/Users/paulwakelin/coding/ashmolean/patterns/penny_3_a.txt
/Users/paulwakelin/coding/ashmolean/patterns/transform.txt
n n 1@@PROCESS
1 443 and 444. Pair of door-handles  2 443 and 444. Pair of door-handles 
2in the form of fishes 3in the form of fishes 
311.2 cms. (length of each handle) 411.2 cms. (length of each handle) 
4Brass, highly polished but the backplates against the walnut door 5Brass, highly polished but the backplates against the walnut door 
5frames with a dark brown natural patina. 6frames with a dark brown natural patina. 
6Attached to, probably made for, and possibly designed for, the 7Attached to, probably made for, and possibly designed for, the 
7walnut panelled interior doors of the Hill Music Room, which were 8walnut panelled interior doors of the Hill Music Room, which were 
8designed 1938 and completed 1939. 9designed 1938 and completed 1939. 
9In July 1936 Alfred Hill of the firm ofwilliam E. Hill and 10In July 1936 Alfred Hill of the firm ofwilliam E. Hill and 
10Sons, then of 140 New Bond St, approached the Vice-11Sons, then of 140 New Bond St, approached the Vice-
11Chancellor with the idea of presenting to the University the 12Chancellor with the idea of presenting to the University the 
12celebrated collection of early musical instruments which he 13celebrated collection of early musical instruments which he 
13had formed with the help of his brother Arthur. The Curators 14had formed with the help of his brother Arthur. The Curators 
14of the Bodleian Library had decided by early 1937 that they 15of the Bodleian Library had decided by early 1937 that they 
15could not find a suitable space, but the Ashmolean Museum 16could not find a suitable space, but the Ashmolean Museum 
16was interested and had allocated the Sladc lecture room to 17was interested and had allocated the Sladc lecture room to 
17receive the collection by the summer of 1937 (a new lecture 18receive the collection by the summer of 1937 (a new lecture 
18room was created below the Draper's Gallery, then being 19room was created below the Draper's Gallery, then being 
19planned). In October Alfred Hill first suggcstcd Allom as 20planned). In October Alfred Hill first suggcstcd Allom as 
20architect for the conversion of the room. Hc did so on the 21architect for the conversion of the room. Hc did so on the 
21recommendation of F. H. H. Romaine Walker who was too 22recommendation of F. H. H. Romaine Walker who was too 
22ill to take on the job himself. Allom was the `leading decorator 23ill to take on the job himself. Allom was the `leading decorator 
23here and in New York'-also a noted yachtsman and golf-playcr. 24here and in New York'-also a noted yachtsman and golf-playcr. 
24Hill's first idea was for a panelled `Georgian' room 25Hill's first idea was for a panelled `Georgian' room 
25and Romaine Walker had dreamt of recreating the setting of 26and Romaine Walker had dreamt of recreating the setting of 
26an eighteenth-century conversation piece, but Allom, whose 27an eighteenth-century conversation piece, but Allom, whose 
27designs were probably made after the official acceptance of 28designs were probably made after the official acceptance of 
28the gift in June 1938, wanted to create something Italian for 29the gift in June 1938, wanted to create something Italian for 
29what was a largely Italian collection. The plaster frieze which 30what was a largely Italian collection. The plaster frieze which 
30he supplied, consisting of shields set in scallopcd tondi and 31he supplied, consisting of shields set in scallopcd tondi and 
31swags between with dainty fluttering ribbons, has a Florcntinc 32swags between with dainty fluttering ribbons, has a Florcntinc 
32quattrocento flavour. Nothing remains of his original colour 33quattrocento flavour. Nothing remains of his original colour 
33scheme except the remarkably accomplished imitation of pc7ide 34scheme except the remarkably accomplished imitation of pc7ide 
34¢"f¢.co for the skirting, but origivally the door frame, and 35¢"f¢.co for the skirting, but origivally the door frame, and 
35perhaps other features, were coloured to resemble P¢.e£7t¢ 36perhaps other features, were coloured to resemble P¢.e£7t¢ 
36Jcye"¢. The design of the door frame caused considerable 37Jcye"¢. The design of the door frame caused considerable 
37acrimony. Allom wanted to give it a pediment inspired by one 38acrimony. Allom wanted to give it a pediment inspired by one 
38on the Pazzi Chapel. Parker felt that this was inappropriate 39on the Pazzi Chapel. Parker felt that this was inappropriate 
39and the Kcepcr of the Museum, E. T. Leeds, put the case 40and the Kcepcr of the Museum, E. T. Leeds, put the case 
40against the pediment in a letter to Allom of 5 October. Allom 41against the pediment in a letter to Allom of 5 October. Allom 
41replied with assurances of his extensive study of Italian art: `1 42replied with assurances of his extensive study of Italian art: `1 
42know I am right'-nd moreover Mr Hill liked his door. 43know I am right'-nd moreover Mr Hill liked his door. 
43Cockerell's architecture was Greek, Allom was reminded. But 44Cockerell's architecture was Greek, Allom was reminded. But 
44Allom was able to point out that Cockcrell's work had many 45Allom was able to point out that Cockcrell's work had many 
45Italian Renaissance features. By the end of the month the 46Italian Renaissance features. By the end of the month the 
46Visitors had rcjccted the pediment. The door itself is a 47Visitors had rcjccted the pediment. The door itself is a 
47handsome if conventional design and made of splendidly 48handsome if conventional design and made of splendidly 
48figured walnut. The stylized dolphin-like fish used for the 49figured walnut. The stylized dolphin-like fish used for the 
49entirely modern handles were as popular in Greece in the fifth 50entirely modern handles were as popular in Greece in the fifth 
50and fourth centuries BC as in Italy in the fifteenth and 51and fourth centuries BC as in Italy in the fifteenth and 
51sixteenth centuries AD. They would certainly have met with 52sixteenth centuries AD. They would certainly have met with 
52Cockcrell's approval and seem not to have excited any 53Cockcrell's approval and seem not to have excited any 
53disapproval within the Museum. But then the war interrupted 54disapproval within the Museum. But then the war interrupted 
54the whole debate and by the time the Room was officially 55the whole debate and by the time the Room was officially 
55opened in 1950 Allom was dead.56opened in 1950 Allom was dead.
n56BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n57 
57Galizia foundry, Chatficld Road, Battersea, Ijondon 58Galizia foundry, Chatficld Road, Battersea, Ijondon 
58After Kenneth ARMITAGE CBE (b. 1916) 59After Kenneth ARMITAGE CBE (b. 1916) 
nn60@@PROCESS
59445. The Bed 61445. The Bed 
6011.8 cms. (height); 21.4 cms. (length) 6211.8 cms. (height); 21.4 cms. (length) 
61Bronze with a uniform black patina. I.ost-wax cast, the fuller foms 63Bronze with a uniform black patina. I.ost-wax cast, the fuller foms 
62open below. Incised in the model at the lower edge of the taller 64open below. Incised in the model at the lower edge of the taller 
63vertical element `2/6' and `65 KA'. 65vertical element `2/6' and `65 KA'. 
64From the collection of Christophcr Hewett ( 1938-83) given to the 66From the collection of Christophcr Hewett ( 1938-83) given to the 
65Museum by his family in June 1985 and included in the exhibition 67Museum by his family in June 1985 and included in the exhibition 
66celebrating the dft held in the MCAlpine Gallery in January and 68celebrating the dft held in the MCAlpine Gallery in January and 
67February 1987 (no.12 in the catalogue). A charcoal drawing and a 69February 1987 (no.12 in the catalogue). A charcoal drawing and a 
68photo-etching by Armitage were also included in the gift to the 70photo-etching by Armitage were also included in the gift to the 
69Museum. Three drawings and two sculptures by him from Hcwctt's 71Museum. Three drawings and two sculptures by him from Hcwctt's 
70collection were presented at the same time to the Henry Moore 72collection were presented at the same time to the Henry Moore 
71Centre for the Study of Sculpture at Leeds City Art Gallery. 73Centre for the Study of Sculpture at Leeds City Art Gallery. 
72Armitage had exhibited at Hewett's Taranman Gallery in 1982. 74Armitage had exhibited at Hewett's Taranman Gallery in 1982. 
73The sculptor explained that this sculpture origivated in the 75The sculptor explained that this sculpture origivated in the 
74spectacle of a friend crossly burying her head under the bcd-linen, 76spectacle of a friend crossly burying her head under the bcd-linen, 
75thus inadvertently exposing her buttocks. `Thcre were 77thus inadvertently exposing her buttocks. `Thcre were 
76two different versions of this tiny piece but similar in size. 78two different versions of this tiny piece but similar in size. 
77Thcrc was also a very much bigger version in white fibre-glass.' 79Thcrc was also a very much bigger version in white fibre-glass.' 
78It was cast in an edition of six in 1965. The theme of 80It was cast in an edition of six in 1965. The theme of 
79combining human forms with furniture is found in other more 81combining human forms with furniture is found in other more 
80recent work by Armitage such as his three bronze Cf7¢¢.7tf (of 82recent work by Armitage such as his three bronze Cf7¢¢.7tf (of 
811981; nos.1-3 in the Taranman exhibition of 1982, where 831981; nos.1-3 in the Taranman exhibition of 1982, where 
82au arc mustrated). 84au arc mustrated). 
n83BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n85 
84Perhaps after Thomas BANKS ( 1735-1805) 86Perhaps after Thomas BANKS ( 1735-1805) 
nn87@@PROCESS
85446. Contemplation (Pudicitia) 88446. Contemplation (Pudicitia) 
8642 cms. (height including integral base of 2.4 cms.) 8942 cms. (height including integral base of 2.4 cms.) 
87Plaster. White discoloured to grey. Hollow cast. Some small chips 90Plaster. White discoloured to grey. Hollow cast. Some small chips 
88missing from head and back of base. The hollow containing a label 91missing from head and back of base. The hollow containing a label 
89inscribed in pen `Presented by the Misses Bullock-Webster 1916' 92inscribed in pen `Presented by the Misses Bullock-Webster 1916' 
90and the base itself pasted with two paper labels inscribed in pen in 93and the base itself pasted with two paper labels inscribed in pen in 
91a hand of c.1900 `Contemplation. / modelled by / Thomas Banks. 94a hand of c.1900 `Contemplation. / modelled by / Thomas Banks. 
92RA. Sculptor/Born 1735 Died 1805' and `a friend of gt. 95RA. Sculptor/Born 1735 Died 1805' and `a friend of gt. 
93grandfather / and mother Edward & Rachel Webster / and given to 96grandfather / and mother Edward & Rachel Webster / and given to 
94them by him / with other models and medallions / which were not 97them by him / with other models and medallions / which were not 
95kept.' (The name is not certainly Webster.) 98kept.' (The name is not certainly Webster.) 
96Given by the Misses Bullock-Webster,1916 (A""#¢/ RcPo# ( 1916), 99Given by the Misses Bullock-Webster,1916 (A""#¢/ RcPo# ( 1916), 
9714). 10014). 
98The plaster came to the Museum under the Kccpership of 101The plaster came to the Museum under the Kccpership of 
99C. F. Ben who claimed Banks as a forebear and was probably 102C. F. Ben who claimed Banks as a forebear and was probably 
100already collecting the material on him which he would 103already collecting the material on him which he would 
101eventually publish (more out of antiquarianism and piety than 104eventually publish (more out of antiquarianism and piety than 
102any high estimate of the sculptor's ability) as A»»¢/f a/T77oov¢f 105any high estimate of the sculptor's ability) as A»»¢/f a/T77oov¢f 
103Bo»fu (Cambridge,1938). And yet in that volume no mention 106Bo»fu (Cambridge,1938). And yet in that volume no mention 
104is made of this statuette. Bell recognized that it was a cast of 107is made of this statuette. Bell recognized that it was a cast of 
105a furly accurate copy of the portrait statue in the Vatican 108a furly accurate copy of the portrait statue in the Vatican 
106Collection known as the £¢.pG.a A4:¢#G¢. or P#dG.c¢.f¢.a and much 109Collection known as the £¢.pG.a A4:¢#G¢. or P#dG.c¢.f¢.a and much 
107esteemed in the eighteenth century (see F. Haskcll and N. 110esteemed in the eighteenth century (see F. Haskcll and N. 
108Penny, T¢#G ¢»d £4G A„f¢.g#c (Ijondon and New Haven, 111Penny, T¢#G ¢»d £4G A„f¢.g#c (Ijondon and New Haven, 
109Conn.,1981), 300-I) and he may therefore have dismissed 112Conn.,1981), 300-I) and he may therefore have dismissed 
110the legend that it was by Banks. And yet some connection 113the legend that it was by Banks. And yet some connection 
111with him is likely. It might merely be a cast of a copy by 114with him is likely. It might merely be a cast of a copy by 
112someone else which was in the sculptor's studio, but that 115someone else which was in the sculptor's studio, but that 
113Banks was interested by the figure is probable, especially 116Banks was interested by the figure is probable, especially 
114when we consider his paraphrase of other notable antique 117when we consider his paraphrase of other notable antique 
115figures for the captives around the pedestal of the monument 118figures for the captives around the pedestal of the monument 
116to Captain Richard Rundell Burgess in St Paul's (the model 119to Captain Richard Rundell Burgess in St Paul's (the model 
117for which was exhibited in 1802). And that he did make 120for which was exhibited in 1802). And that he did make 
118reduced and modified copies after the antique is demonstrated 121reduced and modified copies after the antique is demonstrated 
119by the medallions of A4lo#g¢.„g and EPG"¢.„g commissioned 122by the medallions of A4lo#g¢.„g and EPG"¢.„g commissioned 
120from hin by Sir John Soane for the pendentivcs of the ceihng 123from hin by Sir John Soane for the pendentivcs of the ceihng 
121of the Old Dividend Office in the I.othbury Court of the 124of the Old Dividend Office in the I.othbury Court of the 
122Bank of England (now dcstroycd) which were based on 125Bank of England (now dcstroycd) which were based on 
123terracotta versions which he is said to have made in Rome 126terracotta versions which he is said to have made in Rome 
124and which arc now in Sir John Soane's Museum (Bell, op. 127and which arc now in Sir John Soane's Museum (Bell, op. 
125cit. 147). Indeed the latter may well be connected with the 128cit. 147). Indeed the latter may well be connected with the 
126`models and mcdallions' mentioned on the old label. The 129`models and mcdallions' mentioned on the old label. The 
127ways in which the plaster differs from the antique marble are 130ways in which the plaster differs from the antique marble are 
128compatible with Banks's taste: the figurc's right hand is drawn 131compatible with Banks's taste: the figurc's right hand is drawn 
129closer into her drapery, the hair and diadem are altered, the 132closer into her drapery, the hair and diadem are altered, the 
130veil falls more softly over her left shoulder, and there are 133veil falls more softly over her left shoulder, and there are 
131adjustments to the length of drapery falling in front of her 134adjustments to the length of drapery falling in front of her 
132left arm. 135left arm. 
133\136\
n134BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n137 
135Unknown foundry 138Unknown foundry 
136After Gilbert William BAYES ( 1872-1953) 139After Gilbert William BAYES ( 1872-1953) 
nn140@@PROCESS
137447. Sigurd 141447. Sigurd 
13871.9 cms. (height of bronze group); 36 cms. (length of integral 14271.9 cms. (height of bronze group); 36 cms. (length of integral 
139bronze plinth); 27 cms. (width of bronze plinth); 17.4 cms. 143bronze plinth); 27 cms. (width of bronze plinth); 17.4 cms. 
140(height of marble block); 44.4 cms. (length of marble block); 144(height of marble block); 44.4 cms. (length of marble block); 
14128.2 cms. (width of marble block); 99.5 cms. (height of wooden 14528.2 cms. (width of marble block); 99.5 cms. (height of wooden 
142pedestal); 81 cms. (length of wooden pedestal); 43 cms. (width 146pedestal); 81 cms. (length of wooden pedestal); 43 cms. (width 
143of wooden pedestal) 147of wooden pedestal) 
144Bronze with a dark brown patina deliberately worn to a golden 148Bronze with a dark brown patina deliberately worn to a golden 
145brown in some areas in relief (such as the dragon on his saddle-cloth 149brown in some areas in relief (such as the dragon on his saddle-cloth 
146and the helmet ornament), with some blue and green enamel 150and the helmet ornament), with some blue and green enamel 
147in champleve fields of the saddle-cloth and bridle. Hollow cast, by 151in champleve fields of the saddle-cloth and bridle. Hollow cast, by 
148the sand-cast method, in pieces. The plinth was cast separately and 152the sand-cast method, in pieces. The plinth was cast separately and 
149its underside reveals, at the points of contact with the three hoofs, 153its underside reveals, at the points of contact with the three hoofs, 
150the iron armature inside the cast of the horse. The rider and horse 154the iron armature inside the cast of the horse. The rider and horse 
151were cast separately, as were the parts of the bridle and saddle-cloth 155were cast separately, as were the parts of the bridle and saddle-cloth 
152decorated with enamel. In the case of the saddle-cloth this is only 156decorated with enamel. In the case of the saddle-cloth this is only 
153apparent at the points of contact with the horse's back legs and the 157apparent at the points of contact with the horse's back legs and the 
154hero's feet. The reins and sword strap of pliable copper are added. 158hero's feet. The reins and sword strap of pliable copper are added. 
155The latter has been broken off: the rivet originally attaching it to 159The latter has been broken off: the rivet originally attaching it to 
156the flapping cloak remains. `GILBERT BATES / 1910' is chiselled in 160the flapping cloak remains. `GILBERT BATES / 1910' is chiselled in 
157the bronze across the corner of the plinth by the horse's back right 161the bronze across the corner of the plinth by the horse's back right 
158hoof. In raised letters of `Lombardic' form around the four sides of 162hoof. In raised letters of `Lombardic' form around the four sides of 
159the plinth is the following text: `He . who . would . win . to /the . 163the plinth is the following text: `He . who . would . win . to /the . 
160Heavens . & . bc . as . the . Gods . on . high/ must . tremble . 164Heavens . & . bc . as . the . Gods . on . high/ must . tremble . 
161nought . at . /the . road . & . the . place . where . men . folk . 165nought . at . /the . road . & . the . place . where . men . folk . 
162die'. The bronze plinth is mounted on, but unsecured to, a marble 166die'. The bronze plinth is mounted on, but unsecured to, a marble 
163block decorated with panels in sunk relief with some gilding now 167block decorated with panels in sunk relief with some gilding now 
164mostly worn off, chipped, scratched, discoloured with dirt and with 168mostly worn off, chipped, scratched, discoloured with dirt and with 
165red paint. This block is, in turn, mounted on, but unsccured to, a 169red paint. This block is, in turn, mounted on, but unsccured to, a 
166wooden pedestal, painted to resemble stone, decorated with panels 170wooden pedestal, painted to resemble stone, decorated with panels 
167in sunk relief. Above the higher ffieze of figures on one side arc the 171in sunk relief. Above the higher ffieze of figures on one side arc the 
168names `BRyNHILD . GRIMHILD . GUDRUN' with the text above the 172names `BRyNHILD . GRIMHILD . GUDRUN' with the text above the 
169lower frieze: `AND . LO . THE . HoPE . oF . THE . PEol>LE ; THE 173lower frieze: `AND . LO . THE . HoPE . oF . THE . PEol>LE ; THE 
170DAys . oF . A . KING . ARE . BEGUN' and on the opposite side 174DAys . oF . A . KING . ARE . BEGUN' and on the opposite side 
171`GUNNAR', `HOGNI', `GOGGORM', on the banners held by the warriors 175`GUNNAR', `HOGNI', `GOGGORM', on the banners held by the warriors 
172in the higher frieze. The painting on the pedestal is generally 176in the higher frieze. The painting on the pedestal is generally 
173discoloured with dirt and is also flaking. The separate wooden 177discoloured with dirt and is also flaking. The separate wooden 
174elements are dividing where formerly glued and are also splitting. 178elements are dividing where formerly glued and are also splitting. 
175Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Acquired by 179Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Acquired by 
176him in 1910 in substitution for an earlier cast of the same figure 180him in 1910 in substitution for an earlier cast of the same figure 
177(see below). The pedestal had been completed in March 1910 and 181(see below). The pedestal had been completed in March 1910 and 
178the marble base made in June in the previous year. No. I on Andrew 182the marble base made in June in the previous year. No. I on Andrew 
179Shirley's receipt of January 1927. 183Shirley's receipt of January 1927. 
180S¢j#7i¢ was exhibited at the Royal Academy in 1909 (as 184S¢j#7i¢ was exhibited at the Royal Academy in 1909 (as 
181no.1834, S¢j"7i¢-eg#ctrr¢.¢7? f£#f#c#G, 47io7£2;e). Bayes had 185no.1834, S¢j"7i¢-eg#ctrr¢.¢7? f£#f#c#G, 47io7£2;e). Bayes had 
182made his reputation with sculpture of horses and his interest 186made his reputation with sculpture of horses and his interest 
183in Nordic mythology had been evident as carly as 1894 when 187in Nordic mythology had been evident as carly as 1894 when 
184he exhibited 777c r¢.dc a/£¢G V¢/ky7p¢.cf at the Royal Academy. 188he exhibited 777c r¢.dc a/£¢G V¢/ky7p¢.cf at the Royal Academy. 
185S¢j#7:¢ is the hero of the E/¢Gy E¢de, a source made available 189S¢j#7:¢ is the hero of the E/¢Gy E¢de, a source made available 
186to the educated public of that period by William Morris's 190to the educated public of that period by William Morris's 
187vcrstror\, The Story Of Sigurd the Volsung. Here. he tildes Grey 191vcrstror\, The Story Of Sigurd the Volsung. Here. he tildes Grey 
188Fell (Sft of Odin), holding aloft the maric sword Gram or 192Fell (Sft of Odin), holding aloft the maric sword Gram or 
189Wrath, having slain the dragon Fafhir. The dragon is 193Wrath, having slain the dragon Fafhir. The dragon is 
190represcntcd on his helm-crest and saddle-cloth. The Branstock 194represcntcd on his helm-crest and saddle-cloth. The Branstock 
191tree, emblematic of the Volsung dynasty, is represcntcd in 195tree, emblematic of the Volsung dynasty, is represcntcd in 
192enamel on the saddle-cloth. 196enamel on the saddle-cloth. 
193Brocklebank offered £150 (presumably the asking price) 197Brocklebank offered £150 (presumably the asking price) 
194for the bronze on 17 June 1909 probably as soon as he saw 198for the bronze on 17 June 1909 probably as soon as he saw 
195it and Bayes promptly rcplicd accepting this offer on 18 June. 199it and Bayes promptly rcplicd accepting this offer on 18 June. 
196This reply is the first of a series of letters from him to 200This reply is the first of a series of letters from him to 
197Brocklebank which survive in the Department's archive. 201Brocklebank which survive in the Department's archive. 
198Brocklcbank, doubtless realizing that the bronze needed to 202Brocklcbank, doubtless realizing that the bronze needed to 
199be seen from all sides, and was, with its marble base, too large 203be seen from all sides, and was, with its marble base, too large 
200and heavy to be placed on any existing piece of furniture, 204and heavy to be placed on any existing piece of furniture, 
201asked the sculptor to design a pedestal for it. On 30 June 205asked the sculptor to design a pedestal for it. On 30 June 
202Bayes thanked Brocklebank for his cheque, observed that the 206Bayes thanked Brocklebank for his cheque, observed that the 
203last day of the Academy exhibition is `always the Aug. Bank 207last day of the Academy exhibition is `always the Aug. Bank 
204Hohday', and concluded, `1 shall be roughing out the sketch 208Hohday', and concluded, `1 shall be roughing out the sketch 
205for the base shortly 8c will send it up to you.' On 17 August 209for the base shortly 8c will send it up to you.' On 17 August 
206he wrote, apologizing that the bronze had not returned from 210he wrote, apologizing that the bronze had not returned from 
207the Academy when he left town but he expected to bc in 211the Academy when he left town but he expected to bc in 
208I.ondon the following week and, as soon as he had made `a 212I.ondon the following week and, as soon as he had made `a 
209note of the carving on the marble and the colour scheme, so 213note of the carving on the marble and the colour scheme, so 
210that the pedestal may bc in keeping with them', hc would 214that the pedestal may bc in keeping with them', hc would 
211have the group packed up and sent. `In the meantime I enclose 215have the group packed up and sent. `In the meantime I enclose 
212a sketch of what I propose. The carving on it is very simple 216a sketch of what I propose. The carving on it is very simple 
213incised carving with colour introduced into the deep sunk 217incised carving with colour introduced into the deep sunk 
214background of the reliefs 8c patterns.' 218background of the reliefs 8c patterns.' 
215Brocklebank was obviously impatient and a lcttcr from 219Brocklebank was obviously impatient and a lcttcr from 
216Baycs dated 25 August apolodzcs for the delay and promises 220Baycs dated 25 August apolodzcs for the delay and promises 
217to dispatch the group on 27 August; then one of 27 August 221to dispatch the group on 27 August; then one of 27 August 
218apolodzes for it not being sent owing to a misunderstanding 222apolodzes for it not being sent owing to a misunderstanding 
219but assures Brocklcbank that it will go first thing tomorrow. 223but assures Brocklcbank that it will go first thing tomorrow. 
220`1 have had the marble 8c bronze packed separately as being 224`1 have had the marble 8c bronze packed separately as being 
221safer, the screw, nut, & stcading pin being packed with the 225safer, the screw, nut, & stcading pin being packed with the 
222marble.' He added that `1 hope you received the sketch design 226marble.' He added that `1 hope you received the sketch design 
223for the wooden pedestal that I sent you from abroad. Will 227for the wooden pedestal that I sent you from abroad. Will 
224you let mc have it back when you have decided how you hke 228you let mc have it back when you have decided how you hke 
225it.' It is possible that Brocklebank was irritated by the delay 229it.' It is possible that Brocklebank was irritated by the delay 
226for Bayes wrote on 6 September expressing the hope that the 230for Bayes wrote on 6 September expressing the hope that the 
227group had arrived safely, not having heard that it had done 231group had arrived safely, not having heard that it had done 
228so (a courtesy he would certainly have expected). In the next 232so (a courtesy he would certainly have expected). In the next 
229letter of 24 February 1910 Baycs sincerely regrets `having 233letter of 24 February 1910 Baycs sincerely regrets `having 
230been so long upon the ``Sigurd" base but a number of 234been so long upon the ``Sigurd" base but a number of 
231un-expected things turned up in connection with it' and 235un-expected things turned up in connection with it' and 
232concludes that he hopes to send it within the month. On 15 236concludes that he hopes to send it within the month. On 15 
233March he announced that he was sending it on the following 237March he announced that he was sending it on the following 
234evening. 238evening. 
235I have lost all sense of the wood er given it a `granulated' surface as 239I have lost all sense of the wood er given it a `granulated' surface as 
236you suggested erhave kept the top panels low in tone to lead up 240you suggested erhave kept the top panels low in tone to lead up 
237to the bronze. 241to the bronze. 
238In the front of the base the upper panel represents the three 242In the front of the base the upper panel represents the three 
239Niblung brothers Gunnar, Hogni, 8c Guttom; the relief below, 243Niblung brothers Gunnar, Hogni, 8c Guttom; the relief below, 
240`the funeral of Sigurd'. 244`the funeral of Sigurd'. 
241On the back are the three women Blynhild, Grimhild 8c Guchm 245On the back are the three women Blynhild, Grimhild 8c Guchm 
242who had played the most important part in the life of Sigurd. 246who had played the most important part in the life of Sigurd. 
243Below is the child Sigurd being taken to RIng Elf to be named, 247Below is the child Sigurd being taken to RIng Elf to be named, 
244with an inscription above `and lo, the hope of the people, the days 248with an inscription above `and lo, the hope of the people, the days 
245ofa king are begun'. On the capitals are the ravens of odin `Thought' 249ofa king are begun'. On the capitals are the ravens of odin `Thought' 
246er'`Speech'. 250er'`Speech'. 
n247BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n251 
248You will find the base so solidly constructed that it will need no 252You will find the base so solidly constructed that it will need no 
249further weighting, in fact I found it an advantage to have casters. 253further weighting, in fact I found it an advantage to have casters. 
250I trust you understand how sorry I am to have kept you waiting 254I trust you understand how sorry I am to have kept you waiting 
251so long, but each stage, the making, carving, gilding c?colouring 255so long, but each stage, the making, carving, gilding c?colouring 
252ran into more time that I had anticipated. 256ran into more time that I had anticipated. 
253There was, it sccms, no reply to this from Brocklebank who 257There was, it sccms, no reply to this from Brocklebank who 
254was perhaps again irritated by the delay and also by the bill 258was perhaps again irritated by the delay and also by the bill 
255for £50 which may have accompanied Bayes's letter. `1 have 259for £50 which may have accompanied Bayes's letter. `1 have 
256been hoping to hear from you as to whether you like the base 260been hoping to hear from you as to whether you like the base 
2578c if the colouring suits the room', wrote Bayes on 3 April 2618c if the colouring suits the room', wrote Bayes on 3 April 
258with a brevity that surely also imphed that he expected 262with a brevity that surely also imphed that he expected 
259payment. On 12 April he wrote as follows: 263payment. On 12 April he wrote as follows: 
260I am in receipt of yours givam glad to hear that you think the base 264I am in receipt of yours givam glad to hear that you think the base 
261suits the `Sigurd' very well. 265suits the `Sigurd' very well. 
262It is unfortunate that you think it expensive at £50 as it shows 266It is unfortunate that you think it expensive at £50 as it shows 
263that the measure of your appreciation docs not equal the amount 267that the measure of your appreciation docs not equal the amount 
264of work and thought I have expended upon it. 268of work and thought I have expended upon it. 
265I should myself have liked to add side panels but as it was costing 269I should myself have liked to add side panels but as it was costing 
266me up to the amount you wished to pay, I had reluctantly to 270me up to the amount you wished to pay, I had reluctantly to 
267abandon the idea. You are probably wanting a base with much less 271abandon the idea. You are probably wanting a base with much less 
268thought & labour 8[ would prefer to spend a lesser sum upon it. 272thought & labour 8[ would prefer to spend a lesser sum upon it. 
269In that case now that a suitable base has been thought out could 273In that case now that a suitable base has been thought out could 
270not your local joiner, that you mentioned, make an inexpensive one 274not your local joiner, that you mentioned, make an inexpensive one 
271for you leaving out the art? Doubtless a second one made from that 275for you leaving out the art? Doubtless a second one made from that 
272which is already thought out could be made more cheaply for you. 276which is already thought out could be made more cheaply for you. 
273The price I had to pay for mine would astonish you I can see from 277The price I had to pay for mine would astonish you I can see from 
274your letter. 278your letter. 
275If you decide to have a less expensive one, would you be good 279If you decide to have a less expensive one, would you be good 
276enough to let me have mine back at your earliest convenience as I 280enough to let me have mine back at your earliest convenience as I 
277will make use of it myself. 281will make use of it myself. 
278This worked, and on 20 April Bayes wrote thanking 282This worked, and on 20 April Bayes wrote thanking 
279Brocklcbank for his 283Brocklcbank for his 
280letters & cheque, & expression of appreciation of `Sigurd'. I hope 284letters & cheque, & expression of appreciation of `Sigurd'. I hope 
281as time goes on the base will further increase your liking of the 285as time goes on the base will further increase your liking of the 
282work as a whole. Should it not I will exchange it for a statuette. 286work as a whole. Should it not I will exchange it for a statuette. 
283I was glad to have your assurance that I had removed any doubts 287I was glad to have your assurance that I had removed any doubts 
284you might have had as to my straightforwardness in the matter & 288you might have had as to my straightforwardness in the matter & 
285shall be glad to show you the work I have in my studio when you 289shall be glad to show you the work I have in my studio when you 
286care to pay me a visit. 290care to pay me a visit. 
287I did not take much care of the little water colour sketch during 291I did not take much care of the little water colour sketch during 
288the construction of the base & damaged it while making a couple 292the construction of the base & damaged it while making a couple 
289of clay models from it. 293of clay models from it. 
290In the meantime Bayes had made a revised version of the 294In the meantime Bayes had made a revised version of the 
291group and this was exhibited at the Royal Academy (no. 1913, 295group and this was exhibited at the Royal Academy (no. 1913, 
292Sigurd-Statuette, bron2;e and enunel). In the oritrnal S±g\ird 296Sigurd-Statuette, bron2;e and enunel). In the oritrnal S±g\ird 
293had held aloft the ring Andvaranant which Fafiiir had guarded. 297had held aloft the ring Andvaranant which Fafiiir had guarded. 
294In this version hc held his sword. Brocklcbank considered this 298In this version hc held his sword. Brocklcbank considered this 
295alteration to be an improvement. `1 will have a photograph 299alteration to be an improvement. `1 will have a photograph 
296of Sigurd 11 sent off tomorrow', Bayes wrote to him on 18 300of Sigurd 11 sent off tomorrow', Bayes wrote to him on 18 
297June 1910. 301June 1910. 
298It is not a very good one but was taken at the last moment before 302It is not a very good one but was taken at the last moment before 
299the bronze was sent off to the Academy. I am interested to hear 303the bronze was sent off to the Academy. I am interested to hear 
300you like the alteration but regret it should make you jealous. 304you like the alteration but regret it should make you jealous. 
301Would you care for me to have a fourth cast made similar to the 305Would you care for me to have a fourth cast made similar to the 
302Academy one and let you have it in place of yours? 306Academy one and let you have it in place of yours? 
303Bayes could not offer the cast on exhibition at the Academy 307Bayes could not offer the cast on exhibition at the Academy 
304because it had been purchased under the terms of the 308because it had been purchased under the terms of the 
305Chantrey Bequest for the Tate Gallery (no. 2739-reserve 309Chantrey Bequest for the Tate Gallery (no. 2739-reserve 
306collection). 310collection). 
307An undated letter of either late June or early July informed 311An undated letter of either late June or early July informed 
308Brocklebank that he was thinking of having another cast made 312Brocklebank that he was thinking of having another cast made 
309of S¢j"%¢ `for the Rome International next year Cr as I 313of S¢j"%¢ `for the Rome International next year Cr as I 
310gathered from your letter that this year's Sigurd was the 314gathered from your letter that this year's Sigurd was the 
311favourite I am willing to have an extra cast made for you giv 315favourite I am willing to have an extra cast made for you giv 
312send the one you now have to the Exhibition. There will be 316send the one you now have to the Exhibition. There will be 
313no extra expense involved a this arrangement will I think 317no extra expense involved a this arrangement will I think 
314please you better.' 318please you better.' 
315Evidently Brocklebank agreed to this proposal and on 5 319Evidently Brocklebank agreed to this proposal and on 5 
316July Bayes explained that it would be thrcc or four months 320July Bayes explained that it would be thrcc or four months 
317before the exchange could be arranged. On 29 October he 321before the exchange could be arranged. On 29 October he 
318explained that the marble base need not bc sent (so this can 322explained that the marble base need not bc sent (so this can 
319be dated to 1909) and also that the new cast might take a few 323be dated to 1909) and also that the new cast might take a few 
320days more than anticipated `as one of the smaller enamels has 324days more than anticipated `as one of the smaller enamels has 
321bccn troublesome and requires a fresh piece casting'. The 325bccn troublesome and requires a fresh piece casting'. The 
322bronze was no. 1078 in the British Section of the 326bronze was no. 1078 in the British Section of the 
323International Fine Arts Exhibition. 327International Fine Arts Exhibition. 
324An additional letter by Bayes concerning the group survives 328An additional letter by Bayes concerning the group survives 
325in the Department's archives dated 19 December 1927 in 329in the Department's archives dated 19 December 1927 in 
326response to an enquiry concerlring the sculpture by Andrew 330response to an enquiry concerlring the sculpture by Andrew 
327Shirley. Bayes cxplaincd that Brocklebank's bronze was a 331Shirley. Bayes cxplaincd that Brocklebank's bronze was a 
328replica of the Chantrey purchase now in the Tate Gallery 332replica of the Chantrey purchase now in the Tate Gallery 
329which was exhibited in 1910 but adding the information that 333which was exhibited in 1910 but adding the information that 
330the `wooden pedestal was executed for Mr Brocklebank-the 334the `wooden pedestal was executed for Mr Brocklebank-the 
331following year'. It was in fact cxccuted for him in the year 335following year'. It was in fact cxccuted for him in the year 
332following his purchase of the 1909 Academy version, as we 336following his purchase of the 1909 Academy version, as we 
333have seen. The whole business is made more confusing by 337have seen. The whole business is made more confusing by 
334the fact that the most accessible published illustration of 338the fact that the most accessible published illustration of 
335SGj#71¢ is fig. 197, pl. CVII, of Herbert Maryon's A4lodG" 339SGj#71¢ is fig. 197, pl. CVII, of Herbert Maryon's A4lodG" 
336Sc#/Pfz¢7.c (I.ondon,1933), in which a bronze of the first type 340Sc#/Pfz¢7.c (I.ondon,1933), in which a bronze of the first type 
337is captioned as being in the Tate Gallery. On the whole the 341is captioned as being in the Tate Gallery. On the whole the 
338first type-with the ring-seems to have been the most 342first type-with the ring-seems to have been the most 
339popular and scvcral casts of it are known: one, formerly 343popular and scvcral casts of it are known: one, formerly 
340belonging to Sir George Frampton, was with the Armstrong-344belonging to Sir George Frampton, was with the Armstrong-
341Davis Gallery in Arundel, Sussex, in 1985 (when illustrated 345Davis Gallery in Arundel, Sussex, in 1985 (when illustrated 
342in an adrcrtisemer[t in the National Art-Collections Fund 346in an adrcrtisemer[t in the National Art-Collections Fund 
343Rcp¢.ew), one was sold at Sotheby's, I.ondon, 12 April 1985 347Rcp¢.ew), one was sold at Sotheby's, I.ondon, 12 April 1985 
344(lot 257), one remains in the Bayes family collection, and 348(lot 257), one remains in the Bayes family collection, and 
345another is in the Walker Art Gallery, Liverpool. Something 349another is in the Walker Art Gallery, Liverpool. Something 
346of the reputation which the sculpture enjoyed for its complex 350of the reputation which the sculpture enjoyed for its complex 
347dynamism (which provides a link between the New Sculpture 351dynamism (which provides a link between the New Sculpture 
348and the angular realism of H. S. Jagger) is conveyed by 352and the angular realism of H. S. Jagger) is conveyed by 
349Maryon's praise: `probably no other equestrian group extant 353Maryon's praise: `probably no other equestrian group extant 
350. . . would better repay a prolonged study of its composition'. 354. . . would better repay a prolonged study of its composition'. 
35173557
n352BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n356 
353BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME357 
354BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 358 
355Wuan BEHNES ( 1795-1864) 359Wuan BEHNES ( 1795-1864) 
nn360@@PROCESS
356448. Portrait bust of Samuel 361448. Portrait bust of Samuel 
357Woodbum 362Woodbum 
35867.8 cms. (height); 12.9 cms. (height of soclc); 123.2 cms. (height 36367.8 cms. (height); 12.9 cms. (height of soclc); 123.2 cms. (height 
359of pedestal) 364of pedestal) 
360Carrara marble. Bust is chisellcd behind on the supporting shaft (as 365Carrara marble. Bust is chisellcd behind on the supporting shaft (as 
361li:;utalo¥t:r:::n=S!:;:stBeEdH::e/alsscou:;cro=D::i::e:2i.h:tfcie 366li:;utalo¥t:r:::n=S!:;:stBeEdH::e/alsscou:;cro=D::i::e:2i.h:tfcie 
362is set on a Camra marble columnar pcdcstal made in three pieces: 367is set on a Camra marble columnar pcdcstal made in three pieces: 
363base, principal shaft, and top recessed section of shaft. The pedestal 368base, principal shaft, and top recessed section of shaft. The pedestal 
364is chiseued with dlded letters: `SAMUEL WooDBURN / 1786- 369is chiseued with dlded letters: `SAMUEL WooDBURN / 1786- 
3651853 / THROUGH WIIOSE PUBLIC SPIRIT / THE LAWRENCE 3701853 / THROUGH WIIOSE PUBLIC SPIRIT / THE LAWRENCE 
366COLLECTION / OF DRAWINGS BY / RAPHAEL AND 371COLLECTION / OF DRAWINGS BY / RAPHAEL AND 
367MICHEIANGELO / WAS SECURED FOR / THE UNIVERSITY / 1845'. 372MICHEIANGELO / WAS SECURED FOR / THE UNIVERSITY / 1845'. 
368This must bc the bust, or a version of the bust, exhibited by Behnes 373This must bc the bust, or a version of the bust, exhibited by Behnes 
369at the Royal Academy in 1833 (no.1201, `Marble bust, Sanucl 374at the Royal Academy in 1833 (no.1201, `Marble bust, Sanucl 
370Woodbum, Esq. '). It was presumably commissioned by Woodbum, 375Woodbum, Esq. '). It was presumably commissioned by Woodbum, 
371and was inherited after his death in 1853 by his sister by whom it 376and was inherited after his death in 1853 by his sister by whom it 
372was bequeathed to the University in 1865. Recorded in the 377was bequeathed to the University in 1865. Recorded in the 
373Donations Book on p. 54 a.s bequeathed by the sitter's `brother 378Donations Book on p. 54 a.s bequeathed by the sitter's `brother 
374Miss Woodhouse'. More correctly recorded in the H¢„dfroofe G#¢.de 379Miss Woodhouse'. More correctly recorded in the H¢„dfroofe G#¢.de 
375of 1865 as in `the Fireproof Gallery containing the Raphacls and 380of 1865 as in `the Fireproof Gallery containing the Raphacls and 
376Michclangelos . . . bequeathed by his sister Miss Woodbumc'. C. F. 381Michclangelos . . . bequeathed by his sister Miss Woodbumc'. C. F. 
377Bell recorded in his first report as Keeper of the newly formed 382Bell recorded in his first report as Keeper of the newly formed 
378Department of Fine Art in 1908 that he had set up, in niches at the 383Department of Fine Art in 1908 that he had set up, in niches at the 
379top of the principal staircase, Guelfi's busts of the Pomfiets (scc 384top of the principal staircase, Guelfi's busts of the Pomfiets (scc 
380Nos. 516, 517), and, in the same spirit of institutional piety, `an 385Nos. 516, 517), and, in the same spirit of institutional piety, `an 
381appropriate inscription was cut upon the base of Samuel Woodbum 386appropriate inscription was cut upon the base of Samuel Woodbum 
382by W. Behncs, which has been placed in another of the niches'- 387by W. Behncs, which has been placed in another of the niches'- 
383prcsunably the central one subsequently occupied by the /#¢¢.*¢ 388prcsunably the central one subsequently occupied by the /#¢¢.*¢ 
384(No. 473) and now by the E¢#/ a/Ar#"de/ (No. 472). The bust was 389(No. 473) and now by the E¢#/ a/Ar#"de/ (No. 472). The bust was 
385cleaned by REthleen Kimber and C. P. Bartram of the Department 390cleaned by REthleen Kimber and C. P. Bartram of the Department 
386of Antiquities in the 1970s. 391of Antiquities in the 1970s. 
387A ful account of woodburn's part in the acquisition of the 392A ful account of woodburn's part in the acquisition of the 
388drawings by Raphael and Michelangelo, formerly in the 393drawings by Raphael and Michelangelo, formerly in the 
389collection of sir Thomas Lawrence, is given in Sir Karl Parker's 394collection of sir Thomas Lawrence, is given in Sir Karl Parker's 
390introduction to his catalogue of the Ashmolean's Italian 395introduction to his catalogue of the Ashmolean's Italian 
391drawings. Woodbun bought the great collection of drawings 396drawings. Woodbun bought the great collection of drawings 
392(which he had himself helped Lawrence to fom) after 397(which he had himself helped Lawrence to fom) after 
393Lawrence's executors falcd to dispose of them as I.awrence 398Lawrence's executors falcd to dispose of them as I.awrence 
394had hoped. Then, in accordance with I.awrence's wishes, but 399had hoped. Then, in accordance with I.awrence's wishes, but 
395with a patience Lawrence could not have anticipated, 400with a patience Lawrence could not have anticipated, 
396Woodburn delayed selling them in case they could bc placed, 401Woodburn delayed selling them in case they could bc placed, 
397as the group by Raphael and Michelangelo eventually were, 402as the group by Raphael and Michelangelo eventually were, 
398in a public institution. 403in a public institution. 
399In 1832 Behnes was at the height of his powers, but already 404In 1832 Behnes was at the height of his powers, but already 
400encountering some financial difficulties. Bankrupt in 1861, 405encountering some financial difficulties. Bankrupt in 1861, 
401he died, a pauper in the Middlesex Hospital, three years later, 406he died, a pauper in the Middlesex Hospital, three years later, 
402a year before this bust was presented. 407a year before this bust was presented. 
40310 40810 
n404BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n409 
405Sir Joseph Edgar BOEHM (Joscf 86hm) ( 1834L90) 410Sir Joseph Edgar BOEHM (Joscf 86hm) ( 1834L90) 
nn411@@PROCESS
406449. Portrait bust of John Ruskin 412449. Portrait bust of John Ruskin 
40759.5 cms. (height) 41359.5 cms. (height) 
408Terracotta, hollow slip-cast as one piccc (including waisted square 414Terracotta, hollow slip-cast as one piccc (including waisted square 
409soclc). The interior is a hot orange colour, the exterior toned with 415soclc). The interior is a hot orange colour, the exterior toned with 
410a paler clay slip applied in very liquid form (granules are caught in 416a paler clay slip applied in very liquid form (granules are caught in 
411whiskers and hairs on proper left side of face). Incised `BOEHM fecit', 417whiskers and hairs on proper left side of face). Incised `BOEHM fecit', 
412the `fecit' partially illcdble. The indistinct lettering, like the bluntness 418the `fecit' partially illcdble. The indistinct lettering, like the bluntness 
413of details such as buttonholes, suggests that there was little hand-finishing 419of details such as buttonholes, suggests that there was little hand-finishing 
414after casting. The shirt-collar to proper left has bccn 420after casting. The shirt-collar to proper left has bccn 
415chipped. 421chipped. 
416Presented by T. W. G. Acland in 1932, in accordance with the wishes 422Presented by T. W. G. Acland in 1932, in accordance with the wishes 
417of his father, Dr Thcodore Dyke Acland, who had died in April 423of his father, Dr Thcodore Dyke Acland, who had died in April 
4181932. Dr Acland had presumably inherited it from his father, 4241932. Dr Acland had presumably inherited it from his father, 
419Ruskin's ffiend Sir Henry Wentworth Acland Bt. (see No. 549). 425Ruskin's ffiend Sir Henry Wentworth Acland Bt. (see No. 549). 
420T. W. G. Acland wrote to the Director of the Taylor Institution 426T. W. G. Acland wrote to the Director of the Taylor Institution 
421offering the bust on 17 February 1932, and then sent a copy on 20 427offering the bust on 17 February 1932, and then sent a copy on 20 
422April, having had no reply. The Secretary of the Taylorian called on 428April, having had no reply. The Secretary of the Taylorian called on 
423the Kccper of the Ashmolean (E. T. Lecds) on 22 April. heeds 429the Kccper of the Ashmolean (E. T. Lecds) on 22 April. heeds 
424wrote to Acland explaining that he must have intcndcd the 430wrote to Acland explaining that he must have intcndcd the 
425Ashmolean not the Taylorian and asking him to walt until Mr Clark, 431Ashmolean not the Taylorian and asking him to walt until Mr Clark, 
426Keeper of the Department of Fine Art, returned from abroad. Leeds 432Keeper of the Department of Fine Art, returned from abroad. Leeds 
427then forgot about the matter. Acland wrote again on 6 October. 433then forgot about the matter. Acland wrote again on 6 October. 
428Lecds replied on 10 October saying that Clank would like to know 434Lecds replied on 10 October saying that Clank would like to know 
429more about it. Clearly there was some uncertainty as to the 435more about it. Clearly there was some uncertainty as to the 
430desirabilfty of the gift (the marble version being already in the 436desirabilfty of the gift (the marble version being already in the 
431Museum). However, on 23 October Grace Muirhead, who had 437Museum). However, on 23 October Grace Muirhead, who had 
432bccn housing the bust, wrote that she would deliver it to the 438bccn housing the bust, wrote that she would deliver it to the 
433Museum on the following day and would collect it later if it were 439Museum on the following day and would collect it later if it were 
434not wanted. It was never collected. 440not wanted. It was never collected. 
435The plaster version of Boehm's statue of Ruskin's hero Carlyle, 441The plaster version of Boehm's statue of Ruskin's hero Carlyle, 
436which was exhibited at the Royal Academy in 1875, was 442which was exhibited at the Royal Academy in 1875, was 
437praised by Ruskin in high terms in his Ac¢dc7„y Nofcf for that 443praised by Ruskin in high terms in his Ac¢dc7„y Nofcf for that 
438year ( Wo#fa, 39 vols., Library Edition (London, 1903-12), 444year ( Wo#fa, 39 vols., Library Edition (London, 1903-12), 
439xiv. 288-9) as `a noble piece of portraiture' recording both 445xiv. 288-9) as `a noble piece of portraiture' recording both 
440`mind and features' of `my dear master'. Ruskin approved of 446`mind and features' of `my dear master'. Ruskin approved of 
441Boehm's style as an alternative to the `Hellenic academy 447Boehm's style as an alternative to the `Hellenic academy 
442sculpture'. He was taken by Carlyle to Boehm's studio where 448sculpture'. He was taken by Carlyle to Boehm's studio where 
443the sculptor delighted him-`f#c¢ a duck-the very ideal of 449the sculptor delighted him-`f#c¢ a duck-the very ideal of 
444noblest intense Germanism', he wrote to Mrs Severn on 26 450noblest intense Germanism', he wrote to Mrs Severn on 26 
445June; `a jewel, not a Jew. A perfect type of intense blue-eyed 451June; `a jewel, not a Jew. A perfect type of intense blue-eyed 
446Harz-bred Germany', hc wrote to Charles Eliot Norton on 452Harz-bred Germany', hc wrote to Charles Eliot Norton on 
44715 July (ibid. xxxvii. 169). Although born in Vienna, Boehm 45315 July (ibid. xxxvii. 169). Although born in Vienna, Boehm 
448was in fact of Hungarian extraction. Ruskin hoped Boehm 454was in fact of Hungarian extraction. Ruskin hoped Boehm 
449would ask to `do' him, but the first mention of a sitting comes 455would ask to `do' him, but the first mention of a sitting comes 
450in a letter, probably of November 1879, to his friend Dr Henry 456in a letter, probably of November 1879, to his friend Dr Henry 
451Acland (later Sir Henry): `For the bust I shall only be too 457Acland (later Sir Henry): `For the bust I shall only be too 
452trad to sit to Boehm anywhere and any time hc likes, and 458trad to sit to Boehm anywhere and any time hc likes, and 
453will stay in town as long as necessary.' On 1 December that 459will stay in town as long as necessary.' On 1 December that 
454year he informed Miss Sara Anderson that he was going `over 460year he informed Miss Sara Anderson that he was going `over 
455to Kensington every day to Boehm for clay yet more "like" 461to Kensington every day to Boehm for clay yet more "like" 
456than Herkhomer'. Alfred Gilbert, then acting as Bochm's 462than Herkhomer'. Alfred Gilbert, then acting as Bochm's 
457assistant, recaued (or claimed to recall) the comedy of trying 463assistant, recaued (or claimed to recall) the comedy of trying 
458to conceal busts of Millais from Ruskin and busts of Ruskin 464to conceal busts of Millais from Ruskin and busts of Ruskin 
459from Millais (I. MCAllister, A//rc¢ GG./4G# (I.ondon, 1929), 465from Millais (I. MCAllister, A//rc¢ GG./4G# (I.ondon, 1929), 
46034-5). When asked by Marion Harry Spielmann for 46634-5). When asked by Marion Harry Spielmann for 
461recollections of the sittings, Boehm would reveal nothing but 467recollections of the sittings, Boehm would reveal nothing but 
462did claim that he `never saw any face on which the character 468did claim that he `never saw any face on which the character 
463and the inside of the man was so clearly written. He can never 469and the inside of the man was so clearly written. He can never 
464have tried to dissimulate' (`Some Portraits of John Ruskin', 470have tried to dissimulate' (`Some Portraits of John Ruskin', 
465A4¢g#2;¢.„c a/A# ( 1891 ),122). Ruskin himself was a little 471A4¢g#2;¢.„c a/A# ( 1891 ),122). Ruskin himself was a little 
466uneasy about the bust, describing it as of `extreme and, more 472uneasy about the bust, describing it as of `extreme and, more 
467than I quite like, historical veracity' ( 777G Br¢7¢n.7ood DG.¢7rfef 473than I quite like, historical veracity' ( 777G Br¢7¢n.7ood DG.¢7rfef 
468a/7o4» A"jfe¢.79, ed. H. G. Viljoen (New Haven, ConTri.,1971 ), 474a/7o4» A"jfe¢.79, ed. H. G. Viljoen (New Haven, ConTri.,1971 ), 
nn475@@PROCESS
469535). 476535). 
470The bust was first exhibited in terracotta at the Royal 477The bust was first exhibited in terracotta at the Royal 
471Academy exhibition in 1880 (no.1635) and it has been 478Academy exhibition in 1880 (no.1635) and it has been 
472assumed that this is the version now in the Ashmolcan 479assumed that this is the version now in the Ashmolcan 
473M:usoum (M. Stockel. Royalist and Realist: The itfie a,nd 480M:usoum (M. Stockel. Royalist and Realist: The itfie a,nd 
474Work Of Sir Joseph Edyar Boehm (INow Yock and I+ondon, 481Work Of Sir Joseph Edyar Boehm (INow Yock and I+ondon, 
4751988), 411). A flyshcct was published in Oxford on 27 May 4821988), 411). A flyshcct was published in Oxford on 27 May 
4761880 drawing attention to a full-length sketch in clay, also to 4831880 drawing attention to a full-length sketch in clay, also to 
477bust portraits one of which was on view at the Royal Academy 484bust portraits one of which was on view at the Royal Academy 
478(as mentioned above), the other on view in the Turner Room 485(as mentioned above), the other on view in the Turner Room 
479at the University Galleries. `Friends have cxpresscd a desire 486at the University Galleries. `Friends have cxpresscd a desire 
480that a statue of the author of A4lo¢e77¢ P#¢.7¢£g7tf should bc 487that a statue of the author of A4lo¢e77¢ P#¢.7¢£g7tf should bc 
481placed in the School of Drawing, Oxford, which owes its 488placed in the School of Drawing, Oxford, which owes its 
482existence to his generosity and bears his name.' An appeal for 489existence to his generosity and bears his name.' An appeal for 
483subscriptions had been pubhshed in 777c T¢.owcf on the day 490subscriptions had been pubhshed in 777c T¢.owcf on the day 
484before, with Prince Leopold and the marquess of salisbury 491before, with Prince Leopold and the marquess of salisbury 
485among the conimittcc members. The scheme, engivecred by 492among the conimittcc members. The scheme, engivecred by 
486Acland, did not cnd in triumph. `Ultimately a marble bust 493Acland, did not cnd in triumph. `Ultimately a marble bust 
487was placed in the Ruskin Drawing School', Ruskin's editors 494was placed in the Ruskin Drawing School', Ruskin's editors 
488observe. 495observe. 
489The marble bust survives in the present premises of the 496The marble bust survives in the present premises of the 
490Ruskin School in the High Street. It is notably more precise 497Ruskin School in the High Street. It is notably more precise 
491in detail than the terracotta version in the Ashmolean, showing 498in detail than the terracotta version in the Ashmolean, showing 
492for example the buttonholes of the lapel more clearly and 499for example the buttonholes of the lapel more clearly and 
493even the rclicf stitching around them. It is also larger in size, 500even the rclicf stitching around them. It is also larger in size, 
494being 64 cms. high, on a soclc with a plinth 19 cms. square. 501being 64 cms. high, on a soclc with a plinth 19 cms. square. 
495This proves that the Ashmolean's terracotta is not the origival 502This proves that the Ashmolean's terracotta is not the origival 
496clay model (if that survived) but was made from the plaster 503clay model (if that survived) but was made from the plaster 
497cast of that origival clay, which would also have served as the 504cast of that origival clay, which would also have served as the 
498prototype for the marble-whereas the marble would have 505prototype for the marble-whereas the marble would have 
499turned out the same size as that plaster cast, the terracotta 506turned out the same size as that plaster cast, the terracotta 
500cast would have shrunk in firing. At least two terracottas were 507cast would have shrunk in firing. At least two terracottas were 
501made: two are recorded today, that in the Ashmolean Museum 508made: two are recorded today, that in the Ashmolean Museum 
502and one in a private collection in Ijondon. There may well 509and one in a private collection in Ijondon. There may well 
503be others. A bronze cast is said to be in the Geelong Art 510be others. A bronze cast is said to be in the Geelong Art 
504Gallery, Victoria, Australia, a plaster cast is in the National 511Gallery, Victoria, Australia, a plaster cast is in the National 
505Portrait Gallery, I.ondon (Stockcr, op. cit. 411 ), and another 512Portrait Gallery, I.ondon (Stockcr, op. cit. 411 ), and another 
506is in the Ruskin Gallery, Sheffield. Such plaster casts could 513is in the Ruskin Gallery, Sheffield. Such plaster casts could 
507bc made from the moulds used for the terracotta edition, but 514bc made from the moulds used for the terracotta edition, but 
508only after the latter had been completed, since the greasy 515only after the latter had been completed, since the greasy 
509parting agent placed in the interior of the assembled mould 516parting agent placed in the interior of the assembled mould 
510for casting plasters rcndcrcd it unfit for the clay, which needed 517for casting plasters rcndcrcd it unfit for the clay, which needed 
511to be dried by contact with untreated plaster (a process 518to be dried by contact with untreated plaster (a process 
512explained by Boehm in a letter of 31 December 1878 to 519explained by Boehm in a letter of 31 December 1878 to 
513Thomas Dixon quoted by Stocker, op. cit. 232). If, as would 520Thomas Dixon quoted by Stocker, op. cit. 232). If, as would 
514seem likely, the bust in the Ruskin School of Drawing is the 521seem likely, the bust in the Ruskin School of Drawing is the 
515only version in marble, then it was the one exhibited by 522only version in marble, then it was the one exhibited by 
516Bochm at the Grosvenor Gallery in 1881. There seems to bc 523Bochm at the Grosvenor Gallery in 1881. There seems to bc 
5171152411
n518BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n525 
519no evidence that it was executed previous to the subscription 526no evidence that it was executed previous to the subscription 
520in 1880. The clay sketch for a full-length statue has not been 527in 1880. The clay sketch for a full-length statue has not been 
521traced. 528traced. 
522Ruskin continued to be impressed by Boehm's work and 529Ruskin continued to be impressed by Boehm's work and 
523gave him a commission for `twelve flat medallions, Florentine 530gave him a commission for `twelve flat medallions, Florentine 
524manner, life size, of six British men ind six British women, of 531manner, life size, of six British men ind six British women, of 
525typical character in beauty; all to be looking straight forward 532typical character in beauty; all to be looking straight forward 
526in pure profile, and to have their hair treated with the Grcck 533in pure profile, and to have their hair treated with the Grcck 
527furrow' (letter to Charles Eliot Norton of 25 February 1884, 534furrow' (letter to Charles Eliot Norton of 25 February 1884, 
528Library Edition of Wo7ilef, xxxvii. 475). Nothing, however, 535Library Edition of Wo7ilef, xxxvii. 475). Nothing, however, 
529seems to have come of this, Boehm being frantically 536seems to have come of this, Boehm being frantically 
530overworked and Ruskin of uncertain mental health. 537overworked and Ruskin of uncertain mental health. 
531Bochm's bronze portrait of Acland, dated 1887, is in the 538Bochm's bronze portrait of Acland, dated 1887, is in the 
532University Museum. 539University Museum. 
53312 54012 
n534BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n541 
535Domenico Brucciani and Company, I.ondon 542Domenico Brucciani and Company, I.ondon 
536After Sir Joseph Edgar BOEHM (Josef 86hm) ( 1834-90) 543After Sir Joseph Edgar BOEHM (Josef 86hm) ( 1834-90) 
nn544@@PROCESS
537450. Thoroughbred gelding 545450. Thoroughbred gelding 
53839 cms. (height including wire armature of ear); 54639 cms. (height including wire armature of ear); 
53932.8 cms. (length of base); 11.3 cms. (width of base) 54732.8 cms. (length of base); 11.3 cms. (width of base) 
540Plaster. Solid cast. Seams from piece-mould unremoved. The tail 548Plaster. Solid cast. Seams from piece-mould unremoved. The tail 
541partially broken, the ears broken off to expose wire armature, the 549partially broken, the ears broken off to expose wire armature, the 
542fore legs chipped, the near one badly, exposing thicker wire armture. 550fore legs chipped, the near one badly, exposing thicker wire armture. 
543Scratched on the base of the plaster with bold angular capital letters: 551Scratched on the base of the plaster with bold angular capital letters: 
544`D BRuCCIANI 8c Co LONDON 276.' Plaster now very dirty. 552`D BRuCCIANI 8c Co LONDON 276.' Plaster now very dirty. 
545Transferred from the basement store of the Department of 553Transferred from the basement store of the Department of 
546Antiquities in 1986. Possibly residue of the teaching collection of 554Antiquities in 1986. Possibly residue of the teaching collection of 
547the Ruskin School of Drawing. 555the Ruskin School of Drawing. 
548The firm of Brucciani were the leading suppliers of plaster 556The firm of Brucciani were the leading suppliers of plaster 
549casts in Ijondon in the last century (for a sketch of the firm's 557casts in Ijondon in the last century (for a sketch of the firm's 
550history see F. Haskell and N. Penny, L'¢7¢f¢.co „e//¢ f}o".a de/ 558history see F. Haskell and N. Penny, L'¢7¢f¢.co „e//¢ f}o".a de/ 
551gusto (T\iri]n. \984). L44-5). A Catalogtte Of Sculgture ky D. 559gusto (T\iri]n. \984). L44-5). A Catalogtte Of Sculgture ky D. 
552Brmcciani, 40 Russell St., Covent Garden, `indated but 560Brmcciani, 40 Russell St., Covent Garden, `indated but 
553rectstcred in libraries in 1880, and so certainly published by 561rectstcred in libraries in 1880, and so certainly published by 
554then, includes an introduction drawing attention to a `New 562then, includes an introduction drawing attention to a `New 
555and Unique Collection of Animals by eminent Artists in Paris, 563and Unique Collection of Animals by eminent Artists in Paris, 
5568cc', including horses by `Monti, Fraton, Macarthy, Lady 5648cc', including horses by `Monti, Fraton, Macarthy, Lady 
557Dacre, Galnsborough, Mane [f¢.c], Rosa Bonheur' which arc 565Dacre, Galnsborough, Mane [f¢.c], Rosa Bonheur' which arc 
558then hsted on pp. 48-50. The line appears to have been a 566then hsted on pp. 48-50. The line appears to have been a 
559success and, after Boehm's death in 1890, the firm included 567success and, after Boehm's death in 1890, the firm included 
560casts after the highly successful bronze portraits of horses that 568casts after the highly successful bronze portraits of horses that 
561hc had made popular with the English aristocracy. In the 569hc had made popular with the English aristocracy. In the 
562Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation 570Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation 
563Co„f¢.de7tf S#¢.£4b4/G/or Scfroo/f, undated but issued by the fim 571Co„f¢.de7tf S#¢.£4b4/G/or Scfroo/f, undated but issued by the fim 
564previous to 1906, no. 276 (as also no. 275) was a horse by 572previous to 1906, no. 276 (as also no. 275) was a horse by 
565Boehm costing los. 6d. No. 276 was still on offer in the 573Boehm costing los. 6d. No. 276 was still on offer in the 
5661914 catalogue. 5741914 catalogue. 
567Perhaps by the factory in Soho, near Birmingham, of Matthew 575Perhaps by the factory in Soho, near Birmingham, of Matthew 
568BOULTON ( 1728-1809) 576BOULTON ( 1728-1809) 
nn577@@PROCESS
569451 and 452. Pair of obelisks 578451 and 452. Pair of obelisks 
57042.85 cms. (height); 8.85 cms. (length and width of plinths) 57942.85 cms. (height); 8.85 cms. (length and width of plinths) 
571The obelisks are composed of pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-580The obelisks are composed of pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-
572the pedestals consisting of separate blocks, the tapering 581the pedestals consisting of separate blocks, the tapering 
573obelisks themselves of three pieces. The plinth, the leaf-moulding 582obelisks themselves of three pieces. The plinth, the leaf-moulding 
574above it, the platform above the pedestal, the corner ornaments of 583above it, the platform above the pedestal, the corner ornaments of 
575acanthus, the two bands of guilloche ornament concealing the joins 584acanthus, the two bands of guilloche ornament concealing the joins 
576in the obelisks, the capping, and the cone finial are in each case 585in the obelisks, the capping, and the cone finial are in each case 
577composed of a separate clement of bronze, fire-gilded. The elements 586composed of a separate clement of bronze, fire-gilded. The elements 
578have been reassembled in this century in a manner that makes 587have been reassembled in this century in a manner that makes 
579examination impossible. `Bouch Bequest 1963' is painted in black 588examination impossible. `Bouch Bequest 1963' is painted in black 
580on the underside of each plinth. 589on the underside of each plinth. 
581Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum 590Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum 
582on 20 November 1963. For more on the bequest see No. 469. Lent 591on 20 November 1963. For more on the bequest see No. 469. Lent 
583to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981. 592to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981. 
584Neither the workmanship nor the design of these obelisks is 593Neither the workmanship nor the design of these obelisks is 
585of very high quality, but it is comparable with the more 594of very high quality, but it is comparable with the more 
586routine productions of Matthew Boulton's Soho factory (for 595routine productions of Matthew Boulton's Soho factory (for 
587which see No. 608). The separate pieces of fluorspar appear 596which see No. 608). The separate pieces of fluorspar appear 
588to have come from the same block for the same bands of dark 597to have come from the same block for the same bands of dark 
589mauve are in both cases continued through the different 598mauve are in both cases continued through the different 
590pieces. There is no mention in the Boulton archives of the 599pieces. There is no mention in the Boulton archives of the 
591production of obelisks at Soho but some are mentioned in 600production of obelisks at Soho but some are mentioned in 
592carly sales and there are drawings in the pattern book; the 601carly sales and there are drawings in the pattern book; the 
593latter do not correspond to these but Sir Nicholas Goodison 602latter do not correspond to these but Sir Nicholas Goodison 
594regards the components as very close to Boulton's work and 603regards the components as very close to Boulton's work and 
595`would be inclined to think that the obelisks came from his 604`would be inclined to think that the obelisks came from his 
596factory' (letter of 19 June 1989). 605factory' (letter of 19 June 1989). 
5971360613
n598BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n607 
599Probably Gcorgc BULLOCK ( 1782/3-1818) 608Probably Gcorgc BULLOCK ( 1782/3-1818) 
600After Gcrard Janscn and another 609After Gcrard Janscn and another 
nn610@@PROCESS
601453 and 454. Masks of shakespeare 611453 and 454. Masks of shakespeare 
602and an unbearded male, probably 612and an unbearded male, probably 
603Wri||iam Wordsworth 613Wri||iam Wordsworth 
60428.5 cms. (height of mask of shakespeare); 38.5 cms. (height of 61428.5 cms. (height of mask of shakespeare); 38.5 cms. (height of 
605support for Shakespeare); 30.7 cms. (width of support for 615support for Shakespeare); 30.7 cms. (width of support for 
606Shakespeare); 27.8 cms. (height of ?Wordsworth); 38.2 cms. 616Shakespeare); 27.8 cms. (height of ?Wordsworth); 38.2 cms. 
607(height of support for .>Wordsworth); 30.5 cms. (width of 617(height of support for .>Wordsworth); 30.5 cms. (width of 
608support for .>Wordsworth) 618support for .>Wordsworth) 
609Plaster of Paris discolourcd from ingrained dirt. There are scratches 619Plaster of Paris discolourcd from ingrained dirt. There are scratches 
610especially to the head of wordsworth (No. 454). The heads have 620especially to the head of wordsworth (No. 454). The heads have 
611bccn cast separately and stuck to the supports. There is an old break 621bccn cast separately and stuck to the supports. There is an old break 
612across the support for the Shakespeare mended with cement and a 622across the support for the Shakespeare mended with cement and a 
613more recent break across the proper right top comer of the 623more recent break across the proper right top comer of the 
614companion bust which has been mended with glue. Wire rings are 624companion bust which has been mended with glue. Wire rings are 
615attached to the backs of both supports. 625attached to the backs of both supports. 
616Provenance unrecorded but thcsc are perhaps the `plaster portrait 626Provenance unrecorded but thcsc are perhaps the `plaster portrait 
617reliefs of "Comtc Chambord" and "Tasso" ' included in an old 627reliefs of "Comtc Chambord" and "Tasso" ' included in an old 
618typed list mostly of miniatures, headed `Portraits &c' in the `Mcd. 628typed list mostly of miniatures, headed `Portraits &c' in the `Mcd. 
619Room' which was signed by E. T. heeds, Keeper of the Dcpartmcnt 629Room' which was signed by E. T. heeds, Keeper of the Dcpartmcnt 
620of Antiquities, on 12 March 1932. The T¢so was specified as the 630of Antiquities, on 12 March 1932. The T¢so was specified as the 
621Sft of Mrs Stonehouse in 1915. It is more probably connected with 631Sft of Mrs Stonehouse in 1915. It is more probably connected with 
622`A plaster mask of the poet Wordsworth, taken from the life in 1815. 632`A plaster mask of the poet Wordsworth, taken from the life in 1815. 
623Presented by Miss [ Elizabeth ] Wordsworth' ( RGPo77 a/ £¢c 4cGPGr a/ 633Presented by Miss [ Elizabeth ] Wordsworth' ( RGPo77 a/ £¢c 4cGPGr a/ 
624the Picture Galleries (+905). 8\). 634the Picture Galleries (+905). 8\). 
625The cabinet maker and sculptor George Bullock was 635The cabinet maker and sculptor George Bullock was 
626commissioned by the antiquarian John Britton to make a cast 636commissioned by the antiquarian John Britton to make a cast 
627of the half-length effigy of shakespeare by Gcrard ]ansen in 637of the half-length effigy of shakespeare by Gcrard ]ansen in 
628the Church of Holy Trinity, Stratford-upon-Avon, in 1814: 638the Church of Holy Trinity, Stratford-upon-Avon, in 1814: 
629the work was accomplished with some difficulty in Dcccmbcr 639the work was accomplished with some difficulty in Dcccmbcr 
630of that year. A mezzotint by W. Ward ARA after the painting 640of that year. A mezzotint by W. Ward ARA after the painting 
631by Thomas Phillips RA after the cast by Bullock was pubhshcd 641by Thomas Phillips RA after the cast by Bullock was pubhshcd 
632on 23 April 1816 to celebrate the bicentenary of the poct's 642on 23 April 1816 to celebrate the bicentenary of the poct's 
633death. (An impression of this rare print is in the Hope 643death. (An impression of this rare print is in the Hope 
634Collection in the Ashmolcan Museum.) Casts survive in the 644Collection in the Ashmolcan Museum.) Casts survive in the 
635Walker Art Gallery, Liverpool, in the Soane Museum, and at 645Walker Art Gallery, Liverpool, in the Soane Museum, and at 
636Abbotsford. A cast in Shakespeare's Birthplace, Stratford-upon-646Abbotsford. A cast in Shakespeare's Birthplace, Stratford-upon-
637Avon, is of the head and shoulders only. (For these see 647Avon, is of the head and shoulders only. (For these see 
638Chive wdrr[wrigivl (ed.), George Bttlloch, Cabinet Maker 648Chive wdrr[wrigivl (ed.), George Bttlloch, Cabinet Maker 
639(Ijondon,1988), mos.15, 67, 68, pp. 77-8,141-2.) This cast 649(Ijondon,1988), mos.15, 67, 68, pp. 77-8,141-2.) This cast 
640of the front of the head of shakespeare appears to be made 650of the front of the head of shakespeare appears to be made 
641from the sane mould: it is particularly close to that at 651from the sane mould: it is particularly close to that at 
642Abbotsford although even more dull in its surface. There is 652Abbotsford although even more dull in its surface. There is 
643another such mask in the National Portrait Gallery, I.ondon 653another such mask in the National Portrait Gallery, I.ondon 
644(in reserve, 185 A), framed and with the support painted 654(in reserve, 185 A), framed and with the support painted 
645black. It was presented by Albcrt Way FSA (d.1874). The 655black. It was presented by Albcrt Way FSA (d.1874). The 
646identity of the other portrait has not been established for 656identity of the other portrait has not been established for 
647certain. It is likely to bc another eminent poet and bears a 657certain. It is likely to bc another eminent poet and bears a 
648very slight resemblance to Milton (Spenccr might be 658very slight resemblance to Milton (Spenccr might be 
649suspected but he is always depicted with a beard). The best 659suspected but he is always depicted with a beard). The best 
650candidate is Wordsworth. It is known that a mask of 660candidate is Wordsworth. It is known that a mask of 
651Wordsworth supposedly taken from life in 1815 was presented 661Wordsworth supposedly taken from life in 1815 was presented 
652to the Museum in 1905 (as mentioned above). This might 662to the Museum in 1905 (as mentioned above). This might 
653have been made by Bullock, who is known to have been 663have been made by Bullock, who is known to have been 
654interested in finding modem companions for his Shakcspearc 664interested in finding modem companions for his Shakcspearc 
655and cast the head of Sir Walter Scott for this reason. The high 665and cast the head of Sir Walter Scott for this reason. The high 
656brow, prominent eyebrows, long straight nose, and spare hair 666brow, prominent eyebrows, long straight nose, and spare hair 
657parted near the centre all correspond with the portrait of 667parted near the centre all correspond with the portrait of 
658Wordsworth painted by Boxan. If this is correct then it is 668Wordsworth painted by Boxan. If this is correct then it is 
659curious that the companion mask of Shakespeare is not 669curious that the companion mask of Shakespeare is not 
660mentioned in the Museum's records. 670mentioned in the Museum's records. 
n661BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n671 
662Attributed to D. CARDOSI (active mid-ninctecnth century) 672Attributed to D. CARDOSI (active mid-ninctecnth century) 
663After Franz Thaller and Matthias Ranson 673After Franz Thaller and Matthias Ranson 
nn674@@PROCESS
664455. Bust portrait of Admiral Lord 675455. Bust portrait of Admiral Lord 
665Nelson 676Nelson 
66666.2 cms. (height including integral socle) 67766.2 cms. (height including integral socle) 
667Plaster of Paris. Hollow cast with very thin walls. The seams of the 678Plaster of Paris. Hollow cast with very thin walls. The seams of the 
668piece-mould are very evident. The thin shell of plaster is perforated 679piece-mould are very evident. The thin shell of plaster is perforated 
669below the proper left epaulette and on the top of the head to proper 680below the proper left epaulette and on the top of the head to proper 
670right. The plaster is discoloured with ingrained din but the face 681right. The plaster is discoloured with ingrained din but the face 
671appears to have been dehibcrately coloured a golden brown, perhaps 682appears to have been dehibcrately coloured a golden brown, perhaps 
672from a light coat of shellac applied only in this area. 683from a light coat of shellac applied only in this area. 
673Provenance unrecorded. 684Provenance unrecorded. 
674Nelson sat to the Austrian sculptor Franz Thaller when he 685Nelson sat to the Austrian sculptor Franz Thaller when he 
675was in Vienna in August and September 1800 at the same 686was in Vienna in August and September 1800 at the same 
676time that hc was being painted by Hcinrich Friedrich Ftiger. 687time that hc was being painted by Hcinrich Friedrich Ftiger. 
677A life cast may also have been supplied to the sculptor. The 688A life cast may also have been supplied to the sculptor. The 
678completed marble bust, which is now in the National Maritime 689completed marble bust, which is now in the National Maritime 
679Museum, is inscribed `Franz Thaller ct Matthias Ranson 690Museum, is inscribed `Franz Thaller ct Matthias Ranson 
680Vicnnac Aust. MDCCCI' and was sent to I.ondon in that 691Vicnnac Aust. MDCCCI' and was sent to I.ondon in that 
681year. It was extensively copied and also served as the model 692year. It was extensively copied and also served as the model 
682for Flaxman's statue on the hero's tomb in St Paul's Cathedral. 693for Flaxman's statue on the hero's tomb in St Paul's Cathedral. 
683A bronzed plaster cast with the seams removed is in the 694A bronzed plaster cast with the seams removed is in the 
684National Portrait Gallery with the name D. Cardosi Scratched 695National Portrait Gallery with the name D. Cardosi Scratched 
685on the balck. (R. Walker. Regeney Portraits, National Portrait 696on the balck. (R. Walker. Regeney Portraits, National Portrait 
686G¢//cry (Ilondon, 1985), i. 362, no. 2668, ii, pl. 2734). 697G¢//cry (Ilondon, 1985), i. 362, no. 2668, ii, pl. 2734). 
687Vestidal seams on this plaster correspond with those which 698Vestidal seams on this plaster correspond with those which 
688arc very evident on the Ashmolean bust. The size is the same, 699arc very evident on the Ashmolean bust. The size is the same, 
689as is the soclc (which is square in the marble). Cardosi is 700as is the soclc (which is square in the marble). Cardosi is 
690likely to have been an Italian /o777¢¢}orG working in I.ondon. 701likely to have been an Italian /o777¢¢}orG working in I.ondon. 
691Hc is not othcrwisc recorded. The thin shell of the cast 702Hc is not othcrwisc recorded. The thin shell of the cast 
692suggests a date in the second half of the ninctcenth century. 703suggests a date in the second half of the ninctcenth century. 
6931570415
n694BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n705 
695Sir Francis CHANTREY ( 1781-1841 ) 706Sir Francis CHANTREY ( 1781-1841 ) 
nn707@@PROCESS
696456. Sketch model for a statue of 708456. Sketch model for a statue of 
697Mrs Dorothy Jordan with her 709Mrs Dorothy Jordan with her 
698children 710children 
69931 cms. (height) 71131 cms. (height) 
700Terracotta (possibly un fired clay) 712Terracotta (possibly un fired clay) 
701The University Gallery Donations Book records, in February 1863, 713The University Gallery Donations Book records, in February 1863, 
702the bequest of a `Miss Jones' consisting of copies made by her of 714the bequest of a `Miss Jones' consisting of copies made by her of 
703Correggio, a 4¢jj.a-ri/G.ova of Queen Adelalde by Sir Francis Chantrey, 715Correggio, a 4¢jj.a-ri/G.ova of Queen Adelalde by Sir Francis Chantrey, 
704and `a small sketch in clay for the statue of Mrs Jordan and her 716and `a small sketch in clay for the statue of Mrs Jordan and her 
705children'. The group has often been assumed to have been a part of 717children'. The group has often been assumed to have been a part of 
706the Chantrey gift of 1842. Miss Jones may well have been related 718the Chantrey gift of 1842. Miss Jones may well have been related 
707to the sculptor's friend and biographer George Jones whose widow 719to the sculptor's friend and biographer George Jones whose widow 
708presented works to the University Galleries in April 1873. The 720presented works to the University Galleries in April 1873. The 
709sculpture was given an incorrect provenance in the catalogue of the 721sculpture was given an incorrect provenance in the catalogue of the 
710chlkji:riron Sir Francis Cha!mrey 1781-1841: Sculptor of the Great 722chlkji:riron Sir Francis Cha!mrey 1781-1841: Sculptor of the Great 
711(I.ondon, National Portrait Gallery, and Mappin Art Gallery, 723(I.ondon, National Portrait Gallery, and Mappin Art Gallery, 
712Sheffield,1981), no. 28. 724Sheffield,1981), no. 28. 
713Very few sketch models survive by English sculptors of this 725Very few sketch models survive by English sculptors of this 
714period. This resembles, in colour of clay and summary 726period. This resembles, in colour of clay and summary 
715handling, Chantrey's model for the Bishop Hcber monument 727handling, Chantrey's model for the Bishop Hcber monument 
716(Victoria and Albert Museum, A. 29-1933). The completed 728(Victoria and Albert Museum, A. 29-1933). The completed 
717marble, now in Buckingham Palace, represents Mrs Jordan 729marble, now in Buckingham Palace, represents Mrs Jordan 
718with a different hairstyle, more ample drapery, and attributes 730with a different hairstyle, more ample drapery, and attributes 
719of pipes and a mask by her feet to indicate her profession. She 731of pipes and a mask by her feet to indicate her profession. She 
720is also feeding an infant rather than carr)ing a sleeping one. 732is also feeding an infant rather than carr)ing a sleeping one. 
721Mrs Jordan, who had been the mistress of william, duke of 733Mrs Jordan, who had been the mistress of william, duke of 
722Clarence, and had borne him ten children, died in poverty in 734Clarence, and had borne him ten children, died in poverty in 
723Paris in 1816. The commission, the cost of 2,000 guineas, 735Paris in 1816. The commission, the cost of 2,000 guineas, 
724and the proposed location in Westminster Abbey were 736and the proposed location in Westminster Abbey were 
725entered in the sculptor's ledger in 1831. Other sources enable 737entered in the sculptor's ledger in 1831. Other sources enable 
726us to be more exact about the date of the commission of this 738us to be more exact about the date of the commission of this 
727monument and also reveal the uncertainty concerning its 739monument and also reveal the uncertainty concerning its 
728location. 740location. 
729A letter by Maria Edgeworth to her mother of 5 January 741A letter by Maria Edgeworth to her mother of 5 January 
7301831 states that `the king has just sent for Chantrey and 7421831 states that `the king has just sent for Chantrey and 
731bespoken a monument for Mrs Jordan-to be put up where 743bespoken a monument for Mrs Jordan-to be put up where 
732she died near Paris!' (M. Edgeworth, Lc#G7:t/yoow E"g/¢„d, 744she died near Paris!' (M. Edgeworth, Lc#G7:t/yoow E"g/¢„d, 
733JBJ3-44, ed. C. Colvin (Oxford,1971), 462). Chantrey 745JBJ3-44, ed. C. Colvin (Oxford,1971), 462). Chantrey 
734rccaued how anxious the king was about the memorial and 746rccaued how anxious the king was about the memorial and 
735how concerned to hear his `opinion what it should be, & 747how concerned to hear his `opinion what it should be, & 
736where it should be placed'|hantrey not being able to help 748where it should be placed'|hantrey not being able to help 
737much with the latter enquiry, the king `then went into a 749much with the latter enquiry, the king `then went into a 
738thousand particularitics of their private life, always ending 750thousand particularitics of their private life, always ending 
739that she had been an cxccuent mother to her children. He 751that she had been an cxccuent mother to her children. He 
740said he knew he had been much blamed for his conduct to 752said he knew he had been much blamed for his conduct to 
741her, but that from the time they parted he had allowed 753her, but that from the time they parted he had allowed 
7422,000 I a year, which was regularly paid cvcry quarter, 7542,000 I a year, which was regularly paid cvcry quarter, 
743although often with great difficulty to himself to find the 755although often with great difficulty to himself to find the 
744mane+/' Uounals and Correspondence Of Miss Bell.ry, ed. La:dy 756mane+/' Uounals and Correspondence Of Miss Bell.ry, ed. La:dy 
745Tcresa Lewis (Ijondon,1865), iii. 4634r-ntry for 25 July 757Tcresa Lewis (Ijondon,1865), iii. 4634r-ntry for 25 July 
7461839, recalling a conversation with the sculptor the previous 7581839, recalling a conversation with the sculptor the previous 
747evening). The marble group was completed in 1834 and, on 759evening). The marble group was completed in 1834 and, on 
748the king's death, was inherited by the first earl of Munster, 760the king's death, was inherited by the first earl of Munster, 
749Mrs Jordan's eldest surviving son. 761Mrs Jordan's eldest surviving son. 
75016 76216 
n751BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n763 
752CHELSEA factory 764CHELSEA factory 
nn765@@PROCESS
753457. Head of a lauching child 766457. Head of a lauching child 
75419 cms. (height); 11.9 cms. (width across opening of neck); 76719 cms. (height); 11.9 cms. (width across opening of neck); 
755o.8 cms. ( approximate thickness of porcelain wall) 768o.8 cms. ( approximate thickness of porcelain wall) 
756Soft-paste porcelain, glazed and decorated with enamel colours. Pink 769Soft-paste porcelain, glazed and decorated with enamel colours. Pink 
757orange is employed for lips and mouth, and the corners of the eyes, 770orange is employed for lips and mouth, and the corners of the eyes, 
758and also more funtly for the cheeks and elsewhere in the flesh. A 771and also more funtly for the cheeks and elsewhere in the flesh. A 
759lilac grey is employed for the hair (in hatched lines of varied intensity 772lilac grey is employed for the hair (in hatched lines of varied intensity 
760gving the impression of a tortoiseshell pattern), for the upper eyelids 773gving the impression of a tortoiseshell pattern), for the upper eyelids 
761(each indicated with two fine Lines-the lower lids are unmarked), 774(each indicated with two fine Lines-the lower lids are unmarked), 
762the irises, the eyebrows (rendered with fine hatched lines, slanting 775the irises, the eyebrows (rendered with fine hatched lines, slanting 
763from upper right to lower left in both cases) and for the nostrils 776from upper right to lower left in both cases) and for the nostrils 
764(very funtly). The decoration docs not follow the model exactly. 777(very funtly). The decoration docs not follow the model exactly. 
765The hair is indicated on the forehead where there is no relief and 778The hair is indicated on the forehead where there is no relief and 
766the numerous tiny teeth outlined in orange pink bcncath the upper 779the numerous tiny teeth outlined in orange pink bcncath the upper 
767lip arc not incised. There are grey peppery specks most evident in 780lip arc not incised. There are grey peppery specks most evident in 
768the neck and lower part of the cheek to proper left and in the highest 781the neck and lower part of the cheek to proper left and in the highest 
769part of the forehead. The unglazed body of the porcelain is evident 782part of the forehead. The unglazed body of the porcelain is evident 
770on a few points and ridges of the curls. There is also a slightly 783on a few points and ridges of the curls. There is also a slightly 
771granular texture in a few of the curls. The line across the proper 784granular texture in a few of the curls. The line across the proper 
772right side of the face, accentuated by some of the pink orange being 785right side of the face, accentuated by some of the pink orange being 
773gathered on it, appears, from examination of the hollow interior, 786gathered on it, appears, from examination of the hollow interior, 
774to bc a casting seam which has slightly opened in firing. There are 787to bc a casting seam which has slightly opened in firing. There are 
775also small firing cracks in the back of the head. There is an old break 788also small firing cracks in the back of the head. There is an old break 
776across the neck passing up into the hair which falls on the child's 789across the neck passing up into the hair which falls on the child's 
777left shoulder, now accentuated by discoloured adhesive. Mounted 790left shoulder, now accentuated by discoloured adhesive. Mounted 
778on a mahogany stand: the origival soclc is hard to envisage. 791on a mahogany stand: the origival soclc is hard to envisage. 
779Placed on loan by Cyril da Costa Andrade of Morocco House, 792Placed on loan by Cyril da Costa Andrade of Morocco House, 
780Bayards Cove, near Dartmouth, Devon in 1957. Given by him in 793Bayards Cove, near Dartmouth, Devon in 1957. Given by him in 
7811965 in honour of sir Winston Churchill. Registered on 25 January. 7941965 in honour of sir Winston Churchill. Registered on 25 January. 
782From the collection of C. T. Fowler who is said to have discovered 795From the collection of C. T. Fowler who is said to have discovered 
783it shortly before August 1938 (when it was published in the 796it shortly before August 1938 (when it was published in the 
784Co~„oS.jfe#?-see below) `on top of an old coal bell with 797Co~„oS.jfe#?-see below) `on top of an old coal bell with 
785heterogeneous objects in a I.ondon shop'. For other gifts to the 798heterogeneous objects in a I.ondon shop'. For other gifts to the 
786Museum from Cyril Andradc scc Nos. 487, 570, 5934. The head 799Museum from Cyril Andradc scc Nos. 487, 570, 5934. The head 
787seems always to have been displayed by itself in a glass case on a side 800seems always to have been displayed by itself in a glass case on a side 
788table in the company of British eighteenth-century paintings in the 801table in the company of British eighteenth-century paintings in the 
789Chambers Hall Gallery. 802Chambers Hall Gallery. 
790This radiant and vivacious head, known in no other ceramic 803This radiant and vivacious head, known in no other ceramic 
791example, is the most celebrated piece of porcelain in the 804example, is the most celebrated piece of porcelain in the 
792Ashmolean Museum. It has always been regarded as an early 805Ashmolean Museum. It has always been regarded as an early 
793product of the Chelsea factory: the distinctive colouring and 806product of the Chelsea factory: the distinctive colouring and 
794handling of the decoration are characteristic of the factory in 807handling of the decoration are characteristic of the factory in 
795its early years (see for instance the orange lips and outlined 808its early years (see for instance the orange lips and outlined 
796tccth of the children with a fish flower holder, or the hatched 809tccth of the children with a fish flower holder, or the hatched 
797rendering of the fur of the rabbit on the tureen, both in the 810rendering of the fur of the rabbit on the tureen, both in the 
798Victoria and Albcrt Museum (c.196-1926 and Schr. I-151a) 811Victoria and Albcrt Museum (c.196-1926 and Schr. I-151a) 
799and the firing problems, evident in the speckling and the 812and the firing problems, evident in the speckling and the 
800sean, are consistent with the experiments which the factory 813sean, are consistent with the experiments which the factory 
801was making around 1750. The head was published, soon 814was making around 1750. The head was published, soon 
802after its discovery, by Dr Bellany Gardner in Co""o¢.ffG#7 815after its discovery, by Dr Bellany Gardner in Co""o¢.ffG#7 
803(Aug. 1938: 59ndo-with a colour plate on the cover). Hc 816(Aug. 1938: 59ndo-with a colour plate on the cover). Hc 
804Was not content to identify it as Chelsea, but proposed that 817Was not content to identify it as Chelsea, but proposed that 
805the model was by I.ouis-Francois Roubiliac, the great French 818the model was by I.ouis-Francois Roubiliac, the great French 
806sculptor who settled in I.ondon in the 1730s, and also 819sculptor who settled in I.ondon in the 1730s, and also 
807Considered that `nothing' would be more `natural' than for 820Considered that `nothing' would be more `natural' than for 
808it to be a portrait of Roubiliac's daughter Sophia, or Sophie, 821it to be a portrait of Roubiliac's daughter Sophia, or Sophie, 
809born in August 1744, whose godfather was Roubhiac's 822born in August 1744, whose godfather was Roubhiac's 
810compatriot and fellow Huguenot Nicolas Sprimont, who 823compatriot and fellow Huguenot Nicolas Sprimont, who 
811managed the Chclsea factory. 824managed the Chclsea factory. 
812Roubhiac's givl angel in the monument to the duchess of 825Roubhiac's givl angel in the monument to the duchess of 
813Montagu is distinguished by a top knot in her hair: curls were 826Montagu is distinguished by a top knot in her hair: curls were 
814not then enough to suggest femininity and there is no reason 827not then enough to suggest femininity and there is no reason 
815to suppose that this head is female. It would also bc surprising 828to suppose that this head is female. It would also bc surprising 
816if it wcrc a portrait. And it is not certain that it is a child, 829if it wcrc a portrait. And it is not certain that it is a child, 
817Nevertheless Gardner's theory that it is a portrait of sophie 830Nevertheless Gardner's theory that it is a portrait of sophie 
818won the support of Mrs Esdaile, then the leading expert on 831won the support of Mrs Esdaile, then the leading expert on 
819Roubiliac, and Andrade, the donor, was very strongiv 832Roubiliac, and Andrade, the donor, was very strongiv 
820attached to it (the Museum discouraged scepticism on the 833attached to it (the Museum discouraged scepticism on the 
821subject for this reason). That there is some association with 834subject for this reason). That there is some association with 
822Roubiliac is not impossible for he was said to have studied 835Roubiliac is not impossible for he was said to have studied 
823with Pcrmoser, whose style the head recalls, and hc is known 836with Pcrmoser, whose style the head recalls, and hc is known 
824to have studied and admired Bernini, from whose inventions 837to have studied and admired Bernini, from whose inventions 
825the head is certainly derived. But there is no proof of Roubiliac 838the head is certainly derived. But there is no proof of Roubiliac 
826working for the Chelsca factory and no close relationship 839working for the Chelsca factory and no close relationship 
827between this head and any of his sculptures. 840between this head and any of his sculptures. 
828It would seem to rcprcsent a novel departure in porcelain. 841It would seem to rcprcsent a novel departure in porcelain. 
829Other children's heads of a similar size were made by 842Other children's heads of a similar size were made by 
830European factories, but, it seems, only at a slightly later date: 843European factories, but, it seems, only at a slightly later date: 
831J. J. Kindler's animated and idcalizcd busts of Prince Ijouis 844J. J. Kindler's animated and idcalizcd busts of Prince Ijouis 
832Charles de Bourbon and his sister Princess Marie Zephirine 845Charles de Bourbon and his sister Princess Marie Zephirine 
833seem to have been modeued for the Meisscn factory in about 846seem to have been modeued for the Meisscn factory in about 
8341753 and the pair of children's heads modelled by Franz 8471753 and the pair of children's heads modelled by Franz 
835Anton Bustehi at Nymphenburg date from 1760-1-their 848Anton Bustehi at Nymphenburg date from 1760-1-their 
836soclcs, incidentally, help us to envisage what was perhaps 849soclcs, incidentally, help us to envisage what was perhaps 
837intended for this bust. A HG¢d a/a Bay after a model by 850intended for this bust. A HG¢d a/a Bay after a model by 
838Duqucsnoy made by the Chelsca factory in the same period 851Duqucsnoy made by the Chelsca factory in the same period 
839as the Ashmolcan's head suggests an interest in sculptured 852as the Ashmolcan's head suggests an interest in sculptured 
840models (Victoria and Albert Museum c. 34-1975). 853models (Victoria and Albert Museum c. 34-1975). 
