogany, each drawer face framed with		13299	mahogany, each drawer face framed with
t			t	13300	@@PROCESS
	12768	254		13301	254
	12769	coromandcl cross-banding and box stringing.		13302	coromandcl cross-banding and box stringing.
	12770	Oridnal brass loop handles. I,ady Henriques		13303	Oridnal brass loop handles. I,ady Henriques
	12771	Bequest, 1953.		13304	Bequest, 1953.
	12772	66nd7. Pair of hall tables with frames and		13305	66nd7. Pair of hall tables with frames and
	12773	console-shaped supporters of mahogany with		13306	console-shaped supporters of mahogany with
	12774	green porphyry tops. Designed by Thomas		13307	green porphyry tops. Designed by Thomas
	12775	Hope, c.1805. Cat. Nos. 522-3.		13308	Hope, c.1805. Cat. Nos. 522-3.
	12776	68-71. Set of four low chairs of figured ash		13309	68-71. Set of four low chairs of figured ash
	12777	with deeply curved top rails, scrolled, bowed,		13310	with deeply curved top rails, scrolled, bowed,
	12778	and pierced lyre-shaped splats, downswept		13311	and pierced lyre-shaped splats, downswept
	12779	posts, drop-in upholstered seats, and sabre		13312	posts, drop-in upholstered seats, and sabre
	12780	legs. The legs, top rails, and posts are of solid		13313	legs. The legs, top rails, and posts are of solid
	12781	wood, the splats and seat rails veneered, the		13314	wood, the splats and seat rails veneered, the
	12782	splats and top rails inlaid with mahogany in a		13315	splats and top rails inlaid with mahogany in a
	12783	pattern of geometric flower-heads,		13316	pattern of geometric flower-heads,
	12784	honeysuckle, and scrolling lines. Probably		13317	honeysuckle, and scrolling lines. Probably
	12785	designed by Thomas Hope, c.1805. Bought		13318	designed by Thomas Hope, c.1805. Bought
	12786	at the Deepdene sales, 1917, Ijot 919		13319	at the Deepdene sales, 1917, Ijot 919
	12787	(together with a rosewood fircscreen ).		13320	(together with a rosewood fircscreen ).
	12788	72. Sofa table of mahogany with two flaps, a		13321	72. Sofa table of mahogany with two flaps, a
	12789	drawer at each end, on a single bulbous		13322	drawer at each end, on a single bulbous
	12790	baluster rising from a plinth with four		13323	baluster rising from a plinth with four
	12791	downswept legs with ribbed upper surfaces		13324	downswept legs with ribbed upper surfaces
	12792	terminating in brass foliate feet with casters.		13325	terminating in brass foliate feet with casters.
	12793	Early nineteenth century. Lady Henriques		13326	Early nineteenth century. Lady Henriques
	12794	Bequest, 1953 (`Mahogany pedestal table		13327	Bequest, 1953 (`Mahogany pedestal table
	12795	with side drops').		13328	with side drops').
	12796	73. Massive sideboard with a gallery on two		13329	73. Massive sideboard with a gallery on two
	12797	pairs of cabriole legs with paw feet, of		13330	pairs of cabriole legs with paw feet, of
	12798	mahogany--with mahogany venccr (on the		13331	mahogany--with mahogany venccr (on the
	12799	upper surface ) and some ebonized mahogany		13332	upper surface ) and some ebonized mahogany
	12800	mouldings ornamented with ormolu wreaths.		13333	mouldings ornamented with ormolu wreaths.
	12801	c.1810. One of a pair from Gloucester		13334	c.1810. One of a pair from Gloucester
	12802	House, Park Lane (residence of the duke of		13335	House, Park Lane (residence of the duke of
	12803	Cambridge). I,ady Henriques Bequest, 1953.		13336	Cambridge). I,ady Henriques Bequest, 1953.
	12804	74-75. Pair of hall tables consisting of		13337	74-75. Pair of hall tables consisting of
	12805	console-shaped supports of walnut with		13338	console-shaped supports of walnut with
	12806	rosewood veneer supporting slabs of Anglesey		13339	rosewood veneer supporting slabs of Anglesey
	12807	porphyry. c.1820-30. Cat. Nos. 612-13.		13340	porphyry. c.1820-30. Cat. Nos. 612-13.
	12808	76. Tripod table with coromandcl veneer and		13341	76. Tripod table with coromandcl veneer and
	12809	Slt metal mounts supporting a circular		13342	Slt metal mounts supporting a circular
	12810	specimen marble table top from the workshop		13343	specimen marble table top from the workshop
	12811	of Michelangelo Barberi. c.1855. Cat. No.		13344	of Michelangelo Barberi. c.1855. Cat. No.