841Bemini and Pemoser have already been mentioned as 854Bemini and Pemoser have already been mentioned as 
842sources. There is a connection with the type of head that 855sources. There is a connection with the type of head that 
843Bernini created in the mid-1640s for the angel administering 856Bernini created in the mid-1640s for the angel administering 
844intolerable pleasures to St Teresa in the shrine of that saint 857intolerable pleasures to St Teresa in the shrine of that saint 
845in S. Maria della Vittoria in Rome and then developed for the 858in S. Maria della Vittoria in Rome and then developed for the 
846angel lifting Habalckuk by a lock of hair (in the Chid Chapel 859angel lifting Habalckuk by a lock of hair (in the Chid Chapel 
847of s. Maria del Popolo, Rome, in the mid-1650s) and for the 860of s. Maria del Popolo, Rome, in the mid-1650s) and for the 
848angels and cherubim in the glory above the Cathedra Petri 861angels and cherubim in the glory above the Cathedra Petri 
849in St Peter's ( 1657nd6). The porcelain head has the same 862in St Peter's ( 1657nd6). The porcelain head has the same 
850dynamic mobility of expression and the same bold plasticity 863dynamic mobility of expression and the same bold plasticity 
851in the modelling of cheeks and mouth and eyes, and above 864in the modelling of cheeks and mouth and eyes, and above 
852all in the broad sweeping but pointed locks of hair. What is 865all in the broad sweeping but pointed locks of hair. What is 
853unlike Bemiri is the slanting of the eyes and the shght hint 866unlike Bemiri is the slanting of the eyes and the shght hint 
854of the sublime and divine becoming grotesque and exotic 867of the sublime and divine becoming grotesque and exotic 
855which suggests the development of Bcrnini's style by Pcrmoser 868which suggests the development of Bcrnini's style by Pcrmoser 
856in whose work martyrs and harlequins, devils and Pekinese, 869in whose work martyrs and harlequins, devils and Pekinese, 
857are so closely auied. 870are so closely auied. 
858The origival model for the head is likely to have had a 871The origival model for the head is likely to have had a 
859companion, responding to it in movcmcnt and 872companion, responding to it in movcmcnt and 
860complementing it in expression. Certainly the numerous 873complementing it in expression. Certainly the numerous 
861plaster, terracotta, marble, and bronze versions of the head 874plaster, terracotta, marble, and bronze versions of the head 
862are frequently paired with a head of a crying child. None of 875are frequently paired with a head of a crying child. None of 
863the versions in these media that I have studied is likely to 876the versions in these media that I have studied is likely to 
864have been made before the late eighteenth century but they 877have been made before the late eighteenth century but they 
8651787817
n866BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n879 
867may all the same reflect prototypes which predate the 880may all the same reflect prototypes which predate the 
868porcelain version. (For bronze versions see Christie's, 881porcelain version. (For bronze versions see Christie's, 
869I.ondon, 9 April 1987, lot 116; also Co"»oS.ffc#y (Nov. 882I.ondon, 9 April 1987, lot 116; also Co"»oS.ffc#y (Nov. 
8701938), 276; Hcim Gallery, Summer Exhibition 1967, p.14, 8831938), 276; Hcim Gallery, Summer Exhibition 1967, p.14, 
871no. 30, attributed to Artus Quellinus the elder; and K. Corey 884no. 30, attributed to Artus Quellinus the elder; and K. Corey 
872Tbccbhe, European Bronz,es in the Royal Ontario Musettm 885Tbccbhe, European Bronz,es in the Royal Ontario Musettm 
873(Toronto, 1982), no. 84, attributed to Artus Quellinus the 886(Toronto, 1982), no. 84, attributed to Artus Quellinus the 
874younger.. 8. v . Gcitz-M6ha. Catalogtte Of Scttlpture in the 887younger.. 8. v . Gcitz-M6ha. Catalogtte Of Scttlpture in the 
875L¢.e4¢.egho#f, F7i¢7¢4/#7¢, ii (Melsingen, 1988), n. 82; 888L¢.e4¢.egho#f, F7i¢7¢4/#7¢, ii (Melsingen, 1988), n. 82; 
876Sotheby's, New York, 9-10 January 1990, lot 102. ) 889Sotheby's, New York, 9-10 January 1990, lot 102. ) 
877Versions of the laughing child without a pair, dating from 890Versions of the laughing child without a pair, dating from 
878the eighteenth century and with clear British connections, do 891the eighteenth century and with clear British connections, do 
879suggest that the porcelain version might not have had a pair. 892suggest that the porcelain version might not have had a pair. 
880What appears to bc a plaster version of the laughing child 893What appears to bc a plaster version of the laughing child 
881appears, as Malcolm Baker has pointed out to me, in a painting 894appears, as Malcolm Baker has pointed out to me, in a painting 
882of the late 1770s probably by J. H. Mortimer and representing 895of the late 1770s probably by J. H. Mortimer and representing 
883Mortimer, Joseph Wilton, and a student. There is also a signed 896Mortimer, Joseph Wilton, and a student. There is also a signed 
884marble version of the laughing child by Nollekens in the 897marble version of the laughing child by Nollekens in the 
885Hermitage, Leningrad, also with no companion. 898Hermitage, Leningrad, also with no companion. 
886As a pair the heads may have been meant for Heraclitus 899As a pair the heads may have been meant for Heraclitus 
887and Democritus, the cheerful and gloomy Greek 900and Democritus, the cheerful and gloomy Greek 
888philosophers. It is known that Thomas Regnaudin exhibited 901philosophers. It is known that Thomas Regnaudin exhibited 
889a pair of Ire-size plaster busts of the infant Heraclitus and 902a pair of Ire-size plaster busts of the infant Heraclitus and 
890the infant Dcmocritus at the Salon of 1673 (untraced) and a 903the infant Dcmocritus at the Salon of 1673 (untraced) and a 
891pair of bronze heads of the sane by Fran€ois Girardon are 904pair of bronze heads of the sane by Fran€ois Girardon are 
892recorded as made for a friend at Troyes and arc likely to be 905recorded as made for a friend at Troyes and arc likely to be 
893those now in the Mus6e des Beaux-Arts in that city (F. 906those now in the Mus6e des Beaux-Arts in that city (F. 
894Souchal. French Sculptors Of the 17th and l8th Centuries 907Souchal. French Sculptors Of the 17th and l8th Centuries 
895(Oxford,1981 ), ii. 734, nos.101 and 102). A pair of laughing 908(Oxford,1981 ), ii. 734, nos.101 and 102). A pair of laughing 
896and crying children can be seen on a side-table in Willcm van 909and crying children can be seen on a side-table in Willcm van 
897Haecht's painting of 1628 showing the gallery of Cornclis 910Haecht's painting of 1628 showing the gallery of Cornclis 
898van der Geest (Rubens House, Antwerp) and a marble head 911van der Geest (Rubens House, Antwerp) and a marble head 
899in the Staatliche Museen, Berlin-Dahlcm, appears to be a 912in the Staatliche Museen, Berlin-Dahlcm, appears to be a 
900version of the crying child of these two (Inv. 19/75). A 913version of the crying child of these two (Inv. 19/75). A 
901bronze head of such a crying child is included in an opulent 914bronze head of such a crying child is included in an opulent 
902still life with emblems of vanity signed by Pieter Boel in 1663 915still life with emblems of vanity signed by Pieter Boel in 1663 
903(Musec des Beaux Arts, Lille-see no. 8, p. 44, of lof; S¢.;c/e 916(Musec des Beaux Arts, Lille-see no. 8, p. 44, of lof; S¢.;c/e 
904de R#Z7G"f (Grand Palais, Paris,1977-8) ). Some heads of 917de R#Z7G"f (Grand Palais, Paris,1977-8) ). Some heads of 
905children dating from the sixteenth century suggest that this 918children dating from the sixteenth century suggest that this 
906theme was already popular then, although none seem to 919theme was already popular then, although none seem to 
907survive as pairs. (The grimacing bronze boy in the Pierpont 920survive as pairs. (The grimacing bronze boy in the Pierpont 
908Morgan Library is a notable cxamplc which could easily belong 921Morgan Library is a notable cxamplc which could easily belong 
909to this category. ) The idea of a pair of angels, one full of joy 922to this category. ) The idea of a pair of angels, one full of joy 
910and the other of sorrow, can certainly be traced back at least 923and the other of sorrow, can certainly be traced back at least 
911to Michelangclo's plans for the tomb of Pope Julius 11 (as 924to Michelangclo's plans for the tomb of Pope Julius 11 (as 
912described in Condivi's Life). The most popular versions o.f 925described in Condivi's Life). The most popular versions o.f 
913this theme, however, arc relatively modern-the paired 926this theme, however, arc relatively modern-the paired 
914bronze heads of the Ashmolean type and, still more, the paired 927bronze heads of the Ashmolean type and, still more, the paired 
915miniature bronze heads much reproduced in the last century 928miniature bronze heads much reproduced in the last century 
916as `Pleur et Rire' or `Jean qui pleur et Jean qui rit' which are 929as `Pleur et Rire' or `Jean qui pleur et Jean qui rit' which are 
917supposed to derive from terracotta models by Houdon (`I.e 930supposed to derive from terracotta models by Houdon (`I.e 
918Ris, I,e Chagrin et le d6dain', three `tetes de caractere en tcrre 931Ris, I,e Chagrin et le d6dain', three `tetes de caractere en tcrre 
919cuite' listed by the artist-but without reference to them 932cuite' listed by the artist-but without reference to them 
920being infantile models; see L. Reau, Ho#do7¢.. S¢ p¢.G Gf fo7¢ 933being infantile models; see L. Reau, Ho#do7¢.. S¢ p¢.G Gf fo7¢ 
921a7#p7.c (Paris, 1964), i. 94, in. 22, no. 55, and pl. XXIV). 934a7#p7.c (Paris, 1964), i. 94, in. 22, no. 55, and pl. XXIV). 
92218 93518 
n923BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n936 
9241993719
n925BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n938 
926RIchard CHICHELEY (active 1720s and 1730s) 939RIchard CHICHELEY (active 1720s and 1730s) 
nn940@@PROCESS
927458. Clock case crowned by a 941458. Clock case crowned by a 
928crowing cock and a figure of Time 942crowing cock and a figure of Time 
929and flanked by boy angels 943and flanked by boy angels 
93029.7 cms. (height); 14.35 cms. (length at foliate feet); 10.5 cms. 94429.7 cms. (height); 14.35 cms. (length at foliate feet); 10.5 cms. 
931(width at foliate feet) 945(width at foliate feet) 
932Ijimcwood. The case is constructed in three parts. The figure of 946Ijimcwood. The case is constructed in three parts. The figure of 
933Time and his base slot into the top of the case. Both of Time's 947Time and his base slot into the top of the case. Both of Time's 
934wings have been broken and glued at the point of contact with the 948wings have been broken and glued at the point of contact with the 
935back. Time's forelock and left and right hands have been broken 949back. Time's forelock and left and right hands have been broken 
936off and are missing, as is the scythe which he wielded-xcept for 950off and are missing, as is the scythe which he wielded-xcept for 
937the blade among the flowers by his right foot. The main body of the 951the blade among the flowers by his right foot. The main body of the 
938case consists of the central opening (with its old brass dial and iron 952case consists of the central opening (with its old brass dial and iron 
939hour hand), the cock, the flanking angels, the scrolls above and 953hour hand), the cock, the flanking angels, the scrolls above and 
940below their feet, and the shield with its elaborate monogram. Most 954below their feet, and the shield with its elaborate monogram. Most 
941of the raised right hand of the angel to proper left has been broken 955of the raised right hand of the angel to proper left has been broken 
942off and is lost, and so too has the emblem (presumably the moon) 956off and is lost, and so too has the emblem (presumably the moon) 
943which he held aloft. The end of his right wing, also a flourish of 957which he held aloft. The end of his right wing, also a flourish of 
944drapery at his back, are broken off and lost. The other angel has lost 958drapery at his back, are broken off and lost. The other angel has lost 
945his left wing and the ends of some of the points of his star. The 959his left wing and the ends of some of the points of his star. The 
946four foliate feet into which the case of the clock is fitted fonn a 960four foliate feet into which the case of the clock is fitted fonn a 
947separate unit. There arc traces of adhesive below it. Behind the base 961separate unit. There arc traces of adhesive below it. Behind the base 
948is a paper label printed `1836 Cat: p.' with ` 141 / No. 401.A.' added 962is a paper label printed `1836 Cat: p.' with ` 141 / No. 401.A.' added 
949in black ink. On the flat back of the central body of the clock in black 963in black ink. On the flat back of the central body of the clock in black 
950ink is written: `Museo Ashmoleano / Geordus Clarke 964ink is written: `Museo Ashmoleano / Geordus Clarke 
951LL:D: / 1736 / Ricardus Chicheley / Archisculptor 965LL:D: / 1736 / Ricardus Chicheley / Archisculptor 
952Chathamensis/Navalis/Fecit'. 966Chathamensis/Navalis/Fecit'. 
953Given by Gcorgc Clarkc in 1736 (see below). First recorded in print 967Given by Gcorgc Clarkc in 1736 (see below). First recorded in print 
954as `A model of st Peter's Clock at Rome; carved by Chicheley' in 968as `A model of st Peter's Clock at Rome; carved by Chicheley' in 
955A Catalogtte of the Ashmolean Museum: Descriprion Of the Zoological 969A Catalogtte of the Ashmolean Museum: Descriprion Of the Zoological 
956Specimens, Arwiquities, Coins and Miscellaneous Cttriosities (Oxford, 970Specimens, Arwiquities, Coins and Miscellaneous Cttriosities (Oxford, 
9571836), 141, no. 401a. 9711836), 141, no. 401a. 
958For Chichcley scc also No. 459. He was evidently a carver 972For Chichcley scc also No. 459. He was evidently a carver 
959connected with the Royal Navy and with some official 973connected with the Royal Navy and with some official 
960attachment to the dockyards at Chatham. Payments are 974attachment to the dockyards at Chatham. Payments are 
961recorded for hin and his partner Joseph Wade bctwecn 1726 975recorded for hin and his partner Joseph Wade bctwecn 1726 
962and 1728 for work on the pediment of the west middle front 976and 1728 for work on the pediment of the west middle front 
963of Greenwich Palace-ccording to Gunnis who, however, 977of Greenwich Palace-ccording to Gunnis who, however, 
964in his entry for Wade records the partner's name as 978in his entry for Wade records the partner's name as 
965Bartholomew, rather than RIchard, Chicheley (R Gunnis, 979Bartholomew, rather than RIchard, Chicheley (R Gunnis, 
966D¢.cf¢.o„¢vy a/B".£¢.£¢ Sc„/Pforf ( I.ondon, 1968 ), loo and 411 ). 980D¢.cf¢.o„¢vy a/B".£¢.£¢ Sc„/Pforf ( I.ondon, 1968 ), loo and 411 ). 
967Gunnis also records payments for decorative stone carvings 981Gunnis also records payments for decorative stone carvings 
968(capitals, modiLLions, flowers, and mask heads) in the south 982(capitals, modiLLions, flowers, and mask heads) in the south 
969Pavilion of Quccn Anne's Court and over the chimney in the 983Pavilion of Quccn Anne's Court and over the chimney in the 
970kitchen of the south-west Pavilion (ibid. loo). 984kitchen of the south-west Pavilion (ibid. loo). 
971The clock has no resemblance to that on one end of the 985The clock has no resemblance to that on one end of the 
972upper reSster of the fa€ade of the Basilica of st Pcter's in 986upper reSster of the fa€ade of the Basilica of st Pcter's in 
973Rome but a connection with St Peter is suggested by the cock 987Rome but a connection with St Peter is suggested by the cock 
974(although this is appropriate to clocks anyway) and it is not 988(although this is appropriate to clocks anyway) and it is not 
975impossible that the clock is an illecttinate child of some 989impossible that the clock is an illecttinate child of some 
976Roman seventeenth-century invention. The monogram on 990Roman seventeenth-century invention. The monogram on 
977the shield involves two Gs and two Cs and indicates the 991the shield involves two Gs and two Cs and indicates the 
978donor, Dr George Clarkc ( 1661-1736), `Fellow of All Souls, 992donor, Dr George Clarkc ( 1661-1736), `Fellow of All Souls, 
979sometime burgess of the University, and one of Queen Anne's 993sometime burgess of the University, and one of Queen Anne's 
980Commissioners for executing the office of I.ord High 994Commissioners for executing the office of I.ord High 
981Admiral'. In 1719 he had given `a model of a fully rigged ship 995Admiral'. In 1719 he had given `a model of a fully rigged ship 
982made by Williani Ijee' to the Museum. (See R F. Ovcnell, 996made by Williani Ijee' to the Museum. (See R F. Ovcnell, 
983The Ashmolean Musettm 1683-1894 (Oxf;ord, \986), L\9, 997The Ashmolean Musettm 1683-1894 (Oxf;ord, \986), L\9, 
nn998@@PROCESS
984137). His interest in sculpture is suggested by the fact that 999137). His interest in sculpture is suggested by the fact that 
985be preseITted aL group o£ Sun§on slaying the Philistine after 1000be preseITted aL group o£ Sun§on slaying the Philistine after 
986Giambologna to Brasenose Collcgc in 1727 (it was removed 1001Giambologna to Brasenose Collcgc in 1727 (it was removed 
987in 1881). Hc was the architect of the Warden's I.odgivg at 1002in 1881). Hc was the architect of the Warden's I.odgivg at 
988All Souls of 1704nd, the Library of Christ Church (begun 1003All Souls of 1704nd, the Library of Christ Church (begun 
9891717), and, in consultation with Hawksmorc, he designed 10041717), and, in consultation with Hawksmorc, he designed 
990the new buildings for Worcestcr Couegc in about 1720 and 1005the new buildings for Worcestcr Couegc in about 1720 and 
991for Magdalen in about 1730. The beauties of carly eightccnth-century 1006for Magdalen in about 1730. The beauties of carly eightccnth-century 
992Oxford owe more to him than to any other man. 1007Oxford owe more to him than to any other man. 
n993BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAMEn1008 
994BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 1009 
995Perhaps Richard CHICHELEY (active 1720s and 1730s) 1010Perhaps Richard CHICHELEY (active 1720s and 1730s) 
nn1011@@PROCESS
996459. Royal arms 1012459. Royal arms 
99711 cms. (height excluding lion on crown); 14 cms. (width) 101311 cms. (height excluding lion on crown); 14 cms. (width) 
998Boxwood. There are small losses to the thinnest portions of the 1014Boxwood. There are small losses to the thinnest portions of the 
999foliate scrolls below the lion's tail, to the unicorn's back left leg, 1015foliate scrolls below the lion's tail, to the unicorn's back left leg, 
1000and the scrolls behind it. The uppermost forward curled end of the 1016and the scrolls behind it. The uppermost forward curled end of the 
1001acanthus has been broken off on both sides; that to proper left 1017acanthus has been broken off on both sides; that to proper left 
1002survives (and has been photographed in place). The lion finial to the 1018survives (and has been photographed in place). The lion finial to the 
1003helm has been broken off but survives (and has been photographed 1019helm has been broken off but survives (and has been photographed 
1004in place). There is a crack in the shield to proper left near the front 1020in place). There is a crack in the shield to proper left near the front 
1005left hoof of the unicorn. A metal chain is attached to the unicorn's 1021left hoof of the unicorn. A metal chain is attached to the unicorn's 
1006collar. On the reverse of the carving there is a black-bordered paper 1022collar. On the reverse of the carving there is a black-bordered paper 
1007label printed with `oN LOAN FROM' and `18 . . .', with `Ashmolean 1023label printed with `oN LOAN FROM' and `18 . . .', with `Ashmolean 
1008Museum / Oxford' written in brown ink, together with a smaller 1024Museum / Oxford' written in brown ink, together with a smaller 
1009paper label printed `1836 Cat: p' with `141' and `No. 401' in ink. 1025paper label printed `1836 Cat: p' with `141' and `No. 401' in ink. 
1010There are also traces of a pink paper label. Scaling wax was once 1026There are also traces of a pink paper label. Scaling wax was once 
1011attached behind the helm and behind the unicorn. 1027attached behind the helm and behind the unicorn. 
101222 102822 
1013I'resumably the `hatchment of the Royal Arms, finely carved', given 1029I'resumably the `hatchment of the Royal Arms, finely carved', given 
1014to the Museum by George Clarke in 1736. For Clarke see No. 458. 1030to the Museum by George Clarke in 1736. For Clarke see No. 458. 
1015First recorded in print as `The FGng's arms finely carved in wood by 1031First recorded in print as `The FGng's arms finely carved in wood by 
1016Chicheley 1736' in A C¢£#/og"c a/ £bc Aj¢7coo/e¢79 M#fc#7#.. 1032Chicheley 1736' in A C¢£#/og"c a/ £bc Aj¢7coo/e¢79 M#fc#7#.. 
1017Description of the Zoological Specimens, Antiquities, Coins and 1033Description of the Zoological Specimens, Antiquities, Coins and 
1018M;JCG//¢7¢Go#f C#r;ojG.f¢.cJ (Oxford, 1836), 141, no. 401. 1034M;JCG//¢7¢Go#f C#r;ojG.f¢.cJ (Oxford, 1836), 141, no. 401. 
1019For Chicheley see the wooden clock case, No. 458. The 1836 1035For Chicheley see the wooden clock case, No. 458. The 1836 
1020catalogue is not entirely trustworthy. 1736 is the date which 1036catalogue is not entirely trustworthy. 1736 is the date which 
1021is written on the wooden clock case, not on these arms. 1037is written on the wooden clock case, not on these arms. 
1022Perhaps the name of Chicheley slipped over from the clock 1038Perhaps the name of Chicheley slipped over from the clock 
1023case as well. It is easy to see how this carving would have been 1039case as well. It is easy to see how this carving would have been 
1024associated with the clock case, both being miniature carvings 1040associated with the clock case, both being miniature carvings 
1025in wood, and it is easy to see how a tradition might have 1041in wood, and it is easy to see how a tradition might have 
1026arisen that they were by the same hand. 1042arisen that they were by the same hand. 
n1027BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1043 
1028Dora CIARKE (Dora Thacher Middleton, nee Clarke) 1044Dora CIARKE (Dora Thacher Middleton, nee Clarke) 
1029(1895-1989) 1045(1895-1989) 
nn1046@@PROCESS
1030460. Coloured girl from 1047460. Coloured girl from 
1031Massachusetts 1048Massachusetts 
103231.2 cms. (height); 5 cms. (height of plinth); 16.5 cms. (length 104931.2 cms. (height); 5 cms. (height of plinth); 16.5 cms. (length 
1033and width of plinth) 1050and width of plinth) 
1034Rosewood, carved and polished. There are a few very slight vertical 1051Rosewood, carved and polished. There are a few very slight vertical 
1035splits. Mounted on a block of highly polished black slate. 1052splits. Mounted on a block of highly polished black slate. 
1036Sold by the artist probably in 1962 or soon afterwards to her friend 1053Sold by the artist probably in 1962 or soon afterwards to her friend 
1037orovida Pissarro by whom it was bequeathed to the Ashmolean 1054orovida Pissarro by whom it was bequeathed to the Ashmolean 
1038Museum in 1968 together with two of her own paintings. Rcdstered 1055Museum in 1968 together with two of her own paintings. Rcdstered 
1039in December (with no day given) as `Head of a native Woman. 1056in December (with no day given) as `Head of a native Woman. 
1040Wood'. 1057Wood'. 
1041Dora Clarke, although still alive when this catalogue was being 1058Dora Clarke, although still alive when this catalogue was being 
1042compiled (she died 20 October 1989), was not able to help 1059compiled (she died 20 October 1989), was not able to help 
1043with the cataloguing of her work. She studied at the Slade 1060with the cataloguing of her work. She studied at the Slade 
1044School between 1910 and 1916. Some impressive finished 1061School between 1910 and 1916. Some impressive finished 
1045drawings of factories in Detroit are dated 1917. An album of 1062drawings of factories in Detroit are dated 1917. An album of 
1046photographs of her sculpture commences with a marble low 1063photographs of her sculpture commences with a marble low 
1047relief dated 1922. This work, entitled 777c /egg"d a/S¢p¢.fr¢., 1064relief dated 1922. This work, entitled 777c /egg"d a/S¢p¢.fr¢., 
1048was exhibited at the Royal Academy in 1923. She exhibited 1065was exhibited at the Royal Academy in 1923. She exhibited 
1049frequently at the Academy between 1924 and 1934, also in 1066frequently at the Academy between 1924 and 1934, also in 
10501938 and then in 1953, 1955, and 1959. During the 1950s 10671938 and then in 1953, 1955, and 1959. During the 1950s 
1051she also exhibited frequently at the Royal Society of British 1068she also exhibited frequently at the Royal Society of British 
1052Artists. During the 1920s and 1930s she enjoyed considerable 1069Artists. During the 1920s and 1930s she enjoyed considerable 
1053success, both receiving portrait commissions and selling work 1070success, both receiving portrait commissions and selling work 
1054to important collectors of advanced taste. 1071to important collectors of advanced taste. 
1055Many of her works were of exotic subjects and were 1072Many of her works were of exotic subjects and were 
1056fashioncd out of exotic natural materials, most of them 1073fashioncd out of exotic natural materials, most of them 
1057carved-but she did also work in copper and aluminium. Her 1074carved-but she did also work in copper and aluminium. Her 
1058slate group 8¢.4¢. N¢ Tofo of 1925 and her ebony K¢fe¢.owo"¢o 1075slate group 8¢.4¢. N¢ Tofo of 1925 and her ebony K¢fe¢.owo"¢o 
1059g¢.71/ of 1928 were bequeathed by Miss Gertrude Watson to 1076g¢.71/ of 1928 were bequeathed by Miss Gertrude Watson to 
1060the Albright Knox Museum, Buffalo, New York, her Pr¢.»cGff 1077the Albright Knox Museum, Buffalo, New York, her Pr¢.»cGff 
1061Be"yw a/ LJg#„d¢ in Japanese wood of 1928 was sold to the 1078Be"yw a/ LJg#„d¢ in Japanese wood of 1928 was sold to the 
1062Ijondon County Council, and her GG.71/ £4¢.#4¢.„g in RIsii stone 1079Ijondon County Council, and her GG.71/ £4¢.#4¢.„g in RIsii stone 
1063of 1932 was purchased by Manchester City Art Gaucry. There 1080of 1932 was purchased by Manchester City Art Gaucry. There 
1064is a gap in the album, and there was probably a sharp reduction 1081is a gap in the album, and there was probably a sharp reduction 
1065in her work, bctwcen 1941 and 1951. 1082in her work, bctwcen 1941 and 1951. 
1066In 1936 she married Gervase Middleton, later Admiral 1083In 1936 she married Gervase Middleton, later Admiral 
1067Middlcton CB, CBE. Some letters from her to Orovida 1084Middlcton CB, CBE. Some letters from her to Orovida 
1068Pissarro, preserved in the Pissarro archive of the Ashmolean 1085Pissarro, preserved in the Pissarro archive of the Ashmolean 
1069Museum, describe her lack of enthusiasm for givng dinner 1086Museum, describe her lack of enthusiasm for givng dinner 
1070parties for sea-lords and her severe migraines and depression. 1087parties for sea-lords and her severe migraines and depression. 
1071She rcccived special treatment in a Chicago hospital in 1947 1088She rcccived special treatment in a Chicago hospital in 1947 
1072and seems to have had friends and relatives in the USA (hence 1089and seems to have had friends and relatives in the USA (hence 
1073perhaps the subject of the Ashmolcan's carving). Her father 1090perhaps the subject of the Ashmolcan's carving). Her father 
1074had been an American citizen. The Ashmolcan Museum's 1091had been an American citizen. The Ashmolcan Museum's 
1075sculpture is included in the album as made in 1962 and sold 1092sculpture is included in the album as made in 1962 and sold 
1076to Orovida who may have already owned other sculptures by 1093to Orovida who may have already owned other sculptures by 
1077her: a photograph in the Pissarro archive of her home,13 1094her: a photograph in the Pissarro archive of her home,13 
1078Redcliffe Gardens, I.ondon Swlo, taken in the mid-1950s 1095Redcliffe Gardens, I.ondon Swlo, taken in the mid-1950s 
1079includes the K¢.feey" g¢.71/ ( probably a work dating from the 1096includes the K¢.feey" g¢.71/ ( probably a work dating from the 
10801920s) next to the telephone. 10971920s) next to the telephone. 
1081The Coloured girl fivm Mac§achusett§ was ."ustratcd .\n 1098The Coloured girl fivm Mac§achusett§ was ."ustratcd .\n 
1082Fcrelyth and Bill Wills's Sc#/¢f#7ic ¢.7¢ Wood (Newton Abbot, 1099Fcrelyth and Bill Wills's Sc#/¢f#7ic ¢.7¢ Wood (Newton Abbot, 
10831975 ), a book which expounds the attitude to sculpture which 11001975 ), a book which expounds the attitude to sculpture which 
1084Dora Clarke herself shared-shape, colour, and texture of 1101Dora Clarke herself shared-shape, colour, and texture of 
1085the material suggesting form and subject-matter. Dora Clarke 1102the material suggesting form and subject-matter. Dora Clarke 
1086was still active as a sculptor when this book appeared: the 1103was still active as a sculptor when this book appeared: the 
1087ebony group 7ZJc /¢.ffg"Gr of 1975-7 is the last work in her 1104ebony group 7ZJc /¢.ffg"Gr of 1975-7 is the last work in her 
1088album. Many pieces were removed without authority from 1105album. Many pieces were removed without authority from 
1089her studio when she left to live in a nursing home. 1106her studio when she left to live in a nursing home. 
1090The album referred to above was acquired by the 1107The album referred to above was acquired by the 
1091Dcpartmcnt of western Art in 1991, together with a portrait 1108Dcpartmcnt of western Art in 1991, together with a portrait 
1092of Dora Clarke by Orovida. 1109of Dora Clarke by Orovida. 
109323111023
n1094BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1111 
1095Geoffiey CIARKE RA (b.1924) 1112Geoffiey CIARKE RA (b.1924) 
nn1113@@PROCESS
1096461. Angle and supported bar 1114461. Angle and supported bar 
109712.I cms. (height); 23.5 cms. (length); 7.5 cms. (width) 111512.I cms. (height); 23.5 cms. (length); 7.5 cms. (width) 
1098Aluminium of a grey grade, the surface treated with silicone wax. 1116Aluminium of a grey grade, the surface treated with silicone wax. 
1099Solid, sand-cast, in one piece by the artist at his workshop at Stowe 1117Solid, sand-cast, in one piece by the artist at his workshop at Stowe 
1100Hill, Hartest. Stamped under the supported bar with `G C'-the 1118Hill, Hartest. Stamped under the supported bar with `G C'-the 
1101first initial embracing the second-which encloses a diminutive `64'. 1119first initial embracing the second-which encloses a diminutive `64'. 
1102`6/10' and `410' incised to either side of this mark, indicating the 1120`6/10' and `410' incised to either side of this mark, indicating the 
1103edition. 1121edition. 
1104From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to 1122From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to 
1105the Museum by his family in June 1985 and included in the 1123the Museum by his family in June 1985 and included in the 
1106exhibition celebrating the gift which was held in the MCAlpine 1124exhibition celebrating the gift which was held in the MCAlpine 
1107Gallery in January and February 1987 (no. 34-with marks 1125Gallery in January and February 1987 (no. 34-with marks 
1108catalogued incorrectly ). 1126catalogued incorrectly ). 
1109Another sculpture (No. 462) and a monotypc by Clarkc were 1127Another sculpture (No. 462) and a monotypc by Clarkc were 
1110also included in the ctft. Clarke had exhibited at Hewett's 1128also included in the ctft. Clarke had exhibited at Hewett's 
1111Taranman Gallery in 1975, 1976, and 1982. This piece was 1129Taranman Gallery in 1975, 1976, and 1982. This piece was 
1112shown in the latter year but is dated `64' (i.c. 1964) and is 1130shown in the latter year but is dated `64' (i.c. 1964) and is 
1113related to A"g/G ¢"d j#4Po7¢¢d hay, a unique aluminium 1131related to A"g/G ¢"d j#4Po7¢¢d hay, a unique aluminium 
1114sculpture 20 inches high, 16 inches wide, and 36 inches long 1132sculpture 20 inches high, 16 inches wide, and 36 inches long 
1115which was exhibited at the Redfcrn Gallery, 20 Cork Street, 1133which was exhibited at the Redfcrn Gallery, 20 Cork Street, 
1116hondon, in L965 (Geo!ffiey Clarhe: Recent Scttl|itttres, r\o. 7 > 1134hondon, in L965 (Geo!ffiey Clarhe: Recent Scttl|itttres, r\o. 7 > 
1117illustrated). In the introduction to the catalogue for that 1135illustrated). In the introduction to the catalogue for that 
1118exhibition J. P. Hodin writes of Clarke's sculptures as signs, 1136exhibition J. P. Hodin writes of Clarke's sculptures as signs, 
1119and notes the inspiration of ideograms, Klee's paintings, 1137and notes the inspiration of ideograms, Klee's paintings, 
1120Picasso's sculpture, and the `calligraphic' character of oriental 1138Picasso's sculpture, and the `calligraphic' character of oriental 
1121bronzes. The aluminium retains some of the texture of the 1139bronzes. The aluminium retains some of the texture of the 
1122polystyrene from which the origival model was cut. 1140polystyrene from which the origival model was cut. 
112324 114124 
n1124BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1142 
1125Geoffrey CIARKE RA (b.1924) 1143Geoffrey CIARKE RA (b.1924) 
nn1144@@PROCESS
1126462. Books 1145462. Books 
112718.75 cms. (height); 26.95 cms. (length); 6.3 cms. (width) 114618.75 cms. (height); 26.95 cms. (length); 6.3 cms. (width) 
1128Cast aluminium of a grey grade, the surface treated with sihicone 1147Cast aluminium of a grey grade, the surface treated with sihicone 
1129wax, pohished on the three raised edges. Stamped on the lower right 1148wax, pohished on the three raised edges. Stamped on the lower right 
1130of the raised central rectangular relief area with `G C'-the first 1149of the raised central rectangular relief area with `G C'-the first 
1131initial embracing the second-which encloses a diminutive `81'; the 1150initial embracing the second-which encloses a diminutive `81'; the 
1132number 1 below. Two bolts are attached to the rear for hanging. 1151number 1 below. Two bolts are attached to the rear for hanging. 
1133Provenance-s with No. 461 (No. 35 in the 1987 exhibition). 1152Provenance-s with No. 461 (No. 35 in the 1987 exhibition). 
1134There may be a relationship with the twenty-two prints (in 1153There may be a relationship with the twenty-two prints (in 
1135different media-copper engraving, dry-point, etching, and 1154different media-copper engraving, dry-point, etching, and 
1136aquatint) made in homage to 7Z/c fb#Gc 4oofu, the etching by 1155aquatint) made in homage to 7Z/c fb#Gc 4oofu, the etching by 
1137Hercules Seghers, by fifteen artists (including Henry Moore, 1156Hercules Seghers, by fifteen artists (including Henry Moore, 
1138Vieira da Silva, Ubac) for I,c I,¢.prg de /¢.p#Gf by Pierre Lecuire, 1157Vieira da Silva, Ubac) for I,c I,¢.prg de /¢.p#Gf by Pierre Lecuire, 
1139published in Paris at the close of 1974 and first exhibited 1158published in Paris at the close of 1974 and first exhibited 
1140early in 1975 at Christophcr Hewett's Tararman Gauery. 1159early in 1975 at Christophcr Hewett's Tararman Gauery. 
114125116025
n1142BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1161 
1143John CIARKE (died 1990) 1162John CIARKE (died 1990) 
nn1163@@PROCESS
1144463. Cain and Abel 1164463. Cain and Abel 
nn1165@@PROCESS
1145109.2 cms. (height including integral plinth); 77.3 cms. (length 1166109.2 cms. (height including integral plinth); 77.3 cms. (length 
1146of integral plinth); 39.5 cms. (width of integral plinth) 1167of integral plinth); 39.5 cms. (width of integral plinth) 
1147Bronze with a dull dark grey to brown patina. Hollow, lost-wax, 1168Bronze with a dull dark grey to brown patina. Hollow, lost-wax, 
1148cast. `TOHN CIARKE' is chiselled in the chamfered side of the plinth 1169cast. `TOHN CIARKE' is chiselled in the chamfered side of the plinth 
1149to the right of the female figurc's right foot. 1170to the right of the female figurc's right foot. 
1150Provenance unrecorded. The sculpture seems never to have been on 1171Provenance unrecorded. The sculpture seems never to have been on 
1151public exhibition. 1172public exhibition. 
1152John Clarke enjoyed little reputation as a sculptor. His name 1173John Clarke enjoyed little reputation as a sculptor. His name 
1153is in no reference books. The style, in particular the boldly 1174is in no reference books. The style, in particular the boldly 
1154scooped out and simphfied treatment of the heads influenced 1175scooped out and simphfied treatment of the heads influenced 
1155by Gauguin's `primitive' style of wood-carving, suggests a 1176by Gauguin's `primitive' style of wood-carving, suggests a 
1156date in the 1920s or 1930s. It seems unlikely that the Museum 1177date in the 1920s or 1930s. It seems unlikely that the Museum 
1157could have bought or even have accepted as a gift such a 1178could have bought or even have accepted as a gift such a 
115826 117926 
1159cumbersome work by a completely unknown artist without 1180cumbersome work by a completely unknown artist without 
1160any record being made, but it is possible that it was placed 1181any record being made, but it is possible that it was placed 
1161on deposit and never retrieved. Although the figures are male 1182on deposit and never retrieved. Although the figures are male 
1162and fcmalc the group is entitled `Cain and Abel' in a 1183and fcmalc the group is entitled `Cain and Abel' in a 
1163photograph album of works by Clarke brought into the 1184photograph album of works by Clarke brought into the 
1164Museum by Roger Warncr on 18 Scptcmber 1990. The 1185Museum by Roger Warncr on 18 Scptcmber 1990. The 
1165caption to the photograph reads as follows `Malc and Female. 1186caption to the photograph reads as follows `Malc and Female. 
1166The struggle between the positive and negative in nature. An 1187The struggle between the positive and negative in nature. An 
1167allegory. Chebel (Abel) Conception, pains of birth. The Ego 1188allegory. Chebel (Abel) Conception, pains of birth. The Ego 
1168in conflict with matter, Having arrived at man and woman 1189in conflict with matter, Having arrived at man and woman 
1169and not being interested outside its drama in the bloody 1190and not being interested outside its drama in the bloody 
1170murder in the Biblical story, I have preferred to dramatise 1191murder in the Biblical story, I have preferred to dramatise 
1171the kind of murder we most of us commit when we push on 1192the kind of murder we most of us commit when we push on 
1172one side a fine attribute in order to let one less fine flourish.' 1193one side a fine attribute in order to let one less fine flourish.' 
1173A photograph of the artist's home, the Malt House near 1194A photograph of the artist's home, the Malt House near 
1174Burford, taken in 1953, includes a plaster version of the 1195Burford, taken in 1953, includes a plaster version of the 
1175group. 1196group. 
n1176BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1197 
1177S. E. COVELL (active 1810-12) 1198S. E. COVELL (active 1810-12) 
nn1199@@PROCESS
1178464. Profile portrait allegedly of 1200464. Profile portrait allegedly of 
1179Baron Dominique Vivant Demon 1201Baron Dominique Vivant Demon 
11807.85 cms. (height of bust); 10.2 cms. (height of oval ground 12027.85 cms. (height of bust); 10.2 cms. (height of oval ground 
1181inside frame); 8.4 cms. (width of oval ground inside frame); 1203inside frame); 8.4 cms. (width of oval ground inside frame); 
118217.1 cms. (height of board); 14.6 cms. (width of board) 120417.1 cms. (height of board); 14.6 cms. (width of board) 
1183Wax, flesh-pink in colour, on a black ground, of paper or card, in 1205Wax, flesh-pink in colour, on a black ground, of paper or card, in 
1184the original oval gilt metal frame, mounted on a black wooden 1206the original oval gilt metal frame, mounted on a black wooden 
1185board. Incised in capital letters in the curve of the cut of the bust 1207board. Incised in capital letters in the curve of the cut of the bust 
1186at the arm: `s. E. covELL 1810.' There is an old break from the bridge 1208at the arm: `s. E. covELL 1810.' There is an old break from the bridge 
1187of the nose to the upper lip. 1209of the nose to the upper lip. 
1188Given by Sir Gilbert I.althwaite, GCMG, KCB, of 214 Ashlcy 1210Given by Sir Gilbert I.althwaite, GCMG, KCB, of 214 Ashlcy 
1189Gardens, I.ondon Swl, in 1964. Rcdstered on 16 July of that year. 1211Gardens, I.ondon Swl, in 1964. Rcdstered on 16 July of that year. 
1190A card origivally pasted to the backboard of the franc carried 1212A card origivally pasted to the backboard of the franc carried 
1191a transcription in sepia ink by a mid-nineteenth-century 1213a transcription in sepia ink by a mid-nineteenth-century 
1192French hand of a brief biography of Denon, 1747-1825, 1214French hand of a brief biography of Denon, 1747-1825, 
1193Director General of French Museuins under Napoleon and 1215Director General of French Museuins under Napoleon and 
1194the cmpcror's art adviser. It mentions the 1829 edition of his 1216the cmpcror's art adviser. It mentions the 1829 edition of his 
1195Voyage days la haute et basse Egypee, so .rt "st ha:Ne been 1217Voyage days la haute et basse Egypee, so .rt "st ha:Ne been 
1196written after that date-considerably after the date of this 1218written after that date-considerably after the date of this 
1197portrait. Whilst the profile is not incompatible with other 1219portrait. Whilst the profile is not incompatible with other 
1198portraits of Dcnon, one may wonder whether it has not been 1220portraits of Dcnon, one may wonder whether it has not been 
1199confused with another portrait of a different date or whcthcr 1221confused with another portrait of a different date or whcthcr 
1200it was perhaps not made from the lfc, for 1810 was not a 1222it was perhaps not made from the lfc, for 1810 was not a 
1201date at which one would expect to find an English artist in 1223date at which one would expect to find an English artist in 
1202Paris obtaining a sitting from such a busy official. 1224Paris obtaining a sitting from such a busy official. 
1203Furthermore, in the bronze statue of 1826 by Pierre Cartehier 1225Furthermore, in the bronze statue of 1826 by Pierre Cartehier 
1204in the Cimctiere Pare Lachaise, Dcnon's head is not very 1226in the Cimctiere Pare Lachaise, Dcnon's head is not very 
1205silular. The term bust by Joseph Charles Marin exhibited at 1227silular. The term bust by Joseph Charles Marin exhibited at 
1206the Salon in 1827 (Ijouvre, c.c.179) is no closer. Four other 1228the Salon in 1827 (Ijouvre, c.c.179) is no closer. Four other 
1207wax portraits by Mrs Covell are listed in E. J. Pyke's 1229wax portraits by Mrs Covell are listed in E. J. Pyke's 
1208B~i.ogr.Phi.c?lDictionaryOfWanModellers(Oxiold,r973), 1230B~i.ogr.Phi.c?lDictionaryOfWanModellers(Oxiold,r973), 
120932. All of these arc of British sitters and those that are dated 123132. All of these arc of British sitters and those that are dated 
1210are of 1810 or 1812. A Miss Covell, painter, exhibited a 1232are of 1810 or 1812. A Miss Covell, painter, exhibited a 
1211portrait at the Royal Academy in 1810. 1233portrait at the Royal Academy in 1810. 
121227123427
n1213BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1235 
1214Associate of James COX (active from 1749; d. late 1791 or 1236Associate of James COX (active from 1749; d. late 1791 or 
1215January 1792) 1237January 1792) 
nn1238@@PROCESS
1216465. Clock case supported by scrolls 1239465. Clock case supported by scrolls 
1217and fantastic fish and flanked by 1240and fantastic fish and flanked by 
1218female personifications 1241female personifications 
121965 cms. (height); 33 cms. (length); 19.7 cms. (width); 19.2 cms. 124265 cms. (height); 33 cms. (length); 19.7 cms. (width); 19.2 cms. 
1220(diameter of main dial, including franc); 9.5 cms. (height of 1243(diameter of main dial, including franc); 9.5 cms. (height of 
1221miniature painting); 6. 5 cms. (width of miniature painting) 1244miniature painting); 6. 5 cms. (width of miniature painting) 
1222The movement strikes the hours and chimes the quarters on eight 1245The movement strikes the hours and chimes the quarters on eight 
1223bells. The main enamel dial has two subsidiary ones above: proper 1246bells. The main enamel dial has two subsidiary ones above: proper 
1224right for regulation, proper left strike silent. `TA§ CoX / LONDON' is 1247right for regulation, proper left strike silent. `TA§ CoX / LONDON' is 
1225inscribed between the subsidiary dials. Engraved on the brass 1248inscribed between the subsidiary dials. Engraved on the brass 
1226backplate: `Jamcs Cox. / Ik>ndon' in a frame of symmetrical rococo 1249backplate: `Jamcs Cox. / Ik>ndon' in a frame of symmetrical rococo 
1227scrolls and tendrils. The glazed oval opening below the main dial 1250scrolls and tendrils. The glazed oval opening below the main dial 
1228contains a miniature gouache painting on vellum stretched over a 1251contains a miniature gouache painting on vellum stretched over a 
1229copper plate. Rose silk was origivally visible through the pierced 1252copper plate. Rose silk was origivally visible through the pierced 
1230work of the sides of the case and behind the entangled ribbons and 1253work of the sides of the case and behind the entangled ribbons and 
1231olive branches around the miniature. This material only survived in 1254olive branches around the miniature. This material only survived in 
1232deteriorated fragments attached to a fabric glued in its place about 1255deteriorated fragments attached to a fabric glued in its place about 
1233thirty years ago: it was replaced in 1988. 1256thirty years ago: it was replaced in 1988. 
1234The case itself is of bronze, fire-dlt. The gilding is tarnished black 1257The case itself is of bronze, fire-dlt. The gilding is tarnished black 
1235in several places. The main body-onsisting of figures, scrolls, 1258in several places. The main body-onsisting of figures, scrolls, 
1236swags below the dial, and fish-was cast in one piece. Plugs are 1259swags below the dial, and fish-was cast in one piece. Plugs are 
1237visible on the knee of the figure to proper left, also on her upper arm 1260visible on the knee of the figure to proper left, also on her upper arm 
1238and her shoulder blade. There are several firing cracks, e.g. on the 1261and her shoulder blade. There are several firing cracks, e.g. on the 
1239shoulder blade just mentioned. The acanthus leaves enriching the 1262shoulder blade just mentioned. The acanthus leaves enriching the 
1240four principal scrolls are separately cast and bolted in place (that on 1263four principal scrolls are separately cast and bolted in place (that on 
1241the back leg, proper left, is now loose). The frame for the dials is 1264the back leg, proper left, is now loose). The frame for the dials is 
1242also separately cast, as is that for the miniature which is embellished 1265also separately cast, as is that for the miniature which is embellished 
1243with the branches and ribbons-portion of these has been broken 1266with the branches and ribbons-portion of these has been broken 
1244off and is rejoined by screws (the photograph of the detached frame 1267off and is rejoined by screws (the photograph of the detached frame 
1245has been taken without this), and other smaller parts have been 1268has been taken without this), and other smaller parts have been 
1246reinforced by small plates screwed behind. The elements on top of 1269reinforced by small plates screwed behind. The elements on top of 
1247the case-the lion, crown, shield, oval walsted socle and its finial-are 1270the case-the lion, crown, shield, oval walsted socle and its finial-are 
1248all cast separately. The lion's left rear leg is cracked through and 1271all cast separately. The lion's left rear leg is cracked through and 
1249large plugs are easily discerned in his rump. His front left paw is 1272large plugs are easily discerned in his rump. His front left paw is 
1250attached by wire to the finial of the crown. 1273attached by wire to the finial of the crown. 
1251Bequeathed by J. F. Mallctt in January 1947. Received in the 1274Bequeathed by J. F. Mallctt in January 1947. Received in the 
1252Museum late May 1947. No.184 in the inventory of his collection 1275Museum late May 1947. No.184 in the inventory of his collection 
1253where described as `A clock in English ormolu case, fomed by two 1276where described as `A clock in English ormolu case, fomed by two 
1254female figures standing on dolphin feet' and valued at £360. Bought 1277female figures standing on dolphin feet' and valued at £360. Bought 
1255by Mallett at the sale of sir George Donaldson's collection, Puttick 1278by Mallett at the sale of sir George Donaldson's collection, Puttick 
1256and Simpson, I.ondon, 6-10 July 1925, lot 328. Previously in the 1279and Simpson, I.ondon, 6-10 July 1925, lot 328. Previously in the 
1257third part of the Hamilton Palace Sale, 3 July 1882, lot 884, fetching 1280third part of the Hamilton Palace Sale, 3 July 1882, lot 884, fetching 
1258es61. Presumably acquired by the tenth duke of Hamilton ( 1767- 1281es61. Presumably acquired by the tenth duke of Hamilton ( 1767- 
12591852 ) in the early nineteenth or, possibly, late eighteenth century. 12821852 ) in the early nineteenth or, possibly, late eighteenth century. 
1260When in previous collections, and unth very recently in the 1283When in previous collections, and unth very recently in the 
1261Ashmolcan Museum, it was believed that this clock was made 1284Ashmolcan Museum, it was believed that this clock was made 
1262for Henry Benedict, cardinal of York ( 1725-1807), the `last 1285for Henry Benedict, cardinal of York ( 1725-1807), the `last 
1263of the Stuarts', who, on the death of his elder brother the 1286of the Stuarts', who, on the death of his elder brother the 
1264Young Pretender, in 1788, styled himself Henry IX, king of 1287Young Pretender, in 1788, styled himself Henry IX, king of 
1265England. This was on account of the Stuart arms on the 1288England. This was on account of the Stuart arms on the 
1266shield which, since they have a crescent at the honour point 1289shield which, since they have a crescent at the honour point 
1267and a prince's crown, must date from before 1788. When 1290and a prince's crown, must date from before 1788. When 
1268the case is examined from above (which is normally impossible ) 1291the case is examined from above (which is normally impossible ) 
1269and also in its interior it is clear that the crowning elements 1292and also in its interior it is clear that the crowning elements 
127028 129328 
1271have all been added-perhaps to give the clock an added 1294have all been added-perhaps to give the clock an added 
1272attraction for the duke of Hamilton who was obsessively 1295attraction for the duke of Hamilton who was obsessively 
1273interested in royal finilies. The bolts and fixtures inside this 1296interested in royal finilies. The bolts and fixtures inside this 
1274part of the case are distinctive, improvised, and of more recent 1297part of the case are distinctive, improvised, and of more recent 
1275date than the others. Outside, the colour of the Slding, when 1298date than the others. Outside, the colour of the Slding, when 
1276sccn in a strong light, is not the same as that of the main 1299sccn in a strong light, is not the same as that of the main 
1277body of the case. Above all, the oval waistcd socle behind the 1300body of the case. Above all, the oval waistcd socle behind the 
1278arins does not fit the top of the main case and fans to conceal 1301arins does not fit the top of the main case and fans to conceal 
1279the evidence of a former attachment to the front beside the 1302the evidence of a former attachment to the front beside the 
1280raised hand of the figure proper left. Although the lion is as 1303raised hand of the figure proper left. Although the lion is as 
1281well modelled and tooled as any other part of the case the 1304well modelled and tooled as any other part of the case the 
1282royal crown and the leaf capping on the socle behind it are 1305royal crown and the leaf capping on the socle behind it are 
1283thin, stamped, mass-produced ornaments. There is no room 1306thin, stamped, mass-produced ornaments. There is no room 
1284for a unicorn although one would certainly have been placed 1307for a unicorn although one would certainly have been placed 
1285here had the clock been designed with the royal arms. 1308here had the clock been designed with the royal arms. 
1286The attribution in the Hamilton Palace sale of the miniature 1309The attribution in the Hamilton Palace sale of the miniature 
1287of dancing Bacchanals to `Degault' was modified by Mallett 1310of dancing Bacchanals to `Degault' was modified by Mallett 
1288into `the manner of Degault' and accepted by the Museum 1311into `the manner of Degault' and accepted by the Museum 
1289in this form with Degault erroneously identified as `Picrre 1312in this form with Degault erroneously identified as `Picrre 
1290Marie Gault de Saint-Germain 1754-1842' (after Thieme-1313Marie Gault de Saint-Germain 1754-1842' (after Thieme-
1291Becker) instead of Jacques-Joseph de Gault or Degault 1314Becker) instead of Jacques-Joseph de Gault or Degault 
1292( 1738-after 1812) (for whom, and for the confusion over 1315( 1738-after 1812) (for whom, and for the confusion over 
1293names, see C. Jcannerat, `De Gault et Gault de Saint-1316names, see C. Jcannerat, `De Gault et Gault de Saint-
1294Gc;rmirn' , Bulletin de la Soci6t6 de lJhistoire de l'art frantais 1317Gc;rmirn' , Bulletin de la Soci6t6 de lJhistoire de l'art frantais 
1295( 1935nd), 221-35). But the miniature is not in fact very close 1318( 1935nd), 221-35). But the miniature is not in fact very close 
1296to work by this specialist in `le genre camee'. Degault did 1319to work by this specialist in `le genre camee'. Degault did 
1297sometimes employ a black ground but his inspiration was 1320sometimes employ a black ground but his inspiration was 
1298taken from antique gems and cameos, whereas the action of 1321taken from antique gems and cameos, whereas the action of 
1299the dancers recalls the murals discovered in 1749 at Torre 1322the dancers recalls the murals discovered in 1749 at Torre 
1300dcll' Annuziata, Pompeii-specially the composition of the 1323dcll' Annuziata, Pompeii-specially the composition of the 
1301`duc Ballatrici'-murals which were much copied and 1324`duc Ballatrici'-murals which were much copied and 
1302imitated in gouache by artists in Naples and Rome such as 1325imitated in gouache by artists in Naples and Rome such as 
1303Michelangelo Maestri. The modelling of the grey and cream 1326Michelangelo Maestri. The modelling of the grey and cream 
1304stipple is as subtle as the tiny touches of pinky terracotta 1327stipple is as subtle as the tiny touches of pinky terracotta 
1305colour are telling in the wreath of flowers and the rattles of 1328colour are telling in the wreath of flowers and the rattles of 
1306the castanet. Under magnification traces of gold are evident, 1329the castanet. Under magnification traces of gold are evident, 
1307especially in the fircone of the thyrsus. Grisaille painting of this 1330especially in the fircone of the thyrsus. Grisaille painting of this 
1308sort of subject was not unfiniliar in England in the late 1331sort of subject was not unfiniliar in England in the late 
1309eighteenth century (it is found on furniture, for example, the 1332eighteenth century (it is found on furniture, for example, the 
1310seasons painted in oval reserves in the corner commodes at 1333seasons painted in oval reserves in the corner commodes at 
1311the Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight (H 279) ), but no 1334the Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight (H 279) ), but no 
1312English artist worked in exactly this medium and mode with 1335English artist worked in exactly this medium and mode with 
1313such extraordinary finesse. 1336such extraordinary finesse. 
1314It is natural to suppose, as Mallctt did, that since the 1337It is natural to suppose, as Mallctt did, that since the 
1315movement is English, or at least signed by James Cox of 1338movement is English, or at least signed by James Cox of 
1316I.ondon, the ormolu would also be English. Such a point of 1339I.ondon, the ormolu would also be English. Such a point of 
1317view would bc reinforced by the fact that it is certainly not 1340view would bc reinforced by the fact that it is certainly not 
1318French. In French ormolu of the second half of the eighteenth 1341French. In French ormolu of the second half of the eighteenth 
1319century it would be most surprising to find such cracks and 1342century it would be most surprising to find such cracks and 
1320flaws-lso such rough and vigorous modelling and such 1343flaws-lso such rough and vigorous modelling and such 
1321exciting freedom in the tooling of the metal. In France such 1344exciting freedom in the tooling of the metal. In France such 
1322a work would also be cast in more pieces. Most obviously, 1345a work would also be cast in more pieces. Most obviously, 
1323the fish feet would be cast from the same moulds or pair of 1346the fish feet would be cast from the same moulds or pair of 
1324moulds (cf. No. 341 ), whereas here each is different and some 1347moulds (cf. No. 341 ), whereas here each is different and some 
1325are so distorted as to have only one eye. 1348are so distorted as to have only one eye. 
n1326BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1349 
1327The branches and ribbons, the quatrefoil pattern of the 1350The branches and ribbons, the quatrefoil pattern of the 
1328pierced side panels, the neat swag below the main dial, and 1351pierced side panels, the neat swag below the main dial, and 
1329the leaf mouldings framing the dials are all possible in French 1352the leaf mouldings framing the dials are all possible in French 
1330design of the period in which Cox worked, but not the fish, 1353design of the period in which Cox worked, but not the fish, 
1331the double clam sheus behind their linked tails, the bold 1354the double clam sheus behind their linked tails, the bold 
1332scrolls, and the general balloon shape. The fish, shells, and 1355scrolls, and the general balloon shape. The fish, shells, and 
1333scrolls derive directly from Bernini and the designer of this 1356scrolls derive directly from Bernini and the designer of this 
1334must surely have bccn an Itahan or an artist whose taste was 1357must surely have bccn an Itahan or an artist whose taste was 
1335formed in Italy where the work of Bernini and his school 1358formed in Italy where the work of Bernini and his school 
1336continued to be esteemed and imitated until the close of the 1359continued to be esteemed and imitated until the close of the 
1337eighteenth century. 1360eighteenth century. 
1338This blend of the baroque and nco-classicism is 1361This blend of the baroque and nco-classicism is 
1339characteristic of Sir William Chambers ( an observation I owe 1362characteristic of Sir William Chambers ( an observation I owe 
1340to Charles Truman), especially if one considers his State 1363to Charles Truman), especially if one considers his State 
1341Coach. However, the clocks actually made to his designs by 1364Coach. However, the clocks actually made to his designs by 
1342Matthew Boulton's craftsmen are neat architectural pieces not 1365Matthew Boulton's craftsmen are neat architectural pieces not 
1343vigorous sculptural ones. The figures are similar to those that 1366vigorous sculptural ones. The figures are similar to those that 
1344one finds in the sculpture of Joseph Wilton (who sometimes 1367one finds in the sculpture of Joseph Wilton (who sometimes 
1345collaborated with Chambers) and of Joseph Nollckens (who 1368collaborated with Chambers) and of Joseph Nollckens (who 
1346is known to have made a bust of Catherine the Great for 1369is known to have made a bust of Catherine the Great for 
1347James Cox). Against the idea that the case was made in 1370James Cox). Against the idea that the case was made in 
1348Entland is the miniature (although this could have been 1371Entland is the miniature (although this could have been 
1349imported), the absence of comparable English ormolu, and 1372imported), the absence of comparable English ormolu, and 
1350the existence of a porcelain clock in the Victoria and Albert 1373the existence of a porcelain clock in the Victoria and Albert 
1351Museum (3645 and 3645a-1856) obviously modelled on this 1374Museum (3645 and 3645a-1856) obviously modelled on this 
1352one which is supposed by experts to be from an Italian factory 1375one which is supposed by experts to be from an Italian factory 
1353(or, as John Mauett has proposed, from the Buen Retiro 1376(or, as John Mauett has proposed, from the Buen Retiro 
1354factory, Madrid, which had many links with Italy). 1377factory, Madrid, which had many links with Italy). 
1355James Cox, whose name appears on the clock, was 1378James Cox, whose name appears on the clock, was 
1356established at the Golden Urn, Racquet Court, Fleet St, 1379established at the Golden Urn, Racquet Court, Fleet St, 
1357I.ondon, by 1749. By 1751 his rococo trade card was 1380I.ondon, by 1749. By 1751 his rococo trade card was 
1358announcing in three languages that James Cox, `Goldsmith 1381announcing in three languages that James Cox, `Goldsmith 
1359. . . makes great variety of curious work in gold, silver and 1382. . . makes great variety of curious work in gold, silver and 
1360other metals; also in amber, pearl, tortoiseshell and curious 1383other metals; also in amber, pearl, tortoiseshell and curious 
1361stones', and was also a dealer-`N.B. Buys gold, silver, curious 1384stones', and was also a dealer-`N.B. Buys gold, silver, curious 
1362stones, amber, jewels and curiosities'. He moved to Shoe 1385stones, amber, jewels and curiosities'. He moved to Shoe 
1363Lane and formed a partnership with an Edward Grace 1756- 1386Lane and formed a partnership with an Edward Grace 1756- 
13649, but little otherwise is known of him before 1769 when he 13879, but little otherwise is known of him before 1769 when he 
1365acquired the Chelsca porcelain factory fi.om Nicolas Sprimont. 1388acquired the Chelsca porcelain factory fi.om Nicolas Sprimont. 
1366This hc sold, after a very short period, in 1770. In 1772 he 1389This hc sold, after a very short period, in 1770. In 1772 he 
1367opened a museum of his jewelled automata-flute-playing 1390opened a museum of his jewelled automata-flute-playing 
1368Chinamen and gemstone flies and flowers, and so on-at 1391Chinamen and gemstone flies and flowers, and so on-at 
1369Spring Gardens, for which a descriptive catalogue was 1392Spring Gardens, for which a descriptive catalogue was 
1370published, and in May of the following year a Bill was passed 1393published, and in May of the following year a Bill was passed 
1371in Parliament enabling him to sell his `magnificent pieces of 1394in Parliament enabling him to sell his `magnificent pieces of 
1372mechanism and jcwellery' by lottery. The catalogue for this 1395mechanism and jcwellery' by lottery. The catalogue for this 
1373also survives in the preface for which hc supplies a defence of 1396also survives in the preface for which hc supplies a defence of 
1374luxury, claiming that his exports `havc brought more than 1397luxury, claiming that his exports `havc brought more than 
1375half a million sterling to the port of I.ondon within the last 1398half a million sterling to the port of I.ondon within the last 
1376seven years' and pointing out the `grcat number of artists 1399seven years' and pointing out the `grcat number of artists 
1377and workmen he cmployed'. He was declared bankrupt in 1400and workmen he cmployed'. He was declared bankrupt in 
1378November 1778. Claire I.e Corbelher (in `James Cox: A 1401November 1778. Claire I.e Corbelher (in `James Cox: A 
1379Biographical Review', B#7i/z.7g;gro7£ A4l¢g¢zG.»c (June 1970 ), 1402Biographical Review', B#7i/z.7g;gro7£ A4l¢g¢zG.»c (June 1970 ), 
138035lnd), from whom the above facts arc derived, points out 140335lnd), from whom the above facts arc derived, points out 
1381the common stylistic denominators in the extant pieces which 1404the common stylistic denominators in the extant pieces which 
1382Cox is known to have supplied-hicfly miniature boxes and 1405Cox is known to have supplied-hicfly miniature boxes and 
1383commodes with symmetrical rococo ornament in gold 1406commodes with symmetrical rococo ornament in gold 
1384involving clockwork and jewels and hardstones-and they 1407involving clockwork and jewels and hardstones-and they 
1385certainly have nothing in common with the clock in the 1408certainly have nothing in common with the clock in the 
1386Ashmolean. On the other hand Cox must have handled many 1409Ashmolean. On the other hand Cox must have handled many 
1387items which were not in this `housc style' and the clock is on 1410items which were not in this `housc style' and the clock is on 
1388a different scale. There is evidence of Cox's interest in ormolu 1411a different scale. There is evidence of Cox's interest in ormolu 
1389in larger works, a marble chimney-piece `inlald with ormolu' 1412in larger works, a marble chimney-piece `inlald with ormolu' 
1390is described by William Hickcy, and Cox's acquisition of the 1413is described by William Hickcy, and Cox's acquisition of the 
1391Chelsea porcelain factory may have been associated with 1414Chelsea porcelain factory may have been associated with 
1392schemes for providing omolu mounts for porcelain (ibid. 1415schemes for providing omolu mounts for porcelain (ibid. 
nn1416@@PROCESS
1393351-2). 1417351-2). 
1394The ormolu clock, if made in England, would be likely to 1418The ormolu clock, if made in England, would be likely to 
1395have been designed for export to a foreign court-Cox, as 1419have been designed for export to a foreign court-Cox, as 
1396we have seen, emphasized his export business and he seems 1420we have seen, emphasized his export business and he seems 
1397to have made his most remarkable automata as diplomatic 1421to have made his most remarkable automata as diplomatic 
1398Sfts for the merchant companies to present to exotic 1422Sfts for the merchant companies to present to exotic 
1399potentates, the Chinese emperor in particular. If taken or 1423potentates, the Chinese emperor in particular. If taken or 
1400sent to Naples that would explain the miniature and it would 1424sent to Naples that would explain the miniature and it would 
1401also have been accessible there to designers of the Buen 1425also have been accessible there to designers of the Buen 
1402Retiro porcelain factory who might have been responsible for 1426Retiro porcelain factory who might have been responsible for 
1403the clock now in the Victoria and Albert Museum. 1427the clock now in the Victoria and Albert Museum. 
1404This porcelain version of the clock has, no subsidiary dials 1428This porcelain version of the clock has, no subsidiary dials 
1405and no miniature. These differences however were no doubt 1429and no miniature. These differences however were no doubt 
1406conditioned by factors beyond the control of the designer 1430conditioned by factors beyond the control of the designer 
1407who, in other rcspccts, tried to follow the ormolu example 1431who, in other rcspccts, tried to follow the ormolu example 
1408closely. There is good reason therefore to suppose that the 1432closely. There is good reason therefore to suppose that the 
1409stand for the porcelain clock with concave sides provides an 1433stand for the porcelain clock with concave sides provides an 
1410accurate idea of one which was origivally a part of the ormolu 1434accurate idea of one which was origivally a part of the ormolu 
1411clock, and also that the seated figure of Time on the top is 1435clock, and also that the seated figure of Time on the top is 
1412copied from such a figure origivally crowning the ormolu 1436copied from such a figure origivally crowning the ormolu 
1413clock. (The positions of Time's ovcrhangivg feet correspond 1437clock. (The positions of Time's ovcrhangivg feet correspond 
1414with places on the top of the clock to which attachments were 1438with places on the top of the clock to which attachments were 
1415origivally made. ) As it stands at present the attitudes of the 1439origivally made. ) As it stands at present the attitudes of the 
1416figures in the ormolu version make no sense, but in the 1440figures in the ormolu version make no sense, but in the 
1417porcelain version it is possible to see that they must have been 1441porcelain version it is possible to see that they must have been 
1418holding, or at least indicating, attributes, or an attribute, just 1442holding, or at least indicating, attributes, or an attribute, just 
1419passed to, or taken from, Time. What was intended would 1443passed to, or taken from, Time. What was intended would 
1420be casicr to guess if we knew what the figures pcrsonificd. In 1444be casicr to guess if we knew what the figures pcrsonificd. In 
1421the ormolu version there is a portion of a rudder with a bird's 1445the ormolu version there is a portion of a rudder with a bird's 
1422head terminal ornament peeping out beside the breast of the 1446head terminal ornament peeping out beside the breast of the 
1423figure proper left ( something omitted in the porcelain 1447figure proper left ( something omitted in the porcelain 
1424version). This is an attribute commonly given to Fortune and 1448version). This is an attribute commonly given to Fortune and 
1425sometimes to Abundance. And yet the seated figure of Time 1449sometimes to Abundance. And yet the seated figure of Time 
1426on the porcelain clock poses an additional problem. It is 1450on the porcelain clock poses an additional problem. It is 
1427closely dcrivcd from a model, probably origivally designed as 1451closely dcrivcd from a model, probably origivally designed as 
1428part of a group involving the Fates, piece-moulds of which 1452part of a group involving the Fates, piece-moulds of which 
1429survive in the Museum of the Ginori porcelain factory at 1453survive in the Museum of the Ginori porcelain factory at 
1430Doccia. Documents show that Vincenzo Fogdni was paid to 1454Doccia. Documents show that Vincenzo Fogdni was paid to 
1431make waxes of this figure in 1725 and it was incorporated in 1455make waxes of this figure in 1725 and it was incorporated in 
1432the great allegorical ensemble alorifying the Medici made of 1456the great allegorical ensemble alorifying the Medici made of 
1433Doccia porcelain in 1757 (K. Lankhcit, D;G 44lode//f¢7"7"/#"g 1457Doccia porcelain in 1757 (K. Lankhcit, D;G 44lode//f¢7"7"/#"g 
1434her Porz,ellanmanuf aktttr Doccia (M:un!+ch, L982), +60, 1458her Porz,ellanmanuf aktttr Doccia (M:un!+ch, L982), +60, 
1435pl. 223, no. 87; also colour plate I). It had first been used as 1459pl. 223, no. 87; also colour plate I). It had first been used as 
1436a gilt bronze figure crowning a clock of ebony and P¢.c£7ic d#rG 1460a gilt bronze figure crowning a clock of ebony and P¢.c£7ic d#rG 
1437now in the Bulgari Couection in Rome for which there are 1461now in the Bulgari Couection in Rome for which there are 
1438drawings by Giovanni-Battista Fogdni in the Uffizi dated to 1462drawings by Giovanni-Battista Fogdni in the Uffizi dated to 
1439±7+3-18. (A. Gonz6lez-Pa+a[ctos,11 tempio delgttsto (In 1463±7+3-18. (A. Gonz6lez-Pa+a[ctos,11 tempio delgttsto (In 
1440Toscana e l'Italia settantrionale), 2 vo\s. (M:flan, 1986), i. 44 1464Toscana e l'Italia settantrionale), 2 vo\s. (M:flan, 1986), i. 44 
1441and ii, fig. 89.) 1465and ii, fig. 89.) 
144229146629
n1443BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1467  
1444Perhaps Buen Rctiro factory, Porcelain Clock. 1468Perhaps Buen Rctiro factory, Porcelain Clock. 
1445Victoria and Albert Museum, I.ondon 1469Victoria and Albert Museum, I.ondon 
144631147031
1447BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME 1471BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME 
1448`G.C.D.' (dates unknown) 1472`G.C.D.' (dates unknown) 
nn1473@@PROCESS
1449466. Profile medallion bust portrait 1474466. Profile medallion bust portrait 
1450of Sammy Woods 1475of Sammy Woods 
145132 cms. (height); 28.5 cms, (width) 147632 cms. (height); 28.5 cms, (width) 
1452Bronze with a dark brown dull patina. Sand cast. The reverse is 1477Bronze with a dark brown dull patina. Sand cast. The reverse is 
1453hollow. The initials `G.C.D.' are chiselled to proper left beside the 1478hollow. The initials `G.C.D.' are chiselled to proper left beside the 
1454neck. There are four attachment points for bolts in the reverse which 1479neck. There are four attachment points for bolts in the reverse which 
1455is painted with coarse capital letters in black `sAMMy / wooDs'. 1480is painted with coarse capital letters in black `sAMMy / wooDs'. 
1456The bronze has been kept in the Hebcrdcn Coin Room as part of 1481The bronze has been kept in the Hebcrdcn Coin Room as part of 
1457the vast collection, mostly of British medals, purchased from Colonel 1482the vast collection, mostly of British medals, purchased from Colonel 
1458Michael H. Grant in 1953. The crude lettering is Grant's, but I 1483Michael H. Grant in 1953. The crude lettering is Grant's, but I 
1459have not traced this item in his manuscript catalogue. 1484have not traced this item in his manuscript catalogue. 
1460It is assumed that `G.C.D.' are the initials of the artist and 1485It is assumed that `G.C.D.' are the initials of the artist and 
1461that Sammy Woods is the name of the sitter. It has not been 1486that Sammy Woods is the name of the sitter. It has not been 
1462possible to identify a sculptor with these initials working in 1487possible to identify a sculptor with these initials working in 
1463the 1920s or 1930s. He or she may well have been an 1488the 1920s or 1930s. He or she may well have been an 
1464amateur: the sculpture is certainly of poor quality and very 1489amateur: the sculpture is certainly of poor quality and very 
1465poorly cast. 1490poorly cast. 
1466The Hon. Anne Seymour DAMER ( 1748-1828) 1491The Hon. Anne Seymour DAMER ( 1748-1828) 
nn1492@@PROCESS
1467467. Bust portrait of prince Henry 1493467. Bust portrait of prince Henry 
1468Lubomirski in the character of 1494Lubomirski in the character of 
1469Bacchus 1495Bacchus 
147054 cms. (height, including integral socle and plinth); 25 cms. 149654 cms. (height, including integral socle and plinth); 25 cms. 
1471(length of plinth); 23 cms. (width of plinth) 1497(length of plinth); 23 cms. (width of plinth) 
1472Carrara marble. Intcgra.I base and plinth. Small chips; the corner of 1498Carrara marble. Intcgra.I base and plinth. Small chips; the corner of 
1473the plinth repaired with plaster. The following letters, on the side 1499the plinth repaired with plaster. The following letters, on the side 
1474of the base to proper left, are chiselled with a distinctive drill-hole 1500of the base to proper left, are chiselled with a distinctive drill-hole 
1475at the termination of each stroke: AIVIVA 2JEJA40PJZ / 1501at the termination of each stroke: AIVIVA 2JEJA40PJZ / 
14764£4A4EP / EJ70JE/ [Anne Seymour Damer fecit]. 15024£4A4EP / EJ70JE/ [Anne Seymour Damer fecit]. 
1477Transferred `on revocabledcposit' from the Bodleian hibrary in 1503Transferred `on revocabledcposit' from the Bodleian hibrary in 
14781897 (authorized by Convocation 16 February 1897; received by 15041897 (authorized by Convocation 16 February 1897; received by 
1479Museum 25 February). The bust was in the Bodleian Gallery 1505Museum 25 February). The bust was in the Bodleian Gallery 
1480according to James Dallaway in a footnote to his `Advertisement' 1506according to James Dallaway in a footnote to his `Advertisement' 
1481[Preface] to the 1826 edition of Horace Walpolc's A„ccdofGf a/ 1507[Preface] to the 1826 edition of Horace Walpolc's A„ccdofGf a/ 
1482P#¢.»f¢.„g ¢." E»g/¢„¢. Exhibited at the Royal Academy in 1788 as 1508P#¢.»f¢.„g ¢." E»g/¢„¢. Exhibited at the Royal Academy in 1788 as 
1483no. 607 (`Head of a boy in the character of Bacchus; marble'). An 1509no. 607 (`Head of a boy in the character of Bacchus; marble'). An 
1484engraving in stipple by John Jones after a drawing by James Roberts 1510engraving in stipple by John Jones after a drawing by James Roberts 
1485was published by the same engraver and draftsman togcthcr on 26 1511was published by the same engraver and draftsman togcthcr on 26 
1486June 1790, the former with an Oxford address (Hogarth's Passage), 1512June 1790, the former with an Oxford address (Hogarth's Passage), 
1487apparently previous to its acquisition by the University. In the 1960s 1513apparently previous to its acquisition by the University. In the 1960s 
1488the bust was displayed in the Chambers Hall Room near the 1514the bust was displayed in the Chambers Hall Room near the 
1489Nollekcns of Mrs Howard (No. 557). I.ong in reserve, it was placed 1515Nollekcns of Mrs Howard (No. 557). I.ong in reserve, it was placed 
1490in the Director's office in 1985. 1516in the Director's office in 1985. 
1491The Greek lettering on the marble is less pretentious than 1517The Greek lettering on the marble is less pretentious than 
1492might be supposed, since Horace Walpolc noted of his 1518might be supposed, since Horace Walpolc noted of his 
1493protege that she `writes Ijatin like Pliny and is learning Greek 1519protege that she `writes Ijatin like Pliny and is learning Greek 
1494. . .'. In addition, having been taught marble carving by John 1520. . .'. In addition, having been taught marble carving by John 
1495Bacon, she was introduced by another admirer, the 1521Bacon, she was introduced by another admirer, the 
1496connoisseur, collector, and Greek scholar Richard Paync 1522connoisseur, collector, and Greek scholar Richard Paync 
1497Knight, to the principle that the ancient Greeks had always 1523Knight, to the principle that the ancient Greeks had always 
1498been responsible for the final execution of their work, in 1524been responsible for the final execution of their work, in 
1499marble and bronze, as well as for the preliminary modelling, 1525marble and bronze, as well as for the preliminary modelling, 
1500valuing the tooling which gave vitalty to the surface of the 1526valuing the tooling which gave vitalty to the surface of the 
1501sculpture. Thus the Greek lettering may have a somewhat self-rightcous., 1527sculpture. Thus the Greek lettering may have a somewhat self-rightcous., 
1502even polemical, point. The marble is everywhere 1528even polemical, point. The marble is everywhere 
1503enlivened by traces of the rasp. 1529enlivened by traces of the rasp. 
1504Prince Henry ( 1777-1850), son of Duke )osef Lubomirski 1530Prince Henry ( 1777-1850), son of Duke )osef Lubomirski 
1505and Ludwika Sosnowskich of Poland, was adopted at the age 1531and Ludwika Sosnowskich of Poland, was adopted at the age 
1506of 6 by his wealthy, art-loving, and childless aunt, the Duchess 1532of 6 by his wealthy, art-loving, and childless aunt, the Duchess 
1507Isabella Czartoryskich Lubomirska. Infatuated with his 1533Isabella Czartoryskich Lubomirska. Infatuated with his 
1508beauty, she paraded him in high society in several European 1534beauty, she paraded him in high society in several European 
1509cities and had him immortalLcd by many of the leading artists 1535cities and had him immortalLcd by many of the leading artists 
1510of the day. The prince was painted by Fricdrich-Hcinrich 1536of the day. The prince was painted by Fricdrich-Hcinrich 
1511Ftigcr, Angelica Kauffmann, Grcuzc (three times-see the 1537Ftigcr, Angelica Kauffmann, Grcuzc (three times-see the 
1512entry for lot 167 in the catalogue of Sotheby's New York sale 1538entry for lot 167 in the catalogue of Sotheby's New York sale 
15134 June 1987), and Elizabeth Vigee-Lebrun (as Eros, in a 15394 June 1987), and Elizabeth Vigee-Lebrun (as Eros, in a 
1514painting now in the Staatliche Museen, Benin-Dahlcm), and 1540painting now in the Staatliche Museen, Benin-Dahlcm), and 
1515was portrayed by Canova (also as Eros in a statue at Anglcsey 1541was portrayed by Canova (also as Eros in a statue at Anglcsey 
1516Abbey near Cambridge and in another version at Lancut). 1542Abbey near Cambridge and in another version at Lancut). 
1517Prince Henry and his aunt were in Ijondon between May 1543Prince Henry and his aunt were in Ijondon between May 
1518and July 1787 and this would seem to have been the most 1544and July 1787 and this would seem to have been the most 
1519likely date for the sittings for the bust portrait, although Mrs 1545likely date for the sittings for the bust portrait, although Mrs 
1520Damer could have travelled to Paris later in the year. (See M. 1546Damer could have travelled to Paris later in the year. (See M. 
1521Paskicwicz in %#2;G#% Po/j:leg.G ( 1977), 2/1 (VI), 23-31.) If, 1547Paskicwicz in %#2;G#% Po/j:leg.G ( 1977), 2/1 (VI), 23-31.) If, 
1522as was likely, Damer's marble bust formed part of Isabeua's 1548as was likely, Damer's marble bust formed part of Isabeua's 
1523collections it would have been removed by her to Lancut in 1549collections it would have been removed by her to Lancut in 
15241791. The prince bccanc first curator of the Ossolineum 15501791. The prince bccanc first curator of the Ossolineum 
1525Institute in Lvov, a libray which also printed scholarly 1551Institute in Lvov, a libray which also printed scholarly 
1526editions of the classics. This may wcu have involved him in an 1552editions of the classics. This may wcu have involved him in an 
1527association with the Bodleian Library. 1553association with the Bodleian Library. 
1528MrsDanerwaspartialtoportraitureofthistype.HcrBoy 1554MrsDanerwaspartialtoportraitureofthistype.HcrBoy 
1529¢f "G~c#ey was cxhibitcd at the Royal Academy in 1787 1555¢f "G~c#ey was cxhibitcd at the Royal Academy in 1787 
1530(no. 625); she showed a C»G.% ¢f P¢z¢.I in 1788 along with 1556(no. 625); she showed a C»G.% ¢f P¢z¢.I in 1788 along with 
1531this bust (no. 599); in the following year her 777¢/¢.a (no. 1557this bust (no. 599); in the following year her 777¢/¢.a (no. 
nn1558@@PROCESS
1532585, National Portrait Ganery 4469) was in fact a portrait of 1559585, National Portrait Ganery 4469) was in fact a portrait of 
1533the actress Etiza Farren; and her bust of Mrs Freeman as Isis 1560the actress Etiza Farren; and her bust of Mrs Freeman as Isis 
1534ofc.1790(VictoriaandAlbertMuseun,A.31-1931)includes 1561ofc.1790(VictoriaandAlbertMuseun,A.31-1931)includes 
1535a sistnim on the soclc placed at an ande like the rty7J%J on 1562a sistnim on the soclc placed at an ande like the rty7J%J on 
1536Prince Hcnry's. Her work is not much varied and the blank 1563Prince Hcnry's. Her work is not much varied and the blank 
1537expression, limited portion of the chest, frontal presentation, 1564expression, limited portion of the chest, frontal presentation, 
1538andinchiationoftheheadfoundinthisworkaretypicalof 1565andinchiationoftheheadfoundinthisworkaretypicalof 
1539most of her portrait sculpture (the marble self-portrait 1566most of her portrait sculpture (the marble self-portrait 
1540presented to RIchard Paync REight and bequeathed to the 1567presented to RIchard Paync REight and bequeathed to the 
1541British Museum togcthcr with his antique sculpture is 1568British Museum togcthcr with his antique sculpture is 
1542cspeciallyclose).Somcofthcscformalcharacteristicsmayhave 1569cspeciallyclose).Somcofthcscformalcharacteristicsmayhave 
1543bcendcterminedbythcdisplayofthcbustsonhighchimneyL 1570bcendcterminedbythcdisplayofthcbustsonhighchimneyL 
1544pieces. The observation of her fiend and admirer Thomas 1571pieces. The observation of her fiend and admirer Thomas 
1545Hn=F_i.i.th=P.refac.eto_±s_Houscho|dFuini-;u=e--a;;V|`tLt-e%or 1572Hn=F_i.i.th=P.refac.eto_±s_Houscho|dFuini-;u=e--a;;V|`tLt-e%or 
1546DGcoz¢£¢.o»((London,1807),47)isalsorelevant:`theGrecian 1573DGcoz¢£¢.o»((London,1807),47)isalsorelevant:`theGrecian 
1547method of cutting the chest square, and placing its whole 1574method of cutting the chest square, and placing its whole 
1548mass immediately on a tcm or other solid support-, seems 1575mass immediately on a tcm or other solid support-, seems 
1549muchpreferabletothemorcprcvalingoneoffinishingor 1576muchpreferabletothemorcprcvalingoneoffinishingor 
1550roundingoffthatchest,andbalancingitscenteronlyona 1577roundingoffthatchest,andbalancingitscenteronlyona 
1551slender and tottering pivot'. 1578slender and tottering pivot'. 
n1552BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAMEn1579 
1553BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 1580 
1554James S. DEVILLE ( 1776-1846) 1581James S. DEVILLE ( 1776-1846) 
nn1582@@PROCESS
1555468. Bust portrait of John Shute 1583468. Bust portrait of John Shute 
1556Duncan 1584Duncan 
155769 cms. (height) 158569 cms. (height) 
1558Plaster of Paris, painted yellow (not shellac and not absorbed by the 1586Plaster of Paris, painted yellow (not shellac and not absorbed by the 
1559plaster). Hollow cast in two parts: the socle is separately cast and 1587plaster). Hollow cast in two parts: the socle is separately cast and 
1560attached. `|. DEVILLE F'r PUBD March 18 1825' is incised in the model 1588attached. `|. DEVILLE F'r PUBD March 18 1825' is incised in the model 
1561across the back of the bust above the hollow. `TOHN SHUTE DUNCAN. 1589across the back of the bust above the hollow. `TOHN SHUTE DUNCAN. 
1562M.A. / KEEPER oF ASHMOLE'S MUSEUM / died 1844' is painted in 1590M.A. / KEEPER oF ASHMOLE'S MUSEUM / died 1844' is painted in 
1563black in the hollow of the soclc. A portion of the back of the socle 1591black in the hollow of the soclc. A portion of the back of the socle 
1564to proper right has been broken off and lost. 1592to proper right has been broken off and lost. 
1565Presumably presented to the Ashmolean Museum in the mid-nineteenth 1593Presumably presented to the Ashmolean Museum in the mid-nineteenth 
1566century. Possibly once in the Radcliffe Camera. 1594century. Possibly once in the Radcliffe Camera. 
1567John Shute Duncan ( 1769-1844) was unanimously elected 1595John Shute Duncan ( 1769-1844) was unanimously elected 
1568Keeper of the Ashmolcan on 17 November 1823. He 1596Keeper of the Ashmolcan on 17 November 1823. He 
1569undertook a thorough reorganization of the Museum, 1597undertook a thorough reorganization of the Museum, 
1570initiating building work, extensive redccoration, relabelling, 1598initiating building work, extensive redccoration, relabelling, 
1571cleaning, and conservation: the Eskimo dresses wcrc washed 1599cleaning, and conservation: the Eskimo dresses wcrc washed 
1572and the crocodiles varnishcd. Many new benefactions were 1600and the crocodiles varnishcd. Many new benefactions were 
1573elicited by him and hc himself gave numerous zooloScal 1601elicited by him and hc himself gave numerous zooloScal 
1574specimens to the Museum. When he married in 1829 he 1602specimens to the Museum. When he married in 1829 he 
1575resigned the Keepership. He was awarded an Hon. DCL in 1603resigned the Keepership. He was awarded an Hon. DCL in 
1576the following year. By then his brother Phihp Bury Duncan 1604the following year. By then his brother Phihp Bury Duncan 
1577had been elected as his successor (R. F. Ovencll, T%e 1605had been elected as his successor (R. F. Ovencll, T%e 
1578j4j¢owo/e¢" M#JG#ow J683-1894 (Oxford, 1986), 189-98). 1606j4j¢owo/e¢" M#JG#ow J683-1894 (Oxford, 1986), 189-98). 
1579Deviue was a plaster figure maker of Newport Strcct, Soho. 1607Deviue was a plaster figure maker of Newport Strcct, Soho. 
1580He had acted as an assistant to Nollekens and purchased that 1608He had acted as an assistant to Nollekens and purchased that 
1581artist's moulds. He also practised as an origival sculptor. The 1609artist's moulds. He also practised as an origival sculptor. The 
1582GG"#/Gow¢~'J M¢g¢2;¢.„e, noting his death ( 1846, 2: 104) 1610GG"#/Gow¢~'J M¢g¢2;¢.„e, noting his death ( 1846, 2: 104) 
1583described him as a `lamp manufacturcr' and a `phrcnoloSst' 1611described him as a `lamp manufacturcr' and a `phrcnoloSst' 
1584as well-the lamps were doubtless cast plaster figures holding 1612as well-the lamps were doubtless cast plaster figures holding 
1585lampsandthephrenologywasperhapsconnectedwithmaking 1613lampsandthephrenologywasperhapsconnectedwithmaking 
1586casts of heads. It may be that Duncan came into contact with 1614casts of heads. It may be that Duncan came into contact with 
1587Devi]1e because of some casts (including the APo/Zo BG/pcde7iG 1615Devi]1e because of some casts (including the APo/Zo BG/pcde7iG 
1588and the D;Jcofo/#f) which he and his brother presented to 1616and the D;Jcofo/#f) which he and his brother presented to 
1589the Bddcliffe Camera (Ovencll, op. cit. 189). According to R 1617the Bddcliffe Camera (Ovencll, op. cit. 189). According to R 
1590Gunnis, Dictionary Of ` British Sculptors (.London, +968), \30.. 1618Gunnis, Dictionary Of ` British Sculptors (.London, +968), \30.. 
1591a bust of Duncan by Deville was in the Radcliffe Camera, and 1619a bust of Duncan by Deville was in the Radcliffe Camera, and 
1592a it may be that this bust was origivally there. 1620a it may be that this bust was origivally there. 
159334 162134 
n1594BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1622 
1595Sir William Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961 ) 1623Sir William Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961 ) 
nn1624@@PROCESS
1596469. Crouching female nude 1625469. Crouching female nude 
159723.2 cms. (height); 13.3 cms. (length of base) 162623.2 cms. (height); 13.3 cms. (length of base) 
1598Chalk. Incised on the rock base `W. Reid Dick/ 1916 / Cabaret 1627Chalk. Incised on the rock base `W. Reid Dick/ 1916 / Cabaret 
1599Rouge / Souchez' with a scparatc label `Carved out of Chalk / in 1628Rouge / Souchez' with a scparatc label `Carved out of Chalk / in 
1600the Trenches of/ the Vimy RIdge / 1916 / By W. Reid Dick'. 1629the Trenches of/ the Vimy RIdge / 1916 / By W. Reid Dick'. 
1601Bequeathed by Major Thomas Bouch, Master of the Bclvoir Hunt. 1630Bequeathed by Major Thomas Bouch, Master of the Bclvoir Hunt. 
1602Bouch, who had been an undergraduate at Magdalen 1901-3, died 1631Bouch, who had been an undergraduate at Magdalen 1901-3, died 
1603on I May 1963. In his will, communicated by his solicitors on 13 1632on I May 1963. In his will, communicated by his solicitors on 13 
1604May, he wrote of his desire to bequeath to Oxford University his 1633May, he wrote of his desire to bequeath to Oxford University his 
1605I.abrador quartz specimen table and `also my nude female figure 1634I.abrador quartz specimen table and `also my nude female figure 
1606carved by Reid Dick out of the chalk of the trenches of the Vimy 1635carved by Reid Dick out of the chalk of the trenches of the Vimy 
1607RIdge in World War 1914-18 when he himself was in the second 1636RIdge in World War 1914-18 when he himself was in the second 
1608reserve line of trenches. He told me he persuaded a boy in the 1637reserve line of trenches. He told me he persuaded a boy in the 
1609Kensington Regiment to pose for him.' Bouch also wanted Oxford 1638Kensington Regiment to pose for him.' Bouch also wanted Oxford 
1610to have `all my pictures or such of them as the Directors of the 1639to have `all my pictures or such of them as the Directors of the 
1611Museum may select'. Some of the paintings were accepted and 1640Museum may select'. Some of the paintings were accepted and 
1612others were sold to establish an acquisitions fund. On the 1641others were sold to establish an acquisitions fund. On the 
1613Department's copy of the probate inventory of Ashome, Warwicks., 1642Department's copy of the probate inventory of Ashome, Warwicks., 
1614Major Bouch's home, the chalk figure is mentioned by Robertson 1643Major Bouch's home, the chalk figure is mentioned by Robertson 
1615as something the deceased had particularly wished to be preserved. 1644as something the deceased had particularly wished to be preserved. 
1616Oddly, and no doubt in error, it is not listed on the receipt of 20 1645Oddly, and no doubt in error, it is not listed on the receipt of 20 
1617November 1963. 1646November 1963. 
1618The story of the boy model mentioned by Bouch in his will 1647The story of the boy model mentioned by Bouch in his will 
1619is peculiar. He must have had the most astonishing hips and 1648is peculiar. He must have had the most astonishing hips and 
1620buttocks. Another model may have been found in the 1649buttocks. Another model may have been found in the 
1621mysterious `Cabaret Rouge'. The inspiration is obviously the 1650mysterious `Cabaret Rouge'. The inspiration is obviously the 
1622fcmalcs in similar postures in the work of Rodin. 1651fcmalcs in similar postures in the work of Rodin. 
162335165235
n1624BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1653 
1625Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 1654Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 
1626Fulham 1655Fulham 
1627After Sir Wihiam Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961) 1656After Sir Wihiam Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961) 
nn1657@@PROCESS
1628470. The Catapult 1658470. The Catapult 
162931.25 cms. (height of bronze); 2. I cms. (height of plinth); 165931.25 cms. (height of bronze); 2. I cms. (height of plinth); 
163011.10 cms. (length of plinth); 7. I cms. (width of plinth) 166011.10 cms. (length of plinth); 7. I cms. (width of plinth) 
1631Bronze with a dark green-brown patina tending to a warmer brown 1661Bronze with a dark green-brown patina tending to a warmer brown 
1632at the naturalistic base. Hollow, lost-wax, cast. Incised `W. Reid 1662at the naturalistic base. Hollow, lost-wax, cast. Incised `W. Reid 
1633Dick' in the model on a projection at the back of the naturalistic 1663Dick' in the model on a projection at the back of the naturalistic 
1634base to proper left of the boy's left foot. Bolted to a plinth of Siena 1664base to proper left of the boy's left foot. Bolted to a plinth of Siena 
1635yellow marble with mauve and white veins. 1665yellow marble with mauve and white veins. 
1636Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926. 1666Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926. 
1637No.16 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Nude boy 1667No.16 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Nude boy 
1638drawing a catapult'. 1668drawing a catapult'. 
1639The figure was exhibited by Reid Dick at the Royal Academy 1669The figure was exhibited by Reid Dick at the Royal Academy 
1640in 1911 as a bronze statuette about 2 ft tall. This cast is now 1670in 1911 as a bronze statuette about 2 ft tall. This cast is now 
1641in Bradford City Art Gallery and Museum, Cartwright Hall, 1671in Bradford City Art Gallery and Museum, Cartwright Hall, 
1642and other casts this size exist (one was in a private collection 1672and other casts this size exist (one was in a private collection 
1643in Oxford). Half-size casts such as this example are abundant 1673in Oxford). Half-size casts such as this example are abundant 
1644and arc often mounted on similar Siena yellow marble plinths, 1674and arc often mounted on similar Siena yellow marble plinths, 
1645with slightly rounded corners, as in this case. Praised by H. 1675with slightly rounded corners, as in this case. Praised by H. 
1646Granville Fell in his little book on the artist as `a well-balanced, 1676Granville Fell in his little book on the artist as `a well-balanced, 
1647tense figure, precise in modelling and displaying assured 1677tense figure, precise in modelling and displaying assured 
1648scholarship throughout' (RG¢.¢ D;cfe (Ijondon,1945), pl. 2), 1678scholarship throughout' (RG¢.¢ D;cfe (Ijondon,1945), pl. 2), 
1649it recalls elements of both the two most famous of Leighton's 1679it recalls elements of both the two most famous of Leighton's 
1650sculptures (Nos. 532-3). 1680sculptures (Nos. 532-3). 
1651The founder of most casts of the C¢£¢P#/£ was John 1681The founder of most casts of the C¢£¢P#/£ was John 
1652(Giovanni) Gahzia. He came to England from Sicily in 1912 1682(Giovanni) Gahzia. He came to England from Sicily in 1912 
1653and worked for Parlanti where he became foreman. Like his 1683and worked for Parlanti where he became foreman. Like his 
1654Italian contemporaries Mancini and Giovanni Fiorini, who 1684Italian contemporaries Mancini and Giovanni Fiorini, who 
1655were also employed by Parlanti, he then started his own 1685were also employed by Parlanti, he then started his own 
1656business. After a partnership with Fiorini in the Peterborough 1686business. After a partnership with Fiorini in the Peterborough 
1657Road, Chelsea, during the 1920s, Galizia opened a foundry 1687Road, Chelsea, during the 1920s, Galizia opened a foundry 
1658at 36 York Road, Battersea, in October 1930. By the time of 1688at 36 York Road, Battersea, in October 1930. By the time of 
1659his death in 1958 the foundry had moved to Chatfield Road, 1689his death in 1958 the foundry had moved to Chatfield Road, 
1660Battersea, where his son was still managivg it in 1988. 1690Battersea, where his son was still managivg it in 1988. 
1661Galizia's contract book (which his son kindly showed me) 1691Galizia's contract book (which his son kindly showed me) 
1662records an order for 3 C¢£#P%/£J on 2 June 1933 at 20 1692records an order for 3 C¢£#P%/£J on 2 June 1933 at 20 
1663guineas, another for 3 on 20 December at £21 10s., another 1693guineas, another for 3 on 20 December at £21 10s., another 
1664for 2 on 6 October 1945 at £15 each, then one for I `large 1694for 2 on 6 October 1945 at £15 each, then one for I `large 
1665catapult' at fl5 on 14 December 1945, one for 2 small 1695catapult' at fl5 on 14 December 1945, one for 2 small 
1666C¢£#P„/£f at fl5 each on 9 July 1946, one for two large and 1696C¢£#P„/£f at fl5 each on 9 July 1946, one for two large and 
1667two small C¢}ap#/£f (at £30 and £20 each) on 18 June 1947, 1697two small C¢}ap#/£f (at £30 and £20 each) on 18 June 1947, 
1668and lastly one for two small C¢£ap„/£r at £20 each on 30 1698and lastly one for two small C¢£ap„/£r at £20 each on 30 
1669June 1948. All these orders seem to have been placed by the 1699June 1948. All these orders seem to have been placed by the 
1670sculptor. In addition one cast of the larger version was 1700sculptor. In addition one cast of the larger version was 
1671commissioned for £40 by Ijady Dick on 21 March 1965. The 1701commissioned for £40 by Ijady Dick on 21 March 1965. The 
1672contract book reveals that Dick gave Galizia much 1702contract book reveals that Dick gave Galizia much 
1673employment, preferring to use his foundry for all his smaller 1703employment, preferring to use his foundry for all his smaller 
1674work in bronze. Yet the Ashmolean's cast cannot have been 1704work in bronze. Yet the Ashmolean's cast cannot have been 
1675cast by Galizia's foundry, since it dates from before 1927. It 1705cast by Galizia's foundry, since it dates from before 1927. It 
1676is likely that Dick employed Galizia because he had formerly 1706is likely that Dick employed Galizia because he had formerly 
1677employed Parlanti and was aware of his work at that foundry. 1707employed Parlanti and was aware of his work at that foundry. 
167836 170836 
n1679BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1709 
1680Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl ) 1710Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl ) 
nn1711@@PROCESS
1681471. Bust portrait of prince Rupert 1712471. Bust portrait of prince Rupert 
168271.8 cms. (height of bust); 18.4 cms. (height of socle); 26 cms. 171371.8 cms. (height of bust); 18.4 cms. (height of socle); 26 cms. 
1683(length of socle); 21.6 cms. (width of socle) 1714(length of socle); 21.6 cms. (width of socle) 
1684Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. The nose 1715Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. The nose 
1685is restored in plaster. There are many minor losses: e.g. portions of 1716is restored in plaster. There are many minor losses: e.g. portions of 
1686the lace collar on proper left side, a curl above the centre of the 1717the lace collar on proper left side, a curl above the centre of the 
1687forehead, a curl at the proper left shoulder. Much detal is almost 1718forehead, a curl at the proper left shoulder. Much detal is almost 
1688worn away: e.g. ornamental fringe of cloak to proper left, little bow 1719worn away: e.g. ornamental fringe of cloak to proper left, little bow 
1689at centre of the lace collar. The proper left side of the bust has been 1720at centre of the lace collar. The proper left side of the bust has been 
1690detached and refixed and may always have been pieced. Mounted 1721detached and refixed and may always have been pieced. Mounted 
1691on its original socle of rectangular plan modified with a segmental 1722on its original socle of rectangular plan modified with a segmental 
1692projection in front; the sides hollowed to balance the projection. 1723projection in front; the sides hollowed to balance the projection. 
1693`ROBERrvus / DEI G . cOMEs / PAL . RHEN . / Dux BAVAR . / AETA . i7 1724`ROBERrvus / DEI G . cOMEs / PAL . RHEN . / Dux BAVAR . / AETA . i7 
1694AN.1637' is chiselled on the curved front face of the socle. 1725AN.1637' is chiselled on the curved front face of the socle. 
1695Given to the University by the dowager countess of Pomfret in 1726Given to the University by the dowager countess of Pomfret in 
16961755. Acquired by her father-in-law, Sir William Fermor (later I.ord 17271755. Acquired by her father-in-law, Sir William Fermor (later I.ord 
1697Leicester) from the sixth duke of Norfolk in 1691 together with the 1728Leicester) from the sixth duke of Norfolk in 1691 together with the 
1698Arundel marbles collected by Thomas Howard, second earl of 1729Arundel marbles collected by Thomas Howard, second earl of 
1699Arundel. This bust must have been commissioned by, or presented 1730Arundel. This bust must have been commissioned by, or presented 
1700to, the second earl. It was exhibited in the Old Schools together 1731to, the second earl. It was exhibited in the Old Schools together 
1701with the other Arundel marbles and is visible on a shelf together 1732with the other Arundel marbles and is visible on a shelf together 
1702with the bust of Henry VIII (No. 599) at one end of the gallery in 1733with the bust of Henry VIII (No. 599) at one end of the gallery in 
1703the drawing by William Westall dated 1813. 1734the drawing by William Westall dated 1813. 
1704Prince Rupcrt and his brother Charles-I.ouis were in England 1735Prince Rupcrt and his brother Charles-I.ouis were in England 
17051635-7 to try to persuade their uncle, King Charles I, to 17361635-7 to try to persuade their uncle, King Charles I, to 
1706support their claims to the Palatinate. The earl of Anindel's 1737support their claims to the Palatinate. The earl of Anindel's 
1707embassy in 1636 to the Holy Roman Emperor on the king's 1738embassy in 1636 to the Holy Roman Emperor on the king's 
1708behalf and in this cause may be connected with the existence 1739behalf and in this cause may be connected with the existence 
1709of this bust and its pair (also dated 1637, with identical soclc 1740of this bust and its pair (also dated 1637, with identical soclc 
1710but in superior condition) at Arundel Castle, Sussex. An earlier 1741but in superior condition) at Arundel Castle, Sussex. An earlier 
1711bust of the king himself, dated 1636, is also at Arundel Castle. 1742bust of the king himself, dated 1636, is also at Arundel Castle. 
1712This suggests that Arundel was a patron of Dieussart from 1743This suggests that Arundel was a patron of Dieussart from 
1713the commencement of the sculptor's residence in this 1744the commencement of the sculptor's residence in this 
1714country, for he is first recorded as working here in that year, 1745country, for he is first recorded as working here in that year, 
1715making a `Paradise of Glory' for the Queen's Chapel. Anlndel 1746making a `Paradise of Glory' for the Queen's Chapel. Anlndel 
1716may indeed have encouraged hin to come to England from 1747may indeed have encouraged hin to come to England from 
1717Rome where he had been employed by the Barberini-see 1748Rome where he had been employed by the Barberini-see 
1718D. Howarth, Lord Arttndel and his Circle (INow Haven, 1749D. Howarth, Lord Arttndel and his Circle (INow Haven, 
1719Conn., and I.ondon, 1985), 161 ff. 1750Conn., and I.ondon, 1985), 161 ff. 
172037175137
n1721BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1752 
1722Fran¢ois DIEUSSART ( c.1600ndl ) 1753Fran¢ois DIEUSSART ( c.1600ndl ) 
nn1754@@PROCESS
1723472. Bust portrait of Thomas 1755472. Bust portrait of Thomas 
1724Howard, earl of Anmdel 1756Howard, earl of Anmdel 
172590.2 cms. (height of bust); 24.8 cms. (height of socle) 175790.2 cms. (height of bust); 24.8 cms. (height of socle) 
1726Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. Ths bust 1758Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. Ths bust 
1727was dragged carlicr in this century from a burning house and lay 1759was dragged carlicr in this century from a burning house and lay 
1728for a while neglected and dirty in an outhouse where, however, Sir 1760for a while neglected and dirty in an outhouse where, however, Sir 
1729Oliver Millar detected it and recommcndcd its rc-erection. The 1761Oliver Millar detected it and recommcndcd its rc-erection. The 
1730nose was then repaired, but the missing right shoulder was not 1762nose was then repaired, but the missing right shoulder was not 
1731rcplaccd. The clean break here and the character of the hollowed 1763rcplaccd. The clean break here and the character of the hollowed 
1732back of the bust suggests that Dieussart must have used a scparatc 1764back of the bust suggests that Dieussart must have used a scparatc 
1733block of marble for this area (as may also have been the case with 1765block of marble for this area (as may also have been the case with 
1734No. 471). The bust was cleaned in part and extensively restored on 1766No. 471). The bust was cleaned in part and extensively restored on 
1735acquisition by Kathleen Kimber of the Department of Antiquities 1767acquisition by Kathleen Kimber of the Department of Antiquities 
1736working under the direction of Mark Norman. Mrs Kimber built up 1768working under the direction of Mark Norman. Mrs Kimber built up 
1737the proper left shoulder, the proper right eyebrow, the front of the 1769the proper left shoulder, the proper right eyebrow, the front of the 
1738collar, and the lower portions of the cloak folds across the chest and 1770collar, and the lower portions of the cloak folds across the chest and 
1739also devised a talbot to match the lion supporter in the socle and 1771also devised a talbot to match the lion supporter in the socle and 
1740completed the broken head of the horse projeedng at the front of 1772completed the broken head of the horse projeedng at the front of 
1741the socle through the c¢rfz//;"a to match those to either side. 1773the socle through the c¢rfz//;"a to match those to either side. 
1742Mounted on the massive white baluster-shaped pedestal origivally 1774Mounted on the massive white baluster-shaped pedestal origivally 
174338 177538 
1744devised for the bust of Cromwell (see No. 558). For a photograph 1776devised for the bust of Cromwell (see No. 558). For a photograph 
1745of the bust as it was previous to Mrs Kimber's work see the exhibition 1777of the bust as it was previous to Mrs Kimber's work see the exhibition 
1746Thomas Howard Earl Of Arundel cked below. p. \3. 1778Thomas Howard Earl Of Arundel cked below. p. \3. 
1747Bought from Mr and Mrs Neville Howard of Greystokc Castle in 1779Bought from Mr and Mrs Neville Howard of Greystokc Castle in 
1748January 1987 for £50,000 with contributions: £25,000 from the 1780January 1987 for £50,000 with contributions: £25,000 from the 
1749Regivnal Fund administered by the Victoria and Albert Museum, 1781Regivnal Fund administered by the Victoria and Albert Museum, 
1750£12,500 from the National Art-Collections Fund, £10,000 from 1782£12,500 from the National Art-Collections Fund, £10,000 from 
1751the Central Purchasing Fund, and ca,500 from the Blakiston Fund. 1783the Central Purchasing Fund, and ca,500 from the Blakiston Fund. 
1752The National Art-Collections Fund made its contribution in 1784The National Art-Collections Fund made its contribution in 
1753memory of sir Ellis Waterhouse. The bust had never left the Museum 1785memory of sir Ellis Waterhouse. The bust had never left the Museum 
1754since being loaned to the exhibition 777oow¢f Hoty¢7i¢ E¢#/ a/ 1786since being loaned to the exhibition 777oow¢f Hoty¢7i¢ E¢#/ a/ 
175547i¢¢"de/ in 1985. It was crectcd, after restoration, in the central 178747i¢¢"de/ in 1985. It was crectcd, after restoration, in the central 
1756niche at the head of the staircase in December 1987, replacing the 1788niche at the head of the staircase in December 1987, replacing the 
1757statue of Judith (No. 473). It had always been in the Howard finily 1789statue of Judith (No. 473). It had always been in the Howard finily 
1758and was presumably made for the sitter; it was probably taken to 1790and was presumably made for the sitter; it was probably taken to 
1759Greystoke in the eighteenth century. 1791Greystoke in the eighteenth century. 
1760For Dicussart's career in England see Nos. 471 and 473. The 1792For Dicussart's career in England see Nos. 471 and 473. The 
1761portrait, one of the most ambitious bust sculptures executed 1793portrait, one of the most ambitious bust sculptures executed 
1762in Britain in the seventeenth century, may well have been 1794in Britain in the seventeenth century, may well have been 
1763intended for Anmdel House and have prcsidcd over the great 1795intended for Anmdel House and have prcsidcd over the great 
1764collections assembled by the earl there, including the ancient 1796collections assembled by the earl there, including the ancient 
1765marbles, many of which are now in the Ashmolean Museum. 1797marbles, many of which are now in the Ashmolean Museum. 
n1766BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAMEn1798 
1767BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 1799 
1768Perhaps by Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl ) 1800Perhaps by Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl ) 
nn1801@@PROCESS
1769473. Judith with the head of 1802473. Judith with the head of 
1770Holofemes 1803Holofemes 
nn1804@@PROCESS
1771136.5 cms. (height including the portion of the integral marble 1805136.5 cms. (height including the portion of the integral marble 
1772base proud of the `capital' of the pedestal); 38.5 cms. (width of 1806base proud of the `capital' of the pedestal); 38.5 cms. (width of 
1773marble base) 1807marble base) 
1774Canara marble, severely weathered and battered. Cleaned July 1988 1808Canara marble, severely weathered and battered. Cleaned July 1988 
1775by Kathlecn Kimber, using the steam method. The plaster 1809by Kathlecn Kimber, using the steam method. The plaster 
1776restorations were renewed at the same date. The chief of these is 1810restorations were renewed at the same date. The chief of these is 
1777part of the loop of fringed drapery to the figurc's left where it 1811part of the loop of fringed drapery to the figurc's left where it 
1778touches the figurc's skirt. The small toe of Judith's left foot is broken 1812touches the figurc's skirt. The small toe of Judith's left foot is broken 
1779off, the toe next to it chipped. Her right arm is broken at the sleeve. 1813off, the toe next to it chipped. Her right arm is broken at the sleeve. 
1780It would have made contact with the skirt again, presumably at the 1814It would have made contact with the skirt again, presumably at the 
1781wrist, and would have probably held a sword. A loss on the skirt 1815wrist, and would have probably held a sword. A loss on the skirt 
1782indicates this point of contact. A loop of drapery above her left 1816indicates this point of contact. A loop of drapery above her left 
1783brca§t would presumably have been fastened to the jewel to match 1817brca§t would presumably have been fastened to the jewel to match 
1784that above her right breast. Mounted on a pedestal with a p¢.Gfrfz 1818that above her right breast. Mounted on a pedestal with a p¢.Gfrfz 
1785fG#G#¢ `capital' and plinth; the integral base of the marble figure has 1819fG#G#¢ `capital' and plinth; the integral base of the marble figure has 
1786been sunk and cemented into the `capital'. 1820been sunk and cemented into the `capital'. 
1787`Found in the basement' in 1934 (by K. T. Packer). Given to the 1821`Found in the basement' in 1934 (by K. T. Packer). Given to the 
1788University by the dowager countess of Pomfret in 1755. Recorded 1822University by the dowager countess of Pomfret in 1755. Recorded 
1789by George Vertue as among the `Anindel Marbles'. Presumably 1823by George Vertue as among the `Anindel Marbles'. Presumably 
1790made for, or acquired by, the earl of Arundel in the seventeenth 1824made for, or acquired by, the earl of Arundel in the seventeenth 
1791century. Placed by Parker on the present pedestal, which was adapted 1825century. Placed by Parker on the present pedestal, which was adapted 
1792for the statue by Helen Munro and Robert Goodcn, and in the 1826for the statue by Helen Munro and Robert Goodcn, and in the 
1793principal iiiche at the head of the main staircase (replacing the bust 1827principal iiiche at the head of the main staircase (replacing the bust 
1794of woodbum-see No. 448). Moved in November 1987 to the 1828of woodbum-see No. 448). Moved in November 1987 to the 
1795Randolph Gallery. Given an accession number by the Department 1829Randolph Gallery. Given an accession number by the Department 
1796of Antiquities in 1988 (G. 1277, and G. 1278 for the `altar'-i.e. 1830of Antiquities in 1988 (G. 1277, and G. 1278 for the `altar'-i.e. 
1797the pedestal. ) 1831the pedestal. ) 
1798As Parker was the first to notice, there is a related bronze 1832As Parker was the first to notice, there is a related bronze 
1799statuette,18.5 cms. high, in Berlin (now Staatliche Museen, 1833statuette,18.5 cms. high, in Berlin (now Staatliche Museen, 
1800Benin-Dahlem, no.1816). Jacob Hess, publishing this in 1834Benin-Dahlem, no.1816). Jacob Hess, publishing this in 
1801r967 (Kunstgeschichtliche Studien in Renaissance and 1835r967 (Kunstgeschichtliche Studien in Renaissance and 
1802B¢7ioc4, ii (Rome, 1967), 161, pls. 13-14), pointed to 1836B¢7ioc4, ii (Rome, 1967), 161, pls. 13-14), pointed to 
1803similarities with Nicolas Cordier's P7'r¢¢de#cG in the 1837similarities with Nicolas Cordier's P7'r¢¢de#cG in the 
1804Aldobrandini Chapel and Berthclot's angels in the Borghese 1838Aldobrandini Chapel and Berthclot's angels in the Borghese 
1805Chapel in Rome. Sylvia Pressouyre questioned this and 1839Chapel in Rome. Sylvia Pressouyre questioned this and 
1806suggcstcd that the Berlin bronze looks like a 4oz2;G#o for the 1840suggcstcd that the Berlin bronze looks like a 4oz2;G#o for the 
1807Ashmolcan J#d¢.£4 rather than a replica of it. ( Bo2;2##¢., 1841Ashmolcan J#d¢.£4 rather than a replica of it. ( Bo2;2##¢., 
1808however, were not commonly made in bronze.) She 1842however, were not commonly made in bronze.) She 
1809recommends that the sculptor of the statue and of the 1843recommends that the sculptor of the statue and of the 
18104o2;2;c#o-she assumed that they arc the same-bc scarchcd 18444o2;2;c#o-she assumed that they arc the same-bc scarchcd 
1811for `among the Ijombard and Venetian sculptors of whom 1845for `among the Ijombard and Venetian sculptors of whom 
1812there wcrc so many active in Rome in the early sevcntecnth 1846there wcrc so many active in Rome in the early sevcntecnth 
1813c;enrur!/' (Nicolas Cordier: Recherches sur la sculpture d Rome 1847c;enrur!/' (Nicolas Cordier: Recherches sur la sculpture d Rome 
1814¢#£o#r de j600, 2 vols. (Rome, 1984), ii, fig. 252, no. 65, 1848¢#£o#r de j600, 2 vols. (Rome, 1984), ii, fig. 252, no. 65, 
1815pp.444-5). 1849pp.444-5). 
1816More recently, Charles Avcry has suggested that the 1850More recently, Charles Avcry has suggested that the 
1817Ashmolean's marble is the work of Francois Dieussart (see 1851Ashmolean's marble is the work of Francois Dieussart (see 
1818the catalogue for the sale of T77G Ar##de/ 44l¢„b/cf ¢„d O£¢Gr 1852the catalogue for the sale of T77G Ar##de/ 44l¢„b/cf ¢„d O£¢Gr 
1819Sculpture f tom Favley Cottrt and Hall Barn, Chisirc. s, 1853Sculpture f tom Favley Cottrt and Hall Barn, Chisirc. s, 
1820I.ondon, 10 December 1985, p.16, discussing fragmentary 1854I.ondon, 10 December 1985, p.16, discussing fragmentary 
1821torsos from the Arundcl Collection which are neither Roman 1855torsos from the Arundcl Collection which are neither Roman 
1822nor Greek antiquities). The attribution is attractive not least 1856nor Greek antiquities). The attribution is attractive not least 
182340 185740 
1824because the sculpture could thus have been made in England 1858because the sculpture could thus have been made in England 
1825which is inherently more likely than that it was imported. 1859which is inherently more likely than that it was imported. 
1826Avery recommends comparison with the Mother and Child 1860Avery recommends comparison with the Mother and Child 
1827group on the monument to Charles Morgan, Governor of 1861group on the monument to Charles Morgan, Governor of 
1828Bergen op Zoom, in the latter city, but this comparison is 1862Bergen op Zoom, in the latter city, but this comparison is 
1829not easy to make (scc, however, C. Avery, `Fran€ois Dicussart: 1863not easy to make (scc, however, C. Avery, `Fran€ois Dicussart: 
1830Portrait Sculptor to the Courts of Northern Europe', S£"¢¢.er 1864Portrait Sculptor to the Courts of Northern Europe', S£"¢¢.er 
1831¢.„ E#ropG¢7¢ Sc„/Pf#rc (London,1981 ), 219-20). Dieussart's 1865¢.„ E#ropG¢7¢ Sc„/Pf#rc (London,1981 ), 219-20). Dieussart's 
1832bust of Johanna Doff of c.1645-50 in the Rijksmuscum (I. 1866bust of Johanna Doff of c.1645-50 in the Rijksmuscum (I. 
1833Leouwchoc;I8, Beeldhouwkunst in bet Rijksmusettm 1867Leouwchoc;I8, Beeldhouwkunst in bet Rijksmusettm 
1834(Amsterdam, 1973), no. 257b) certainly provides analoSes 1868(Amsterdam, 1973), no. 257b) certainly provides analoSes 
1835for the drilling of the hair and for the character of the fringe, 1869for the drilling of the hair and for the character of the fringe, 
1836whilst the treatment of the jewel may be matched with that 1870whilst the treatment of the jewel may be matched with that 
1837in Dicussart's bust of Queen Henrictta Maria (Avery, op. cit„ 1871in Dicussart's bust of Queen Henrictta Maria (Avery, op. cit„ 
1838pl. 5). But this is not conclusive. The bronze statuette may 1872pl. 5). But this is not conclusive. The bronze statuette may 
1839well have been an independent invention which inspired 1873well have been an independent invention which inspired 
1840Dieussart for it is a more sophisticated figure than the stiff 1874Dieussart for it is a more sophisticated figure than the stiff 
1841and uneasy statue. It is very freely modelled and the cast 1875and uneasy statue. It is very freely modelled and the cast 
1842appears to be untooled. Records in Berlin indicate that it was 1876appears to be untooled. Records in Berlin indicate that it was 
1843bought in I.ondon in 1890. 1877bought in I.ondon in 1890. 
1844The pedestal upon which the marble figure has bccn 1878The pedestal upon which the marble figure has bccn 
1845mounted is probably Italian work of the early sixteenth 1879mounted is probably Italian work of the early sixteenth 
1846century and will be catalogued in another volume. The base 1880century and will be catalogued in another volume. The base 
1847of the marble seems likely to have been cut down since its 1881of the marble seems likely to have been cut down since its 
1848form-ircular in front but following the line of the drapery 1882form-ircular in front but following the line of the drapery 
1849behind-is most peculiar. 1883behind-is most peculiar. 
1850BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S 1884BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S 
1851NAMEdiLf.1885NAMEdiLf.
18521:H¥['#¥±18861:H¥['#¥±
1853se=* 1887se=* 
1854RE,i,:i.,1,;,",i..";;,:,,,`+,I, 1888RE,i,:i.,1,;,",i..";;,:,,,`+,I, 
1855Judith with the head of Holofcrncs. 1889Judith with the head of Holofcrncs. 
1856Staatliche Musccn, Berlin-Dahlcm 1890Staatliche Musccn, Berlin-Dahlcm 
185741189141
n1858BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1892 
1859An Bronze Foundry, I.ondon 1893An Bronze Foundry, I.ondon 
1860After John DOUBLEDAY (b.1947) 1894After John DOUBLEDAY (b.1947) 
nn1895@@PROCESS
1861474. Sir Maurice Bowra 1896474. Sir Maurice Bowra 
186244.2 cms. (height of bronze); 5.2 cms. (height of mahogany 189744.2 cms. (height of bronze); 5.2 cms. (height of mahogany 
1863plinth); 22.7 cms. (length of same); 22 cms. (width of sane) 1898plinth); 22.7 cms. (length of same); 22 cms. (width of sane) 
1864Bronze with a pale green and golden brown patina. Hollow, lost-wax 1899Bronze with a pale green and golden brown patina. Hollow, lost-wax 
1865cast (the chair, however, is solid). Incised `Doubleday' in the 1900cast (the chair, however, is solid). Incised `Doubleday' in the 
1866model on the chair rail to proper right. The bronze is bolted to an 1901model on the chair rail to proper right. The bronze is bolted to an 
1867unmoulded mahogany plinth. 1902unmoulded mahogany plinth. 
1868Presented by Sir William Yatcs in 1975. Registered on 22 July. 1903Presented by Sir William Yatcs in 1975. Registered on 22 July. 
1869The bronze is a maquette for the sculpture of Sir Maurice 1904The bronze is a maquette for the sculpture of Sir Maurice 
1870Bowra ( 1898-1971 ), the Master of wadham, now in the 1905Bowra ( 1898-1971 ), the Master of wadham, now in the 
1871garden of wadham-Bowra's wit was proverbial among 1906garden of wadham-Bowra's wit was proverbial among 
1872Oxford dons. Mr Doubleday informs me that his sculpture 1907Oxford dons. Mr Doubleday informs me that his sculpture 
1873was intended to show how Bowra and the `fabric' had become 1908was intended to show how Bowra and the `fabric' had become 
1874one-`the fabric in this case being represented by his study 1909one-`the fabric in this case being represented by his study 
1875chair'. Some people regarded this as `an infantile pun', but 1910chair'. Some people regarded this as `an infantile pun', but 
1876`Bowra was a bit of wadham or the other way round, so 1911`Bowra was a bit of wadham or the other way round, so 
1877that's how I represented him'. Doubleday believes that the 1912that's how I represented him'. Doubleday believes that the 
1878maquette was unique, but an earlier version of the idea exists 1913maquette was unique, but an earlier version of the idea exists 
1879in an edition of two of which he retains one. 1914in an edition of two of which he retains one. 
1880Among other public sculptures by Doubleday are portraits 1915Among other public sculptures by Doubleday are portraits 
1881of Dr Michael Ramsay, Archbishop of Canterbury, at 1916of Dr Michael Ramsay, Archbishop of Canterbury, at 
1882Lambeth Palace ( 1974), the statue of Charlie Chaplin in 1917Lambeth Palace ( 1974), the statue of Charlie Chaplin in 
1883Leicester Square, I.ondon ( 1981 ), the statue of the Beatles 1918Leicester Square, I.ondon ( 1981 ), the statue of the Beatles 
1884in Liverpool ( 1984), the statue of sir Laurence Ohivier in the 1919in Liverpool ( 1984), the statue of sir Laurence Ohivier in the 
1885National Institute of Film and Drama in Beijing in the 1920National Institute of Film and Drama in Beijing in the 
1886People's Republic of China ( 1987) . 1921People's Republic of China ( 1987) . 
188742 192242 
n1888BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1923 
1889Unknown foundy 1924Unknown foundy 
1890After Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 1925After Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 
nn1926@@PROCESS
1891475. Portrait bust in relief of John 1927475. Portrait bust in relief of John 
1892Ruskin 1928Ruskin 
189315.9 cms. (height); 20 cms. (diameter of board) 192915.9 cms. (height); 20 cms. (diameter of board) 
1894Bronze with a dark brown patina worn to yellow on the nose. Heavy 1930Bronze with a dark brown patina worn to yellow on the nose. Heavy 
1895sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine. 1931sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine. 
1896Incised `Con . . ' to proper left inside the jacket lapel. The board 1932Incised `Con . . ' to proper left inside the jacket lapel. The board 
1897coarsely inscribed in black paint on verso: `J° Ruskin / By / C. 1933coarsely inscribed in black paint on verso: `J° Ruskin / By / C. 
1898Dressler'. 1934Dressler'. 
1899The coarse inscription indicates that this item although stored in the 1935The coarse inscription indicates that this item although stored in the 
1900Deparment of western Art must belong to the collection of medals 1936Deparment of western Art must belong to the collection of medals 
1901purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953 for the Heberden 1937purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953 for the Heberden 
1902Coin Room. 1938Coin Room. 
1903Dressler stayed with Ruskin at Coniston in 1886. Ruskin did 1939Dressler stayed with Ruskin at Coniston in 1886. Ruskin did 
1904much to encourage him and in particular to direct his 1940much to encourage him and in particular to direct his 
1905sculptural training towards the applied arts. In the late l880s 1941sculptural training towards the applied arts. In the late l880s 
1906hc was working on the portrait of Dean hiddell for Christ 1942hc was working on the portrait of Dean hiddell for Christ 
1907Church and the Ancastcr stone figure of A4:¢ry A4l¢g7d¢/G» for 1943Church and the Ancastcr stone figure of A4:¢ry A4l¢g7d¢/G» for 
1908Magdalen College, Oxford. The terracotta bust of Ruskin by 1944Magdalen College, Oxford. The terracotta bust of Ruskin by 
1909Dresslcr in the Tate Gallery was probably the one exhibited 1945Dresslcr in the Tate Gallery was probably the one exhibited 
1910at the Royal Academy in 1885 (as no. 2009) and at the New 1946at the Royal Academy in 1885 (as no. 2009) and at the New 
1911Gallery in 1888 (as no. 320). It is reproduced in the A4l¢g#z;¢."c 1947Gallery in 1888 (as no. 320). It is reproduced in the A4l¢g#z;¢."c 
1912a/A77for 1891. A bronze bust said to be ofdiffcrent character, 1948a/A77for 1891. A bronze bust said to be ofdiffcrent character, 
1913dated 1903, was presented to the Ruskin Memorial Hall, 1949dated 1903, was presented to the Ruskin Memorial Hall, 
1914Bournville. It is probably identical with the one reproduced 1950Bournville. It is probably identical with the one reproduced 
1915opposite page 374 as a supplement to the March 1901 issue 1951opposite page 374 as a supplement to the March 1901 issue 
1916of the A7¢¢.j}. It is likely that the Ashmolean's bronze was not 1952of the A7¢¢.j}. It is likely that the Ashmolean's bronze was not 
1917originally conccivcd as a high rclicf but in the round. Indccd 1953originally conccivcd as a high rclicf but in the round. Indccd 
1918it appears to be an identical cast to that reproduced in the 1954it appears to be an identical cast to that reproduced in the 
1919A77¢.ff but sawn down, perhaps bccausc of a flaw in the cast. 1955A77¢.ff but sawn down, perhaps bccausc of a flaw in the cast. 
1920It is so simplified in comparison with the earlier terracotta 1956It is so simplified in comparison with the earlier terracotta 
1921and so dull in surface that one must wonder what part Dresslcr 1957and so dull in surface that one must wonder what part Dresslcr 
1922played in its creation, for his best work is very sensitive, 1958played in its creation, for his best work is very sensitive, 
1923indccd over nervous, in texture, and during the l890s he 1959indccd over nervous, in texture, and during the l890s he 
1924experimented with lost-wax casting in his own small foundry 1960experimented with lost-wax casting in his own small foundry 
1925(-M. H. Sp;id"n:n, British Scul2ture and Sculptors Of To-Day 1961(-M. H. Sp;id"n:n, British Scul2ture and Sculptors Of To-Day 
1926(Ik)ndon,1901), 86). For Drcsslcr see also Nos. 476-7.1962(Ik)ndon,1901), 86). For Drcsslcr see also Nos. 476-7.
n1927BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1963 
1928Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 1964Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 
nn1965@@PROCESS
1929476. Profile portrait medallion of 1966476. Profile portrait medallion of 
1930Sir John Mowbray 1967Sir John Mowbray 
193120 cms. (dianetcr) 196820 cms. (dianetcr) 
1932Plaster cast. Incised in the model: `CoNRAD DRESSLER 1882' below 1969Plaster cast. Incised in the model: `CoNRAD DRESSLER 1882' below 
1933the bust and `SIR JOHN MoWBRAy / MDCCCLXXXII' behind the 1970the bust and `SIR JOHN MoWBRAy / MDCCCLXXXII' behind the 
1934neck. The frame, brilliantly ctlded, is also of plaster and integral. 1971neck. The frame, brilliantly ctlded, is also of plaster and integral. 
1935Frame chipped below. Mounted in a shadow box. 1972Frame chipped below. Mounted in a shadow box. 
1936Provenance recorded 1973Provenance recorded 
1937Drcsslcr seems to have cxhibitcd this portrait at the Royal 1974Drcsslcr seems to have cxhibitcd this portrait at the Royal 
1938Academy in 1889 (as no. 2031, fife Rf. Ho„. S¢.r/o4» 1975Academy in 1889 (as no. 2031, fife Rf. Ho„. S¢.r/o4» 
1939A4low47ey. 8¢77., A41.P.), but perhaps in another medium. 1976A4low47ey. 8¢77., A41.P.), but perhaps in another medium. 
1940Mowbray ( 1815-99) was Conservative Member of 1977Mowbray ( 1815-99) was Conservative Member of 
1941Parliament for the University of Oxford from 1868 until his 1978Parliament for the University of Oxford from 1868 until his 
1942death. He was an Honorary Student of Christ Church, his 1979death. He was an Honorary Student of Christ Church, his 
1943college as an undergraduate, and had in 1836 been President 1980college as an undergraduate, and had in 1836 been President 
1944of the Oxford University Debating Society. There is a similar 1981of the Oxford University Debating Society. There is a similar 
1945plaster profile medallion by Drcssler of spenccr Horatio 1982plaster profile medallion by Drcssler of spenccr Horatio 
1946Walpole dated 1882 in the National Portrait Gallery (5215). 1983Walpole dated 1882 in the National Portrait Gallery (5215). 
1947For Drcssler see also Nos. 475, 477-9. 1984For Drcssler see also Nos. 475, 477-9. 
194844 198544 
1949After Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 1986After Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 
nn1987@@PROCESS
1950477. Medallion profile bust portrait 1988477. Medallion profile bust portrait 
1951of Benjamin Disraeli, lst earl of 1989of Benjamin Disraeli, lst earl of 
1952Beaconsfield 1990Beaconsfield 
195319 cms. (diameter of medallion visible within fromc); 20.6 cms. 199119 cms. (diameter of medallion visible within fromc); 20.6 cms. 
1954(probable diameter of medallion ); 23.9 cms. (diameter of frame) 1992(probable diameter of medallion ); 23.9 cms. (diameter of frame) 
1955Copper electrotype. The metal remains furly bright. `coNRAD 1993Copper electrotype. The metal remains furly bright. `coNRAD 
1956DRESSLER' is incised on the cutting of the bust. The relief is set in 1994DRESSLER' is incised on the cutting of the bust. The relief is set in 
1957an ebonizcd pine frame. On the wooden backing to the frame `I.ord 1995an ebonizcd pine frame. On the wooden backing to the frame `I.ord 
1958Beaconsfield / By / Courad Dressler' is written in pen and ink and 1996Beaconsfield / By / Courad Dressler' is written in pen and ink and 
1959`wlTH 18 / 6 / 30 / Cast of .... DI-to hay' is written in pencil. 1997`wlTH 18 / 6 / 30 / Cast of .... DI-to hay' is written in pencil. 
1960The elcctrotype is kept in the Coin Room as part of the collection 1998The elcctrotype is kept in the Coin Room as part of the collection 
1961of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is 1999of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is 
1962included in his manuscript catalogue on p.140 as one of the two 2000included in his manuscript catalogue on p.140 as one of the two 
1963(see also No. 478) of 1880 and 1881. 2001(see also No. 478) of 1880 and 1881. 
1964For Dresslcr scc also Nos. 475-7, 478-9. This electrotypc 2002For Dresslcr scc also Nos. 475-7, 478-9. This electrotypc 
1965(or at least the original which it reproduces) was evidently a 2003(or at least the original which it reproduces) was evidently a 
1966companion of that of Gladstonc which is of identical size and 2004companion of that of Gladstonc which is of identical size and 
1967has the same tcxturcd ground. For a bronze version of the 2005has the same tcxturcd ground. For a bronze version of the 
1968portrait see No. 478. 2006portrait see No. 478. 
n1969BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2007 
1970After Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 2008After Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 
nn2009@@PROCESS
1971478. Medallion profile bust portrait 2010478. Medallion profile bust portrait 
1972of Benjamin Disraeli, 1st earl of 2011of Benjamin Disraeli, 1st earl of 
1973Beaconsfield 2012Beaconsfield 
197428.7 cms. (diameter of medallion); 20 cms. (height of bust) 201328.7 cms. (diameter of medallion); 20 cms. (height of bust) 
1975Bronze with a dark brown patina. Sand-cast. Hollow behind the 2014Bronze with a dark brown patina. Sand-cast. Hollow behind the 
1976bust. `CoNRAD DRESSLER'/ `18 Ap 1880' incised funtly in the model 2015bust. `CoNRAD DRESSLER'/ `18 Ap 1880' incised funtly in the model 
1977under the cutting of the shoulder. 2016under the cutting of the shoulder. 
1978The bronze has been kept in the room of the Muscum's administrator 2017The bronze has been kept in the room of the Muscum's administrator 
1979since c.1970. It came from the Heberden Coin Room whcrc it 2018since c.1970. It came from the Heberden Coin Room whcrc it 
1980formed part of the collection of medals purchased from Colonel 2019formed part of the collection of medals purchased from Colonel 
1981Michael H. Grant in 1953. It is included in the manuscript catalogue 2020Michael H. Grant in 1953. It is included in the manuscript catalogue 
1982of his collection on p.140 as one of two such medals of 1880 and 2021of his collection on p.140 as one of two such medals of 1880 and 
19831881. 20221881. 
1984The faintness of the signature makes it possible that the cast 2023The faintness of the signature makes it possible that the cast 
1985was not authorized. See No. 477 for another version of this 2024was not authorized. See No. 477 for another version of this 
1986portrait. 2025portrait. 
1987After Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 2026After Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 
nn2027@@PROCESS
1988479. Medallion profile bust portrait 2028479. Medallion profile bust portrait 
1989of William Ewart Gladstone 2029of William Ewart Gladstone 
199019.5 cms. (diameter of medalhion visible within frame); 20.6 cms. 203019.5 cms. (diameter of medalhion visible within frame); 20.6 cms. 
1991(probable diameter of medallion); 25. 5 cms. (diameter of frame) 2031(probable diameter of medallion); 25. 5 cms. (diameter of frame) 
1992Copper electrotype. The metal has darkened. `Published .... 2032Copper electrotype. The metal has darkened. `Published .... 
19938 / I.ondon .... 28th 1880 / CONRAD D .... ' in fundy incised 20338 / I.ondon .... 28th 1880 / CONRAD D .... ' in fundy incised 
1994letters can be read on the cutting of the bust. The relief is set in an 2034letters can be read on the cutting of the bust. The relief is set in an 
1995ebonized pine frame with a split at 6.30 and a chip missing at the 2035ebonized pine frame with a split at 6.30 and a chip missing at the 
1996right edge. On the wooden backing to the frame 2036right edge. On the wooden backing to the frame 
1997`By / Conrad / Drcssler' is crudely painted in black. 2037`By / Conrad / Drcssler' is crudely painted in black. 
1998The electrotype is kept in the Heberden Coin Room as part of the 2038The electrotype is kept in the Heberden Coin Room as part of the 
1999collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 2039collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 
2000Grant. It is dated 1881 in Grant's MS catalogue (p.142). 2040Grant. It is dated 1881 in Grant's MS catalogue (p.142). 
2001For Dressier see also Nos. 475-9. It is not known whether 2041For Dressier see also Nos. 475-9. It is not known whether 
2002the making of this electrotype was authorized. If it was it is 2042the making of this electrotype was authorized. If it was it is 
2003strange that the inscription is not clearly ledble. The lettering 2043strange that the inscription is not clearly ledble. The lettering 
2004especially suggests that the electrotype was made from a cast 2044especially suggests that the electrotype was made from a cast 
2005taken from a plaster or bronze version of the medauion. 2045taken from a plaster or bronze version of the medauion. 
200645204645
n2007BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2047 
2008[Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 2048[Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 
nn2049@@PROCESS
2009480. Tile decorated with lhies of the 2050480. Tile decorated with lhies of the 
2010valley 2051valley 
201122.2 cms. (height); 20.7 cms. (width); 3.4 cms. (thickness) 205222.2 cms. (height); 20.7 cms. (width); 3.4 cms. (thickness) 
2012Artificial or `composition' stone with a colour and texture resembling 2053Artificial or `composition' stone with a colour and texture resembling 
2013hillstonc grit. `A: DRURy Nov/ 25th / 1875' scratched after firing on 2054hillstonc grit. `A: DRURy Nov/ 25th / 1875' scratched after firing on 
2014one side. 2055one side. 
2015Provenance unknown. 2056Provenance unknown. 
2016The date would suggest that Drury, whose father was a tailor 2057The date would suggest that Drury, whose father was a tailor 
2017who had settled in Oxford, made this at the Oxford School 2058who had settled in Oxford, made this at the Oxford School 
2018of Art where he studied after he left New College Choir 2059of Art where he studied after he left New College Choir 
2019School presumably in about 1870 and previous to winning a 2060School presumably in about 1870 and previous to winning a 
2020place as a National Scholar at the National Art Training 2061place as a National Scholar at the National Art Training 
2021School, South Kensington (later to be named the Royal 2062School, South Kensington (later to be named the Royal 
2022College of Art), presumably in about 1876-neither the Choir 2063College of Art), presumably in about 1876-neither the Choir 
2023School nor the Training School retains records. There is 2064School nor the Training School retains records. There is 
2024nothing surprising about the tile as a design of this period 2065nothing surprising about the tile as a design of this period 
2025and it may be compared with the stylized treatment of natural 2066and it may be compared with the stylized treatment of natural 
2026specinens found in the Oxford Museum or in Watcrhousc's 2067specinens found in the Oxford Museum or in Watcrhousc's 
2027Natural History Museum in South Kensington. The latter 2068Natural History Museum in South Kensington. The latter 
2028was close in date (commended in 1873) and included 2069was close in date (commended in 1873) and included 
2029simulated carvings of botanical and zooloScal specimens of 2070simulated carvings of botanical and zooloScal specimens of 
2030terracotta similar in both colour and texture to stone. 2071terracotta similar in both colour and texture to stone. 
2031According to M. H. Spielmann (whose source must have 2072According to M. H. Spielmann (whose source must have 
2032been Drury himself) Drury was inspired to become an artist 2073been Drury himself) Drury was inspired to become an artist 
2033by the sight of Chantrey's works in the University Galleries 2074by the sight of Chantrey's works in the University Galleries 
2034(British Scttlpture and Sculptors Of To-Day (.London, \90\), 2075(British Scttlpture and Sculptors Of To-Day (.London, \90\), 
2035Ilo) and this carly effort-it may be his earhest surviving 2076Ilo) and this carly effort-it may be his earhest surviving 
2036work-was perhaps presented to the Museum in gratitude. 2077work-was perhaps presented to the Museum in gratitude. 
2037It is just possible, however, that it may never have left the 2078It is just possible, however, that it may never have left the 
2038museum, for the Oxford School of Art which Drury attended 2079museum, for the Oxford School of Art which Drury attended 
2039must be the Government school of design which the Curators 2080must be the Government school of design which the Curators 
2040of the University Gallcrics permitted to occupy the museum 2081of the University Gallcrics permitted to occupy the museum 
2041in 1866. The school had the use of the south end of the 2082in 1866. The school had the use of the south end of the 
2042I,argc Gallery at first and then a part of the Chantrey Gallery 2083I,argc Gallery at first and then a part of the Chantrey Gallery 
2043(the prcscnt Ruskin Lecture Hall) and it was conducted by 2084(the prcscnt Ruskin Lecture Hall) and it was conducted by 
2044Mr Macdonald whom Ruskin also employed when his school 2085Mr Macdonald whom Ruskin also employed when his school 
2045was established. Ruskin's school seems to have driven the old 2086was established. Ruskin's school seems to have driven the old 
2046school downstairs but it continued to operate within the 2087school downstairs but it continued to operate within the 
2047Museum until 1895 (minutes of the Curators of the 2088Museum until 1895 (minutes of the Curators of the 
2048University Gauerics, AMS. 41, pp. 37, 38, 39, 42, 55, and 2089University Gauerics, AMS. 41, pp. 37, 38, 39, 42, 55, and 
nn2090@@PROCESS
2049136). 2091136). 
n2050BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2092 
2051Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 2093Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 
2052Fulham, or of Singer, Frome, Somerset 2094Fulham, or of Singer, Frome, Somerset 
2053After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 2095After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 
nn2096@@PROCESS
2054481. Griselda 2097481. Griselda 
205525.9 cms. (height including integral bronze base); 2.6 cms. 209825.9 cms. (height including integral bronze base); 2.6 cms. 
2056(height of plinth); 22.5 cms. (length of plinth); 12.5 cms. (width 2099(height of plinth); 22.5 cms. (length of plinth); 12.5 cms. (width 
2057of plinth) 2100of plinth) 
2058Bronze with a very pale and bright green varnish, dark green in the 2101Bronze with a very pale and bright green varnish, dark green in the 
2059hollows, won to yellow on the salient folds of the sleeve and chipped 2102hollows, won to yellow on the salient folds of the sleeve and chipped 
2060off on nose and on bun. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on a 2103off on nose and on bun. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on a 
2061serpentine plinth swelling forward at front and back. Incised A. 2104serpentine plinth swelling forward at front and back. Incised A. 
2062DRURy in the model in the houow at the back of the bronze base. 2105DRURy in the model in the houow at the back of the bronze base. 
2063Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklcbank in November 1926. 2106Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklcbank in November 1926. 
2064No. 10 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A bust, 2107No. 10 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A bust, 
2065Beatrice'). 2108Beatrice'). 
2066Drury exhibited `Griselda; bronze bust' at the Royal Academy 2109Drury exhibited `Griselda; bronze bust' at the Royal Academy 
2067in 1896 where it was much admired. It was purchased with 2110in 1896 where it was much admired. It was purchased with 
2068the Chantrey Bequest for £70 and is now in the reserve 2111the Chantrey Bequest for £70 and is now in the reserve 
2069collection at the Tatc Gallery. Reductions of this life-size 2112collection at the Tatc Gallery. Reductions of this life-size 
2070work (53.5 cms high) are not uncommon and Susan Beattic 2113work (53.5 cms high) are not uncommon and Susan Beattic 
2071( 777c Nie7p Sc#/Pf#7ic (Ijondon and New Haven, Conn., 1983), 2114( 777c Nie7p Sc#/Pf#7ic (Ijondon and New Haven, Conn., 1983), 
nn2115@@PROCESS
2072242) lists examples in public collections in Glasgow, York, 2116242) lists examples in public collections in Glasgow, York, 
2073and Preston in addition to this one. Such reductions must 2117and Preston in addition to this one. Such reductions must 
2074have been made from a smaller model by Drury himself for 2118have been made from a smaller model by Drury himself for 
2075they are not mechanical and there are numerous minor 2119they are not mechanical and there are numerous minor 
2076differences from the larger bronze: most notably there is no 2120differences from the larger bronze: most notably there is no 
2077detached band hanging from the hair and no cherub in the 2121detached band hanging from the hair and no cherub in the 
2078hollow of the base in the smaller version. It is, however, less 2122hollow of the base in the smaller version. It is, however, less 
2079common than the 4gr a/a.""ocG#ce, a very similar bronze 2123common than the 4gr a/a.""ocG#ce, a very similar bronze 
2080bust portrait of Gracie Doncaster exhibited at the Royal 2124bust portrait of Gracie Doncaster exhibited at the Royal 
2081Academy in 1897 with which it has often been confused. 2125Academy in 1897 with which it has often been confused. 
2082The idea of terminating a bust in this manner was inspired 2126The idea of terminating a bust in this manner was inspired 
2083by the renewal of popular interest in Italian quattrocento 2127by the renewal of popular interest in Italian quattrocento 
2084sculpture in the last quarter of the nineteenth century and had 2128sculpture in the last quarter of the nineteenth century and had 
2085been anticipated in Britain by both Gcorgc Frampton (in his 2129been anticipated in Britain by both Gcorgc Frampton (in his 
2086C47'¢.ff#de/ of 1889) and Edward Onslow Ford in his A j}#dy 2130C47'¢.ff#de/ of 1889) and Edward Onslow Ford in his A j}#dy 
2087of c.1890). But the Italians had revived this type of bust by 2131of c.1890). But the Italians had revived this type of bust by 
2088the 1860s-in forgcrics as well as imitations. The most famous 2132the 1860s-in forgcrics as well as imitations. The most famous 
2089of the former was Bastianini's imagivary portrait of Lucrezia 2133of the former was Bastianini's imagivary portrait of Lucrezia 
2090Donati, acclaimed by Cavalcaselle as the masterpiece of Mino 2134Donati, acclaimed by Cavalcaselle as the masterpiece of Mino 
2091da Fiesole, but cxposcd as a modem work by Dr Alessandro 2135da Fiesole, but cxposcd as a modem work by Dr Alessandro 
2092Foresi in 1868, and acquired as such by the Victoria and 2136Foresi in 1868, and acquired as such by the Victoria and 
2093Albert Museum in the following year (38-1869). In 1870 2137Albert Museum in the following year (38-1869). In 1870 
2094Charles-Jean-Marie Degeorge ( 1837-88 ) exhibited his 2138Charles-Jean-Marie Degeorge ( 1837-88 ) exhibited his 
2095`Bernardino Ccnci' at the Paris Salon (no. 4412) with a great 2139`Bernardino Ccnci' at the Paris Salon (no. 4412) with a great 
2096success which hc repeated at the Exposition Universelle of 2140success which hc repeated at the Exposition Universelle of 
20971878 (Musec de Lyon, 8497; other versions elsewhere). Hc 21411878 (Musec de Lyon, 8497; other versions elsewhere). Hc 
2098had, significantly, created this bust in Italy. When Franpton, 2142had, significantly, created this bust in Italy. When Franpton, 
2099Ford, and other British sculptors came to revive this type of 2143Ford, and other British sculptors came to revive this type of 
2100bust it is noteworthy that it was at first also for inagivary 2144bust it is noteworthy that it was at first also for inagivary 
2101Portraits. In the case of this work by Drury, the subject was 2145Portraits. In the case of this work by Drury, the subject was 
2102fi.om Italian Renaissance literature: Griselda is the heroine of 2146fi.om Italian Renaissance literature: Griselda is the heroine of 
2103Boccaccio's story in the Dcc¢owc7io7¢ (Day 10, Story 10) more 2147Boccaccio's story in the Dcc¢owc7io7¢ (Day 10, Story 10) more 
2104finiliar to British readers in Chaucer's version, whose meek 2148finiliar to British readers in Chaucer's version, whose meek 
2105Patience and enduring love, submitted to cruel tests of virtue 2149Patience and enduring love, submitted to cruel tests of virtue 
2106by her high-born husband, were proverbial. The inspiration 2150by her high-born husband, were proverbial. The inspiration 
2107for making a fanciful portrait from Boccaccio may well have 2151for making a fanciful portrait from Boccaccio may well have 
2108been Canbi's bust of F¢.¢ac7"c## which Theodosia Trollope 2152been Canbi's bust of F¢.¢ac7"c## which Theodosia Trollope 
2109mentioned as having been four times repeated in her `Notes 2153mentioned as having been four times repeated in her `Notes 
2110on the Most Recent Productions of Florentine Sculptors', in 2154on the Most Recent Productions of Florentine Sculptors', in 
21111861 (A#/a"7'7¢¢/ (I July 1861), 211). Drury's decision in 21551861 (A#/a"7'7¢¢/ (I July 1861), 211). Drury's decision in 
2112the following year to adapt the same archaic, or at least quaint, 2156the following year to adapt the same archaic, or at least quaint, 
2113format for a portrait of a contemporary seems to have been 2157format for a portrait of a contemporary seems to have been 
2114a novel departure. The last notable British bust to adopt this 2158a novel departure. The last notable British bust to adopt this 
2115format was perhaps Epstein's portrait of Mrs Ambrose 2159format was perhaps Epstein's portrait of Mrs Ambrose 
2116MCEvoy of 1909-10. 2160MCEvoy of 1909-10. 
211747216147
n2118BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2162 
2119BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 2163 
2120Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 2164Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 
2121Fulham, or of Singer, Frome, Somerset 2165Fulham, or of Singer, Frome, Somerset 
2122After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 2166After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 
nn2167@@PROCESS
2123482. Spring 2168482. Spring 
212443.6 cms. (height including base and plinth); 3.6 cms. (height of 216943.6 cms. (height including base and plinth); 3.6 cms. (height of 
2125plinth); 14cms. (length of plinth); 12.45 cms (width of plinth) 2170plinth); 14cms. (length of plinth); 12.45 cms (width of plinth) 
2126Bronze with a dark green patina. Hollow, lost-wax, cast. The rough 2171Bronze with a dark green patina. Hollow, lost-wax, cast. The rough 
2127base and spreading plinth are integral. Incised `A Drury' in the 2172base and spreading plinth are integral. Incised `A Drury' in the 
2128model on the base behind the figure. 2173model on the base behind the figure. 
2129Bequeathed by the Revd R W. R Brocklebank in November 1926. 2174Bequeathed by the Revd R W. R Brocklebank in November 1926. 
2130No. 2 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette 2175No. 2 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette 
2131Female figure symbolising Victory, 17" high . . . on ebonised wood 2176Female figure symbolising Victory, 17" high . . . on ebonised wood 
2132plinth'). The statuette was long off display; in recent years it had 2177plinth'). The statuette was long off display; in recent years it had 
2133been employed as an ornament in the office of Ion I.owe: it was 2178been employed as an ornament in the office of Ion I.owe: it was 
2134placed in 1988 in the newly decorated Combe Gallery. 2179placed in 1988 in the newly decorated Combe Gallery. 
2135A bronzed plaster of this subject was exhibited as no. 56 in 2180A bronzed plaster of this subject was exhibited as no. 56 in 
2136the exhibition Sc"/Pf#rc/or fife Hoowc mounted by the Fine 2181the exhibition Sc"/Pf#rc/or fife Hoowc mounted by the Fine 
2137Art Society in 1902 (S. Bcattie, 777e Niow7 Sc#/P£„yG (I.ondon 2182Art Society in 1902 (S. Bcattie, 777e Niow7 Sc#/P£„yG (I.ondon 
2138and New Haven, Conn.,1983), 260 no. 61) with a note to 2183and New Haven, Conn.,1983), 260 no. 61) with a note to 
2139the cffcct that an edition of twenty bronzes was available (or 2184the cffcct that an edition of twenty bronzes was available (or 
2140proposed?), each one to cost 40 guineas. Another cast is in 2185proposed?), each one to cost 40 guineas. Another cast is in 
2141the Laing Art Ganery, Newcastle upon Tyne. 2186the Laing Art Ganery, Newcastle upon Tyne. 
2142There is a relationship between this and the personifications 2187There is a relationship between this and the personifications 
2143of Epc„¢.»g and Mo7'7G¢.7¢g which Drury was commissioned to 2188of Epc„¢.»g and Mo7'7G¢.7¢g which Drury was commissioned to 
2144make as standard clcctric lights for the City Square in Lecds, 2189make as standard clcctric lights for the City Square in Lecds, 
2145one of which hc cxhibitcd at the Royal Academy in 1898 2190one of which hc cxhibitcd at the Royal Academy in 1898 
2146(no. 1961 ). These works were much influenced by a decorative 2191(no. 1961 ). These works were much influenced by a decorative 
2147tradition in French sculpture, the N¢j¢f and D¢y by Pradier, 2192tradition in French sculpture, the N¢j¢f and D¢y by Pradier, 
2148for example. 2193for example. 
2149I,{.#Har#f####i#',`'f2194I,{.#Har#f####i#',`'f
n2150BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2195 
2151Probably the foundry of J. W. Singer and Sons, Fromc, 2196Probably the foundry of J. W. Singer and Sons, Fromc, 
2152Somcrsct 2197Somcrsct 
2153After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 2198After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 
nn2199@@PROCESS
2154483. Joseph Priestley 2200483. Joseph Priestley 
215556 cms. (height of figure, including integral plinth); 2.5 cms, 220156 cms. (height of figure, including integral plinth); 2.5 cms, 
2156(height of serpentine sub-plinth ) 2202(height of serpentine sub-plinth ) 
2157Bronze with a dark green patina, worn to pale green in the most 2203Bronze with a dark green patina, worn to pale green in the most 
2158salient points. A few scratches expose a yellow metal. Hollow, 2204salient points. A few scratches expose a yellow metal. Hollow, 
2159probably lost-wax, cast. Chisclled on the back of the plinth in the 2205probably lost-wax, cast. Chisclled on the back of the plinth in the 
2160metal: `A DRURy' to proper left, and `1902' to proper right. 2206metal: `A DRURy' to proper left, and `1902' to proper right. 
2161Bequeathed through the National Art-Collections Fund by Charles 2207Bequeathed through the National Art-Collections Fund by Charles 
2162H. Priestley of Marsh Baldon (born 1910, died 13 March 1988, 2208H. Priestley of Marsh Baldon (born 1910, died 13 March 1988, 
2163exhibitioner at New College, Oxford, 1929-32, long the senior 2209exhibitioner at New College, Oxford, 1929-32, long the senior 
2164partner of the University's solicitors Morrell, Peel and Gamlen, 2210partner of the University's solicitors Morrell, Peel and Gamlen, 
2165appointed in 1978 Deputy Lieutenant for Oxfordshire). The 2211appointed in 1978 Deputy Lieutenant for Oxfordshire). The 
2166sculpture was received in the Museum on 5 April 1988 and placed 2212sculpture was received in the Museum on 5 April 1988 and placed 
2167on display in the newly decorated Combe Gallery in the summer of 2213on display in the newly decorated Combe Gallery in the summer of 
2168that year. 2214that year. 
2169Drury's first great successes at the Royal Academy, his bronze 2215Drury's first great successes at the Royal Academy, his bronze 
2170statue of C¢.rcG and his bust of S£ 4g»cJ, were purchased for 2216statue of C¢.rcG and his bust of S£ 4g»cJ, were purchased for 
2171Lecds City Art Gallery in 1894 ( CG.rcc now stands outside in 2217Lecds City Art Gallery in 1894 ( CG.rcc now stands outside in 
2172the grounds of Leeds City Art Gallery). This helps to explain 2218the grounds of Leeds City Art Gallery). This helps to explain 
2173why, later in the decade, hc received from Colonel T. Walter 2219why, later in the decade, hc received from Colonel T. Walter 
2174Harding (mayor bctwcen 1898 and 1899) the remarkable 2220Harding (mayor bctwcen 1898 and 1899) the remarkable 
2175commission for a series of eight bronze electric lamp standards 2221commission for a series of eight bronze electric lamp standards 
2176in the form of nearly nude women. Four of these casts were 2222in the form of nearly nude women. Four of these casts were 
2177of a languid Epc"¢.7¢g with her left arm raised and four of a 2223of a languid Epc"¢.7¢g with her left arm raised and four of a 
2178more lively A4lor»¢."g with her right arm raised. EPG»¢.#g was 2224more lively A4lor»¢."g with her right arm raised. EPG»¢.#g was 
2179cxhibitcd at the Royal Academy in 1898. These standards 2225cxhibitcd at the Royal Academy in 1898. These standards 
2180were designed to surmount a balustrade surrounding a 2226were designed to surmount a balustrade surrounding a 
2181colossal equestrian statue of the Black Prince by Brock in the 2227colossal equestrian statue of the Black Prince by Brock in the 
2182City Square. Part of the same commission-nd also paid for 2228City Square. Part of the same commission-nd also paid for 
2183by Harding-were bronze statuettes of Joseph Priestley by 2229by Harding-were bronze statuettes of Joseph Priestley by 
2184Drury and of Dr Hook by Pomeroy. Statues of two other 2230Drury and of Dr Hook by Pomeroy. Statues of two other 
2185local worthies, both by H. C. Fehr (John Harrison and James 2231local worthies, both by H. C. Fehr (John Harrison and James 
2186Watt), were given by RIchard Boston and Richard 2232Watt), were given by RIchard Boston and Richard 
2187Wainwright. Although most of these works declare themselves 2233Wainwright. Although most of these works declare themselves 
2188on their sub-plinths as Sfts of 1903 that of watt dates the 2234on their sub-plinths as Sfts of 1903 that of watt dates the 
2189rift to 1898 and gives 1903 as the date of erection, and this 2235rift to 1898 and gives 1903 as the date of erection, and this 
2190was in fact the case with them all. The sculpture has unhappily 2236was in fact the case with them all. The sculpture has unhappily 
2191been rearranged in recent years: an idea of its origival setting 2237been rearranged in recent years: an idea of its origival setting 
2192can be obtained from a photograph in the Sf#d¢.a for 2238can be obtained from a photograph in the Sf#d¢.a for 
2193November 1903 (30: 165). Drury exhibited `Joseph Priestley, 2239November 1903 (30: 165). Drury exhibited `Joseph Priestley, 
2194LL.D., F.R.S.; statue for City Square, Leeds' at the Royal 2240LL.D., F.R.S.; statue for City Square, Leeds' at the Royal 
2195Academy in 1899 (no. 1890). This was probably a plaster 2241Academy in 1899 (no. 1890). This was probably a plaster 
2196cast, a photograph of which is reproduced by M. H. 2242cast, a photograph of which is reproduced by M. H. 
2197Soyidm:am, British Sculpture and Sculptors Of To-Day 2243Soyidm:am, British Sculpture and Sculptors Of To-Day 
2198(Ijondon,1901),112. The bronze in Leeds must date from 2244(Ijondon,1901),112. The bronze in Leeds must date from 
21991899 or from soon afterwards. It reproduces the artist's 22451899 or from soon afterwards. It reproduces the artist's 
2200signature and the date `99' from the model and is chiscucd 2246signature and the date `99' from the model and is chiscucd 
2201on the back of the plinth: `7w slNGER & soNs FouNDERs', as 2247on the back of the plinth: `7w slNGER & soNs FouNDERs', as 
2202are the lamp standards. 2248are the lamp standards. 
2203The date of 1902 on the Ashmolean's statuette might 2249The date of 1902 on the Ashmolean's statuette might 
2204suggest that it was cast after the large version and is a reduced 2250suggest that it was cast after the large version and is a reduced 
2205reproduction. It is, however, not an accurate reproduction. 2251reproduction. It is, however, not an accurate reproduction. 
220650 225250 
2207Among the minor differences are the more prominent flaps 2253Among the minor differences are the more prominent flaps 
2208to the bucklcd shoes and the position of the index finger over 2254to the bucklcd shoes and the position of the index finger over 
2209the lower part of the lens of the magnifying glass in the 2255the lower part of the lens of the magnifying glass in the 
2210statuette. It would seem likely that the statuette reproduces a 2256statuette. It would seem likely that the statuette reproduces a 
2211preliminary model and that the date, which is chiselled in the 2257preliminary model and that the date, which is chiselled in the 
2212metal and not reproduced from the model, is that of the 2258metal and not reproduced from the model, is that of the 
2213casting rather than the date when the model was made which 2259casting rather than the date when the model was made which 
2214is likely to have been 1898 or carly 1899. No other casts of 2260is likely to have been 1898 or carly 1899. No other casts of 
2215the statuette are known to us. It may have been made for the 2261the statuette are known to us. It may have been made for the 
2216Pricstley family to which the former owner, Charles Priestley, 2262Pricstley family to which the former owner, Charles Priestley, 
2217is thought to have belonged. 2263is thought to have belonged. 
2218Drury's later and far more familiar statue of Sir Joshua 2264Drury's later and far more familiar statue of Sir Joshua 
2219Reynolds in the forecourt of Burlington House is very similar 2265Reynolds in the forecourt of Burlington House is very similar 
2220in style and conception. 2266in style and conception. 
n2221BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAMEn2267 
2222BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 2268 
2223BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 2269 
2224Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 2270Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 
2225Fulham, or of Singer, Frome, Somerset 2271Fulham, or of Singer, Frome, Somerset 
2226After [Edward] Alfrcd [Briscoc] DRURY ( 1856-1944) 2272After [Edward] Alfrcd [Briscoc] DRURY ( 1856-1944) 
nn2273@@PROCESS
2227484. Inspiration 2274484. Inspiration 
222860.5 cms. (height including integral bronze base); 4 cms. (height 227560.5 cms. (height including integral bronze base); 4 cms. (height 
2229of plinth); 22.7 cms. (1engiv of plinth); 20.6 cms. (width of 2276of plinth); 22.7 cms. (1engiv of plinth); 20.6 cms. (width of 
2230plinth) 2277plinth) 
2231Bronz: with a deep green patina. Hollow, lost-wax, cast in one 2278Bronz: with a deep green patina. Hollow, lost-wax, cast in one 
2232piece. Mounted on a plinth with four bronze fcct at the corners 2279piece. Mounted on a plinth with four bronze fcct at the corners 
2233and decorated with fillets of connemara green marble (one fillet 2280and decorated with fillets of connemara green marble (one fillet 
2234behind missing). Incised in the model on the base proper left below 2281behind missing). Incised in the model on the base proper left below 
2235edge of drapery: `A Drury 08'. 2282edge of drapery: `A Drury 08'. 
2236Bequeathed by the Revd I. W. R Brocklcbank in November 1926. 2283Bequeathed by the Revd I. W. R Brocklcbank in November 1926. 
2237No. 3 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette 2284No. 3 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette 
2238Female draped figure holding laurcls' ) and never subsequently 2285Female draped figure holding laurcls' ) and never subsequently 
2239correctly named. Long off display; placed in 1988 in the newly 2286correctly named. Long off display; placed in 1988 in the newly 
2240decorated Combc Gallery. 2287decorated Combc Gallery. 
2241A version of the statucttc was exhibited at the Royal Academy 2288A version of the statucttc was exhibited at the Royal Academy 
2242in 1907 (no.1791) with the title `Inspiration-statuette, 2289in 1907 (no.1791) with the title `Inspiration-statuette, 
2243bronze, Study for statue for principal entrance, Victoria and 2290bronze, Study for statue for principal entrance, Victoria and 
2244Albert Museun'. It was companion with Kceow/GdgG, also for 2291Albert Museun'. It was companion with Kceow/GdgG, also for 
2245the principal entrance (no. 1780). Panels for the same 2292the principal entrance (no. 1780). Panels for the same 
2246Museum, including the `panel to be erected over the 2293Museum, including the `panel to be erected over the 
2247entrance', were exhibited by Drury in the following year (as 2294entrance', were exhibited by Drury in the following year (as 
2248nos. 1847, 1855, and 1863). The scheme had been agreed 2295nos. 1847, 1855, and 1863). The scheme had been agreed 
2249by Aston Webb, the architect in 1905. The Portland stone 2296by Aston Webb, the architect in 1905. The Portland stone 
2250statues of J"fp¢.7i¢£¢.o» and K"ow/GofzgG still flank the Museum's 2297statues of J"fp¢.7i¢£¢.o» and K"ow/GofzgG still flank the Museum's 
2251principal entrance but differ in several respects from the 2298principal entrance but differ in several respects from the 
2252statuettes. In the case of J»fp¢.#¢£G.o„ the right knee is drawn 2299statuettes. In the case of J»fp¢.#¢£G.o„ the right knee is drawn 
2253up in the statue and the cloak meets at her feet- difference 2300up in the statue and the cloak meets at her feet- difference 
2254conditioned by the tight nicheutnd the book is more clearly 2301conditioned by the tight nicheutnd the book is more clearly 
2255distinguished from the laurel-both for clarity when viewed 2302distinguished from the laurel-both for clarity when viewed 
2256from a distance and from below and because it was easier to 2303from a distance and from below and because it was easier to 
2257carve these simpler forms. Another version of this statuette is 2304carve these simpler forms. Another version of this statuette is 
2258known to me (paired with a J{»ow/c/gG) on the I.ondon art 2305known to me (paired with a J{»ow/c/gG) on the I.ondon art 
2259market. This version, hke the Ashmolean's, is dated 1908 and 2306market. This version, hke the Ashmolean's, is dated 1908 and 
2260so it is unlikely to bc the one exhibited in the previous year 2307so it is unlikely to bc the one exhibited in the previous year 
2261(mustrated in the albums in the Royal Academy Library). A 2308(mustrated in the albums in the Royal Academy Library). A 
2262cast of I"fp¢.r¢f¢.o„ dated 1909 with one of K#ow/c/E9c dated 2309cast of I"fp¢.r¢f¢.o„ dated 1909 with one of K#ow/c/E9c dated 
22631916, both on Connemara marble plinths, were lot 56 at 23101916, both on Connemara marble plinths, were lot 56 at 
2264Christie's, I.ondon, 23 May 1991. They were marked `Tiffany 2311Christie's, I.ondon, 23 May 1991. They were marked `Tiffany 
2265& Co.'-the firm which seems to have marketed Drury's 2312& Co.'-the firm which seems to have marketed Drury's 
2266bronzes in the United States. 2313bronzes in the United States. 
226752 231452 
2268Probably foundry of Alcssandro Parlanti, Parson's Green, 2315Probably foundry of Alcssandro Parlanti, Parson's Green, 
2269Fulham, or of Singer, Fromc, Somerset 2316Fulham, or of Singer, Fromc, Somerset 
2270After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 2317After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 
nn2318@@PROCESS
2271485. Sculpture 2319485. Sculpture 
227220.55 cms. (height of figure including bronze base); 3.3 cms. 232020.55 cms. (height of figure including bronze base); 3.3 cms. 
2273(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 9.4 cms. (width 2321(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 9.4 cms. (width 
2274of plinth) 2322of plinth) 
2275Bronze with a pale grccn patina (less bright green than the J„/¢7?f 2323Bronze with a pale grccn patina (less bright green than the J„/¢7?f 
2276B¢cc¢#f, No. 486, or the G".fc/d¢, No. 481); some verdigris around 2324B¢cc¢#f, No. 486, or the G".fc/d¢, No. 481); some verdigris around 
2277crown and elsewhere. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on the plinth 2325crown and elsewhere. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on the plinth 
2278of pale serpentine. Incised `A. Drury' in the model on the base 2326of pale serpentine. Incised `A. Drury' in the model on the base 
2279behind the figure. 2327behind the figure. 
2280Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 2328Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 
2281No. 26 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`reclining 2329No. 26 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`reclining 
2282female figure with a laurel wreath and an effigy'). 2330female figure with a laurel wreath and an effigy'). 
2283Uncertain how the figure should be labcllcd, C. F. Bell 2331Uncertain how the figure should be labcllcd, C. F. Bell 
2284enquired of the sculptor himself. Drury wrote on 16 May 2332enquired of the sculptor himself. Drury wrote on 16 May 
22851929 explaining that `the crouched woman's figure is the 23331929 explaining that `the crouched woman's figure is the 
2286same as that on the right hand corner at the top of the marble 2334same as that on the right hand corner at the top of the marble 
2287frame of the John Oliver Hobbs [f¢.c] memorial in the I.ondon 2335frame of the John Oliver Hobbs [f¢.c] memorial in the I.ondon 
2288University I.ibrary'. He suggested that Bell might call it `What 2336University I.ibrary'. He suggested that Bell might call it `What 
2289you like'. 2337you like'. 
2290John Oliver Hobbes was the pseudonym of Pearl Mary-2338John Oliver Hobbes was the pseudonym of Pearl Mary-
2291Tercsa CraiSc (nee Richards), a star of Edinburgh high 2339Tercsa CraiSc (nee Richards), a star of Edinburgh high 
2292society whose elegant novels and plays were enormously 2340society whose elegant novels and plays were enormously 
2293popular and are now almost entirely forgotten. When she 2341popular and are now almost entirely forgotten. When she 
2294died aged 38 in 1906 her friends subscribed for a monument 2342died aged 38 in 1906 her friends subscribed for a monument 
2295to be erected in University College where she had been 2343to be erected in University College where she had been 
2296educated. Since she was much admired in her native America 2344educated. Since she was much admired in her native America 
2297it was decided to open a parallel subscription there under the 2345it was decided to open a parallel subscription there under the 
2298auspices of Joseph Choatc, the American ambassador. This 2346auspices of Joseph Choatc, the American ambassador. This 
2299was a success and a rephca of the monument was 2347was a success and a rephca of the monument was 
2300commissioned and Barnard College selected as a suitable 2348commissioned and Barnard College selected as a suitable 
2301location, no doubt because Mrs Choate was a trustee and 2349location, no doubt because Mrs Choate was a trustee and 
2302had helped found the institution. The only direct connection 2350had helped found the institution. The only direct connection 
2303would seem to have been that Mrs Craigie had lectured with 2351would seem to have been that Mrs Craigie had lectured with 
2304great success to the Barnard Union on Botticelli and Dante 2352great success to the Barnard Union on Botticelli and Dante 
2305in the December before she died (B¢7'79¢7i¢ B#//e£¢.» ( 11 2353in the December before she died (B¢7'79¢7i¢ B#//e£¢.» ( 11 
2306Deccmbcr 1905),1). 2354Deccmbcr 1905),1). 
2307After some searching the memorial was declared in a letter 2355After some searching the memorial was declared in a letter 
2308to mc of October 1986 to be no longer in University College 2356to mc of October 1986 to be no longer in University College 
2309Library and the suggestion made that it was a victim of war 2357Library and the suggestion made that it was a victim of war 
2310damage, but on a more intensive search it was discovered on 2358damage, but on a more intensive search it was discovered on 
2311the wall above the entrance to `Enquiries and Take Out'. The 2359the wall above the entrance to `Enquiries and Take Out'. The 
2312replica of the monument seems to have been erected in the 2360replica of the monument seems to have been erected in the 
2313theatre of Barnard College. It was taken down when the 2361theatre of Barnard College. It was taken down when the 
2314theatre was rcnovatcd and was in March of 1983 on the 2362theatre was rcnovatcd and was in March of 1983 on the 
2315basement floor outside the Central Records Office when there 2363basement floor outside the Central Records Office when there 
2316were moves to re-erect it again. When I called in late August 2364were moves to re-erect it again. When I called in late August 
23171988 it could not be found, although it had recently been 23651988 it could not be found, although it had recently been 
2318seen in a store room. 2366seen in a store room. 
2319In the University College version the bronze profile relief 2367In the University College version the bronze profile relief 
2320Portrait and the laurel crown against the smokey pink marble 2368Portrait and the laurel crown against the smokey pink marble 
2321apron below have been crudely daubed with `gold' paint 2369apron below have been crudely daubed with `gold' paint 
2322which has dribbled. The relief portrait is signed and dated 2370which has dribbled. The relief portrait is signed and dated 
23231908. The tablet is crowned with two `bronze statuettes: a 23711908. The tablet is crowned with two `bronze statuettes: a 
2324version of the Ashmolcan's figure but holding a mask 2372version of the Ashmolcan's figure but holding a mask 
2325(resembling, at first sight, a scvercd head) in place ofa statucttc 2373(resembling, at first sight, a scvercd head) in place ofa statucttc 
2326and a figure, similarly posed but in revcrsc, holding a wreath 2374and a figure, similarly posed but in revcrsc, holding a wreath 
2327and a book. The general scheme seems to have been invcntcd 2375and a book. The general scheme seems to have been invcntcd 
2328by Frampton for his memorial to Charles Kecne ( 1896, Tatc 2376by Frampton for his memorial to Charles Kecne ( 1896, Tatc 
2329Gallery). Drury exhibited a `Mural Tablet to the late Pearl 2377Gallery). Drury exhibited a `Mural Tablet to the late Pearl 
2330Mary Teresa Craigie ("John Oliver Hobbes") To be erected 2378Mary Teresa Craigie ("John Oliver Hobbes") To be erected 
2331at University College, I.ondon and in America' at the Royal 2379at University College, I.ondon and in America' at the Royal 
2332Academy in 1908 (no.1943) and a silver plaque of her, 2380Academy in 1908 (no.1943) and a silver plaque of her, 
2333possibly identical to the portrait relief in the tablet but in 2381possibly identical to the portrait relief in the tablet but in 
2334another medium, in 1910 (no. 1839). 2382another medium, in 1910 (no. 1839). 
2335Separate casts seem to have been made of the other 2383Separate casts seem to have been made of the other 
2336allegorical figure crowning the memorial. One entitled 2384allegorical figure crowning the memorial. One entitled 
2337L¢.£g#¢f#rc was no. 133 in the exhibition held at Foyles Art 2385L¢.£g#¢f#rc was no. 133 in the exhibition held at Foyles Art 
2338Gancry, London, 10 October-I November 1968, entitled 2386Gancry, London, 10 October-I November 1968, entitled 
2339`Collector's Luck, paintings, sculpture . . . in the collection of 2387`Collector's Luck, paintings, sculpture . . . in the collection of 
2340Mr Stowers Johnson'. It may be that Drury's rcplaccmcnt of 2388Mr Stowers Johnson'. It may be that Drury's rcplaccmcnt of 
2341the mask with a statuette made the Ashmolean's figure into 2389the mask with a statuette made the Ashmolean's figure into 
2342an allegory of sculpture (as distinct from Drama which would 2390an allegory of sculpture (as distinct from Drama which would 
2343have suited Hobbes). If so it might have been done to sell it 2391have suited Hobbes). If so it might have been done to sell it 
2344as a pair with a kneeting personification of Painting holding 2392as a pair with a kneeting personification of Painting holding 
2345a palette, examples of which have been on the I.ondon art 2393a palette, examples of which have been on the I.ondon art 
2346market in recent years (Fine Art Society, October 1973; 2394market in recent years (Fine Art Society, October 1973; 
2347Christie's, 3 April 1985, No. 207-subsequently Agnews, 2395Christie's, 3 April 1985, No. 207-subsequently Agnews, 
2348wiriter r985. Old Master Drawings and Scttlpture, rro. 76). 2396wiriter r985. Old Master Drawings and Scttlpture, rro. 76). 
2349The manner in which the hair and drapery are built up in 2397The manner in which the hair and drapery are built up in 
2350long thin, flat strips is highly characteristic of Dniry and 2398long thin, flat strips is highly characteristic of Dniry and 
2351perhaps reflects his use of plasticine as well as wax and clay as 2399perhaps reflects his use of plasticine as well as wax and clay as 
2352a material for modelling. The type of twisted kneeling pose 2400a material for modelling. The type of twisted kneeling pose 
2353reflects Drury's fascination with the work of Alfred Stevens, 2401reflects Drury's fascination with the work of Alfred Stevens, 
2354many of whose drawings hc owned (and some of which are 2402many of whose drawings hc owned (and some of which are 
2355now in the Ashmolean). 2403now in the Ashmolean). 
235653240453
n2357BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2405 
235854 240654 
n2359BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2407 
2360Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 2408Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 
2361Fulham, or of singer, Fromc, Somerset 2409Fulham, or of singer, Fromc, Somerset 
2362After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 2410After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 
nn2411@@PROCESS
2363486. Infant Bacchus 2412486. Infant Bacchus 
236424.1 cms. (height of figure including integral bronze base); 241324.1 cms. (height of figure including integral bronze base); 
23658.2 cms. (diameter of bronze base) 24148.2 cms. (diameter of bronze base) 
2366Bronze with a green patina, slightly scratched on the figure's back 2415Bronze with a green patina, slightly scratched on the figure's back 
2367to reveal yellow metal. Hollow, heavy, cast. Iron armature in 2416to reveal yellow metal. Hollow, heavy, cast. Iron armature in 
2368interior. Incised `A Drury' (the initial indistinct because of. burr) in 2417interior. Incised `A Drury' (the initial indistinct because of. burr) in 
2369the model on the side of the tree-trunk. Original onyx plinth (see 2418the model on the side of the tree-trunk. Original onyx plinth (see 
2370below) untraccd. 2419below) untraccd. 
2371Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 2420Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 
2372No. 31 on Andrew Shirlcy's rcccipt of January 1927 (`A young 2421No. 31 on Andrew Shirlcy's rcccipt of January 1927 (`A young 
2373Bacchanal holding a wine cup 92J' high by A. Drury on onyx plinth'). 2422Bacchanal holding a wine cup 92J' high by A. Drury on onyx plinth'). 
2374Uncertain how the figure should be labelled, C. F. Bell 2423Uncertain how the figure should be labelled, C. F. Bell 
2375enquired of the sculptor himself. Drury rcphicd on 16 May 2424enquired of the sculptor himself. Drury rcphicd on 16 May 
23761929 explaining `The little boy in bronze is a study for a panel 24251929 explaining `The little boy in bronze is a study for a panel 
2377which I did for the I.ivcr Insurance in Piccadilly' and urSng 2426which I did for the I.ivcr Insurance in Piccadilly' and urSng 
2378him to call it `what you like'. The building to which Drury 2427him to call it `what you like'. The building to which Drury 
2379rcfcrs is no.161 Piccadilly, on the corner of st James's Strcct, 2428rcfcrs is no.161 Piccadilly, on the corner of st James's Strcct, 
2380now the Bradford and Binglcy Building Society, origivally the 2429now the Bradford and Binglcy Building Society, origivally the 
2381office of the Royal Insurance Company. A photograph of 2430office of the Royal Insurance Company. A photograph of 
23821909 in the National Monuments Record (NBR DD60/125) 24311909 in the National Monuments Record (NBR DD60/125) 
2383shows it as it was shortly after opening. Drury cxhibitcd his 2432shows it as it was shortly after opening. Drury cxhibitcd his 
2384`Panel over Entrance, Royal Insurance Office, St James's 2433`Panel over Entrance, Royal Insurance Office, St James's 
2385Street' at the Royal Academy in that year (no. 1738), probably 2434Street' at the Royal Academy in that year (no. 1738), probably 
2386as a plaster. The Royal Insurance building is one of the most 2435as a plaster. The Royal Insurance building is one of the most 
2387aggressively chunky examples of Edwardian baroque 2436aggressively chunky examples of Edwardian baroque 
2388architecture in the West End of I.ondon. It also features a 2437architecture in the West End of I.ondon. It also features a 
2389cornice supported by paired nude boys in recesses beside 2438cornice supported by paired nude boys in recesses beside 
2390oricl windows. Drury's panel, which is placed over the Doric 2439oricl windows. Drury's panel, which is placed over the Doric 
2391entrance in the chamfered corner of the building between 2440entrance in the chamfered corner of the building between 
2392Piccadilly and St James's Street, is carved in Portland Stone. 2441Piccadilly and St James's Street, is carved in Portland Stone. 
2393It consists of two putti whose twisted poses respond to the 2442It consists of two putti whose twisted poses respond to the 
2394shape of the cartouche between them, and one of these figures 2443shape of the cartouche between them, and one of these figures 
2395is closely related to the Ashmolcan's bronze. Drapery, 2444is closely related to the Ashmolcan's bronze. Drapery, 
2396howcvcr, covers his hair, oak lcavcs from a branch emerging 2445howcvcr, covers his hair, oak lcavcs from a branch emerging 
2397from under the cartouche conceal his genitals, and in his right 2446from under the cartouche conceal his genitals, and in his right 
2398hand he holds an ohvc branch to form a crown to the 2447hand he holds an ohvc branch to form a crown to the 
2399Company's emblem of a stork holding a twig in its beak. 2448Company's emblem of a stork holding a twig in its beak. 
2400It sccms unlikely that Drury can ever have seriously 2449It sccms unlikely that Drury can ever have seriously 
2401proposed givng this child the attributes of Bacchus which 2450proposed givng this child the attributes of Bacchus which 
2402could not have been appropriate for an insurance company 2451could not have been appropriate for an insurance company 
2403and we must question his claim that it is a `study for' the 2452and we must question his claim that it is a `study for' the 
2404panel. More likely hc saw that the torsion devised for 2453panel. More likely hc saw that the torsion devised for 
2405decorative purposes could be given a narrative meaning (or, 2454decorative purposes could be given a narrative meaning (or, 
2406possibly, hc had cahier studies for a Bacchic subject in the 2455possibly, hc had cahier studies for a Bacchic subject in the 
2407manner of Jules Dalou in whose Paris studio Drury had 2456manner of Jules Dalou in whose Paris studio Drury had 
2408worked between 1881 and 1885 which he adapted for the 2457worked between 1881 and 1885 which he adapted for the 
2409panel; after all the first sculpture he exhibited at the Royal 2458panel; after all the first sculpture he exhibited at the Royal 
2410Academy, in 1885, was A £7"."owP¢ a/SG./e»#J). This was a 2459Academy, in 1885, was A £7"."owP¢ a/SG./e»#J). This was a 
2411period in which modern bronze statuettes were most in vogue 2460period in which modern bronze statuettes were most in vogue 
2412and there are other instances of Drury modifying 2461and there are other instances of Drury modifying 
2413commissioned pieces in order to create statuettes of a 2462commissioned pieces in order to create statuettes of a 
2414domestic scale (cf. Nos. 483, 484). The figure is suggestive 2463domestic scale (cf. Nos. 483, 484). The figure is suggestive 
2415of enchantment as well as of intoxication and is comparable 2464of enchantment as well as of intoxication and is comparable 
2416in feeling with the C¢.7.cG which Drury exhibited at the Royal 2465in feeling with the C¢.7.cG which Drury exhibited at the Royal 
2417Academy in 1893, and had cast in bronze in the following 2466Academy in 1893, and had cast in bronze in the following 
2418year (this is now in the grounds of Lecds City An Gallery). 2467year (this is now in the grounds of Lecds City An Gallery). 
2419The mood is also found in Frederick Macmonnics's B¢ccha#£g 2468The mood is also found in Frederick Macmonnics's B¢ccha#£g 
2420of 1896 (Metropolitan Museum, New York, and elsewhere). 2469of 1896 (Metropolitan Museum, New York, and elsewhere). 
2421For the modelling in flat strips, very evident in the treatment 2470For the modelling in flat strips, very evident in the treatment 
2422of bark and hair, see No. 485. 2471of bark and hair, see No. 485. 
242355247255
n2424BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2473 
2425Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 2474Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 
2426Fulham, or of Singer, Frome, Somerset 2475Fulham, or of Singer, Frome, Somerset 
2427After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 2476After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 
nn2477@@PROCESS
2428487. Crouching female nude 2478487. Crouching female nude 
2429(a Lifith) 2479(a Lifith) 
243018.5 cms. (height); 8.8 cms. (length of base); 7.8 cms. (width of 248018.5 cms. (height); 8.8 cms. (length of base); 7.8 cms. (width of 
2431base) 2481base) 
2432Bronze with a brown patina, varied from dark russet on base to 2482Bronze with a brown patina, varied from dark russet on base to 
2433yellow-brown on chest; spots of verdigris in the interstices; hollow 2483yellow-brown on chest; spots of verdigris in the interstices; hollow 
2434(probably lost-wax) cast; iron armature wire in the interior; inscribed 2484(probably lost-wax) cast; iron armature wire in the interior; inscribed 
2435`A. DRURy.1912' in the model across the back of the rough rock 2485`A. DRURy.1912' in the model across the back of the rough rock 
2436base. 2486base. 
2437Given by Cyril da Costa Andrade, of Morocco House, Bayard's 2487Given by Cyril da Costa Andrade, of Morocco House, Bayard's 
2438Cove, Dartmouth, Devon, 1956, together with the figure by Phoebc 2488Cove, Dartmouth, Devon, 1956, together with the figure by Phoebc 
2439Stabler (No. 570). RCSstcred on 3 October. Mr Andradc gave and 2489Stabler (No. 570). RCSstcred on 3 October. Mr Andradc gave and 
2440bequeathed many items to the museum but most of these were 2490bequeathed many items to the museum but most of these were 
2441ceramics-see No. 457 especially. 2491ceramics-see No. 457 especially. 
2442The yearning look of the figure and the attitude suggest more 2492The yearning look of the figure and the attitude suggest more 
2443than the usual pretexts for movement in a female nude+the 2493than the usual pretexts for movement in a female nude+the 
2444wringing-out or winding-up of hair. There is a relationship in 2494wringing-out or winding-up of hair. There is a relationship in 
244556 249556 
2446pose with the sculptor's marble statuette £¢./¢.£¢, his diploma 2496pose with the sculptor's marble statuette £¢./¢.£¢, his diploma 
2447work, exhibited at the Royal Academy in 1916 (no.1941), 2497work, exhibited at the Royal Academy in 1916 (no.1941), 
2448although the head there is turned the other way to regard 2498although the head there is turned the other way to regard 
2449the snake sliding on her right arm. The rocky base is Similar 2499the snake sliding on her right arm. The rocky base is Similar 
2450in both works. Drury had exhibited a bronze statuette entitled 2500in both works. Drury had exhibited a bronze statuette entitled 
2451LG./¢.£4 at the Royal Academy in 1913 (as no. 2012; Ray#/ 2501LG./¢.£4 at the Royal Academy in 1913 (as no. 2012; Ray#/ 
2452Ac¢deowy P¢.cf"ref ¢"d Sc#/P£#yG (I.ondon,1913), pl. 7) and 2502Ac¢deowy P¢.cf"ref ¢"d Sc#/P£#yG (I.ondon,1913), pl. 7) and 
2453this might have bccn cast in the year before. What may have 2503this might have bccn cast in the year before. What may have 
2454been the same statuette was also exhibited there (as no. 1375) 2504been the same statuette was also exhibited there (as no. 1375) 
2455in 1945 (the year after his death). One other cast is known 2505in 1945 (the year after his death). One other cast is known 
2456to us-in the I.aing Art Gallery, Newcastle upon Tync-but 2506to us-in the I.aing Art Gallery, Newcastle upon Tync-but 
2457in it the fingers of one hand arc missing. It was made from a 2507in it the fingers of one hand arc missing. It was made from a 
2458broken model, perhaps posthumously, which would be 2508broken model, perhaps posthumously, which would be 
2459consistent with the identification as L¢./¢.£¢. Drury's fascination 2509consistent with the identification as L¢./¢.£¢. Drury's fascination 
2460with poses of this sort is well demonstrated by the symmetrical 2510with poses of this sort is well demonstrated by the symmetrical 
2461sequence of nine panels involving ten kneeling and crouching 2511sequence of nine panels involving ten kneeling and crouching 
2462women over the main entrance of the Victoria and Albert 2512women over the main entrance of the Victoria and Albert 
2463Museum (c.1908). 2513Museum (c.1908). 
2464Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti, 2514Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti, 
2465Parson's Green, Fulhan 2515Parson's Green, Fulhan 
2466After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959) 2516After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959) 
nn2517@@PROCESS
2467488. Noneen (Head of a girl) 2518488. Noneen (Head of a girl) 
246833.7 cms. (height). 251933.7 cms. (height). 
2469Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast. 2520Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast. 
2470Mounted on the origival tapering black slate plinth now adorned 2521Mounted on the origival tapering black slate plinth now adorned 
2471with the title in gold letters. 2522with the title in gold letters. 
2472Bequeathed, together with a collection of English twentieth-century 2523Bequeathed, together with a collection of English twentieth-century 
2473paintings and drawings, by Thomas Balston in 1968 through the 2524paintings and drawings, by Thomas Balston in 1968 through the 
2474National Art-Collections Fund. Registered 8 February 1968. 2525National Art-Collections Fund. Registered 8 February 1968. 
2475The head was modelled in 1919 and shown at his successful 2526The head was modelled in 1919 and shown at his successful 
2476(and controversial) exhibition at the Ijciccstcr Galleries in the 2527(and controversial) exhibition at the Ijciccstcr Galleries in the 
2477following year (as no. 9.>). Up to six bronze casts seem to 2528following year (as no. 9.>). Up to six bronze casts seem to 
2478have been made. See E. Silber, 7Z7G Sc%/P£#„ a/Epf£GG.% 2529have been made. See E. Silber, 7Z7G Sc%/P£#„ a/Epf£GG.% 
2479(Oxford, 1986), 146, no. 106 (the Ashmolcan version, her 2530(Oxford, 1986), 146, no. 106 (the Ashmolcan version, her 
2480no. I, illustrated). According to Silber, Epstein tended to use 2531no. I, illustrated). According to Silber, Epstein tended to use 
2481Paulanti's foundry for portraits at this period (ibid. 116). 2532Paulanti's foundry for portraits at this period (ibid. 116). 
n2482BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2533 
248357253457
n2484BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2535 
2485Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti, 2536Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti, 
2486Parson's Green, Fulham 2537Parson's Green, Fulham 
2487After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959) 2538After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959) 
nn2539@@PROCESS
2488489. Peggy-Jean 2540489. Peggy-Jean 
248922.5 cms. (height) 254122.5 cms. (height) 
2490Bronze with a mid-brown to yellow-brown patina. Hollow, lost-wax, 2542Bronze with a mid-brown to yellow-brown patina. Hollow, lost-wax, 
2491cast. Mounted on the original tapering black slate plinth, now 2543cast. Mounted on the original tapering black slate plinth, now 
2492adorned with title in gold letters. 2544adorned with title in gold letters. 
2493Bequeathed in 1945 by Roger Fulford through the National Art-2545Bequeathed in 1945 by Roger Fulford through the National Art-
2494Collections Fund. 2546Collections Fund. 