	12812	10 (for the table top).		13345	10 (for the table top).
	12813	77. Rectangular wardrobe of deal entirely		13346	77. Rectangular wardrobe of deal entirely
	12814	painted on the exterior; two doors, that to		13347	painted on the exterior; two doors, that to
	12815	proper right of two leaves, hinged; the other		13348	proper right of two leaves, hinged; the other
	12816	door of one leaf; a notched cornice; the doors		13349	door of one leaf; a notched cornice; the doors
	12817	fromed with engaged angular shafts on heavy		13350	fromed with engaged angular shafts on heavy
	12818	moulded feet formed as inverted Gothic		13351	moulded feet formed as inverted Gothic
	12819	corbels. The doors are painted by Edward		13352	corbels. The doors are painted by Edward
	12820	Bume-Jones ( 1833-98) with scenes from		13353	Bume-Jones ( 1833-98) with scenes from
	12821	`The Priorcss's Tale' by Chaucer		13354	`The Priorcss's Tale' by Chaucer
	12822	incorporating repeated portraits of Jane		13355	incorporating repeated portraits of Jane
	12823	Burden (later Mrs Morris) as the Virgin Mary		13356	Burden (later Mrs Morris) as the Virgin Mary
	12824	and her angelic escort and a dedication by		13357	and her angelic escort and a dedication by
	12825	the artist to William Morris. The interiors of		13358	the artist to William Morris. The interiors of
	12826	the doors are decorated with unfinished		13359	the doors are decorated with unfinished
	12827	figure paintings and decorative patterns by		13360	figure paintings and decorative patterns by
	12828	Morris himself. Bequeathed in 1939 by Miss		13361	Morris himself. Bequeathed in 1939 by Miss
	12829	May Morris, but first placed on loan by Jane		13362	May Morris, but first placed on loan by Jane
	12830	Morris in 1901 (it had previously been on		13363	Morris in 1901 (it had previously been on
	12831	loan to the South I.ondon Art Gallery,		13364	loan to the South I.ondon Art Gallery,
	12832	Camberwell Road). Mrs Morris declared it		13365	Camberwell Road). Mrs Morris declared it
	12833	to be her intention to bequeath the wardrobe		13366	to be her intention to bequeath the wardrobe
	12834	to the Ashmolean in a letter of 2 March 1901 :		13367	to the Ashmolean in a letter of 2 March 1901 :
	12835	she also claimed that it had been presented to		13368	she also claimed that it had been presented to
	12836	her husband and herself `on the occasion of		13369	her husband and herself `on the occasion of
	12837	our marriage'. This has been repeated ever		13370	our marriage'. This has been repeated ever
	12838	since and it has also been claimed that the		13371	since and it has also been claimed that the
	12839	piece was designed by Philip Webb for the		13372	piece was designed by Philip Webb for the
	12840	couple's first marital home, The Red House.		13373	couple's first marital home, The Red House.
	12841	But the wardrobe is inscribed to Morris only,		13374	But the wardrobe is inscribed to Morris only,
	12842	it is also of poor material, evidently		13375	it is also of poor material, evidently
	12843	improvised in construction, which is		13376	improvised in construction, which is
	12844	impossible in a work designed by Webb, and		13377	impossible in a work designed by Webb, and
	12845	it is more likely to be of an earlier date and		13378	it is more likely to be of an earlier date and
	12846	one of the pieces of furniture made by Morris		13379	one of the pieces of furniture made by Morris
	12847	and Bume-Jones for their rooms in Red Lion		13380	and Bume-Jones for their rooms in Red Lion