2495The sitter was the sculptor's first daughter, born in October 2547The sitter was the sculptor's first daughter, born in October 
24961918 and the subject of a series of busts from earliest infancy 25481918 and the subject of a series of busts from earliest infancy 
2497onwards. This is catalogucd by Evelyn Silber as the ninth 2549onwards. This is catalogucd by Evelyn Silber as the ninth 
2498portrait in the series and represents I'eggy-Jean laughing., 2550portrait in the series and represents I'eggy-Jean laughing., 
2499aged two years and nine months ( 777c Sc„/Pf"re a/Epj£G¢7¢ 2551aged two years and nine months ( 777c Sc„/Pf"re a/Epj£G¢7¢ 
2500(Oxford, 1986), 150, no. 124-the Ashmolean version, her 2552(Oxford, 1986), 150, no. 124-the Ashmolean version, her 
2501no. 3, illustrated). The sculpture was exhibited at the Leicester 2553no. 3, illustrated). The sculpture was exhibited at the Leicester 
2502Galleries in 1924. It seems then to have been available in an 2554Galleries in 1924. It seems then to have been available in an 
2503edition of up to six, but according to Lady Epstein, as cited 2555edition of up to six, but according to Lady Epstein, as cited 
2504by Shber, there was an edition of twelve. According to Silbcr 2556by Shber, there was an edition of twelve. According to Silbcr 
2505Epstein tended to use Parlanti's foundry for portraits at this 2557Epstein tended to use Parlanti's foundry for portraits at this 
2506period (ibid.116). 2558period (ibid.116). 
250758 255958 
2508I-2560I-
n2509BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2561 
2510David EVANS ( 1895-1959) 2562David EVANS ( 1895-1959) 
nn2563@@PROCESS
2511490. Bust portrait of Sir Aithur 2564490. Bust portrait of Sir Aithur 
2512John Evans D.Lit., FBA, FRS, etc. 2565John Evans D.Lit., FBA, FRS, etc. 
251366.5 cms. (height, including integral base); 19.5 cms. (length of 256666.5 cms. (height, including integral base); 19.5 cms. (length of 
2514integral base); 22.5 cms. (width of integral base) 2567integral base); 22.5 cms. (width of integral base) 
2515Carrara marble. Incised on the integral base to proper left: 2568Carrara marble. Incised on the integral base to proper left: 
2516`DAVID . EVANS.' Mounted on a wooden pedestal of tapering term 2569`DAVID . EVANS.' Mounted on a wooden pedestal of tapering term 
2517form painted white and adorned with standard `Georgian' ornaments 2570form painted white and adorned with standard `Georgian' ornaments 
2518painted gold. 2571painted gold. 
2519For provenance see below. 2572For provenance see below. 
2520Sir Arthur Evans ( 1851-1941 ) was Keeper of the Ashmolean 2573Sir Arthur Evans ( 1851-1941 ) was Keeper of the Ashmolean 
2521Museum from 1884 until 1908 and Honorary Keeper 1908- 2574Museum from 1884 until 1908 and Honorary Keeper 1908- 
252241. As is explained in the Introductory Essay in Volume I, he 257541. As is explained in the Introductory Essay in Volume I, he 
2523secured for the Museum Fortnum's collections and the funds 2576secured for the Museum Fortnum's collections and the funds 
2524which made possible the transfer of the Ashmolean Museum 2577which made possible the transfer of the Ashmolean Museum 
2525to the University Galleries. He is most famous for his 2578to the University Galleries. He is most famous for his 
2526excavations in Crete. The bust was presented to Sir Arthur 2579excavations in Crete. The bust was presented to Sir Arthur 
2527Evans by the Rt. Hon. Lord Rennell representing `friends 2580Evans by the Rt. Hon. Lord Rennell representing `friends 
2528and colleagues' at 4.15 on 17 December 1934 in the Rooms 2581and colleagues' at 4.15 on 17 December 1934 in the Rooms 
2529of the Society of Antiquaries, Burlington House. A printed 2582of the Society of Antiquaries, Burlington House. A printed 
2530circular (kept among the Evans papers in the Department of 2583circular (kept among the Evans papers in the Department of 
2531Antiquities) lists the friends and colleagues-vcr 300 of 2584Antiquities) lists the friends and colleagues-vcr 300 of 
2532them-mostly archaeologists, but including C. F. Bell and 2585them-mostly archaeologists, but including C. F. Bell and 
2533Kcnncth Clark, who may be presumed to have subscribed 2586Kcnncth Clark, who may be presumed to have subscribed 
2534for the bust not long before. The bust was exhibited at the 2587for the bust not long before. The bust was exhibited at the 
2535Royal Academy in 1937 (as no.1451). It may be assumed 2588Royal Academy in 1937 (as no.1451). It may be assumed 
2536that the bust was acquired by the Museum after Evans's death 2589that the bust was acquired by the Museum after Evans's death 
2537in 1941 : it was never regarded as belongivg to the 2590in 1941 : it was never regarded as belongivg to the 
2538Department of western Art and, not being a work of ancient 2591Department of western Art and, not being a work of ancient 
2539art, its acquisition seems not to have been recorded by the 2592art, its acquisition seems not to have been recorded by the 
2540Department of Antiquities. The sculptor, David Evans, was 2593Department of Antiquities. The sculptor, David Evans, was 
2541not related to Sir Arthur. He was born in Manchester, studied 2594not related to Sir Arthur. He was born in Manchester, studied 
2542at the Manchester School of Art, the Royal College of Art 2595at the Manchester School of Art, the Royal College of Art 
2543(with a National Scholarship), and the Royal Academy 2596(with a National Scholarship), and the Royal Academy 
2544Schools (where hc was a British Institution Scholar in 1921 2597Schools (where hc was a British Institution Scholar in 1921 
2545and a Landseer Scholar in 1922 and won the Rome Prize). 2598and a Landseer Scholar in 1922 and won the Rome Prize). 
2546Hc exhibited at the Royal Academy from 1921. In the 2599Hc exhibited at the Royal Academy from 1921. In the 
2547Dictionary Of Contemporary British Arts o£ L92;9 (ed. 8. 2600Dictionary Of Contemporary British Arts o£ L92;9 (ed. 8. 
2548Dolman) hc described himself as a `modernist sculptor and 2601Dolman) hc described himself as a `modernist sculptor and 
2549carver'). It may have been the success of his portraits of John 2602carver'). It may have been the success of his portraits of John 
2550Galsworthy and Hugh Walpole shown at the Academy in 2603Galsworthy and Hugh Walpole shown at the Academy in 
25511929 and 1931 that prompted the commission of the bust 26041929 and 1931 that prompted the commission of the bust 
2552of iThur Evans. 2605of iThur Evans. 
255359260659
n2554BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2607 
2555Francesco FANELLI (active 1609nd2 ) 2608Francesco FANELLI (active 1609nd2 ) 
nn2609@@PROCESS
2556491. Fountain-head in the form of 2610491. Fountain-head in the form of 
2557Cupid, blindfold, riding a dolphin 2611Cupid, blindfold, riding a dolphin 
255812.9 cms. (height); 8.5 cms. (length); 6.7cms. (width); 11.3 cms. 261212.9 cms. (height); 8.5 cms. (length); 6.7cms. (width); 11.3 cms. 
2559(length of ebony base; 8.8 cms. width of same) 2613(length of ebony base; 8.8 cms. width of same) 
2560Bronze with fire-Slding won at the most salient points (especially 2614Bronze with fire-Slding won at the most salient points (especially 
2561in the arms and right leg of Cupid) to reveal a yellow metal. Some 2615in the arms and right leg of Cupid) to reveal a yellow metal. Some 
2562black tarnishing in the hollows. Very thin-walled, hollow, lost-wax, 2616black tarnishing in the hollows. Very thin-walled, hollow, lost-wax, 
2563cast. There is a firing crack at the point of contact between the tat 2617cast. There is a firing crack at the point of contact between the tat 
2564of the dolphin and Cupid. The wing behind Cupid's right shoulder 2618of the dolphin and Cupid. The wing behind Cupid's right shoulder 
2565is broken off. A plug is evident beside the quiver and in Cupid's 2619is broken off. A plug is evident beside the quiver and in Cupid's 
2566right thigh. The bow is missing from Cupid's left hand where minute 2620right thigh. The bow is missing from Cupid's left hand where minute 
2567traces of solder remain. The hole between the finger and thumb of 2621traces of solder remain. The hole between the finger and thumb of 
2568Cupid's right hand has apparently been drilled, presumably to take 2622Cupid's right hand has apparently been drilled, presumably to take 
2569a bow string. There are holes in the bronze (e.g. on top of the 2623a bow string. There are holes in the bronze (e.g. on top of the 
2570head), some of them caused by chaplet pins. Three such pins are 2624head), some of them caused by chaplet pins. Three such pins are 
2571still in place in the integral naturalistic base. A small arched aperture 2625still in place in the integral naturalistic base. A small arched aperture 
2572is cut out of the back of this base, presumably to admit a pipe which 2626is cut out of the back of this base, presumably to admit a pipe which 
2573enabled the dolphin to spout. Mounted on an oval, moulded, base 2627enabled the dolphin to spout. Mounted on an oval, moulded, base 
2574of ebonized wood. `8.434 G' is painted in black on the rim of the 2628of ebonized wood. `8.434 G' is painted in black on the rim of the 
2575integral bronze base. 2629integral bronze base. 
2576I.ent by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given later in the 2630I.ent by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given later in the 
2577same year. 8.423 in his catalogues. `1 bought it in Italy', Fortn`rm 2631same year. 8.423 in his catalogues. `1 bought it in Italy', Fortn`rm 
2578observed in his large catalogue, but there is no note of provenance 2632observed in his large catalogue, but there is no note of provenance 
2579in the earlier notebook catalogue. A manuscript sheet headed 2633in the earlier notebook catalogue. A manuscript sheet headed 
2580`Memoranda of prices pald', includes the entry under 1859 `Br. 2634`Memoranda of prices pald', includes the entry under 1859 `Br. 
2581Cupid on Dolphin dlt' for the sum of £2 10j.. 2635Cupid on Dolphin dlt' for the sum of £2 10j.. 
2582Fortnum who seldom expressed his enthusiasm in his 2636Fortnum who seldom expressed his enthusiasm in his 
2583catalogue had recourse to slang in describing the merits of 2637catalogue had recourse to slang in describing the merits of 
2584this tittle bronze: `thc vigorous action and "go" denotes the 2638this tittle bronze: `thc vigorous action and "go" denotes the 
2585modching of an able ha.nd'. Hc considered it to be `probably 2639modching of an able ha.nd'. Hc considered it to be `probably 
2586Venetian' and of the mid-sixtccnth century and observed that 2640Venetian' and of the mid-sixtccnth century and observed that 
2587`it probably fomed part of a table fountain, a pipe having 2641`it probably fomed part of a table fountain, a pipe having 
2588passed from behind through the dolphin's mouth'. On the 2642passed from behind through the dolphin's mouth'. On the 
2589opposite page of his notebook catalogue hc recorded the 2643opposite page of his notebook catalogue hc recorded the 
2590version in the collection of sir RIchard Wallace, an ungrded 2644version in the collection of sir RIchard Wallace, an ungrded 
2591bronze today in the Wallace Collection (S85), which differs 2645bronze today in the Wallace Collection (S85), which differs 
2592in minor details (having a different cap and fluttering ribbons 2646in minor details (having a different cap and fluttering ribbons 
2593on the quiver for instance), is better preserved, but is a similarly 2647on the quiver for instance), is better preserved, but is a similarly 
2594thin cast (now stopped up with wax) with firing cracks in one 2648thin cast (now stopped up with wax) with firing cracks in one 
2595arm and on top of Cupid's right wing. Bode included the 2649arm and on top of Cupid's right wing. Bode included the 
2596WalLacc bronze .in his Italian Bronac Statuettes Of the 2650WalLacc bronze .in his Italian Bronac Statuettes Of the 
2597Rc"¢¢.fj¢#cc (London, 1907-12), ii, pl. Cljxv) as Venetian 2651Rc"¢¢.fj¢#cc (London, 1907-12), ii, pl. Cljxv) as Venetian 
2598and of about 1575. C. F. Bell added a note to Fortnum's 2652and of about 1575. C. F. Bell added a note to Fortnum's 
2599large catalogue that another example was in the collection of 2653large catalogue that another example was in the collection of 
2600Alfred Beit and had been exhibited at the Royal Academy in 2654Alfred Beit and had been exhibited at the Royal Academy in 
2601the winter exhibition of 1904. Bode included this in his 2655the winter exhibition of 1904. Bode included this in his 
2602Italian Bronac Statuettes Of the Renaissance (i, pl. XLI1) as 2656Italian Bronac Statuettes Of the Renaissance (i, pl. XLI1) as 
2603Florentine in origiv, or at least influence, and of the mid-sixteenth 2657Florentine in origiv, or at least influence, and of the mid-sixteenth 
2604century. (This version remains in the Beit Collection 2658century. (This version remains in the Beit Collection 
2605at Russborough.) Another version was in the collection of 2659at Russborough.) Another version was in the collection of 
2606the dcalcr T. M. Whitehead sold Christie's, London, 10 May 2660the dcalcr T. M. Whitehead sold Christie's, London, 10 May 
26071898, lot 101 (with a provenance from the Junze Collection 26611898, lot 101 (with a provenance from the Junze Collection 
2608sold seven years before in Paris): this was acquired by George 2662sold seven years before in Paris): this was acquired by George 
2609Salting and formed part of his bequest to the Victoria and 2663Salting and formed part of his bequest to the Victoria and 
261060 266460 
2611Albert Museum (A.103-1910). This last version is gilded, like 2665Albert Museum (A.103-1910). This last version is gilded, like 
2612the Ashmolcan's, but, as with the Wallace bronze, there are 2666the Ashmolcan's, but, as with the Wallace bronze, there are 
2613minor variations in the modelling-the dolphin's tat does not 2667minor variations in the modelling-the dolphin's tat does not 
2614make contact with Cupid's thigh as it does in the Oxford 2668make contact with Cupid's thigh as it does in the Oxford 
2615version-nd there are similar imperfections in the casting. 2669version-nd there are similar imperfections in the casting. 
2616There is also a variant of the group in which a very similar 2670There is also a variant of the group in which a very similar 
2617Cupid, but without a blindfold and with his right hand futhcr 2671Cupid, but without a blindfold and with his right hand futhcr 
2618back, as if hc had just shot his bow, is seated on the dolphin's 2672back, as if hc had just shot his bow, is seated on the dolphin's 
2619back. A version is in the National Gallery of Art in Washington 2673back. A version is in the National Gallery of Art in Washington 
2620(A.203.4lc) displayed as `Venetian, second half of the 2674(A.203.4lc) displayed as `Venetian, second half of the 
2621sixtccnth ccntury' (following J. Pope-Hennessy, Coowp/c£G 2675sixtccnth ccntury' (following J. Pope-Hennessy, Coowp/c£G 
2622Catalogtte Of the Sunttel H. Kress Collection.. Renaissance 2676Catalogtte Of the Sunttel H. Kress Collection.. Renaissance 
2623Brt7»2;eJ (Ijondon,1965), no. 520, fig. 553); another was at 2677Brt7»2;eJ (Ijondon,1965), no. 520, fig. 553); another was at 
2624Christic's, I.ondon,13 December 1988, lot 136 2678Christic's, I.ondon,13 December 1988, lot 136 
2625(uniuustratcd), and a third, Slded, version, attached to a 2679(uniuustratcd), and a third, Slded, version, attached to a 
2626fohatc backplate, scrvcd as the spout for a Ming blue and 2680fohatc backplate, scrvcd as the spout for a Ming blue and 
2627white baluster vase adapted as a table cistcm which was at 2681white baluster vase adapted as a table cistcm which was at 
2628Christie's, I.ondon, 6 December 1988 (mustrated there and 2682Christie's, I.ondon, 6 December 1988 (mustrated there and 
2629also in Christie'§ International Magazine (RIov.-Dec. \988), 2683also in Christie'§ International Magazine (RIov.-Dec. \988), 
263046-7). These may bc invented at a later date than the more 268446-7). These may bc invented at a later date than the more 
2631crisply modelled and dynamically composed group of the 2685crisply modelled and dynamically composed group of the 
2632standing, blindfold Cupid. In any case they sccm to have been 2686standing, blindfold Cupid. In any case they sccm to have been 
2633cast at a later date for one such group appears on a clock of 2687cast at a later date for one such group appears on a clock of 
2634about 1685 made for the English Crown by the ljondon 2688about 1685 made for the English Crown by the ljondon 
2635maker Jeremic Gregory (Victoria and Albert Museum, W. 35- 2689maker Jeremic Gregory (Victoria and Albert Museum, W. 35- 
26361976). 26901976). 
2637Anthony Radcliffc, who first noted the version on the clock, 2691Anthony Radcliffc, who first noted the version on the clock, 
2638was also the first to note that the Cupids in thcsc bronzes 2692was also the first to note that the Cupids in thcsc bronzes 
2639are of the same type (possibly even from the same model) as 2693are of the same type (possibly even from the same model) as 
2640one that rides a galloping wild-maned horse in a bronze 2694one that rides a galloping wild-maned horse in a bronze 
2641bronze group which survives in several versions and which is 2695bronze group which survives in several versions and which is 
2642documented in the inventory of Charles I's collection as a 2696documented in the inventory of Charles I's collection as a 
2643work by `ffiancisco ffancllo', `ffiancisco the one eyed Italian' 2697work by `ffiancisco ffancllo', `ffiancisco the one eyed Italian' 
2644(A. Radcliffe and P. Thornton, `John Evelyn's Cabinet', 2698(A. Radcliffe and P. Thornton, `John Evelyn's Cabinet', 
2645Co»"o¢.ffc#7 (Apr. 1978), 262 n. ). Just as the Cupid rode both 2699Co»"o¢.ffc#7 (Apr. 1978), 262 n. ). Just as the Cupid rode both 
2646a dolphin and a horse, so the horse was ridden by St. George 2700a dolphin and a horse, so the horse was ridden by St. George 
2647as wen as by Cupid (for this group see I. Pope-Henncssy, 2701as wen as by Cupid (for this group see I. Pope-Henncssy, 
2648`Some Bronze Statuettes by Francesco Fanelli', EJJ¢yr o„ 2702`Some Bronze Statuettes by Francesco Fanelli', EJJ¢yr o„ 
2649Jf#/¢.¢„ Sc"/P£„rc (London,1968),166-71 ). 2703Jf#/¢.¢„ Sc"/P£„rc (London,1968),166-71 ). 
2650Fanelli ieceivcd payment for work for King Charles I on 8 2704Fanelli ieceivcd payment for work for King Charles I on 8 
2651May 1635 and on 20 November received an additional 2705May 1635 and on 20 November received an additional 
2652payment from the Crown. In 1640 he signed the bust of the 2706payment from the Crown. In 1640 he signed the bust of the 
2653Prince of wales (today at Wclbeck Abbey) as `Sculptor to the 2707Prince of wales (today at Wclbeck Abbey) as `Sculptor to the 
2654RIng'. Vertuc recorded in the eighteenth century that he died 2708RIng'. Vertuc recorded in the eighteenth century that he died 
2655in England but it has been conjectured that hc went into 2709in England but it has been conjectured that hc went into 
2656exile with the court in the carly 1640s and it is significant that 2710exile with the court in the carly 1640s and it is significant that 
2657one edition of his V¢".c ¢rc¢¢.£G##7iG appeared in Paris in 2711one edition of his V¢".c ¢rc¢¢.£G##7iG appeared in Paris in 
26581661. Hc may have returned to England after this (or of 27121661. Hc may have returned to England after this (or of 
2659course before, for there is no reason to suppose that hc 2713course before, for there is no reason to suppose that hc 
2660directly supervised this or any edition). On the title-page of 2714directly supervised this or any edition). On the title-page of 
2661the book Fanclli is described as sculptor to the king of 2715the book Fanclli is described as sculptor to the king of 
2662Enaland-presumably Charles 11, unless the pubhshcr was 2716Enaland-presumably Charles 11, unless the pubhshcr was 
2663employing an earlier text or indeed republishing the book. 2717employing an earlier text or indeed republishing the book. 
2664Here, as in the signature on the bust cited above, Fanelli 2718Here, as in the signature on the bust cited above, Fanelli 
2665insists on his Florentine origivs. 2719insists on his Florentine origivs. 
2666Fanelli is in fact recorded in Genoa in January 1608 as the 2720Fanelli is in fact recorded in Genoa in January 1608 as the 
2667son of a Florentine sculptor, Virgilio Fanelli, casting bronze 2721son of a Florentine sculptor, Virgilio Fanelli, casting bronze 
2668putti for an altar. Between July and October of the following 2722putti for an altar. Between July and October of the following 
2669year he was making a crucifix for G.-D. Spinola to the 2723year he was making a crucifix for G.-D. Spinola to the 
2670approval of the palntcr Giovanni-Battista PagS, and a smaller 2724approval of the palntcr Giovanni-Battista PagS, and a smaller 
2671bronze crucifix, with a `zoccolo in forma di Monte' which 2725bronze crucifix, with a `zoccolo in forma di Monte' which 
2672was fitted with openings to serve as a cabinet, is mentioned 2726was fitted with openings to serve as a cabinet, is mentioned 
2673as made by him for the same Genocsc patron in the following 2727as made by him for the same Genocsc patron in the following 
2674year. He is recorded on 4 September 1620 as receiving the 2728year. He is recorded on 4 September 1620 as receiving the 
2675commission to cast (`Manifatturarc') all of the bronzes for 2729commission to cast (`Manifatturarc') all of the bronzes for 
2676the Chapel of Our Lady in the Chiesa dclla Vigna, Genoa, 2730the Chapel of Our Lady in the Chiesa dclla Vigna, Genoa, 
2677under the supervision of Paggi and the sculptor Battista 2731under the supervision of Paggi and the sculptor Battista 
2678Orsolino. On 26 May 1627 he was commissioned to cast the 2732Orsolino. On 26 May 1627 he was commissioned to cast the 
2679bronze capitals of the sane chapel. (G. Varni, R¢.cor¢¢. dG. 2733bronze capitals of the sane chapel. (G. Varni, R¢.cor¢¢. dG. 
2680ql.:uni fepditori in bronac (GenoaL, L879), 52-3, and I. 2734ql.:uni fepditori in bronac (GenoaL, L879), 52-3, and I. 
2681A+zRri,,N`o,t`ifje,deiproif?fsorideldisegnoinLeguriadalleorigini 2735A+zRri,,N`o,t`ifje,deiproif?fsorideldisegnoinLeguriadalleorigini 
2682a/ fGco/a Xvr, 6 vols. (Genoa, 1870-80), vi. 196-9, and 394- 2736a/ fGco/a Xvr, 6 vols. (Genoa, 1870-80), vi. 196-9, and 394- 
26836). Although it is generally assumed that his small bronzes 27376). Although it is generally assumed that his small bronzes 
2684made for English collectors (notably King Charles I and the 2738made for English collectors (notably King Charles I and the 
2685duke of Newcastle) were first made in England, Fancm may 2739duke of Newcastle) were first made in England, Fancm may 
2686have brought the moulds from Italy and the fact that a number 2740have brought the moulds from Italy and the fact that a number 
2687of his small bronzes, including this one, have an Italian 2741of his small bronzes, including this one, have an Italian 
2688provcnancc also suggests this. (In this connection see also the 2742provcnancc also suggests this. (In this connection see also the 
2689entry for No. 492.) 2743entry for No. 492.) 
2690The fact that the Ashmolcan's Cg¢P¢.d o# ¢ ch/4¢¢.# served 2744The fact that the Ashmolcan's Cg¢P¢.d o# ¢ ch/4¢¢.# served 
2691as a table fountain renrinds us of Fanclli's designs for grottoes 2745as a table fountain renrinds us of Fanclli's designs for grottoes 
2692and garden watervorks pubhished in V¢„.c ¢7ic4G.£e#eerG. This 2746and garden watervorks pubhished in V¢„.c ¢7ic4G.£e#eerG. This 
2693usually has a title-page dated Paris 1661 (but the copy in the 2747usually has a title-page dated Paris 1661 (but the copy in the 
2694Ashmolean Museum is undated). No two copies of this `book' 2748Ashmolean Museum is undated). No two copies of this `book' 
2695seem to be compiled in the same order (I have inspected six). 2749seem to be compiled in the same order (I have inspected six). 
2696The plates were also issued in two series with separate titles: 2750The plates were also issued in two series with separate titles: 
2697F?ntaip.e_s e? .jets d'?an, dessin6s d'apr¢s |s;Nc] les [has beaus 2751F?ntaip.e_s e? .jets d'?an, dessin6s d'apr¢s |s;Nc] les [has beaus 
2698li.e.tt.x d:Italie |!ar Fr. Fanelli Flor;ntin-Sc;lpterir dtt rot 2752li.e.tt.x d:Italie |!ar Fr. Fanelli Flor;ntin-Sc;lpterir dtt rot 
2699¢'4gleterre and De§sins de grottos par Fa!;elli (Bri;dsh 2753¢'4gleterre and De§sins de grottos par Fa!;elli (Bri;dsh 
2700Museum,1937-9-15-442-I-255). The former of these titles 2754Museum,1937-9-15-442-I-255). The former of these titles 
2701is significant because it acknowledges the unoridnality of the 2755is significant because it acknowledges the unoridnality of the 
2702designs. The documents from Genoa suggest that in his larger 2756designs. The documents from Genoa suggest that in his larger 
2703work at least Fanelli worked under the direction of other 2757work at least Fanelli worked under the direction of other 
2704artists, as well as making clear that he was a founder. Sandrart 2758artists, as well as making clear that he was a founder. Sandrart 
2705whilstclaimingthathcattractedthcattcntionofKingCharles1 2759whilstclaimingthathcattractedthcattcntionofKingCharles1 
2706by a work in ivory also emphasizes his direct involvement with 2760by a work in ivory also emphasizes his direct involvement with 
2707metal casting, his bronzes requiring no after work with either 2761metal casting, his bronzes requiring no after work with either 
2708chisel or Elf i, schneiden oder f ellen (Teut§che Academic 2762chisel or Elf i, schneiden oder f ellen (Teut§che Academic 
2709(Nuremberg, 1675), i. 350). It is indeed the case that this 2763(Nuremberg, 1675), i. 350). It is indeed the case that this 
2710bronze and others by him have received little or no toohng. 2764bronze and others by him have received little or no toohng. 
2711The results arc often very rough but this may have been 2765The results arc often very rough but this may have been 
2712acccptablc to patrons appreciative of the unfinished in other 2766acccptablc to patrons appreciative of the unfinished in other 
2713art forms such as old master drawings. One wonders whether 2767art forms such as old master drawings. One wonders whether 
2714thercisaconnectionbetweenFanclhiandtheltalianworkshop 2768thercisaconnectionbetweenFanclhiandtheltalianworkshop 
2715which produced the series of bronzes of which the Triton 2769which produced the series of bronzes of which the Triton 
2716inkstand (No. 232) is an example, also remarkable for their 2770inkstand (No. 232) is an example, also remarkable for their 
2717lack of tooling. That workshop was also notable for 2771lack of tooling. That workshop was also notable for 
2718permutations of stock elements. Fanelli's dolphin is similar to 2772permutations of stock elements. Fanelli's dolphin is similar to 
2719those which this workshop employed. The subject of Cupid 2773those which this workshop employed. The subject of Cupid 
2720riding such a fish however was a favourite one in the miniature 2774riding such a fish however was a favourite one in the miniature 
2721arts of the Greeks and Romans-as exemplified, for example, 2775arts of the Greeks and Romans-as exemplified, for example, 
2722by some gold ear-pendants in the Ashmolcan Museum 2776by some gold ear-pendants in the Ashmolcan Museum 
2723(Oldficld Bequest no. 29)-as Fanem and his patrons surely 2777(Oldficld Bequest no. 29)-as Fanem and his patrons surely 
2724knew. 2778knew. 
n2725BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2779 
2726Since this catalogue entry was written my attention has 2780Since this catalogue entry was written my attention has 
2727been drawn to the fuller biographical account and survey of 2781been drawn to the fuller biographical account and survey of 
2728the artist's work made by Patricia Wengraf for the catalogue 2782the artist's work made by Patricia Wengraf for the catalogue 
2729o£ Cpe chi:hi[iton Kunst in der Repttbli-k Gentta 1528-18-15 2783o£ Cpe chi:hi[iton Kunst in der Repttbli-k Gentta 1528-18-15 
2730at the Schim Kunsthalle, Frankfurt August-November, 1992.2784at the Schim Kunsthalle, Frankfurt August-November, 1992.
n2731BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2785 
2732Probably by Francesco FANELLI (active 1609nd2) 2786Probably by Francesco FANELLI (active 1609nd2) 
nn2787@@PROCESS
2733492. Laoco6n with his two sons 2788492. Laoco6n with his two sons 
273410.55 cms. (height); 10.45 cms. (length); 4.I cms. (width) 278910.55 cms. (height); 10.45 cms. (length); 4.I cms. (width) 
2735Bronze, with a warm brown natural patina and traces of black varnish 2790Bronze, with a warm brown natural patina and traces of black varnish 
2736in the hollows. Hollow, lost-wax, cast. There are two small holes 2791in the hollows. Hollow, lost-wax, cast. There are two small holes 
2737in the back of I.aoco6n himself, and one similar hole beside his left 2792in the back of I.aoco6n himself, and one similar hole beside his left 
2738foot. Integral rectangular plinth. Mounted on a block of fine 2793foot. Integral rectangular plinth. Mounted on a block of fine 
2739patterned and unusually pink porphyry. `8 /451 G' is palntcd in 2794patterned and unusually pink porphyry. `8 /451 G' is palntcd in 
2740white on the rear of the rock-work upon which the figures arc seated 2795white on the rear of the rock-work upon which the figures arc seated 
2741(the numerals are partially worn off). 2796(the numerals are partially worn off). 
2742I.cnt by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given by him later in 2797I.cnt by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given by him later in 
2743the same year. 8. 451 in his catalogucs. Bought at the Dc I,a Salle 2798the same year. 8. 451 in his catalogucs. Bought at the Dc I,a Salle 
2744sale in London for £21, according to the notebook catalogue. The 2799sale in London for £21, according to the notebook catalogue. The 
2745margin of the notebook catalogue is also annotated with a resolution 2800margin of the notebook catalogue is also annotated with a resolution 
2746to rcnumber the bronze as 8. 462. 2801to rcnumber the bronze as 8. 462. 
2747Fortnum in his large catalogue wrote of this that `the 2802Fortnum in his large catalogue wrote of this that `the 
2748modelling is very spirited, able, and artistic; it is cast directly 2803modelling is very spirited, able, and artistic; it is cast directly 
2749from the wax'. He was aware of another version in the 2804from the wax'. He was aware of another version in the 
2750collection of J. C. Robinson (exhibited at the Burlington Fine 2805collection of J. C. Robinson (exhibited at the Burlington Fine 
2751Arts Club in 1879, no. 125) and noted that it differed in the 2806Arts Club in 1879, no. 125) and noted that it differed in the 
2752details. C. F. Bell annotated the manuscript catalogue with 2807details. C. F. Bell annotated the manuscript catalogue with 
2753rcfcrcnccs to one in Wiuiam Ncwall's collection exhibited at 2808rcfcrcnccs to one in Wiuiam Ncwall's collection exhibited at 
2754the Winter Exhibition of the Royal Academy in 1904 (case I, 2809the Winter Exhibition of the Royal Academy in 1904 (case I, 
2755no. 10-this was sold at Christie's, I.ondon, 27-9 June 1922, 2810no. 10-this was sold at Christie's, I.ondon, 27-9 June 1922, 
2756lot 44) and to two in Florence-the versions now on display 2811lot 44) and to two in Florence-the versions now on display 
2757in the Bargello, numbered 531 (formerly 149, from the Uffizi, 2812in the Bargello, numbered 531 (formerly 149, from the Uffizi, 
2758and hence probably the Grand Ducal Collections) and one 2813and hence probably the Grand Ducal Collections) and one 
2759numbered 219c (from the Carrand Couection). One is also 2814numbered 219c (from the Carrand Couection). One is also 
2760in the Staathchc Museen, Berlin-Dahlem ( 1953, in reserve; 2815in the Staathchc Museen, Berlin-Dahlem ( 1953, in reserve; 
2761Bode, Italian Bronac Statuettes Of the Ranai§§ance (London, 2816Bode, Italian Bronac Statuettes Of the Ranai§§ance (London, 
27621907-12), pl. LXXXIV) and another is in the Fitzwilliam 28171907-12), pl. LXXXIV) and another is in the Fitzwilliam 
2763Museum, Cambridge (M24-1951). 2818Museum, Cambridge (M24-1951). 
2764All these works are very close in character and size and the 2819All these works are very close in character and size and the 
2765differences are best explained by there being moulds fi-om 2820differences are best explained by there being moulds fi-om 
2766which wax casts were made which had to be worked up before 2821which wax casts were made which had to be worked up before 
2767investiture for the bronze casting. Thus in the larger foms, 2822investiture for the bronze casting. Thus in the larger foms, 
2768the rock, the body of I.aco6n, and indeed his head, there is 2823the rock, the body of I.aco6n, and indeed his head, there is 
2769little variation, whereas the snakes are always varied and so is 2824little variation, whereas the snakes are always varied and so is 
2770the raised am of the boy to proper left of the group. 2825the raised am of the boy to proper left of the group. 
2771The group is loosely based on the famous antique marble 2826The group is loosely based on the famous antique marble 
2772group in the Vatican but the sculptor has imagived the action 2827group in the Vatican but the sculptor has imagived the action 
2773as it would develop, with one son having given up the struggle. 2828as it would develop, with one son having given up the struggle. 
2774Fortnum noted that a similar attitude to the subject was taken 2829Fortnum noted that a similar attitude to the subject was taken 
2775by the modeller of one of his Renaissance medals (no. 707 in 2830by the modeller of one of his Renaissance medals (no. 707 in 
2776his catalogue, 120.19 in the Museum's typescript catalogue; 2831his catalogue, 120.19 in the Museum's typescript catalogue; 
2777Mohinier 615 ). 2832Mohinier 615 ). 
2778The Leocod." groups must bc associated with others 2833The Leocod." groups must bc associated with others 
2779reprcscnting the Dc¢£b a/Acf¢eo„, Ve#"f ¢„d Ade„G.f, and 2834reprcscnting the Dc¢£b a/Acf¢eo„, Ve#"f ¢„d Ade„G.f, and 
278007P4e"f ¢#¢ CG#4cr#f ( all represented in the Victoria and 283507P4e"f ¢#¢ CG#4cr#f ( all represented in the Victoria and 
2781Albert Museum, but also, with variations, in other collections) 2836Albert Museum, but also, with variations, in other collections) 
2782which are of similar size and modelled in the same way, cvcn 2837which are of similar size and modelled in the same way, cvcn 
2783with the same thin vermiculate elements reflecting a technique 2838with the same thin vermiculate elements reflecting a technique 
2784of rolling the wax, and cast with the same thin walls and 2839of rolling the wax, and cast with the same thin walls and 
2785frcqucnt perforations and cracks, and little if any tooling. In 2840frcqucnt perforations and cracks, and little if any tooling. In 
2786turn these bronzes must be associated not only with larger 2841turn these bronzes must be associated not only with larger 
278762 284262 
2788groups of the same and similar subjects but with rclicfs, and 2843groups of the same and similar subjects but with rclicfs, and 
2789in particular a pair reprcscnting CbrG.¢ c¢»)i¢."g fife C#orJ and 2844in particular a pair reprcscnting CbrG.¢ c¢»)i¢."g fife C#orJ and 
2790th:a Holy Funily with the robberJs child (rcpreseITted in 2845th:a Holy Funily with the robberJs child (rcpreseITted in 
2791numerous public collections including the Victoria and Albert 2846numerous public collections including the Victoria and Albert 
2792Museum, the Metropolitan Museum, New York, the 2847Museum, the Metropolitan Museum, New York, the 
2793Minneapolis Institute of Art, and the Spenccr Art Gallery of 2848Minneapolis Institute of Art, and the Spenccr Art Gallery of 
2794the University of Kansas at I.awrencc). These reliefs in turn 2849the University of Kansas at I.awrencc). These reliefs in turn 
2795arc very close in technique and quite close in style to the little 2850arc very close in technique and quite close in style to the little 
2796square reliefs representing aninals and the larger reliefs 2851square reliefs representing aninals and the larger reliefs 
2797raprcsendmg Orphetts charming the animal kingdom a;nd cha 2852raprcsendmg Orphetts charming the animal kingdom a;nd cha 
2798reowp£¢f¢.a" a/Ad¢co ¢#d Epc (for which see A. Radcliffc and 2853reowp£¢f¢.a" a/Ad¢co ¢#d Epc (for which see A. Radcliffc and 
2799P. Thornton, `John Evelyn's Cabinct', Co„„o¢.JJc#7 (Apr. 2854P. Thornton, `John Evelyn's Cabinct', Co„„o¢.JJc#7 (Apr. 
28001978), 254ndl ). These in turn arc similar in technique to 28551978), 254ndl ). These in turn arc similar in technique to 
2801and have some compelling stylistic similarities with the little 2856and have some compelling stylistic similarities with the little 
2802bronzcs which correspond to those described by Vcrtue in 2857bronzcs which correspond to those described by Vcrtue in 
2803the eighteenth century as by Fanclli and belonSng to the earl 2858the eighteenth century as by Fanclli and belonSng to the earl 
2804of Oxford, having oridnally been made for the duke of 2859of Oxford, having oridnally been made for the duke of 
2805Newcastle (J. Pope-Hcnncssy. `Somc Bronze Statuettes by 2860Newcastle (J. Pope-Hcnncssy. `Somc Bronze Statuettes by 
2806F[ancesco Fanelli:' , Essays on Italian Sculptwre (Ijondon, 2861F[ancesco Fanelli:' , Essays on Italian Sculptwre (Ijondon, 
28071968),166-71). 28621968),166-71). 
2808Reviewing these highly convincing connecting chains 2863Reviewing these highly convincing connecting chains 
2809chiefly built up by Jcnnifer Montagu and Anthony Radcliffe 2864chiefly built up by Jcnnifer Montagu and Anthony Radcliffe 
2810it must be admitted that no direct connection can be made 2865it must be admitted that no direct connection can be made 
2811betwccn the style of the miniature L¢ocod." groups and any 2866betwccn the style of the miniature L¢ocod." groups and any 
2812of the statuettes listed by Vertue, or included in the inventory 2867of the statuettes listed by Vertue, or included in the inventory 
2813of King Charles I, as by Fanelli. If the L¢ocod.„ groups are by 2868of King Charles I, as by Fanelli. If the L¢ocod.„ groups are by 
2814Fanclli then it is intcrcsting that one version at least has an 2869Fanclli then it is intcrcsting that one version at least has an 
2815old Italian provenance, for it suggests that hc made some of 2870old Italian provenance, for it suggests that hc made some of 
2816them before settling in England. Before the connection with 2871them before settling in England. Before the connection with 
2817Fanelli was proposed, the IA¢ocod." groups were generally 2872Fanelli was proposed, the IA¢ocod." groups were generally 
2818considered to be Italian of the sixteenth century and this was 2873considered to be Italian of the sixteenth century and this was 
2819also Fortnum's opinion. One version in the Bargcllo has 2874also Fortnum's opinion. One version in the Bargcllo has 
2820recently been published as Geman (A7¢¢. ¢e/ A4ledS.oovo G ¢c/ 2875recently been published as Geman (A7¢¢. ¢e/ A4ledS.oovo G ¢c/ 
2821Rinaccimento-Oma{qqio ai Carmnd (Florence. L989), 26\ , 2876Rinaccimento-Oma{qqio ai Carmnd (Florence. L989), 26\ , 
2822no. 46). 2877no. 46). 
n2823BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAMEn2878 
2824BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 2879 
2825Probably William Pitts ( 1790-1840) 2880Probably William Pitts ( 1790-1840) 
2826After John FIAXMAN ( 1755-1826) 2881After John FIAXMAN ( 1755-1826) 
nn2882@@PROCESS
2827493. Shield of Achilles 2883493. Shield of Achilles 
282895.5 cms. (diameter) 288495.5 cms. (diameter) 
2829Bronze with a dark chestnut brown to black patina. Sand-cast in 2885Bronze with a dark chestnut brown to black patina. Sand-cast in 
2830two chief pieces: the central circle, with the continuous line of stars 2886two chief pieces: the central circle, with the continuous line of stars 
2831on the circumference, as one piece, and the remainder as the other 2887on the circumference, as one piece, and the remainder as the other 
2832piece. On the reverse the irregular rim of the outer piece may be 2888piece. On the reverse the irregular rim of the outer piece may be 
2833seen, folded over at the soldered junction with the central circle. 2889seen, folded over at the soldered junction with the central circle. 
2834The six projecting forelegs and two projecting heads of the horses 2890The six projecting forelegs and two projecting heads of the horses 
2835of Apollo have all been cast separately. Some of the attachments are 2891of Apollo have all been cast separately. Some of the attachments are 
2836visible in the hollowed reverse. In the case of the foremost legs 2892visible in the hollowed reverse. In the case of the foremost legs 
2837nearest the centre to either side it is not the whole but merely most 2893nearest the centre to either side it is not the whole but merely most 
2838of the leg that has been cast separatelyut hair-line join above the 2894of the leg that has been cast separatelyut hair-line join above the 
2839knees can be seen on close inspection. The reverse of the outer piece 2895knees can be seen on close inspection. The reverse of the outer piece 
2840reveals at least three vestigial seams corresponding to the manner in 2896reveals at least three vestigial seams corresponding to the manner in 
2841which the mould was assembled. Two suspension rings are soldered 2897which the mould was assembled. Two suspension rings are soldered 
2842to the reverse of the central circle and two to one side (not to the 2898to the reverse of the central circle and two to one side (not to the 
2843top) of the outer rim. 2899top) of the outer rim. 
2844Given by `Messrs. Rundell and Bridge' on 14 October 1842 2900Given by `Messrs. Rundell and Bridge' on 14 October 1842 
2845(Minutes of Hebdomadal Board) payments are recorded for `Iron 2901(Minutes of Hebdomadal Board) payments are recorded for `Iron 
2846work for Shic[d' on 13 April 1846 probably in connection with 2902work for Shic[d' on 13 April 1846 probably in connection with 
2847hanSng it in the University Galleries. It was placed in the Principal 2903hanSng it in the University Galleries. It was placed in the Principal 
2848Sculpture Gallery (now the Randolph Gallery) near Westmacott's 2904Sculpture Gallery (now the Randolph Gallery) near Westmacott's 
2849T77.¢/ a/Soc7i¢fgf (No. 589 ) and the small copy of the Dy¢."gg/¢¢;¢£07 2905T77.¢/ a/Soc7i¢fgf (No. 589 ) and the small copy of the Dy¢."gg/¢¢;¢£07 
2850(ENo. 5L9). (Handbook Gttide f or the University Galleries (Oxford, 2906(ENo. 5L9). (Handbook Gttide f or the University Galleries (Oxford, 
28511865),14). (A cast of the shield now in the Fitzwilliam Museum 29071865),14). (A cast of the shield now in the Fitzwilliam Museum 
2852was given to the University of Cambridge by Rundell and Bridge in 2908was given to the University of Cambridge by Rundell and Bridge in 
28531842). The shield has long hung in the centre of the north wall of 29091842). The shield has long hung in the centre of the north wall of 
2854the Print Room above the cabinets: it is likely to have been placed 2910the Print Room above the cabinets: it is likely to have been placed 
2855there at the same date as the groups by Alfred Stevens (Nos. 571- 2911there at the same date as the groups by Alfred Stevens (Nos. 571- 
28562) which flank it. 29122) which flank it. 
2857The reconstruction of the storiated armour described in 2913The reconstruction of the storiated armour described in 
2858ancient epic poetry had much' exercised antiquarians and 2914ancient epic poetry had much' exercised antiquarians and 
2859artists in the eighteenth century, but the fabrication of such 2915artists in the eighteenth century, but the fabrication of such 
2860in metal was typical of the last century. It is not known when 2916in metal was typical of the last century. It is not known when 
2861exactly Flaxman was commissioned by the royal goldsmiths 2917exactly Flaxman was commissioned by the royal goldsmiths 
2862and jewcllers Rundell, Bridge and Rundell of 32 Ludgate 2918and jewcllers Rundell, Bridge and Rundell of 32 Ludgate 
2863Hill, Ijondon, to design a modern version of the most famous 2919Hill, Ijondon, to design a modern version of the most famous 
2864of such pieces of armour, the shield fashioned by Hephaestus 2920of such pieces of armour, the shield fashioned by Hephaestus 
2865for Achilles and described at length near the cnd of the 2921for Achilles and described at length near the cnd of the 
2866eighteenth book of the I/¢.¢¢. Nor is it clear whether the idea 2922eighteenth book of the I/¢.¢¢. Nor is it clear whether the idea 
2867came from the goldsmiths or from Flaxman himself: Flaxman 2923came from the goldsmiths or from Flaxman himself: Flaxman 
2868was certainly an obvious choice since he had made his 2924was certainly an obvious choice since he had made his 
2869reputation with his illustrations for Homer and connoisseurs 2925reputation with his illustrations for Homer and connoisseurs 
2870may well have realized that he excelled in relief on a relatively 2926may well have realized that he excelled in relief on a relatively 
2871small scale. 2927small scale. 
2872Maria Denman, Flaxman's niece, protested against Alan 2928Maria Denman, Flaxman's niece, protested against Alan 
2873Cunningham's suggestion that Flaxman's source was Pope's 2929Cunningham's suggestion that Flaxman's source was Pope's 
2874translation. We need not suppose that Flaxman was a classical 2930translation. We need not suppose that Flaxman was a classical 
2875scholar, as she implied, but his study of the poetry was 2931scholar, as she implied, but his study of the poetry was 
2876certainly as reverential as his treatment of it was imaginative. 2932certainly as reverential as his treatment of it was imaginative. 
2877The a]:ronyrrLorus Memoirs Of the late Philip Rundell (Lendon> 2933The a]:ronyrrLorus Memoirs Of the late Philip Rundell (Lendon> 
28781827), 22-3, pictures the learned goldsmith listening for 29341827), 22-3, pictures the learned goldsmith listening for 
2879hours on end to the learned sculptor reading from the I/G.¢d 2935hours on end to the learned sculptor reading from the I/G.¢d 
2880which suggests a finiliarity between them that is improbable, 2936which suggests a finiliarity between them that is improbable, 
288164 293764 
2882but the commission certainly was conceived more as artistic 2938but the commission certainly was conceived more as artistic 
2883`sponsorship' rather than a mere commercial venture. The 2939`sponsorship' rather than a mere commercial venture. The 
2884sponsorship had a promotional aspect of course but this 2940sponsorship had a promotional aspect of course but this 
2885depended upon the work being relished by scholars and 2941depended upon the work being relished by scholars and 
2886connoisseurs. The chief source surely ty¢f Pope's translation. 2942connoisseurs. The chief source surely ty¢f Pope's translation. 
2887There shone the image of the master-mind: 2943There shone the image of the master-mind: 
2888There earth, there heaven, there ocean he designed; 2944There earth, there heaven, there ocean he designed; 
2889The unwearied sun, the moon completely round; 2945The unwearied sun, the moon completely round; 
2890The starry lights that heaven's high convex crown'd . . . 2946The starry lights that heaven's high convex crown'd . . . 
2891The centre of the shield rcprescnts the heavens and the border 2947The centre of the shield rcprescnts the heavens and the border 
2892the oceans. The circuit of reliefs between represents life on 2948the oceans. The circuit of reliefs between represents life on 
2893earth. Flaxman places the chariot of the sun in the centre of 2949earth. Flaxman places the chariot of the sun in the centre of 
2894his shield surrounded by the constellations, giving the sun an 2950his shield surrounded by the constellations, giving the sun an 
2895emphasis which is not found in Homer, but he must have felt 2951emphasis which is not found in Homer, but he must have felt 
2896that some climax and focus was essential and this was certainly 2952that some climax and focus was essential and this was certainly 
2897appropriate. The circuit of reliefs commences below the centre 2953appropriate. The circuit of reliefs commences below the centre 
2898at 6.00 and progresses anticlockwise. 2954at 6.00 and progresses anticlockwise. 
2899Here sacred pomp and genial feast delight, 2955Here sacred pomp and genial feast delight, 
2900And solemn dance, and hymeneal rite. 2956And solemn dance, and hymeneal rite. 
2901The feasting is seen in the background; the bridal procession 2957The feasting is seen in the background; the bridal procession 
2902in front. This graduates into a scene of citizens quarrelling 2958in front. This graduates into a scene of citizens quarrelling 
2903over homicide (a supine victim can just be perceived on the 2959over homicide (a supine victim can just be perceived on the 
2904ground) and over the payment of a debt, which is followed 2960ground) and over the payment of a debt, which is followed 
2905by a judicial appeal presided over by elders on stone seats. 2961by a judicial appeal presided over by elders on stone seats. 
2906Then there is an abrupt transition (abrupt in Homer as well) 2962Then there is an abrupt transition (abrupt in Homer as well) 
2907to a scene of warfare before a besieged city. Some of the 2963to a scene of warfare before a besieged city. Some of the 
2908besieged ambush their assailants, assisted by Minerva and 2964besieged ambush their assailants, assisted by Minerva and 
2909Mars. Flaxman chose not to emphasize the slaughter of sheep 2965Mars. Flaxman chose not to emphasize the slaughter of sheep 
2910and oxen which this entailed, but one carcass of each animal 2966and oxen which this entailed, but one carcass of each animal 
2911can be seen to the right. There is then another transition. 2967can be seen to the right. There is then another transition. 
2912Oxen driving ploughs are represented moving in two 2968Oxen driving ploughs are represented moving in two 
2913directions and the landlord waits to reward the sweating 2969directions and the landlord waits to reward the sweating 
2914labourers with a goblet when they ton round. Beside this is 2970labourers with a goblet when they ton round. Beside this is 
2915a field of grain which is cut with sickles by men, bound into 2971a field of grain which is cut with sickles by men, bound into 
2916sheaves by women, and carried off by children. Meanwhile an 2972sheaves by women, and carried off by children. Meanwhile an 
2917ox is slaughtered for the harvest feast. Next we see the vines 2973ox is slaughtered for the harvest feast. Next we see the vines 
2918gathered in and four brave herdsmen with nine cowardly 2974gathered in and four brave herdsmen with nine cowardly 
2919dogs confronting a predatory pair of lions. 2975dogs confronting a predatory pair of lions. 
2920The last scene represents a dance: 2976The last scene represents a dance: 
2921The maids in soft simars of linen dress'd; 2977The maids in soft simars of linen dress'd; 
2922The youths all graceful in the glossy vest: 2978The youths all graceful in the glossy vest: 
2923Of those the locks with flowery wreath inroll'd; 2979Of those the locks with flowery wreath inroll'd; 
2924Of these the sides adorn'd with swords of gold, 2980Of these the sides adorn'd with swords of gold, 
2925That glittering gay, from silver belts depend. 2981That glittering gay, from silver belts depend. 
2926Now all at once they rise, at once descend, 2982Now all at once they rise, at once descend, 
2927With well-taught feet: now shape in oblique ways, 2983With well-taught feet: now shape in oblique ways, 
2928Confusedly regular, the moving maze: 2984Confusedly regular, the moving maze: 
2929Now forth at once, too swift for sight, they spring, 2985Now forth at once, too swift for sight, they spring, 
2930And undistinguish'd blend the flying ring: 2986And undistinguish'd blend the flying ring: 
2931So whirls a wheel, in giddy circle toss'd, 2987So whirls a wheel, in giddy circle toss'd, 
2932And, rapid as it runs, the single spokes are lost. 2988And, rapid as it runs, the single spokes are lost. 
2933The gazing multitudes admire around: 2989The gazing multitudes admire around: 
2934Two active tumblers in the centre bound . . . 2990Two active tumblers in the centre bound . . . 
2935I-2991I-
n2936BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2992 
2937The economy with which Flaxman represents this in a few 2993The economy with which Flaxman represents this in a few 
2938inches is worthy of special comment, as is his intelligence in 2994inches is worthy of special comment, as is his intelligence in 
2939combining it with the marriage procession so that that relief 2995combining it with the marriage procession so that that relief 
2940divides into thrcc rather than four pairs: Peace, War, and the 2996divides into thrcc rather than four pairs: Peace, War, and the 
2941sources of wealth and health (bread, wine, and meat). 2997sources of wealth and health (bread, wine, and meat). 
2942Flaxman's close attention to the text is remarkable and 2998Flaxman's close attention to the text is remarkable and 
2943apart from the emphasis given to Apollo the only important 2999apart from the emphasis given to Apollo the only important 
2944difference lies in his avoidance of pictorial effects, the city 3000difference lies in his avoidance of pictorial effects, the city 
2945background for the marriage, and still more the landscape with 3001background for the marriage, and still more the landscape with 
2946forests, sheep folds, and pasture upon which Homer dwells 3002forests, sheep folds, and pasture upon which Homer dwells 
2947after his description of the lion attack. Flaxman knew of 3003after his description of the lion attack. Flaxman knew of 
2948course that ancient Greeks would not have included such 3004course that ancient Greeks would not have included such 
2949effects in a sculpture. Indccd even the very low-relief 3005effects in a sculpture. Indccd even the very low-relief 
2950backgrounds and overlapping planes that hc does allow were 3006backgrounds and overlapping planes that hc does allow were 
2951such as one would not find in ancient Greek work. (In this 3007such as one would not find in ancient Greek work. (In this 
2952respect Ludwig van Schwanthalcr's S¢¢.G/¢ a/He7i¢4/Gf in the 3008respect Ludwig van Schwanthalcr's S¢¢.G/¢ a/He7i¢4/Gf in the 
2953Liebieghaus, Frankfurt, may bc taken as a purist correction 3009Liebieghaus, Frankfurt, may bc taken as a purist correction 
2954of Flaxman. ) The most surprising respect in which Flaxman's 3010of Flaxman. ) The most surprising respect in which Flaxman's 
2955shield departs from Homer's is that it was made in uniform 3011shield departs from Homer's is that it was made in uniform 
2956silver gilt or uniform dark brown bronze whereas the passage 3012silver gilt or uniform dark brown bronze whereas the passage 
2957in Homer, like most poetic accounts of ancient metalwork, 3013in Homer, like most poetic accounts of ancient metalwork, 
2958emphasizes variety of colour from alloys, inlays, burnishing, 3014emphasizes variety of colour from alloys, inlays, burnishing, 
2959or patina. Thus the waves on the edge should be bright silver, 3015or patina. Thus the waves on the edge should be bright silver, 
2960the harvests should bc bright gold, and, in the dance, the men 3016the harvests should bc bright gold, and, in the dance, the men 
2961have gold swords hung on silver belts. 3017have gold swords hung on silver belts. 
2962It has been suggested that the shield origivated in a plan 3018It has been suggested that the shield origivated in a plan 
2963for plate to be prcscnted to the duke of wellington and this 3019for plate to be prcscnted to the duke of wellington and this 
2964is not impossible when it is recalled that the `Ijadics of Great 3020is not impossible when it is recalled that the `Ijadics of Great 
2965Britain' erected a colossal bronze statue of Achilles as a tribute 3021Britain' erected a colossal bronze statue of Achilles as a tribute 
2966to the duke. Certainly the similarly large and elaborate 3022to the duke. Certainly the similarly large and elaborate 
2967storiated shield commissioned in 1814 by the Merchants and 3023storiated shield commissioned in 1814 by the Merchants and 
2968Bankers of the City of I.ondon for presentation to the duke 3024Bankers of the City of I.ondon for presentation to the duke 
2969of wellington (today in Apsley House) and made for Green, 3025of wellington (today in Apsley House) and made for Green, 
2970Ward and Green, the chief rivals of Rundell, Bridge and 3026Ward and Green, the chief rivals of Rundell, Bridge and 
2971Rundell, by Benjamin Smith after designs by Thomas 3027Rundell, by Benjamin Smith after designs by Thomas 
2972Stothard, a friend of Flaxman, must have been a significant 3028Stothard, a friend of Flaxman, must have been a significant 
2973stimulus since it was being made in the same period-it seems 3029stimulus since it was being made in the same period-it seems 
2974in fact to have been completed a little later. And it is probable 3030in fact to have been completed a little later. And it is probable 
2975that Flaxman had hoped to secure this commission. 3031that Flaxman had hoped to secure this commission. 
2976Nevertheless the first rcfercnccs to the shield are still earlier 3032Nevertheless the first rcfercnccs to the shield are still earlier 
2977in date. A letter from the firm dated 29 October 1810 (on 3033in date. A letter from the firm dated 29 October 1810 (on 
2978fo. 98 of the volume of autograph letters to William Hayley 3034fo. 98 of the volume of autograph letters to William Hayley 
2979in the Fitzwilliam Museum) mentions a payment of 15 3035in the Fitzwilliam Museum) mentions a payment of 15 
2980guineas for three drawings and one of loo guineas `for the 3036guineas for three drawings and one of loo guineas `for the 
2981beautiful design of the shield of Achilles', adding `we do not 3037beautiful design of the shield of Achilles', adding `we do not 
2982attempt to put a price upon that excellent performance'. The 3038attempt to put a price upon that excellent performance'. The 
2983letter continues, `we trust that Mr Theed under the occasional 3039letter continues, `we trust that Mr Theed under the occasional 
2984inspection, which you have been kind enough to promise, will 3040inspection, which you have been kind enough to promise, will 
2985be able to execute to your satisfaction this exquisite design'. 3041be able to execute to your satisfaction this exquisite design'. 
2986The plan for Theed to execute the model must have been 3042The plan for Theed to execute the model must have been 
2987abandoned and the whole idea revised for in a letter of 8 3043abandoned and the whole idea revised for in a letter of 8 
2988September 1814 Flaxman's wife wrote that he had 3044September 1814 Flaxman's wife wrote that he had 
2989`recommcnc'd the model of the famous shield upon a larger 3045`recommcnc'd the model of the famous shield upon a larger 
2990plan' (ibid. fo. 47). 3046plan' (ibid. fo. 47). 
2991Flaxman entered £200 in his ledger `on account of shield 3047Flaxman entered £200 in his ledger `on account of shield 
2992of Achilles' on 4 January 1817-it is clear, however, from 3048of Achilles' on 4 January 1817-it is clear, however, from 
2993other sources that work on the revised commission 3049other sources that work on the revised commission 
2994Commenced considerably earlier. He recorded below this 3050Commenced considerably earlier. He recorded below this 
2995entry that he had been paid £525 (i.c. 500 guineas) on 20 3051entry that he had been paid £525 (i.c. 500 guineas) on 20 
2996January 1818 for the `model' (MS ledger in the Montgomery 3052January 1818 for the `model' (MS ledger in the Montgomery 
2997Library, Columbia University, New York, p. 93, using page 3053Library, Columbia University, New York, p. 93, using page 
2998numbers at tops of pages, nearest the binding). There are no 3054numbers at tops of pages, nearest the binding). There are no 
2999entries in Flaxman's ledger for Rundell, Bridge and Rundell 3055entries in Flaxman's ledger for Rundell, Bridge and Rundell 
3000with an earlier date, but subsequent entries continue to the 3056with an earlier date, but subsequent entries continue to the 
3001cnd of his life. These other entries are specifically for `sketches', 3057cnd of his life. These other entries are specifically for `sketches', 
3002`drawings', or `designs') (e.g. `skctch for an ink stand', `two 3058`drawings', or `designs') (e.g. `skctch for an ink stand', `two 
3003drawings of a candelabrum for the Queen') and all recorded 3059drawings of a candelabrum for the Queen') and all recorded 
3004payments are for no more than 8 guineas with two exceptions: 3060payments are for no more than 8 guineas with two exceptions: 
3005a payment of 20 guineas made on 10 January 1818 for `2 bas 3061a payment of 20 guineas made on 10 January 1818 for `2 bas 
3006reliefs for Mr. Kemble's cupndelivered to Mr. Storr' and 3062reliefs for Mr. Kemble's cupndelivered to Mr. Storr' and 
3007one for `6 designs for the Ambassadors Box' for which hc 3063one for `6 designs for the Ambassadors Box' for which hc 
3008received 25 guincas on 25 December 1825. The number of 3064received 25 guincas on 25 December 1825. The number of 
3009drawings supplied is an adequate explanation for the high 3065drawings supplied is an adequate explanation for the high 
3010payment in the second case, but in the first one might suspect 3066payment in the second case, but in the first one might suspect 
3011that a model was involved. J. T. Smith, who was well 3067that a model was involved. J. T. Smith, who was well 
3012acquainted with the circumstances of the Kemble 3068acquainted with the circumstances of the Kemble 
3013prcsenta.don, noccd (Nollchens and His Times (-Ijondon, 3069prcsenta.don, noccd (Nollchens and His Times (-Ijondon, 
30141828), ii. 448) that Flaxman did not take payment for his 30701828), ii. 448) that Flaxman did not take payment for his 
3015drawings in this case but also noted that the models were 3071drawings in this case but also noted that the models were 
3016made by his pupil E. H. Baily (who was a major source for 3072made by his pupil E. H. Baily (who was a major source for 
3017his information on Flaxman), so Flaxman was probably 3073his information on Flaxman), so Flaxman was probably 
3018accepting payment on Baily's behalf. It would seem then that 3074accepting payment on Baily's behalf. It would seem then that 
3019Flaxman did not become chief modeller to Rundell, Bridge 3075Flaxman did not become chief modeller to Rundell, Bridge 
3020and Rundell as has been claimed (D. Irwin, Jo¢» F/¢I¥ow¢" 3076and Rundell as has been claimed (D. Irwin, Jo¢» F/¢I¥ow¢" 
3021(London, 1979), 194) but may only have modelled the S4¢.c/d 3077(London, 1979), 194) but may only have modelled the S4¢.c/d 
3022a/Ac¢¢.//cf for the firm. Certainly the payments for the S4¢.c/d 3078a/Ac¢¢.//cf for the firm. Certainly the payments for the S4¢.c/d 
3023a/Ac4¢.//cf arc altogether exceptional. 3079a/Ac4¢.//cf arc altogether exceptional. 
3024It is reasonable to assume that the models for the shield 3080It is reasonable to assume that the models for the shield 
3025would have been made in clay or wax from which a plaster 3081would have been made in clay or wax from which a plaster 
3026cast would have been taken. J. T. Smith, presumably relying 3082cast would have been taken. J. T. Smith, presumably relying 
3027on Baily's account, wrote that Flaxman `first modelled the 3083on Baily's account, wrote that Flaxman `first modelled the 
3028general design, without attending minutely to the rcspcctive 3084general design, without attending minutely to the rcspcctive 
3029parts; it was then moulded in compartments, and cast in 3085parts; it was then moulded in compartments, and cast in 
3030plaster, and he afterwards finished it up by cutting away to 3086plaster, and he afterwards finished it up by cutting away to 
3031that inimitable height of excellence, which enabled his spirited 3087that inimitable height of excellence, which enabled his spirited 
3032employers to produce the splendid casts of it in silver Slt . . .' 3088employers to produce the splendid casts of it in silver Slt . . .' 
3033(op. cit. 446). It must have been of a special type of gesso 3089(op. cit. 446). It must have been of a special type of gesso 
3034for plaster of Paris cannot safely be tooled. This model was 3090for plaster of Paris cannot safely be tooled. This model was 
3035either in five parts or was divided into five parts-uter rim, 3091either in five parts or was divided into five parts-uter rim, 
3036inner circle, and three sections of frieze-from which moulds 3092inner circle, and three sections of frieze-from which moulds 
3037were made. From these moulds silver, bronze, and plaster 3093were made. From these moulds silver, bronze, and plaster 
3038casts could be made. The casts in silver and bronze would 3094casts could be made. The casts in silver and bronze would 
3039have required extensive tooling and it was doubtless for this 3095have required extensive tooling and it was doubtless for this 
3040reason that Flaxman also supplied finished drawings. 3096reason that Flaxman also supplied finished drawings. 
3041Four silver Slt casts were made of the shield. One had been 3097Four silver Slt casts were made of the shield. One had been 
3042cast by late September 1819 and was reported as so perfect 3098cast by late September 1819 and was reported as so perfect 
3043that little finishing was needed. As S. Bury and M. Snodin in 3099that little finishing was needed. As S. Bury and M. Snodin in 
3044`The Shield of Achilles', A77 ¢f A"c£;o#, So£¢Gky IP83-1984 3100`The Shield of Achilles', A77 ¢f A"c£;o#, So£¢Gky IP83-1984 
3045(I.ondon, 1984) 274-83, point out, this is likely to have been 3101(I.ondon, 1984) 274-83, point out, this is likely to have been 
3046the cast with the date letter for 1821-2 made for King Gcorgc 3102the cast with the date letter for 1821-2 made for King Gcorgc 
3047IV (which remains in the Royal Collection). It was on display 3103IV (which remains in the Royal Collection). It was on display 
3048at the Coronation Banquet in July 1821. Another with the 3104at the Coronation Banquet in July 1821. Another with the 
3049same date letter was made for the duke of York (today in the 3105same date letter was made for the duke of York (today in the 
3050Huntington Art Museum and Library, California). Two more 3106Huntington Art Museum and Library, California). Two more 
3051were made with the date letter for 18234, one for the 2nd 3107were made with the date letter for 18234, one for the 2nd 
3052earl of I.onsdale (today at Anglesey Abbey, National Trust) 3108earl of I.onsdale (today at Anglesey Abbey, National Trust) 
305365310965
n3054BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3110 
3055and another for the duke of Northumberland (sold at 3111and another for the duke of Northumberland (sold at 
3056Sotheby.s, I.ondon, 3 May 1984, lot 124, exhibited Christic's, 3112Sotheby.s, I.ondon, 3 May 1984, lot 124, exhibited Christic's, 
3057I.ondon, January 1990, as part of the Al-Tajir Collection). In 3113I.ondon, January 1990, as part of the Al-Tajir Collection). In 
3058addition a linitcd edition of plaster casts, probably only three, 3114addition a linitcd edition of plaster casts, probably only three, 
3059were made-ne of these remains with the Royal Academy, 3115were made-ne of these remains with the Royal Academy, 
3060another belonged to John Gawlcr Bridge, and a third 3116another belonged to John Gawlcr Bridge, and a third 
3061belonged to Sir Thomas Lawrence. (A. Cunningham, £¢.t7cJ 3117belonged to Sir Thomas Lawrence. (A. Cunningham, £¢.t7cJ 
3062Of the British Painters, Scttlptors and Architects, .iri (`hondon. 3118Of the British Painters, Scttlptors and Architects, .iri (`hondon. 
30631833), 3524, says that three only were made and that these 31191833), 3524, says that three only were made and that these 
3064belonged to the Academy, to the artist himself, and to 3120belonged to the Academy, to the artist himself, and to 
3065I.awrence. ) The value attached to these is clearly demonstrated 3121I.awrence. ) The value attached to these is clearly demonstrated 
3066by the fact that I.awrence's cast was bought by Rundell, 3122by the fact that I.awrence's cast was bought by Rundell, 
3067doubtless worried about the opportunities for piracy it 3123doubtless worried about the opportunities for piracy it 
3068provided, at Lawrence's sale, Christie's, 6 July 1830, lot 68, 3124provided, at Lawrence's sale, Christie's, 6 July 1830, lot 68, 
3069for the surprisingly high price of fl3. 2j.. 6¢. This is likely to 3125for the surprisingly high price of fl3. 2j.. 6¢. This is likely to 
3070be the war-damaged cast presented to the British Museum by 3126be the war-damaged cast presented to the British Museum by 
3071the firm. (There must also have been aftercasts of which the 3127the firm. (There must also have been aftercasts of which the 
3072bronzed plaster which was exhibited at the Heim Gallery in 3128bronzed plaster which was exhibited at the Heim Gallery in 
3073the spring of 1976, no. 92, was surely an example.) 3129the spring of 1976, no. 92, was surely an example.) 
3074It is not known when the bronzes were cast but it is possible 3130It is not known when the bronzes were cast but it is possible 
3075that this did not take place until the 1830s. That the bronzes 3131that this did not take place until the 1830s. That the bronzes 
3076were finished by Pitts is clear from the evidence given by 3132were finished by Pitts is clear from the evidence given by 
3077George Foggo to a Select Committee on Arts and 3133George Foggo to a Select Committee on Arts and 
3078Architecture in 1835 (cited by Bury and Snodin, pp. 52-3). 3134Architecture in 1835 (cited by Bury and Snodin, pp. 52-3). 
3079The job involved the fitting of separately cast horse's legs and 3135The job involved the fitting of separately cast horse's legs and 
3080was highly complex. It is said that Pitts also worked on the 3136was highly complex. It is said that Pitts also worked on the 
3081chasing of the silver Slt versions of the S¢G.c/d a/Ac4¢.//cf and 3137chasing of the silver Slt versions of the S¢G.c/d a/Ac4¢.//cf and 
3082also on the Wellington shield: he was indeed better known 3138also on the Wellington shield: he was indeed better known 
3083for his work as a silver chaser (his father John Pitts, to whom 3139for his work as a silver chaser (his father John Pitts, to whom 
3084hc was apprenticed, was also a chaser) than for work on 3140hc was apprenticed, was also a chaser) than for work on 
3085bronze, but he was a versatile artist and was also responsible 3141bronze, but he was a versatile artist and was also responsible 
3086for work in stucco at Buckingham Palace. In any case it is 3142for work in stucco at Buckingham Palace. In any case it is 
3087remarkable how the tooling and construction of both the 3143remarkable how the tooling and construction of both the 
3088bronze versions is identical in character to the methods 3144bronze versions is identical in character to the methods 
3089employed for the silver Slt ones. 3145employed for the silver Slt ones. 
3090Pitts himself was said to have been working on a S4¢.c/d a/ 3146Pitts himself was said to have been working on a S4¢.c/d a/ 
3091Ac"e¢f when hc died and the influence of Flaxman's shield 3147Ac"e¢f when hc died and the influence of Flaxman's shield 
3092was felt particularly in the middle years of the nineteenth 3148was felt particularly in the middle years of the nineteenth 
3093century with such works as the chiselled steel shield of Italian 3149century with such works as the chiselled steel shield of Italian 
3094poetry of c.185l by Antoine Vechte (Victoria and Albcrt 3150poetry of c.185l by Antoine Vechte (Victoria and Albcrt 
3095Museum 1482-1852) or the electrotype Milton shield of 3151Museum 1482-1852) or the electrotype Milton shield of 
30961867 by Vechte's pupil I.eonard Morel-Ladeuil. 31521867 by Vechte's pupil I.eonard Morel-Ladeuil. 
n3097BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3153 
3098Probably foundry of J. W. Singer and Sons, Frome, Somersct 3154Probably foundry of J. W. Singer and Sons, Frome, Somersct 
3099After Edward Onslow FORD ( 1852-1901) 3155After Edward Onslow FORD ( 1852-1901) 
nn3156@@PROCESS
3100494. Folly 3157494. Folly 
310148.7 cms. (height including integral rock-work base); 10.6 cms. 315848.7 cms. (height including integral rock-work base); 10.6 cms. 
3102(diameter of rock-work base); 2.8 cms. (height of serpentine 3159(diameter of rock-work base); 2.8 cms. (height of serpentine 
3103base); 12.5 cms. (diameter of serpentine base) 3160base); 12.5 cms. (diameter of serpentine base) 
3104Bronze with a black vanish in places slightly green and bl.own. The 3161Bronze with a black vanish in places slightly green and bl.own. The 
3105varnish is chipped in small areas on the rock-work base. Hollow, 3162varnish is chipped in small areas on the rock-work base. Hollow, 
3106probably lost-wax, cast. Either the figure is cast separately from the 3163probably lost-wax, cast. Either the figure is cast separately from the 
3107rock-work base or remains filled with core: the hollow interior does 3164rock-work base or remains filled with core: the hollow interior does 
3108not extend to the figure's legs. There appears to be a rectangular 3165not extend to the figure's legs. There appears to be a rectangular 
3109patch of metal inserted behind the knee of the figure's right leg 3166patch of metal inserted behind the knee of the figure's right leg 
3110(this could bc part of an angular join). 3167(this could bc part of an angular join). 
3111Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in 1927. No. 9, `a 3168Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in 1927. No. 9, `a 
3112nude figure of a Nymph standing on rockwork 19" high by 3169nude figure of a Nymph standing on rockwork 19" high by 
3113A. Gilbcrt', in Andrew Shirley's receipt of January 1927. 3170A. Gilbcrt', in Andrew Shirley's receipt of January 1927. 
3114Ford had received his artistic education in Antwerp and 3171Ford had received his artistic education in Antwerp and 
3115Munich. Trained as a painter, he tuned his attention to 3172Munich. Trained as a painter, he tuned his attention to 
3116sculpture in the mid-1870s and his first great success was 3173sculpture in the mid-1870s and his first great success was 
3117Fo//y, modelled 1885nd and exhibited at the Royal Academy 3174Fo//y, modelled 1885nd and exhibited at the Royal Academy 
3118in 1886 as a large bronze statuette, 3 ft hich, which was the 3175in 1886 as a large bronze statuette, 3 ft hich, which was the 
3119Chantrey purchase (now Tate Ganery reserve). Another cast 3176Chantrey purchase (now Tate Ganery reserve). Another cast 
3120of this size is in the National Gauery of scotland, Edinburgh. 3177of this size is in the National Gauery of scotland, Edinburgh. 
3121A third was in the autumn of 1989 with the dealers Edric 3178A third was in the autumn of 1989 with the dealers Edric 
3122van Vredcnburgh and Dick Coats. This last cast is 3179van Vredcnburgh and Dick Coats. This last cast is 
3123distinguished by the most extraordinary trcatmcnt of the hair 3180distinguished by the most extraordinary trcatmcnt of the hair 
3124as a mass of fine wire. The smaller casts of the size of the 3181as a mass of fine wire. The smaller casts of the size of the 
3125Ashmolcan's are far more common: there is one in the I.ady 3182Ashmolcan's are far more common: there is one in the I.ady 
3126Lever Art Gallery, Port Sunlight, one was at Sothcby's, 3183Lever Art Gallery, Port Sunlight, one was at Sothcby's, 
3127Ijondon, 16 April 1986, lot 258, and another was recently 3184Ijondon, 16 April 1986, lot 258, and another was recently 
3128on the art market, dated 1893 but these smaller casts must 3185on the art market, dated 1893 but these smaller casts must 
3129have been made from a model available before 31 May 1890 3186have been made from a model available before 31 May 1890 
3130when the figure was said, in an article on small bronzcs in the 3187when the figure was said, in an article on small bronzcs in the 
3131S¢f#rdyRcp¢.era7,tohavcbecnavallablcinaneditionpublished 3188S¢f#rdyRcp¢.era7,tohavcbecnavallablcinaneditionpublished 
3132by Arthur Leslic Collie, of 398 Bond St, who seems to have 3189by Arthur Leslic Collie, of 398 Bond St, who seems to have 
3133been associated with the establishment of lost-wax bronze 3190been associated with the establishment of lost-wax bronze 
3134casting by the Singer firm under the direction of Herbert 3191casting by the Singer firm under the direction of Herbert 
3135Singer in 1888, or shortly before. 3192Singer in 1888, or shortly before. 
3136There is an admirable account of the statuette's character, 3193There is an admirable account of the statuette's character, 
3137antcccdcnts, and appeal in Susan Beattie's 777c NGw Sc#/P£"7G 3194antcccdcnts, and appeal in Susan Beattie's 777c NGw Sc#/P£"7G 
3138(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),153-5, to which 3195(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),153-5, to which 
3139one might only add the possible influence of the most 3196one might only add the possible influence of the most 
3140attractive ( but least finiliar today) of I,ord Leighton's bronze 3197attractive ( but least finiliar today) of I,ord Leighton's bronze 
3141figures, his bathing girl alarmed by a frog, NCG¢/cff 4/¢yxpf 3198figures, his bathing girl alarmed by a frog, NCG¢/cff 4/¢yxpf 
3142(a cast of which in the Victoria and Albcr[ Museum,1054- 3199(a cast of which in the Victoria and Albcr[ Museum,1054- 
31431905, is inscribed as published by Collie in November 1891, 32001905, is inscribed as published by Collie in November 1891, 
3144but which was certainly known before then). 3201but which was certainly known before then). 
314567320267
n3146BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3203 
314768 320468 
n3148BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3205 
3149After Dame Elisabeth FRINK (b. 1930) 3206After Dame Elisabeth FRINK (b. 1930) 
nn3207@@PROCESS
3150495. Mirage 3208495. Mirage 
315137.6 cms. (height including integral plinth); 0.6 cms. (height of 320937.6 cms. (height including integral plinth); 0.6 cms. (height of 
3152plinth); 20.5 cms. (length of plinth); 6.1 cms. (width of plinth) 3210plinth); 20.5 cms. (length of plinth); 6.1 cms. (width of plinth) 
3153Aluminium. Solid, lost-wax, cast. Scratched `FRINK 4/7' on one side 3211Aluminium. Solid, lost-wax, cast. Scratched `FRINK 4/7' on one side 
3154of the upper surface of the integra.I plinth. `pRESENTED By / MR. R. 3212of the upper surface of the integra.I plinth. `pRESENTED By / MR. R. 
3155ALISDAIR (J¢.c) MCALPINE / 1969-136' painted in red on the 3213ALISDAIR (J¢.c) MCALPINE / 1969-136' painted in red on the 
3156underside of the plinth. A tape stamped `A 1839' is also stuck there. 3214underside of the plinth. A tape stamped `A 1839' is also stuck there. 
3157Given by Alistair MCAlpine of Fawley (now I.ord MCAlpine of west 3215Given by Alistair MCAlpine of Fawley (now I.ord MCAlpine of west 
3158Grccn) in 1969. ReSstered on 4 July 1969. 3216Grccn) in 1969. ReSstered on 4 July 1969. 
3159The Sft came soon after the purchase by the Dcpartmcnt of 3217The Sft came soon after the purchase by the Dcpartmcnt of 
3160the large drawing A4l¢7e ¢»¢ b#// from an exhibition of Frink's 3218the large drawing A4l¢7e ¢»¢ b#// from an exhibition of Frink's 
3161work at the Waddington Gancries, Cork Street. Ijord 3219work at the Waddington Gancries, Cork Street. Ijord 
3162MCAlpine's cncouragcmcnt of the Museum's interest in 3220MCAlpine's cncouragcmcnt of the Museum's interest in 
3163modem art was to lead to his donation of the MCAlpine 3221modem art was to lead to his donation of the MCAlpine 
3164Gallery, completed in 1973. 3222Gallery, completed in 1973. 
316569322369
3166BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME 3224BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME 
3167George GARRARD ARA ( 1760-1826) 3225George GARRARD ARA ( 1760-1826) 
nn3226@@PROCESS
3168496. Thoroughbred stallion rearing 3227496. Thoroughbred stallion rearing 
316910.6 cms. (height); 14.9 cms. (from tail to off-fore hoof); 2.4 cms. 322810.6 cms. (height); 14.9 cms. (from tail to off-fore hoof); 2.4 cms. 
3170(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 7 cms. (width of 3229(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 7 cms. (width of 
3171plinth) 3230plinth) 
3172Bronze with a dark brown varnish, chestnut where slightly worn, 3231Bronze with a dark brown varnish, chestnut where slightly worn, 
3173chipped in some places. Yellow metal is revealed in small patches 3232chipped in some places. Yellow metal is revealed in small patches 
3174on salient parts of tail and mane. Presumably hollow cast. There is 3233on salient parts of tail and mane. Presumably hollow cast. There is 
3175much evidence of chiselling and punching. The tail is cast separately. 3234much evidence of chiselling and punching. The tail is cast separately. 
3176There is a seam across the horse's chest. Stamped `G. GARRARD. ARA' 3235There is a seam across the horse's chest. Stamped `G. GARRARD. ARA' 
3177on the belly of the horse. Bolted by the rear hoofs to a plinth of 3236on the belly of the horse. Bolted by the rear hoofs to a plinth of 
3178white marble. The underside of the plinth is inscribed by the former 3237white marble. The underside of the plinth is inscribed by the former 
3179ouncr in pencil: ` 13 years / 1945 / May 1 / 1958'; `GARRARD ARA 3238ouncr in pencil: ` 13 years / 1945 / May 1 / 1958'; `GARRARD ARA 
31801760-1826'. 32391760-1826'. 
3181Given by Mrs Gcrda Winser of Dean Buildings, Chipping Norton, 3240Given by Mrs Gcrda Winser of Dean Buildings, Chipping Norton, 
3182on 9 November 1988. Purchased by her on I May 1945 for £1 3241on 9 November 1988. Purchased by her on I May 1945 for £1 
3183from a dealer who had recently obtained it, together with a clock, 3242from a dealer who had recently obtained it, together with a clock, 
3184as a lot in a house sale of a descendant of the sculptor in Chipping 3243as a lot in a house sale of a descendant of the sculptor in Chipping 
3185Norton. Given by her to her late husband on their thirteenth 3244Norton. Given by her to her late husband on their thirteenth 
3186wedding anniversary. 3245wedding anniversary. 
318770 324670 
3188Garrard began his career as an animal painter, the pupn and 3247Garrard began his career as an animal painter, the pupn and 
3189a son-in-law of Sawrcy Gilpin. He exhibited paintings at the 3248a son-in-law of Sawrcy Gilpin. He exhibited paintings at the 
3190Academy from 1781 but in 1795 began to exhibit models of 3249Academy from 1781 but in 1795 began to exhibit models of 
3191aninals-mostly British agricultural specimens, but also some 3250aninals-mostly British agricultural specimens, but also some 
3192more exotic examples. He exhibited a bust of a young lady in 3251more exotic examples. He exhibited a bust of a young lady in 
31931801 and thereafter frequently exhibited portrait busts, some 32521801 and thereafter frequently exhibited portrait busts, some 
3194of them in marble. He showed some poetic subjects and 3253of them in marble. He showed some poetic subjects and 
3195strove, with little success, to obtain commissions for large 3254strove, with little success, to obtain commissions for large 
3196monumental works, but was always chiefly esteemed for his 3255monumental works, but was always chiefly esteemed for his 
3197small animal studies and portraits. It is not known when he 3256small animal studies and portraits. It is not known when he 
3198began to specialize in bronze versions of such works but both 3257began to specialize in bronze versions of such works but both 
3199statuettes and small busts in this medium were exhibited by 3258statuettes and small busts in this medium were exhibited by 
3200him at the Royal Academy from 1812 onwards. Whether he 3259him at the Royal Academy from 1812 onwards. Whether he 
3201was rcsponsiblc for the casting himself is not known, but hc 3260was rcsponsiblc for the casting himself is not known, but hc 
3202had long been interested in editing his work in plaster and 3261had long been interested in editing his work in plaster and 
3203had been very active in petitioning Parliament for a Bin to 3262had been very active in petitioning Parliament for a Bin to 
3204secure copyright in sculpture (the Act passed in 1798-38 3263secure copyright in sculpture (the Act passed in 1798-38 
3205Geo.Ill, c. 71). This bronze must date from after 1800 in 3264Geo.Ill, c. 71). This bronze must date from after 1800 in 
3206which year he was elcctcd an Associate of the Royal Academy. 3265which year he was elcctcd an Associate of the Royal Academy. 
n3207BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3266 
3208Unknown foundry 3267Unknown foundry 
3209After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 3268After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 
nn3269@@PROCESS
3210497. Perseus arning 3270497. Perseus arning 
321136.4 cms. (height, including integral bronze base); 3 cms. (height 327136.4 cms. (height, including integral bronze base); 3 cms. (height 
3212of integral bronze base); 11.6 cms. (diameter of bronze base) 3272of integral bronze base); 11.6 cms. (diameter of bronze base) 
3213Bronze with a dark green to black patina. Hollow, sand-cast, in 3273Bronze with a dark green to black patina. Hollow, sand-cast, in 
3214pieces. The arms have been separately cast but the joins arc hard to 3274pieces. The arms have been separately cast but the joins arc hard to 
3215perceive. The figure is bolted to a separately cast circular bronze 3275perceive. The figure is bolted to a separately cast circular bronze 
3216base. There is a paper label on the underside of the base inscribed 3276base. There is a paper label on the underside of the base inscribed 
3217`Brocklebank Bequcst' together with a small circular lead seal 3277`Brocklebank Bequcst' together with a small circular lead seal 
3218stamped with a pair of ampersands. 3278stamped with a pair of ampersands. 
3219Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 3279Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 
3220Acquired by him before 23 Septcmbcr 1910. No. 22 in Andrew 3280Acquired by him before 23 Septcmbcr 1910. No. 22 in Andrew 
3221Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . .13" '. 3281Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . .13" '. 
3222The Pgrfc#J was modelled in 1880 by Gilbert in Rome 3282The Pgrfc#J was modelled in 1880 by Gilbert in Rome 
3223apparently soon after hc had seen Cellini's cclcbratcd bronze 3283apparently soon after hc had seen Cellini's cclcbratcd bronze 
3224of the same hero in Florence and was cast in the spring of 3284of the same hero in Florence and was cast in the spring of 
32251881 also in Rome. `As at that time my whole thoughts were 32851881 also in Rome. `As at that time my whole thoughts were 
3226of my artistic equipment for the future, I conceived the idea 3286of my artistic equipment for the future, I conceived the idea 
3227that Perseus bcforc becoming a hero was a mere mortal, and 3287that Perseus bcforc becoming a hero was a mere mortal, and 
3228that hc had to look to his equipment', Gnbcrt recalled more 3288that hc had to look to his equipment', Gnbcrt recalled more 
3229than twenty years later. This account of his motivation, 3289than twenty years later. This account of his motivation, 
3230distorted by the preoccupation with his own genius which 3290distorted by the preoccupation with his own genius which 
3231obsessed him as his artistic powers began to falter, has perhaps 3291obsessed him as his artistic powers began to falter, has perhaps 
3232been treated with too much respect. Cellini's PGrJc#J may well 3292been treated with too much respect. Cellini's PGrJc#J may well 
3233have been his inspiration but the elegant tension of the figure 3293have been his inspiration but the elegant tension of the figure 
3234recalls certain late sixtccnth-century bronzes such as the female 3294recalls certain late sixtccnth-century bronzes such as the female 
3235Virtue floggivg Vice on the Borghese inkstand (scc No. 224) 3295Virtue floggivg Vice on the Borghese inkstand (scc No. 224) 
3236then attributed to Cellini. 3296then attributed to Cellini. 
3237Gilbert's bronze was exhibited at the Grosvenor Gallery in 3297Gilbert's bronze was exhibited at the Grosvenor Gallery in 
32381882 (no. 380) and again at the Paris Salon in the following 32981882 (no. 380) and again at the Paris Salon in the following 
3239year (no. 3700) and was enormously admired. It is not known 3299year (no. 3700) and was enormously admired. It is not known 
3240when the figure began to be reproduced fiill-size (as here, 3300when the figure began to be reproduced fiill-size (as here, 
3241No. 498), half-size (as in this case); and in miniature (as here, 3301No. 498), half-size (as in this case); and in miniature (as here, 
3242No. 499), with minor differences in the shape of the sword 3302No. 499), with minor differences in the shape of the sword 
3243blade and in the character of sword belt, sword hilt, helmet 3303blade and in the character of sword belt, sword hilt, helmet 
3244wings, and foot wings. A cast was in the J. P. Heseltine 3304wings, and foot wings. A cast was in the J. P. Heseltine 
3245Collection by 1887 when it was lent to Manchester City Art 3305Collection by 1887 when it was lent to Manchester City Art 
3246Gallery for exhibition, but the large editions are likely to 3306Gallery for exhibition, but the large editions are likely to 
3247belong to the last years of the ninctcenth century, or the first 3307belong to the last years of the ninctcenth century, or the first 
3248of the twentieth. 3308of the twentieth. 
3249This half-sized cast was the first which Brocklcbank 3309This half-sized cast was the first which Brocklcbank 
3250acquired, and also much the finest, of the three hc cvcntually 3310acquired, and also much the finest, of the three hc cvcntually 
3251owned. It is identical with the version in the Fitzwilliam 3311owned. It is identical with the version in the Fitzwilliam 
3252Museum which was exhibited at the Royal Academy 3312Museum which was exhibited at the Royal Academy 
3253cxhi+kjition .in \986-Alf red Gilbert: Sculptor and Goldsmith, 3313cxhi+kjition .in \986-Alf red Gilbert: Sculptor and Goldsmith, 
3254no. 11-s a lost-wax cast. However, that version and this, 3314no. 11-s a lost-wax cast. However, that version and this, 
3255hike the many others of this size that I have seen, have 3315hike the many others of this size that I have seen, have 
3256separately cast ams with joins (which can only be discerned 3316separately cast ams with joins (which can only be discerned 
3257on close examination) and these would bc surprising in a lost-wax 3317on close examination) and these would bc surprising in a lost-wax 
3258cast at that date. Casts of the other sizes arc generally 3318cast at that date. Casts of the other sizes arc generally 
3259more obviously sand-casts, although some of the fiill-size 3319more obviously sand-casts, although some of the fiill-size 
3260bronzes such as the origival cxhibitcd version, no doubt 3320bronzes such as the origival cxhibitcd version, no doubt 
3261Heseltine's, and the one from a private collection which was 3321Heseltine's, and the one from a private collection which was 
3262no. 10 in the Academy exhibition, arc cxccptions. The letters 3322no. 10 in the Academy exhibition, arc cxccptions. The letters 
3263from Gilbert to Brocklebank in the Dcpartmcnt's archive 3323from Gilbert to Brocklebank in the Dcpartmcnt's archive 
3264reveal how preoccupied the sculptor was by what he claimed 3324reveal how preoccupied the sculptor was by what he claimed 
3265were pirated versions of the bronze. 3325were pirated versions of the bronze. 
3266On 23 September 1910 in a letter mostly concerned with 3326On 23 September 1910 in a letter mostly concerned with 
3267his group of Sf Gco#gc co7¢d#cfgd ky V¢.cfory (No. 512) Gilbert 3327his group of Sf Gco#gc co7¢d#cfgd ky V¢.cfory (No. 512) Gilbert 
3268responded with suspicion to the news that his admirer had a 3328responded with suspicion to the news that his admirer had a 
3269cast of the PGrtc#f. 3329cast of the PGrtc#f. 
3270I must tell you that if your Pcrseus is signed in Roman capitals thus 3330I must tell you that if your Pcrseus is signed in Roman capitals thus 
3271ALFRED GILBERT the signature is none of my doing. I have seen a 3331ALFRED GILBERT the signature is none of my doing. I have seen a 
3272similar figure in the Kensington Museum and I have repudiated it 3332similar figure in the Kensington Museum and I have repudiated it 
3273publicly in 77/c TG.ovcj. I an taking steps to trace the author of this 3333publicly in 77/c TG.ovcj. I an taking steps to trace the author of this 
3274forgery of my name, and I am in a fair way to bring hin to book.- 3334forgery of my name, and I am in a fair way to bring hin to book.- 
3275I do not contend that the works arc not from my model, but they 3335I do not contend that the works arc not from my model, but they 
3276are inferior productions, and feloniously signed. 3336are inferior productions, and feloniously signed. 
3277He also exprcsscd furious indignation concerning the version 3337He also exprcsscd furious indignation concerning the version 
3278in the South Kensington Museum in another letter of I 3338in the South Kensington Museum in another letter of I 
3279December-`I never signed that figure in an ostensible way 3339December-`I never signed that figure in an ostensible way 
3280. . . I am repudiating this spurious, or rather pirated 3340. . . I am repudiating this spurious, or rather pirated 
3281production.' The version in the `Kensington Museum' is a 3341production.' The version in the `Kensington Museum' is a 
3282half-size cast (36.5 cms. high) which is on display in the 3342half-size cast (36.5 cms. high) which is on display in the 
3283English primary gallcrics (Room 118) of the Victoria and 3343English primary gallcrics (Room 118) of the Victoria and 
3284Albert Museum. Its accession number is 1050-1904 and the 3344Albert Museum. Its accession number is 1050-1904 and the 
3285Museum's records reveal that it was purchased for £68 7f.1d 3345Museum's records reveal that it was purchased for £68 7f.1d 
3286in 1904-asts of Tr¢gGdy ¢79d Coowcdy and of A# 3346in 1904-asts of Tr¢gGdy ¢79d Coowcdy and of A# 
3287O#G7?.»gr fo HyowG„ were acquired at the same time. `A. Gilbert' 3347O#G7?.»gr fo HyowG„ were acquired at the same time. `A. Gilbert' 
3288is chiselled in the metal across the upper surface of the base 3348is chiselled in the metal across the upper surface of the base 
3289beside the hero's right foot. Brocklebank evidently informed 3349beside the hero's right foot. Brocklebank evidently informed 
3290Gilbert that his version had no signature but did have a lead 3350Gilbert that his version had no signature but did have a lead 
3291seal. Pacified, Gilbert, in a letter of 27 September 1910, 3351seal. Pacified, Gilbert, in a letter of 27 September 1910, 
3292replied, `As to the lead seal, if it is in facsimile with either of 3352replied, `As to the lead seal, if it is in facsimile with either of 
3293these impressions you must be satisfied and so must 1', and 3353these impressions you must be satisfied and so must 1', and 
3294hc enclosed diagrams with one of which the ampersands on 3354hc enclosed diagrams with one of which the ampersands on 
3295the seal on this bronze do indeed correspond. 3355the seal on this bronze do indeed correspond. 
3296Some commentary on this correspondence is rcquircd. As 3356Some commentary on this correspondence is rcquircd. As 
3297is also clear from his references in the same letters to the 3357is also clear from his references in the same letters to the 
3298V¢.cfory (No. 502), Gilbert was understandably upset by the 3358V¢.cfory (No. 502), Gilbert was understandably upset by the 
3299profits being made, whilst he himself was in grave financial 3359profits being made, whilst he himself was in grave financial 
3300difficulties, by Bond Street dealers and the bronze foundries. 3360difficulties, by Bond Street dealers and the bronze foundries. 
3301However, if he consented, howcvcr reluctantly, to large 3361However, if he consented, howcvcr reluctantly, to large 
3302editions being made, as it seems likely that he did, it would 3362editions being made, as it seems likely that he did, it would 
3303not be surprising if some of the founders or dealers had his 3363not be surprising if some of the founders or dealers had his 
3304name added cspccially after his `exile' in Brussels. `Signaturcs' 3364name added cspccially after his `exile' in Brussels. `Signaturcs' 
3305cut in the metal after casting were not usually the 3365cut in the metal after casting were not usually the 
3306responsibility of the artist whose name was involved (which is 3366responsibility of the artist whose name was involved (which is 
3307why the term is misleading and avoided in this catalogue). It 3367why the term is misleading and avoided in this catalogue). It 
3308must all the same have been infuriating for artists to see their 3368must all the same have been infuriating for artists to see their 
3309names used in this manner without their consent. Gilbert 3369names used in this manner without their consent. Gilbert 
3310certainly was infuriated and the manner in which he jumped 3370certainly was infuriated and the manner in which he jumped 
3311to the wrong conclusion concerning Brocklcbank's bronze 3371to the wrong conclusion concerning Brocklcbank's bronze 
3312must suggest that he was not entirely reliable in his accusations. 3372must suggest that he was not entirely reliable in his accusations. 
3313The `inferior' production in the Victoria and Albert Museum 3373The `inferior' production in the Victoria and Albert Museum 
3314turns out not to be an aftcrcast as one might suppose or even 3374turns out not to be an aftcrcast as one might suppose or even 
331571337571
n3316BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3376 
3317a poorly finished cast but to be ridentical in quality to the 3377a poorly finished cast but to be ridentical in quality to the 
3318authorized version in Brocklebank's collection. Other casts of 3378authorized version in Brocklebank's collection. Other casts of 
3319Gilbert's work will be found to have the signature that so 3379Gilbert's work will be found to have the signature that so 
3320maddcncd hint-A" O#c7¢.79g fo HyowG» with the Fine Art 3380maddcncd hint-A" O#c7¢.79g fo HyowG» with the Fine Art 
3321Society, Bond Street, in February 1987 is an example-nd 3381Society, Bond Street, in February 1987 is an example-nd 
3322they are not works of inferior quality. 3382they are not works of inferior quality. 
332372 338372 
3324Unknown foundry, probably British 3384Unknown foundry, probably British 
3325After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 3385After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 
nn3386@@PROCESS
3326498. Perseus arming 3387498. Perseus arming 
332772.8 cms. (height including integral bronze base); 6.5 cms. 338872.8 cms. (height including integral bronze base); 6.5 cms. 
3328(height of bronze base) 3389(height of bronze base) 
3329Bronze with a chestnut patina, darker in the hollows. Hollow, sand-cast 3390Bronze with a chestnut patina, darker in the hollows. Hollow, sand-cast 
3330in pieces. Each leg and arm has been separately cast; the sword 3391in pieces. Each leg and arm has been separately cast; the sword 
3331strap also fashioned separately. 3392strap also fashioned separately. 
3332Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 3393Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 
3333No. 12 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Pcrseus . . . 3394No. 12 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Pcrseus . . . 
333425" revolving on marble ptinth'. 339525" revolving on marble ptinth'. 
3335One of thrcc versions of this figure from Brocklebank's 3396One of thrcc versions of this figure from Brocklebank's 
3336collection. See No. 497. 3397collection. See No. 497. 
n3337BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAMEn3398 
3338BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3399 
3339BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3400 
3340Unknown foundry, probably British 3401Unknown foundry, probably British 
3341After Sir Alfred GILBERT ( 1854~1934) 3402After Sir Alfred GILBERT ( 1854~1934) 
nn3403@@PROCESS
3342499. Perseus arming 3404499. Perseus arming 
334314.5 cms. (height including integral socle); I.5 cms. (height of 340514.5 cms. (height including integral socle); I.5 cms. (height of 
3344integral soclc); 5 cms. (diamctcr of base of integral socle); 3406integral soclc); 5 cms. (diamctcr of base of integral socle); 
33455.8 cms. (height of wooden pedestal); 7.8 cms. (diameter of base 34075.8 cms. (height of wooden pedestal); 7.8 cms. (diameter of base 
3346of wooden pedestal) 3408of wooden pedestal) 
3347Bronze with a warm chestnut patina. Hollow, sand-cast in pieces. 3409Bronze with a warm chestnut patina. Hollow, sand-cast in pieces. 
3348Each arm is separately cast. The figure is fitted to a separately cast 3410Each arm is separately cast. The figure is fitted to a separately cast 
3349bronze socle and bolted to an ebonizcd wooden pedestal in the form 3411bronze socle and bolted to an ebonizcd wooden pedestal in the form 
3350of a truncated column on an octagonal plinth. 3412of a truncated column on an octagonal plinth. 
3351Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926. 3413Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926. 
3352No.18 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . . 3414No.18 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . . 
33536" on ebonised plinth'. 34156" on ebonised plinth'. 
3354One of three versions of this figure from Brocklebank's 3416One of three versions of this figure from Brocklebank's 
3355collection. See No. 497. 3417collection. See No. 497. 
335674 341874 
3357Perhaps foundry of the Compagnic des Bronzes, Brussels 3419Perhaps foundry of the Compagnic des Bronzes, Brussels 
3358After Sir Alfred GILBERT (1854-1934) 3420After Sir Alfred GILBERT (1854-1934) 
nn3421@@PROCESS
3359500. Icarus 3422500. Icarus 
336051 cms. (height including wooden base in which integral bronze 342351 cms. (height including wooden base in which integral bronze 
3361base is sunk); 2.8 cms. (height of wooden base); 17.2 cms. 3424base is sunk); 2.8 cms. (height of wooden base); 17.2 cms. 
3362(dianetcr of wooden base ) 3425(dianetcr of wooden base ) 
3363Bronze with a deep chestnut patina slightly green in parts. Hollow 3426Bronze with a deep chestnut patina slightly green in parts. Hollow 
3364cast in pieces. A join is just visible on the hero's right arm, above 3427cast in pieces. A join is just visible on the hero's right arm, above 
3365the strap, also, under magnification, on the other arm. A space under 3428the strap, also, under magnification, on the other arm. A space under 
3366the hero's left foot is visible under magnification. This suggests that 3429the hero's left foot is visible under magnification. This suggests that 
3367the base and arms were cast separately. A typewritten paper label 3430the base and arms were cast separately. A typewritten paper label 
3368pasted to the wooden base reads `Constantine lonidcs Collection'. 3431pasted to the wooden base reads `Constantine lonidcs Collection'. 
3369Bequcathcd by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 3432Bequcathcd by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 
3370Acquired by him after I January 1911 (when not listed in a letter 3433Acquired by him after I January 1911 (when not listed in a letter 
3371bythesculptortoBrocklebankconccmingtheworksofhiswhich 3434bythesculptortoBrocklebankconccmingtheworksofhiswhich 
3372were in the latter's possession) and probably after 1913 (since it is 3435were in the latter's possession) and probably after 1913 (since it is 
3373unmentioned in the letters of 1911,1912, and 1913 by Gilbert to 3436unmentioned in the letters of 1911,1912, and 1913 by Gilbert to 
3374Brocklebank). Apparently acquired by Brocklebank from the 3437Brocklebank). Apparently acquired by Brocklebank from the 
3375collection of Constantinc lonides ( see label described above) whose 3438collection of Constantinc lonides ( see label described above) whose 
3376collection was formed in ljondon in the 1880s and 1890s. No. 29 3439collection was formed in ljondon in the 1880s and 1890s. No. 29 
33773eggeresTans±:I:y:trhec;:tgos;:eTd:,T8;,9£7£s,.Astatuettcst 34403eggeresTans±:I:y:trhec;:tgos;:eTd:,T8;,9£7£s,.Astatuettcst 
3378I"% was commissioned in Perugia in the summer of 1882 3441I"% was commissioned in Perugia in the summer of 1882 
3379for £100 after the success of the PGzfG%J (Nos. 497-9) by 3442for £100 after the success of the PGzfG%J (Nos. 497-9) by 
3380Gilber['s keen admirer, the President of the Royal Academy, 3443Gilber['s keen admirer, the President of the Royal Academy, 
3381Ijord Leighton, who was then involved in making sculpture 3444Ijord Leighton, who was then involved in making sculpture 
3382of his own (Nos. 532-3). The subject was left to the artist 3445of his own (Nos. 532-3). The subject was left to the artist 
3383who thought first of Leighton's `penchant for classical 3446who thought first of Leighton's `penchant for classical 
3384subjects; it must bc something classical and appropriate for 3447subjects; it must bc something classical and appropriate for 
3385bronze . . . It flashed across me', Gilbert rccallcd, `that I was 3448bronze . . . It flashed across me', Gilbert rccallcd, `that I was 
3386very ambitious: why not "Icarus" with his desire for flight' 3449very ambitious: why not "Icarus" with his desire for flight' 
3387(I. MCAllister, A//#Gd G;/de# (Ijondon, 1929), 62). The 3450(I. MCAllister, A//#Gd G;/de# (Ijondon, 1929), 62). The 
3388origival bronze, modelled in Italy in 1883 and 1884 and 3451origival bronze, modelled in Italy in 1883 and 1884 and 
3389incised `Rome 1884', is 106.7 cms. in height (the National 3452incised `Rome 1884', is 106.7 cms. in height (the National 
3390Museum of wales, Cardiff) and was exhibited at the Royal 3453Museum of wales, Cardiff) and was exhibited at the Royal 
3391Academy in 1884 (as no. 1855) to great acclaim. No figure 3454Academy in 1884 (as no. 1855) to great acclaim. No figure 
3392made by a British sculptor before Gilbcrt's PG7fG%f possessed 3455made by a British sculptor before Gilbcrt's PG7fG%f possessed 
3393a comparable fomal or psycholoScal fascination: its sinuous 3456a comparable fomal or psycholoScal fascination: its sinuous 
3394line and tense grace are suggestive of complex thoughts and 3457line and tense grace are suggestive of complex thoughts and 
3395feelings in precarious balance. And the surface of the origival 3458feelings in precarious balance. And the surface of the origival 
3396bronzcpossessesanervousvitalityunprecedentedinanywork 3459bronzcpossessesanervousvitalityunprecedentedinanywork 
3397cast in this country. 3460cast in this country. 
3398The origival Jc¢owf was cast under Gilbert's own direction 3461The origival Jc¢owf was cast under Gilbert's own direction 
3399at the foundy of Sabatino de Angclis in Naples. It is unique 3462at the foundy of Sabatino de Angclis in Naples. It is unique 
3400and there is some reason to suppose that it was cast by the 3463and there is some reason to suppose that it was cast by the 
3401`direct mcthod' (the wax modelled over a prepared core) 3464`direct mcthod' (the wax modelled over a prepared core) 
3402rather than by the usual indirect method of making the wax 3465rather than by the usual indirect method of making the wax 
3403model from a mould of the oriSnal clay (or more hkcly from 3466model from a mould of the oriSnal clay (or more hkcly from 
3404a mould of a plaster cast made from a mould of the origival 3467a mould of a plaster cast made from a mould of the origival 
3405clay)-see Duncan James, `Alfred Gilbert and the Use of 3468clay)-see Duncan James, `Alfred Gilbert and the Use of 
3406Nineteenth-Century Founding Techniques' , in R. Dorment, -irlf red Gilliert: Sc;3469Nineteenth-Century Founding Techniques' , in R. Dorment, -irlf red Gilliert: Sc;
>lptor ?nd qo.Idspeith (:Poryal r±_&_d=T!.:. >lptor ?nd qo.Idspeith (:Poryal r±_&_d=T!.:. 
3407Ijondon,1986), 234. Certainly the casting of the Jc¢y%f was 3470Ijondon,1986), 234. Certainly the casting of the Jc¢y%f was 
3408regardedasquitcdistinctfromthatofGilbert'searlicrPGrfG%J. 3471regardedasquitcdistinctfromthatofGilbert'searlicrPGrfG%J. 
3409(The P„„ap however, contrary to the assumptions made in 3472(The P„„ap however, contrary to the assumptions made in 
3410all recent literature, may never have been cast by the lost-wax 3473all recent literature, may never have been cast by the lost-wax 
3411process, even by the indirect method-see No. 497. ) 3474process, even by the indirect method-see No. 497. ) 
3412The de Angelis foundry, which specialized in high quality 3475The de Angelis foundry, which specialized in high quality 
3413reproductions of the antiquities in the Archaeoloalcal 3476reproductions of the antiquities in the Archaeoloalcal 
3414Museum, Naples (scc No. 5), seems, together with the 3477Museum, Naples (scc No. 5), seems, together with the 
3415foundry established by Vincenzo Gemito (discussed below), 3478foundry established by Vincenzo Gemito (discussed below), 
3416to have made Naples in the carly l880s one of the three chief 3479to have made Naples in the carly l880s one of the three chief 
3417European ccntrcs for casting by the lost-wax method, the 3480European ccntrcs for casting by the lost-wax method, the 
3418other acclaimed foundries for this process being those of the 3481other acclaimed foundries for this process being those of the 
3419Gonon finily in Paris (for which see No. 251 ) and of the 3482Gonon finily in Paris (for which see No. 251 ) and of the 
3420Compagnic dcs Bronzes in Brussels. Publicity for the latter 3483Compagnic dcs Bronzes in Brussels. Publicity for the latter 
3421foundry had been provided, shortly before Jc¢rar was 3484foundry had been provided, shortly before Jc¢rar was 
3422exhibited, by Gilbert's employer, teacher, and admirer Edgar 3485exhibited, by Gilbert's employer, teacher, and admirer Edgar 
3423Bochm, whose statuette of the famous race-horse Crceeo7'i7?c 3486Bochm, whose statuette of the famous race-horse Crceeo7'i7?c 
3424was exhibited at the Grosvenor Gallery in 1883 with a special 3487was exhibited at the Grosvenor Gallery in 1883 with a special 
3425note that it `has been cast at Brussels in the ancient "cire 3488note that it `has been cast at Brussels in the ancient "cire 
3426pcrduc" process, and is cast in one piece' (M. Stocker, Ray#/¢.¢ 3489pcrduc" process, and is cast in one piece' (M. Stocker, Ray#/¢.¢ 
3427and Realist: The Life and Word Of Sir Jose2h Edgar Bochm 3490and Realist: The Life and Word Of Sir Jose2h Edgar Bochm 
3428(New York and I.ondon, 1988), 307-8 and nos. 3334). 3491(New York and I.ondon, 1988), 307-8 and nos. 3334). 
3429CrGaco7'7cc had been commissioned by Sir John Savilc Lumley 3492CrGaco7'7cc had been commissioned by Sir John Savilc Lumley 
3430(later I.ord Savile), the British consul in Belgum, whose 3493(later I.ord Savile), the British consul in Belgum, whose 
3431interest in lost-wax casting prompted him to compile a report 3494interest in lost-wax casting prompted him to compile a report 
3432on the process for the Board of Trade (a copy, from the 3495on the process for the Board of Trade (a copy, from the 
3433collection of C. D. E. Fortnum, is in the Ashmolean Library) 3496collection of C. D. E. Fortnum, is in the Ashmolean Library) 
3434which was published in modified form in the 47:c4¢.£#£, 31 3497which was published in modified form in the 47:c4¢.£#£, 31 
3435(1884),130-I and 140-1, 3498(1884),130-I and 140-1, 
3436During the late l880s and early l890s, the practice of lost-wax 3499During the late l880s and early l890s, the practice of lost-wax 
3437casting became far more common both in England and 3500casting became far more common both in England and 
3438France. In England in 1888 J. W. Singer and Son built a new 3501France. In England in 1888 J. W. Singer and Son built a new 
3439foundry at Fromc under Herbert Singer's direction which 3502foundry at Fromc under Herbert Singer's direction which 
3440was suited to this method. It was introduced at the Thames 3503was suited to this method. It was introduced at the Thames 
3441Ditton foundry of Cox and Sons under the direction of James 3504Ditton foundry of Cox and Sons under the direction of James 
3442Moore shortly after 1890 (S. Beattie, T77c Ncil7 Sc„/Pf#rt7 3505Moore shortly after 1890 (S. Beattie, T77c Ncil7 Sc„/Pf#rt7 
3443(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),188 and 191). A 3506(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),188 and 191). A 
3444Roman, Alessandro Parlanti, established a foundry in Parson's 3507Roman, Alessandro Parlanti, established a foundry in Parson's 
3445Grccn, Fulham, in the same years and Gilbert was closely 3508Grccn, Fulham, in the same years and Gilbert was closely 
3446associated with him although he also gave work to the 3509associated with him although he also gave work to the 
3447Compagrie des Bronzes which was certainly his principal 3510Compagrie des Bronzes which was certainly his principal 
3448foundry after 1900. Either of these two latter foundries could 3511foundry after 1900. Either of these two latter foundries could 
3449have been responsible for the small edition of reductions of 3512have been responsible for the small edition of reductions of 
3450the origival Jc¢7.#f of which the Ashmolean's bronze is an 3513the origival Jc¢7.#f of which the Ashmolean's bronze is an 
3451example, but it is not likely that thcsc were lost-wax casts. 3514example, but it is not likely that thcsc were lost-wax casts. 
3452On close investigation they are seen to have been composed 3515On close investigation they are seen to have been composed 
3453of separately cast units which suggests the sand-cast process 3516of separately cast units which suggests the sand-cast process 
3454in which the Compagnie des Bronzes also excelled. 3517in which the Compagnie des Bronzes also excelled. 
3455According to the rccollcctions of w. Goscombc John not 3518According to the rccollcctions of w. Goscombc John not 
3456more than a dozen casts of the Jc¢7.#f in this size were made 3519more than a dozen casts of the Jc¢7.#f in this size were made 
3457before the moulds were broken and Dormcnt (Royal Academy 3520before the moulds were broken and Dormcnt (Royal Academy 
3458catalogue cited above, pp.Ilo-12) observes that it seems 3521catalogue cited above, pp.Ilo-12) observes that it seems 
3459likely that they were all made before 1900. Two other casts 3522likely that they were all made before 1900. Two other casts 
3460from this edition are known, both of which wcrc included in 3523from this edition are known, both of which wcrc included in 
3461the Royal Academy exhibition of 1986: a silvered version 3524the Royal Academy exhibition of 1986: a silvered version 
3462belongivg to the Fine Art Society and a version, identical in 3525belongivg to the Fine Art Society and a version, identical in 
3463patina to the Ashmolcan's, belonSng to the Tate Gallery. The 3526patina to the Ashmolcan's, belonSng to the Tate Gallery. The 
3464latter is incised in the back of the base with the artist's initials 3527latter is incised in the back of the base with the artist's initials 
3465Within a circle and, unlike the Ashmolean and Fine Art Society 3528Within a circle and, unlike the Ashmolean and Fine Art Society 
3466casts, the forked tongue of the serpent attacking the bird on 3529casts, the forked tongue of the serpent attacking the bird on 
3467the base has not been broken off. 3530the base has not been broken off. 
3468The character of the naturalistic base with the bird and 3531The character of the naturalistic base with the bird and 
3469snake in the origival bronze is far more complex than in the 3532snake in the origival bronze is far more complex than in the 
3470reductions. It must represent, as has often been observed, a 3533reductions. It must represent, as has often been observed, a 
3471response to the French `animalicr' bronzes in the manner of 3534response to the French `animalicr' bronzes in the manner of 
3472Barye, but, more specifically, it is surely an exercise in the 3535Barye, but, more specifically, it is surely an exercise in the 
3473subject-matter with which Gonon had demonstrated his 3536subject-matter with which Gonon had demonstrated his 
3474virtuosity in lost-wax casting (see No. 251 ): the textures of 3537virtuosity in lost-wax casting (see No. 251 ): the textures of 
3475snake-skin and feathers and the fraSlity of serpent tongues 3538snake-skin and feathers and the fraSlity of serpent tongues 
3476and bird's legs represented an obvious challenge. Gilbert was 3539and bird's legs represented an obvious challenge. Gilbert was 
3477intensely interested in ¢„¢.owe/¢.cr sculpture when in Paris in 3540intensely interested in ¢„¢.owe/¢.cr sculpture when in Paris in 
34781878. Hc made many studies at the zoo all of which wcrc 35411878. Hc made many studies at the zoo all of which wcrc 
3479destroyed (MCAllister, op. cit., 49). If Gonon was important 3542destroyed (MCAllister, op. cit., 49). If Gonon was important 
3480for Gilbert, so too, as seems not to have been previously 3543for Gilbert, so too, as seems not to have been previously 
3481pointed out, was Vincenzo Gemito by whose work no artist 3544pointed out, was Vincenzo Gemito by whose work no artist 
3482visiting Naples in the early l880s, least of all a sculptor 3545visiting Naples in the early l880s, least of all a sculptor 
3483especially interested in bronze casting, could fan to bc 3546especially interested in bronze casting, could fan to bc 
3484attracted. Gemito's own foundry, projected by the Belgian 3547attracted. Gemito's own foundry, projected by the Belgian 
3485entrepreneur Baron Oscar de Mesnil in 1875, commenced 3548entrepreneur Baron Oscar de Mesnil in 1875, commenced 
3486production in 1883, the year in which Gilbert first had his 3549production in 1883, the year in which Gilbert first had his 
3487bronzes cast in Naples. Contemporary with the Jc¢7'i¢¢J arc 3550bronzes cast in Naples. Contemporary with the Jc¢7'i¢¢J arc 
3488two heads made by Gilbert as experiments in lost-wax casting: 3551two heads made by Gilbert as experiments in lost-wax casting: 
3489the HG¢d a/¢gG.71/ (National Museum of wales, Cardiff), 3552the HG¢d a/¢gG.71/ (National Museum of wales, Cardiff), 
3490modelled in 1882, cast in 1883 and exhibited in that year at 3553modelled in 1882, cast in 1883 and exhibited in that year at 
3491the Royal Academy (no. 1600, `Study of a Head'), and the 3554the Royal Academy (no. 1600, `Study of a Head'), and the 
3492He¢d a/a C¢Pr¢./f47cr7ce¢7?, modelled 1883 and exhibited in 3555He¢d a/a C¢Pr¢./f47cr7ce¢7?, modelled 1883 and exhibited in 
34931884 with Jc¢r#f at the Royal Academy (no. 1699, `Study'), 35561884 with Jc¢r#f at the Royal Academy (no. 1699, `Study'), 
3494of which a later casting is in the National Gallery of victoria, 3557of which a later casting is in the National Gallery of victoria, 
3495Mclboumc (Royal Academy exhibition cited above, nos. 12 3558Mclboumc (Royal Academy exhibition cited above, nos. 12 
3496and 14, pp.108-9). The second of these heads is very close 3559and 14, pp.108-9). The second of these heads is very close 
3497to the bust of an old man made by Gcmito in the same 3560to the bust of an old man made by Gcmito in the same 
3498period: in both every minute wrinkle of the skin is perfectly 3561period: in both every minute wrinkle of the skin is perfectly 
3499recorded (a cast of this bust was formerly on loan to the 3562recorded (a cast of this bust was formerly on loan to the 
3500Cleveland Museum of Art,1174.78, and another was 3563Cleveland Museum of Art,1174.78, and another was 
3501exhibited with the David Daniels Collection, Minneapolis 3564exhibited with the David Daniels Collection, Minneapolis 
3502Institute of Art, 1979-80). The subtle textures and colouring 3565Institute of Art, 1979-80). The subtle textures and colouring 
3503(especially the traces of gold in the hair) in Gilbert's Head a/ 3566(especially the traces of gold in the hair) in Gilbert's Head a/ 
3504¢g¢.71/ recall such outstanding works by Gcmito as his 3567¢g¢.71/ recall such outstanding works by Gcmito as his 
3505P¢¢./ofoj)der'f ¢c¢d of 1883 ( Cleveland Museum of Art, 79.42) 3568P¢¢./ofoj)der'f ¢c¢d of 1883 ( Cleveland Museum of Art, 79.42) 
3506and the beautiful but plebeian character of the model (the 3569and the beautiful but plebeian character of the model (the 
3507`Srl' was the Roman nurse of Gilbert's child) is reminiscent 3570`Srl' was the Roman nurse of Gilbert's child) is reminiscent 
3508of Gemito's use of urchins in his earliest and most famous 3571of Gemito's use of urchins in his earliest and most famous 
3509works. 3572works. 
351075357375
n3511BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3574 
3512BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3575 
3513Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels 3576Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels 
3514After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 3577After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 
nn3578@@PROCESS
3515501. An Offering to Hymen 3579501. An Offering to Hymen 
351629.55 cms. (height of bronze including base); I.45 cms. (height 358029.55 cms. (height of bronze including base); I.45 cms. (height 
3517of lapis plinth); 7 cms. (diameter of lapis plinth) 3581of lapis plinth); 7 cms. (diameter of lapis plinth) 
3518Bronze with a dark slightly green brown patina, worn, where handled 3582Bronze with a dark slightly green brown patina, worn, where handled 
3519around thighs and also at tip of nose, to a chestnut natural patina. 3583around thighs and also at tip of nose, to a chestnut natural patina. 
3520The hapy base is of slightly darker brown patina. Hollow, probably 3584The hapy base is of slightly darker brown patina. Hollow, probably 
3521lost-wax, cast. The small figure of Anteros, together with the sprig 3585lost-wax, cast. The small figure of Anteros, together with the sprig 
3522of rosemary, have been fashioned separately and soldered in place, 3586of rosemary, have been fashioned separately and soldered in place, 
3523The hapy base was probably cast separately. Figure and base arc 3587The hapy base was probably cast separately. Figure and base arc 
3524bolted to a plinth of lapis lazuli. 3588bolted to a plinth of lapis lazuli. 
3525Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926. 3589Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926. 
3526Acquired before 28 June 1910. No. 21 in Andrew Shirley's receipt 3590Acquired before 28 June 1910. No. 21 in Andrew Shirley's receipt 
3527of January 1927 as `A statuette, Nude Female standing holding an 3591of January 1927 as `A statuette, Nude Female standing holding an 
3528effigy of an Angel' . 3592effigy of an Angel' . 
3529Gilbert exhibited a large bronze version of this subject at the 3593Gilbert exhibited a large bronze version of this subject at the 
3530Grosvcnor Gallery in 1886, having modelled the figure, 3594Grosvcnor Gallery in 1886, having modelled the figure, 
3531perhaps in the previous year, apparently emplo)ing Miss 3595perhaps in the previous year, apparently emplo)ing Miss 
3532Pcttigrcw as his model. He might have had the idea a few 3596Pcttigrcw as his model. He might have had the idea a few 
3533years earlier in Rome; in any case, he seems to have `conccived 3597years earlier in Rome; in any case, he seems to have `conccived 
3534of it as the third statue in the progression from Perscus to 3598of it as the third statue in the progression from Perscus to 
3535Icanis of adolcsccnts facing the passage from youth to 3599Icanis of adolcsccnts facing the passage from youth to 
3536maturity', as RIchard Dorment observes in his catalogue entry 3600maturity', as RIchard Dorment observes in his catalogue entry 
3537for the recently rediscovered bronze of 1886 in A//„cd G¢./de7¢.. 3601for the recently rediscovered bronze of 1886 in A//„cd G¢./de7¢.. 
3538Sc#/pfoy ¢„d Go/drow¢.£¢ (Royal Academy, London, 1986) 3602Sc#/pfoy ¢„d Go/drow¢.£¢ (Royal Academy, London, 1986) 
3539(no.18, pp.112~14). On the other hand, the stiff pose, the 3603(no.18, pp.112~14). On the other hand, the stiff pose, the 
3540attributes, and the base reflect a reaction away from his earlier 3604attributes, and the base reflect a reaction away from his earlier 
3541cxcrciscs in complex torsion, a deeper interest in the hicratic 3605cxcrciscs in complex torsion, a deeper interest in the hicratic 
3542and symbolic (as distinct from allegorical narrative), and a 3606and symbolic (as distinct from allegorical narrative), and a 
3543novel fascination with grotesque `cinqueccnto' ornament, 3607novel fascination with grotesque `cinqueccnto' ornament, 
3544soon to develop into an obsession. It is not known when 3608soon to develop into an obsession. It is not known when 
3545small casts such as that in the Ashmolean were first made but 3609small casts such as that in the Ashmolean were first made but 
3546it was probably during the first decade of the twentieth century. 3610it was probably during the first decade of the twentieth century. 
3547In these small versions the figure (which is conceived of as 3611In these small versions the figure (which is conceived of as 
3548standing before the altar of the god of marriage) is given a 3612standing before the altar of the god of marriage) is given a 
3549variety of votive offerings sometimes in silver, sometimes in 3613variety of votive offerings sometimes in silver, sometimes in 
3550copper. These include a chalice, a rose, a putto with an inverted 3614copper. These include a chalice, a rose, a putto with an inverted 
3551torch, a sprig of rosemary (as here), and a figure of Antcros 3615torch, a sprig of rosemary (as here), and a figure of Antcros 
3552(as here). The A7¢fg7iof is a reduction of a figure, derived from 3616(as here). The A7¢fg7iof is a reduction of a figure, derived from 
3553the Jc¢7#f (see No. 500), which Gilbert made in 1893. The 3617the Jc¢7#f (see No. 500), which Gilbert made in 1893. The 
3554small O#G"."g fo H)iowe" in the City Art Gallery, Manchester 3618small O#G"."g fo H)iowe" in the City Art Gallery, Manchester 
3555(no. 19 in the Royal Academy exhibition) is documented as 3619(no. 19 in the Royal Academy exhibition) is documented as 
3556bought from Messrs Brown and Phillips in 1912. The version 3620bought from Messrs Brown and Phillips in 1912. The version 
3557in the Victoria and Albert (79-1904) was acquired in 1904. 3621in the Victoria and Albert (79-1904) was acquired in 1904. 
3558The Ashmolean's version was acquired before 28 June 1910. 3622The Ashmolean's version was acquired before 28 June 1910. 
3559Gilbert, writing to Brocklcbank from Faulconer's Hotel, 3623Gilbert, writing to Brocklcbank from Faulconer's Hotel, 
3560I.ondon, on that date in a letter mostly about a S£ Gco%ge 3624I.ondon, on that date in a letter mostly about a S£ Gco%ge 
3561(see No. 506), commented, `1 an sorry you have bought the 3625(see No. 506), commented, `1 an sorry you have bought the 
3562sman "Offering to Hymen", for I fear you have paid an 3626sman "Offering to Hymen", for I fear you have paid an 
3563excessive price for it while I might have found you an example 3627excessive price for it while I might have found you an example 
3564taken direct from my origival model, and chased by myself, 3628taken direct from my origival model, and chased by myself, 
3565at a modcratc price'. This would suggest that it was a recent 3629at a modcratc price'. This would suggest that it was a recent 
3566Purchase by Brocklebank, also that quite a few casts were 3630Purchase by Brocklebank, also that quite a few casts were 
3567then available on the art market. It might be taken-indccd 3631then available on the art market. It might be taken-indccd 
3568was meant to be taken-as an allegation that some of these 3632was meant to be taken-as an allegation that some of these 
3569were of inferior quality, and that Gilbert had a few specially 3633were of inferior quality, and that Gilbert had a few specially 
3570finished examples, but it was in the sculptor's interests to sell 3634finished examples, but it was in the sculptor's interests to sell 
3571direct to Brocklebank and he was also prey to anxieties 3635direct to Brocklebank and he was also prey to anxieties 
3572concerning the sale of his bronzes in `Bond Strect' (scc No. 3636concerning the sale of his bronzes in `Bond Strect' (scc No. 
nn3637@@PROCESS
3573497) which may not have been based on a just perception of 3638497) which may not have been based on a just perception of 
3574lower standards but motivated by rescntmcnt at the profits in 3639lower standards but motivated by rescntmcnt at the profits in 
3575which he had no share.3640which he had no share.
n3576BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3641 
3577Perhaps foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels 3642Perhaps foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels 
3578After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 3643After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 
35795o2. Victory 36445o2. Victory 
358048.5 cms. (height including entire base and uppermost frond of 364548.5 cms. (height including entire base and uppermost frond of 
3581palm); 21.5 cms. (height of figure from big toe to crown of 3646palm); 21.5 cms. (height of figure from big toe to crown of 
3582head); 10.2 cms. (height of base); 12.9cms. (diameter of base) 3647head); 10.2 cms. (height of base); 12.9cms. (diameter of base) 
3583Bronze with a slightly green-black patina worn to chestnut in some 3648Bronze with a slightly green-black patina worn to chestnut in some 
3584salient folds of drapery. Hollow, probably lost-wax, cast. The raised 3649salient folds of drapery. Hollow, probably lost-wax, cast. The raised 
3585right am and most of the trumpet are both cast separately (the joins 3650right am and most of the trumpet are both cast separately (the joins 
3586are hardly visible) and the palm (of copper?) is fashioned separately. 3651are hardly visible) and the palm (of copper?) is fashioned separately. 
3587There is a small hole in the drapery between the feet. The figure is 3652There is a small hole in the drapery between the feet. The figure is 
3588mounted on a ball of dark brown and white (? AIgcrian) onyx and 3653mounted on a ball of dark brown and white (? AIgcrian) onyx and 
3589a base of ebohized wood consisting of a turned and waisted soclc 3654a base of ebohized wood consisting of a turned and waisted soclc 
3590on an octagonal plinth. 3655on an octagonal plinth. 
3591Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926. 3656Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926. 
3592Bought by him before 22 July 1910 `in Bond St.'. No. 28 in Andrew 3657Bought by him before 22 July 1910 `in Bond St.'. No. 28 in Andrew 
3593Shirley's receipt of January 1927 as `Victory'. 3658Shirley's receipt of January 1927 as `Victory'. 
3594Gilbert's great Jubilee monument to Queen Victoria, 3659Gilbert's great Jubilee monument to Queen Victoria, 
3595presented to the City of winchester by William Ingham 3660presented to the City of winchester by William Ingham 
3596Bywater, High Sheriff of Hampshirc, was exhibited as a 3661Bywater, High Sheriff of Hampshirc, was exhibited as a 
3597bronzed plaster at Winchester on 17 August 1887 and then 3662bronzed plaster at Winchester on 17 August 1887 and then 
3598shown again at the Royal Academy Exhibition in 1888. The 3663shown again at the Royal Academy Exhibition in 1888. The 
3599figure of victory crowning the orb was perhaps the most 3664figure of victory crowning the orb was perhaps the most 
3600notable of the many inventive accessories and details with 3665notable of the many inventive accessories and details with 
3601which the figure and throne bristlcd. The Victory on the 3666which the figure and throne bristlcd. The Victory on the 
3602origival bronze was wrenched from the queen's grasp by a 3667origival bronze was wrenched from the queen's grasp by a 
3603vandal and has not been replaced, but Gilbert had others cast 3668vandal and has not been replaced, but Gilbert had others cast 
3604as independent works of art, exhibiting a statuette in silver at 3669as independent works of art, exhibiting a statuette in silver at 
3605the Royal Academy exhibition in 1891 (no. 2069). It is not 3670the Royal Academy exhibition in 1891 (no. 2069). It is not 
3606certain when the bronze statuettes were first edited, but 3671certain when the bronze statuettes were first edited, but 
3607perhaps not until more than a decade after this. The version 3672perhaps not until more than a decade after this. The version 
3608in the Victoria and Albert Museum ( 1050-1905), which is 3673in the Victoria and Albert Museum ( 1050-1905), which is 
3609identical with the Ashmolean's, was acquired in 1905. In 3674identical with the Ashmolean's, was acquired in 1905. In 
36101903 Gnbcrt was to)ing with the idea of making a large 36751903 Gnbcrt was to)ing with the idea of making a large 
3611version of the figure to serve as a Boer War memorial. In 3676version of the figure to serve as a Boer War memorial. In 
3612reading Gflbert's correspondence with Brocklcbank on this 3677reading Gflbert's correspondence with Brocklcbank on this 
3613subject it is important to bear in mind that Brocklebank 3678subject it is important to bear in mind that Brocklebank 
3614eventually owned two versions of the statuette, the other 3679eventually owned two versions of the statuette, the other 
3615version being smaller and Slded. The Ashmolean's bronze 3680version being smaller and Slded. The Ashmolean's bronze 
3616was exhibited at the Royal Academy exhibition 4//#G¢ G£./4G7¢.. 3681was exhibited at the Royal Academy exhibition 4//#G¢ G£./4G7¢.. 
3617Sc#/p}or a"d Go/drow¢.£¢ ( 1986) as no. 34 with the incorrect 3682Sc#/p}or a"d Go/drow¢.£¢ ( 1986) as no. 34 with the incorrect 
3618infomation that it was purchased from the artist in 1911 and 3683infomation that it was purchased from the artist in 1911 and 
3619can therefore be dated to 1910. It seems in fact to have been 3684can therefore be dated to 1910. It seems in fact to have been 
3620purchased in 1910. 3685purchased in 1910. 
3621On 20 January 1910 Gilbert informed Brocklebank that he 3686On 20 January 1910 Gilbert informed Brocklebank that he 
3622was able to let him have a VG.cfo7)+`not the small one you 3687was able to let him have a VG.cfo7)+`not the small one you 
3623saw here but the origival size'. In his next letter of 30 January 3688saw here but the origival size'. In his next letter of 30 January 
3624hc wrote, 3689hc wrote, 
3625I an grateful to you for your attitude towards the pirated copies of 3690I an grateful to you for your attitude towards the pirated copies of 
3626my work. I hope when you see the example of the original size 3691my work. I hope when you see the example of the original size 
3627which I hope to send ere long together with the St. George that 3692which I hope to send ere long together with the St. George that 
3628you will not regret your decision-meanwhile you will be doing me 3693you will not regret your decision-meanwhile you will be doing me 
3629a great favour if you will let it be well and generally known that these 3694a great favour if you will let it be well and generally known that these 
3630Bond Street reproductions arc none other than pirated copies of 3695Bond Street reproductions arc none other than pirated copies of 
3631my work. 3696my work. 
363278 369778 
3633The next reference to a V¢.cfory comes in a letter of 28 June 3698The next reference to a V¢.cfory comes in a letter of 28 June 
36341910: `1 have also a small "Victory" equally well produced, 36991910: `1 have also a small "Victory" equally well produced, 
3635which I will send with the other figure, of course-nly for 3700which I will send with the other figure, of course-nly for 
3636your approval. ' Meanwhile, however, Brocklebank had 3701your approval. ' Meanwhile, however, Brocklebank had 
3637acquired a VG.cfory elsewhcrc. On 22 July Gilbert wrote: `In 3702acquired a VG.cfory elsewhcrc. On 22 July Gilbert wrote: `In 
3638your last letter I understood you to say that you had already 3703your last letter I understood you to say that you had already 
3639bought a small "Victory" in Bond Street so I put aside the 3704bought a small "Victory" in Bond Street so I put aside the 
3640one I intended for you, as no longer required.' On 28 July 3705one I intended for you, as no longer required.' On 28 July 
3641he pressed Brocklcbank for an explanation: `With regard to 3706he pressed Brocklcbank for an explanation: `With regard to 
3642my mention of a Victory in my letter. I am awaiting your 3707my mention of a Victory in my letter. I am awaiting your 
3643reply so that I may well understand your allusion to the said 3708reply so that I may well understand your allusion to the said 
3644"Victory", after what I understood you to say as to your 3709"Victory", after what I understood you to say as to your 
3645purchase of an example in Bond Street.' On 22 September hc 3710purchase of an example in Bond Street.' On 22 September hc 
3646wrote, `1 cannot say that I am much amused, though 3711wrote, `1 cannot say that I am much amused, though 
3647particularly interested, at the news you give me, that you have 3712particularly interested, at the news you give me, that you have 
3648received a copy of my small Victory. I am rather saddened, 3713received a copy of my small Victory. I am rather saddened, 
3649at the thought, that while I am struggling to live by my work, 3714at the thought, that while I am struggling to live by my work, 
3650others should be living upon the fruits of my labour.' 3715others should be living upon the fruits of my labour.' 
3651However, Brocklebank seems to have disarmed Gilbert with 3716However, Brocklebank seems to have disarmed Gilbert with 
3652praise for the work and a rcqucst for advice over cleaning 3717praise for the work and a rcqucst for advice over cleaning 
3653and polishing it, and Gilbert rcphed on 27 September 1910, 3718and polishing it, and Gilbert rcphed on 27 September 1910, 
3654As to the little Victory (like all triumphs) it only wants nursing and 3719As to the little Victory (like all triumphs) it only wants nursing and 
3655caressing with a silk handkerchief, or something soft, from time to 3720caressing with a silk handkerchief, or something soft, from time to 
3656time. A little bees wax-in place of butter or oilngcntly rubbed on 3721time. A little bees wax-in place of butter or oilngcntly rubbed on 
3657will keep the colour for a very long time, and the Victory will shine 3722will keep the colour for a very long time, and the Victory will shine 
3658on all its contours, as though clad in light. 3723on all its contours, as though clad in light. 
3659On New Year's Day 1911 Gilbert responded to a letter 3724On New Year's Day 1911 Gilbert responded to a letter 
3660expressing gcncral thanks and gratitude, 3725expressing gcncral thanks and gratitude, 
3661You say that of the four statuettes you have of mine the one most 3726You say that of the four statuettes you have of mine the one most 
3662admired is `Victory'. You are not aware possibly that [its?] apparent 3727admired is `Victory'. You are not aware possibly that [its?] apparent 
3663joyousness, is due to the fact that it was conceived and executed 3728joyousness, is due to the fact that it was conceived and executed 
3664during the very few hours of happiness, I have known, in a now, 3729during the very few hours of happiness, I have known, in a now, 
3665almost long, and eventful life. Even the original, brought mc sorrow. 3730almost long, and eventful life. Even the original, brought mc sorrow. 
3666I am afroid that my whole being has leant to be philosophical rather 3731I am afroid that my whole being has leant to be philosophical rather 
3667than sanguine, as it was once. I lived then to work, now I work to 3732than sanguine, as it was once. I lived then to work, now I work to 
3668live for a pittance. 3733live for a pittance. 
3669It is unlikely that the little V¢.cfory acquired in Bond Street 3734It is unlikely that the little V¢.cfory acquired in Bond Street 
3670is to be identified as the gilded version now lost (No. 503): 3735is to be identified as the gilded version now lost (No. 503): 
3671above au, the application of wax would bc more appropriate 3736above au, the application of wax would bc more appropriate 
3672for an unSlded patina. It is odd that Gilbert docs not refer 3737for an unSlded patina. It is odd that Gilbert docs not refer 
3673to two versions in his letter of 1911. It seems likely au the 3738to two versions in his letter of 1911. It seems likely au the 
3674same that the Slded version was acquired at the same time 3739same that the Slded version was acquired at the same time 
3675and Gilbert's letters imply that the model was available in two 3740and Gilbert's letters imply that the model was available in two 
3676sizes. 3741sizes. 
n3677BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAMEn3742 
3678BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3743 
3679BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3744 
368080 374580 
3681Unknown foundry 3746Unknown foundry 
3682After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 3747After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 
nn3748@@PROCESS
3683503. Victory (untraced) 3749503. Victory (untraced) 
3684Said to have been 9" high. 3750Said to have been 9" high. 
3685Metal, probably bronze, `heavily-dlt'. 3751Metal, probably bronze, `heavily-dlt'. 
3686BequeathedbytheRevdJ.W.RBrocklebankinNovembcr1926. 3752BequeathedbytheRevdJ.W.RBrocklebankinNovembcr1926. 
3687Probably acquired by him in 1910 or 1911. No.19 on Andrew 3753Probably acquired by him in 1910 or 1911. No.19 on Andrew 
3688Shirley's receipt of 1927 as `A statuette (gilt) Victory standing on a 3754Shirley's receipt of 1927 as `A statuette (gilt) Victory standing on a 
3689sphere,. 3755sphere,. 
3690ThiswaspresunablyaversionofthcVjcforyalsorepresented 3756ThiswaspresunablyaversionofthcVjcforyalsorepresented 
3691in Brocklebank's collection in unorded form. For the 3757in Brocklebank's collection in unorded form. For the 
3692probable purchase of this bronze from Gilbert in 1910 or 3758probable purchase of this bronze from Gilbert in 1910 or 
36931911 see No. 511. The date when it was lost is unknown, 37591911 see No. 511. The date when it was lost is unknown, 
3694but it may be safely asserted that it would have been most 3760but it may be safely asserted that it would have been most 
3695unlikely to have gone astray under the scrupulous 3761unlikely to have gone astray under the scrupulous 
3696housekeeping of C. F. Ben (Keeper 1908-31). A handwritten 3762housekeeping of C. F. Ben (Keeper 1908-31). A handwritten 
3697note by Ion ljowe in one of the bronze stores dated 29 3763note by Ion ljowe in one of the bronze stores dated 29 
3698Januay 1968 records that the heavily gilt variant of Vjc}ory 3764Januay 1968 records that the heavily gilt variant of Vjc}ory 
3699was not `seen'-i.e. was not found-when Charles Handlcy 3765was not `seen'-i.e. was not found-when Charles Handlcy 
3700Read `carne to see the bronzes'. 3766Read `carne to see the bronzes'. 
3701Probably foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels 3767Probably foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels 
3702After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 3768After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 
nn3769@@PROCESS
3703504. Literature (Wisdom) 3770504. Literature (Wisdom) 
370422.7 cms. (height of figure); 3.25 cms. (height of bronze base); 377122.7 cms. (height of figure); 3.25 cms. (height of bronze base); 
370510.5 cms. (dia.meter of base) 377210.5 cms. (dia.meter of base) 
3706Bronze with a very dark green and grey patina won on some edges 3773Bronze with a very dark green and grey patina won on some edges 
3707of drapery to the yellow metal. Hollow, probably lost-wax, cast in 3774of drapery to the yellow metal. Hollow, probably lost-wax, cast in 
3708pieces. The scroll with the hands was cast separately, as was the base. 3775pieces. The scroll with the hands was cast separately, as was the base. 
3709Some white plaster remains under the upper fold of the scroll. 3776Some white plaster remains under the upper fold of the scroll. 
3710Inscribed on a paper label under the base in the sculptor's hand are 3777Inscribed on a paper label under the base in the sculptor's hand are 
3711the words: `REPLICA OF STAT ON THRONE OF / Q. VICTORIA 3778the words: `REPLICA OF STAT ON THRONE OF / Q. VICTORIA 
3712MEMORIAL AT WINCHESTER / A GILBERT' . 3779MEMORIAL AT WINCHESTER / A GILBERT' . 
3713Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926. 3780Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926. 
3714Probably acquired by him after 1912. No. 20 in Andrew Shirley's 3781Probably acquired by him after 1912. No. 20 in Andrew Shirley's 
3715rcccipt of January 1927 as `a statuette, Literature, holding a scroll 3782rcccipt of January 1927 as `a statuette, Literature, holding a scroll 
3716offame'. 3783offame'. 
3717The figure is one of the Virtues modelled in 1887 and 3784The figure is one of the Virtues modelled in 1887 and 
3718exhibited in Winchcster on 17 August that year as a pan of 3785exhibited in Winchcster on 17 August that year as a pan of 
3719the throne of the Jubilee memorial for Queen Victoria (see 3786the throne of the Jubilee memorial for Queen Victoria (see 
3720also no. 502). It is placed on the rear of the throne at top 3787also no. 502). It is placed on the rear of the throne at top 
3721left (see the illustration in M. H. Spielmann, Br¢.f¢.j4 Sc#/Pf#re 3788left (see the illustration in M. H. Spielmann, Br¢.f¢.j4 Sc#/Pf#re 
3722fli»d Sc#/pforf a/ rodry ( I.ondon, 1901 ), 82). Having made all 3789fli»d Sc#/pforf a/ rodry ( I.ondon, 1901 ), 82). Having made all 
3723his earliest figure sculpture (PcrJc#J, Jc¢7':#f, and A» O#Gr¢.cog 3790his earliest figure sculpture (PcrJc#J, Jc¢7':#f, and A» O#Gr¢.cog 
3724fo HyowG") nude Gilbert became fascinated by heavy drapery 3791fo HyowG") nude Gilbert became fascinated by heavy drapery 
3725and by armour in the later l880s. This figure was anticipated 3792and by armour in the later l880s. This figure was anticipated 
3726by the similarly waxy and voluminous drapery and scroll of the 3793by the similarly waxy and voluminous drapery and scroll of the 
3727personification of Zeal in the memorial to Henry Fawcctt of 3794personification of Zeal in the memorial to Henry Fawcctt of 
37281885-7 crcctcd in Westminster Abbey where his first armour-clad 37951885-7 crcctcd in Westminster Abbey where his first armour-clad 
3729figure, Fortitude, also features. 3796figure, Fortitude, also features. 
3730L¢.£G7¢f#rc was cast as a separate statuette by the Compagnie 3797L¢.£G7¢f#rc was cast as a separate statuette by the Compagnie 
3731des Bronzes, Brussels, in 1910, but some casts seem to have 3798des Bronzes, Brussels, in 1910, but some casts seem to have 
3732been available earlier and some of these might even have been 3799been available earlier and some of these might even have been 
3733cast at the same time as the original. Richard Dorment quotes 3800cast at the same time as the original. Richard Dorment quotes 
3734an entry in the diary of George Gilbert on 23 June 1906 3801an entry in the diary of George Gilbert on 23 June 1906 
3735concerning a cast with the dealer Horace Littlcjohn of the 3802concerning a cast with the dealer Horace Littlcjohn of the 
3736John Baillie Gallery, 54 Baker Strcct, Ijondon (see 4//rgd 3803John Baillie Gallery, 54 Baker Strcct, Ijondon (see 4//rgd 
3737Gilbert: Sculptor and Goldsmith (Ftoryal Alcaideny , hondon, 3804Gilbert: Sculptor and Goldsmith (Ftoryal Alcaideny , hondon, 
37381986), no. 35, p.130). The casts are rare and no other 38051986), no. 35, p.130). The casts are rare and no other 
3739versions are known to me (excepting that on the throne 3806versions are known to me (excepting that on the throne 
3740itself). There is no reference to L¢.£Gr#£„rg in Gflbcrt's letters 3807itself). There is no reference to L¢.£Gr#£„rg in Gflbcrt's letters 
3741to Brocklebank during the period 1910-12 and it is likely to 3808to Brocklebank during the period 1910-12 and it is likely to 
3742have been acquired after the latter year. 3809have been acquired after the latter year. 
374381381081
n3744BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3811 
3745BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3812 
3746Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels 3813Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels 
3747After Sir Alfrcd GILBERT ( 1854-1934) 3814After Sir Alfrcd GILBERT ( 1854-1934) 
nn3815@@PROCESS
3748505. Comedy and Tragedy 3816505. Comedy and Tragedy 
3749(`Sic vitae') 3817(`Sic vitae') 
375066.6 cms. (height of bronze); 6.3 cms. (height of base); 15 cms. 381866.6 cms. (height of bronze); 6.3 cms. (height of base); 15 cms. 
3751(diameter of base ) 3819(diameter of base ) 
3752Bronze with a dark green and brown patina, worn to golden brown 3820Bronze with a dark green and brown patina, worn to golden brown 
3753in salient areas of hair and hat. Hollow, probably sand-cast, in 3821in salient areas of hair and hat. Hollow, probably sand-cast, in 
3754pieces. Both arms and the mask were apparently cast together as one 3822pieces. Both arms and the mask were apparently cast together as one 
3755separate piece, the joins in both biceps being evident; the figure's 3823separate piece, the joins in both biceps being evident; the figure's 
3756right leg is also separately cast but almost invisibly joined. The figure 3824right leg is also separately cast but almost invisibly joined. The figure 
3757is bolted to its orictnal spinachy serpentine base consisting of a 3825is bolted to its orictnal spinachy serpentine base consisting of a 
3758turned, waistcd, soclc set on an octagonal plinth also of serpentine. 3826turned, waistcd, soclc set on an octagonal plinth also of serpentine. 
3759This base is cracked but was mended August 1988 when the 3827This base is cracked but was mended August 1988 when the 
3760sculpture was also mounted on a spiral column of pc7itzc dG. P#¢£o, 3828sculpture was also mounted on a spiral column of pc7itzc dG. P#¢£o, 
3761presumably Italian and of c.1880. 3829presumably Italian and of c.1880. 
3762Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926. 3830Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926. 
3763No. 8 in Andrew Shirley's receipt of January 1927: `A statuette 3831No. 8 in Andrew Shirley's receipt of January 1927: `A statuette 
3764male figure symbolising Tragedy'. Ijong kept in Museum store; 3832male figure symbolising Tragedy'. Ijong kept in Museum store; 
3765placed on display in the redecorated Combe Gallery in August 1988. 3833placed on display in the redecorated Combe Gallery in August 1988. 
3766The figure depicts the prop boy in the classical theatre stung 3834The figure depicts the prop boy in the classical theatre stung 
3767by a bee as he hastens to the stage with a comic mask. The 3835by a bee as he hastens to the stage with a comic mask. The 
3768title comes from W. S. Gilbcrt's popular one-act play. The 3836title comes from W. S. Gilbcrt's popular one-act play. The 
3769model was Angelo Colorossi (who is also immortalized in 3837model was Angelo Colorossi (who is also immortalized in 
3770Gilbcrt's EroJ). A letter cited by Richard Dormcnt in the 3838Gilbcrt's EroJ). A letter cited by Richard Dormcnt in the 
3771catalogue of the Royal Academy exhibition A//7.cd G¢./der£.. 3839catalogue of the Royal Academy exhibition A//7.cd G¢./der£.. 
3772Sculptor and Goldsmith Of \986 (no. 22, p. \\7) reveals that 3840Sculptor and Goldsmith Of \986 (no. 22, p. \\7) reveals that 
3773-rf u*` -.._-i 3841-rf u*` -.._-i 
3774i-==--.-. 3842i-==--.-. 
3775work on the figure began on 2 February 1891. It was exhibited 3843work on the figure began on 2 February 1891. It was exhibited 
3776as a polychromed plaster at the Royal Academy in 1892 (as 3844as a polychromed plaster at the Royal Academy in 1892 (as 
3777no. 2004), and, probably soon afterwards, was cast in bronze. 3845no. 2004), and, probably soon afterwards, was cast in bronze. 
3778The oridnal size (presumably corresponding with the 3846The oridnal size (presumably corresponding with the 
3779exhibited plaster) is that of the version in the Ashmolean, of 3847exhibited plaster) is that of the version in the Ashmolean, of 
3780which many examples exist (among them examples in the 3848which many examples exist (among them examples in the 
3781following public couections: National Gallery of scotland, 3849following public couections: National Gallery of scotland, 
3782no. 2287-xhibited in the exhibition cited above; Leeds City 3850no. 2287-xhibited in the exhibition cited above; Leeds City 
3783Art Gallery; Nottingham City Art Gallery). Still more 3851Art Gallery; Nottingham City Art Gallery). Still more 
3784common arc half-size versions many of which include the bee 3852common arc half-size versions many of which include the bee 
3785(or included it-a hole often remains). These were made by 3853(or included it-a hole often remains). These were made by 
3786the Compagnie des Bronzes in Brussels in the first decade of 3854the Compagnie des Bronzes in Brussels in the first decade of 
3787the twentieth century-at least that in the National Gallery 3855the twentieth century-at least that in the National Gallery 
3788of Art in Washington ( 1984.67. I ) is documcntcd as made 3856of Art in Washington ( 1984.67. I ) is documcntcd as made 
3789there in 1905. The Victoria and Albcrt Museum acquired its 3857there in 1905. The Victoria and Albcrt Museum acquired its 
3790small bronze of this size in 1904 (78-1904). Comparison of 3858small bronze of this size in 1904 (78-1904). Comparison of 
3791these two however immediately reveals a problem for the 3859these two however immediately reveals a problem for the 
3792Washington bronze is a lost-wax cast, apparently in one piece, 3860Washington bronze is a lost-wax cast, apparently in one piece, 
3793with a vibrant surface, whereas the latter, and all others that 3861with a vibrant surface, whereas the latter, and all others that 
3794I have examined with dealers and auctioneers (among these 3862I have examined with dealers and auctioneers (among these 
3795those sold Sotheby's, I.ondon, 23 June 1987, lot 83, and 3863those sold Sotheby's, I.ondon, 23 June 1987, lot 83, and 
3796Sotheby's, I.ondon, 26 November 1986, lot 59), are made 3864Sotheby's, I.ondon, 26 November 1986, lot 59), are made 
3797up of pieces, like the larger version catalogued here, and are 3865up of pieces, like the larger version catalogued here, and are 
3798sand-casts. The Washington cast also has a different form of 3866sand-casts. The Washington cast also has a different form of 
3799small round integral bronze base, being higher and consisting 3867small round integral bronze base, being higher and consisting 
3800of a shallow dome on spreading mouldings. 3868of a shallow dome on spreading mouldings. 
380183386983
n3802BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3870 
3803Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels 3871Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels 
3804After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 3872After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 
nn3873@@PROCESS
3805506. St George 3874506. St George 
380647.5 cms. (height); 26 cms. (width of base) 387547.5 cms. (height); 26 cms. (width of base) 
3807Bronze with a dull black patina worn to chestnut in some salient 3876Bronze with a dull black patina worn to chestnut in some salient 
3808parts. Hollow, sand-cast, in sixteen pieces: helmet, head, shoulder 3877parts. Hollow, sand-cast, in sixteen pieces: helmet, head, shoulder 
3809greaves (2), arms (2), hands (2), torso, legs (2), thigh protectors 3878greaves (2), arms (2), hands (2), torso, legs (2), thigh protectors 
3810(2), knee protectors (2), base. The shoulder armour to the figure's 3879(2), knee protectors (2), base. The shoulder armour to the figure's 
3811right is loose. 3880right is loose. 
3812Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in 1927. No. 14 in 3881Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in 1927. No. 14 in 
3813Andrew Shirley's receipt of January 1927: `St. George, standing 3882Andrew Shirley's receipt of January 1927: `St. George, standing 
3814holding sword with crucifix'. Purchased by Brocklebank from Gilbert 3883holding sword with crucifix'. Purchased by Brocklebank from Gilbert 
3815in 1910 (see below). 3884in 1910 (see below). 
3816The figure was invented by Gilbert as one of the saints for 3885The figure was invented by Gilbert as one of the saints for 
3817the niches of the grille for the tomb-chest supporting the 3886the niches of the grille for the tomb-chest supporting the 
3818effigy of the duke of clarence in the chapel of windsor Castle. 3887effigy of the duke of clarence in the chapel of windsor Castle. 
3819The duke, who was the first son of the prince of wales, died 3888The duke, who was the first son of the prince of wales, died 
3820on 14 January 1892; the commission was given to Gilbert at 3889on 14 January 1892; the commission was given to Gilbert at 
3821Sandringham by the prince on 23-5 January and the first 3890Sandringham by the prince on 23-5 January and the first 
3822model approved by him in Ijondon before the end of the 3891model approved by him in Ijondon before the end of the 
3823month. The larger model which was completed for the Royal 3892month. The larger model which was completed for the Royal 
3824Academy exhibition in 1894 was far more elaborate and 3893Academy exhibition in 1894 was far more elaborate and 
3825included the grille which Gilbert seems to have scttlcd on 3894included the grille which Gilbert seems to have scttlcd on 
3826early in 1893. Work on the tomb contributed to Gilbcrt's 3895early in 1893. Work on the tomb contributed to Gilbcrt's 
3827banluniptcy; his expedients to avoid this, together with his 3896banluniptcy; his expedients to avoid this, together with his 
3828procrastination and obsessive elaboration on the tomb, led to 3897procrastination and obsessive elaboration on the tomb, led to 
3829a break with his royal patron and he did not return from exile 3898a break with his royal patron and he did not return from exile 
3830in Brugcs to complete the work until bidden to do so by 3899in Brugcs to complete the work until bidden to do so by 
3831George V in 1926-the final figures wcrc in place in 1928. 3900George V in 1926-the final figures wcrc in place in 1928. 
3832The first figure of Sf Gco#gc was cast by George Broad and 3901The first figure of Sf Gco#gc was cast by George Broad and 
3833Son in `white metal': the hands and head were of ivory, as 3902Son in `white metal': the hands and head were of ivory, as 
3834was also the case with the effigy of the prince himself. The Sf 3903was also the case with the effigy of the prince himself. The Sf 
3835GGo7igc was dclivercd to the prince and princess of wales at 3904GGo7igc was dclivercd to the prince and princess of wales at 
3836Sandringham on 10 November 1895 as a private domestic 3905Sandringham on 10 November 1895 as a private domestic 
3837memorial to their son (it is now in St Mary Magdalene, 3906memorial to their son (it is now in St Mary Magdalene, 
3838Sandringham). This reveals that Gilbert, from the first, 3907Sandringham). This reveals that Gilbert, from the first, 
3839considered the figure acceptable as an independent sculpture, 3908considered the figure acceptable as an independent sculpture, 
3840although the wide spreading base, in which the scaly skin and 3909although the wide spreading base, in which the scaly skin and 
3841coils and claws of the dragon are involved, was devised for 3910coils and claws of the dragon are involved, was devised for 
3842the special setting of the grille where the wings and draperies 3911the special setting of the grille where the wings and draperies 
3843of attendant angels below and the crowning framework above 3912of attendant angels below and the crowning framework above 
3844continue its swirling foms. (The very earliest idea for the Sf 3913continue its swirling foms. (The very earliest idea for the Sf 
3845Geokge, rcpresentcd by a drawing in body colours and gold 3914Geokge, rcpresentcd by a drawing in body colours and gold 
3846leaf, does not have such a base.) The version for the tomb 3915leaf, does not have such a base.) The version for the tomb 
3847grille itself, also with ivory hands and head, the rest cast in 3916grille itself, also with ivory hands and head, the rest cast in 
3848aluminium, was set in place in Windsor in March 1898 (R. 3917aluminium, was set in place in Windsor in March 1898 (R. 
3849Dorrne". Alf red Gilbert: Sculpror and Goldsmith (Riayal 3918Dorrne". Alf red Gilbert: Sculpror and Goldsmith (Riayal 
3850Academy, Ijondon, 1986),154nd2). 3919Academy, Ijondon, 1986),154nd2). 
3851An interest in fancifully armoured figures, as also in 3920An interest in fancifully armoured figures, as also in 
3852voluminous draped figures, and in figures concealed by, and 3921voluminous draped figures, and in figures concealed by, and 
3853confused with, vegetation, which replaced Gilbert's early use 3922confused with, vegetation, which replaced Gilbert's early use 
3854of the nude, may all be traced to his work on the Fawcett 3923of the nude, may all be traced to his work on the Fawcett 
3855memorial in Wcstminstcr Abbey, commissioned in April 1885 3924memorial in Wcstminstcr Abbey, commissioned in April 1885 
3856and unveiled in January 1887 (ibid.124-5). The figure of a 3925and unveiled in January 1887 (ibid.124-5). The figure of a 
385784 392684 
3858knight representing Fortitude there was followed by the St. 3927knight representing Fortitude there was followed by the St. 
3859George on the Jubilcc Epergne, commissioned in 1887, 3928George on the Jubilcc Epergne, commissioned in 1887, 
3860completed in 1890, and by the knight in armour on the de 3929completed in 1890, and by the knight in armour on the de 
3861Vesci seal, commissioned January 1891 and completed 1896 3930Vesci seal, commissioned January 1891 and completed 1896 
3862(ibid., nos. 53 and 59, pp.144-5, 148-9). Whereas Ghbert 3931(ibid., nos. 53 and 59, pp.144-5, 148-9). Whereas Ghbert 
3863had been fascinated by lost-wax casting he seems also to have 3932had been fascinated by lost-wax casting he seems also to have 
3864been interested in the way that sand-casts of numerous picccs 3933been interested in the way that sand-casts of numerous picccs 
3865might be considered especiauy appropriate for a 3934might be considered especiauy appropriate for a 
3866representation of a suit of armour which after all was itself a 3935representation of a suit of armour which after all was itself a 
3867composite and jointed metal creation. The cast set up at 3936composite and jointed metal creation. The cast set up at 
3868Windsor in 1898 was probably made by the Compagrie des 3937Windsor in 1898 was probably made by the Compagrie des 
3869Bronzcs in Brussels. They were certainly responsible for two 3938Bronzcs in Brussels. They were certainly responsible for two 
3870casts, with metal, rather than ivory, heads and hands, which 3939casts, with metal, rather than ivory, heads and hands, which 
3871Gilbert had made less than twelve months afterwards-nc 3940Gilbert had made less than twelve months afterwards-nc 
3872of these (of aluminium, today in the Cecfl Higgivs Art Gallery, 3941of these (of aluminium, today in the Cecfl Higgivs Art Gallery, 
3873Bedford) was sent to Sir William Agnew on 8 February 1899, 3942Bedford) was sent to Sir William Agnew on 8 February 1899, 
3874the other (of bronze, today in a private collection) was ready 3943the other (of bronze, today in a private collection) was ready 
3875soon afterwards and sold to Robert Dunthome (ibid. 163- 3944soon afterwards and sold to Robert Dunthome (ibid. 163- 
38764, mos. 71, 72). The casting patterns used by the foundry to 39454, mos. 71, 72). The casting patterns used by the foundry to 
3877fom the sand moulds survive (ibid. 161, no. 68). How many 3946fom the sand moulds survive (ibid. 161, no. 68). How many 
3878subsequent versions in bronze were made is not certain but 3947subsequent versions in bronze were made is not certain but 
3879at least four seem to be recorded. 3948at least four seem to be recorded. 
3880Brocklebank called on Gilbert in Bruges on 9 December 3949Brocklebank called on Gilbert in Bruges on 9 December 
38811909 but the sculptor was ill and unable to scc him. 39501909 but the sculptor was ill and unable to scc him. 
3882Brocklebank (together with his brother and sister-in-law who 3951Brocklebank (together with his brother and sister-in-law who 
3883wcrc with hin) invited Gilbert to supper on 11 December 3952wcrc with hin) invited Gilbert to supper on 11 December 
3884and then again on 2 January 1910. In a letter to Brocklebank 3953and then again on 2 January 1910. In a letter to Brocklebank 
3885(by then at Fcify House, Warminster) on 16 January 1910 3954(by then at Fcify House, Warminster) on 16 January 1910 
3886Gilbert wrote that `sincc your visit I have put in hand the 3955Gilbert wrote that `sincc your visit I have put in hand the 
3887execution of the statucttc of st. George which you were good 3956execution of the statucttc of st. George which you were good 
3888enough to commission, and I hope to be able to dclivcry it 3957enough to commission, and I hope to be able to dclivcry it 
3889to you very shortly'. A new paragraph opened defensively: 3958to you very shortly'. A new paragraph opened defensively: 
3890You appeared to think that the price I name,-£100-was 3959You appeared to think that the price I name,-£100-was 
3891excessive.-May I point out, that although it is in the main, a 3960excessive.-May I point out, that although it is in the main, a 
3892reproduction, it is really, other, for all the accessories, such as the 3961reproduction, it is really, other, for all the accessories, such as the 
3893sword, the base, ctcetera, demand special work, seeing that I have 3962sword, the base, ctcetera, demand special work, seeing that I have 
3894no models of these details, and must therefore remake them. Your 3963no models of these details, and must therefore remake them. Your 
3895version then will be unique, though in general features it will 3964version then will be unique, though in general features it will 
3896resemble the original. As to the St. Hubert with the Stag [a figure 3965resemble the original. As to the St. Hubert with the Stag [a figure 
3897also planned for the tomb of the duke of Clarence] I should be glad 3966also planned for the tomb of the duke of Clarence] I should be glad 
3898of your decision. Its reproduction will bc formed by the same 3967of your decision. Its reproduction will bc formed by the same 
3899considerations,-both figures will be signed by me, with a special 3968considerations,-both figures will be signed by me, with a special 
3900mark. 3969mark. 
3901This letter was certainly disingenuous. Comparison with the 3970This letter was certainly disingenuous. Comparison with the 
3902casts of 1899 and the existence of the casting patterns makes 3971casts of 1899 and the existence of the casting patterns makes 
3903it clear that the extent of special work was exaggerated, and 3972it clear that the extent of special work was exaggerated, and 
3904in the event it was only the sword which was specially 3973in the event it was only the sword which was specially 
3905modelled for Brocklebank's version. 3974modelled for Brocklebank's version. 
3906Gilbert's next letter to Brocklebank, addressed to Hinside, 3975Gilbert's next letter to Brocklebank, addressed to Hinside, 
3907Warminster, was dated 20 January 1910. `Sincc you arc good 3976Warminster, was dated 20 January 1910. `Sincc you arc good 
3908enough to say that you arc likely to consider the purchase of 3977enough to say that you arc likely to consider the purchase of 
3909another figure, if the first satisfies you, I accept your terms 3978another figure, if the first satisfies you, I accept your terms 
3910for the "St. George", though its sale at the price you offer 3979for the "St. George", though its sale at the price you offer 
3911[prcsumably something like £80] would but barely 3980[prcsumably something like £80] would but barely 
3912remuncratc me for all the extra work its preparation entails to 3981remuncratc me for all the extra work its preparation entails to 
n3913BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3982 
391485398385
n3915BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3984 
3916make it unlike in detail its prcdeccssors, to say nothing of the 3985make it unlike in detail its prcdeccssors, to say nothing of the 
3917actual cost of production, were I to give it you down. I feel 3986actual cost of production, were I to give it you down. I feel 
3918quite confident of giving you satisfaction however through 3987quite confident of giving you satisfaction however through 
3919the St. George.-As to the ``St. Hubert" or the "Virgin" 3988the St. George.-As to the ``St. Hubert" or the "Virgin" 
3920which you have mistaken for St. Clara, I could not possibly 3989which you have mistaken for St. Clara, I could not possibly 
3921give you for the same sum, for the double reason, lst I am 3990give you for the same sum, for the double reason, lst I am 
3922not free at present to reproduce them, and 2dly were I so, 3991not free at present to reproduce them, and 2dly were I so, 
3923they each of them cost me more to produce [than the sum in 3992they each of them cost me more to produce [than the sum in 
3924question]. I can however let you have a "Victory"-not the 3993question]. I can however let you have a "Victory"-not the 
3925small one you saw here but the original size, simultaneously 3994small one you saw here but the original size, simultaneously 
3926with the "St. George".' His next letter of 30 January concerns 3995with the "St. George".' His next letter of 30 January concerns 
3927the V¢.cfory (scc No. 502), but includes the following: `1 shall 3996the V¢.cfory (scc No. 502), but includes the following: `1 shall 
3928bc very delighted to make for you a companion figure to St. 3997bc very delighted to make for you a companion figure to St. 
3929George, and if you win give me a subject I will endeavour to 3998George, and if you win give me a subject I will endeavour to 
3930give it form . . . as to the new figure, if it is to remain 3999give it form . . . as to the new figure, if it is to remain 
3931absolutely a unique production I must ask you £200 or fl50 4000absolutely a unique production I must ask you £200 or fl50 
3932if you give mc the right to make one copy.' On 28 June 1910 4001if you give mc the right to make one copy.' On 28 June 1910 
3933Gilbert wrote from Faulkner's Hotel, Vflhers Street, I.ondon, 4002Gilbert wrote from Faulkner's Hotel, Vflhers Street, I.ondon, 
3934where he had been attending to some `troublesome business'. 4003where he had been attending to some `troublesome business'. 
3935He was grateful to Brocklebank for his `exceedingly kind 4004He was grateful to Brocklebank for his `exceedingly kind 
3936letters' and proposed to send off the `most beautiful cast of 4005letters' and proposed to send off the `most beautiful cast of 
3937the St. George' next wcck on his return to Brugcs. It seems 4006the St. George' next wcck on his return to Brugcs. It seems 
3938that another warrior saint designed for the tomb of the duke 4007that another warrior saint designed for the tomb of the duke 
3939of Clarence had been proposed as a companion by 4008of Clarence had been proposed as a companion by 
3940Brocklebank-the Sf A4:¢.choc/ (cast for Windsor in 1899)- 4009Brocklebank-the Sf A4:¢.choc/ (cast for Windsor in 1899)- 
3941but, Gilbert protested, `1 cannot repeat "St Michael" for I 4010but, Gilbert protested, `1 cannot repeat "St Michael" for I 
3942have no model existent, but I should be only too delighted 4011have no model existent, but I should be only too delighted 
3943to make you a new figure of the same subject, and I should 4012to make you a new figure of the same subject, and I should 
3944prefer it to be #„¢.g#c'. Gilbert had in fact made a repetition 4013prefer it to be #„¢.g#c'. Gilbert had in fact made a repetition 
3945of the Sf A4¢.c¢fl}c/ in 1900 for William Vivian as a companion 4014of the Sf A4¢.c¢fl}c/ in 1900 for William Vivian as a companion 
3946for the bronze S£ GGo7igG which Gilbert had sold in 1899 to 4015for the bronze S£ GGo7igG which Gilbert had sold in 1899 to 
3947Dunthornc (Dorment, op. cit., no. 73, p.165) but the model 4016Dunthornc (Dorment, op. cit., no. 73, p.165) but the model 
3948may well have been destroyed in the late summer of 1901 4017may well have been destroyed in the late summer of 1901 
3949when the sculptor went bankrupt and, he claimed, smashed 4018when the sculptor went bankrupt and, he claimed, smashed 
3950his models to save them from the bailiffs. 4019his models to save them from the bailiffs. 
3951The succeeding letters must have maddened Brocklcbank. 4020The succeeding letters must have maddened Brocklcbank. 
3952On 22 July Gilbert conceded that more than thrcc weeks had 4021On 22 July Gilbert conceded that more than thrcc weeks had 
3953passed and hc had not sent the S£ Gco7i2i7e but he found that 4022passed and hc had not sent the S£ Gco7i2i7e but he found that 
3954it still needed work, although the casting was good. On 28 4023it still needed work, although the casting was good. On 28 
3955July hc found that he needed `an extra day or two to revise 4024July hc found that he needed `an extra day or two to revise 
3956some of the detail'. On 19 Septcmbcr he announced that he 4025some of the detail'. On 19 Septcmbcr he announced that he 
3957was `not satisfied with the casting', had had to work much 4026was `not satisfied with the casting', had had to work much 
3958upon it-`Another cause of delay is, that I have altered the 4027upon it-`Another cause of delay is, that I have altered the 
3959sword, and substituted for it an object of quite a new 4028sword, and substituted for it an object of quite a new 
3960treatment. To wit, a sword in emblem rather than a weapon 4029treatment. To wit, a sword in emblem rather than a weapon 
3961in fact.' On I December he is nearly ready to send the cast: 4030in fact.' On I December he is nearly ready to send the cast: 
3962`The delay has been no fault of mine. I have been waiting for 4031`The delay has been no fault of mine. I have been waiting for 
3963two months past, the casting of the final dctal [thc cross].- 4032two months past, the casting of the final dctal [thc cross].- 
3964It has arrived tonight. Tomorrow, I sham fit it in its place, and 4033It has arrived tonight. Tomorrow, I sham fit it in its place, and 
3965pack and send off to you the figure.' On 9 December he 4034pack and send off to you the figure.' On 9 December he 
3966cxplaincd that mness had kept him from personal 4035cxplaincd that mness had kept him from personal 
3967supcrintendancc of the packing but it will leave here `on 4036supcrintendancc of the packing but it will leave here `on 
3968Monday night'. Gilbert realzed that this was the moment 4037Monday night'. Gilbert realzed that this was the moment 
3969for some flattery and pathos. 4038for some flattery and pathos. 
3970I have substituted, for the oriSnal sword, a Processional Cross, 4039I have substituted, for the oriSnal sword, a Processional Cross, 
3971which I like better myself, as being richer, and to my thinking, more 4040which I like better myself, as being richer, and to my thinking, more 
3972suitable.-I must leave you to judge of this for yourself. I can only 4041suitable.-I must leave you to judge of this for yourself. I can only 
3973add, that what I have done has been prompted by a desire to do 4042add, that what I have done has been prompted by a desire to do 
397486 404386 
3975my best, and I hope you will realizc that the onginal price I asked 4044my best, and I hope you will realizc that the onginal price I asked 
3976you, was not excessive, in view of the result, which I assure you, 4045you, was not excessive, in view of the result, which I assure you, 
3977has cost me as much personal work, as a new creation would have 4046has cost me as much personal work, as a new creation would have 
3978done. I never send anything out of my work shop, that has not had 4047done. I never send anything out of my work shop, that has not had 
3979my personal attention and care. It is perhaps for that reason that I 4048my personal attention and care. It is perhaps for that reason that I 
3980live as I do, in solitude, and from hand to mouth. But let all that 4049live as I do, in solitude, and from hand to mouth. But let all that 
3981pass.~I was very grateful to you for coming to me at all, at a 4050pass.~I was very grateful to you for coming to me at all, at a 
3982moment when I thought nobody cared for me more, and I have 4051moment when I thought nobody cared for me more, and I have 
3983endeavoured to prove my sentiment, through the work I am sending 4052endeavoured to prove my sentiment, through the work I am sending 
3984you. 4053you. 
3985On 14 Dcccmbcr Gilbert was able to write that 4054On 14 Dcccmbcr Gilbert was able to write that 
3986`St. George' left here last night, and I consigned it myself to the 4055`St. George' left here last night, and I consigned it myself to the 
3987Railway agents. I could not do so on Monday because I was obliged 4056Railway agents. I could not do so on Monday because I was obliged 
3988to keep my bed, owing to a slight attack of Bronchitis.-I was 4057to keep my bed, owing to a slight attack of Bronchitis.-I was 
3989unable to prepay the carriage because I could get no through rate 4058unable to prepay the carriage because I could get no through rate 
3990to Warminster. The cast went straight to you by `Grande Vitesse' 4059to Warminster. The cast went straight to you by `Grande Vitesse' 
3991thoroughly well packed and covered with every direction requisite 4060thoroughly well packed and covered with every direction requisite 
3992. . . I did not insure, for I have always found such a proceeding 4061. . . I did not insure, for I have always found such a proceeding 
3993useless . . . I have not 6tamped the bronze with my `tradc mark'! 4062useless . . . I have not 6tamped the bronze with my `tradc mark'! 
3994for I could not find a single spot on the whole work, where such a 4063for I could not find a single spot on the whole work, where such a 
3995Superimposition, would not have interfered with the work.-I think 4064Superimposition, would not have interfered with the work.-I think 
3996the best plan would be for me to give you a signed label which you 4065the best plan would be for me to give you a signed label which you 
3997can affix under the plinth. I enclose such a document. 4066can affix under the plinth. I enclose such a document. 
3998The document in question survives. Unfortunately owing to 4067The document in question survives. Unfortunately owing to 
3999rough handling by the customs the bronze was broken-presumably 4068rough handling by the customs the bronze was broken-presumably 
4000in the processional cross. On 19 December Gilbert 4069in the processional cross. On 19 December Gilbert 
4001expressed his determination to mend this in the spring. Hc 4070expressed his determination to mend this in the spring. Hc 
4002received a banker's draft on New Year's Day 1911. On 29 4071received a banker's draft on New Year's Day 1911. On 29 
4003June 1911 he explained that his visit to England has been 4072June 1911 he explained that his visit to England has been 
4004delayed but he would `ccrtainly' come in the autumn. On 5 4073delayed but he would `ccrtainly' come in the autumn. On 5 
4005September hc wrote that hc had to renounce for the present 4074September hc wrote that hc had to renounce for the present 
4006his intended visit. Brocklcbank no doubt got someone else to 4075his intended visit. Brocklcbank no doubt got someone else to 
4007fix the processional cross (No. 507) but not very securely for 4076fix the processional cross (No. 507) but not very securely for 
4008it has long been detached. I.ooking at it with the Sf GGo7gigG it 4077it has long been detached. I.ooking at it with the Sf GGo7gigG it 
4009seems incredible that they were ever attached: not only is the 4078seems incredible that they were ever attached: not only is the 
4010cross compositionally ungainly but it is a lost-wax cast which 4079cross compositionally ungainly but it is a lost-wax cast which 
4011exposes the dry and mechanical sand-cast finish of the Sf 4080exposes the dry and mechanical sand-cast finish of the Sf 
4012George. 4081George. 
4013Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels 4082Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels 
4014After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 4083After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 
nn4084@@PROCESS
4015507. Crucifix surrounded by 4085507. Crucifix surrounded by 
4016chembim 4086chembim 
401713.5 cms. (height); 9.5 cms. (width) 408713.5 cms. (height); 9.5 cms. (width) 
4018Bronze with a dark chestnut patina worn to a pale tan in the more 4088Bronze with a dark chestnut patina worn to a pale tan in the more 
4019salient parts. I.ost-wax cast, hollowed behind. There is no evidence 4089salient parts. I.ost-wax cast, hollowed behind. There is no evidence 
4020of chiselling of any kind. 4090of chiselling of any kind. 
4021For provenance see No. 506 to which this was attached. 4091For provenance see No. 506 to which this was attached. 
4022Gilbert claimed that this bronze was invented as a processional 4092Gilbert claimed that this bronze was invented as a processional 
4023cross for S£ GGo#gG to carry, in lieu of the sword with a crucifix 4093cross for S£ GGo#gG to carry, in lieu of the sword with a crucifix 
4024on the hilt which he had earlier employed. It may, however, 4094on the hilt which he had earlier employed. It may, however, 
4025have originated as an independent work, perhaps intended 4095have originated as an independent work, perhaps intended 
4026for execution in silver. It certainly resembles another 4096for execution in silver. It certainly resembles another 
4027ostentatiously waxy sketch involving the indistinct cherubim 4097ostentatiously waxy sketch involving the indistinct cherubim 
4028and angels whose wings enveloped the dead or dying Christ 4098and angels whose wings enveloped the dead or dying Christ 
4029like petals; this is the bronze C47?.j7 J#4Po7?Gd ky ¢»g£/J, 4099like petals; this is the bronze C47?.j7 J#4Po7?Gd ky ¢»g£/J, 
403012cms.high,inaprivatecollectioninNewYork(RDorment, 410012cms.high,inaprivatecollectioninNewYork(RDorment, 
4031qurefiGi[`b:r:,`Sculpt!r_?ndGoldsmith(Ttoryalircdsny, 4101qurefiGi[`b:r:,`Sculpt!r_?ndGoldsmith(Ttoryalircdsny, 
4032I.ondon,1986), no. loo, p.185) which is closely related to 4102I.ondon,1986), no. loo, p.185) which is closely related to 
4033a plaster cast published in the E¢Jfgy A# 14###¢/ ( 1903: 18) 4103a plaster cast published in the E¢Jfgy A# 14###¢/ ( 1903: 18) 
4034and may bc identical with a `headpiece of a dead Christ 4104and may bc identical with a `headpiece of a dead Christ 
4035supported by Angels . . . nearly complete in mctal' which 4105supported by Angels . . . nearly complete in mctal' which 
4036Henry Ganz saw in Gilbert's Bruges studio in September 4106Henry Ganz saw in Gilbert's Bruges studio in September 
40371907. 41071907. 
n4038BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAMEn4108 
4039BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4109 
4040Foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels 4110Foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels 
4041After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 4111After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 
nn4112@@PROCESS
4042508, 509, and 510. Truth (or 4113508, 509, and 510. Truth (or 
4043Hope), Piety (or Faith), and Charity 4114Hope), Piety (or Faith), and Charity 
404437.5 cms. (height of Tr#£¢); 37 cms. (height of PG.Gay); 36 cms. 411537.5 cms. (height of Tr#£¢); 37 cms. (height of PG.Gay); 36 cms. 
4045(height of Chor¢.ty); 8.6 cms. (diameter of integral bronze base 4116(height of Chor¢.ty); 8.6 cms. (diameter of integral bronze base 
4046of r7'i#£4); 8.5 cms. (diameter of integral bronze base of P¢.rty); 4117of r7'i#£4); 8.5 cms. (diameter of integral bronze base of P¢.rty); 
40478.7 cms. (diameter of integral bronze base of C4¢rG.ty) 41188.7 cms. (diameter of integral bronze base of C4¢rG.ty) 
4048Bronze with a slightly brown green patina. Each figure is a hollow 4119Bronze with a slightly brown green patina. Each figure is a hollow 
4049sand-cast of one piece with a prominent fin of `flashing' in the 4120sand-cast of one piece with a prominent fin of `flashing' in the 
4050interior about half-way up. The plinths are integral, each is 4121interior about half-way up. The plinths are integral, each is 
4051approximately circular in plan but cut off at the back. Originally 4122approximately circular in plan but cut off at the back. Originally 
4052mounted on wooden plinths ( untraced). 4123mounted on wooden plinths ( untraced). 
4053Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Probably 4124Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Probably 
4054acqulrcd by him after 1913, since they are not mentioned in Gilbert's 4125acqulrcd by him after 1913, since they are not mentioned in Gilbert's 
4055letters to Brocklebank between 1910 and 1913. Nos. 23-5 on 4126letters to Brocklebank between 1910 and 1913. Nos. 23-5 on 
4056Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A set of 3 female 4127Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A set of 3 female 
4057figures symbolising Faith, Hope and Charity 18" high on wood 4128figures symbolising Faith, Hope and Charity 18" high on wood 
4058plinths'. 4129plinths'. 
4059Gilbert received a commission for a memorial to the Rt. Hon. 4130Gilbert received a commission for a memorial to the Rt. Hon. 
4060I.ord Arthur Russell ( 1825-92) to be erected in the mortuary 4131I.ord Arthur Russell ( 1825-92) to be erected in the mortuary 
4061chapel of the Bedford family in St Michacl's, Chcnies, 4132chapel of the Bedford family in St Michacl's, Chcnies, 
4062Buckinghamshire, in 1892. He completed the work in 1900. 4133Buckinghamshire, in 1892. He completed the work in 1900. 
4063The memorial takes the form of an elaborate candlestick about 4134The memorial takes the form of an elaborate candlestick about 
40649 feet high, with four allegorical figures T7"£b, P¢.rty, C¢¢r¢.ty, 41359 feet high, with four allegorical figures T7"£b, P¢.rty, C¢¢r¢.ty, 
4065and Co#r¢gG set about half-way up, above complex organic 4136and Co#r¢gG set about half-way up, above complex organic 
4066ornament incorporating enamelled panels. Gilbert quarclled 4137ornament incorporating enamelled panels. Gilbert quarclled 
4067with Alessandro Parlanti, the finest founder in I.ondon in 4138with Alessandro Parlanti, the finest founder in I.ondon in 
4068these years, in November 1899 after he had delivered the 4139these years, in November 1899 after he had delivered the 
4069C4¢rify, together with a duplicate cast, and the Co#r¢gG (R 4140C4¢rify, together with a duplicate cast, and the Co#r¢gG (R 
4070Dorment, A//rcd G¢./4c77 (New Haven, Conn., and Ijondon, 4141Dorment, A//rcd G¢./4c77 (New Haven, Conn., and Ijondon, 
40711985), 193-7). The fact that a duplicate was cast of Cb¢rity 41421985), 193-7). The fact that a duplicate was cast of Cb¢rity 
4072reveals that Gilbert did not think of the figures as exclusively 4143reveals that Gilbert did not think of the figures as exclusively 
4073appropriate to the setting in Chenies; but there was no 4144appropriate to the setting in Chenies; but there was no 
4074thought of an edition of any of the figures (which in any case 4145thought of an edition of any of the figures (which in any case 
4075would not have been popular with the Bcdford finily) until 4146would not have been popular with the Bcdford finily) until 
4076the sole right to reproduce casts of three of the allegorical 4147the sole right to reproduce casts of three of the allegorical 
4077figures (the three here-Co#r¢gG has a distinct character, as 4148figures (the three here-Co#r¢gG has a distinct character, as 
4078Dormcnt points out, and may well have been origivally 4149Dormcnt points out, and may well have been origivally 
4079conceived for a different purpose) was granted to the 4150conceived for a different purpose) was granted to the 
4080Compagnie des Bronzes who sold them through the Fine 4151Compagnie des Bronzes who sold them through the Fine 
4081Art Society in Bond Street. How many were cast at this stage 4152Art Society in Bond Street. How many were cast at this stage 
4082is not known but the bronzes are not very common. One set 4153is not known but the bronzes are not very common. One set 
4083is in the City Art Gallery and Museum, Birmingham (P36- 4154is in the City Art Gallery and Museum, Birmingham (P36- 
408438.'64). Another set was lot 83 at Phillips, Ijondon, on 14 415538.'64). Another set was lot 83 at Phillips, Ijondon, on 14 
4085April 1987 (illustrated in colour in the catalogue). They 4156April 1987 (illustrated in colour in the catalogue). They 
4086retained their wooden bases upon which the figures were 4157retained their wooden bases upon which the figures were 
4087identified as Hopc, F¢;£4, and Char;ty although we know that 4158identified as Hopc, F¢;£4, and Char;ty although we know that 
4088different identities were intcndcd for the oriSnal memorial. 4159different identities were intcndcd for the oriSnal memorial. 
4089Another cast of the C4#rG.ty was lot 58 at Sotheby's, I.ondon, 4160Another cast of the C4#rG.ty was lot 58 at Sotheby's, I.ondon, 
4090on 26 November 1986 but was incised across the back of the 4161on 26 November 1986 but was incised across the back of the 
4091integral bronze base `Cast from Plaster/Alfred Gilbert'. 4162integral bronze base `Cast from Plaster/Alfred Gilbert'. 
4092The C4¢7dy from the Ashmolean's set when lent in 1986 4163The C4¢7dy from the Ashmolean's set when lent in 1986 
4093to the Royal Academy exhibition A//red GS./de7?.. Sc"/pfor ¢„d 4164to the Royal Academy exhibition A//red GS./de7?.. Sc"/pfor ¢„d 
4094Go/drow¢.£¢ could be compared with the duplicate of the 4165Go/drow¢.£¢ could be compared with the duplicate of the 
409588 416688 
4096Chenics C¢¢77.ty formerly in the collection of Alfred Drury 4167Chenics C¢¢77.ty formerly in the collection of Alfred Drury 
4097and now in the Victoria and Albert Museum (in store, A.2l-4168and now in the Victoria and Albert Museum (in store, A.2l-
40981971 ) and the superiority of the latter version was very clear. 41691971 ) and the superiority of the latter version was very clear. 
4099Gilbert had thought of giving the figures ivory hands and 4170Gilbert had thought of giving the figures ivory hands and 
4100faces (Dorment, op. cit.) but instead polychromc ambitions 4171faces (Dorment, op. cit.) but instead polychromc ambitions 
4101were transferred to the bronze itself, and in the origival and 4172were transferred to the bronze itself, and in the origival and 
4102the duplicate the flesh was patinated red by Parlanti to contrast 4173the duplicate the flesh was patinated red by Parlanti to contrast 
4103with the golden brown draperies. The granular surface as well 4174with the golden brown draperies. The granular surface as well 
4104as the colour of the Ashmolcan sand-cast is dull when 4175as the colour of the Ashmolcan sand-cast is dull when 
4105compared with that of Parlanti's lost-wax cast. The 4176compared with that of Parlanti's lost-wax cast. The 
4106Ashmolean's figure is far less finely modelled-there is much 4177Ashmolean's figure is far less finely modelled-there is much 
4107less detail in the right sleeve, the fingers of her right hand 4178less detail in the right sleeve, the fingers of her right hand 
4108have now vanished, she has no left hand at all, and thcrc is 4179have now vanished, she has no left hand at all, and thcrc is 
4109no expression on the children's faces. Similar differences can 4180no expression on the children's faces. Similar differences can 
4110bc discerned by comparing photographs of the other two 4181bc discerned by comparing photographs of the other two 
4111allegories with the bronzes in place at Chenies. The 4182allegories with the bronzes in place at Chenies. The 
4112explanation must bc that Gilbert cithcr had plaster casts of 4183explanation must bc that Gilbert cithcr had plaster casts of 
4113the sketch models or more probably had rough plasters of the 4184the sketch models or more probably had rough plasters of the 
4114completed bronzes which he rcworkcd (using a hard workable 4185completed bronzes which he rcworkcd (using a hard workable 
4115plaster) to make them more suitable for sand-casting and 4186plaster) to make them more suitable for sand-casting and 
4116perhaps broader in feeling, endeavouring to correct his own 4187perhaps broader in feeling, endeavouring to correct his own 
4117fatal pursuit of the over-elaborate. 4188fatal pursuit of the over-elaborate. 
n4118BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4189 
411989419089
n4120BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4191 
4121Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels 4192Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels 
4122After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 4193After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 
nn4194@@PROCESS
4123511. St Catherine (The Miraculous 4195511. St Catherine (The Miraculous 
4124Wedding) 4196Wedding) 
412549.5 cms. (height, including integral bronze base) 419749.5 cms. (height, including integral bronze base) 
4126Bronze with a very dark brown patina worn in some salient areas to 4198Bronze with a very dark brown patina worn in some salient areas to 
4127a chocolate brown. Hollow, sand-cast. The base was cast separately 4199a chocolate brown. Hollow, sand-cast. The base was cast separately 
4128and the figure bolted to it. 4200and the figure bolted to it. 
4129Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926. 4201Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926. 
4130Probably acquired by him after the summer of 1913 because not 4202Probably acquired by him after the summer of 1913 because not 
4131mentioned by Gilbert in his letters to Brocklcbank between 1910 4203mentioned by Gilbert in his letters to Brocklcbank between 1910 
4132and 1913. No.15 in Andrew Shirley's rcccipt of January 1927 as 4204and 1913. No.15 in Andrew Shirley's rcccipt of January 1927 as 
4133`The Vlrgin and Child Standing 20" high'. 4205`The Vlrgin and Child Standing 20" high'. 