	12848	Square in 1857.		13381	Square in 1857.
	12849	78. Bookcase of oak, carved and gilt and		13382	78. Bookcase of oak, carved and gilt and
	12850	painted, of architectural character with gabled		13383	painted, of architectural character with gabled
	12851	roofs and a colummar gallery, designed by		13384	roofs and a colummar gallery, designed by
	12852	William Burges (1827-81) and made for his		13385	William Burges (1827-81) and made for his
	12853	rooms in Buckingham Street, I.ondon,		13386	rooms in Buckingham Street, I.ondon,
	12854	between 1856 and 1862. It was exhibited in		13387	between 1856 and 1862. It was exhibited in
	12855	the Medieval Court of the International		13388	the Medieval Court of the International
	12856	Exhibition in the latter year, but was damaged		13389	Exhibition in the latter year, but was damaged
	12857	and altered in 1878. `The largest piece of		13390	and altered in 1878. `The largest piece of
	12858	Burges's furniture and unrivalled for the		13391	Burges's furniture and unrivalled for the
	12859	richness and profusion of its decoration'		13392	richness and profusion of its decoration'
	12860	(-Mary Airon in The Strange Genius Of		13393	(-Mary Airon in The Strange Genius Of
	12861	Wj%¢eeB„7g:gGf(NationalMuseumofwales,		13394	Wj%¢eeB„7g:gGf(NationalMuseumofwales,
	12862	Cardiff,1981), no.136, p. 75). The paintings		13395	Cardiff,1981), no.136, p. 75). The paintings
	12863	are all of subjects connected with art, taken		13396	are all of subjects connected with art, taken
	12864	from both Christian and pagan legends, and		13397	from both Christian and pagan legends, and
	12865	are by E. S. Poynter, N. H. S. Westlake, E.		13398	are by E. S. Poynter, N. H. S. Westlake, E.
	12866	Burne-Jones, Simeon Soloman, C. Rossiter,		13399	Burne-Jones, Simeon Soloman, C. Rossiter,
	12867	Thomas Rossitcr, Thomas Morten, Albert		13400	Thomas Rossitcr, Thomas Morten, Albert
	12868	Moore, Frederick Small field, W. F. Yeames,		13401	Moore, Frederick Small field, W. F. Yeames,
	12869	W. Weekes, S. A. Fitzgerald, and H. Stacy		13402	W. Weekes, S. A. Fitzgerald, and H. Stacy
	12870	Markes. Purchased in 1933 by Kenneth Clark		13403	Markes. Purchased in 1933 by Kenneth Clark
	12871	(who acknowledged in the A»7?"¢/ Rcporf		13404	(who acknowledged in the A»7?"¢/ Rcporf
	12872	that it was `not acceptable to present day		13405	that it was `not acceptable to present day
	12873	taste'). Placed on loan at Knightshayes.		13406	taste'). Placed on loan at Knightshayes.
	12874	Devon (the National Trust), in 1954.		13407	Devon (the National Trust), in 1954.
	12875	79. Cabinet for framed drawings, of		13408	79. Cabinet for framed drawings, of
	12876	mahogany in two stages crowned by a plain		13409	mahogany in two stages crowned by a plain
	12877	pediment, the doors of the upper stage of		13410	pediment, the doors of the upper stage of
	12878	glass, smaller glass doors in the lower stage,		13411	glass, smaller glass doors in the lower stage,
	12879	a shelf between the two stages (the lower		13412	a shelf between the two stages (the lower
	12880	being deeper). Designed by John Ruskin for		13413	being deeper). Designed by John Ruskin for
	12881	the collection he gave to the University in the		13414	the collection he gave to the University in the
	12882	l880s. The Department of Antiquities also		13415	l880s. The Department of Antiquities also
	12883	retains the similarly plain mahogany cabinets		13416	retains the similarly plain mahogany cabinets
	12884	given to Ruskin by his parents when he was		13417	given to Ruskin by his parents when he was
	12885	an undergraduate to house his collections of		13418	an undergraduate to house his collections of
	12886	eggs and minerals-these are now employed		13419	eggs and minerals-these are now employed
	12887	for Near Eastern seals and Graeco-Roman		13420	for Near Eastern seals and Graeco-Roman
	12888	seals.		13421	seals.
	12889	80-81. Pair of rectangular display cases		13422	80-81. Pair of rectangular display cases
	12890	framed in walnut on elaborate stands of		13423	framed in walnut on elaborate stands of
	12891	carved walnut; each stand with a frieze of		13424	carved walnut; each stand with a frieze of
	12892	scrolls and flowers centring in a boy's head		13425	scrolls and flowers centring in a boy's head
	12893	APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM		13426	APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM
	12894	in a glory; the cabriole legs carved with		13427	in a glory; the cabriole legs carved with
	12895	drapery, husks, horizontal fluting, and		13428	drapery, husks, horizontal fluting, and
	12896	acanthus, headed with boys' busts, on claw		13429	acanthus, headed with boys' busts, on claw
	12897	and ball feet which are connected with		13430	and ball feet which are connected with
	12898	scrolling stretchers carved with acanthus and		13431	scrolling stretchers carved with acanthus and
	12899	fluting centring on a vase. Early nineteenth		13432	fluting centring on a vase. Early nineteenth
	12900	century, inspired by French seventeenth		13433	century, inspired by French seventeenth
	12901	century models. J. F. Mallett Bequest, 1947.		13434	century models. J. F. Mallett Bequest, 1947.