4134Gilbert eventually included among the extraordinary saints in 4206Gilbert eventually included among the extraordinary saints in 
4135the grille of his tomb of the duke of Clarencc in the chapel 4207the grille of his tomb of the duke of Clarencc in the chapel 
4136at Windsor Castle two St Cathcrincs-Catherine of Sicna and 4208at Windsor Castle two St Cathcrincs-Catherine of Sicna and 
4137Catherine of Egypt-and, although these were only 4209Catherine of Egypt-and, although these were only 
4138completed after his return from `exile' in Bruges in 1926, hc 4210completed after his return from `exile' in Bruges in 1926, hc 
4139must have been working on the thcmc at the time of his 4211must have been working on the thcmc at the time of his 
4140bankruptcy in 1901. Given the swirling forms of the broadly 4212bankruptcy in 1901. Given the swirling forms of the broadly 
4141spreading base for this figure it must, as Lavinia Handley-4213spreading base for this figure it must, as Lavinia Handley-
4142Read first pointed out, have been his project for a Sf C¢£ife7¢.#c 4214Read first pointed out, have been his project for a Sf C¢£ife7¢.#c 
4143in about 1898, which can also bc traced in a second modified 4215in about 1898, which can also bc traced in a second modified 
4144version probably dating from a few years later ( `Alfred Gilbert: 4216version probably dating from a few years later ( `Alfred Gilbert: 
4145A New Assessment, Part 3: The Later Statuettes', 4217A New Assessment, Part 3: The Later Statuettes', 
4146Co»"o¢.JJc„r,164 ( 1968),148-51 ). Dorment has ingeniously 4218Co»"o¢.JJc„r,164 ( 1968),148-51 ). Dorment has ingeniously 
4147proposed that 777c M¢.#¢c„/o#f Wcdd¢."g (as this group is 4219proposed that 777c M¢.#¢c„/o#f Wcdd¢."g (as this group is 
4148often caued) is `a fusion of the imagery of both St Cathcrinc 4220often caued) is `a fusion of the imagery of both St Cathcrinc 
4149of Egypt, represented as a heavily veiled eastern woman, and 4221of Egypt, represented as a heavily veiled eastern woman, and 
4150St Catherine of Siena, who mystically wed the Christ Child' 4222St Catherine of Siena, who mystically wed the Christ Child' 
4151(Alf red Gilbert: Sculpeor and Goldsmith (R!ayal Aucedc:rrry , 4223(Alf red Gilbert: Sculpeor and Goldsmith (R!ayal Aucedc:rrry , 
4152London, 1986), no. 98, pp.1834), but, whilst it is true that 4224London, 1986), no. 98, pp.1834), but, whilst it is true that 
4153Gilbert was capable of treating Christian imagery as if it were 4225Gilbert was capable of treating Christian imagery as if it were 
4154a private mythology to be embellished and varied as hc fancied, 4226a private mythology to be embellished and varied as hc fancied, 
4155this figure is surely intended simply as St Catherine of Egypt 4227this figure is surely intended simply as St Catherine of Egypt 
4156(or of Alexandria as she is more usually known), for she as 4228(or of Alexandria as she is more usually known), for she as 
4157well as Catherine of siena received from Christ a ring. The 4229well as Catherine of siena received from Christ a ring. The 
4158action depicted in the sculpture is that of Christ kissing the 4230action depicted in the sculpture is that of Christ kissing the 
4159hand which he has just honoured in this manner. Had the 4231hand which he has just honoured in this manner. Had the 
4160model been executed for Windsor it would no doubt have 4232model been executed for Windsor it would no doubt have 
4161been polychrome but Gilbert was prepared to have less 4233been polychrome but Gilbert was prepared to have less 
4162extravagant casts made. The first was cast by `O'Neill' and 4234extravagant casts made. The first was cast by `O'Neill' and 
4163sold to a Mrs Richardson in 1900 as we know from Gilbcrt's 4235sold to a Mrs Richardson in 1900 as we know from Gilbcrt's 
4164son's studio diary. This version is now in `a Parish Church in 4236son's studio diary. This version is now in `a Parish Church in 
4165Scotland' (no. 98 in the exhibition cited). There are other 4237Scotland' (no. 98 in the exhibition cited). There are other 
4166casts in the City Art Gallery and Museum, Birminghain 4238casts in the City Art Gallery and Museum, Birminghain 
4167(P38.'73) and in the collection of Mrs Noel Blakiston in 4239(P38.'73) and in the collection of Mrs Noel Blakiston in 
4168I.ondon (see Dorment's entry for no. 99, p.182, in VG.cforG.¢„ 4240I.ondon (see Dorment's entry for no. 99, p.182, in VG.cforG.¢„ 
4169H¢d¢ Rc#¢!.ff#„ce, an exhibition held 1978-9 at the City Art 4241H¢d¢ Rc#¢!.ff#„ce, an exhibition held 1978-9 at the City Art 
4170Gallery, Manchester, at Minneapolis, and Brooklyn). As 4242Gallery, Manchester, at Minneapolis, and Brooklyn). As 
4171Dorment observed (ibid. ) it is surely to this work that Gilbert 4243Dorment observed (ibid. ) it is surely to this work that Gilbert 
4172rcfcrs darkly in a letter to the press written in 1914 warning 4244rcfcrs darkly in a letter to the press written in 1914 warning 
4173of pirated casts-`a first sketch for a small group, one of a 4245of pirated casts-`a first sketch for a small group, one of a 
4174number of subjects of its size, destined for the tomb of the 4246number of subjects of its size, destined for the tomb of the 
417590 424790 
4176Duke of Clarencc, but abandoned for a better rendering 4248Duke of Clarencc, but abandoned for a better rendering 
4177upon which I am actually engaged at the present time'. It is 4249upon which I am actually engaged at the present time'. It is 
4178typically inconsistent that Gilbert had himself sold a cast of 4250typically inconsistent that Gilbert had himself sold a cast of 
4179the `abandoned' `skctch' in 1900. 4251the `abandoned' `skctch' in 1900. 
n4180BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4252 
4181Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels 4253Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels 
4182After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 4254After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 
nn4255@@PROCESS
4183512. St George conducted by 4256512. St George conducted by 
4184Victory 4257Victory 
418556 cms. (height including integral bronze base); 26 cms. (diameter 425856 cms. (height including integral bronze base); 26 cms. (diameter 
4186of integral bronze base); 2.35 cms. (height of marble plinth); 4259of integral bronze base); 2.35 cms. (height of marble plinth); 
418726.8 cms. (diameter of marble plinth) 426026.8 cms. (diameter of marble plinth) 
4188Bronze with a dark brown to golden brown patina. The patina is 4261Bronze with a dark brown to golden brown patina. The patina is 
4189somewhat deteriorated; but it can be seen that the figure of victory 4262somewhat deteriorated; but it can be seen that the figure of victory 
4190was originally brighter in colour. Hollow, lost-wax, cast. The 4263was originally brighter in colour. Hollow, lost-wax, cast. The 
4191pennant, palm, and brittle trappings are separately fashioned in 4264pennant, palm, and brittle trappings are separately fashioned in 
4192copper. The integral bronze base terminates in mouldings of 4265copper. The integral bronze base terminates in mouldings of 
4193octagonal plan and fits upon (but is not bolted to) an octagonal 4266octagonal plan and fits upon (but is not bolted to) an octagonal 
4194plinth of dark grey fossil marble (English or Belgian). The group 4267plinth of dark grey fossil marble (English or Belgian). The group 
4195received conservation treatment in 1984 from David Armitage for 4268received conservation treatment in 1984 from David Armitage for 
4196a corroding interior caused by damp storage and by solder employed 4269a corroding interior caused by damp storage and by solder employed 
4197for a fixing bar. 4270for a fixing bar. 
4198Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926. 4271Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926. 
4199Acquired by him after-probably soon after-27 May 1913. No. 4272Acquired by him after-probably soon after-27 May 1913. No. 
420027inAndrewShirley'sreceiptofJanuary1927as`Agroup,Boadicea 427327inAndrewShirley'sreceiptofJanuary1927as`Agroup,Boadicea 
4201on rockwork plinth 21 " high'. 4274on rockwork plinth 21 " high'. 
4202The idea for the group originated, according to Gilbert, in a 4275The idea for the group originated, according to Gilbert, in a 
4203dream of 15 May 1904. Gilbert thought that it might serve 4276dream of 15 May 1904. Gilbert thought that it might serve 
4204as an over-life-size Boer War memorial. He exhibited a plaster 4277as an over-life-size Boer War memorial. He exhibited a plaster 
4205sketch model of the equestrian Sf Gco#gG at the Royal 4278sketch model of the equestrian Sf Gco#gG at the Royal 
4206Academy in 1906 (no. 1773, `St George and the Dragon, 4279Academy in 1906 (no. 1773, `St George and the Dragon, 
4207Victory leading. Sketch model for a proposed War 4280Victory leading. Sketch model for a proposed War 
4208Memorial'). The figure of victory is derived from the figure 4281Memorial'). The figure of victory is derived from the figure 
4209origivally devised for the Quccn Victoria Memorial at 4282origivally devised for the Quccn Victoria Memorial at 
4210Winchester which at this period Gilbert was having cast as an 4283Winchester which at this period Gilbert was having cast as an 
4211independent statuette (see No. 502). On 22 July 1910 Gilbert 4284independent statuette (see No. 502). On 22 July 1910 Gilbert 
4212wrote to Brocklebank that he had `other versions of the same 4285wrote to Brocklebank that he had `other versions of the same 
4213theme [ V¢.c4ory] and I am only too glad of the opportunity 4286theme [ V¢.c4ory] and I am only too glad of the opportunity 
4214of providing new work instead of repeating old cfforts'. On 4287of providing new work instead of repeating old cfforts'. On 
421528 July hc was more explicit: 428828 July hc was more explicit: 
4216I should prefer to give you a new work. I have the model of a St 4289I should prefer to give you a new work. I have the model of a St 
4217George on horseback, being led by Victory. This work is very far 4290George on horseback, being led by Victory. This work is very far 
4218advanced, indeed it is in plaster and was exhibited a few years ago 4291advanced, indeed it is in plaster and was exhibited a few years ago 
4219at the Royal Academy. Personally I consider it by far my best 4292at the Royal Academy. Personally I consider it by far my best 
4220dccorativc effort. I have as I told you in my last letter, stin another 4293dccorativc effort. I have as I told you in my last letter, stin another 
4221version of the same theme. I am, as you will see fond of the subject. 4294version of the same theme. I am, as you will see fond of the subject. 
4222The subject comes up again on 25 Apul 1913 when Gilbert 4295The subject comes up again on 25 Apul 1913 when Gilbert 
4223wrote to Brocklcbank as fouows: 4296wrote to Brocklcbank as fouows: 
4224As regards the St. George led by Victory the model is intact, as you 4297As regards the St. George led by Victory the model is intact, as you 
4225saw it at the Royal Academy; the legs of the horse, ¢ffG #of m¢»f¢.»g. 4298saw it at the Royal Academy; the legs of the horse, ¢ffG #of m¢»f¢.»g. 
4226You see what fuse impressions photography badly done, sometimes 4299You see what fuse impressions photography badly done, sometimes 
4227give. The model is actually in London, stored with many other 4300give. The model is actually in London, stored with many other 
4228things belonging to me. I shall be pleased to give you the first refusal 4301things belonging to me. I shall be pleased to give you the first refusal 
4229of the work and this I win do later, when I can detcrminc a price. 4302of the work and this I win do later, when I can detcrminc a price. 
4230Imayadd,thatmypricedoesnot[illegrbleword-render?]necessary 4303Imayadd,thatmypricedoesnot[illegrbleword-render?]necessary 
4231a ready cash payment, I am sometimes, better plcascd to receive my 4304a ready cash payment, I am sometimes, better plcascd to receive my 
4232payments by installments. 4305payments by installments. 
4233The group is presumably one of three pieces (the others a Sf 4306The group is presumably one of three pieces (the others a Sf 
4234JIf¢.c4¢c/ and a C¢.rcG) mentioned as being prepared for 4307JIf¢.c4¢c/ and a C¢.rcG) mentioned as being prepared for 
4235Brocklebank in a letter of 27 May 1913. 4308Brocklebank in a letter of 27 May 1913. 
4236There is no subsequent surviving correspondence in the 4309There is no subsequent surviving correspondence in the 
4237Department's archive, but it would seem likely that the 4310Department's archive, but it would seem likely that the 
4238Ashmolean's group is one of the earliest, if not the earliest, 4311Ashmolean's group is one of the earliest, if not the earliest, 
4239of the casts made of this group. Any bronze made under 4312of the casts made of this group. Any bronze made under 
4240Gilbert's direction by that date was cast by the Compagnie 4313Gilbert's direction by that date was cast by the Compagnie 
4241dcs Bronzcs (he used the firm's stationery for many of his 4314dcs Bronzcs (he used the firm's stationery for many of his 
4242letters to Brocklebank) and they were making casts of the 4315letters to Brocklebank) and they were making casts of the 
4243group a decade later for the Fine Art Society-the version in 4316group a decade later for the Fine Art Society-the version in 
4244the Fitzwiuiam Museum, formerly in the Handley-Read 4317the Fitzwiuiam Museum, formerly in the Handley-Read 
4245Couection, can be dated to 1923. This latter version (which 4318Couection, can be dated to 1923. This latter version (which 
4246was no. 101 in the Royal Academy exhibition of 1986, 4//7cd 4319was no. 101 in the Royal Academy exhibition of 1986, 4//7cd 
4247Gjlper:: Sc_ulp.i?r .and Goldsmith) is .in saperto[ condiion, 4320Gjlper:: Sc_ulp.i?r .and Goldsmith) is .in saperto[ condiion, 
4248with the Gothic letters on the pennant for instance possible 4321with the Gothic letters on the pennant for instance possible 
4249to decipher as `Alfred Gilber[' and distinguished in gold. The 4322to decipher as `Alfred Gilber[' and distinguished in gold. The 
4250pennant is missing from an otherwise very fine cast in the Ijos 4323pennant is missing from an otherwise very fine cast in the Ijos 
4251Angcles County Museum of Art (M. 87.119.17). 4324Angcles County Museum of Art (M. 87.119.17). 
4252The problem that the letters to Brocklebank leave unclean 4325The problem that the letters to Brocklebank leave unclean 
4253is whcthcr Gilbert intended to make the group something 4326is whcthcr Gilbert intended to make the group something 
4254less like a sketch. As it is, the base represents a weird and 4327less like a sketch. As it is, the base represents a weird and 
4255unresolved combination of the naturalistic symbolism found 4328unresolved combination of the naturalistic symbolism found 
4256in the base of the Jc¢pr#f (No. 500) and the swirling symbolic 4329in the base of the Jc¢pr#f (No. 500) and the swirling symbolic 
4257ornament about which hc had since become so obsessed. 4330ornament about which hc had since become so obsessed. 
4258Most viewers, however, fun to pcrccive the form of the dead 4331Most viewers, however, fun to pcrccive the form of the dead 
4259dragon draped over the battlements of a toy city, so 4332dragon draped over the battlements of a toy city, so 
4260completely do both seem to decompose into the mud upon 4333completely do both seem to decompose into the mud upon 
4261which the dainty knight (understandably mistaken for a 4334which the dainty knight (understandably mistaken for a 
4262woman by Andrew Shirley) prances. 4335woman by Andrew Shirley) prances. 
426391433691
n4264BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4337 
4265BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4338 
4266Dora GORDINE FRBs (b. 1906) 4339Dora GORDINE FRBs (b. 1906) 
nn4340@@PROCESS
4267513. Posthumous portrait of 4341513. Posthumous portrait of 
4268Lucien Pissarro 4342Lucien Pissarro 
426931.7cms. (height); 7.5 cms. (height of plinth); 24cms. (length 434331.7cms. (height); 7.5 cms. (height of plinth); 24cms. (length 
4270of plinth); 20 cms. (width of plinth) 4344of plinth); 20 cms. (width of plinth) 
4271:ars::zfo¥:hGaof:Sn¥;i:edne::,;:#cfs:,fjEatu;ncain¥::[oa:;:::tt.hwearb,ack 4345:ars::zfo¥:hGaof:Sn¥;i:edne::,;:#cfs:,fjEatu;ncain¥::[oa:;:::tt.hwearb,ack 
4272of the crown of the head. Mounted on a wooden plinth. 4346of the crown of the head. Mounted on a wooden plinth. 
4273Presented by Orovida Pissarro, daughter of Lucien, in June 1957- 4347Presented by Orovida Pissarro, daughter of Lucien, in June 1957- 
4274registcrcd on 12 June. 4348registcrcd on 12 June. 
4275Lcttcrs in the Pissarro archive reveal that Dora Gordine Hare 4349Lcttcrs in the Pissarro archive reveal that Dora Gordine Hare 
4276(she married in 1936 the Hon. Richard Hare, 1907-66, 4350(she married in 1936 the Hon. Richard Hare, 1907-66, 
4277diplomat and linguist) was a friend of Orovida Pissarro. The 4351diplomat and linguist) was a friend of Orovida Pissarro. The 
4278sculptor acknowledged a chcquc for £50 towards the bronze 4352sculptor acknowledged a chcquc for £50 towards the bronze 
4279of the latter's father on 5 June 1956 and in a letter which 4353of the latter's father on 5 June 1956 and in a letter which 
4280probably accompanied this she discussed the increase in cost 4354probably accompanied this she discussed the increase in cost 
4281which beard and hat would occasion over her oridnal estimate: 4355which beard and hat would occasion over her oridnal estimate: 
4282noting that these doubled the size of the mere head and that 4356noting that these doubled the size of the mere head and that 
4283one could hardly dispense with the beard and that one always 4357one could hardly dispense with the beard and that one always 
4284had to pay for being distinctive rather than `mass-produced'. 4358had to pay for being distinctive rather than `mass-produced'. 
4285The hat was, it seems, omitted. A further payment of floo 4359The hat was, it seems, omitted. A further payment of floo 
4286was acknowledged on 30 September 1956, as was, on 6 June 4360was acknowledged on 30 September 1956, as was, on 6 June 
42871957, a `final cheque' of £815f. It would seem that Orovida 43611957, a `final cheque' of £815f. It would seem that Orovida 
4288commissioncd the sculpture specifically for the new Pissarro 4362commissioncd the sculpture specifically for the new Pissarro 
4289Room which was opened in the Ashmolcan Museum at the 4363Room which was opened in the Ashmolcan Museum at the 
4290end of June, although in the event it was placed elsewhere 4364end of June, although in the event it was placed elsewhere 
4291and only the bust of Camille Pissarro by Paulin (No. 296) 4365and only the bust of Camille Pissarro by Paulin (No. 296) 
4292was set up in the room (which seems to have displeased Dora 4366was set up in the room (which seems to have displeased Dora 
4293Gordinc). The projected hat might have been designed to 4367Gordinc). The projected hat might have been designed to 
4294make the portrait more of a companion with the Paulin. 4368make the portrait more of a companion with the Paulin. 
4295Letters from Ian Robertson to Orovida Pissarro of 15 and 24 4369Letters from Ian Robertson to Orovida Pissarro of 15 and 24 
4296April discuss the patina of the bronze. According to 4370April discuss the patina of the bronze. According to 
4297Robertson, the Keeper, Parker, felt that the Paulin bronze 4371Robertson, the Keeper, Parker, felt that the Paulin bronze 
4298was too black and had bccn impressed by a paler grecni§h 4372was too black and had bccn impressed by a paler grecni§h 
4299patina that he had seen given to a torso by Rodin with the 4373patina that he had seen given to a torso by Rodin with the 
4300dealers Roland Browse and Delbanco and this Gordine was 4374dealers Roland Browse and Delbanco and this Gordine was 
4301urged to imitate. A letter of 27 May suggests that the plinth 4375urged to imitate. A letter of 27 May suggests that the plinth 
4302was provided by the Museum. 4376was provided by the Museum. 
430393437793
n4304BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4378 
4305Joseph GOTT ( 1786-1860) 4379Joseph GOTT ( 1786-1860) 
nn4380@@PROCESS
4306514. Cupid 4381514. Cupid 
430741.4cms. (height of bust); 11.8 cms. (height of turned socle and 438241.4cms. (height of bust); 11.8 cms. (height of turned socle and 
4308block plinth) 4383block plinth) 
4309Carrara marble. `l. GOTT Fl' is chiselled on the back edge of the 4384Carrara marble. `l. GOTT Fl' is chiselled on the back edge of the 
4310temination of the bust. `S.34 e' is painted in black below the 4385temination of the bust. `S.34 e' is painted in black below the 
4311neck. Mounted on original turned and waisted socle with flat space 4386neck. Mounted on original turned and waisted socle with flat space 
4312•for inscription above upper mouldings. 4387•for inscription above upper mouldings. 
4313Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 34 in his catalogues. 4388Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 34 in his catalogues. 
4314Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), ccrtalnly 4389Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), ccrtalnly 
4315acquired by him before 1857 when included in his preliminary 4390acquired by him before 1857 when included in his preliminary 
4316manuscript catalogue (p. 7). The photographs of the Hill House, 4391manuscript catalogue (p. 7). The photographs of the Hill House, 
4317Stanmore, drawing room show the bust companion with No. 515 4392Stanmore, drawing room show the bust companion with No. 515 
4318on black marble piers on either side of a large looking glass opposite 4393on black marble piers on either side of a large looking glass opposite 
4319Nos. 3 and 20 similarly arranged at the other end of the room. 4394Nos. 3 and 20 similarly arranged at the other end of the room. 
4320The bust is copied from the celebrated A7#o7ic or Erof a/ 4395The bust is copied from the celebrated A7#o7ic or Erof a/ 
4321Centocelle. also lmown a.s the Genius Of the Vatican, a statue-never 4396Centocelle. also lmown a.s the Genius Of the Vatican, a statue-never 
4322restored in the arms and also missing most of the legs-which 4397restored in the arms and also missing most of the legs-which 
4323was to be seen in the Galleria delle Statue in the Vatican 4398was to be seen in the Galleria delle Statue in the Vatican 
4324Museums. It had been discovered before 1772 under the 4399Museums. It had been discovered before 1772 under the 
4325papacy of Clement XIV, to whom it was sold for 280 fc#d¢. 4400papacy of Clement XIV, to whom it was sold for 280 fc#d¢. 
4326by Gavin Hanilton, having been excavated on the Via 4401by Gavin Hanilton, having been excavated on the Via 
4327Labicana, Centocelle, on the site (Visconti speculated) of the 4402Labicana, Centocelle, on the site (Visconti speculated) of the 
4328Villa of Heliogabalus. (See E. Q. Visconti, A4"fco P¢.a-a/4403Villa of Heliogabalus. (See E. Q. Visconti, A4"fco P¢.a-a/
4329c7"e"£¢.»o (Rome,1818), i, pl. xii, pp. 20-I; C. Pietrangeli, 4404c7"e"£¢.»o (Rome,1818), i, pl. xii, pp. 20-I; C. Pietrangeli, 
4330Scarii e scoperte di antichitd sotto il Pontificato di Pio VI 4405Scarii e scoperte di antichitd sotto il Pontificato di Pio VI 
4331(Rome,1958), 89 no. 4.) Copies were quickly in demand 4406(Rome,1958), 89 no. 4.) Copies were quickly in demand 
4332with visitors to Rome and they seem usually to have been 4407with visitors to Rome and they seem usually to have been 
4333busts. Henry Blundell, for instance, had two in his collection 4408busts. Henry Blundell, for instance, had two in his collection 
4334at Ince in Lancashire by 1803 (`H.B.', Acco#7¢£ a/£¢c Sf¢f"GJ 4409at Ince in Lancashire by 1803 (`H.B.', Acco#7¢£ a/£¢c Sf¢f"GJ 
4335. . . ¢f J»cc (Liverpool, 1803), mos. 121 and 183, probably 4410. . . ¢f J»cc (Liverpool, 1803), mos. 121 and 183, probably 
4336corresponding with nos. 6901 and 6909 in the Walker Art 4411corresponding with nos. 6901 and 6909 in the Walker Art 
4337Gallery, Liverpool, today, as noted by E. Morris and M. 4412Gallery, Liverpool, today, as noted by E. Morris and M. 
4338Hopkinson, FoyGGgiv C¢£¢/o2r%G (Liverpool,1977), 318-19). 4413Hopkinson, FoyGGgiv C¢£¢/o2r%G (Liverpool,1977), 318-19). 
4339Fortnum seems to have had no personal knowledge of, or at 4414Fortnum seems to have had no personal knowledge of, or at 
4340least not much interest in, Gott, whose initial hc records in 4415least not much interest in, Gott, whose initial hc records in 
4341his later catalogues as `1.' misreading his own handwriting 4416his later catalogues as `1.' misreading his own handwriting 
4342(`J' is given in his early entry). 4417(`J' is given in his early entry). 
434394 441894 
n4344BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4419 
4345Joseph GOTT ( 1786-1860) 4420Joseph GOTT ( 1786-1860) 
nn4421@@PROCESS
4346515. Isis 4422515. Isis 
434754.5 cms. (height including socle); 12 cms. (height of socle); 442354.5 cms. (height including socle); 12 cms. (height of socle); 
434819.5 cms. (diameter of socle) 442419.5 cms. (diameter of socle) 
4349Carrara marble. Chiselled on back edge of termination of the t5ust: 4425Carrara marble. Chiselled on back edge of termination of the t5ust: 
4350`T. GOTT Fl' Mounted on an original turned and waisted socle with 4426`T. GOTT Fl' Mounted on an original turned and waisted socle with 
4351a flat space for inscription above the upper mouldings. 4427a flat space for inscription above the upper mouldings. 
4352Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 35 in his catalogues. 4428Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 35 in his catalogues. 
4353Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), certainly 4429Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), certainly 
4354acquired by him before 1857 when included in his preliminary 4430acquired by him before 1857 when included in his preliminary 
4355manuscript catalogue (p. 7). For location in the Hill House, 4431manuscript catalogue (p. 7). For location in the Hill House, 
4356Stanmoor, see No. 514, for which this is evidently designed as a 4432Stanmoor, see No. 514, for which this is evidently designed as a 
4357companion. 4433companion. 
4358The head is copied from one in the Sala dei Busti of the 4434The head is copied from one in the Sala dei Busti of the 
4359Museo Pio-Clemcntino in the Vatican acquired from Cardinal 4435Museo Pio-Clemcntino in the Vatican acquired from Cardinal 
4360Albani's collection under the pontificate of Pope Pius VI and 4436Albani's collection under the pontificate of Pope Pius VI and 
4361published by Visconti as rcprescnting Isis on account of the 4437published by Visconti as rcprescnting Isis on account of the 
4362I.otus-shaped central curls. It is now regarded simply as an 4438I.otus-shaped central curls. It is now regarded simply as an 
4363ideal female. There are no obvious differences except that in 4439ideal female. There are no obvious differences except that in 
4364the Vatican version the shoulders and chest are uncomfortably 4440the Vatican version the shoulders and chest are uncomfortably 
4365terminated along the lines of the falling locks of hair so that 4441terminated along the lines of the falling locks of hair so that 
4366the head is more obviously a tidied-up fragment of a full-4442the head is more obviously a tidied-up fragment of a full-
43671ength statue-the soclc, however, is the same. (For the 44431ength statue-the soclc, however, is the same. (For the 
4368Vatican marble see W.' Amelung, D¢.c Sc#/P£"7ic„ deJ 4444Vatican marble see W.' Amelung, D¢.c Sc#/P£"7ic„ deJ 
4369V¢f¢.c¢7?¢.Jc¢c7¢ A4l#fc"7#f (Berlin,1908), ii, 3, no. 375, 4445V¢f¢.c¢7?¢.Jc¢c7¢ A4l#fc"7#f (Berlin,1908), ii, 3, no. 375, 
4370pp. 558ndo (text) and ii, pis. 65 and 73.)4446pp. 558ndo (text) and ii, pis. 65 and 73.)
n4371BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4447 
4372Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34) 4448Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34) 
nn4449@@PROCESS
4373516 and 517. Bust portraits of 4450516 and 517. Bust portraits of 
4374Thomas Fermor and his wife 4451Thomas Fermor and his wife 
4375Henrietta Louisa, earl and countess 4452Henrietta Louisa, earl and countess 
4376of Pomfret 4453of Pomfret 
437771.5 cms. (height of bust of I.ord Pomfret including socle); 445471.5 cms. (height of bust of I.ord Pomfret including socle); 
437874.7 cms. (height of bust of IAdy Pomfret including socle); 445574.7 cms. (height of bust of IAdy Pomfret including socle); 
437913.4 cms. (height of both socles); 19.8 cms. (diameter of base of 445613.4 cms. (height of both socles); 19.8 cms. (diameter of base of 
4380both socles); 121 cms. (height of both pedestals) 4457both socles); 121 cms. (height of both pedestals) 
4381Carrara marble. There is a slight flaw in the marble under the chin 4458Carrara marble. There is a slight flaw in the marble under the chin 
4382of the portrait of Lady Pomfret. Both busts are attached to turned, 4459of the portrait of Lady Pomfret. Both busts are attached to turned, 
4383waisted socles of a green and pink bruised and mottled breccia 4460waisted socles of a green and pink bruised and mottled breccia 
4384marble. There is a metal plate attached under the base of the socle 4461marble. There is a metal plate attached under the base of the socle 
4385of the bust of I.ady Pomfret. Both busts are mounted on pedestals 4462of the bust of I.ady Pomfret. Both busts are mounted on pedestals 
4386in the form of column shafts of ¢rccc;¢ dG. SGr"pezz# marble with 4463in the form of column shafts of ¢rccc;¢ dG. SGr"pezz# marble with 
4387plinth and base moulding of white Carrara marble. The names of 4464plinth and base moulding of white Carrara marble. The names of 
4388the sitters and their dates are chiselled on the columns and the 4465the sitters and their dates are chiselled on the columns and the 
4389letters are added. 4466letters are added. 
4390Presumed to have been given to the University of Oxford with the 4467Presumed to have been given to the University of Oxford with the 
4391residue of the earl of AIundcl's conection of marbles at Easton 4468residue of the earl of AIundcl's conection of marbles at Easton 
4392Neston by the dowager countess of pomfret in 1755, but conceivably 4469Neston by the dowager countess of pomfret in 1755, but conceivably 
4393added to that gift after her death. Recorded by C. F. Ben in the 4470added to that gift after her death. Recorded by C. F. Ben in the 
4394first of his j4"„#¢/ RcPo#f to the visitors of the Ashmolean Museum 4471first of his j4"„#¢/ RcPo#f to the visitors of the Ashmolean Museum 
4395as Keeper of the newly formed Department of Fine Art (1908: 9) 4472as Keeper of the newly formed Department of Fine Art (1908: 9) 
4396as recently supplied with their pedestals and inscriptions and placed 4473as recently supplied with their pedestals and inscriptions and placed 
4397in two of the niches on the landing of the redecorated great staircase, 4474in two of the niches on the landing of the redecorated great staircase, 
4398where they have remained ever since. 4475where they have remained ever since. 
4399E= 4476E= 
44004477
440196 447896 
4402The suggestion that this pair of busts is by Guclfi seems first 4479The suggestion that this pair of busts is by Guclfi seems first 
4403to have been made by Mrs Esdaile (in a letter to C. F. Bell of 4480to have been made by Mrs Esdaile (in a letter to C. F. Bell of 
44041922 or 1923 which has not survived but to which Mrs Esdaile 44811922 or 1923 which has not survived but to which Mrs Esdaile 
4405refers in a later letter to Parker of 15 November 1934). She 4482refers in a later letter to Parker of 15 November 1934). She 
4406pointed out that Guclfi was known to have worked for the 4483pointed out that Guclfi was known to have worked for the 
4407Pomfrets at Easton Neston. The similarity with other 4484Pomfrets at Easton Neston. The similarity with other 
4408documented and signed sculpture by Guelfi, and in particular 4485documented and signed sculpture by Guelfi, and in particular 
4409with other bust portraits, confirms the attribution beyond 4486with other bust portraits, confirms the attribution beyond 
4410reasonable doubt. Comparison with the marble bust inscribed 4487reasonable doubt. Comparison with the marble bust inscribed 
4411`Joannes Baptista Guelfi Romanus fccit' commemorating the 4488`Joannes Baptista Guelfi Romanus fccit' commemorating the 
4412duchess of Richmond, who died in 1722, part of the 4489duchess of Richmond, who died in 1722, part of the 
4413monument crectcd in 1734 in the church at Decne, 4490monument crectcd in 1734 in the church at Decne, 
4414Northamptonshire, for which the terracotta model is in the 4491Northamptonshire, for which the terracotta model is in the 
4415Victoria and Albcrt Museum, is particularly telling. 4492Victoria and Albcrt Museum, is particularly telling. 
4416If the latter terracotta is excepted, the busts of the Pomfrets 4493If the latter terracotta is excepted, the busts of the Pomfrets 
4417must be the best surviving works by Guelfi in this country. 4494must be the best surviving works by Guelfi in this country. 
4418They are also in excellent condition. The flow and the texture 4495They are also in excellent condition. The flow and the texture 
4419of the antique drapery, the crisp carving of the hair (most 4496of the antique drapery, the crisp carving of the hair (most 
4420evident in Lady Pomfret's side curls), and the softness of the 4497evident in Lady Pomfret's side curls), and the softness of the 
4421flesh (in Lord Pomfret's lips especially) are marvellously 4498flesh (in Lord Pomfret's lips especially) are marvellously 
4422preserved. However, the fact that husband and wife look 4499preserved. However, the fact that husband and wife look 
4423sufficiently alike to bc brother and sister hints at Guelfi's 4500sufficiently alike to bc brother and sister hints at Guelfi's 
4424limitation as a portraitist-a limitation weu defined by 4501limitation as a portraitist-a limitation weu defined by 
4425Margaret Whinney: `All Guelfi's portraits have the sane long 4502Margaret Whinney: `All Guelfi's portraits have the sane long 
4426faces, large-featured, haughty, and shghtly horse-like-in fact, 4503faces, large-featured, haughty, and shghtly horse-like-in fact, 
4427to an Italian, the typical English face' (Sc#/Pf"rG G.# Br¢.}¢G.7¢ 4504to an Italian, the typical English face' (Sc#/Pf"rG G.# Br¢.}¢G.7¢ 
44281530-J830 (Harmondsworth,1964), 81 ). 45051530-J830 (Harmondsworth,1964), 81 ). 
n4429BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4506 
4430Perhaps by Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34| 4507Perhaps by Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34| 
nn4508@@PROCESS
4431518. Female sphinx `couchant' 4509518. Female sphinx `couchant' 
443261 cms. (height including integral plinth); Ill cms. (length of 451061 cms. (height including integral plinth); Ill cms. (length of 
4433integral plinth); 33 cms. (width of integral plinth) 4511integral plinth); 33 cms. (width of integral plinth) 
4434Coarse-grained white marble (not Carrara). The surface is much 4512Coarse-grained white marble (not Carrara). The surface is much 
4435abraded from exposure to the frost. The nose, pa.rt of the lips, and 4513abraded from exposure to the frost. The nose, pa.rt of the lips, and 
4436the top of the miniature Double Crown have been broken off (before 4514the top of the miniature Double Crown have been broken off (before 
44371763). The sculpture was cleaned by Mrs Kimber in 1989. It was 45151763). The sculpture was cleaned by Mrs Kimber in 1989. It was 
4438previously darkened with much deeply ingrained dirt and partially 4516previously darkened with much deeply ingrained dirt and partially 
4439green from moss. 4517green from moss. 
4440The sphinx is one of a pair belonging to the collection of ancient 4518The sphinx is one of a pair belonging to the collection of ancient 
4441sculptures given to Oxford University by the dowager countess of 4519sculptures given to Oxford University by the dowager countess of 
4442Pomfrct (see No. 526) in 1755. The collection included a large part 4520Pomfrct (see No. 526) in 1755. The collection included a large part 
4443of the `Arundel marbles' bought by her father-in-law Sir William 4521of the `Arundel marbles' bought by her father-in-law Sir William 
4444Fermor (later Ijord Lempster) from the sixth duke of Norfolk in 4522Fermor (later Ijord Lempster) from the sixth duke of Norfolk in 
44451691; until its transfer to Oxford it was housed at the Pomfrets' 45231691; until its transfer to Oxford it was housed at the Pomfrets' 
4446seat Easton Neston, Northamptonshire, where the sculptures were 4524seat Easton Neston, Northamptonshire, where the sculptures were 
4447distributed between the house and grounds. The two `Sphynges' 4525distributed between the house and grounds. The two `Sphynges' 
4448were seen in the garden-house there by John I.oveday (J. E. T. 4526were seen in the garden-house there by John I.oveday (J. E. T. 
4449I.oveday, D¢.¢vy a/a To#y j» j732 (Roxburghc Club, Edinburgh, 4527I.oveday, D¢.¢vy a/a To#y j» j732 (Roxburghc Club, Edinburgh, 
44501890), 225). Both may have originally been in the great collection 45281890), 225). Both may have originally been in the great collection 
4451formed by the earl of Arundel in the first half of the seventeenth 4529formed by the earl of Arundel in the first half of the seventeenth 
4452century: there are, however, grounds for thinking that only one 4530century: there are, however, grounds for thinking that only one 
4453came from that source, and that the other was made at the behest 4531came from that source, and that the other was made at the behest 
4454of the Pomfret family (scc below). In Oxford the sphinxes were 4532of the Pomfret family (scc below). In Oxford the sphinxes were 
4455placed in the sculpture gallery of the Old Schools to either side of 4533placed in the sculpture gallery of the Old Schools to either side of 
4456the statue of "¢.»crp¢ which closed the vista as may just be discerned 4534the statue of "¢.»crp¢ which closed the vista as may just be discerned 
4457in William Westall's watercolour drawing of 1813. After transfer to 4535in William Westall's watercolour drawing of 1813. After transfer to 
4458the University Galleries they were placed in the Crypt or sub-gallery 4536the University Galleries they were placed in the Crypt or sub-gallery 
4459but remained visible to the public. They are recorded there in the 4537but remained visible to the public. They are recorded there in the 
4460H¢#dfoo4 G„¢.dG of 1859 (mos. 114 and 116, p. 23). They seem to 4538H¢#dfoo4 G„¢.dG of 1859 (mos. 114 and 116, p. 23). They seem to 
4461have been put into storage in the late nineteenth century. They 4539have been put into storage in the late nineteenth century. They 
4462were loaned to the Botanic Gardens whose curators had requested 4540were loaned to the Botanic Gardens whose curators had requested 
4463suitable statuary in 1959. In May 1989 they were rctrievcd on the 4541suitable statuary in 1959. In May 1989 they were rctrievcd on the 
4464initiative of Dr Whitchouse and placed on display in the Randolph 4542initiative of Dr Whitchouse and placed on display in the Randolph 
4465Gallery. 4543Gallery. 
4466Although the two Pomfret sphinxes are closely matched in 4544Although the two Pomfret sphinxes are closely matched in 
4467iconography, there are notable differences of style: the sphinx 4545iconography, there are notable differences of style: the sphinx 
4468catalogued here seems to have been modelled on the other 4546catalogued here seems to have been modelled on the other 
4469statue, which is smaller and less well preserved. Neither is an 4547statue, which is smaller and less well preserved. Neither is an 
4470accomplished piece of sculpture, and the smaller sphinx has 4548accomplished piece of sculpture, and the smaller sphinx has 
4471been executed in a particularly summary fashion. Nonetheless, 4549been executed in a particularly summary fashion. Nonetheless, 
4472its adherence to traditional Egyptian iconography is 4550its adherence to traditional Egyptian iconography is 
4473noteworthy, and suggests that it is of the Roman Imperial 4551noteworthy, and suggests that it is of the Roman Imperial 
4474period, when other sinular sphinxes were certainly made for 4552period, when other sinular sphinxes were certainly made for 
4475`Egyptian' settings. The white marble is atypical of native 4553`Egyptian' settings. The white marble is atypical of native 
4476Egyptian work, even of this period, and probably indicates a 4554Egyptian work, even of this period, and probably indicates a 
4477Mediterranean origiv. This sphinx might well have been 4555Mediterranean origiv. This sphinx might well have been 
4478acquired in Italy in the seventeenth century for Anindel's 4556acquired in Italy in the seventeenth century for Anindel's 
4479collection. 4557collection. 
4480Its larger companion (No. 518) is a more corpulent and 4558Its larger companion (No. 518) is a more corpulent and 
4481fleshy creation in which the details of the smaller sphinx are 4559fleshy creation in which the details of the smaller sphinx are 
4482copied but improved upon: the anatomy is rendered more 4560copied but improved upon: the anatomy is rendered more 
4483plastically, the face broadened and ennobled, the roughly 4561plastically, the face broadened and ennobled, the roughly 
4484incised details of the collar translated into relief, and the 4562incised details of the collar translated into relief, and the 
4485striped »cowef headcloth treated in a style closer to the 4563striped »cowef headcloth treated in a style closer to the 
4486cushiony aspect of this fcaturc on rococo sphinxes. The 4564cushiony aspect of this fcaturc on rococo sphinxes. The 
4487rounded profile of the chest has been converted, erroneously, 4565rounded profile of the chest has been converted, erroneously, 
4488into swelling female breasts. The sphinx might have been 4566into swelling female breasts. The sphinx might have been 
4489made for Arundel, but for reasons of style and circumstance 4567made for Arundel, but for reasons of style and circumstance 
4490it seems likely that it was commissioned as an addition to the 4568it seems likely that it was commissioned as an addition to the 
4491collection at Easton Neston, at a time when paired sphinxes 4569collection at Easton Neston, at a time when paired sphinxes 
4492(often differentiated as male and female) were becoming 4570(often differentiated as male and female) were becoming 
4493popular items of garden sculpture. 4571popular items of garden sculpture. 
4494Guelfi was said by Vertuc to have spent `somc time at Iid. 4572Guelfi was said by Vertuc to have spent `somc time at Iid. 
4495Pomfrets . . . Eston . . . Northampt. imployd. repairing the 4573Pomfrets . . . Eston . . . Northampt. imployd. repairing the 
4496Antique Statues. Arundel Collect.' (`The Vcrtuc Notebooks', 4574Antique Statues. Arundel Collect.' (`The Vcrtuc Notebooks', 
4497iri, Wfl7/po/c Soc¢.cty, 22 ( 19334), 734) so it is likely that it 4575iri, Wfl7/po/c Soc¢.cty, 22 ( 19334), 734) so it is likely that it 
4498was he who created this larger sphinx to pair with the smaller, 4576was he who created this larger sphinx to pair with the smaller, 
4499ancient one (as suggested by John Davis in his forthcoming 4577ancient one (as suggested by John Davis in his forthcoming 
4500study of garden ornaments). `Afterwards Guclfi was much 4578study of garden ornaments). `Afterwards Guclfi was much 
4501employed for many years by Iud. Burlington in his house in 4579employed for many years by Iud. Burlington in his house in 
4502I.ondon and made many statues for his Villa at Chiswick' 4580I.ondon and made many statues for his Villa at Chiswick' 
4503(ibid. ). There are at Chiswick a pair of portland stone sphinxes 4581(ibid. ). There are at Chiswick a pair of portland stone sphinxes 
4504dating from before 1733 (now in the gardens north of the 4582dating from before 1733 (now in the gardens north of the 
4505house) which show strong similarities to the Pomfrct pair 4583house) which show strong similarities to the Pomfrct pair 
4506with their miniature Double Crowns. They arc, however, 4584with their miniature Double Crowns. They arc, however, 
4507much more accomplished sculptures and have the addition 4585much more accomplished sculptures and have the addition 
4508of omamcntal saddle-cloths masking their ribby flanks, a 4586of omamcntal saddle-cloths masking their ribby flanks, a 
4509dcvicc probably popularized by Houzeau and Lerambert's 4587dcvicc probably popularized by Houzeau and Lerambert's 
4510Versailles pair of 1668 (seemingly the progenitors of the 4588Versailles pair of 1668 (seemingly the progenitors of the 
4511fashion for garden sphinxes, though the putti which 4589fashion for garden sphinxes, though the putti which 
4512accompany them do not appear elsewhere). The Chiswick 4590accompany them do not appear elsewhere). The Chiswick 
4513stone sphinxes scrvcd in turn as the models for a lead sphinx 4591stone sphinxes scrvcd in turn as the models for a lead sphinx 
4514by John Cheere (at Chiswick, with copies elsewhere) and a 4592by John Cheere (at Chiswick, with copies elsewhere) and a 
4515pair of stone sphinxes at Goodwood. 4593pair of stone sphinxes at Goodwood. 
4516The sift of the Pomfret Collection to the University was 4594The sift of the Pomfret Collection to the University was 
4517marked in the O#o#¢ A/ow¢"¢c& for 1755 with a fanciful 4595marked in the O#o#¢ A/ow¢"¢c& for 1755 with a fanciful 
4518engraving of its triumphant arrival, but the single sphinx 4596engraving of its triumphant arrival, but the single sphinx 
4519depicted therein resembles neither sculpture closely but is 4597depicted therein resembles neither sculpture closely but is 
4520rather a generic representation, typical of antiquarian 4598rather a generic representation, typical of antiquarian 
4521iuustrations of the period. The larger sphinx was illustrated 4599iuustrations of the period. The larger sphinx was illustrated 
4522in an engraving by J. Miller in Chandier's A4l¢rowo7¢ O#o»¢.c»j¢ 4600in an engraving by J. Miller in Chandier's A4l¢rowo7¢ O#o»¢.c»j¢ 
4523of 1763 in a garden setting and in its prcscnt broken condition 4601of 1763 in a garden setting and in its prcscnt broken condition 
4524(i, pl. CIXVII). In Chandler's notes there is no indication 4602(i, pl. CIXVII). In Chandler's notes there is no indication 
4525that it was not an ancient work like its companion: `eximie 4603that it was not an ancient work like its companion: `eximie 
4526sculpta, ct cum altera, quam habemus, huic simili, more 4604sculpta, ct cum altera, quam habemus, huic simili, more 
4527Aegyptio omatissima' (ibid. p. viii). 4605Aegyptio omatissima' (ibid. p. viii). 
4528Most of this catalogue entry has been compiled by Helen 4606Most of this catalogue entry has been compiled by Helen 
4529Whitehouse of the Department of Antiquities. 4607Whitehouse of the Department of Antiquities. 
453097460897
n4531BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4609 
453298 461098 
n4533BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4611 
4534H. HELY (active 1822) 4612H. HELY (active 1822) 
nn4613@@PROCESS
4535519. Dying gladiator 4614519. Dying gladiator 
453649+7 cms. (height including plinth); 6.9 cms. (height of plinth); 461549+7 cms. (height including plinth); 6.9 cms. (height of plinth); 
453794.8 cms. (length of plinth); 44.6 cms. (width of plinth) 461694.8 cms. (length of plinth); 44.6 cms. (width of plinth) 
4538Carrara marble. The sculpture was discoloured a uniform dark brown 4617Carrara marble. The sculpture was discoloured a uniform dark brown 
4539presumably from storage in condition where dirt was combined 4618presumably from storage in condition where dirt was combined 
4540with the discharge of oil heating-t a glance it would have been 4619with the discharge of oil heating-t a glance it would have been 
4541mistaken for a bronze. When cleaned early in 1987 it was found 4620mistaken for a bronze. When cleaned early in 1987 it was found 
4542that the marble had been stained an unattractivc yeuow and all the 4621that the marble had been stained an unattractivc yeuow and all the 
4543original polish had been lost. The end of the penis has been broken 4622original polish had been lost. The end of the penis has been broken 
4544off and lost, as has the large toe of the proper right foot. There are 4623off and lost, as has the large toe of the proper right foot. There are 
4545recent minor losses to the lower edge of the plinth. A small 4624recent minor losses to the lower edge of the plinth. A small 
4546projection in the pubcs reflects the use of a copyist's point. `H. HELy. 4625projection in the pubcs reflects the use of a copyist's point. `H. HELy. 
4547FACIEBAT / ROMAE. MDCCCXXII.' is chiselled on the front face of 4626FACIEBAT / ROMAE. MDCCCXXII.' is chiselled on the front face of 
4548the plinth to proper left near the figure's left foot. The date is in 4627the plinth to proper left near the figure's left foot. The date is in 
4549smaller capitals. 4628smaller capitals. 
4550From the bequest of the Revd Robert Finch MA, received in the 4629From the bequest of the Revd Robert Finch MA, received in the 
4551Department soon after 22 February 1973 when the Librarian of the 4630Department soon after 22 February 1973 when the Librarian of the 
4552Taylor Institute, Giles Barber, wrote to Gerald Taylor seeking 4631Taylor Institute, Giles Barber, wrote to Gerald Taylor seeking 
4553suitable storage for this item (and a plaster cast of an antique relief). 4632suitable storage for this item (and a plaster cast of an antique relief). 
4554The sculpture was no. 45 on a list of 45 works of art described as 4633The sculpture was no. 45 on a list of 45 works of art described as 
4555part of the bequest in a memorandum dated `4/6/83' (1883) to 4634part of the bequest in a memorandum dated `4/6/83' (1883) to 
4556which the note is added that the above works were `finally' handed 4635which the note is added that the above works were `finally' handed 
4557to the Keeper of the Ashmolean on 22 August 1921 but returned 4636to the Keeper of the Ashmolean on 22 August 1921 but returned 
4558by him as not desirable. The history of this bequest is highly 4637by him as not desirable. The history of this bequest is highly 
4559complicated. Finch ( 1783-1830) died in Rome, having resided for 4638complicated. Finch ( 1783-1830) died in Rome, having resided for 
4560some years in Italy for reasons of health. He bequeathed his library 4639some years in Italy for reasons of health. He bequeathed his library 
4561and works of art to Oxford University, with a life interest for Henry 4640and works of art to Oxford University, with a life interest for Henry 
4562Mayer, his secretary, who, however, handed them over to the 4641Mayer, his secretary, who, however, handed them over to the 
4563University in 1839. The collections were deposited in the Taylorian 4642University in 1839. The collections were deposited in the Taylorian 
4564but were redistributed and partly disposed of around 1910. C. F. 4643but were redistributed and partly disposed of around 1910. C. F. 
4565Bell, then Keeper of the Department of Fine Art, did his utmost 4644Bell, then Keeper of the Department of Fine Art, did his utmost 
4566not to accept anything and had a specially low opinion of this marble. 4645not to accept anything and had a specially low opinion of this marble. 
4567Although no documentation exists to prove it, however, it must be 4646Although no documentation exists to prove it, however, it must be 
4568identical with the copy of the G/¢d¢.¢}or displayed in the University 4647identical with the copy of the G/¢d¢.¢}or displayed in the University 
4569Galleries during the nineteenth century at the head of the stairs 4648Galleries during the nineteenth century at the head of the stairs 
4570leading down from the Randolph Gallery to the basement. 4649leading down from the Randolph Gallery to the basement. 
4571The J2)l¢."gg/¢dG.¢£o7', or P);¢.„g G¢#/, in the Capitolinc 4650The J2)l¢."gg/¢dG.¢£o7', or P);¢.„g G¢#/, in the Capitolinc 
4572Museum, of which this is a poor, reduced copy, was for 4651Museum, of which this is a poor, reduced copy, was for 
4573several centuries one of the most famous and frequently copied 4652several centuries one of the most famous and frequently copied 
4574antique statues. For an account of its fame and critical fortunes 4653antique statues. For an account of its fame and critical fortunes 
4575see F. Haskell and N. Penny, T¢ae ¢#d £4e A78f¢.g"c (I.ondon 4654see F. Haskell and N. Penny, T¢ae ¢#d £4e A78f¢.g"c (I.ondon 
4576and New Haven, Conn.,1981), 224-7. I have found no 4655and New Haven, Conn.,1981), 224-7. I have found no 
4577other mention of the sculptor Hely. 4656other mention of the sculptor Hely. 
457899465799
n4579BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4658 
4580Presumably `Cox of Chapel Place', I.ondon 4659Presumably `Cox of Chapel Place', I.ondon 
4581After John HENNING ( 1771-1851 ) 4660After John HENNING ( 1771-1851 ) 
nn4661@@PROCESS
4582520. Gods in congress, warriors on 4662520. Gods in congress, warriors on 
4583parade, and sacrificial procession 4663parade, and sacrificial procession 
4584(from the Parthenon frieze) 4664(from the Parthenon frieze) 
4585Each relief is 5.2 cms. high. They are of varied length. The frame 4665Each relief is 5.2 cms. high. They are of varied length. The frame 
4586is 32 cms. high and 43 cms. long 4666is 32 cms. high and 43 cms. long 
4587Twenty-one thin copper electrodeposits, slightly tarnished, nailed 4667Twenty-one thin copper electrodeposits, slightly tarnished, nailed 
4588irregularly into wood, and framed with a plain, flat, coarse pine 4668irregularly into wood, and framed with a plain, flat, coarse pine 
4589moulding painted white. The five reliefs in the first row include 4669moulding painted white. The five reliefs in the first row include 
4590inscriptions in raised letters as follows: `W5 HENNING F 1819'; 4670inscriptions in raised letters as follows: `W5 HENNING F 1819'; 
4591`W9 / HENNING F 1819'; `W4 HENNING F. PUB. 1817'; `Wl 1'; 4671`W9 / HENNING F 1819'; `W4 HENNING F. PUB. 1817'; `Wl 1'; 
4592`Wlo / HENNING F / 1819 / 19 QUEENS ROW. PENTONVILLE 4672`Wlo / HENNING F / 1819 / 19 QUEENS ROW. PENTONVILLE 
4593LONDON'. Of the four reliefs in the second row the first is unlettered, 4673LONDON'. Of the four reliefs in the second row the first is unlettered, 
4594the others are inscribed as follows: `HENNING. F. 1820'; `W5 4674the others are inscribed as follows: `HENNING. F. 1820'; `W5 
4595HENNING F 1819'; `HENNING F. APRIL 1820 / I.ondon'. The four 4675HENNING F 1819'; `HENNING F. APRIL 1820 / I.ondon'. The four 
4596reliefs in the third row arc inscribed as follows: `HENNING. F. / S / D'; 4676reliefs in the third row arc inscribed as follows: `HENNING. F. / S / D'; 
4597`HENNING F.1817 / ILW'; `8W/ 1819 LONDON / HENNING. F'; 4677`HENNING F.1817 / ILW'; `8W/ 1819 LONDON / HENNING. F'; 
4598`. . ORTH HENNING F LONDON 1820'. The four reliefs in the fourth 4678`. . ORTH HENNING F LONDON 1820'. The four reliefs in the fourth 
4599row are stamped as follows: `D'; `E9 8 / HENNING. F'; `WI W2 4679row are stamped as follows: `D'; `E9 8 / HENNING. F'; `WI W2 
4600HENNING. F. May 2.1821'; `HENNING. F. PUB [thc remainder is 4680HENNING. F. May 2.1821'; `HENNING. F. PUB [thc remainder is 
4601illedble]' . The second of the four reliefs in the fifth row is unstamped, 4681illedble]' . The second of the four reliefs in the fifth row is unstamped, 
4602the others are stamped as follows: `HENNING / SID'; `E.11 HENNING 4682the others are stamped as follows: `HENNING / SID'; `E.11 HENNING 
4603F'; `HENNING 1817/ 14 W'. An old label on the back of the franc 4683F'; `HENNING 1817/ 14 W'. An old label on the back of the franc 
4604is inscribed in brown ink in a nineteenth-century hand: `ELectro 4684is inscribed in brown ink in a nineteenth-century hand: `ELectro 
4605type by Henning Copied from Bas reliefs (reduced) found in the 4685type by Henning Copied from Bas reliefs (reduced) found in the 
4606ruins of the Temple of Apollo / Epicurus Built on Mount Cotylion 4686ruins of the Temple of Apollo / Epicurus Built on Mount Cotylion 
4607at a distance from the ancient city / of Phigalia in Arcadia-this Bas 4687at a distance from the ancient city / of Phigalia in Arcadia-this Bas 
4608relief is part of the Frieze in the interior / of the Cella / Presented by 4688relief is part of the Frieze in the interior / of the Cella / Presented by 
4609Mr Rind / 1854.' 4689Mr Rind / 1854.' 
4610Given to the University in 1854 by `Mr Rand' (see above); 4690Given to the University in 1854 by `Mr Rand' (see above); 
4611transferred from the Department of Antiquities in 1962. If Mr 4691transferred from the Department of Antiquities in 1962. If Mr 
4612Rand's Sft was to the University Galleries it was not recorded in 4692Rand's Sft was to the University Galleries it was not recorded in 
4613the Donations Book. It may have been given to some omer 4693the Donations Book. It may have been given to some omer 
4614institution within the University and subsequently deposited. 4694institution within the University and subsequently deposited. 
4615The label on this franc of rclicfs is erroneous: all the retiefs 4695The label on this franc of rclicfs is erroneous: all the retiefs 
4616are after the Parthenon ffieze in the British Museum and have 4696are after the Parthenon ffieze in the British Museum and have 
4617bccn thoughtlessly assembled. The two duplicates make it 4697bccn thoughtlessly assembled. The two duplicates make it 
4618unlikely that the frame rcprcscnts an oridnal set. The five 4698unlikely that the frame rcprcscnts an oridnal set. The five 
4619reliefs in the first row are from the west frieze of the temple: 4699reliefs in the first row are from the west frieze of the temple: 
4620slab V; slab IX; slab VII; slab IX; slab IX. The four reliefs in 4700slab V; slab IX; slab VII; slab IX; slab IX. The four reliefs in 
4621the second row are mostly from the north frieze: slab XIII; 4701the second row are mostly from the north frieze: slab XIII; 
4622slab XVIII; slab V (from the west frieze, a duplicate of the 4702slab XVIII; slab V (from the west frieze, a duplicate of the 
4623first relief on the top row); slab XIV. The four reliefs in the 4703first relief on the top row); slab XIV. The four reliefs in the 
4624third row are: south frieze, part of slab XXXVIII and slabs 4704third row are: south frieze, part of slab XXXVIII and slabs 
4625XLIII-XLIV; west frieze, slab XIV; west frieze, slab VIII; 4705XLIII-XLIV; west frieze, slab XIV; west frieze, slab VIII; 
4626noith frieze, slabs XXII-XXIII. The four reliefs in the fourth 4706noith frieze, slabs XXII-XXIII. The four reliefs in the fourth 
4627row are: south frieze, slab XXXVIII; east ffieze, parts of slabs 4707row are: south frieze, slab XXXVIII; east ffieze, parts of slabs 
4628VI and VII; west frieze, slabs I-Ill; west friczc, slab Ill. The 4708VI and VII; west frieze, slabs I-Ill; west friczc, slab Ill. The 
4629four reliefs on the fifth row are a duplicate of the first on the 4709four reliefs on the fifth row are a duplicate of the first on the 
4630third row; east ffiezc, part of slab V; east frieze, part of slab 4710third row; east ffiezc, part of slab V; east frieze, part of slab 
4631VII; west ffieze, slab XIV. 4711VII; west ffieze, slab XIV. 
4632John Henning, the son of a carpenter and cabinet maker 4712John Henning, the son of a carpenter and cabinet maker 
4633in Paisley, Scotland, was working as a wax modeller in 1799. 4713in Paisley, Scotland, was working as a wax modeller in 1799. 
4634He moved to Glasgow in 1801, to Edinburgh in 1803, to 4714He moved to Glasgow in 1801, to Edinburgh in 1803, to 
nn4715@@PROCESS
4635100 4716100 
4636I.ondon in 1811, experimenting with paste and enamcls in 4717I.ondon in 1811, experimenting with paste and enamcls in 
4637emulation of his compatriot James Tassie. In London 4718emulation of his compatriot James Tassie. In London 
4638Hcnning started drawing from the Parthenon marbles and in 4719Hcnning started drawing from the Parthenon marbles and in 
46391812, encouraged by Princess Charlotte, hc carved a miniature 47201812, encouraged by Princess Charlotte, hc carved a miniature 
4640version of the friczc in ivory, restoring the fragmentary or 4721version of the friczc in ivory, restoring the fragmentary or 
4641abraded portions. He then made slate intaglios from which 4722abraded portions. He then made slate intaglios from which 
4642casts in white enamel and plaster could be made and by 1816 4723casts in white enamel and plaster could be made and by 1816 
4643proposed making casts in one of wcdgwood's wares (hc had 4724proposed making casts in one of wcdgwood's wares (hc had 
4644earlier made contact with Wedgwood concerning the 4725earlier made contact with Wedgwood concerning the 
4645reproduction of his medallion portraits). The proprietors of 4726reproduction of his medallion portraits). The proprietors of 
4646the ivories, Earl Rosslyn, the marquess of Lansdowne, and 4727the ivories, Earl Rosslyn, the marquess of Lansdowne, and 
4647Princess Charlotte, permitted this. Indeed the princess, who 4728Princess Charlotte, permitted this. Indeed the princess, who 
4648had herself portrayed by Hcnning in the attitude of one of 4729had herself portrayed by Hcnning in the attitude of one of 
4649the goddesses on the frieze, is said to have `luxuriated' in the 4730the goddesses on the frieze, is said to have `luxuriated' in the 
4650idea of casts of the ivory frieze being `distributed among her 4731idea of casts of the ivory frieze being `distributed among her 
4651fficnds'. The enamel and plaster reproductions, however, were 4732fficnds'. The enamel and plaster reproductions, however, were 
4652undertaken on a highly commercial basis. 4733undertaken on a highly commercial basis. 
4653A complete set was offered for 30 guineas. `It has been 4734A complete set was offered for 30 guineas. `It has been 
4654done to a scale of a twentieth of the originals; being two 4735done to a scale of a twentieth of the originals; being two 
4655inches high, and twenty-four feet four inches long; published 4736inches high, and twenty-four feet four inches long; published 
4656in six parts, from forty-six to fifty-four inches long, each part 4737in six parts, from forty-six to fifty-four inches long, each part 
4657framed at length separately; they form elegant ornaments for 4738framed at length separately; they form elegant ornaments for 
4658a chimney-piece; or, fitted up in emulation of volumes, arc 4739a chimney-piece; or, fitted up in emulation of volumes, arc 
4659adapted to the library. Any part, or portions of a part, can be 4740adapted to the library. Any part, or portions of a part, can be 
4660had separatcly', according to an advertisement of 18 4741had separatcly', according to an advertisement of 18 
4661December 1820. Between 1820 and 1825 Henning also 4742December 1820. Between 1820 and 1825 Henning also 
4662published casts of miniature reliefs he had made of the 4743published casts of miniature reliefs he had made of the 
4663Phigalian frieze (see No. 521 ) and the Raphael cartoons. On 4744Phigalian frieze (see No. 521 ) and the Raphael cartoons. On 
466410 August 1841 an advertisement announced that the price 474510 August 1841 an advertisement announced that the price 
4665had bccn greatly reduced owing to piracy. The whole series 4746had bccn greatly reduced owing to piracy. The whole series 
4666in a mahogany cabinet with nine drawers was offered at 10 4747in a mahogany cabinet with nine drawers was offered at 10 
4667guineas. On 27 November 1845 the publication by 4748guineas. On 27 November 1845 the publication by 
4668subscription of Frecbairn's contour engravings after 4749subscription of Frecbairn's contour engravings after 
4669Henning's reliefs was announced and the same advertiscmcnt 4750Henning's reliefs was announced and the same advertiscmcnt 
4670mentions the genuine electrotypes made from the intaglios 4751mentions the genuine electrotypes made from the intaglios 
4671by `Mr Cox of Chapel Place Battersea Fields'. Despite these 4752by `Mr Cox of Chapel Place Battersea Fields'. Despite these 
4672ventures and the commissions for stone carving shared with 4753ventures and the commissions for stone carving shared with 
4673his son, John Henning the younger, for the exterior of the 4754his son, John Henning the younger, for the exterior of the 
4674Hyde Park Screen, the Athenaeum in Ijondon, and the Royal 4755Hyde Park Screen, the Athenaeum in Ijondon, and the Royal 
4675Manchester Institution, Henning died in poverty. (Almost all 4756Manchester Institution, Henning died in poverty. (Almost all 
4676the above information is drawn from J. Malden, /o4" 4757the above information is drawn from J. Malden, /o4" 
4677Henning 1771-1851: t. . . a very ingenious Modeller' (FLerr£Iow 4758Henning 1771-1851: t. . . a very ingenious Modeller' (FLerr£Iow 
4678District Council and Art Galleries, Paisley,1977). ) For the 4759District Council and Art Galleries, Paisley,1977). ) For the 
4679process of electrotyping (org#/p¢#ap/¢f£¢.A) in the last century 4760process of electrotyping (org#/p¢#ap/¢f£¢.A) in the last century 
4680see S. Bury, Vjcfor¢.¢» E/Gcfyop/¢£g (I.ondon,1971 ), 8. 4761see S. Bury, Vjcfor¢.¢» E/Gcfyop/¢£g (I.ondon,1971 ), 8. 
n4681BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4762 
4763@@PROCESS
46821014764101
n4683BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4765 
4684After John HENNING ( 1771-1851 ) 4766After John HENNING ( 1771-1851 ) 
nn4767@@PROCESS
4685521. Lapithae battling with 4768521. Lapithae battling with 
4686Amazons and centaurs (from the 4769Amazons and centaurs (from the 
4687Temple of Apollo at Bassae) 4770Temple of Apollo at Bassae) 
4688Each piccc is 6.2 cms. high. The lengths of the pieces are as 4771Each piccc is 6.2 cms. high. The lengths of the pieces are as 
4689follows: (¢) 21.5 cms., (4) 23.9 cms., (c) 22.5 cms., (® 24.5 cms., 4772follows: (¢) 21.5 cms., (4) 23.9 cms., (c) 22.5 cms., (® 24.5 cms., 
4690(G) 23.6cms., (/) 22.75 cms., ®) 24.5 cms., (47) 18 cms., 4773(G) 23.6cms., (/) 22.75 cms., ®) 24.5 cms., (47) 18 cms., 
4691( ®.) 24.5 cms. 4774( ®.) 24.5 cms. 
4692Plaster of Paris with ingrained dirt and slight speckling from mould 4775Plaster of Paris with ingrained dirt and slight speckling from mould 
4693in a few areas. (a)-(/) and ®)-( S.) were framed under glass with a 4776in a few areas. (a)-(/) and ®)-( S.) were framed under glass with a 
4694plain ebonizcd pine moulding as two continuous stripsrutn 4777plain ebonizcd pine moulding as two continuous stripsrutn 
4695arrangement dating (to judge from old newspapers used as backing) 4778arrangement dating (to judge from old newspapers used as backing) 
4696from the last century. There are many breaks and missing chips as 4779from the last century. There are many breaks and missing chips as 
4697follows: (a) broken vertically in one place; chips missing from the 4780follows: (a) broken vertically in one place; chips missing from the 
4698projecting base; ( 4) chip missing from the projecting base; ( c) broken 4781projecting base; ( 4) chip missing from the projecting base; ( c) broken 
4699verdcally in one place; chips missing from the projecting base; ( dy 4782verdcally in one place; chips missing from the projecting base; ( dy 
4700broken vertically in one place; chips missing from the cdgc to proper 4783broken vertically in one place; chips missing from the cdgc to proper 
4701right, the projecting edge, and along the break; (c) broken vertically 4784right, the projecting edge, and along the break; (c) broken vertically 
4702in two places, of which that to proper right retains some old adhesive; 4785in two places, of which that to proper right retains some old adhesive; 
4703chips missing from the projecting base, from the lower comer to 4786chips missing from the projecting base, from the lower comer to 
4704proper right, and fi.om the proper left edge; (/) broken vertically in 4787proper right, and fi.om the proper left edge; (/) broken vertically in 
4705one place with remains of old adhesive; (g) broken vertically in two 4788one place with remains of old adhesive; (g) broken vertically in two 
4706places; chips missing from the projecting edge and the shields; (A) 4789places; chips missing from the projecting edge and the shields; (A) 
4707broken vertically in one place and along two other lines to form 4790broken vertically in one place and along two other lines to form 
4708two large and two small triangular pieces; chips missing from the 4791two large and two small triangular pieces; chips missing from the 
4709two sides, the projecting edge, and along the breaks; ( ;) broken 4792two sides, the projecting edge, and along the breaks; ( ;) broken 
4710vertically in two places with other breaks au to the proper left-forming 4793vertically in two places with other breaks au to the proper left-forming 
4711two large and four small pieces (and one piece missing); 4794two large and four small pieces (and one piece missing); 
4712chips missing from proper right edge and from the breaks. In 4795chips missing from proper right edge and from the breaks. In 
4713addition there is abrasion on some of the salient portions of the 4796addition there is abrasion on some of the salient portions of the 
4714relief. 4797relief. 
nn4798@@PROCESS
4715102 4799102 
4716On permanent loan from Trinity College, Oxford. The transfer of 4800On permanent loan from Trinity College, Oxford. The transfer of 
4717these reliefs was arranged by the College archivist, Bryan Ward-4801these reliefs was arranged by the College archivist, Bryan Ward-
4718Perkins, in the summer of 1987. The reliefs were presumably given 4802Perkins, in the summer of 1987. The reliefs were presumably given 
4719to Trinity College in the nineteenth century. 4803to Trinity College in the nineteenth century. 
4720The nine plaster casts are taken from John Hcnning's 4804The nine plaster casts are taken from John Hcnning's 
4721miniature reproduction ( and restoration) of the ancient Greek 4805miniature reproduction ( and restoration) of the ancient Greek 
4722ffieze of the Temple of Bassae (acquired for the British 4806ffieze of the Temple of Bassae (acquired for the British 
4723Museum in 1814). Hcnning's own casts are stamped with 4807Museum in 1814). Hcnning's own casts are stamped with 
4724his name and with dates ( 1822 and 1823). It is possible that 4808his name and with dates ( 1822 and 1823). It is possible that 
4725some casts, perhaps the earliest, before imitations appeared, 4809some casts, perhaps the earliest, before imitations appeared, 
4726were not stamped. The Ashmolean's casts, which are not 4810were not stamped. The Ashmolean's casts, which are not 
4727stamped, may belong to this category: certainly their quality 4811stamped, may belong to this category: certainly their quality 
4728would be surprising in a pirated edition. For Henning's 4812would be surprising in a pirated edition. For Henning's 
4729reproductions of antique fficzes generally scc No. 520. These 4813reproductions of antique fficzes generally scc No. 520. These 
4730rclicfs correspond as follows to the numbcrcd casts illustrated 4814rclicfs correspond as follows to the numbcrcd casts illustrated 
4731in I . Ma+den, John Henning 1771-1851.. t. . . a TJery ingeniotts 4815in I . Ma+den, John Henning 1771-1851.. t. . . a TJery ingeniotts 
4732A4lode//Gr' ( Renfrew District Council and Art Galleries, Paisley, 4816A4lode//Gr' ( Renfrew District Council and Art Galleries, Paisley, 
47331977), unpagivated: (¢) with number 8 (and (¢) is also 48171977), unpagivated: (¢) with number 8 (and (¢) is also 
4734scratched with an 8); (4) with numbers 9 and 10; (c) with the 4818scratched with an 8); (4) with numbers 9 and 10; (c) with the 
4735unnumbered first section; (d) with numbers 13 and 14, but 4819unnumbered first section; (d) with numbers 13 and 14, but 
4736more complete; (c) with the third piece down; (/) with 4820more complete; (c) with the third piece down; (/) with 
4737numbers 11 and 12; ®) with part of number 18 and with 4821numbers 11 and 12; ®) with part of number 18 and with 
4738number 19; (A) with number 18; (¢.) with number 20. The 4822number 19; (A) with number 18; (¢.) with number 20. The 
4739order in which the reliefs have bccn catalogucd here 4823order in which the reliefs have bccn catalogucd here 
4740corresponds with that in which they wcrc framed in the last 4824corresponds with that in which they wcrc framed in the last 
4741century. It is clear that it is most unlikely to reflect an 4825century. It is clear that it is most unlikely to reflect an 
4742arrangement made by Henning or by anyone familiar with 4826arrangement made by Henning or by anyone familiar with 
4743the display in the British Museum. 4827the display in the British Museum. 
n4744BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4828 
4829@@PROCESS
47451034830103
n4746BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4831 
4747After designs by Thomas HOPE ( 1769-1831 ) 4832After designs by Thomas HOPE ( 1769-1831 ) 
nn4833@@PROCESS
4748522 and 523. Pair of hall tables 4834522 and 523. Pair of hall tables 
4749( only one illustrated) 4835( only one illustrated) 
475079.5 cms. (height); 62.4 cms. (width of supports); 2.6 cms. 483679.5 cms. (height); 62.4 cms. (width of supports); 2.6 cms. 
4751(height of slabs); 133.6 cms. (length of slabs); 64.8 cms. (width 4837(height of slabs); 133.6 cms. (length of slabs); 64.8 cms. (width 
4752of slabs) 4838of slabs) 
4753Mahogany. The `marble' slab is of green porphyry. The cross rail is 4839Mahogany. The `marble' slab is of green porphyry. The cross rail is 
4754a later addition. Some of the relief ornament on the scroll-shaped 4840a later addition. Some of the relief ornament on the scroll-shaped 
4755supports is applied*.g. the palmctte above and the honeysuckle 4841supports is applied*.g. the palmctte above and the honeysuckle 
4756below, also the innermost relief lines-and pieces of this have been 4842below, also the innermost relief lines-and pieces of this have been 
4757replaced. The tables are placed upon modern marquetry plinths. 4843replaced. The tables are placed upon modern marquetry plinths. 
4758Bought at The Deepdene Sale, Christie's, July-August 1917, lot 4844Bought at The Deepdene Sale, Christie's, July-August 1917, lot 
nn4845@@PROCESS
4759827, for £50. The tables were designed by Thomas Hope before 4846827, for £50. The tables were designed by Thomas Hope before 
47601807, probably first employed in Duchess Street, IJ)ndon, and 48471807, probably first employed in Duchess Street, IJ)ndon, and 
4761subsequently moved to The Deepdene near Dorking (acquired by 4848subsequently moved to The Deepdene near Dorking (acquired by 
4762Hope in May 1807 and extensively redecorated over the fouowing 4849Hope in May 1807 and extensively redecorated over the fouowing 
4763fifteen years). 4850fifteen years). 
4764ThorrL2Ls Hope:' s Household Fttrmitt4re and 17iterior 4851ThorrL2Ls Hope:' s Household Fttrmitt4re and 17iterior 
4765DGco7t¢f¢.a", published on I May 1807, recorded the furniture 4852DGco7t¢f¢.a", published on I May 1807, recorded the furniture 
4766which he had had made for his house in Duchess Street-a 4853which he had had made for his house in Duchess Street-a 
4767house which was also a museum and in which he hoped that 4854house which was also a museum and in which he hoped that 
4768the `entire assemblagc' of the `productions of ancient art and 4855the `entire assemblagc' of the `productions of ancient art and 
4769of modern handicraft' would b€ harmonious (ibid. 34). The 4856of modern handicraft' would b€ harmonious (ibid. 34). The 
4770furniture was therefore modelled on antique Egyptian, Greek, 4857furniture was therefore modelled on antique Egyptian, Greek, 
4771and Roman examples. In this case the mahogany is treated 4858and Roman examples. In this case the mahogany is treated 
4772much as the Romans treated a dark marble such as roj:fo ¢„f¢.co. 4859much as the Romans treated a dark marble such as roj:fo ¢„f¢.co. 
4773And indeed the chief source for the design ofthc scrou supports 4860And indeed the chief source for the design ofthc scrou supports 
4774with lion's paw feet must be the ancient bath made of this 4861with lion's paw feet must be the ancient bath made of this 
4775material known as the tomb of Marcus Agrippa, long visible 4862material known as the tomb of Marcus Agrippa, long visible 
4776in the portico of the I'anthcon, but incorporated in the 1730s 4863in the portico of the I'anthcon, but incorporated in the 1730s 
4777into the tomb of Pope Clement XII in the Corsini Chapel in 4864into the tomb of Pope Clement XII in the Corsini Chapel in 
4778the Basilica of SS Giovanni e Paolo. This had already inspired 4865the Basilica of SS Giovanni e Paolo. This had already inspired 
4779not only numerous sarcophagi but the severe modern benches 4866not only numerous sarcophagi but the severe modern benches 
4780dc§igncd by Robert Adam for the mausoleum at Bowood in 4867dc§igncd by Robert Adam for the mausoleum at Bowood in 
4781the early 1760s. Another source may have been the rt)JJo 4868the early 1760s. Another source may have been the rt)JJo 
4782¢"£2.co bath chair in S. Giovanni in Laterano, Rome 4869¢"£2.co bath chair in S. Giovanni in Laterano, Rome 
4783(presumably the `red marble throne in the Vatican' to which 4870(presumably the `red marble throne in the Vatican' to which 
4784DaiNid`Nairkin rofcrs in Thomas Hope and the Nco-classical 4871DaiNid`Nairkin rofcrs in Thomas Hope and the Nco-classical 
4785Jde¢ (I.ondon, 1968), 200). It would sccm unlikely, however, 4872Jde¢ (I.ondon, 1968), 200). It would sccm unlikely, however, 
4786that these antique sources were the only inspiration for Hopc's 4873that these antique sources were the only inspiration for Hopc's 
4787design. Such scroll-shaped supports were also popular for 4874design. Such scroll-shaped supports were also popular for 
4788Florentine tables of the mid-sixteenth century (a fine example 4875Florentine tables of the mid-sixteenth century (a fine example 
4789was in the Bardini Collection and another is in the Leipzig 4876was in the Bardini Collection and another is in the Leipzig 
4790Museum, both illustrated in F. Schottmuller, I owob¢./¢. G 4877Museum, both illustrated in F. Schottmuller, I owob¢./¢. G 
4791l'abitaeione del Rina§cimento in Italia (S"ttgart, L928), 4878l'abitaeione del Rina§cimento in Italia (S"ttgart, L928), 
4792pis. 300 and 308, pp.133 and 137). Furthcrmorc earlier neo-classical 4879pis. 300 and 308, pp.133 and 137). Furthcrmorc earlier neo-classical 
4793dcsigncrs had revived this type of table. C. Percier 4880dcsigncrs had revived this type of table. C. Percier 
4794and P. L. Fontainc's Rcc#c¢./ def de'cor¢fG.o„j (Paris, 1801 ) 4881and P. L. Fontainc's Rcc#c¢./ def de'cor¢fG.o„j (Paris, 1801 ) 
4795includes a very similar table in the perspective of the bedroom 4882includes a very similar table in the perspective of the bedroom 
4796of Citizen V. 4883of Citizen V. 
4797The green Egyptian poaphyry of which the slabs are 4884The green Egyptian poaphyry of which the slabs are 
4798composed is a rare antique material, with a sombre beauty 4885composed is a rare antique material, with a sombre beauty 
4799appropriate to Hopc's scvcrc taste, which he must have 4886appropriate to Hopc's scvcrc taste, which he must have 
4800acquired from Rome where they had no doubt been cut from 4887acquired from Rome where they had no doubt been cut from 
nn4888@@PROCESS
4801104 4889104 
4802the ccntrc of a column shaft (for an account of this stone see 4890the ccntrc of a column shaft (for an account of this stone see 
4803R Gnoli, A4:¢7'7¢¢o7i¢ Ro7"¢„¢ (Rome,1971 ),108-9). 4891R Gnoli, A4:¢7'7¢¢o7i¢ Ro7"¢„¢ (Rome,1971 ),108-9). 
4804If the line engravings in Ho#£efo/d F#r"¢.f#yc which 4892If the line engravings in Ho#£efo/d F#r"¢.f#yc which 
4805published these tables are reliable (pl. 12, nos. 6 and 7) then 4893published these tables are reliable (pl. 12, nos. 6 and 7) then 
4806the tables origivally stood on plinths higher than those with 4894the tables origivally stood on plinths higher than those with 
4807which they are at present provided, and there was no stretcher 4895which they are at present provided, and there was no stretcher 
4808between the supporting members: indeed the space below the 4896between the supporting members: indeed the space below the 
4809table was occupied by one of the larger Greek vases in Hope's 4897table was occupied by one of the larger Greek vases in Hope's 
4810collection. The oriSnal absence of a stretcher may rcflcct the 4898collection. The oriSnal absence of a stretcher may rcflcct the 
4811designer's lack of practical experience, neglecting to take the 4899designer's lack of practical experience, neglecting to take the 
4812weight of the slab into account. In his preface Hope mentions 4900weight of the slab into account. In his preface Hope mentions 
4813that in the `vast metropolis' of I.ondon so `teeming with 4901that in the `vast metropolis' of I.ondon so `teeming with 
4814artificcrs' he had met with hardly any craftsmen capable of 4902artificcrs' he had met with hardly any craftsmen capable of 
4815executing his ideas rchably: he cites a French bronzist, Decaix, 4903executing his ideas rchably: he cites a French bronzist, Decaix, 
4816and a carver from the Ijow Countries, Bogaert, however, and 4904and a carver from the Ijow Countries, Bogaert, however, and 
4817conceivably the table was made in the latter's workshop. 4905conceivably the table was made in the latter's workshop. 
4818C. F. Bell bought the tables for use in the galleries and they 4906C. F. Bell bought the tables for use in the galleries and they 
4819were fitted, probably under his Kcepership, with brass-framed 4907were fitted, probably under his Kcepership, with brass-framed 
4820glass cases made by the firm of Frederick Sage and Company 4908glass cases made by the firm of Frederick Sage and Company 
4821in which a sclcction of the Fortnum bronzes were long 4909in which a sclcction of the Fortnum bronzes were long 
4822displayed. These cases were removed in 1986. Bell mentioned 4910displayed. These cases were removed in 1986. Bell mentioned 
4823in the A""„¢/ RGPo77 ( 1917: 6J9) that the tables would 4911in the A""„¢/ RGPo77 ( 1917: 6J9) that the tables would 
4824provide `hints' for the making of appropriate new fumiturc 4912provide `hints' for the making of appropriate new fumiturc 
4825for the galleries. They must indccd have inspired the oak 4913for the galleries. They must indccd have inspired the oak 
4826cases with scroll legs now employed for displaying drawings 4914cases with scroll legs now employed for displaying drawings 
4827in the Combe Gallery (acquired in 1988 from the Taylor 4915in the Combe Gallery (acquired in 1988 from the Taylor 
4828Library, to whom they had been transferred from the Bodleian 4916Library, to whom they had been transferred from the Bodleian 
4829Library who had obtained them from the Department of 4917Library who had obtained them from the Department of 
4830Antiquities to which they had migrated from the Department 4918Antiquities to which they had migrated from the Department 
4831of Fine Art for which they were origivally made under Bell's 4919of Fine Art for which they were origivally made under Bell's 
4832directions). 4920directions). 
4833In addition to the two tables, Bell acquired from The 4921In addition to the two tables, Bell acquired from The 
4834Decpdcne sale (as lot 919) four sabre leg chairs with lyre-shaped 4922Decpdcne sale (as lot 919) four sabre leg chairs with lyre-shaped 
4835splats, in `bois clair' with honeysuckle and other 4923splats, in `bois clair' with honeysuckle and other 
4836stylized inlay, also made to Hope's designs (Appendix 2, nos. 4924stylized inlay, also made to Hope's designs (Appendix 2, nos. 
483768-71 ). In 1953 Lady Henriques bequeathed to the Museum 492568-71 ). In 1953 Lady Henriques bequeathed to the Museum 
4838a large group of furniture which included a massive sideboard, 4926a large group of furniture which included a massive sideboard, 
nn4927@@PROCESS
4839298 cms. long, of solid mahogany with four ormolu wreaths 4928298 cms. long, of solid mahogany with four ormolu wreaths 
4840on a frieze above four cabriole legs with hon's paws, reedcd 4929on a frieze above four cabriole legs with hon's paws, reedcd 
4841anklets, and honeysuckle ornaments on the `knees' which was 4930anklets, and honeysuckle ornaments on the `knees' which was 
4842one of a pair made for Gloucester House, Park I.arc, the 4931one of a pair made for Gloucester House, Park I.arc, the 
4843Ijondon home of the duke of Cambridge (the pair, belongivg 4932Ijondon home of the duke of Cambridge (the pair, belongivg 
4844to the testator's sister, was destroyed in the Blitz). This, 4933to the testator's sister, was destroyed in the Blitz). This, 
4845although not designed by Hope, is close in style to the 4934although not designed by Hope, is close in style to the 
4846furniture of Duchess Strcct (Appendix 2, no. 73). 4935furniture of Duchess Strcct (Appendix 2, no. 73). 
n4847BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAMEn4936 
4848BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4937 
4849Probably foundry of samuel Packer,12 Argyll Place, Ijondon 4938Probably foundry of samuel Packer,12 Argyll Place, Ijondon 
4850After Samuel JOSEPH ( 1791-1850) 4939After Samuel JOSEPH ( 1791-1850) 
nn4940@@PROCESS
4851524. High-relief bust portrait of sir 4941524. High-relief bust portrait of sir 
4852Walter Scott 4942Walter Scott 
485321.4 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplate) 494321.4 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplate) 
4854Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast 4944Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast 
4855and soldered to the backplate. `SIRWALTER SCoTT' is chiselled in 4945and soldered to the backplate. `SIRWALTER SCoTT' is chiselled in 
4856capital letters beneath the bust on the plate ground. On the reverse 4946capital letters beneath the bust on the plate ground. On the reverse 
4857of the plate is engraved in very florid letters `S. Joseph RS.A. 4947of the plate is engraved in very florid letters `S. Joseph RS.A. 
4858Sculpsit. / 1822 / Publishq 1830.' 4948Sculpsit. / 1822 / Publishq 1830.' 
4859The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the 4949The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the 
4860collection purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is 4950collection purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is 
4861included in his manuscript catalogue on p.156. 4951included in his manuscript catalogue on p.156. 
4862Joseph was a foundation member of the Royal Scottish 4952Joseph was a foundation member of the Royal Scottish 
4863Academy: hence the RSA. The bust of Scott dates from the 4953Academy: hence the RSA. The bust of Scott dates from the 
4864year of his move to Edinburgh in 1822. A bust by him of 4954year of his move to Edinburgh in 1822. A bust by him of 
4865Scott (character and medium unrecorded) is said to be at 4955Scott (character and medium unrecorded) is said to be at 
4866Preston Hall, near Edinburgh, and to be dated 1825 (R. 4956Preston Hall, near Edinburgh, and to be dated 1825 (R. 
4867Gunnis, Dictionary Of British Sculptors (-Icondon, +968) 222). 4957Gunnis, Dictionary Of British Sculptors (-Icondon, +968) 222). 
4868By 1830 Joseph had returned to Ijondon. The attribution of 4958By 1830 Joseph had returned to Ijondon. The attribution of 
4869the cast to Parker's foundry depends upon its similarity to 4959the cast to Parker's foundry depends upon its similarity to 
4870No. 525 which may well have been intended as a companion 4960No. 525 which may well have been intended as a companion 
4871(Mackenzie and Scott being the most eminent Scottish 4961(Mackenzie and Scott being the most eminent Scottish 
4872authors of the day). 4962authors of the day). 
nn4963@@PROCESS
4873106 4964106 
n4874BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4965 
4875Foundry of samuel Parker,12 Argyll Place, London 4966Foundry of samuel Parker,12 Argyll Place, London 
4876After Samuel JOSEPH (1791-1850) 4967After Samuel JOSEPH (1791-1850) 
nn4968@@PROCESS
4877525. High-relief bust portrait of 4969525. High-relief bust portrait of 
4878Henry Mackenzie 4970Henry Mackenzie 
487920.5 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplatc) 497120.5 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplatc) 
4880Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast 4972Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast 
4881and soldered to the backplatc. There are small firing cracks in the 4973and soldered to the backplatc. There are small firing cracks in the 
4882lower part of the neck and minor scratches to the back plate. `HENRy 4974lower part of the neck and minor scratches to the back plate. `HENRy 
4883MACKENZIE' is chise[led in capital letters beneath the bust on the 4975MACKENZIE' is chise[led in capital letters beneath the bust on the 
4884plate ground. On the reverse of the plate are engraved in neat capital 4976plate ground. On the reverse of the plate are engraved in neat capital 
4885letters: `SAML JOSEPH SCULPSIT / S. PARKER FECIT XIT ARGYLL 4977letters: `SAML JOSEPH SCULPSIT / S. PARKER FECIT XIT ARGYLL 
4886PIACE / PUBLISHD / AS THE ACT DIRECTS / LONDON FEBY 4978PIACE / PUBLISHD / AS THE ACT DIRECTS / LONDON FEBY 
4887VI. / MDCCCXXX' . 4979VI. / MDCCCXXX' . 
4888The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the 4980The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the 
4889collection of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in 4981collection of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in 
48901953. It is included in his catalogue on p.153. 49821953. It is included in his catalogue on p.153. 
4891There is a bust of the Scottish novelist and man of letters 4983There is a bust of the Scottish novelist and man of letters 
4892Henry Mackenzic ( 1745-1831 ) by Joseph at the Scottish 4984Henry Mackenzic ( 1745-1831 ) by Joseph at the Scottish 
4893National Portrait Gallery which is dated 1822 (R. Gunnis, 4985National Portrait Gallery which is dated 1822 (R. Gunnis, 
4894Dictionary Of British Sculptors (London, ±968), 222) .I+ is 4986Dictionary Of British Sculptors (London, ±968), 222) .I+ is 
4895similar to this but undrapcd and differently cut at the 4987similar to this but undrapcd and differently cut at the 
4896shoulders. By 1825 a bust of Mackenzie by Joseph belonged 4988shoulders. By 1825 a bust of Mackenzie by Joseph belonged 
4897to Sir Walter Scott at Abbotsford (C. Wainwright, 777c 4989to Sir Walter Scott at Abbotsford (C. Wainwright, 777c 
4898Ro7„¢#£¢.c J»£Gr¢.or (London and New Haven, Conn.,1989), 4990Ro7„¢#£¢.c J»£Gr¢.or (London and New Haven, Conn.,1989), 
nn4991@@PROCESS
4899190). 1822 is also the year in which Joseph exhibited a `model 4992190). 1822 is also the year in which Joseph exhibited a `model 
4900for a bust to be worked in marble' of Mackenzie at the Royal 4993for a bust to be worked in marble' of Mackenzie at the Royal 
4901Academy (no.1044). The portrait of scott reproduced in a 4994Academy (no.1044). The portrait of scott reproduced in a 
4902simhar bronze cast which is also dated 1830 (No. 524) 4995simhar bronze cast which is also dated 1830 (No. 524) 
4903perhaps also originated in a model of 1822. Little is known 4996perhaps also originated in a model of 1822. Little is known 
4904of the bronze founder Packer. He was paid in 1822 for a 4997of the bronze founder Packer. He was paid in 1822 for a 
4905sumptuous chimney-piece in the Royal Pavilion, now at 4998sumptuous chimney-piece in the Royal Pavilion, now at 
4906Buckingham Palace, involving ormolu enrichments and 4999Buckingham Palace, involving ormolu enrichments and 
4907Chinese figures of painted metal (Gunnis, op. cit. 291 ). His 5000Chinese figures of painted metal (Gunnis, op. cit. 291 ). His 
4908smau bronze herm busts of I.ord Brougham and William IV 5001smau bronze herm busts of I.ord Brougham and William IV 
4909both published in 1831 are in the National Portrait Gallcry-another 5002both published in 1831 are in the National Portrait Gallcry-another 
4910version of the latter was lot I, Christie's, London, 5 5003version of the latter was lot I, Christie's, London, 5 
4911May 1988.5004May 1988.
n4912BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5005 
4913Samuel JOSEPH ( 1791-1850) 5006Samuel JOSEPH ( 1791-1850) 
nn5007@@PROCESS
4914526. Sir David Wilkie 5008526. Sir David Wilkie 
491568 cms. (height, including plinth) 500968 cms. (height, including plinth) 
4916Plaster of Paris, coated with shellac and grey paint. Hollow cast. 5010Plaster of Paris, coated with shellac and grey paint. Hollow cast. 
4917The paint has flaked in some areas, most notably on the proper 5011The paint has flaked in some areas, most notably on the proper 
4918right foot and the front of the plinth. A part of the palette has been 5012right foot and the front of the plinth. A part of the palette has been 
4919broken off and refixed but small chips are missing. There is another 5013broken off and refixed but small chips are missing. There is another 
4920break diagonally across the plinth from beside the proper right foot 5014break diagonally across the plinth from beside the proper right foot 
4921to the centre of the back. 5015to the centre of the back. 
4922Presented in 1952 by Sir Malcolm Darling of 42 Catherine Place, 5016Presented in 1952 by Sir Malcolm Darling of 42 Catherine Place, 
4923Ijondon Swl. Registered on 16 April. It was probably inherited 5017Ijondon Swl. Registered on 16 April. It was probably inherited 
4924from the donor's grandfather Dr George Darling (d.1862), who 5018from the donor's grandfather Dr George Darling (d.1862), who 
4925counted Wilkie and other artists (among them Haydon, I.awrence, 5019counted Wilkie and other artists (among them Haydon, I.awrence, 
4926and Chantrey) among his ffiends and patients. 5020and Chantrey) among his ffiends and patients. 
4927Joseph exhibited a posthumous marble bust of wilkic, a fellow 5021Joseph exhibited a posthumous marble bust of wilkic, a fellow 
4928Scot, at the Royal Academy exhibition of 1843 (no.1515). 5022Scot, at the Royal Academy exhibition of 1843 (no.1515). 
4929This is now in the Scottish National Portrait Gallery 5023This is now in the Scottish National Portrait Gallery 
4930(no.1220). In the following year the colossal bronze statue 5024(no.1220). In the following year the colossal bronze statue 
4931of wilkic by him was presented by subscribers to the National 5025of wilkic by him was presented by subscribers to the National 
4932Gallery-this was transferred to the Tate Gallery (no.1764) 5026Gallery-this was transferred to the Tate Gallery (no.1764) 
4933where it is in store. The commission for this bronze is 5027where it is in store. The commission for this bronze is 
4934dcscribcd in an appendix to Alan Cunningham's I,¢re a/S¢.7' 5028dcscribcd in an appendix to Alan Cunningham's I,¢re a/S¢.7' 
4935D¢p¢.¢ WG./fe;c (I.ondon,1843), iii. 516-23. He quotes from 5029D¢p¢.¢ WG./fe;c (I.ondon,1843), iii. 516-23. He quotes from 
4936the 44lo7w¢.#g C¢ro"¢.c/;s account of the meeting on 28 August 5030the 44lo7w¢.#g C¢ro"¢.c/;s account of the meeting on 28 August 
49371841 at the Thatched House Tavern at which a committee 50311841 at the Thatched House Tavern at which a committee 
4938was fomed to erect a monument. Cunningham was 5032was fomed to erect a monument. Cunningham was 
4939appointed secretary. A footnote on p. 523 informs us that `at 5033appointed secretary. A footnote on p. 523 informs us that `at 
4940a subsequent meeting Mr S. Joseph, not without opposition, 5034a subsequent meeting Mr S. Joseph, not without opposition, 
4941was selcctcd to execute the statue, the trustees of the National 5035was selcctcd to execute the statue, the trustees of the National 
4942Gallery having consented to its erection in their entrance 5036Gallery having consented to its erection in their entrance 
4943hall'. The plaster probably records the prclininary clay model 5037hall'. The plaster probably records the prclininary clay model 
4944made for the committee's approval. 5038made for the committee's approval. 
4945REiH±HI 5039REiH±HI 
nn5040@@PROCESS
4946108 5041108 
4947Eric RENNINGTON RA ( i888-1960) 5042Eric RENNINGTON RA ( i888-1960) 
nn5043@@PROCESS
4948527. Head from the portrait of 5044527. Head from the portrait of 
4949Thomas Hardy 5045Thomas Hardy 
495031 cms. (height) 504631 cms. (height) 
4951Bronze with a chestnut patina rubbed to a yellow brown in the 5047Bronze with a chestnut patina rubbed to a yellow brown in the 
4952eyebrows and on the bridge of the nose. Hollow, lost-wax, cast. 5048eyebrows and on the bridge of the nose. Hollow, lost-wax, cast. 