	12902	82. A rectangular table display case, the		13435	82. A rectangular table display case, the
	12903	glazed top framed in moulded brass, the		13436	glazed top framed in moulded brass, the
	12904	frieze of cross-banded walnut with ebony		13437	frieze of cross-banded walnut with ebony
	12905	stringing and a border of pale walnut, on		13438	stringing and a border of pale walnut, on
	12906	square straight tapering legs with cross-stretchers		13439	square straight tapering legs with cross-stretchers
	12907	of bow form, also of a pale walnut.		13440	of bow form, also of a pale walnut.
	12908	Early nineteenth century.		13441	Early nineteenth century.
	12909	83. A rectangular upright display case of		13442	83. A rectangular upright display case of
	12910	figured walnut; the principal case rising above		13443	figured walnut; the principal case rising above
	12911	another of sloped desk-form; supported on		13444	another of sloped desk-form; supported on
	12912	seven octagonal tapering legs carved with		13445	seven octagonal tapering legs carved with
	12913	Ionic capitals, reeded necking, and acanthus		13446	Ionic capitals, reeded necking, and acanthus
	12914	leaves united with a flat scrolled stretcher		13447	leaves united with a flat scrolled stretcher
	12915	below which are bun feet; three of the legs		13448	below which are bun feet; three of the legs
	12916	are at either end and at the centre of the front		13449	are at either end and at the centre of the front
	12917	of the cabinet, two at either end of the back,		13450	of the cabinet, two at either end of the back,
	12918	and two at intermediary points between the		13451	and two at intermediary points between the
	12919	first centre leg and the two back legs. Early		13452	first centre leg and the two back legs. Early
	12920	nineteenth century. J. F. Mallett Bequest,		13453	nineteenth century. J. F. Mallett Bequest,
	12921	1947.		13454	1947.
	12922	84. A rectangular display case of brass, of		13455	84. A rectangular display case of brass, of
	12923	three divisions, with five doors, made by the		13456	three divisions, with five doors, made by the
	12924	firm of Mantelet, supported by a wooden base		13457	firm of Mantelet, supported by a wooden base
	12925	with low cupboards, the three doors of which		13458	with low cupboards, the three doors of which
	12926	arc of modern Chinese cut lacquer with		13459	arc of modern Chinese cut lacquer with
	12927	figures against a black background. Early		13460	figures against a black background. Early
	12928	nineteenth century. J. F. Mallett Bequest,		13461	nineteenth century. J. F. Mallett Bequest,
	12929	1947. Mallett also possessed two other		13462	1947. Mallett also possessed two other
	12930	similar but smaller cabinets, according to the		13463	similar but smaller cabinets, according to the
	12931	inventory of his collection.		13464	inventory of his collection.
	12932	85. A rectangular upright display case of		13465	85. A rectangular upright display case of
	12933	mahogany, on eight square tapering legs		13466	mahogany, on eight square tapering legs
	12934	connected with a flat-shaped stretcher; the		13467	connected with a flat-shaped stretcher; the
	12935	pilaster strips framing the case, the frieze, and		13468	pilaster strips framing the case, the frieze, and
	12936	the legs with herringbone cross-banded		13469	the legs with herringbone cross-banded
	12937	veneer in recessed panels; the central front		13470	veneer in recessed panels; the central front
	12938	leg and the centre of the frieze of a different,		13471	leg and the centre of the frieze of a different,
	12939	darker, wood (probably rosewood); ormolu		13472	darker, wood (probably rosewood); ormolu
	12940	foliate feet and foliate collars on each of the		13473	foliate feet and foliate collars on each of the
	12941	front four legs and ormolu rectangularly		13474	front four legs and ormolu rectangularly
	12942	framed rosettes on their heading blocks.		13475	framed rosettes on their heading blocks.
	12943	Gaspard Oliver Farrer Bequest, 1946. The		13476	Gaspard Oliver Farrer Bequest, 1946. The
	12944	splendid art bronze foliate handle of the key		13477	splendid art bronze foliate handle of the key
	12945	to this case is, perhaps, original seventeenth		13478	to this case is, perhaps, original seventeenth
	12946	century work.		13479	century work.
	12947	86-87. Pair of columnar pedestals carved		13480	86-87. Pair of columnar pedestals carved
	12948	with cherubim and large scrolls and acanthus.		13481	with cherubim and large scrolls and acanthus.
	12949	Probably early twentieth century but in a		13482	Probably early twentieth century but in a
	12950	Renaissance style. Provenance unrecorded.		13483	Renaissance style. Provenance unrecorded.
	12951	88. A rectangular upright bookcase; with two		13484	88. A rectangular upright bookcase; with two
	12952	glazed doors and inverted Gothic corbel feet;		13485	glazed doors and inverted Gothic corbel feet;
	12953	the mouldings, glazing bars, and massive		13486	the mouldings, glazing bars, and massive
	12954	shaped feet of solid rosewood; the walls all		13487	shaped feet of solid rosewood; the walls all
	12955	of dark oak; the adjustable shelves of oak; the		13488	of dark oak; the adjustable shelves of oak; the
	12956	displayed hinges and the handles of stamped		13489	displayed hinges and the handles of stamped
	12957	brass, gilded. A copy of a bookcase made by		13490	brass, gilded. A copy of a bookcase made by
	12958	Ernest Gimson in 1913, which is now in the		13491	Ernest Gimson in 1913, which is now in the
	12959	Holboum of Menstrie Museum, Bath,		13492	Holboum of Menstrie Museum, Bath,
	12960	commissioned for his private use by C. F.		13493	commissioned for his private use by C. F.
	12961	Bell, Keeper of the Department of Fine Art		13494	Bell, Keeper of the Department of Fine Art
	12962	( 1908-31 ), from Peter Waals ( 1870-1937)		13495	( 1908-31 ), from Peter Waals ( 1870-1937)
	12963	and completed for him in 1926. Bought in		13496	and completed for him in 1926. Bought in
	12964	1972 from the collection of Charles and		13497	1972 from the collection of Charles and
	12965	Iravinia Handley-Read.		13498	Iravinia Handley-Read.
	12966	89. Table of Brazihian mahogany made to		13499	89. Table of Brazihian mahogany made to
	12967	support a brass-framed glass vitrine (made by		13500	support a brass-framed glass vitrine (made by
	12968	Messrs Sage) with fretted spandrels and		13501	Messrs Sage) with fretted spandrels and
	12969	straight legs on blocked feet. The recesscd		13502	straight legs on blocked feet. The recesscd
	12970	panels of ffieze and legs are veneered with		13503	panels of ffieze and legs are veneered with
	12971	quilted macaree framed with ebonized		13504	quilted macaree framed with ebonized
	12972	mahogany beading, the ffieze in both long		13505	mahogany beading, the ffieze in both long
	12973	sides is centred on a marquetry representation		13506	sides is centred on a marquetry representation
	12974	of a glass bowl in sycamore and rosewood on		13507	of a glass bowl in sycamore and rosewood on
	12975	an oval field of quilted macaree. Made in		13508	an oval field of quilted macaree. Made in
	12976	1989 by Ray Ansty of the Museum workshop;		13509	1989 by Ray Ansty of the Museum workshop;
	12977	commissioned in 1988 by Christopher		13510	commissioned in 1988 by Christopher
	12978	Shephard for the Museum's collection of		13511	Shephard for the Museum's collection of
	12979	Venetian glass.		13512	Venetian glass.
	12980	90. A pair to No. 89 made by Mr Ansty in		13513	90. A pair to No. 89 made by Mr Ansty in
	12981	1991.		13514	1991.
	12982	91. A Rectangular tabletop of satinwood		13515	91. A Rectangular tabletop of satinwood
	12983	with rounded comers, decorated with pen		13516	with rounded comers, decorated with pen
	12984	and brush in indian ink under hard varnish		13517	and brush in indian ink under hard varnish
	12985	with a central panel of the three Graces within		13518	with a central panel of the three Graces within
	12986	six omanental bands of dense foliage.		13519	six omanental bands of dense foliage.
	12987	Colonial or provincial work. Presented by Mr		13520	Colonial or provincial work. Presented by Mr
	12988	K. D. Gloag and Miss Gloag from the estate		13521	K. D. Gloag and Miss Gloag from the estate
	12989	of Mrs Gloag of 8, Northmoor Road,		13522	of Mrs Gloag of 8, Northmoor Road,
	12990	Oxford. Set on a mahogany baluster support		13523	Oxford. Set on a mahogany baluster support
	12991	with three downswept feet made by Ray		13524	with three downswept feet made by Ray
	12992	Ansty in 1988.		13525	Ansty in 1988.

Legends
Colors  Added  Changed Deleted	Links (f)irst change (n)ext change (t)op