4953Given by the artist at an unrecorded date. 5049Given by the artist at an unrecorded date. 
4954The portrait is cut off uncompromisingly at the shirt collar to 5050The portrait is cut off uncompromisingly at the shirt collar to 
4955emphasize that it is a fragment of a full-length statue. It must 5051emphasize that it is a fragment of a full-length statue. It must 
4956indeed bc cast from the same model as the statue of Hardy 5052indeed bc cast from the same model as the statue of Hardy 
4957unveiled on Sunday 2 September 1931 at Top o' Town, 5053unveiled on Sunday 2 September 1931 at Top o' Town, 
4958Dorchestcr, by Sir James Barrie, a work erected by public 5054Dorchestcr, by Sir James Barrie, a work erected by public 
4959subscription ( supported by the mayor of Dorchester, 5055subscription ( supported by the mayor of Dorchester, 
4960Alderman Wilfrid F. Hodges, with a committee chaircd by 5056Alderman Wilfrid F. Hodges, with a committee chaircd by 
4961the countess of Ilchestcr). Kennington was at this date at the 5057the countess of Ilchestcr). Kennington was at this date at the 
4962height of his fame, having excited attention with his war 5058height of his fame, having excited attention with his war 
4963memorial erected in Battersea Park in 1924, and obtained 5059memorial erected in Battersea Park in 1924, and obtained 
4964the commission for allegorical scenes on the fa€ade of the 5060the commission for allegorical scenes on the fa€ade of the 
4965Royal Shakespeare Theatre at Stratford-upon-Avon, a work 5061Royal Shakespeare Theatre at Stratford-upon-Avon, a work 
4966upon which he was engaged between 1928 and 1932. 5062upon which he was engaged between 1928 and 1932. 
4967Kennington had placed a plaster cast of his recumbent effigy 5063Kennington had placed a plaster cast of his recumbent effigy 
4968of Lawrence of Arabia for St Martin's, Wareham, on 5064of Lawrence of Arabia for St Martin's, Wareham, on 
4969temporary loan in the Museum during the winter of 1939 5065temporary loan in the Museum during the winter of 1939 
4970(A„""a/ Rcpo77, 36). Ion Robcrtson applied in vain to the 5066(A„""a/ Rcpo77, 36). Ion Robcrtson applied in vain to the 
4971National Art-Collections Fund in October 1963 for funds to 5067National Art-Collections Fund in October 1963 for funds to 
4972purchase, from the Leicester Gallery, a bronze cast (one of 5068purchase, from the Leicester Gallery, a bronze cast (one of 
4973an edition of 12) of a maquette for the same effigy. 5069an edition of 12) of a maquette for the same effigy. 
n4974BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5070 
4975A. KENRICK (dates unknown) 5071A. KENRICK (dates unknown) 
nn5072@@PROCESS
4976528. Profile medallion head of 5073528. Profile medallion head of 
4977Queen Victoria 5074Queen Victoria 
497824.5 cms. (height); 38.5 cms. (diameter of backplate) 507524.5 cms. (height); 38.5 cms. (diameter of backplate) 
4979The head is of iron with a slightly rusty surface. It is a heavy sand-cast, 5076The head is of iron with a slightly rusty surface. It is a heavy sand-cast, 
4980probably hollow on the reverse. The head is bolted to a 5077probably hollow on the reverse. The head is bolted to a 
4981polished bronze backplate with a high polish which has been slightly 5078polished bronze backplate with a high polish which has been slightly 
4982scratched. This has bccn coarsely palntcd in large black capitals on 5079scratched. This has bccn coarsely palntcd in large black capitals on 
4983its reverse `BY / A. KENRICK / BIRM: ' . 5080its reverse `BY / A. KENRICK / BIRM: ' . 
4984The sculpture is kept in the Heberden Coin Room as part of the 5081The sculpture is kept in the Heberden Coin Room as part of the 
4985collection of colonel Michael H. Grant, purchased in 1953. 5082collection of colonel Michael H. Grant, purchased in 1953. 
4986In Britain during the nineteenth century there were numerous 5083In Britain during the nineteenth century there were numerous 
4987attempts at casting in iron sculpture which would normally 5084attempts at casting in iron sculpture which would normally 
4988have been reproduced in bronze, but few of these casts even 5085have been reproduced in bronze, but few of these casts even 
4989approached the quality associated with the royal foundry in 5086approached the quality associated with the royal foundry in 
4990Berlin and certainly this portrait, presumably dating from the 5087Berlin and certainly this portrait, presumably dating from the 
4991last three decades of the century (to judge by the appearance 5088last three decades of the century (to judge by the appearance 
4992of the queen), is as dull as a cast as it is routine as a model. 5089of the queen), is as dull as a cast as it is routine as a model. 
4993It is dated to 1887 in Grant's manuscript catalogue (p.185). 5090It is dated to 1887 in Grant's manuscript catalogue (p.185). 
nn5091@@PROCESS
49941095092109
n4995BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5093 
4996Bryan ENEALE (b.1930) 5094Bryan ENEALE (b.1930) 
nn5095@@PROCESS
4997529. Trio 5096529. Trio 
499815.I cms. (length) 509715.I cms. (length) 
4999Bronze with a mottled brown to yellow patina. Unique solid cast, 5098Bronze with a mottled brown to yellow patina. Unique solid cast, 
5000sawn and reassembled. The cut surfaces retain the tcxturc of the 5099sawn and reassembled. The cut surfaces retain the tcxturc of the 
5001saw. The curved outer surfaces retain evidence of the rotatory 5100saw. The curved outer surfaces retain evidence of the rotatory 
5002polisher. Stanpcd `B.K.' in an irregular portion of inserted metal 5101polisher. Stanpcd `B.K.' in an irregular portion of inserted metal 
5003on the outside of the smallest of the three principal pieces. 5102on the outside of the smallest of the three principal pieces. 
5004From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to 5103From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to 
5005the museum by his family in June 1985 and included in the 5104the museum by his family in June 1985 and included in the 
5006exhibition celebrating the Sft held in the MCAlpinc Gallery in January 5105exhibition celebrating the Sft held in the MCAlpinc Gallery in January 
5007and February 1987. Kneale had exhibited nineteen sculptures at the 5106and February 1987. Kneale had exhibited nineteen sculptures at the 
5008Taranman Gallery in June and July 1977. 5107Taranman Gallery in June and July 1977. 
5009Kneale stopped work as a painter in 1959 and, after learning 5108Kneale stopped work as a painter in 1959 and, after learning 
5010to weld, moved to a forge in Fulham in 1960, and began to 5109to weld, moved to a forge in Fulham in 1960, and began to 
5011make abstract sculpture, working directly and with the latest 5110make abstract sculpture, working directly and with the latest 
5012technology in stccl, and subsequently brass, gunmetal, and 5111technology in stccl, and subsequently brass, gunmetal, and 
5013bronze. Notes made at the time the Hewett Collection was 5112bronze. Notes made at the time the Hewett Collection was 
5014first discussed dated this work to 1979. There is an instructive 5113first discussed dated this work to 1979. There is an instructive 
5015interview between the artist and Bryan Robertson pubhshed 5114interview between the artist and Bryan Robertson pubhshed 
5016in the catalogue of the exhibition Bry&# KceG¢/G.. Sc#/Pf#7icf 5115in the catalogue of the exhibition Bry&# KceG¢/G.. Sc#/Pf#7icf 
5017J959-j966 at the Whitcchapel Art Gallery 1966 and a profile 5116J959-j966 at the Whitcchapel Art Gallery 1966 and a profile 
5018of the sculptor by John Spurling entitled `Working from 5117of the sculptor by John Spurling entitled `Working from 
5019Within' appeared in RA, the magazine of the Friends of the 5118Within' appeared in RA, the magazine of the Friends of the 
5020Royal Academy (Sept. 1988), 27-8. 5119Royal Academy (Sept. 1988), 27-8. 
5021Ilo 5120Ilo 
n5022BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5121 
5023LEEDS POTTERY (Hartley, Greens and Co. ) 5122LEEDS POTTERY (Hartley, Greens and Co. ) 
nn5123@@PROCESS
5024530 and 531. Pair of vase 5124530 and 531. Pair of vase 
5025candlestands 5125candlestands 
502631.7cms. (height of both); 16.6cms. (length from nose to nose 512631.7cms. (height of both); 16.6cms. (length from nose to nose 
5027of hcrm maidens); 8.9 cms. (length and width of plinths) 5127of hcrm maidens); 8.9 cms. (length and width of plinths) 
5028Creamware with a glaze, which is green where gathered in the swags 5128Creamware with a glaze, which is green where gathered in the swags 
5029and at the top of the stems (especially on 530). Each vase was 5129and at the top of the stems (especially on 530). Each vase was 
5030assembled from five separately cast components before firing: the 5130assembled from five separately cast components before firing: the 
5031plinth (closed when inspected from below); the stem; the body of 5131plinth (closed when inspected from below); the stem; the body of 
5032the vase (made from two large and two small moulds-the smaller 5132the vase (made from two large and two small moulds-the smaller 
5033ones comprising the two maidens); the domed cover; the terminal 5133ones comprising the two maidens); the domed cover; the terminal 
5034ball knob. The wings of the maidens and the cinquefoil rosettes on 5134ball knob. The wings of the maidens and the cinquefoil rosettes on 
5035the projections of the comers of the plinth were separately modelled 5135the projections of the comers of the plinth were separately modelled 
5036and applied before firing. Each vase has two square slots behind the 5136and applied before firing. Each vase has two square slots behind the 
5037necks of the maidens. The aperture is approximately I cm. square 5137necks of the maidens. The aperture is approximately I cm. square 
5038and continues for about 3 cms. before entering the hollow body of 5138and continues for about 3 cms. before entering the hollow body of 
5039the base. There are minute chips missing from the end of the proper 5139the base. There are minute chips missing from the end of the proper 
5040left wings of one of the maidens on No. 531 and from one corner 5140left wings of one of the maidens on No. 531 and from one corner 
5041of the plinth of the other. There is a minute firing crack in the 5141of the plinth of the other. There is a minute firing crack in the 
5042cheek of one of the maidens on No. 531 and a crack in the neck of 5142cheek of one of the maidens on No. 531 and a crack in the neck of 
5043one of the maidens on the other. On both vases vestigial seams may 5143one of the maidens on the other. On both vases vestigial seams may 
5044be discerned on the stem and its base moulding and down the arms 5144be discerned on the stem and its base moulding and down the arms 
5045of the maidens. The vases are incised inside the plinths with a `1' 5145of the maidens. The vases are incised inside the plinths with a `1' 
5046(a slight tall attached) and a `6' (possibly a `9'). `C. /467/ G' and 5146(a slight tall attached) and a `6' (possibly a `9'). `C. /467/ G' and 
5047`C. / 468 / G' is written in black paint in both. 5147`C. / 468 / G' is written in black paint in both. 
5048I,cnt by C. D. E. Fortnum in October 1894 and bequeathed in 5148I,cnt by C. D. E. Fortnum in October 1894 and bequeathed in 
50491899. C. 467 and C. 468 in his catalogues. No provenance or date 51491899. C. 467 and C. 468 in his catalogues. No provenance or date 
5050of acquisition is given in his catalogues but the vases seem to have 5150of acquisition is given in his catalogues but the vases seem to have 
5051been acquired after 1857 when the preliminary catalogue, in which 5151been acquired after 1857 when the preliminary catalogue, in which 
5052they are not included, was compiled. 5152they are not included, was compiled. 
5053Fortnum regarded these vases as `Roman Volpato about 1800' 5153Fortnum regarded these vases as `Roman Volpato about 1800' 
5054although he was aware of a connection with a British ceramic 5154although he was aware of a connection with a British ceramic 
5055factory, noting in his large catalogue `The form is copied or 5155factory, noting in his large catalogue `The form is copied or 
5056adapted from a Chelsca modcl'. C. F. Bell annotating the 5156adapted from a Chelsca modcl'. C. F. Bell annotating the 
5057large catalogue observed that 5157large catalogue observed that 
5058the form, whatever its origin, was copied both at Derby-in 5158the form, whatever its origin, was copied both at Derby-in 
5059porcelain-nd at I,eeds in pottery. Sir Wollaston Franks did not 5159porcelain-nd at I,eeds in pottery. Sir Wollaston Franks did not 
5060feel sure that they were Italian, did not see any reason why they 5160feel sure that they were Italian, did not see any reason why they 
5061should not be English. The exact resemblance of the glaze, with 5161should not be English. The exact resemblance of the glaze, with 
5062the strongly marked greenish tinge visible where it has coagulated, 5162the strongly marked greenish tinge visible where it has coagulated, 
5063to that upon the group of st. Joseph is however in favour of these 5163to that upon the group of st. Joseph is however in favour of these 
5064having been made at Volpato's factory. 5164having been made at Volpato's factory. 
5065The resemblance to the Sf/ofcp¢ (No.107 and marked as by 5165The resemblance to the Sf/ofcp¢ (No.107 and marked as by 
5066Volpato) is indccd remarkable. `Professor Church', Bell 5166Volpato) is indccd remarkable. `Professor Church', Bell 
5067continues, `carefully examining (February 1903 ) the similar 5167continues, `carefully examining (February 1903 ) the similar 
5068vase in the V 8c A and yet another of the same pattern sold 5168vase in the V 8c A and yet another of the same pattern sold 
5069as Liverpool ware at Christic's (Feb. 27 1903) expressed a 5169as Liverpool ware at Christic's (Feb. 27 1903) expressed a 
5070decided opinion that they were of inferior quality, from a 5170decided opinion that they were of inferior quality, from a 
5071technical point of view, to English work giv were probably all 5171technical point of view, to English work giv were probably all 
5072of Roman manufacture.' Church was wrong, however, and 5172of Roman manufacture.' Church was wrong, however, and 
5073Bell, in his H¢»dhoofe G„¢.de of 1909 (p. 99), described the 5173Bell, in his H¢»dhoofe G„¢.de of 1909 (p. 99), described the 
5074vases as `probably English, Staffordshirc or Yorkshire make'. 5174vases as `probably English, Staffordshirc or Yorkshire make'. 
5075The vase in the Victoria and Albert Museum (838-1870), 5175The vase in the Victoria and Albert Museum (838-1870), 
5076Which matches the Ashmolean's vases in every respect except 5176Which matches the Ashmolean's vases in every respect except 
5077the green tinge to the daze, is marked LP for Leeds Pottery 5177the green tinge to the daze, is marked LP for Leeds Pottery 
5078and the model appears in the Lccdr Po#Gry P4r#Grce Boofe (first 5178and the model appears in the Lccdr Po#Gry P4r#Grce Boofe (first 
5079edition of 1783nd; no.116 in the edition of 1794), as well as 5179edition of 1783nd; no.116 in the edition of 1794), as well as 
5080in the albums of drawings kept by the pottery, as is recorded 5180in the albums of drawings kept by the pottery, as is recorded 
5081in the entry for the vase of this type (perhaps the one sold at 5181in the entry for the vase of this type (perhaps the one sold at 
5082Chistie.s .\n \903) .in the Catalo2que Of creammare and Other 5182Chistie.s .\n \903) .in the Catalo2que Of creammare and Other 
5083English Pottery at Tem2le Non!sam Hott§e, Ijeedsdy Pevf=[ 5183English Pottery at Tem2le Non!sam Hott§e, Ijeedsdy Pevf=[ 
5084Walton (Bradford and I.ondon, 1976), 126-7, no. 489. 5184Walton (Bradford and I.ondon, 1976), 126-7, no. 489. 
5085In none of the four recorded versions of the vase have the 5185In none of the four recorded versions of the vase have the 
5086slender S-curved branches of twisted form supporting fluted 5186slender S-curved branches of twisted form supporting fluted 
5087nozzles illustrated in the 1794 catalogue survived. They would 5187nozzles illustrated in the 1794 catalogue survived. They would 
5088have been fitted into the slots behind the winged maidens' 5188have been fitted into the slots behind the winged maidens' 
5089necks. Such fragile projections and the relative lightness of the 5189necks. Such fragile projections and the relative lightness of the 
5090supporting body make the whole conception somewhat 5190supporting body make the whole conception somewhat 
5091unsuitable for its purpose and strongly suggest its derivation 5191unsuitable for its purpose and strongly suggest its derivation 
5092from a model in stone and ormolu. The terminal maidens 5192from a model in stone and ormolu. The terminal maidens 
5093and indeed the band of anthemion suggest Slt ornaments 5193and indeed the band of anthemion suggest Slt ornaments 
5094applied to and apparently clasping a solid body of white 5194applied to and apparently clasping a solid body of white 
5095marble or blue-john. The idea of a vase which served also as 5195marble or blue-john. The idea of a vase which served also as 
5096a candlestand was very popular with Matthew Boulton and 5196a candlestand was very popular with Matthew Boulton and 
5097the ultimate source for these Leeds vases may well be the 5197the ultimate source for these Leeds vases may well be the 
5098`Caryatid Vases' in blue-john and ormolu which his Soho 5198`Caryatid Vases' in blue-john and ormolu which his Soho 
5099factory made in the early 1770s. The same form of handle is 5199factory made in the early 1770s. The same form of handle is 
5100used in Derby porcelain, most notably in the Gibraltar Vase 5200used in Derby porcelain, most notably in the Gibraltar Vase 
5101of c.1785, and on agate ware vases of chalice form impressed 5201of c.1785, and on agate ware vases of chalice form impressed 
5102`WEDGW00D'-xamples are in the Brighton Art Gallery 5202`WEDGW00D'-xamples are in the Brighton Art Gallery 
5103and Museum and in the City Art Gallery and Museum, 5203and Museum and in the City Art Gallery and Museum, 
5104Birmingham (2809.'85)-and on black basaltcs vases of 5204Birmingham (2809.'85)-and on black basaltcs vases of 
5105similar egg form, but not designed for candles, impressed 5205similar egg form, but not designed for candles, impressed 
5106`WEDGWOOD AND BENTLEY'-xamples are also in 5206`WEDGWOOD AND BENTLEY'-xamples are also in 
5107Birmingham ( 1761.'80 and 2746.'85).5207Birmingham ( 1761.'80 and 2746.'85).
n5108BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5208 
5209@@PROCESS
5109112 5210112 
n5110BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5211 
5111Unknown foundry 5212Unknown foundry 
5112After Frederick, I.ord LEIGHTON, PRA ( 1830-96) 5213After Frederick, I.ord LEIGHTON, PRA ( 1830-96) 
nn5214@@PROCESS
5113532. Athlete stniggling with a 5215532. Athlete stniggling with a 
5114python 5216python 
511554.3 cms. (height including integral bronze plinth); 4.5 cms. 521754.3 cms. (height including integral bronze plinth); 4.5 cms. 
5116(height of plinth); 29.5 cms. (length of plinth); 20.7 cms. (width 5218(height of plinth); 29.5 cms. (length of plinth); 20.7 cms. (width 
5117of plinth) 5219of plinth) 
5118Bronze with a dark green and brown patina. Hollow, sand-cast. No 5220Bronze with a dark green and brown patina. Hollow, sand-cast. No 
5119joins are apparent. `F. LEIGHTON 1877' is chiselled on the proper 5221joins are apparent. `F. LEIGHTON 1877' is chiselled on the proper 
5120left face of the bronze plinth. 5222left face of the bronze plinth. 
5121Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 5223Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 
5122No. 33 in the receipt prepared by Andrew Shirley in January 1927, 5224No. 33 in the receipt prepared by Andrew Shirley in January 1927, 
5123as `Hercules struggling with a Cobra'. 5225as `Hercules struggling with a Cobra'. 
5124It is not certain when I.cighton began to make small clay 5226It is not certain when I.cighton began to make small clay 
5125skctchcs in preparation for his large figure compositions, but 5227skctchcs in preparation for his large figure compositions, but 
5126the group of studies for his painting D#phacp4ori¢ (Ledy 5228the group of studies for his painting D#phacp4ori¢ (Ledy 
5127Ijcver Art Gallery, Port Sunlight) of 1874nd arc the earliest 5229Ijcver Art Gallery, Port Sunlight) of 1874nd arc the earliest 
5128sculptures by him to have survived. The idea of this figure of 5230sculptures by him to have survived. The idea of this figure of 
5129the A£4/GfG is said to have come to him at that date-perhaps 5231the A£4/GfG is said to have come to him at that date-perhaps 
5130with the heroic nude male struggling with snakes in the 5232with the heroic nude male struggling with snakes in the 
5131foreground of Titian's B¢cc¢G¢f ¢»¢ Ar¢.¢¢„c in the National 5233foreground of Titian's B¢cc¢G¢f ¢»¢ Ar¢.¢¢„c in the National 
5132Gallery half in mind. He made a sketch about 9± inches high 5234Gallery half in mind. He made a sketch about 9± inches high 
5133of which several casts in plaster and bronze survive (one such 5235of which several casts in plaster and bronze survive (one such 
5134in plaster is in the Victoria and Albert Museum, A. 38-1954). 5236in plaster is in the Victoria and Albert Museum, A. 38-1954). 
5135Jules Dalou (see Nos. 269-73) who had suddenly shot to 5237Jules Dalou (see Nos. 269-73) who had suddenly shot to 
5136fame in England encouraged Leighton to execute the figure 5238fame in England encouraged Leighton to execute the figure 
5137life-size. The model was prepared over the winter of 1874- 5239life-size. The model was prepared over the winter of 1874- 
51385, using Angelo Colorossi as model, in the studio of Thomas 52405, using Angelo Colorossi as model, in the studio of Thomas 
5139Brock, a protege of Leighton, who gave some assistance. This 5241Brock, a protege of Leighton, who gave some assistance. This 
5140large version was cast in bronze in December 1876 and 5242large version was cast in bronze in December 1876 and 
5141exhibited at the Royal Academy in the following summer 5243exhibited at the Royal Academy in the following summer 
5142when it was purchased for the Tate Gallery out of the Chantrey 5244when it was purchased for the Tate Gallery out of the Chantrey 
5143Bequest (No.1754, on loan to Leighton House). The bronze 5245Bequest (No.1754, on loan to Leighton House). The bronze 
5144was shown at the International Exhibition in Paris in 1878 5246was shown at the International Exhibition in Paris in 1878 
5145and awarded a Gold Medal. A marble version of the origival 5247and awarded a Gold Medal. A marble version of the origival 
5146plaster was presented to the Royal Academy in 1886. The 5248plaster was presented to the Royal Academy in 1886. The 
5147bronze reductions seem to have been made in large numbers 5249bronze reductions seem to have been made in large numbers 
5148and arc in many public collections including the Walker Art 5250and arc in many public collections including the Walker Art 
5149Gallery, Liverpool, the City Art Gallery, Birmingham, and 5251Gallery, Liverpool, the City Art Gallery, Birmingham, and 
5150the National Museum of wales. (See R and L. Ormond, 5252the National Museum of wales. (See R and L. Ormond, 
5151Io7id lrf?¢j¢fo„ (New Haven, Conn., and London,1975), 5253Io7id lrf?¢j¢fo„ (New Haven, Conn., and London,1975), 
nn5254@@PROCESS
5152934, 162-3; S. Beattie, 7%e N¢ia7 Sc#/Pf„7.c (New Haven, 5255934, 162-3; S. Beattie, 7%e N¢ia7 Sc#/Pf„7.c (New Haven, 
5153Conn., and I.ondon,1983), 260, n. 53.) Some of the casts 5256Conn., and I.ondon,1983), 260, n. 53.) Some of the casts 
5154arc chiselled not only with the artist's mmc and the date, as 5257arc chiselled not only with the artist's mmc and the date, as 
5155here, but with a Roman numeral and the following `puBD By 5258here, but with a Roman numeral and the following `puBD By 
5156ERNEST BROWN & PHILLIPS / AT THE LEICESTER GALLERIES 5259ERNEST BROWN & PHILLIPS / AT THE LEICESTER GALLERIES 
5157LEICESTER/ SQUARE, LONDON.' (See for instance Christie's, 5260LEICESTER/ SQUARE, LONDON.' (See for instance Christie's, 
5158London, 25 Scptcmbcr 1986, lot 173, numbered XXVI, 5261London, 25 Scptcmbcr 1986, lot 173, numbered XXVI, 
5159subsequently with the dealer Peter Nahum of 5 Ryder Street. ) 5262subsequently with the dealer Peter Nahum of 5 Ryder Street. ) 
5160A plaster version of no special quality but inscribed `Given to 5263A plaster version of no special quality but inscribed `Given to 
5161me by Leighton about two months bcforc he dicd', followed 5264me by Leighton about two months bcforc he dicd', followed 
5162by the monogram of Thomas Armstrong the painter, was lot 5265by the monogram of Thomas Armstrong the painter, was lot 
nn5266@@PROCESS
5163230 at Sothcby's, I.ondon, 16 December 1987. 5267230 at Sothcby's, I.ondon, 16 December 1987. 
nn5268@@PROCESS
51641135269113
n5165BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5270 
5166Foundry of J. W. Singer and Son, Frome, Somcrset 5271Foundry of J. W. Singer and Son, Frome, Somcrset 
5167After Frederick, Ijord LEIGHTON, PRA ( 1830-96) 5272After Frederick, Ijord LEIGHTON, PRA ( 1830-96) 
nn5273@@PROCESS
5168533. The Sluggard 5274533. The Sluggard 
516952.2 cms. (height including integral plinth); 3.5 cms. (height of 527552.2 cms. (height including integral plinth); 3.5 cms. (height of 
5170plinth); 16.5 cms. (length of plinth); 14.7cms. (width of plinth) 5276plinth); 16.5 cms. (length of plinth); 14.7cms. (width of plinth) 
5171Bronze with a chestnut to dark brown patina. Hollow, sand-cast. 5277Bronze with a chestnut to dark brown patina. Hollow, sand-cast. 
5172The separately cast plinth reveals when reversed the iron armature 5278The separately cast plinth reveals when reversed the iron armature 
5173from the interior of both legs. `THE sLUGGARD' is chisellcd on the 5279from the interior of both legs. `THE sLUGGARD' is chisellcd on the 
5174front face of the bronze plinth. `FoUNDED By I. W. slNGER & 5280front face of the bronze plinth. `FoUNDED By I. W. slNGER & 
5175SoNS / FROME SoMERSET.' is chiselled on the proper left face of the 5281SoNS / FROME SoMERSET.' is chiselled on the proper left face of the 
5176bronze plinth. `Fred Leighton' is incised in the model across the 5282bronze plinth. `Fred Leighton' is incised in the model across the 
5177proper right back comer of the plinth on the upper surface. 5283proper right back comer of the plinth on the upper surface. 
5178Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 5284Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 
5179No. 32 in the receipt prepared by Andrew Shirlcy in January 1927, 5285No. 32 in the receipt prepared by Andrew Shirlcy in January 1927, 
5180as `A Statuette Nude Male standing stretching his arms . . . by Fred 5286as `A Statuette Nude Male standing stretching his arms . . . by Fred 
5181Leighton.' 5287Leighton.' 
5182Ijci\givton' s Athlete avdeening fhom sleeping (to give it its 5288Ijci\givton' s Athlete avdeening fhom sleeping (to give it its 
5183origival title), said to have origivated in the sight of his model 5289origival title), said to have origivated in the sight of his model 
5184Giuseppe Valona stretching after a sitting, existed as a model 5290Giuseppe Valona stretching after a sitting, existed as a model 
5185by 1882 but was only exhibited as a life-size figure at the 5291by 1882 but was only exhibited as a life-size figure at the 
5186Royal Academy in 1886 (no.1921). The origival plaster 5292Royal Academy in 1886 (no.1921). The origival plaster 
5187(perhaps the figure then exhibited) was prescntcd to the 5293(perhaps the figure then exhibited) was prescntcd to the 
5188Royal Academy by the artist's sisters in 1896. A bronze cast 5294Royal Academy by the artist's sisters in 1896. A bronze cast 
5189was acquired at the artist's studio sale (8-10 July 1896, lot 5295was acquired at the artist's studio sale (8-10 July 1896, lot 
nn5296@@PROCESS
5190107b) by Henry Tatc and presented to the Tate Gallery. It is 5297107b) by Henry Tatc and presented to the Tate Gallery. It is 
5191now on loan to Leighton House. (R and L. Ormond, Iond 5298now on loan to Leighton House. (R and L. Ormond, Iond 
nn5299@@PROCESS
5192114 5300114 
5193I€¢j¢fo# (New Haven, Conn., and I.ondon,1975),167.) 5301I€¢j¢fo# (New Haven, Conn., and I.ondon,1975),167.) 
5194The statuette reproduces a `rough sketch in plaster' perhaps 5302The statuette reproduces a `rough sketch in plaster' perhaps 
5195of 1882. The edition must have bccn very large and versions 5303of 1882. The edition must have bccn very large and versions 
5196are very common. Many arc chiscllcd `Publishcd by Arthur 5304are very common. Many arc chiscllcd `Publishcd by Arthur 
5197Leslie Collie / 398 Old Bond Strcct London' with the dates 5305Leslie Collie / 398 Old Bond Strcct London' with the dates 
51986 May 1889 and 1 May 1890, as well as with the name of 53066 May 1889 and 1 May 1890, as well as with the name of 
5199Singer's foundry. Collie evidently sold the copyright to the 5307Singer's foundry. Collie evidently sold the copyright to the 
5200founders whose catalogue, of about 1914, fcaturcs a cast 5308founders whose catalogue, of about 1914, fcaturcs a cast 
5201`from the signed model, by the late I.ord I.cighton, of which 5309`from the signed model, by the late I.ord I.cighton, of which 
5202wc hold the copyright' (cited by S. Bcattic, T77e N,ov Sc#/pf#7c 5310wc hold the copyright' (cited by S. Bcattic, T77e N,ov Sc#/pf#7c 
5203(New Haven, Conn., and I.ondon, 1983), 260 n. 59). When 5311(New Haven, Conn., and I.ondon, 1983), 260 n. 59). When 
5204the founder's name only appears, thcrcfore, as in this case, the 5312the founder's name only appears, thcrcfore, as in this case, the 
5205cast is likely to be later. A cast stamped `M' and given by 5313cast is likely to be later. A cast stamped `M' and given by 
5206Morris Singer to a friend in 1936 was sold at Sothcby's, 5314Morris Singer to a friend in 1936 was sold at Sothcby's, 
5207I.ondon, 16 December 1987. It is possible that casts were 5315I.ondon, 16 December 1987. It is possible that casts were 
5208still being made at that date. An idea of what was considered 5316still being made at that date. An idea of what was considered 
5209as an appropriate setting and pedestal for the figure may be 5317as an appropriate setting and pedestal for the figure may be 
5210obtained from an illustration to an article by Edmund Gosse 5318obtained from an illustration to an article by Edmund Gosse 
5211on small domestic bronzes in A4l¢g¢z¢.72e a/47? ( 1895), 372 5319on small domestic bronzes in A4l¢g¢z¢.72e a/47? ( 1895), 372 
5212(reproduced in S. Beattie, op. cit. 190). The patina of this 5320(reproduced in S. Beattie, op. cit. 190). The patina of this 
5213bronze is often a very pale golden brown as in the version in 5321bronze is often a very pale golden brown as in the version in 
5214the Victoria and Albert Museum (820-1901). The 5322the Victoria and Albert Museum (820-1901). The 
5215personification of sculpture in Brock's monument to Ileighton 5323personification of sculpture in Brock's monument to Ileighton 
5216in St Paul's Cathedral holds a diminutive version of this 5324in St Paul's Cathedral holds a diminutive version of this 
5217figure. 5325figure. 
n5218BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5326 
5219Richard Cockle LUCAS ( 1800-83) 5327Richard Cockle LUCAS ( 1800-83) 
nn5328@@PROCESS
5220534. Bust portrait of a boy 5329534. Bust portrait of a boy 
522133 cms. (height); 9 cms. (height of socle) 533033 cms. (height); 9 cms. (height of socle) 
5222Wax, ivory in colour on the chest but yellow on much of the face. 5331Wax, ivory in colour on the chest but yellow on much of the face. 
5223Thcrc are cracks across the proper right side of the chest and the 5332Thcrc are cracks across the proper right side of the chest and the 
5224neck. The bust has also been broken into pieces and rejoined with 5333neck. The bust has also been broken into pieces and rejoined with 
5225a ccmcnt some of which has fallen out-the lines of the join are 5334a ccmcnt some of which has fallen out-the lines of the join are 
5226clear in front of the proper left ear and into the hair, also behind 5335clear in front of the proper left ear and into the hair, also behind 
5227the neck and in the hollow behind the chest. The surface is dented 5336the neck and in the hollow behind the chest. The surface is dented 
5228and scratched and much surface dirt has gathered in these hollows 5337and scratched and much surface dirt has gathered in these hollows 
5229as well as in cracks and joins. The bust is mounted on a turned and 5338as well as in cracks and joins. The bust is mounted on a turned and 
5230waisted socle of ebonized wood which cannot be origival. 5339waisted socle of ebonized wood which cannot be origival. 
5231Bequeathed by Mrs Leverton Harris in 1939 together with the 5340Bequeathed by Mrs Leverton Harris in 1939 together with the 
5232VG.7ig¢.» ¢"d Cb¢./d after Sansovino (No. 85). 5341VG.7ig¢.» ¢"d Cb¢./d after Sansovino (No. 85). 
5233The bust was acquired as a work by Lucas and the attribution 5342The bust was acquired as a work by Lucas and the attribution 
5234is likely to have come from the family of the boy depicted: 5343is likely to have come from the family of the boy depicted: 
5235there seems no reason to question it. Lucas exhibited at the 5344there seems no reason to question it. Lucas exhibited at the 
5236Royal Academy betwccn 1829 and 1859 but it is seldom 5345Royal Academy betwccn 1829 and 1859 but it is seldom 
5237possible to know for certain whether the works he exhibited 5346possible to know for certain whether the works he exhibited 
5238were of wax, ivory, clay, plaster, or marble in all of which 5347were of wax, ivory, clay, plaster, or marble in all of which 
5239media he worked. A `modcl of a child' was exhibited by him 5348media he worked. A `modcl of a child' was exhibited by him 
5240in 1830 (no.1130) and in 1833 a `Bust of Miss Bury, 5349in 1830 (no.1130) and in 1833 a `Bust of Miss Bury, 
5241daughter of I.ady Charlotte Bury', but child portraiture seems 5350daughter of I.ady Charlotte Bury', but child portraiture seems 
5242not to have been a specially important category for hin. 5351not to have been a specially important category for hin. 
5243Lucas is now chiefly remembered in connection with the 5352Lucas is now chiefly remembered in connection with the 
5244Berlin I/o#¢. Wilhelm von Bode published this as a work by 5353Berlin I/o#¢. Wilhelm von Bode published this as a work by 
5245Leonardo but it was claimed that Lucas made it and it had 5354Leonardo but it was claimed that Lucas made it and it had 
5246certainly been in his studio. See F¢&c? 7Z7c A# a/D#Gpf¢.o#, 5355certainly been in his studio. See F¢&c? 7Z7c A# a/D#Gpf¢.o#, 
5247cd. Mark Jones, British Museum (I.ondon, 1990), 303-7. 5356cd. Mark Jones, British Museum (I.ondon, 1990), 303-7. 
nn5357@@PROCESS
52481155358115
n5249BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5359 
5250RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83) 5360RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83) 
nn5361@@PROCESS
5251535. Bust portrait of D. C. Read 5362535. Bust portrait of D. C. Read 
525277.2 cms. (height including socle) 536377.2 cms. (height including socle) 
5253Plaster of Paris, covered with a light coat of pale grey paint now 5364Plaster of Paris, covered with a light coat of pale grey paint now 
5254discoloured to a brown grey. Thick walled, hollow cast. There are 5365discoloured to a brown grey. Thick walled, hollow cast. There are 
5255vestigial seams in the top of the head. Chips are missing to proper 5366vestigial seams in the top of the head. Chips are missing to proper 
5256left of edge of chest. `D C READ' is scratched in the surface of the 5367left of edge of chest. `D C READ' is scratched in the surface of the 
5257supporting trunk of plaster rising from the socle through the hollow 5368supporting trunk of plaster rising from the socle through the hollow 
5258of the back. 5369of the back. 
5259Given by Chambers Hall in 1855. Added at the end of the list of 5370Given by Chambers Hall in 1855. Added at the end of the list of 
5260his gift on page 47 of the University Gallery's Donations Book 5371his gift on page 47 of the University Gallery's Donations Book 
5261( 1842-1906) as `A model Bust of D. C. Read by Lucas'. The manner 5372( 1842-1906) as `A model Bust of D. C. Read by Lucas'. The manner 
5262in which it is added to the list, together with a folio volume of 5373in which it is added to the list, together with a folio volume of 
5263pencil sketches, presented by Read's widow, shows that the bust 5374pencil sketches, presented by Read's widow, shows that the bust 
5264arrived after the rest of the gift, indeed after Hall's death later in 5375arrived after the rest of the gift, indeed after Hall's death later in 
52651855. In the Department's accounts there is a payment of fl for `a 53761855. In the Department's accounts there is a payment of fl for `a 
5266Box from Mrs Reed [f¢.c] containing a bust' recorded under June 5377Box from Mrs Reed [f¢.c] containing a bust' recorded under June 
52671856. A letter from Mrs Read of 11 July 1855 mentions that Mr 53781856. A letter from Mrs Read of 11 July 1855 mentions that Mr 
5268Hall wishes to send the bust and that she would like it to be safe 5379Hall wishes to send the bust and that she would like it to be safe 
5269in Oxford-`he bids me tell you that it is not a plaster cast but a 5380in Oxford-`he bids me tell you that it is not a plaster cast but a 
5270solid terracotta study from the life, and sculptured by Lucas, and 5381solid terracotta study from the life, and sculptured by Lucas, and 
5271as a favour to Mr Read he charged 15 guineas for it'. 5382as a favour to Mr Read he charged 15 guineas for it'. 
5272D. C. Read ( 1790-1851) was a painter and printmaker who 5383D. C. Read ( 1790-1851) was a painter and printmaker who 
5273was a close friend of Chambers Hall. The distinguished 5384was a close friend of Chambers Hall. The distinguished 
5274collection of works of art which Hall gave to the University 5385collection of works of art which Hall gave to the University 
5275Galleries also included 118 etchings and 17 oils by Read. 5386Galleries also included 118 etchings and 17 oils by Read. 
5276Rcad's wife Charlotte was evidently instrumental in directing 5387Rcad's wife Charlotte was evidently instrumental in directing 
5277Hall's collection to Oxford. She was personally responsible 5388Hall's collection to Oxford. She was personally responsible 
5278for its packagivg and transportation and for all correspondence 5389for its packagivg and transportation and for all correspondence 
5279with the University Galleries concerning it. Read and his wife 5390with the University Galleries concerning it. Read and his wife 
5280are buried beside Hall at Boldrc in Hampshirc (infomation 5391are buried beside Hall at Boldrc in Hampshirc (infomation 
5281from a descendant of the Read family, Mr E. Stone of 186 5392from a descendant of the Read family, Mr E. Stone of 186 
5282Clements Road, East Ham, I.ondon). There seems also to 5393Clements Road, East Ham, I.ondon). There seems also to 
5283have been a wax bust by Lucas of Read. In his will, proved 5394have been a wax bust by Lucas of Read. In his will, proved 
528430 August 1851, Read bequeathed this to his second son 539530 August 1851, Read bequeathed this to his second son 
5285Charles John Read and from him it passed to George Sidney 5396Charles John Read and from him it passed to George Sidney 
5286Read, barrister, who left it to Edward Read Davies in whose 5397Read, barrister, who left it to Edward Read Davies in whose 
5287possession it seems to have been in the early years of this 5398possession it seems to have been in the early years of this 
5288century. That this was a small bust is clear from an earlier whl 5399century. That this was a small bust is clear from an earlier whl 
5289dated 13 October 1845 in which Read wrote that he gave to 5400dated 13 October 1845 in which Read wrote that he gave to 
5290his friend William Martin Coates Esq. `the small bust of myself 5401his friend William Martin Coates Esq. `the small bust of myself 
5291modeued in wax by Lucas the sculptor'-this he revoked 5402modeued in wax by Lucas the sculptor'-this he revoked 
5292when drafting the will of 14 May 1851, giving it instead to 5403when drafting the will of 14 May 1851, giving it instead to 
5293his second son. (Information on these wills has kindly been 5404his second son. (Information on these wills has kindly been 
5294communicated by Mr Stone.) Gunnis's statement that the 5405communicated by Mr Stone.) Gunnis's statement that the 
5295Ashmolean's bust is of wax is presumably based on the 5406Ashmolean's bust is of wax is presumably based on the 
5296erroneous assumption that Lucas's portraits wcrc always in 5407erroneous assumption that Lucas's portraits wcrc always in 
5297this material. For Lucas see also No. 534. 5408this material. For Lucas see also No. 534. 
nn5409@@PROCESS
5298116 5410116 
n5299BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5411 
5300RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83) 5412RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83) 
nn5413@@PROCESS
5301536. Circular medallion profile bust 5414536. Circular medallion profile bust 
5302portrait probably of Chambers Hall 5415portrait probably of Chambers Hall 
530313.8 cms. (diameter); 8 cms. (depth) 541613.8 cms. (diameter); 8 cms. (depth) 
5304White wax. There are chips missing at the rim, also evidence of 5417White wax. There are chips missing at the rim, also evidence of 
5305cement and old adhesive. A portion of the wax at the rim between 5418cement and old adhesive. A portion of the wax at the rim between 
53067 and 8 o'clock is loose. Set in a circular ebonized wooden frame 54197 and 8 o'clock is loose. Set in a circular ebonized wooden frame 
5307with a gold slip. The frame is inscribed in gold letters below with 5420with a gold slip. The frame is inscribed in gold letters below with 
5308the artist's name and dates and above `SIR HENRy RAWLINSoN' and 5421the artist's name and dates and above `SIR HENRy RAWLINSoN' and 
5309`cHAMBERS HALL GIFT'. Endorsed in black paint on the canvas 5422`cHAMBERS HALL GIFT'. Endorsed in black paint on the canvas 
5310backing `CHAMBERS HALL ESQ. / PROBABLy By/ R. C. LUCAS'. The 5423backing `CHAMBERS HALL ESQ. / PROBABLy By/ R. C. LUCAS'. The 
5311`Probably' has been deleted and the note added in ink: `Mentioned 5424`Probably' has been deleted and the note added in ink: `Mentioned 
5312as his in Mrs Rcad's / list sent with the Chambers Hall / Collection 5425as his in Mrs Rcad's / list sent with the Chambers Hall / Collection 
53131855,. 54261855,. 
5314Probably part of the gift of Chambers Hall in 1855. 5427Probably part of the gift of Chambers Hall in 1855. 
5315The earliest inscription on this portrait presumably identifies 5428The earliest inscription on this portrait presumably identifies 
5316it as a portrait of Chambers Hall, the collector (for whom 5429it as a portrait of Chambers Hall, the collector (for whom 
5317see No. 535) and the authority of this is strengthened by the 5430see No. 535) and the authority of this is strengthened by the 
5318admission of doubt concerning the artist. It must correspond 5431admission of doubt concerning the artist. It must correspond 
5319with the `medallion likeness of Mr Hall by Lucas' which is 5432with the `medallion likeness of Mr Hall by Lucas' which is 
5320no. 7 in the list of `pictures' from Hall's collection described 5433no. 7 in the list of `pictures' from Hall's collection described 
5321by Charlotte Read as sent off to Oxford in a letter of 2 Apul 5434by Charlotte Read as sent off to Oxford in a letter of 2 Apul 
53221855. 54351855. 
5323There must have been some confusion with the portrait of 5436There must have been some confusion with the portrait of 
5324Rawlinson by Lucas which was known to be in the Museum, 5437Rawlinson by Lucas which was known to be in the Museum, 
5325and someone decided to make everything clear by gold 5438and someone decided to make everything clear by gold 
5326inscriptions on the frame. Meanwhile, however, the portrait 5439inscriptions on the frame. Meanwhile, however, the portrait 
5327of Rawlinson, presumably because it was a portrait of an 5440of Rawlinson, presumably because it was a portrait of an 
5328archaeoloSst, was in the care of the Department of 5441archaeoloSst, was in the care of the Department of 
5329Antiquities. There is no resemblance between the two profiles. 5442Antiquities. There is no resemblance between the two profiles. 
5330On the other hand this portrait does resemble other portraits 5443On the other hand this portrait does resemble other portraits 
5331of Hall. And it docs resemble some work by Lucas-scc, for 5444of Hall. And it docs resemble some work by Lucas-scc, for 
5332instance, the portrait of Lewis Rcndel of 1851 in the 5445instance, the portrait of Lewis Rcndel of 1851 in the 
5333Wenholme Gaueries, Grimsby. For Lucas see also Nos. 534 5446Wenholme Gaueries, Grimsby. For Lucas see also Nos. 534 
5334and 535. 5447and 535. 
nn5448@@PROCESS
53351175449117
n5336BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5450 
5337RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83) 5451RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83) 
nn5452@@PROCESS
5338537. Oval medallion profile portrait 5453537. Oval medallion profile portrait 
5339head of Sir Henry Rawlinson 5454head of Sir Henry Rawlinson 
534019.5 cms. (height of wax); 15.2 cms. (width of wax); 16.8 cms. 545519.5 cms. (height of wax); 15.2 cms. (width of wax); 16.8 cms. 
5341(height of wax visible); 13 cms. (width of wax visible); 13.8 cms. 5456(height of wax visible); 13 cms. (width of wax visible); 13.8 cms. 
5342(height of head) 5457(height of head) 
5343The head is in white wax against a background of chocolate brown 5458The head is in white wax against a background of chocolate brown 
5344wax. The upper part of the background has warped, crinkled, and 5459wax. The upper part of the background has warped, crinkled, and 
5345blistcred from accidental exposure to heat (perhaps the hot water 5460blistcred from accidental exposure to heat (perhaps the hot water 
5346pipes which were installed in the last decades of the last century). 5461pipes which were installed in the last decades of the last century). 
5347Set in a rectangular plaster surround, covered with vclvct (now a 5462Set in a rectangular plaster surround, covered with vclvct (now a 
5348mustard yellow colour but revealed, under the frame, as origivally 5463mustard yellow colour but revealed, under the frame, as origivally 
5349burgundy), and given a dlded wooden frame with composition 5464burgundy), and given a dlded wooden frame with composition 
5350foliate scrolls. `R C. Lucas / Sculp.' is funtly incised in an elegant 5465foliate scrolls. `R C. Lucas / Sculp.' is funtly incised in an elegant 
5351cursive script in the wax below the cutting of the neck. In cuneiform 5466cursive script in the wax below the cutting of the neck. In cuneiform 
5352script behind the head a text is boldly inscribed (partially distorted 5467script behind the head a text is boldly inscribed (partially distorted 
5353by the heat damage) below which these words are lightly scratched 5468by the heat damage) below which these words are lightly scratched 
5354(as a translation) in elegant cursive script: `1 crossed 5469(as a translation) in elegant cursive script: `1 crossed 
5355the / Euphrates'. Attached to the pine backing of the frame is an 5470the / Euphrates'. Attached to the pine backing of the frame is an 
5356old label `Sir Henry Rawlinson 1810-1895 / Diplomatist, Soldier, 5471old label `Sir Henry Rawlinson 1810-1895 / Diplomatist, Soldier, 
5357Orientalist / R C Lucas fecit.' 5472Orientalist / R C Lucas fecit.' 
5358Provenance unrecorded. 5473Provenance unrecorded. 
5359Sir Henry Creswicke Rawlinson Bt. ( 1810-95) is described 5474Sir Henry Creswicke Rawlinson Bt. ( 1810-95) is described 
5360as the `Fathcr of Assyriology'. His interests in the subject 5475as the `Fathcr of Assyriology'. His interests in the subject 
5361developed during his military service in Iran and Afthanistan 5476developed during his military service in Iran and Afthanistan 
5362between 1833 and 1844. At considerable personal danger he 5477between 1833 and 1844. At considerable personal danger he 
5363transcribed the great rock inscription of Darius I in Western 5478transcribed the great rock inscription of Darius I in Western 
5364Iran the text of which was published by the Royal Asiatic 5479Iran the text of which was published by the Royal Asiatic 
5365Society. The portrait looks as if it should be dated to the 5480Society. The portrait looks as if it should be dated to the 
53661840s or 1850s on the uncertain evidcncc of the sittcr's 54811840s or 1850s on the uncertain evidcncc of the sittcr's 
5367apparent age and there are no stylistic reasons for doubting 5482apparent age and there are no stylistic reasons for doubting 
5368this. The setting of the portrait in an imitation of an early 5483this. The setting of the portrait in an imitation of an early 
5369eighteenth-century French frame is typical of the mid-nineteenth 5484eighteenth-century French frame is typical of the mid-nineteenth 
5370century but the improvised manner in which it 5485century but the improvised manner in which it 
5371has been done here suggests that the artist did not supervise 5486has been done here suggests that the artist did not supervise 
5372it. For Lucas see also Nos. 534nd. 5487it. For Lucas see also Nos. 534nd. 
5373jJAI-5488jJAI-
n5374BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5489 
5375Foundry of E. Gruct, 44 avenue de Chatillion, Paris 5490Foundry of E. Gruct, 44 avenue de Chatillion, Paris 
5376After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863- 5491After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863- 
53771931) 54921931) 
nn5493@@PROCESS
5378538. Diana wounded 5494538. Diana wounded 
537936.9 cms. (height) 549536.9 cms. (height) 
5380Bronze, highly polished, with a dark brown and dark green patim. 5496Bronze, highly polished, with a dark brown and dark green patim. 
5381Hollow, sand-cast in several pieces (see below). `8 Mackennal' with 5497Hollow, sand-cast in several pieces (see below). `8 Mackennal' with 
5382no stops and a tall to the last letter underlining the last part of the 5498no stops and a tall to the last letter underlining the last part of the 
5383name, with the date `1905' above, is incised in the model on the 5499name, with the date `1905' above, is incised in the model on the 
5384integral naturalistic base to proper right of the figure. Within the 5500integral naturalistic base to proper right of the figure. Within the 
5385hollow base are evident the iron armatures for the legs, a paper label 5501hollow base are evident the iron armatures for the legs, a paper label 
5386in the shape of a heart inscribed `HH4', and the seal of the founder: 5502in the shape of a heart inscribed `HH4', and the seal of the founder: 
5387`E GRUET JEUNE FONDEUR 44 AVENUE DE CHATILLION'. 5503`E GRUET JEUNE FONDEUR 44 AVENUE DE CHATILLION'. 
5388Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 5504Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 
5389No. I I in Andrew Shirley's receipt of January 1927. 5505No. I I in Andrew Shirley's receipt of January 1927. 
5390A cast of this statuette was exhibited in 1906 at the Royal 5506A cast of this statuette was exhibited in 1906 at the Royal 
5391Academy Exhibition (no.1648). A larger version, a `statue', 5507Academy Exhibition (no.1648). A larger version, a `statue', 
5392presumably of plaster, was exhibited there in 1907 (no.1841 ), 5508presumably of plaster, was exhibited there in 1907 (no.1841 ), 
5393and a statue in marble at the Exhibition of 1908 (no.1974) 5509and a statue in marble at the Exhibition of 1908 (no.1974) 
5394which was purchased out of the Chantrey Bequest Fund (Tatc 5510which was purchased out of the Chantrey Bequest Fund (Tatc 
5395Gallery, in store). The bronze statuettes exist in great 5511Gallery, in store). The bronze statuettes exist in great 
5396numbers. They differ from the marble in the trcatmcnt of the 5512numbers. They differ from the marble in the trcatmcnt of the 
5397hair and the creasing of the belly, and do not employ the 5513hair and the creasing of the belly, and do not employ the 
5398tree-trunk support. In some bronzcs divisions may be 5514tree-trunk support. In some bronzcs divisions may be 
5399discerned in the upper part of the figurc's right thigh and 5515discerned in the upper part of the figurc's right thigh and 
5400right arm (as in version which was lot 93 at Christie's, Ijondon, 5516right arm (as in version which was lot 93 at Christie's, Ijondon, 
540124 September 1987), but none is visible in this case. Gruet's 551724 September 1987), but none is visible in this case. Gruet's 
5402stamp is not always concealed: it is sometimes placed below 5518stamp is not always concealed: it is sometimes placed below 
5403the signature (as in the example just cited and in another 5519the signature (as in the example just cited and in another 
5404bronze sold at Sotheby's, I.ondon, I October 1986). The 5520bronze sold at Sotheby's, I.ondon, I October 1986). The 
5405method of securing the feet to the base also varies. The Gruct 5521method of securing the feet to the base also varies. The Gruct 
5406foundry cast work for Macmonmies and Saint-Gaudcns, so it 5522foundry cast work for Macmonmies and Saint-Gaudcns, so it 
5407was used to taking orders from abroad (Mackennal had 5523was used to taking orders from abroad (Mackennal had 
5408settled in I.ondon by this date). At least one other Parisian 5524settled in I.ondon by this date). At least one other Parisian 
5409foundry cast this model: some casts arc chiselled at the lowest 5525foundry cast this model: some casts arc chiselled at the lowest 
5410part of the base below the signature `HOHWILLER FONDEUR 5526part of the base below the signature `HOHWILLER FONDEUR 
5411(see, for example, Christic's, I.ondon, 29 September 1988, 5527(see, for example, Christic's, I.ondon, 29 September 1988, 
5412lot 253). 5528lot 253). 
5413What M. H. Spielmann observed of Mackennal in his 5529What M. H. Spielmann observed of Mackennal in his 
5414British Scttlpture and Scttl2tors Of To-Day (Tcondon, L90L) , 5530British Scttlpture and Scttl2tors Of To-Day (Tcondon, L90L) , 
nn5531@@PROCESS
5415135, seems particularly pertinent in connection with this 5532135, seems particularly pertinent in connection with this 
5416figure: `a good deal of Mr Mackcnnal's elegance seems to 5533figure: `a good deal of Mr Mackcnnal's elegance seems to 
5417have been instilled into him in Paris'. However, his inspiration 5534have been instilled into him in Paris'. However, his inspiration 
5418must have been German sculpture in which the motif of the 5535must have been German sculpture in which the motif of the 
5419twisted nude reaching down to his or her lower leg was so 5536twisted nude reaching down to his or her lower leg was so 
5420commonly repeated in the first years of the twentieth century: 5537commonly repeated in the first years of the twentieth century: 
5421the S¢"d¢/4¢.#dcr of 1901 by Nikolaus Friedrich ( 1865- 5538the S¢"d¢/4¢.#dcr of 1901 by Nikolaus Friedrich ( 1865- 
54221914), the S¢#d¢/4¢.#de7?.7e of 1901 by August Kraus ( 1868- 55391914), the S¢#d¢/4¢.#de7?.7e of 1901 by August Kraus ( 1868- 
54231934), the B¢dc7¢de A4l¢dc¢c7c of 1902 by Wilhelm Lehmbruck, 55401934), the B¢dc7¢de A4l¢dc¢c7c of 1902 by Wilhelm Lehmbruck, 
5424and the S¢»de/c„b¢.„der¢.# of 1906 by Arthur Lewin-Funckc 5541and the S¢»de/c„b¢.„der¢.# of 1906 by Arthur Lewin-Funckc 
5425are all sinflar (8. Hffler, R¢e¢.7¢/¢7¢¢ We:for#/c" #"d ¢¢.c 5542are all sinflar (8. Hffler, R¢e¢.7¢/¢7¢¢ We:for#/c" #"d ¢¢.c 
5426Berliner Bildhanerschule des 19. jahrhunderts (Modelne 5543Berliner Bildhanerschule des 19. jahrhunderts (Modelne 
5427Galerie, Quadrat Bottrop, and Schloss Cappenbcrg, 1984), 5544Galerie, Quadrat Bottrop, and Schloss Cappenbcrg, 1984), 
nn5545@@PROCESS
5428113,150,165,166). 5546113,150,165,166). 
nn5547@@PROCESS
54291195548119
n5430BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5549 
5431BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5550 
5432Sir Edgar Bertran MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-1931 ) 5551Sir Edgar Bertran MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-1931 ) 
nn5552@@PROCESS
5433539. Sappho 5553539. Sappho 
543428.7 cms. (height including integral base); 23.8 cms. (length of 555428.7 cms. (height including integral base); 23.8 cms. (length of 
5435integral base); 16,5 cms. (width of integral base); 6.4 cms. (height 5555integral base); 16,5 cms. (width of integral base); 6.4 cms. (height 
5436of plinth); 25.9 cms. (length of plinth); 20 cms. (width of plinth) 5556of plinth); 25.9 cms. (length of plinth); 20 cms. (width of plinth) 
5437White Carrara marble. Chiselled to proper left of the integral 5557White Carrara marble. Chiselled to proper left of the integral 
5438naturalistic base `8 Mackennal' with no stops and a tail to the last 5558naturalistic base `8 Mackennal' with no stops and a tail to the last 
5439letter underlining the last part of the name. Mounted on a plinth of 5559letter underlining the last part of the name. Mounted on a plinth of 
5440pale green slightly banded onyx. 5560pale green slightly banded onyx. 
5441Presented by the sculptor's daughter Mrs C. A. Kraay in 1952, the 5561Presented by the sculptor's daughter Mrs C. A. Kraay in 1952, the 
5442year in which her son Colin Mackennal Kraay became an Assistant 5562year in which her son Colin Mackennal Kraay became an Assistant 
5443Keeper in the Hebcrden Coin Room. Registered (on 13 November) 5563Keeper in the Hebcrden Coin Room. Registered (on 13 November) 
5444and listed in the A#7¢#¢/ RGPo# ( 1952), 48, as `Scated Female 5564and listed in the A#7¢#¢/ RGPo# ( 1952), 48, as `Scated Female 
5445Figure'. 5565Figure'. 
5446The statuette was exhibited at the Royal Academy Exhibition 5566The statuette was exhibited at the Royal Academy Exhibition 
5447in 1909 (no.1836, S¢¢pfro, illustrated in Rayro/ Ac¢deny 5567in 1909 (no.1836, S¢¢pfro, illustrated in Rayro/ Ac¢deny 
5448P¢.cf#71cJ ( 1909),121 ). It seems to have rcmaincd in the artist's 5568P¢.cf#71cJ ( 1909),121 ). It seems to have rcmaincd in the artist's 
5449possession (unless more than one version of it was carved) for 5569possession (unless more than one version of it was carved) for 
5450it was included in the Fine Art Society's Memorial Exhibition 5570it was included in the Fine Art Society's Memorial Exhibition 
5451Of Stati4ettes ky the Late Sir Bertram Macheunal .in May \932 5571Of Stati4ettes ky the Late Sir Bertram Macheunal .in May \932 
5452(as no.I ), and was exhibited in the Co7„oweowo7fl}fG.pc 5572(as no.I ), and was exhibited in the Co7„oweowo7fl}fG.pc 
5453Eichibition Of. Works ky Late Members cLt che Ttoval AlcaLderny 5573Eichibition Of. Works ky Late Members cLt che Ttoval AlcaLderny 
5454in the following year (no. 802, lent by Lady Mackcnnal). The 5574in the following year (no. 802, lent by Lady Mackcnnal). The 
5455theme of a compact female nude seated or crouching, 5575theme of a compact female nude seated or crouching, 
5456wrapped in thought, was popular in the French sculpture with 5576wrapped in thought, was popular in the French sculpture with 
5457which Mackennal, who had worked in Paris in Rodin's studio 5577which Mackennal, who had worked in Paris in Rodin's studio 
5458in the early l880s and again in the 1890s on his rctum from 5578in the early l880s and again in the 1890s on his rctum from 
5459his native Australia, was very finiliar. S¢4pfo may be regarded 5579his native Australia, was very finiliar. S¢4pfo may be regarded 
5460as a version of Dalou's Ve'7¢.fg' owc'co7¢»"G (probably cxecutcd 5580as a version of Dalou's Ve'7¢.fg' owc'co7¢»"G (probably cxecutcd 
5461in the l890s and available from 1903 in 4¢.fc#G.£ de Sforcf as 5581in the l890s and available from 1903 in 4¢.fc#G.£ de Sforcf as 
5462well as bronze) only tidier in form and less desperate in 5582well as bronze) only tidier in form and less desperate in 
5463emotion. Closely related works are the B¢#¢c7' of 1904 by 5583emotion. Closely related works are the B¢#¢c7' of 1904 by 
5464Bcla Lyon Pratt (reserve collection, Fogg Art Museum, 5584Bcla Lyon Pratt (reserve collection, Fogg Art Museum, 
5465Harvard University,1939.308) and the nude by Constantin 5585Harvard University,1939.308) and the nude by Constantin 
5466Dimitriadis, also dated 1909 (versions of both this and the 5586Dimitriadis, also dated 1909 (versions of both this and the 
5467Dalou were lots 153 and 154 at Christie's, I.ondon, 28 5587Dalou were lots 153 and 154 at Christie's, I.ondon, 28 
5468January 1988, illustrated). A bronze by Mackcnnal with the 5588January 1988, illustrated). A bronze by Mackcnnal with the 
5469same title as this was exhibited at the Royal Academy in 1921 5589same title as this was exhibited at the Royal Academy in 1921 
5470(no.1195). It is entirely different in conception and represents 5590(no.1195). It is entirely different in conception and represents 
5471a nude woman leaning back against a rock.5591a nude woman leaning back against a rock.
n5472BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5592 
5593@@PROCESS
5473122 5594122 
n5474BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5595 
5475Unknown foundy 5596Unknown foundy 
5476After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863- 5597After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863- 
54771931) 55981931) 
nn5599@@PROCESS
5478540. King George V in naval 5600540. King George V in naval 
5479uniform 5601uniform 
548020.5 cms. (height); 6 cms. (height of marble base) 560220.5 cms. (height); 6 cms. (height of marble base) 
5481Bronze, with a brown patina. Hollow, probably lost-wax, cast. 5603Bronze, with a brown patina. Hollow, probably lost-wax, cast. 
5482Incised `8. Mackennal' in the model across the base of the hollowed 5604Incised `8. Mackennal' in the model across the base of the hollowed 
5483back. Bolted to a block of black marble, cubic but with a curved 5605back. Bolted to a block of black marble, cubic but with a curved 
5484front face. 5606front face. 
5485Given to the Hcberden Coin Room in 1982 by Mrs Kraay, in 5607Given to the Hcberden Coin Room in 1982 by Mrs Kraay, in 
5486memory of her husband Colin Mackennal Kraay (b.1918; d. 27 5608memory of her husband Colin Mackennal Kraay (b.1918; d. 27 
5487January 1982; Keeper of the Coin Room 1975-82) who was the 5609January 1982; Keeper of the Coin Room 1975-82) who was the 
5488sculptor' s grandson. 5610sculptor' s grandson. 
5489Mackennal's contacts with the royal family had been 5611Mackennal's contacts with the royal family had been 
5490established by his work first on the coronation medals for 5612established by his work first on the coronation medals for 
5491George V and Queen Mary in May 1911. He was then chosen 5613George V and Queen Mary in May 1911. He was then chosen 
5492to mckc both the equestrian statue of King Edward VII for 5614to mckc both the equestrian statue of King Edward VII for 
5493Waterloo Place and the recumbent effigy for Windsor. 5615Waterloo Place and the recumbent effigy for Windsor. 
5494Another version of the bust was in the collection of Sir Leon 5616Another version of the bust was in the collection of Sir Leon 
5495and Iddy Trout (sold Christie's, at their home, Everton Park, 5617and Iddy Trout (sold Christie's, at their home, Everton Park, 
5496Brisbane, 6-7 June 1987, lot 63a). This was dated 1911 and 5618Brisbane, 6-7 June 1987, lot 63a). This was dated 1911 and 
5497was mounted on a tapering chamfercd marble pedestal with 5619was mounted on a tapering chamfercd marble pedestal with 
5498ormolu mounts (53 cms. in height with the bust) which must 5620ormolu mounts (53 cms. in height with the bust) which must 
5499have been dcsigncd by or for the sculptor. This bust with 5621have been dcsigncd by or for the sculptor. This bust with 
5500pedestal (or an identical repetition) was lot 102 at Sotheby's, 5622pedestal (or an identical repetition) was lot 102 at Sotheby's, 
5501Ijondon, on 30 March 1990. 5623Ijondon, on 30 March 1990. 
nn5624@@PROCESS
55021235625123
n5503BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5626 
5504Unknown foundry 5627Unknown foundry 
5505After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863- 5628After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863- 
55061931) 56291931) 
nn5630@@PROCESS
5507541. Betty 5631541. Betty 
550831.8 cms. (height, excluding base); 17.7 cms. (height of base); 563231.8 cms. (height, excluding base); 17.7 cms. (height of base); 
550915 cms. (length and width of base) 563315 cms. (length and width of base) 
5510Bronze with a slightly green to dark brown patina. Hollow, lost-wax, 5634Bronze with a slightly green to dark brown patina. Hollow, lost-wax, 
5511cast. `MACKENNAL' chiselled on the metal at the back of the 5635cast. `MACKENNAL' chiselled on the metal at the back of the 
5512neck. Mounted on a base of black marble. 5636neck. Mounted on a base of black marble. 
5513Presented by the sculptor's only daughter Mrs C. A. Kraay in 1952, 5637Presented by the sculptor's only daughter Mrs C. A. Kraay in 1952, 
5514the year in which her son Colin Mackennal Kraay became an 5638the year in which her son Colin Mackennal Kraay became an 
5515Assistant Keeper in the Heberden Coin Room. Registered on 13 5639Assistant Keeper in the Heberden Coin Room. Registered on 13 
5516November and listed in the A7¢»#¢/ RcPo7¢ ( 1952), 48, as `portrait 5640November and listed in the A7¢»#¢/ RcPo7¢ ( 1952), 48, as `portrait 
5517bust'. 5641bust'. 
5518The sculpture was cxhibitcd at the Royal Academy in 1925 5642The sculpture was cxhibitcd at the Royal Academy in 1925 
5519(no.1391, BGrty, illustrated in Ray#/ Ac¢dcowy I//#ffr¢£G¢ 5643(no.1391, BGrty, illustrated in Ray#/ Ac¢dcowy I//#ffr¢£G¢ 
5520( 1925),128). Other female busts with similady finiliar names 5644( 1925),128). Other female busts with similady finiliar names 
5521Uo¢„ and A4l¢7/.o7?.c) were exhibited in the same year. The bust 5645Uo¢„ and A4l¢7/.o7?.c) were exhibited in the same year. The bust 
5522seems to have remained in the artist's possession (unless more 5646seems to have remained in the artist's possession (unless more 
5523than one cast was made of it), for it was included in the Fine 5647than one cast was made of it), for it was included in the Fine 
5524Art Society's Memorial Exhibition of Sfzzf„c#Gf ky £¢e Lefg S¢.r 5648Art Society's Memorial Exhibition of Sfzzf„c#Gf ky £¢e Lefg S¢.r 
5525Bc#7i¢ow A4l¢c&G"»¢/ in May 1932 (as no.13), and was 5649Bc#7i¢ow A4l¢c&G"»¢/ in May 1932 (as no.13), and was 
5526ex].jib.ited in the Commemorative lhahibition Of Works ky Late 5650ex].jib.ited in the Commemorative lhahibition Of Works ky Late 
5527Meow4cgrf at the Royal Academy in the following year (no. 238, 5651Meow4cgrf at the Royal Academy in the following year (no. 238, 
5528lent by Ijady Mackennal). 5652lent by Ijady Mackennal). 
nn5653@@PROCESS
5529124 5654124 
n5530BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5655 
5531Baron Carlo MAROCHETTI RA ( 1805nd7) 5656Baron Carlo MAROCHETTI RA ( 1805nd7) 
nn5657@@PROCESS
5532542. Model for the tomb of princess 5658542. Model for the tomb of princess 
5533Elizabeth Stuart ( untraced) 5659Elizabeth Stuart ( untraced) 
553461 cms. (2 feet) (length) 566061 cms. (2 feet) (length) 
5535Stone and bronze. 5661Stone and bronze. 
5536In the Donations Book for 1892 George Wyatt (son of the donor 5662In the Donations Book for 1892 George Wyatt (son of the donor 
5537of Roubiliac's owode//a for the Handel monument-No. 565) is 5663of Roubiliac's owode//a for the Handel monument-No. 565) is 
5538recorded as having given `Marochetti's tomb model of Princess 5664recorded as having given `Marochetti's tomb model of Princess 
5539Elizabeth'. It is recorded as 2 feet in length. In the i4ce„"a/ Rcporf 5665Elizabeth'. It is recorded as 2 feet in length. In the i4ce„"a/ Rcporf 
5540of the Curators Of the University Galleries Of the idilowing yea.I (p. \) 5666of the Curators Of the University Galleries Of the idilowing yea.I (p. \) 
5541it is given as a bequest: `a small model in stone of the tomb of 5667it is given as a bequest: `a small model in stone of the tomb of 
5542Princess Elizabeth, with figure in bronze by Baron Marochetti'. The 5668Princess Elizabeth, with figure in bronze by Baron Marochetti'. The 
5543minutes of the Curators of the University Galleries reveal that it was 5669minutes of the Curators of the University Galleries reveal that it was 
5544officially accepted on 2 February 1893 (p.120) but also that the 5670officially accepted on 2 February 1893 (p.120) but also that the 
5545stonework had been `damaged for want of care in packing' (p.123). 5671stonework had been `damaged for want of care in packing' (p.123). 
5546I have found no other subsequent archival reference to the model 5672I have found no other subsequent archival reference to the model 
5547and the model itself has not been traced. 5673and the model itself has not been traced. 
5548Marochetti was trained as a sculptor in Paris, studied in Rome 5674Marochetti was trained as a sculptor in Paris, studied in Rome 
5549in the 1820s, exhibited at the Paris Salon after 1827, and 5675in the 1820s, exhibited at the Paris Salon after 1827, and 
5550obtained major commissions in both Italy and France, 5676obtained major commissions in both Italy and France, 
5551including the colossal bronze statue of Duke Emanuele 5677including the colossal bronze statue of Duke Emanuele 
5552Filiberto for his native Turin (cast in Paris in 1833, erected in 5678Filiberto for his native Turin (cast in Paris in 1833, erected in 
5553Turin in 1838) and the great marble altarpiece of the 5679Turin in 1838) and the great marble altarpiece of the 
5554Madelcine in Paris ( 1841). In 1848 hc followed King Louis-5680Madelcine in Paris ( 1841). In 1848 hc followed King Louis-
5555Philippe into exile in England where he commenced 5681Philippe into exile in England where he commenced 
5556exhibiting in 1851. Hc enjoyed the patronage of the British 5682exhibiting in 1851. Hc enjoyed the patronage of the British 
5557royal family, obtained major public commissions, and enjoyed 5683royal family, obtained major public commissions, and enjoyed 
5558a flourishing practice as a portraitist-his experience working 5684a flourishing practice as a portraitist-his experience working 
5559in bronze as well as his international reputation compensating 5685in bronze as well as his international reputation compensating 
5560for the hostility of British artists and critics. The `Princcss 5686for the hostility of British artists and critics. The `Princcss 
5561Elizabeth' referred to is, as Philip Ward-Jackson pointed out 5687Elizabeth' referred to is, as Philip Ward-Jackson pointed out 
5562to mc, the daughter of King Charles I. She died in 1650 when 5688to mc, the daughter of King Charles I. She died in 1650 when 
5563in captivity in Carisbrook Castle on the Isle of wight. Her 5689in captivity in Carisbrook Castle on the Isle of wight. Her 
5564monument was erected `as a token of respect for her virtues 5690monument was erected `as a token of respect for her virtues 
5565and sympathy for her misfortunes' by Queen Victoria in St 5691and sympathy for her misfortunes' by Queen Victoria in St 
5566Thomas, Ncwport (Isle of wight) where she was buried. The 5692Thomas, Ncwport (Isle of wight) where she was buried. The 
5567drl is represented in marble stretched out in her fine clothes 5693drl is represented in marble stretched out in her fine clothes 
5568as if asleep, a huge Bible serving as her pillow. The prison 5694as if asleep, a huge Bible serving as her pillow. The prison 
5569bars arc indicated in relief in the Gothic niche in which the 5695bars arc indicated in relief in the Gothic niche in which the 
5570tomb is set. The tomb was complete by December 1856 when 5696tomb is set. The tomb was complete by December 1856 when 
5571the queen visited it. Marochetti had been first approached in 5697the queen visited it. Marochetti had been first approached in 
5572the summer of 1854 concerning the commission. Miss Pamela 5698the summer of 1854 concerning the commission. Miss Pamela 
5573Clark, Deputy ReSstrar of the Royal Archives at Windsor 5699Clark, Deputy ReSstrar of the Royal Archives at Windsor 
5574Castle, who has supplied these dates also points out that there 5700Castle, who has supplied these dates also points out that there 
5575is a payment of£35 to Marochetti in February 1858 for a 5701is a payment of£35 to Marochetti in February 1858 for a 
5576`copy' of the monument which had been supplied to the 5702`copy' of the monument which had been supplied to the 
5577queen `beforc Christmas'. This may well be a rcfcrence to 5703queen `beforc Christmas'. This may well be a rcfcrence to 
5578the model. 5704the model. 
5579Baron Carlo Marochctti, Monument to Princess Elizabeth, St. Thomas, Newport 5705Baron Carlo Marochctti, Monument to Princess Elizabeth, St. Thomas, Newport 
5580( Photo courtesy of the Conway Library, Courtauld Institute of Art) 5706( Photo courtesy of the Conway Library, Courtauld Institute of Art) 
nn5707@@PROCESS
55811255708125
n5582BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5709 
5583Royal College of Art foundry 5710Royal College of Art foundry 
5584Bcrnard MEADOWS (b.1915) 5711Bcrnard MEADOWS (b.1915) 
nn5712@@PROCESS
5585543. Help 5713543. Help 
558613.6 cms. (height); 40 cms. (length); 15 cms. (width) 571413.6 cms. (height); 40 cms. (length); 15 cms. (width) 
5587Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in thrcc pieces, bolted 5715Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in thrcc pieces, bolted 
5588together, the larger cubic piece open below. Chiselled in the metal: 5716together, the larger cubic piece open below. Chiselled in the metal: 
5589` ® 0/6' on the underside of the cubic piccc. 5717` ® 0/6' on the underside of the cubic piccc. 
5590From the collection of Christopher Hcwctt ( 1938-83). Given to 5718From the collection of Christopher Hcwctt ( 1938-83). Given to 
5591the Museum by his finily in June 1985 and included in the 5719the Museum by his finily in June 1985 and included in the 
5592exhibition celebrating the dft held in the MCAlpinc Gallery in January 5720exhibition celebrating the dft held in the MCAlpinc Gallery in January 
5593and Fchruary 1987 (no. 98 in the catalogue). Two other sculptures 5721and Fchruary 1987 (no. 98 in the catalogue). Two other sculptures 
5594by Meadows (Nos. 544, 545) wcrc also included in the Sft together 5722by Meadows (Nos. 544, 545) wcrc also included in the Sft together 
5595with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hcwett's 5723with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hcwett's 
5596Taranman Gallery in 1975 and 1978. 5724Taranman Gallery in 1975 and 1978. 
5597This bronze was cast in 1970 in an edition of six with one 5725This bronze was cast in 1970 in an edition of six with one 
5598additional artist's cast (opus 92). There is a version nearly 5726additional artist's cast (opus 92). There is a version nearly 
5599twice as large which was cast in an edition of the same size in 5727twice as large which was cast in an edition of the same size in 
56001964 (opus 81 ) of which one example is in Bristol City Art 57281964 (opus 81 ) of which one example is in Bristol City Art 
5601Gallery and Museum, presented to the Gallery partly by the 5729Gallery and Museum, presented to the Gallery partly by the 
5602Museum's Friends in 1969. The sculpture is typical of the 5730Museum's Friends in 1969. The sculpture is typical of the 
5603abstract work composed of interlocked elcmcnts with strong 5731abstract work composed of interlocked elcmcnts with strong 
5604anatomical associations which the followers of Henry Moorc 5732anatomical associations which the followers of Henry Moorc 
5605favoured. The sculptor supervised both the casting and 5733favoured. The sculptor supervised both the casting and 
5606polishing. 5734polishing. 
5607ffi==is=Tng=L:-rfeRE =.`_i`.`. 5735ffi==is=Tng=L:-rfeRE =.`_i`.`. 
nn5736@@PROCESS
5608126 5737126 
5609Royal College of Art foundry 5738Royal College of Art foundry 
5610Bernard MEADOWS (b.1915) 5739Bernard MEADOWS (b.1915) 
nn5740@@PROCESS
5611544. Frightened figure 5741544. Frightened figure 
561229.2 cms. (height of bronze); 4.2 cms. (height of plinth); 574229.2 cms. (height of bronze); 4.2 cms. (height of plinth); 
561319.5 cms. (length of plinth); 15.7 cms. (width of plinth) 574319.5 cms. (length of plinth); 15.7 cms. (width of plinth) 
5614Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted 5744Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted 
5615together. The smaller bulbous clemcnts are more highly polished. 5745together. The smaller bulbous clemcnts are more highly polished. 
5616Mounted on a plinth of travertinc. 5746Mounted on a plinth of travertinc. 
5617From the collection of Christopher Hcwett ( 1938T83). Given to 5747From the collection of Christopher Hcwett ( 1938T83). Given to 
5618the Museum by his finfty in June 1985 and included in the 5748the Museum by his finfty in June 1985 and included in the 
5619cxhibitioncelcbratingtheSfthcldinthcMCAlpincGalleryinJanuary 5749cxhibitioncelcbratingtheSfthcldinthcMCAlpincGalleryinJanuary 
5620and February 1987 (no. 97 in the catalogue). Two other sculptures 5750and February 1987 (no. 97 in the catalogue). Two other sculptures 
5621by Meadows (Nos. 543, 545) were also included in the aft together 5751by Meadows (Nos. 543, 545) were also included in the aft together 
5622with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's 5752with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's 
5623Taranman Gallery in 1975 and 1978. 5753Taranman Gallery in 1975 and 1978. 
5624The sculpture was made in 1976. There was an edition of six 5754The sculpture was made in 1976. There was an edition of six 
5625casts with one additional artist's cast. The sculptor supervised 5755casts with one additional artist's cast. The sculptor supervised 
5626both the casting and polishing. 5756both the casting and polishing. 
n5627BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5757 
5628ife ,` .,-,..-.. '-, i 5758ife ,` .,-,..-.. '-, i 
nn5759@@PROCESS
56291275760127
n5630BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5761 
5631BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5762 
5632Royal College of Art foundry 5763Royal College of Art foundry 
5633Bernard MEADOWS (b.1915) 5764Bernard MEADOWS (b.1915) 
nn5765@@PROCESS
5634545. Watchers 5766545. Watchers 
563523.3 cms, (height); 29 cms. (Length) 576723.3 cms, (height); 29 cms. (Length) 
5636Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted 5768Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted 
5637together, the cubic piece open below. Chiselled in the metal: ` ® 5769together, the cubic piece open below. Chiselled in the metal: ` ® 
56381/6' on the underside of the latter where sawn off. 57701/6' on the underside of the latter where sawn off. 
5639From the collection of Christopher Hewctt ( 1938-83). Given to 5771From the collection of Christopher Hewctt ( 1938-83). Given to 
5640the Museum by his family in June 1985 and included in the 5772the Museum by his family in June 1985 and included in the 
5641exhibition celebrating the gift held in the MCAlpine Gallery in January 5773exhibition celebrating the gift held in the MCAlpine Gallery in January 
5642and February 1987 (no. 99 in the catalogue). Two other sculptures 5774and February 1987 (no. 99 in the catalogue). Two other sculptures 
5643by Meadows (Nos. 543, 544) were also included in the aft together 5775by Meadows (Nos. 543, 544) were also included in the aft together 
5644with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's 5776with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's 
5645Taranman Gallery in 1975 and 1978. 5777Taranman Gallery in 1975 and 1978. 
5646The sculpture was cast in 1979 in an edition of six with an 5778The sculpture was cast in 1979 in an edition of six with an 
5647artist's cast. A unique cast of a version twice as large is in the 5779artist's cast. A unique cast of a version twice as large is in the 
5648Open Air Museurn, Hakone, Japan. The sculptor supervised 5780Open Air Museurn, Hakone, Japan. The sculptor supervised 
5649both the casting and polishing. 5781both the casting and polishing. 
nn5782@@PROCESS
5650128 5783128 
5651Paul Raphael MONTFORD FRBs ( 1868-1838) 5784Paul Raphael MONTFORD FRBs ( 1868-1838) 
nn5785@@PROCESS
5652546. Victor Rienaecker 5786546. Victor Rienaecker 
565337.6 cms. (height); 17.2 cms. (length at base moulding); 578737.6 cms. (height); 17.2 cms. (length at base moulding); 
565411.3 cms. (width at base moulding) 578811.3 cms. (width at base moulding) 
5655Bronze with a dark brown to chestnut patina, grey-green in the 5789Bronze with a dark brown to chestnut patina, grey-green in the 
5656decpcr hollows. Hollow, lost-wax, cast. Incised on the back of the 5790decpcr hollows. Hollow, lost-wax, cast. Incised on the back of the 
5657bust in a cursive script in the model: `Paul R. Montford / 1922 Sc.' 5791bust in a cursive script in the model: `Paul R. Montford / 1922 Sc.' 
5658Unknown provenance. Presumably presented by the sitter or in his 5792Unknown provenance. Presumably presented by the sitter or in his 
5659honour or memory. 5793honour or memory. 
5660Montford, the son of Horace Montford, also a sculptor, won 5794Montford, the son of Horace Montford, also a sculptor, won 
5661the Royal Academy gold medal and travel studentship in 5795the Royal Academy gold medal and travel studentship in 
56621891. In 1898 he was appointed modelling master at Chelsea 57961891. In 1898 he was appointed modelling master at Chelsea 
5663Polytechnic. Montford's most notable achievements are in 5797Polytechnic. Montford's most notable achievements are in 
5664the field of large architectural decoration-n Battcrsca Town 5798the field of large architectural decoration-n Battcrsca Town 
5665Hall (designs exhibited 1894), Cardiff City Ham and Law 5799Hall (designs exhibited 1894), Cardiff City Ham and Law 
5666Courts (design exhibited in 1903, model in 1905), the Royal 5800Courts (design exhibited in 1903, model in 1905), the Royal 
5667College of science and Technology (model cxhibitcd in 5801College of science and Technology (model cxhibitcd in 
56681916), and, in bronze, the four groups on the Kelvin Way 58021916), and, in bronze, the four groups on the Kelvin Way 
5669Bridge, Kclvingrove Park, Glasgow (exhibited in 1917 and 5803Bridge, Kclvingrove Park, Glasgow (exhibited in 1917 and 
56701918). This portrait must bc one of his last works executed 58041918). This portrait must bc one of his last works executed 
5671in the country for he emigrated to Australia in the same year 5805in the country for he emigrated to Australia in the same year 
5672(whcrc he executed among other works the gable relief for 5806(whcrc he executed among other works the gable relief for 
5673the Melbourne War Memorial). In its vulnerable pensive 5807the Melbourne War Memorial). In its vulnerable pensive 
5674mood and sketchy finish it resembles the earliest portrait by 5808mood and sketchy finish it resembles the earliest portrait by 
5675him to have come to my attention: the curious medallion dated 5809him to have come to my attention: the curious medallion dated 
56761893 with an easel-shaped ground (Sotheby's, I.ondon, 18 58101893 with an easel-shaped ground (Sotheby's, I.ondon, 18 
5677March 1987, lot 174-no.1690 in the Academy Exhibition 5811March 1987, lot 174-no.1690 in the Academy Exhibition 
5678of 1893). The portrait of RIenaecker may have been the 5812of 1893). The portrait of RIenaecker may have been the 
5679`portrait bust, bronze' which Montford exhibited at the Royal 5813`portrait bust, bronze' which Montford exhibited at the Royal 
5680Academy in 1922 (no.1345). But Geoffrey Giddings, in the 5814Academy in 1922 (no.1345). But Geoffrey Giddings, in the 
5681survey of Montford's work published in A„c4G.£gcf'f /o„#g¢/ 5815survey of Montford's work published in A„c4G.£gcf'f /o„#g¢/ 
5682for December 1922 (56: 789-92), observed that Montford 5816for December 1922 (56: 789-92), observed that Montford 
5683had `some fifty' busts to his credit. 5817had `some fifty' busts to his credit. 
5684Victor RIenaecker was appointed to succeed the Hon. A. 5818Victor RIenaecker was appointed to succeed the Hon. A. 
5685Shirley in 1929 as Assistant Keeper of the Department of 5819Shirley in 1929 as Assistant Keeper of the Department of 
5686Fine Art. He had, previous to this date, been a generous 5820Fine Art. He had, previous to this date, been a generous 
5687benefactor of the Museum, lending watercolours in 1924 and 5821benefactor of the Museum, lending watercolours in 1924 and 
56881925, for example. Hc resigned in July 1931 shordy after Bell 58221925, for example. Hc resigned in July 1931 shordy after Bell 
5689and was replaced by Ian Robertson in 1932. He remained a 5823and was replaced by Ian Robertson in 1932. He remained a 
5690fiend of the Department to which he made Sfts in 1953. 5824fiend of the Department to which he made Sfts in 1953. 
nn5825@@PROCESS
56911295826129
n5692BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5827 
5693Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 5828Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 
nn5829@@PROCESS
5694547. Profile portrait of John 5830547. Profile portrait of John 
5695Everett rmllais 5831Everett rmllais 
569656 cm. (height within frame); 45.5 cms. (width within frame); 583256 cm. (height within frame); 45.5 cms. (width within frame); 
569767.5 cms. (height of frame); 57 cms. (width of frame) 583367.5 cms. (height of frame); 57 cms. (width of frame) 
5698Plaster of Paris. The artist's monogram (an interlaced A and M) is 5834Plaster of Paris. The artist's monogram (an interlaced A and M) is 
5699scratched below the truncation of the neck. `ALEX. MUNRo. Sc' is 5835scratched below the truncation of the neck. `ALEX. MUNRo. Sc' is 
5700scratched on the truncation itself. The relief is set in its original 5836scratched on the truncation itself. The relief is set in its original 
5701frame: a reverse moulding of ebonizcd wood with a gold slip. 5837frame: a reverse moulding of ebonizcd wood with a gold slip. 
5702Given by Dr Acland on 16 Dcccmber 1856 (Minutes of the Curators 5838Given by Dr Acland on 16 Dcccmber 1856 (Minutes of the Curators 
5703of the University Galleries, p. 31) shordy after No. 548. For Acland 5839of the University Galleries, p. 31) shordy after No. 548. For Acland 
5704see No. 549. Placed on exhibition in the newly decorated Combe 5840see No. 549. Placed on exhibition in the newly decorated Combe 
5705Gallery in 1988, having been in storage for about half a century. 5841Gallery in 1988, having been in storage for about half a century. 
5706The portrait was exhibited-in what medium is not clear-at 5842The portrait was exhibited-in what medium is not clear-at 
5707the Royal Academy in 1854 (no. 1523). A version of 5843the Royal Academy in 1854 (no. 1523). A version of 
5708uncertain medium is said to be in the collection of Sir Ralph 5844uncertain medium is said to be in the collection of Sir Ralph 
5709Miuais, another, also of plaster, less sharp and less clear, and 5845Miuais, another, also of plaster, less sharp and less clear, and 
5710in a fat laurel wreath frame, is in the National Portrait Gallery, 5846in a fat laurel wreath frame, is in the National Portrait Gallery, 
5711I.ondon (no. 4959, given by the artist's granddaughter Mrs 5847I.ondon (no. 4959, given by the artist's granddaughter Mrs 
5712Katharine Macdonald in 1973), and another plaster (without 5848Katharine Macdonald in 1973), and another plaster (without 
nn5849@@PROCESS
5713130 5850130 
5714the monogram) belonged in 1969 to Mrs Dorothy Walker 5851the monogram) belonged in 1969 to Mrs Dorothy Walker 
5715of Ncwburgh, Fife (letter in the Department's archive of 22 5852of Ncwburgh, Fife (letter in the Department's archive of 22 
5716January 1969). A xerox of an old reproduction of the 5853January 1969). A xerox of an old reproduction of the 
5717medallion portrait enclosed by Mrs Walker has a caption 5854medallion portrait enclosed by Mrs Walker has a caption 
5718identifying it as `from the marble' and dating it to 1853-it 5855identifying it as `from the marble' and dating it to 1853-it 
5719is indeed likely that the model was commenced even if not 5856is indeed likely that the model was commenced even if not 
5720completed in that year. 1854 is the date which appears on 5857completed in that year. 1854 is the date which appears on 
5721the most exquisite of all Munro's medallion portraits in c¢po 5858the most exquisite of all Munro's medallion portraits in c¢po 
5722r¢./¢.ova-that of the wife of the donor of the Ashmolcan's 5859r¢./¢.ova-that of the wife of the donor of the Ashmolcan's 
5723plaster, Sarali Acland, of which the marble origival, framed in 5860plaster, Sarali Acland, of which the marble origival, framed in 
5724Verom marble, was, after her death in 1878, adopted for her 5861Verom marble, was, after her death in 1878, adopted for her 
5725monument in Christ Church Cathedral, and of which a marble 5862monument in Christ Church Cathedral, and of which a marble 
5726replica, framed in Siena marble, was placed in the entrance 5863replica, framed in Siena marble, was placed in the entrance 
5727ham of the Acland Nursing Home in Oxford founded in her 5864ham of the Acland Nursing Home in Oxford founded in her 
5728memory. Medallion portraits of ladies were, it seems, a 5865memory. Medallion portraits of ladies were, it seems, a 
5729speciality of the artist in the early 1850s-nc of I,ady 5866speciality of the artist in the early 1850s-nc of I,ady 
5730Constancc Grosvenor in marble had bccn exhibited at the 5867Constancc Grosvenor in marble had bccn exhibited at the 
5731Academy in 1853 (no. 1460) and one of I.ady Alwyne 5868Academy in 1853 (no. 1460) and one of I.ady Alwyne 
5732Compton was also exhibited in 1854 (no. 1524)-nd the 5869Compton was also exhibited in 1854 (no. 1524)-nd the 
5733portrait of Mfllais has a softness in its curls and a delicaey in 5870portrait of Mfllais has a softness in its curls and a delicaey in 
5734its profile worthy of these. 5871its profile worthy of these. 
5735Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 5872Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 
nn5873@@PROCESS
5736548. Profile medallion portrait of 5874548. Profile medallion portrait of 
5737the Revd Dr Henry Wellesley 5875the Revd Dr Henry Wellesley 
573854 cms. (diameter of marble as visible); 74.3 cms. (height and 587654 cms. (diameter of marble as visible); 74.3 cms. (height and 
5739width of frame) 5877width of frame) 
5740Carrara marble, slightly stained with grey and rusty patches, also 5878Carrara marble, slightly stained with grey and rusty patches, also 
5741discoloured with some surface dirt. The artist's monogram (an A 5879discoloured with some surface dirt. The artist's monogram (an A 
5742and M interlaced, but without the cross-bar of the A in this case) is 5880and M interlaced, but without the cross-bar of the A in this case) is 
5743chiselled below the truncation of the neck. The relief is set in its 5881chiselled below the truncation of the neck. The relief is set in its 
5744original frame: a plain flat oak border with spandrels of deal, with a 5882original frame: a plain flat oak border with spandrels of deal, with a 
5745sanded texture, gilded, now opening at the joins. A brass plaque 5883sanded texture, gilded, now opening at the joins. A brass plaque 
5746on the frame is engraved: `HENRICI. WELLESLEy. S T.P /ARTTUM. 5884on the frame is engraved: `HENRICI. WELLESLEy. S T.P /ARTTUM. 
5747ELEGANTIUM. FAVTORIS. CULTISSIMI / HANG. IMAGINEM. 5885ELEGANTIUM. FAVTORIS. CULTISSIMI / HANG. IMAGINEM. 
5748ECTYPAM / S_OCIETAS. OXON. ARTIBUS. COLENDIS. DEDITA / FAG. 5886ECTYPAM / S_OCIETAS. OXON. ARTIBUS. COLENDIS. DEDITA / FAG. 
5749CUR. ;As fro cccLVI. ' 5887CUR. ;As fro cccLVI. ' 
5750Commissioned, as the inscription above makes clear, in 1856, the 5888Commissioned, as the inscription above makes clear, in 1856, the 
5751portrait was presented by members of the Oxford Art Society to 5889portrait was presented by members of the Oxford Art Society to 
5752the University Galleries in 1857 as is recorded in the manuscript 5890the University Galleries in 1857 as is recorded in the manuscript 
5753Donations Book, p. 48. The Minutes of the Curators of the 5891Donations Book, p. 48. The Minutes of the Curators of the 
5754University Galleries (p. 31) indicate that the ctft was proposed on 5892University Galleries (p. 31) indicate that the ctft was proposed on 
5755the Socicty's behalf by the Revd George Butler and accepted on 11 5893the Socicty's behalf by the Revd George Butler and accepted on 11 
n5756BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5894 
5757November 1856. Exhibited in the galleries in the nineteenth century, 5895November 1856. Exhibited in the galleries in the nineteenth century, 
5758but in rcccnt decades kept in basement storage, the relief was placed 5896but in rcccnt decades kept in basement storage, the relief was placed 
5759on exhibition in the newly decorated Combc Gallery in 1988. 5897on exhibition in the newly decorated Combc Gallery in 1988. 
5760The portrait was exhibited by Munro at the Royal Academy 5898The portrait was exhibited by Munro at the Royal Academy 
5761in 1856 (no.1279, `Marblc Medauion of Rev. Dr. Wellesley 5899in 1856 (no.1279, `Marblc Medauion of Rev. Dr. Wellesley 
5762Principal of New Inn Hall, Oxford, President of Oxford Art 5900Principal of New Inn Hall, Oxford, President of Oxford Art 
5763Society'). Wellesley, more than any other senior member of 5901Society'). Wellesley, more than any other senior member of 
5764the University, was responsible for securing for the University 5902the University, was responsible for securing for the University 
5765Gaueries Sir Thomas Lawrcnce's collection of drawings by 5903Gaueries Sir Thomas Lawrcnce's collection of drawings by 
5766Raphael and Michclangclo and it was this, above all, that the 5904Raphael and Michclangclo and it was this, above all, that the 
5767commission and presentation of this portrait commemorated. 5905commission and presentation of this portrait commemorated. 
5768The Art Society's attention had perhaps been drawn to Munro 5906The Art Society's attention had perhaps been drawn to Munro 
5769by his mcdahion portraits of Mrs Acland of 1854 (for which 5907by his mcdahion portraits of Mrs Acland of 1854 (for which 
5770see No. 547) and of Master Henry Acland (exhibited at the 5908see No. 547) and of Master Henry Acland (exhibited at the 
5771Royal Academy in 1855, no. 1485), for Henry Acland, this 5909Royal Academy in 1855, no. 1485), for Henry Acland, this 
5772boy's father (No. 549) was after Wellesley perhaps the most 5910boy's father (No. 549) was after Wellesley perhaps the most 
5773influential figure in the cultural life of the University. Acland 5911influential figure in the cultural life of the University. Acland 
5774himself presented Munro's medallion of Millais (No. 547) to 5912himself presented Munro's medallion of Millais (No. 547) to 
5775the University Galleries a little over a month later. Wellesley 5913the University Galleries a little over a month later. Wellesley 
5776was stiu a Curator of the Galleries in 1856. A decade later his 5914was stiu a Curator of the Galleries in 1856. A decade later his 
5777place was taken by Acland. 5915place was taken by Acland. 
nn5916@@PROCESS
57781315917131
n5779BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5918 
5780Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 ) 5919Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 ) 
nn5920@@PROCESS
5781549. Bust portrait of professor 5921549. Bust portrait of professor 
5782Henry Wentworth Acland 5922Henry Wentworth Acland 
578367.5 cms. (height); 29 cms. (length across lowest portion of 592367.5 cms. (height); 29 cms. (length across lowest portion of 
5784chest); 28 cms. (length across base); 22.3 cms. (width) 5924chest); 28 cms. (length across base); 22.3 cms. (width) 
5785Plaster of Paris. Hollow cast with no evident seams. The plaster has 5925Plaster of Paris. Hollow cast with no evident seams. The plaster has 
5786bccn stained to a stone colour. Minor scratches on the nose, cheek, 5926bccn stained to a stone colour. Minor scratches on the nose, cheek, 
5787edge of the shoulder, and geometrical termination of the bust reveal 5927edge of the shoulder, and geometrical termination of the bust reveal 
5788the white of the plaster. The chest is slightly mottled with mould 5928the white of the plaster. The chest is slightly mottled with mould 
5789stains. 5929stains. 
5790Transferred from the Bodleian Ijibrary in 19 02 . 5930Transferred from the Bodleian Ijibrary in 19 02 . 
5791Munro's bust of Dr Acland was cxhibitcd as a marble at the 5931Munro's bust of Dr Acland was cxhibitcd as a marble at the 
5792Royal Academy exhibition in 1857 (no. 1280). The marble 5932Royal Academy exhibition in 1857 (no. 1280). The marble 
5793version-r at least a marble version-signed on the proper 5933version-r at least a marble version-signed on the proper 
5794left side of the geometrical termination of the bust `ALEx. 5934left side of the geometrical termination of the bust `ALEx. 
5795MUNRo. Sc. 1857', is in the Acland Nursing Home in the 5935MUNRo. Sc. 1857', is in the Acland Nursing Home in the 
5796Woodstock Road, near the reception desk. It differs from 5936Woodstock Road, near the reception desk. It differs from 
5797this plaster in that the lower part of the chest is terminated in 5937this plaster in that the lower part of the chest is terminated in 
5798a briefer, more complex, but no more naturalistic manner. 5938a briefer, more complex, but no more naturalistic manner. 
5799The plaster must therefore record the oriSnal clay model 5939The plaster must therefore record the oriSnal clay model 
5800rather than reproduce the marble. The following inscription 5940rather than reproduce the marble. The following inscription 
5801on the marble refers to the circumstances of its commission 5941on the marble refers to the circumstances of its commission 
5802following Acland's gallant conduct to victims of a shipwreck: 5942following Acland's gallant conduct to victims of a shipwreck: 
5803`UXORI HENRICI DYKE ACIAND M.D. / MEDICINjE 5943`UXORI HENRICI DYKE ACIAND M.D. / MEDICINjE 
5804pROFEssoRls REGII ET cLINlcALls / cusTODls BIBLloTHEcrf 5944pROFEssoRls REGII ET cLINlcALls / cusTODls BIBLloTHEcrf 
5805RADCLIFFIANffi / IN UNIVERSITATE OXONIENSI / IIANC 5945RADCLIFFIANffi / IN UNIVERSITATE OXONIENSI / IIANC 
5806MARITI EJUS EFFIGIEM / D.D. / AMICI IXXV / VITAM SIBI 5946MARITI EJUS EFFIGIEM / D.D. / AMICI IXXV / VITAM SIBI 
5807ACADEMlffi MULTIS PRETEREA / CARAM ET UTILEM / E 5947ACADEMlffi MULTIS PRETEREA / CARAM ET UTILEM / E 
5808NAUFRAGII pERIcuLO sOsplTEM / GRATUIANTEs. ' A small 5948NAUFRAGII pERIcuLO sOsplTEM / GRATUIANTEs. ' A small 
5809plaster version of the bust is in a private collection in Oxford 5949plaster version of the bust is in a private collection in Oxford 
5810and it is possible that an edition of such was cast for 5950and it is possible that an edition of such was cast for 
5811distribution to the grateful friends. 5951distribution to the grateful friends. 
5812Henry Acland ( 1815-1900) was one ofthc most influential, 5952Henry Acland ( 1815-1900) was one ofthc most influential, 
5813and attractive, figures in the University of Oxford in the 5953and attractive, figures in the University of Oxford in the 
5814second half of the last century. The second son ofthc politician 5954second half of the last century. The second son ofthc politician 
5815and philanthropist Sir Thomas Dyke Acland ( 1787-1871 ) hc 5955and philanthropist Sir Thomas Dyke Acland ( 1787-1871 ) hc 
5816possessed as a young man many talents, including artistic 5956possessed as a young man many talents, including artistic 
5817ones, but, after 1840, he devoted himself chiefly to medicine. 5957ones, but, after 1840, he devoted himself chiefly to medicine. 
5818He was made reader in Anatomy at his old college of Christ 5958He was made reader in Anatomy at his old college of Christ 
5819Church in 1845, a Fcuow of the Royal Society in 1847, 5959Church in 1845, a Fcuow of the Royal Society in 1847, 
5820Radcliffe I.ibrarian, physician to the Radcliffe Infirmary, and 5960Radcliffe I.ibrarian, physician to the Radcliffe Infirmary, and 
5821Aldrichian Professor of Clinical Medicine in 1851, and ReSus 5961Aldrichian Professor of Clinical Medicine in 1851, and ReSus 
5822Professor of Medicine in 1857-the year in which this bust 5962Professor of Medicine in 1857-the year in which this bust 
5823was made. The bust also coincides with the building of the 5963was made. The bust also coincides with the building of the 
5824Oxford Museum (the foundation stone was laid in 1855 and 5964Oxford Museum (the foundation stone was laid in 1855 and 
5825it was opened in 1861) in the creation of which he played a 5965it was opened in 1861) in the creation of which he played a 
5826leading part. He was made a Curator of the University 5966leading part. He was made a Curator of the University 
5827Galleries in 1866. Acland was a close friend of John Ruskin 5967Galleries in 1866. Acland was a close friend of John Ruskin 
5828and it may have been Ruskin who first drew his attention to 5968and it may have been Ruskin who first drew his attention to 
5829Muuro. For Munro's bust of Mrs Acland see No. 547 and 5969Muuro. For Munro's bust of Mrs Acland see No. 547 and 
5830for his statues for the Oxford Museum see Nos. 550 and 551. 5970for his statues for the Oxford Museum see Nos. 550 and 551. 
5831Acland was created a baronet in 1890. 5971Acland was created a baronet in 1890. 
nn5972@@PROCESS
5832132 5973132 
n5833BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5974 
5834Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 5975Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 
nn5976@@PROCESS
5835550. Model for a statue of Galileo 5977550. Model for a statue of Galileo 
583662.8 cms. (height including base); 3.9 cms. (height of base); 597862.8 cms. (height including base); 3.9 cms. (height of base); 
583725.1 cms. (diameter of base) 597925.1 cms. (diameter of base) 
5838Plaster of I'aris, coloured dark grey-black. Thick-walled, possibly 5980Plaster of I'aris, coloured dark grey-black. Thick-walled, possibly 
5839solid cast, attached to a solid base. Some white scratches on the 5981solid cast, attached to a solid base. Some white scratches on the 
5840base. 5982base. 
5841Given by Mr J. A. R. Munro in 1916. 5983Given by Mr J. A. R. Munro in 1916. 
5842Munro's stone statue of Galileo was one of the series of men 5984Munro's stone statue of Galileo was one of the series of men 
5843of science commissioned for the great hall of the Oxford 5985of science commissioned for the great hall of the Oxford 
5844University Museum c.1857. It remains in its oriSnal position 5986University Museum c.1857. It remains in its oriSnal position 
5845bctwccn columns 19 and 20. There are a number of minor 5987bctwccn columns 19 and 20. There are a number of minor 
5846differences between it and this model: in the statue the sleeves 5988differences between it and this model: in the statue the sleeves 
5847are wider and the base has been cut down to a square with 5989are wider and the base has been cut down to a square with 
5848chamfered corners to match the stepped corbel support-in 5990chamfered corners to match the stepped corbel support-in 
5849consequence the hcro's right foot projects over the edge.5991consequence the hcro's right foot projects over the edge.
n5850BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5992 
5851Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 5993Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 
nn5994@@PROCESS
5852551. Model for a statue of 5995551. Model for a statue of 
5853Hippocrates 5996Hippocrates 
585459 cms. (height including base); 3.2 cms. (height of base); 18 cms. 599759 cms. (height including base); 3.2 cms. (height of base); 18 cms. 
5855(diameter of base) 5998(diameter of base) 
5856Plaster of Paris, coloured dark grey-black. Solid cast. The scroll in 5999Plaster of Paris, coloured dark grey-black. Solid cast. The scroll in 
5857the figurc's right hand has been broken before the colouring. Some 6000the figurc's right hand has been broken before the colouring. Some 
5858white scratches on the base. 6001white scratches on the base. 
5859Given by Mr H. A. Munro in 1917. 6002Given by Mr H. A. Munro in 1917. 
5860Munro exhibited `Hippocratcs; Model of a statue to be 6003Munro exhibited `Hippocratcs; Model of a statue to be 
5861presented by John Ruskin, Esq„ to the New Museum at 6004presented by John Ruskin, Esq„ to the New Museum at 
5862Oxford' at the Royal Academy in 1857 (no. 1232). The statue 6005Oxford' at the Royal Academy in 1857 (no. 1232). The statue 
5863itself, carved out of stone, remains in its origival position 6006itself, carved out of stone, remains in its origival position 
5864between columns 6 and 7 of the University Museum. It differs 6007between columns 6 and 7 of the University Museum. It differs 
5865from this model only in minor respects: the caduceus in the 6008from this model only in minor respects: the caduceus in the 
5866larger statue is not confined to a recessed panel on the altar 6009larger statue is not confined to a recessed panel on the altar 
5867and the base is square with chamfercd comers. 6010and the base is square with chamfercd comers. 
nn6011@@PROCESS
5868134 6012134 
n5869BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6013 
5870Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 6014Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 
nn6015@@PROCESS
5871552. Seal in the form of a bust of a 6016552. Seal in the form of a bust of a 
5872bearded warrior 6017bearded warrior 
58735.1 cms. (height) 60185.1 cms. (height) 
5874Hone stone. The faceted end of the shaft is engraved with the initials 6019Hone stone. The faceted end of the shaft is engraved with the initials 
5875DM in Gothic. The shaft is broken in two (it has been reassembled 6020DM in Gothic. The shaft is broken in two (it has been reassembled 
5876for photography). The artist's monogram (an A and M interlaced) 6021for photography). The artist's monogram (an A and M interlaced) 
5877is carved on the hollowed back of the bust. 6022is carved on the hollowed back of the bust. 
5878Given in 1947 by Amy Tetley of Ingelby, St Andrew's Place, 6023Given in 1947 by Amy Tetley of Ingelby, St Andrew's Place, 
5879Llandudno. Redstered on 21 April. Inherited by her from her father 6024Llandudno. Redstered on 21 April. Inherited by her from her father 
5880to whom it was given by the artist (see below). 6025to whom it was given by the artist (see below). 
5881The letter from the donor of 17 April 1947 preserved in the 6026The letter from the donor of 17 April 1947 preserved in the 
5882Dcpartmcnt's archive supplies all the information there is 6027Dcpartmcnt's archive supplies all the information there is 
5883about this mysterious, miniature sculpture: 6028about this mysterious, miniature sculpture: 
5884Dear Sir, After listening to that BBC charming talk on the Ashmolean 6029Dear Sir, After listening to that BBC charming talk on the Ashmolean 
5885in which the Pre-Raphaelites were given an honoured place, I 6030in which the Pre-Raphaelites were given an honoured place, I 
5886remembered this little figure which Alec Munro carved one night 6031remembered this little figure which Alec Munro carved one night 
5887when he and my father were having one of their night long confabs, 6032when he and my father were having one of their night long confabs, 
5888and which he tossed across to him with a grin, when it was finished. 6033and which he tossed across to him with a grin, when it was finished. 
5889My father was living then in Regent's Park and as they had been 6034My father was living then in Regent's Park and as they had been 
5890boys together in York they kept up the fuendship and spent many 6035boys together in York they kept up the fuendship and spent many 
5891long nights together. I imagine this little greek warrior, the work 6036long nights together. I imagine this little greek warrior, the work 
5892of the Pre-Raphaelite's early sculpture might enjoy a place among 6037of the Pre-Raphaelite's early sculpture might enjoy a place among 
5893the work of the men whom Alcc Munro had known and thought 6038the work of the men whom Alcc Munro had known and thought 
5894so much of. 6039so much of. 
5895The donor, it should be noted, is unlikely to have witnessed 6040The donor, it should be noted, is unlikely to have witnessed 
5896the circumstances she describes. The work may date from the 6041the circumstances she describes. The work may date from the 
5897carly 1860s when the artists in the circle of Rossetti turned 6042carly 1860s when the artists in the circle of Rossetti turned 
5898their attention to Greek subject-matter-the Trojan wars 6043their attention to Greek subject-matter-the Trojan wars 
5899especially-which as medieval purists they had shunned in the 6044especially-which as medieval purists they had shunned in the 
59001850s. A note in the Register reads, `From a slate pencil. 60451850s. A note in the Register reads, `From a slate pencil. 
5901Mrs Munro has some similar.' 6046Mrs Munro has some similar.' 
5902lk,.i`,,E',, 6047lk,.i`,,E',, 
nn6048@@PROCESS
59031356049135
n5904BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6050 
5905BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6051 
5906Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 ) 6052Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 ) 
nn6053@@PROCESS
5907553. Bust portrait of professor 6054553. Bust portrait of professor 
5908Goldwin Smith 6055Goldwin Smith 
590962.5 cms. (height); 28 cms. (length across chest); 22.I cms. 605662.5 cms. (height); 28 cms. (length across chest); 22.I cms. 
5910(width) 6057(width) 
5911Plaster of I'aris. Hollow cast, with no evident seams. The plaster has 6058Plaster of I'aris. Hollow cast, with no evident seams. The plaster has 
5912been stained to a stone colour but this has worn off in some areas, 6059been stained to a stone colour but this has worn off in some areas, 
5913especially on the chest. The nose has been broken off and lost. Chips 6060especially on the chest. The nose has been broken off and lost. Chips 
5914are missing from the forehead. There are mottled mould stains on 6061are missing from the forehead. There are mottled mould stains on 
5915the chest. 6062the chest. 
5916Given to the University by T. W. Jackson. In the Bodleian Library 6063Given to the University by T. W. Jackson. In the Bodleian Library 
5917in L9\2 (.8. ine Poole, Catalogtte Of Portraits in the Possession Of 6064in L9\2 (.8. ine Poole, Catalogtte Of Portraits in the Possession Of 
5918£4c U#;pe7TG.ty ..., i (Oxford, 1912), 127, no. 323). Transferred to 6065£4c U#;pe7TG.ty ..., i (Oxford, 1912), 127, no. 323). Transferred to 
5919the Ashmolean Museum at an unrccorded date. 6066the Ashmolean Museum at an unrccorded date. 
5920The subject of the bust was identified by Mrs Herta Simon 6067The subject of the bust was identified by Mrs Herta Simon 
5921of Park Town in the summer of 1988. She also discovered 6068of Park Town in the summer of 1988. She also discovered 
5922the marble version of the bust in the basement of the Art 6069the marble version of the bust in the basement of the Art 
5923Gallery of Ontario in Toronto in which city Professor 6070Gallery of Ontario in Toronto in which city Professor 
5924Goldwin Smith ( 1823-1910; Regivs professor of Modern 6071Goldwin Smith ( 1823-1910; Regivs professor of Modern 
5925History at Oxford 1855nd6) lived with his wife from 1871, 6072History at Oxford 1855nd6) lived with his wife from 1871, 
5926having emigrated to Noi±h America in 1868. A photograph 6073having emigrated to Noi±h America in 1868. A photograph 
5927of a version of the bust identifies it as made in Oxford in 6074of a version of the bust identifies it as made in Oxford in 
5928about 1866. 6075about 1866. 
nn6076@@PROCESS
5929136 6077136 
5930:i;,,,;;fiijt,.,,`r't,j'',;+F¥.,;.I,t.irEL,",1;:,:i:1,:,'l'::::'.I:.'i:':,;:.:,i6078:i;,,,;;fiijt,.,,`r't,j'',;+F¥.,;.I,t.irEL,",1;:,:i:1,:,'l'::::'.I:.'i:':,;:.:,i
>;,;,:i:':,:;;#::,,,'apL#E;:>;,;,:i:':,:;;#::,,,'apL#E;:
5931Factory of J. NEALE, Hanley, Staffs. 6079Factory of J. NEALE, Hanley, Staffs. 
nn6080@@PROCESS
5932554. Vase ornamented with 6081554. Vase ornamented with 
5933medallions, masks, and swags 6082medallions, masks, and swags 
593429 cms. (height including wooden plinth); 2.2 cms. (height of 608329 cms. (height including wooden plinth); 2.2 cms. (height of 
5935wooden plinth); 8.9 cms. (length of wooden plinth); 8,7 cms. 6084wooden plinth); 8.9 cms. (length of wooden plinth); 8,7 cms. 
5936(width of wooden plinth); 6 cms. (height of masks including 6085(width of wooden plinth); 6 cms. (height of masks including 
5937drapery below the neck) 6086drapery below the neck) 
5938Crcamware. The body of the vase is thrown and the foot separately 6087Crcamware. The body of the vase is thrown and the foot separately 
5939thrown and attached before firing. The ornaments are separately 6088thrown and attached before firing. The ornaments are separately 
5940cast and attached also before firing. There are chips missing from 6089cast and attached also before firing. There are chips missing from 
5941the higher rim to the belt of leaf omancnt and from the noses of 6090the higher rim to the belt of leaf omancnt and from the noses of 
5942both masks. An overlap in the applied belt of leaves around the body 6091both masks. An overlap in the applied belt of leaves around the body 
5943of the vase may be discerned to proper right of the medallion of 6092of the vase may be discerned to proper right of the medallion of 
5944otho. The very dark, slightly grey, blue paint is applied to the vase 6093otho. The very dark, slightly grey, blue paint is applied to the vase 
5945in a dense speckled pattern presumably by some mechanical device. 6094in a dense speckled pattern presumably by some mechanical device. 
5946The inside of the neck is also coloured. The application is irregular: 6095The inside of the neck is also coloured. The application is irregular: 
5947the stem and foot appear to be an almost uniform black and the 6096the stem and foot appear to be an almost uniform black and the 
5948upper part of the neck is also very dark. Much of the gilding has 6097upper part of the neck is also very dark. Much of the gilding has 
5949worn off. Although now only apparent in the hollows of the leaves 6098worn off. Although now only apparent in the hollows of the leaves 
5950it seems origivally to have covered them complctcly, as also all the 6099it seems origivally to have covered them complctcly, as also all the 
5951unpainted omamcnts except perhaps the raised ornament around 6100unpainted omamcnts except perhaps the raised ornament around 
5952the rim of the foot. The underside of the foot reveals a pink cream 6101the rim of the foot. The underside of the foot reveals a pink cream 
5953unglazed body. It has not been broken off. The thin bolt passing 6102unglazed body. It has not been broken off. The thin bolt passing 
5954from inside the vase and fixing it to the plinth appears to be oridnal 6103from inside the vase and fixing it to the plinth appears to be oridnal 
5955and the ebonized wooden plinth must be a replacement for a 6104and the ebonized wooden plinth must be a replacement for a 
5956separately fired ceramic one of similar dimensions and colour. 6105separately fired ceramic one of similar dimensions and colour. 
5957Prove nance unrecordcd. 6106Prove nance unrecordcd. 
5958Wedgwood made creaniware vases painted in imitation of the 6107Wedgwood made creaniware vases painted in imitation of the 
5959prestigious stones associated with the Romansngranitcs, 6108prestigious stones associated with the Romansngranitcs, 
5960porphyry, scrpcntinc, pc7idG ¢»f¢.co, jJo7¢#f¢7¢£# (which he 6109porphyry, scrpcntinc, pc7idG ¢»f¢.co, jJo7¢#f¢7¢£# (which he 
5961translated as holygate), and agates-from the late 1760s. 6110translated as holygate), and agates-from the late 1760s. 
5962Those decorated in the fashion of this vase were intended to 6111Those decorated in the fashion of this vase were intended to 
5963represent, or rather evoke, granite, as is clear from a letter to 6112represent, or rather evoke, granite, as is clear from a letter to 
5964his partner Thomas Bentley of 13 February 1770 in which 6113his partner Thomas Bentley of 13 February 1770 in which 
5965Wedgwood proposed that they `call those barely sprinkled 6114Wedgwood proposed that they `call those barely sprinkled 
5966with blue and ornaments Slt, gr¢#G.fG'. It is clear from the 6115with blue and ornaments Slt, gr¢#G.fG'. It is clear from the 
5967firm's catalogues that such vases were generally sold `in pairs 6116firm's catalogues that such vases were generally sold `in pairs 
5968or in sets of three, five or seven' (E. Mcteyard, IZJc Wcof2grood 6117or in sets of three, five or seven' (E. Mcteyard, IZJc Wcof2grood 
5969H¢„dfoo¢ (I.ondon,1875) ). Wedgwood also experimented 6118H¢„dfoo¢ (I.ondon,1875) ). Wedgwood also experimented 
5970with making the colour integral to the ceramic body as it was 6119with making the colour integral to the ceramic body as it was 
5971in the minerals imitated. And of course he was also anxious 6120in the minerals imitated. And of course he was also anxious 
5972to imitate the hardness and texture as well as the colour of 6121to imitate the hardness and texture as well as the colour of 
5973stones: hence he called his new vitreous red stoneware `rosso 6122stones: hence he called his new vitreous red stoneware `rosso 
5974antico', his new fine, hard black stoneware `black basaltcs', 6123antico', his new fine, hard black stoneware `black basaltcs', 
5975and his new fine, hard, white stainablc stoneware `jasper'. 6124and his new fine, hard, white stainablc stoneware `jasper'. 
5976Whereas one of the medallions here has the profile portrait 6125Whereas one of the medallions here has the profile portrait 
5977of a Roman emperor and is stamped as such (M OTHO) the 6126of a Roman emperor and is stamped as such (M OTHO) the 
5978other has the profile portrait of a woman in cightcenth-century 6127other has the profile portrait of a woman in cightcenth-century 
5979dress (perhaps Catherine the Great). The somewhat 6128dress (perhaps Catherine the Great). The somewhat 
5980improvised character of the ornament extends also to the 6129improvised character of the ornament extends also to the 
5981female masks which are probably from the sane mould: both 6130female masks which are probably from the sane mould: both 
5982heads are turned slighdy in one direction which suggests that 6131heads are turned slighdy in one direction which suggests that 
5983the origival model was dcsigncd for a different purpose. 6132the origival model was dcsigncd for a different purpose. 
5984Wedgwood's vases of this type are gcncrally mounted on 6133Wedgwood's vases of this type are gcncrally mounted on 
5985Plinths of black basaltes (or occasionally on ones of white 6134Plinths of black basaltes (or occasionally on ones of white 
5986jasper ware) which are impressed with his mark. It is easy to 6135jasper ware) which are impressed with his mark. It is easy to 
5987imagive that the wooden plinth in this case replaces a broken 6136imagive that the wooden plinth in this case replaces a broken 
5988basaltes one. However, it seems more likely that this is one 6137basaltes one. However, it seems more likely that this is one 
5989of the close imitations of wedgwood's vases made probably 6138of the close imitations of wedgwood's vases made probably 
5990in about 1780 by Nealc's factory. Thcrc is a vase of the same 6139in about 1780 by Nealc's factory. Thcrc is a vase of the same 
5991shape decorated with masks and swags and medallions in the 6140shape decorated with masks and swags and medallions in the 
5992Victoria and Albert Museum (304-1869) which has identical 6141Victoria and Albert Museum (304-1869) which has identical 
5993colouring, identical Slding, and an identical size of bead 6142colouring, identical Slding, and an identical size of bead 
5994moulding and band of scrratcd leaves between raised edges. 6143moulding and band of scrratcd leaves between raised edges. 
5995It is attributed to Nealc's factory on account of its very close 6144It is attributed to Nealc's factory on account of its very close 
5996similarity to another vase which is marked `J. Neale, Hanley' 6145similarity to another vase which is marked `J. Neale, Hanley' 
5997on its basaltes plinth in the same collection ( 1614-A-1871 ). 6146on its basaltes plinth in the same collection ( 1614-A-1871 ). 
5998Ncale was the brother-in-law of Henry Palmer, the previous 6147Ncale was the brother-in-law of Henry Palmer, the previous 
5999proprietor of the factory at Church Works, Hanley. Nealc's 6148proprietor of the factory at Church Works, Hanley. Nealc's 
6000partner from 1786, and eventually his successor, was Robert 6149partner from 1786, and eventually his successor, was Robert 
6001Wilson, and the factory became that of `Neale and Co.' and 6150Wilson, and the factory became that of `Neale and Co.' and 
6002then that of `Neale and Wflson' (see W. Burton, A HS.Jfory 6151then that of `Neale and Wflson' (see W. Burton, A HS.Jfory 
6003and Description of English Eawihenware and Stoneware 6152and Description of English Eawihenware and Stoneware 
6004(Ijondon, 1904), 158-9). 6153(Ijondon, 1904), 158-9). 
nn6154@@PROCESS
60051376155137
n6006BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6156 
6007BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6157 
6008Oscar NEMON ( 1906-85) 6158Oscar NEMON ( 1906-85) 
nn6159@@PROCESS
6009555. Half-length portrait of Sir 6160555. Half-length portrait of Sir 
6010Karl Parker wearing an overcoat 6161Karl Parker wearing an overcoat 
601155.8 cms. (height) 616255.8 cms. (height) 
6012Plaster of Paris, painted black to simulate bronze. A few points of 6163Plaster of Paris, painted black to simulate bronze. A few points of 
6013plaster remain white. Hollow cast. 6164plaster remain white. Hollow cast. 
6014There is no record of the circumstances in which this sculpture was 6165There is no record of the circumstances in which this sculpture was 
6015acquired by the Department, but it is likely to have been soon after 6166acquired by the Department, but it is likely to have been soon after 
6016the rctircment of parker as Kccper in 1962. It has always been placed 6167the rctircment of parker as Kccper in 1962. It has always been placed 
6017on a high bracket in the south-west comer of the Print Room. 6168on a high bracket in the south-west comer of the Print Room. 
6018jin outhne of Nemon's career is given in the introduction 6169jin outhne of Nemon's career is given in the introduction 
6019written by Sir John Rothenstein for the exhibition at the 6170written by Sir John Rothenstein for the exhibition at the 
6020As;)nnriohean M:use:`im Oscar Nemon: Scttlptures Of Ottr Time 6171As;)nnriohean M:use:`im Oscar Nemon: Scttlptures Of Ottr Time 
6021( 1982), and in the obituary in the T¢.owcj of 16 April 1985. 6172( 1982), and in the obituary in the T¢.owcj of 16 April 1985. 
6022Ncmon's origivs wcrc obscure. His parents came from `what 6173Ncmon's origivs wcrc obscure. His parents came from `what 
6023is now Yugoslavia' but his `background and education were 6174is now Yugoslavia' but his `background and education were 
6024international'. Having arrived in Oxford as a refugee he 6175international'. Having arrived in Oxford as a refugee he 
6025married, in 1939, Patricial Villiers-Stuart. `Though the Queen 6176married, in 1939, Patricial Villiers-Stuart. `Though the Queen 
6026and the Queen Mother were among his sitters, along with 6177and the Queen Mother were among his sitters, along with 
6027such notables as I.ord Beaverbrook, Sir Max Beerbohm and 6178such notables as I.ord Beaverbrook, Sir Max Beerbohm and 
6028Ijord Montgomery, he is probably best remembered for his 6179Ijord Montgomery, he is probably best remembered for his 
6029innumerable images of winston Churchill. ' The Department 6180innumerable images of winston Churchill. ' The Department 
6030records include many photographs of the plaster before it was 6181records include many photographs of the plaster before it was 
6031painted. 6182painted. 
6032Oscar NEMON ( 1906-85) 6183Oscar NEMON ( 1906-85) 
nn6184@@PROCESS
6033556. Chow (Topsy) 6185556. Chow (Topsy) 
603420.4 cms. (height, including plinth); 43.9 cms. (length of plinth); 618620.4 cms. (height, including plinth); 43.9 cms. (length of plinth); 
603523.7 cms. (width of plinth) 618723.7 cms. (width of plinth) 
6036Plaster of Paris, painted green to simulate bronze. Hollow cast. 6188Plaster of Paris, painted green to simulate bronze. Hollow cast. 
6037Inscribed in red paint on white plaster of the interior: `Oscar 6189Inscribed in red paint on white plaster of the interior: `Oscar 
6038Nemon / Presented by Miss Fielder / 1968'. 6190Nemon / Presented by Miss Fielder / 1968'. 
6039Given by Miss H. E. Fielder of The I.ane House, Norham Road, 6191Given by Miss H. E. Fielder of The I.ane House, Norham Road, 
6040Oxford, in 1968. It was offered to Mr I.owe on 20 January 1968 6192Oxford, in 1968. It was offered to Mr I.owe on 20 January 1968 
6041and had arrived by 26 January. It was apparently given by the 6193and had arrived by 26 January. It was apparently given by the 
6042sculptor to the donor's father, Professor Fielder. 6194sculptor to the donor's father, Professor Fielder. 
6043A memorandum in the Dcpartment's archives dated 30 April 6195A memorandum in the Dcpartment's archives dated 30 April 
60441969 by Ion I.owe, then an Assistant Keeper in the 61961969 by Ion I.owe, then an Assistant Keeper in the 
6045Department, records a conversation with the artist in his 6197Department, records a conversation with the artist in his 
6046studio, Friary Court, St James's Palace. 6198studio, Friary Court, St James's Palace. 
6047Princess Marie Bonapartc had two Chow Chows called Topsy and 6199Princess Marie Bonapartc had two Chow Chows called Topsy and 
6048Tattoo. O.N. made models of both. She wrote a book on them, 6200Tattoo. O.N. made models of both. She wrote a book on them, 
6049and analysed the dogs, having been a pupil of Freud. Freud himself 6201and analysed the dogs, having been a pupil of Freud. Freud himself 
6050had one of their puppies; another puppy belonged to Princess 6202had one of their puppies; another puppy belonged to Princess 
6051Marina. The models were made about 1936, certainly before the 6203Marina. The models were made about 1936, certainly before the 
6052War. They were exhibited in Belgium in August 1936 and life-size 6204War. They were exhibited in Belgium in August 1936 and life-size 
6053models in bronze survive in Brussels. The sculptor brought two 6205models in bronze survive in Brussels. The sculptor brought two 
6054plaster models to England, this one and another showing the Chows 6206plaster models to England, this one and another showing the Chows 
6055standing. They arc `my first dogs and my last in this life'. O.N. 6207standing. They arc `my first dogs and my last in this life'. O.N. 
6056worked at the Princess's residence in Paris, and was there visited by 6208worked at the Princess's residence in Paris, and was there visited by 
6057the Queen of the Belgians . . . 6209the Queen of the Belgians . . . 
6058That, however, did not make him a good sculptor. See also 6210That, however, did not make him a good sculptor. See also 
6059No. 555. 6211No. 555. 
nn6212@@PROCESS
60601396213139
n6061BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6214 
6062Joseph NOLLEKENS RA ( 1737-1833) 6215Joseph NOLLEKENS RA ( 1737-1833) 
nn6216@@PROCESS
6063557. Idealized portrait bust of 6217557. Idealized portrait bust of 
6064Maria, Mrs Henry Howard of 6218Maria, Mrs Henry Howard of 
6065Corby 6219Corby 
606660,5 cms. (height including socle); 11 cms. (height of socle); 622060,5 cms. (height including socle); 11 cms. (height of socle); 
606721 cms. (diameter of soclc) 622121 cms. (diameter of soclc) 
6068Carrara marble, somewhat discoloured with dirt. There arc a few 6222Carrara marble, somewhat discoloured with dirt. There arc a few 
6069minute flaws in the marble, notably to proper left of the chin and 6223minute flaws in the marble, notably to proper left of the chin and 
6070neck. The uppermost fold of drapery is missing a few chips, as is the 6224neck. The uppermost fold of drapery is missing a few chips, as is the 
6071most prominent fold between the breasts, and the cnd of the drapery 6225most prominent fold between the breasts, and the cnd of the drapery 
6072as it hangs down to proper left has been broken off. `Nollekens F!' 6226as it hangs down to proper left has been broken off. `Nollekens F!' 
6073is chisellcd across the supporting trunk of marble in the hollowed 6227is chisellcd across the supporting trunk of marble in the hollowed 
6074back of the bust. 6228back of the bust. 
6075Bought at Christic's, London, 21 January 1965, lot 11, using the 6229Bought at Christic's, London, 21 January 1965, lot 11, using the 
6076Bouch Bequest Fund. RCSstered on 28 January. The vendor was 6230Bouch Bequest Fund. RCSstered on 28 January. The vendor was 
6077Major W. W. Dowding of The Manor, Manningford Bruce, Pewsey, 6231Major W. W. Dowding of The Manor, Manningford Bruce, Pewsey, 
6078Wiltshire, who recalled that he had bought the bust eight years 6232Wiltshire, who recalled that he had bought the bust eight years 
6079previously from Alfred Spero, the sculpture dealer, at the Ijondon 6233previously from Alfred Spero, the sculpture dealer, at the Ijondon 
6080Antique Dealers Fair. Mr Spero thought that he had bought it from 6234Antique Dealers Fair. Mr Spero thought that he had bought it from 
6081another dealer, Marcussen, but had no record of the transaction 6235another dealer, Marcussen, but had no record of the transaction 
6082(letters of 26 February and 21 April 1965 and notes in the 6236(letters of 26 February and 21 April 1965 and notes in the 
6083Department's archive). 6237Department's archive). 
6084The tight and circulating rhythm of the drapery and the 6238The tight and circulating rhythm of the drapery and the 
6085termination of the bust just below the breasts are entirely 6239termination of the bust just below the breasts are entirely 
6086characteristic of Nollckcns, but the bust is obviously no 6240characteristic of Nollckcns, but the bust is obviously no 
6087ordimry portrait but rather an `anima beata' in the tradition 6241ordimry portrait but rather an `anima beata' in the tradition 
6088of Bernini's famous ideal head, now more classical in 6242of Bernini's famous ideal head, now more classical in 
6089treatment. The debt to the expressive heads of Niobe and 6243treatment. The debt to the expressive heads of Niobe and 
6090the niobids reminds us not only that Nollekcns is known to 6244the niobids reminds us not only that Nollekcns is known to 
6091have studied the antique Niobc group in Florcncc (there are 6245have studied the antique Niobc group in Florcncc (there are 
6092drawings in a sketchbook in the Ashmolean) but also that hc 6246drawings in a sketchbook in the Ashmolean) but also that hc 
6093actually owned a notable antique version of the head of Niobe 6247actually owned a notable antique version of the head of Niobe 
6094which he sold to the earl of Exeter (today at Brocklesby Park, 6248which he sold to the earl of Exeter (today at Brocklesby Park, 
6095Lincolnshire). The no less obvious inspiration which the 6249Lincolnshire). The no less obvious inspiration which the 
6096treatment of the hair owes to the bust of `Clytie' of the 6250treatment of the hair owes to the bust of `Clytie' of the 
6097Townley Collection reminds us that Nollekens was not only 6251Townley Collection reminds us that Nollekens was not only 
6098an intimate of Townley's but was said to have frequently 6252an intimate of Townley's but was said to have frequently 
6099copied that bust in marble. 6253copied that bust in marble. 
6100The Keeper of the Department in 1965, Ian Robertson, 6254The Keeper of the Department in 1965, Ian Robertson, 
6101was convinced that this bust was a portrait of Emma, Ijady 6255was convinced that this bust was a portrait of Emma, Ijady 
6102Hamilton. An alleged similarity to a head on the Warwick 6256Hamilton. An alleged similarity to a head on the Warwick 
6103Vase which Sir William Haniilton was supposed to have had 6257Vase which Sir William Haniilton was supposed to have had 
6104modeued on Emma prior to selling the vase to his nephew 6258modeued on Emma prior to selling the vase to his nephew 
6105`confims the identification', he wrote over-optimistically in 6259`confims the identification', he wrote over-optimistically in 
6106the A""„¢/ Rcporf (1965: 56-7). He proposed 1791 as the 6260the A""„¢/ Rcporf (1965: 56-7). He proposed 1791 as the 
6107year in which the work was exccutcd because that was the 6261year in which the work was exccutcd because that was the 
6108year of Emma's return to London from Naples when she did 6262year of Emma's return to London from Naples when she did 
6109indeed sit to numerous artists. However, there is no 6263indeed sit to numerous artists. However, there is no 
6110contemporary record of her sitting to Nollekens and it is odd 6264contemporary record of her sitting to Nollekens and it is odd 
6111that thcrc is no recouection of such an important portrait in 6265that thcrc is no recouection of such an important portrait in 
6112J. T. Smith's biography. The bust was included in the 6266J. T. Smith's biography. The bust was included in the 
6113c;xINkjriron Lady Hamilton in Relation to the Art Of her Time 6267c;xINkjriron Lady Hamilton in Relation to the Art Of her Time 
6114held at Kenwood House, London, 1972 (p. 47 in the 6268held at Kenwood House, London, 1972 (p. 47 in the 
6115catalogue by Patricia Jaife ), and in 777c A77iogr¢7¢f Co""o¢.ftG"r.. 6269catalogue by Patricia Jaife ), and in 777c A77iogr¢7¢f Co""o¢.ftG"r.. 
nn6270@@PROCESS
6116140 6271140 
6117R¢.c47¢7id P¢y7¢c Kce¢j¢f, held at the Whitworth Art Gallery, 6272R¢.c47¢7id P¢y7¢c Kce¢j¢f, held at the Whitworth Art Gallery, 
6118Manchester,1982, where, however, I catalogued it (no. 61, 6273Manchester,1982, where, however, I catalogued it (no. 61, 
6119p.143) as `perhaps of Emma Hamilton' with the observation 6274p.143) as `perhaps of Emma Hamilton' with the observation 
6120that `The theatrical character suggests Lady Hamilton's 6275that `The theatrical character suggests Lady Hamilton's 
6121accomplishments but for this reason also it can only be an 6276accomplishments but for this reason also it can only be an 
6122approximate likeness, and it is not entirely certain that this 6277approximate likeness, and it is not entirely certain that this 
6123bust represents her'. There is really no good reason to suggest 6278bust represents her'. There is really no good reason to suggest 
6124that it docs represent her. 6279that it docs represent her. 
6125The bust rescmblcs very closely indeed Maria the wife of 6280The bust rescmblcs very closely indeed Maria the wife of 
6126Henry Howard of Corby in Nollckcns's reclining statue of 6281Henry Howard of Corby in Nollckcns's reclining statue of 
6127her comforted by a personification of ReliSon-nc of his 6282her comforted by a personification of ReliSon-nc of his 
6128most beautiful and famous works-in Wethcrall Church, 6283most beautiful and famous works-in Wethcrall Church, 
6129Cumberland. Mrs Howard died in childbed in 1788 and the 6284Cumberland. Mrs Howard died in childbed in 1788 and the 
6130monument was presumably commissioned soon afterwards, 6285monument was presumably commissioned soon afterwards, 
6131but the model was not exhibited at the Royal Academy until 6286but the model was not exhibited at the Royal Academy until 
61321800 (no.1082, `A monumental group to the memory of a 62871800 (no.1082, `A monumental group to the memory of a 
6133lady who died in child-bed, supported by Religion, ctc.') and 6288lady who died in child-bed, supported by Religion, ctc.') and 
6134the marble was only erected in 1803. The similarity has 6289the marble was only erected in 1803. The similarity has 
6135cscapcd notice perhaps because of the angle of most of the 6290cscapcd notice perhaps because of the angle of most of the 
6136photographs taken of the sculpture in Wetherall (but see N. 6291photographs taken of the sculpture in Wetherall (but see N. 
6137Penny, `English Church Monuments to Women who died in 6292Penny, `English Church Monuments to Women who died in 
6138chi."dleed: , ]ottrmal of the Warbttrg and Cottrtauld Institutes, 6293chi."dleed: , ]ottrmal of the Warbttrg and Cottrtauld Institutes, 
613938 (1975), pl. a, opposite p. 320). It was whouy characteristic 629438 (1975), pl. a, opposite p. 320). It was whouy characteristic 
6140of Nollekens to make a bust version as well as a full-length 6295of Nollekens to make a bust version as well as a full-length 
6141effigy (he did the same for Mrs Pclham, whose statue in the 6296effigy (he did the same for Mrs Pclham, whose statue in the 
6142Brocklcsby Mausoleum, however, needed less adaptation 6297Brocklcsby Mausoleum, however, needed less adaptation 
6143since it was not reclining). The drapery and the turn of the 6298since it was not reclining). The drapery and the turn of the 
6144head have been changed somewhat for the bust, but the face 6299head have been changed somewhat for the bust, but the face 
6145is the same and so is the hair in every single lock. The portrait 6300is the same and so is the hair in every single lock. The portrait 
6146must have been posthumous and the sculptor may not even 6301must have been posthumous and the sculptor may not even 
6147have been given other portraits to refer to. In any case young 6302have been given other portraits to refer to. In any case young 
6148wives in commemorative sculpture in this period were as 6303wives in commemorative sculpture in this period were as 
6149idcalized in treatment as personifications of ReliSon. 6304idcalized in treatment as personifications of ReliSon. 
n6150BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAMEn6305 
6151BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6306 
6152Perhaps by Joseph NOLLEKENS ( 1737-1823) 6307Perhaps by Joseph NOLLEKENS ( 1737-1823) 
nn6308@@PROCESS
6153558. Oliver Cromwell 6309558. Oliver Cromwell 
615460.5 cms. (height excluding socle); 13.2 cms. (height of soclc); 631060.5 cms. (height excluding socle); 13.2 cms. (height of soclc); 
615522.7 cms. (diameter of soclc) 631122.7 cms. (diameter of soclc) 
6156Carrara marble. There are small chips on the edge of the armour at 6312Carrara marble. There are small chips on the edge of the armour at 
6157the proper left shoulder and a larger loss to the collar to proper left. 6313the proper left shoulder and a larger loss to the collar to proper left. 
6158There is a slight crack across the proper left shoulder. The bust is 6314There is a slight crack across the proper left shoulder. The bust is 
6159mounted on a tuned socle of Siena marble (dark mustard yellow 6315mounted on a tuned socle of Siena marble (dark mustard yellow 
6160flecked with grey). This does not fit the shape of the lowest portions 6316flecked with grey). This does not fit the shape of the lowest portions 
6161of the marble bust which rest upon it and cannot be original. `o? 6317of the marble bust which rest upon it and cannot be original. `o? 
6162CROMWELL' is chiselled on the tablet below the cutting of the chest 6318CROMWELL' is chiselled on the tablet below the cutting of the chest 
6163above the turned socle. `E. Pierce Fecit' is chisclled on the face of 6319above the turned socle. `E. Pierce Fecit' is chisclled on the face of 
6164this tablet to proper left with the last two letters `. . .it') continued 6320this tablet to proper left with the last two letters `. . .it') continued 
6165on the reverse face. 6321on the reverse face. 
6166Bought with a fund presented by Magdalen College in 1920 from 6322Bought with a fund presented by Magdalen College in 1920 from 
6167E. A. V. Stanley previous to the sale on 6-17 September by Morris, 6323E. A. V. Stanley previous to the sale on 6-17 September by Morris, 
6168Son and Pcard of the contents of Quantock IJ)dge near Bridgwater, 6324Son and Pcard of the contents of Quantock IJ)dge near Bridgwater, 
6169Somerset-Mr Stanley `liberally consented to reserve it from the 6325Somerset-Mr Stanley `liberally consented to reserve it from the 
6170auction and cede it to the museum at an agreed valuation' (A""#¢/ 6326auction and cede it to the museum at an agreed valuation' (A""#¢/ 
6171RcPo77 ( 1920) 16-17). It was purchased `towards the close of the 6327RcPo77 ( 1920) 16-17). It was purchased `towards the close of the 
6172first half of the last century from Harman the I.ondon dealer, by 6328first half of the last century from Harman the I.ondon dealer, by 
6173Henry I.abouchere, I.ord Taunton' (ibid. ). I.ord Taunton's 6329Henry I.abouchere, I.ord Taunton' (ibid. ). I.ord Taunton's 
6174collection was kept at Stoke Park, but removed to Quantock I-odgc 6330collection was kept at Stoke Park, but removed to Quantock I-odgc 
6175after his death in 1869. In the Museum the bust was displayed as 6331after his death in 1869. In the Museum the bust was displayed as 
6176a companion with Picrce's bust of wren, first in the Eldon Room 6332a companion with Picrce's bust of wren, first in the Eldon Room 
6177(now the Founder's Room) and subsequently in the Tapestry Gallery. 6333(now the Founder's Room) and subsequently in the Tapestry Gallery. 
6178It was removed in 1989 to the Weldon Gallery. The soclc rested 6334It was removed in 1989 to the Weldon Gallery. The soclc rested 
6179upon a massive baluster-shaped pedestal which was transferred in 6335upon a massive baluster-shaped pedestal which was transferred in 
61801987 to the bust of the carl of Arundel (No. 472). This pedestal 63361987 to the bust of the carl of Arundel (No. 472). This pedestal 
6181was described in the A7G„"¢/ RGPo7? for 1924. It was made of 6337was described in the A7G„"¢/ RGPo7? for 1924. It was made of 
6182`Sicilian marble' (a slightly grey, very durable Carrara marble, known 6338`Sicilian marble' (a slightly grey, very durable Carrara marble, known 
6183as Ravaccionc in Italy) `to harmonise with the old baluster base of 6339as Ravaccionc in Italy) `to harmonise with the old baluster base of 
6184the bust of wren, but . . . simpler and less sculpturcsque in character'. 6340the bust of wren, but . . . simpler and less sculpturcsque in character'. 
6185C. F. Bell had it `copied from the pillar supporting the font in St. 6341C. F. Bell had it `copied from the pillar supporting the font in St. 
6186Margaret's, Westminster, designed by Nicholas Stone. The front is 6342Margaret's, Westminster, designed by Nicholas Stone. The front is 
6187ornamented with a shield of arms of the Commonwealth and 6343ornamented with a shield of arms of the Commonwealth and 
6188Cromwell copied from a medal by Thomas Simon.' 6344Cromwell copied from a medal by Thomas Simon.' 
6189A bust of Cromwen in bronze in the Museum of London is 6345A bust of Cromwen in bronze in the Museum of London is 
6190signed by Pierce and dated 1672. In this portrait, the head, 6346signed by Pierce and dated 1672. In this portrait, the head, 
6191which has bccn cast separately, seems to be related to the 6347which has bccn cast separately, seems to be related to the 
6192mask now at Chcqucrs which has sometimes been thought 6348mask now at Chcqucrs which has sometimes been thought 
6193to have been made for Cromwcll's finily in 1655 (but on 6349to have been made for Cromwcll's finily in 1655 (but on 
6194this point see D. Piper, `The Contemporary Portraits of 6350this point see D. Piper, `The Contemporary Portraits of 
6195Oliver Cromwell', W¢/Po/G Soc¢.ety, 34 ( 19524), 41 ). Marble 6351Oliver Cromwell', W¢/Po/G Soc¢.ety, 34 ( 19524), 41 ). Marble 
6196copies exist of which a notable one is in the Wemyss 6352copies exist of which a notable one is in the Wemyss 
6197Collection at Gosford House. This type is much less vivid as 6353Collection at Gosford House. This type is much less vivid as 
6198a portrait than the Ashmolean's marble bust which, as Mrs 6354a portrait than the Ashmolean's marble bust which, as Mrs 
6199Poole remarks, `impresses the spectator with great force as a 6355Poole remarks, `impresses the spectator with great force as a 
6200portrait from lifc'. But it would be rash to conclude, with 6356portrait from lifc'. But it would be rash to conclude, with 
6201her, that `it belongs in all probability to the last years of health 6357her, that `it belongs in all probability to the last years of health 
6202of the protector's life' (`Edward Picrcc the Sculptor', W¢/po/c 6358of the protector's life' (`Edward Picrcc the Sculptor', W¢/po/c 
6203SocG.rty, 11 ( 1923), 38) for vivid portraits are often made long 6359SocG.rty, 11 ( 1923), 38) for vivid portraits are often made long 
6204after a sittcr's death. Mrs Poole also notes that this is `in all 6360after a sittcr's death. Mrs Poole also notes that this is `in all 
6205probability' the marble bust which Walpolc records as sold at 6361probability' the marble bust which Walpolc records as sold at 
6206auction in 1714, but there is no way of telling that it was not 6362auction in 1714, but there is no way of telling that it was not 
6207a marble copy of the 1672 bronze to which Walpole referred. 6363a marble copy of the 1672 bronze to which Walpole referred. 
6208No one sccms to have questioned the attribution of the 6364No one sccms to have questioned the attribution of the 
nn6365@@PROCESS
6209142 6366142 
6210Ashmolean bust, and yet the chiselled lettering of Picrce's 6367Ashmolean bust, and yet the chiselled lettering of Picrce's 
6211name is not close to that found on the London Museum 6368name is not close to that found on the London Museum 
6212bronze, does not fit into the side of the tablet, and is not 6369bronze, does not fit into the side of the tablet, and is not 
6213seventeenth century in style. Moreover, the bust bears no 6370seventeenth century in style. Moreover, the bust bears no 
6214resemblance to any other sculpture by Pierce. Busts of 6371resemblance to any other sculpture by Pierce. Busts of 
6215Cromwell were exceedingly popular in the eighteenth century 6372Cromwell were exceedingly popular in the eighteenth century 
6216and were made by all the leading sculptors: Rysbrack, 6373and were made by all the leading sculptors: Rysbrack, 
6217Roubiliac, Wilton, and Nollekens. The treatment of the curls 6374Roubiliac, Wilton, and Nollekens. The treatment of the curls 
6218around the ears in this case is particularly close to those in 6375around the ears in this case is particularly close to those in 
6219Nollekcns's work-see, for instance, the bust of sir George 6376Nollekcns's work-see, for instance, the bust of sir George 
6220Savilc of 1784 in the Victoria and Albcrt Museum or the 6377Savilc of 1784 in the Victoria and Albcrt Museum or the 
6221celcbratcd first bust of Charles James Fox at Holkham Hall, 6378celcbratcd first bust of Charles James Fox at Holkham Hall, 
6222Norfolk; the cutting of iris and pupil is exactly in his manner; 6379Norfolk; the cutting of iris and pupil is exactly in his manner; 
6223the detail of the lion badge on the chest is suggestive of his 6380the detail of the lion badge on the chest is suggestive of his 
6224taste in ornaments; and the compact and rounded outline of 6381taste in ornaments; and the compact and rounded outline of 
6225the bust is typical of him. The bust of Cromwell which is 6382the bust is typical of him. The bust of Cromwell which is 
6226listed by J. T. Smith in No//cfec„f ¢»¢ H¢.f T¢.7„cf (I.ondon, 6383listed by J. T. Smith in No//cfec„f ¢»¢ H¢.f T¢.7„cf (I.ondon, 
62271828) has not, it seems, been traced. I believe that it is this 63841828) has not, it seems, been traced. I believe that it is this 
6228bust to which the name of Picrcc was added in the mid-ninetccnth 6385bust to which the name of Picrcc was added in the mid-ninetccnth 
6229century to increase its value as an authentic likeness. 6386century to increase its value as an authentic likeness. 
6230An unsigned terracotta version of this bust was acquired in 6387An unsigned terracotta version of this bust was acquired in 
62311861 for the National Portrait Gallery (no. 438, kept in storc-63881861 for the National Portrait Gallery (no. 438, kept in storc-
6232D. P.rper. Catalogt4e Of Seventeenth-Centttry Portraits in the 6389D. P.rper. Catalogt4e Of Seventeenth-Centttry Portraits in the 
6233National Portrait Gallery 1625-1714 (Carrtondge. \963), 6390National Portrait Gallery 1625-1714 (Carrtondge. \963), 
623496). The chest is squared off to form a herm and considerably 639196). The chest is squared off to form a herm and considerably 
6235reduced in size (the height is 41.9 cms.). The head looks too 6392reduced in size (the height is 41.9 cms.). The head looks too 
6236large and this treatment does not suit the armour. It is clearly 6393large and this treatment does not suit the armour. It is clearly 
6237not the origival design. The detail is not crisp and inspection 6394not the origival design. The detail is not crisp and inspection 
6238of the rear of the bust reveals that it is cast, presumably from 6395of the rear of the bust reveals that it is cast, presumably from 
6239moulds taken from Nollekens's original model which had 6396moulds taken from Nollekens's original model which had 
6240perhaps been modified (because of damage?) to this shape. 6397perhaps been modified (because of damage?) to this shape. 
6241In any case this is not a seventeenth-century work, since the 6398In any case this is not a seventeenth-century work, since the 
6242Greek termination for a portrait bust was then unknown and, 6399Greek termination for a portrait bust was then unknown and, 
6243since it is cast, it is not the model for the marble bust as has 6400since it is cast, it is not the model for the marble bust as has 
6244been claimed. Mrs Poolc was right to observe the significance 6401been claimed. Mrs Poolc was right to observe the significance 
6245of the terracotta having belonged to the sculptor J. I.oft who 6402of the terracotta having belonged to the sculptor J. I.oft who 
6246was intercstcd in imaginary historical portraiture (ibid. 39 n.) 6403was intercstcd in imaginary historical portraiture (ibid. 39 n.) 
6247and Piper was right to suspect that it was `ninetcenth-century 6404and Piper was right to suspect that it was `ninetcenth-century 
6248work,. 6405work,. 
6249A bust of Cromwell simhar to that in the Ashmolcan was 6406A bust of Cromwell simhar to that in the Ashmolcan was 
6250sold at Phillip's, I.ondon (3 July 1990, lot 229). The only 6407sold at Phillip's, I.ondon (3 July 1990, lot 229). The only 
6251major differcncc is that this version has a cloak covering much 6408major differcncc is that this version has a cloak covering much 
6252of the armour and fastened at the proper left shoulder, making 6409of the armour and fastened at the proper left shoulder, making 
6253a happier composition. `ULIVIERO CROMWEL[.' is chisclled on 6410a happier composition. `ULIVIERO CROMWEL[.' is chisclled on 
6254the tablet, which suggests an Italian origin. Another version 6411the tablet, which suggests an Italian origin. Another version 
6255of this type, with minor differences in the drapery, was sold 6412of this type, with minor differences in the drapery, was sold 
6256on 6 July 1986 at Christie's, I.ondon, as lot 73-`F. Harwood 6413on 6 July 1986 at Christie's, I.ondon, as lot 73-`F. Harwood 
6257Fecit 1759' was chisellcd on the socle. Patricia Wengraf, who 6414Fecit 1759' was chisellcd on the socle. Patricia Wengraf, who 
6258bought the version sold at Phillip's, accepts Harwood as the 6415bought the version sold at Phillip's, accepts Harwood as the 
6259inventor of this bust. Harwood had a flourishing practice in 6416inventor of this bust. Harwood had a flourishing practice in 
6260Florence during the 1750s and 1760s and, Mrs Wcngraf 6417Florence during the 1750s and 1760s and, Mrs Wcngraf 
6261points out, he could have studied the plaster death mask of 6418points out, he could have studied the plaster death mask of 
6262Cromwell now in the Bargcllo in Florence as well as Thomas 6419Cromwell now in the Bargcllo in Florence as well as Thomas 
6263Simon's Dunbar Medal of 1651 and, of course, prints. I have, 6420Simon's Dunbar Medal of 1651 and, of course, prints. I have, 
6264however, seen no evidence that Harwood had the talent to 6421however, seen no evidence that Harwood had the talent to 
6265invent a bust of this character and none of his oriSnal work-6422invent a bust of this character and none of his oriSnal work-
6266BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME 6423BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME 
6267the tomb of william, 2nd Earl Cowpcr, at Hertingfordbury 6424the tomb of william, 2nd Earl Cowpcr, at Hertingfordbury 
6268completed in 1770, for example-is close in style. Most of 6425completed in 1770, for example-is close in style. Most of 
6269his work as a sculptor seems to have been copying the work 6426his work as a sculptor seems to have been copying the work 
6270of others. That he was able to copy an invention by Nollekens 6427of others. That he was able to copy an invention by Nollekens 
6271is easy to believe especially if the orialnal model was made by 6428is easy to believe especially if the orialnal model was made by 
6272Nollckens when he was in Rome between 1762 and 1770. 6429Nollckens when he was in Rome between 1762 and 1770. 
6273That this was indeed the case is suggested by the very similar 6430That this was indeed the case is suggested by the very similar 
6274treatment of Cromwell's armour to that worn by the duke of 6431treatment of Cromwell's armour to that worn by the duke of 
6275York in the bust modeucd by Nollekens in Rome in 1764. It 6432York in the bust modeucd by Nollekens in Rome in 1764. It 
6276is also suggested by the treatment of the features, especially 6433is also suggested by the treatment of the features, especially 
6277the frown, which recalls the bust of Piranesi in the Accadcmia 6434the frown, which recalls the bust of Piranesi in the Accadcmia 
6278di San Luca in Rome, which is the finest of all early portraits 6435di San Luca in Rome, which is the finest of all early portraits 
6279by Nollekcns (both rcproduccd in J. Kenworthy-Browne, 6436by Nollekcns (both rcproduccd in J. Kenworthy-Browne, 
6280`Establishing a Reputation: Joseph Nollekens: The Years in 6437`Establishing a Reputation: Joseph Nollekens: The Years in 
6281Rome-I', Co%#try L¢rc (7 )une 1979),1844-8). It would 6438Rome-I', Co%#try L¢rc (7 )une 1979),1844-8). It would 
6282not have been extraordinary for Harwood to place his own 6439not have been extraordinary for Harwood to place his own 
6283name on Noll€kens's invention-nor to add a date which 6440name on Noll€kens's invention-nor to add a date which 
6284seemed to make Nollekens's invention impossible. The stylistic 6441seemed to make Nollekens's invention impossible. The stylistic 
6285evidence in favour of Nollckens's authorship seems to me to 6442evidence in favour of Nollckens's authorship seems to me to 
6286be too strong to bc shaken by the undoubted connection 6443be too strong to bc shaken by the undoubted connection 
6287with Harwood. 6444with Harwood. 
nn6445@@PROCESS
62881436446143
n6289BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6447 
6290Edward PIERCE ( c.1630-95 ) 6448Edward PIERCE ( c.1630-95 ) 
nn6449@@PROCESS
6291559. Sir Christopher Wren 6450559. Sir Christopher Wren 
629266. I cms. (height, including socle); 9 cms. (height of soc[e); 645166. I cms. (height, including socle); 9 cms. (height of soc[e); 
629317 cms. (diameter of socle); 126.8 cms. (total height of pedestal 645217 cms. (diameter of socle); 126.8 cms. (total height of pedestal 
6294as constituted at present); 83 cms. (height of principal baluster 6453as constituted at present); 83 cms. (height of principal baluster 
6295component of the pedestal) 6454component of the pedestal) 
6296Carrara marble. There is a small chip missing from the shirt front to 6455Carrara marble. There is a small chip missing from the shirt front to 
6297proper right and one curl on the same side has been broken off. 6456proper right and one curl on the same side has been broken off. 
6298The marble is streaked with grey which is particularly evident on the 6457The marble is streaked with grey which is particularly evident on the 
6299bare chest. The turned socle is made from a separate piece of marble. 6458bare chest. The turned socle is made from a separate piece of marble. 
6300This socle had been cracked and a small portion detached and 6459This socle had been cracked and a small portion detached and 
6301inadequately glued-this was replaced with polyester stone cement 6460inadequately glued-this was replaced with polyester stone cement 
6302in June 1969 by Kathleen Kimber and C. P. Bartram of the 6461in June 1969 by Kathleen Kimber and C. P. Bartram of the 
6303Department of Antiquities. They removed the dirty and waxy surface 6462Department of Antiquities. They removed the dirty and waxy surface 
6304of the marble with methane chloride, an acetone swab, and a `pack' 6463of the marble with methane chloride, an acetone swab, and a `pack' 
6305of scpolite (magnesium silicate) and washed it with dcionized water. 6464of scpolite (magnesium silicate) and washed it with dcionized water. 
6306Given to the University by the son of the sitter, Mr. Christopher 6465Given to the University by the son of the sitter, Mr. Christopher 
6307Wren, in 1737. Displayed during the eighteenth century in the 6466Wren, in 1737. Displayed during the eighteenth century in the 
6308Picture Gallery, and, by the end of the nineteenth century, in the 6467Picture Gallery, and, by the end of the nineteenth century, in the 
6309Tower Room, of the Bodleian Library. Transferred, by Decree of 6468Tower Room, of the Bodleian Library. Transferred, by Decree of 
6310Convocation in 1916, to the Ashmolean Museum, at the instigation 6469Convocation in 1916, to the Ashmolean Museum, at the instigation 
6311of C. F. Bell-gainst `considerable opposition'-nd displayed in 6470of C. F. Bell-gainst `considerable opposition'-nd displayed in 
6312the Founder's Room, then known as the Eldon Room, against the 6471the Founder's Room, then known as the Eldon Room, against the 
6313Gobclins tapestry of the combat of animals and in the company of 6472Gobclins tapestry of the combat of animals and in the company of 
6314French and Italian seventeenth- and eighteenth-century paintings. 6473French and Italian seventeenth- and eighteenth-century paintings. 
6315It was still placed there in 1931. For many years it was displayed in 6474It was still placed there in 1931. For many years it was displayed in 
6316the Tapestry Gallery. It was removed in 1987 to the Weldon Gallery. 6475the Tapestry Gallery. It was removed in 1987 to the Weldon Gallery. 
6317The pedestal, apparently given it by Bell, consisted of a bulbous 6476The pedestal, apparently given it by Bell, consisted of a bulbous 
6318baluster support ( boldly gadrooned in its lower part and carved with 6477baluster support ( boldly gadrooned in its lower part and carved with 
6319acanthus in its stem such as one might expect for a sundial of the 6478acanthus in its stem such as one might expect for a sundial of the 
6320late seventeenth century), raised on a block of marble and with two 6479late seventeenth century), raised on a block of marble and with two 
6321additional blocks on top the uppermost of which, a cube of po#o 6480additional blocks on top the uppermost of which, a cube of po#o 
6322pccecrc (black marble with liquid yellow veins), was removed when 6481pccecrc (black marble with liquid yellow veins), was removed when 
6323the bust was placed in the Weldon Gallery. 6482the bust was placed in the Weldon Gallery. 
6324The bust of the most popular of British architects is the most 6483The bust of the most popular of British architects is the most 
6325celebrated achievement of Pierce and one of the most loved 6484celebrated achievement of Pierce and one of the most loved 
6326of all British sculptures-`onc of those rare treasures, a great 6485of all British sculptures-`onc of those rare treasures, a great 
6327work of art which is also the portrait of a very great man' 6486work of art which is also the portrait of a very great man' 
6328(R L. Poolc, `Edward Pierce the Sculptor', W¢/Po/G Soc¢.Gay, 6487(R L. Poolc, `Edward Pierce the Sculptor', W¢/Po/G Soc¢.Gay, 
632911 ( 1923), 40); `probably the best piece of sculpture made 648811 ( 1923), 40); `probably the best piece of sculpture made 
6330by an Englishman in the Century' (M. Whinney and 0. Millar, 6489by an Englishman in the Century' (M. Whinney and 0. Millar, 
6331E„g/¢.£4 A7? 1625-1714 (Oxford, 1957), 255). 6490E„g/¢.£4 A7? 1625-1714 (Oxford, 1957), 255). 
6332The attribution to Pierce is made in a letter by the donor 6491The attribution to Pierce is made in a letter by the donor 
6333written in 1742 which was quoted by Vcrtue in his notebooks: 6492written in 1742 which was quoted by Vcrtue in his notebooks: 
6334`thc bust was the performance of Edward Pierce about the 6493`thc bust was the performance of Edward Pierce about the 
6335year 1673' (`Notebooks', v, W¢/Po/c Soc¢.cty, 26 ( 1938), 9). 6494year 1673' (`Notebooks', v, W¢/Po/c Soc¢.cty, 26 ( 1938), 9). 
6336The drama of such a broad triangular composition upon a 6495The drama of such a broad triangular composition upon a 
6337small turned socle and of voluminous drapery, hastily pulled 6496small turned socle and of voluminous drapery, hastily pulled 
6338across the chest, with loose shirt, and disordered locks each 6497across the chest, with loose shirt, and disordered locks each 
6339played off against the other, represent responses to Bernini's 6498played off against the other, represent responses to Bernini's 
6340portrait bust of Franccsco I d'Este (completed in 1651) and 6499portrait bust of Franccsco I d'Este (completed in 1651) and 
6341its numerous imitators, responses sinilar to those of the 6500its numerous imitators, responses sinilar to those of the 
6342French sculptor Antoine Coysevox. 6501French sculptor Antoine Coysevox. 
6343Coysevox's faces are frequently given the alert conviviality 6502Coysevox's faces are frequently given the alert conviviality 
6344we see here and a comparison with his work is made by 6503we see here and a comparison with his work is made by 
6345Whinney in her discussion of this portrait (op. cit.) but taken 6504Whinney in her discussion of this portrait (op. cit.) but taken 
6346no further. And yet when the bust is examined in relation to 6505no further. And yet when the bust is examined in relation to 
nn6506@@PROCESS
6347144 6507144 
6348Coysevox's bust of Charles Lebrun (the marble in the I.ouvre 6508Coysevox's bust of Charles Lebrun (the marble in the I.ouvre 
6349is dated 1679 but the terracotta in the Wallace Collection 6509is dated 1679 but the terracotta in the Wallace Collection 
6350may be the model submitted to the Academy in 1676) it is 6510may be the model submitted to the Academy in 1676) it is 
6351surely only habit, supported by patriotism, that restrains 6511surely only habit, supported by patriotism, that restrains 
6352scholars from wondering whether the Ashmolean's marble is 6512scholars from wondering whether the Ashmolean's marble is 
6353not in fact a copy by Pierce of a lost bust, perhaps in fraSle 6513not in fact a copy by Pierce of a lost bust, perhaps in fraSle 
6354terracotta, by Coysevox. The marble certainly looks like a 6514terracotta, by Coysevox. The marble certainly looks like a 
6355copy: the boldness of the conception is simply not matched 6515copy: the boldness of the conception is simply not matched 
6356by an equivalent verve in the execution. And it is surely 6516by an equivalent verve in the execution. And it is surely 
6357extraordinary that Pierce, had he invented a bust of this 6517extraordinary that Pierce, had he invented a bust of this 
6358sophistication and vitality, should never have achieved 6518sophistication and vitality, should never have achieved 
6359anything comparable in his other bust portraits. His bust of 6519anything comparable in his other bust portraits. His bust of 
6360Thomas Evans which he made in 1688 for the Painter-Stainers 6520Thomas Evans which he made in 1688 for the Painter-Stainers 
6361Company (Poole, op. cit., pl. XXIIIa) has similar ambitions, 6521Company (Poole, op. cit., pl. XXIIIa) has similar ambitions, 
6362but it has nothing of this sweep in its drapery, whilst the 6522but it has nothing of this sweep in its drapery, whilst the 
6363empty arms give a feebleness to the whole treatment of the 6523empty arms give a feebleness to the whole treatment of the 
6364chest, and the curls of the wig are fat and coarse. If there was 6524chest, and the curls of the wig are fat and coarse. If there was 
6365a model by Coysevox (or another French sculptor) which 6525a model by Coysevox (or another French sculptor) which 
6366Pierce was copying, then there remains a problem of when 6526Pierce was copying, then there remains a problem of when 
6367and where it was made, for 1665, when we know Wren to 6527and where it was made, for 1665, when we know Wren to 
6368have been in Paris, is too early a date, and although it is 6528have been in Paris, is too early a date, and although it is 
6369perfectly possible that Wren travelled to Paris again in the 6529perfectly possible that Wren travelled to Paris again in the 
6370early 1670s, no such visit is recorded. An interesting later 6530early 1670s, no such visit is recorded. An interesting later 
6371example of a distinguished Englishman obtaining a terracotta 6531example of a distinguished Englishman obtaining a terracotta 
6372portrait by Coysevox in Paris is that of the diplomat and poet 6532portrait by Coysevox in Paris is that of the diplomat and poet 
6373Matthew Prior (it was subsequently incorporated into his 6533Matthew Prior (it was subsequently incorporated into his 
6374monument in Westminster Abbey). 6534monument in Westminster Abbey). 
6375Tr-6535Tr-
n6376BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6536 
6377I:,,,,,,`::;:::..,.:`.:-::,-,;:-::::;;i:: 6537I:,,,,,,`::;:::..,.:`.:-::,-,;:-::::;;i:: 
nn6538@@PROCESS
63781456539145
n6379BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6540 
6380After a work attributed to Edward PIERCE ( c.1630-95) 6541After a work attributed to Edward PIERCE ( c.1630-95) 
nn6542@@PROCESS
6381560. Portrait head probably of John 6543560. Portrait head probably of John 
6382rmton 6544rmton 
638329.3 cms. (height) 654529.3 cms. (height) 
6384Plaster of I'aris coloured to resemble greyish yellow clay. Solid cast. 6546Plaster of I'aris coloured to resemble greyish yellow clay. Solid cast. 
6385Subscribed for by C. F. Bell in 1925 in his official capacity as Keeper 6547Subscribed for by C. F. Bell in 1925 in his official capacity as Keeper 
6386of the Department of Fine Art and acquired in 1926 (A»7?#¢/ 6548of the Department of Fine Art and acquired in 1926 (A»7?#¢/ 
6387Report`24). 6549Report`24). 
6388The cast is an accurate reproduction, including cracks and 6550The cast is an accurate reproduction, including cracks and 
6389loose fillings, of the portrait, generally accepted as of Milton, 6551loose fillings, of the portrait, generally accepted as of Milton, 
6390in unbaked clay which was bequeathed to Christ's Couege, 6552in unbaked clay which was bequeathed to Christ's Couege, 
6391Cambridge, by the Revd John Disney in 1816, having passed 6553Cambridge, by the Revd John Disney in 1816, having passed 
6392through the collections of Thomas Brand Hohis, Sir Joshua 6554through the collections of Thomas Brand Hohis, Sir Joshua 
6393Reynolds, and George Vcrtue. (For a full account of this see 6555Reynolds, and George Vcrtue. (For a full account of this see 
6394I .W . Goodison. Catalogtte Of the Portraits in Christ's, Clare 6556I .W . Goodison. Catalogtte Of the Portraits in Christ's, Clare 
6395¢"d Sz.¢„ey S#jrex Co//egcf ( Cambridge, 1985), 26-7, no. 54. ) 6557¢"d Sz.¢„ey S#jrex Co//egcf ( Cambridge, 1985), 26-7, no. 54. ) 
6396Vertue believed the clay head to be by Pierce, but Hollis 6558Vertue believed the clay head to be by Pierce, but Hollis 
6397recorded his `imprcssion' that it was `modelled by Abraham 6559recorded his `imprcssion' that it was `modelled by Abraham 
6398Simon' (jn4lc7„o¢.7tf (I.ondon,1780), ii. 513)-Simon was a 6560Simon' (jn4lc7„o¢.7tf (I.ondon,1780), ii. 513)-Simon was a 
6399noted medallist and wax modeller but no comparable-sized 6561noted medallist and wax modeller but no comparable-sized 
6400portrait by him seems to have survived. A marble copy of the 6562portrait by him seems to have survived. A marble copy of the 
6401clay head was made by Horace Montford in 1903 (Goodison, 6563clay head was made by Horace Montford in 1903 (Goodison, 
6402op. cit. 27, no. 56). In 1925 a cast of the clay head was made 6564op. cit. 27, no. 56). In 1925 a cast of the clay head was made 
6403for the National Portrait Gallery (no. 2102), and six additional 6565for the National Portrait Gallery (no. 2102), and six additional 
6404casts were subscribed for by the Master of Christ's College 6566casts were subscribed for by the Master of Christ's College 
6405(Sir Arthur Shipley who bequcathcd it to his college in 1927), 6567(Sir Arthur Shipley who bequcathcd it to his college in 1927), 
6406C. F. Bell, Sir Edmund Gosse, the Victoria and Albert 6568C. F. Bell, Sir Edmund Gosse, the Victoria and Albert 
6407Museum, the Scottish National Portrait Gallery (2102), and 6569Museum, the Scottish National Portrait Gallery (2102), and 
6408the National Gallery of victoria, Melbourne, Australia (ibid. 6570the National Gallery of victoria, Melbourne, Australia (ibid. 
640927, no. 55. n. f). Bell had purchased what he believed to be 657127, no. 55. n. f). Bell had purchased what he believed to be 
6410Pierce's bust portrait of Cromwell in 1920 (No. 558) and 6572Pierce's bust portrait of Cromwell in 1920 (No. 558) and 
6411had organized the transfer of the portrait of wren from the 6573had organized the transfer of the portrait of wren from the 
6412Bodleian in 1916 (No. 559). 6574Bodleian in 1916 (No. 559). 
6413-th_ 6575-th_ 
n6414BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6576 
6415Frederick Wman POMEROY ( 1856-1924) 6577Frederick Wman POMEROY ( 1856-1924) 
6416After Niccol6 Tribolo ( 1500-50) 6578After Niccol6 Tribolo ( 1500-50) 
nn6579@@PROCESS
6417561. Piping satyr astride a vase 6580561. Piping satyr astride a vase 
641828.1 cms. (height, including integral base); 1.15 cms. (height of 658128.1 cms. (height, including integral base); 1.15 cms. (height of 
6419integral base) 6582integral base) 
6420Bronze with a dull dark brown patina worn to a pale tan on some 6583Bronze with a dull dark brown patina worn to a pale tan on some 
6421salient curls and the shoulder blades. Hollow, lost-wax, cast. `Cast 6584salient curls and the shoulder blades. Hollow, lost-wax, cast. `Cast 
6422by F. W. Pomeroy from the oriSnal in the Bargell-for Mr 6585by F. W. Pomeroy from the oriSnal in the Bargell-for Mr 
6423Fortnum' is painted in white in the hollow interior of the base. 6586Fortnum' is painted in white in the hollow interior of the base. 
6424Possibly part of the bequest of c. D. E. Fortnum (see description 6587Possibly part of the bequest of c. D. E. Fortnum (see description 
6425above) although unmentioned in his catalogues. More probably the 6588above) although unmentioned in his catalogues. More probably the 
6426`bronze figure of a satyr. Italian, sixteenth century' recorded with 6589`bronze figure of a satyr. Italian, sixteenth century' recorded with 
6427no provenance in the Donations Book under 1933 which cannot 6590no provenance in the Donations Book under 1933 which cannot 
6428be identified with any other bronze now in the Ashmolean. 6591be identified with any other bronze now in the Ashmolean. 
6429The bronze satyr is a copy by Pomcroy of one in the Bargcllo, 6592The bronze satyr is a copy by Pomcroy of one in the Bargcllo, 
6430Florence (inventory number 390; no. 30 in the MS catalogue 6593Florence (inventory number 390; no. 30 in the MS catalogue 
6431of 1879; previously Uffizi 2551-63) which had been suggested 6594of 1879; previously Uffizi 2551-63) which had been suggested 
6432as a work by Michelangelo in the late nineteenth century. 6595as a work by Michelangelo in the late nineteenth century. 
6433century. Since then it has been attributed to Pietro Tacca, 6596century. Since then it has been attributed to Pietro Tacca, 
6434Danese Cattaneo, and Tiziano Minio and, more vaguely, it 6597Danese Cattaneo, and Tiziano Minio and, more vaguely, it 
6435has been regarded as `Paduan'. However, J. Holderbauni 6598has been regarded as `Paduan'. However, J. Holderbauni 
6436(`Notes on Tribol-I', 8%„/G.#:g}o# jl4:¢g#2;¢.#G (Oct. 1957), 6599(`Notes on Tribol-I', 8%„/G.#:g}o# jl4:¢g#2;¢.#G (Oct. 1957), 
nn6600@@PROCESS
6437340) pointed out the strong probabhity that it was the bronze 6601340) pointed out the strong probabhity that it was the bronze 
6438docuinented as being cast for the grand duke of Tuscany by 6602docuinented as being cast for the grand duke of Tuscany by 
6439Zanobi I'ortiSani (de' Pagni) on 18 April 1549 from a model 6603Zanobi I'ortiSani (de' Pagni) on 18 April 1549 from a model 
6440of `uno satiro' made by Tribolo. Pomeroy's copy is very 6604of `uno satiro' made by Tribolo. Pomeroy's copy is very 
6441accurate but the base is slightly less high and one of the horns 6605accurate but the base is slightly less high and one of the horns 
6442has lost its cnd. Also of course in the original the erect penis 6606has lost its cnd. Also of course in the original the erect penis 
6443is not concealed by a branch. 6607is not concealed by a branch. 
6444Pomeroy was first apprenticcd to a firm of architectural 6608Pomeroy was first apprenticcd to a firm of architectural 
6445carvers and studied at the Lambcth School of Art. Hc was 6609carvers and studied at the Lambcth School of Art. Hc was 
6446then admitted to the Royal Academy Schools in December of 6610then admitted to the Royal Academy Schools in December of 
64471880. In the summer of 1885 he won the gold medal and 66111880. In the summer of 1885 he won the gold medal and 
6448travehing studentship which enabled him to study in Paris 6612travehing studentship which enabled him to study in Paris 
6449(under Merci€) and then in Italy. There seems to be no 6613(under Merci€) and then in Italy. There seems to be no 
6450record of him returning to Italy, so if he copied the origival 6614record of him returning to Italy, so if he copied the origival 
6451in Florence his model would date from this visit ( c.1886). In 6615in Florence his model would date from this visit ( c.1886). In 
6452any case, the cast would have to have been made before 6616any case, the cast would have to have been made before 
6453Fortnum's death in 1899. The popularity of the small bronze 6617Fortnum's death in 1899. The popularity of the small bronze 
6454statuette, the revival of lost-wax casting, and the fascination 6618statuette, the revival of lost-wax casting, and the fascination 
6455with nymphs, fauns, and satyrs so conspicuous in English 6619with nymphs, fauns, and satyrs so conspicuous in English 
6456sculpture in the last years of the nineteenth century are not 6620sculpture in the last years of the nineteenth century are not 
6457easily connected with the tastes of scholarly collectors of 6621easily connected with the tastes of scholarly collectors of 
6458Renaissance art such as Fortnum-xcept inasmuch as 6622Renaissance art such as Fortnum-xcept inasmuch as 
6459Fortnum was involved in the formation of the collection of 6623Fortnum was involved in the formation of the collection of 
6460the Victoria and Albcrt Museum. But that at least one direct 6624the Victoria and Albcrt Museum. But that at least one direct 
6461link existed is suggested by the inscription on this bronze. 6625link existed is suggested by the inscription on this bronze. 
6462What the inscription does not make clear is whether the idea 6626What the inscription does not make clear is whether the idea 
6463of making such a copy cane from Fortnun. Even if it did, 6627of making such a copy cane from Fortnun. Even if it did, 
6464his was not the only cast that Pomcroy made. 6628his was not the only cast that Pomcroy made. 
6465T`+.€. Pescrjp_i_i_p_: Catalogue of a Small Collection Principally 6629T`+.€. Pescrjp_i_i_p_: Catalogue of a Small Collection Principally 
6466a/XV£¢ ¢»d XVI£¢ Cc#f%ry 87o„zcf printed privately 6630a/XV£¢ ¢»d XVI£¢ Cc#f%ry 87o„zcf printed privately 
6467(apparently in an edition of 20 copics! ) in 1900 records the 6631(apparently in an edition of 20 copics! ) in 1900 records the 
6468Collection of Henry Pfungst when it was sold to the dealers 6632Collection of Henry Pfungst when it was sold to the dealers 
6469Durlacher and vycrtheimer who then sold it, in the surrmer 6633Durlacher and vycrtheimer who then sold it, in the surrmer 
nn6634@@PROCESS
64701476635147
n6471BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6636 
6472of 1901, to J. Picrpont Morgan. No. 15 on page 3 is `Figure. 6637of 1901, to J. Picrpont Morgan. No. 15 on page 3 is `Figure. 
647311 inches. I'an playing on the pipes, seated on an urn-shaped 663811 inches. I'an playing on the pipes, seated on an urn-shaped 
6474vase. Reproduction in the c¢.7c PG7i¢# process by F. W. 6639vase. Reproduction in the c¢.7c PG7i¢# process by F. W. 
6475Pomeroy, with a slight alteration from the origival in the 6640Pomeroy, with a slight alteration from the origival in the 
6476Bargello, Florence, said to be the work of Michael Angelo.' 6641Bargello, Florence, said to be the work of Michael Angelo.' 
6477It is interesting that Pfungst was a collector who was closely 6642It is interesting that Pfungst was a collector who was closely 
6478in touch with Fortnum (see No. 233 for transactions between 6643in touch with Fortnum (see No. 233 for transactions between 
6479them and Nos. 201 and 203 for other items from Pfungst's 6644them and Nos. 201 and 203 for other items from Pfungst's 
6480collection). Pfungst's version was not recorded in Bode's 6645collection). Pfungst's version was not recorded in Bode's 
6481catalogue of Morgan's collection of bronzes (which confined 6646catalogue of Morgan's collection of bronzes (which confined 
6482itself to older items) but passed to the Brummer and Chester 6647itself to older items) but passed to the Brummer and Chester 
6483Tripp Collections and has recently been bequeathed to the 6648Tripp Collections and has recently been bequeathed to the 
6484Art Institute, Chicago. It differs from the Ashmolean cast 6649Art Institute, Chicago. It differs from the Ashmolean cast 
6485only in that the base is not open and in that it carries two 6650only in that the base is not open and in that it carries two 
6486marks both incised in the wax model: on the base behind the 6651marks both incised in the wax model: on the base behind the 
6487vase there is a P and below the base a monogram consisting 6652vase there is a P and below the base a monogram consisting 
6488of a P with two Fs interlacing and a small 2 after it. 6653of a P with two Fs interlacing and a small 2 after it. 
6489Both the Ashmolean and Chicago casts declare themselves 6654Both the Ashmolean and Chicago casts declare themselves 
6490to be modern reproductions by the c¢c¢e-fc:A;c, but another 6655to be modern reproductions by the c¢c¢e-fc:A;c, but another 
6491cast without this and without any evident marks was sold by 6656cast without this and without any evident marks was sold by 
6492a descendant of Pomeroy's at Phillips, I.ondon, on 30 June 6657a descendant of Pomeroy's at Phillips, I.ondon, on 30 June 
64931987 (lot 74). Various other casts without the c¢c¢G-fc#e arc 66581987 (lot 74). Various other casts without the c¢c¢G-fc#e arc 
6494recorded. One at Sotheby's, I.ondon, on 4 November 1988, 6659recorded. One at Sotheby's, I.ondon, on 4 November 1988, 
6495lot 86, certainly looked like Pomeroy's work. Those for sale 6660lot 86, certainly looked like Pomeroy's work. Those for sale 
6496at the Chatcau de Laame, Brussels, C¢£Ofog#c dc /'erpof¢.£¢.o7¢ 6661at the Chatcau de Laame, Brussels, C¢£Ofog#c dc /'erpof¢.£¢.o7¢ 
6497de bronaes de la Renaissance (Se;pt.-Oct. +967)> no. 25 (ex 6662de bronaes de la Renaissance (Se;pt.-Oct. +967)> no. 25 (ex 
6498cat. as by Tribolo) and as lot 295, Christie's, New York, 20 6663cat. as by Tribolo) and as lot 295, Christie's, New York, 20 
6499November 1982 (as after Tribolo)-both drawn to my 6664November 1982 (as after Tribolo)-both drawn to my 
6500attention by Ian Wardroppcr-I have not seen. It is tempting 6665attention by Ian Wardroppcr-I have not seen. It is tempting 
6501to associate these latter two versions (conceivably the same 6666to associate these latter two versions (conceivably the same 
6502version) with Pomcroy, but one other example in a public 6667version) with Pomcroy, but one other example in a public 
6503collection, that in the Walters Art Gallery, Baltimore (54.626, 6668collection, that in the Walters Art Gallery, Baltimore (54.626, 
6504purchased from Jacques Scligmann in Paris in the carly 6669purchased from Jacques Scligmann in Paris in the carly 
6505decades of the century), looks like an aftercast which has been 6670decades of the century), looks like an aftercast which has been 
6506tooled, unlike the casts by Pomeroy, and is also of a different 6671tooled, unlike the casts by Pomeroy, and is also of a different 
6507colour, which suggests that someone else may have been 6672colour, which suggests that someone else may have been 
6508reproducing Tribolo's vigorous and lewd little S¢tyy. In this 6673reproducing Tribolo's vigorous and lewd little S¢tyy. In this 
6509connection it is significant that a terracotta cast of the `Piccolo 6674connection it is significant that a terracotta cast of the `Piccolo 
6510Satira da originale in bronzo di Pietro Tacca', 27 cms. in 6675Satira da originale in bronzo di Pietro Tacca', 27 cms. in 
6511height, is listed (as no. 535, XLII) in the catalogue of the 6676height, is listed (as no. 535, XLII) in the catalogue of the 
6512`Manifattura di Signa: Terre Cotte artistichc e decorative' 6677`Manifattura di Signa: Terre Cotte artistichc e decorative' 
6513which had premises in Florence (Via dc' Vecchietti 2), Rome 6678which had premises in Florence (Via dc' Vecchietti 2), Rome 
6514(Via del Babuino 50), Turin (Via Accademia Albertina 5), 6679(Via del Babuino 50), Turin (Via Accademia Albertina 5), 
6515and Paris (rue Chaussee d'Antin 12) dating from about 1910. 6680and Paris (rue Chaussee d'Antin 12) dating from about 1910. 
nn6681@@PROCESS
6516148 6682148 
6517;:;..,;T,;,..\,.,,,,"ys,,.::,,giv::is!Hifegiv,:]i 6683;:;..,;T,;,..\,.,,,,"ys,,.::,,giv::is!Hifegiv,:]i 
65186684
n6519BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6685 
6520Frederick William POMEROY ( 1856-1924) 6686Frederick William POMEROY ( 1856-1924) 
nn6687@@PROCESS
6521562. Perseus with the head of 6688562. Perseus with the head of 
6522Medusa 6689Medusa 
652350 cms. (height including integral plinth); 3 cms. (height of 669050 cms. (height including integral plinth); 3 cms. (height of 
6524plinth); 11.35 cms. (length of plinth); 9.45 cms. (width of plinth) 6691plinth); 11.35 cms. (length of plinth); 9.45 cms. (width of plinth) 
6525Copper with a warm pale tan patina. Electrodeposit. The interior of 6692Copper with a warm pale tan patina. Electrodeposit. The interior of 
6526the integral plinth reveals the bubbled texture characteristic of this 6693the integral plinth reveals the bubbled texture characteristic of this 
6527process. `F. W. POMERoy. / Sc 1898.' is inscribed on the proper left 6694process. `F. W. POMERoy. / Sc 1898.' is inscribed on the proper left 
6528side of the base; `N° 6C' betvireen the hero's feet. 6695side of the base; `N° 6C' betvireen the hero's feet. 
6529Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926. 6696Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926. 
6530No.13 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A Statuette, 6697No.13 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A Statuette, 
6531St. George, holding head and sword'. 6698St. George, holding head and sword'. 
6532Pomcroy exhibited `Perseus; as a symbol of the subduing and 6699Pomcroy exhibited `Perseus; as a symbol of the subduing and 
6533resisting of Evil, Statuc' at the Royal Academy exhibition in 6700resisting of Evil, Statuc' at the Royal Academy exhibition in 
65341898 (no.1964). This has been asstimed to be the life-size 67011898 (no.1964). This has been asstimed to be the life-size 
6535bronze in the National Museum of wales, Cardiff, but a 6702bronze in the National Museum of wales, Cardiff, but a 
6536letter in the Department's archive from Pomeroy's widow, 6703letter in the Department's archive from Pomeroy's widow, 
6537Patricia Payne, dated 27 March 1928, confirms that it was a 6704Patricia Payne, dated 27 March 1928, confirms that it was a 
6538plaster cast that was exhibited. The small bronze versions are 6705plaster cast that was exhibited. The small bronze versions are 
6539common at London auctions and arc found in several public 6706common at London auctions and arc found in several public 
6540collections: the Victoria and Albert Museum; the Laing Art 6707collections: the Victoria and Albert Museum; the Laing Art 
6541Gallery, Newcastle upon Tyne; the Stirling Maxweu 6708Gallery, Newcastle upon Tyne; the Stirling Maxweu 
6542Collection, Pollok House, Glasgow. They are by no means 6709Collection, Pollok House, Glasgow. They are by no means 
6543all of the same quality. The Victoria and Albert's version is a 6710all of the same quality. The Victoria and Albert's version is a 
6544lost-wax cast with a lively surface; others such as the 6711lost-wax cast with a lively surface; others such as the 
6545Ashmolean's have the dead uniformity of the electrodeposit. 6712Ashmolean's have the dead uniformity of the electrodeposit. 
6546They also differ in several respects from the life-sized work: 6713They also differ in several respects from the life-sized work: 
6547most notably, the hero's lips are parted and his eyelids raised. 6714most notably, the hero's lips are parted and his eyelids raised. 
6548But there is also some variety in details between the reduced 6715But there is also some variety in details between the reduced 
6549versions. 6716versions. 
6550The Ashmolean's is unusual in not having `Perseus' in 6717The Ashmolean's is unusual in not having `Perseus' in 
6551Greek characters on the front face of the plinth. There are 6718Greek characters on the front face of the plinth. There are 
6552also differences in the design of the snakes suspended from 6719also differences in the design of the snakes suspended from 
6553the head of Medusa. In the version at Christie's, Ijondon, 29 6720the head of Medusa. In the version at Christie's, Ijondon, 29 
6554September 1989 (lot 257), they were knotted, in the version 6721September 1989 (lot 257), they were knotted, in the version 
6555at Phillips, Ijondon, 30 June 1987 (lot 75), they curled to 6722at Phillips, Ijondon, 30 June 1987 (lot 75), they curled to 
6556proper right, and so on. The number on the Ashmolean's 6723proper right, and so on. The number on the Ashmolean's 
6557version is unusual although a version at Sotheby's, Ijondon, 6724version is unusual although a version at Sotheby's, Ijondon, 
655823 June 1987 (lot 81), was nulnbered `N° 6C['. However, all 672523 June 1987 (lot 81), was nulnbered `N° 6C['. However, all 
6559versions that I have seen have been dated 1898 and this may 6726versions that I have seen have been dated 1898 and this may 
6560well be the date of the model, which is likely to be preliminary 6727well be the date of the model, which is likely to be preliminary 
6561to the creation of the hfe-sized work. The date at which the 6728to the creation of the hfe-sized work. The date at which the 
6562bronzcs were made is not certain, but one was exhibited in 6729bronzcs were made is not certain, but one was exhibited in 
65631902 at the Fine Art Society's `Sculpture for the Home' 67301902 at the Fine Art Society's `Sculpture for the Home' 
6564exhibition. The casts were then sehing for 30 guineas each. 6731exhibition. The casts were then sehing for 30 guineas each. 
6565(S. Beattie, 7%G Niow7 Sc#/Pf"re (New Haven, Conn., and 6732(S. Beattie, 7%G Niow7 Sc#/Pf"re (New Haven, Conn., and 
6566London,1983),199, citing an annotated copy of the 6733London,1983),199, citing an annotated copy of the 
6567catalogue.) Many of the small casts retain oriSnal pedestals 6734catalogue.) Many of the small casts retain oriSnal pedestals 
6568which are almost always of pG#de d¢. P"¢}o (Tuscan serpentine). 6735which are almost always of pG#de d¢. P"¢}o (Tuscan serpentine). 
6569Beattie justly observes of the PGrJc#f that it recalls the 6736Beattie justly observes of the PGrJc#f that it recalls the 
6570famous D¢p¢.¢ exhibited at the Salon in Paris in 1872 by 6737famous D¢p¢.¢ exhibited at the Salon in Paris in 1872 by 
6571Mercie, with whom Pomeroy had studied in 1885 after he 6738Mercie, with whom Pomeroy had studied in 1885 after he 
6572won the Royal Academy travelling scholarship. The D¢p¢.d 6739won the Royal Academy travelling scholarship. The D¢p¢.d 
6573was extensively available as a bronze of a similar size to the 6740was extensively available as a bronze of a similar size to the 
6574small bronze Perseus. Pomcroy's figure also recalls the heroic 6741small bronze Perseus. Pomcroy's figure also recalls the heroic 
6575male nudes of Gilbert (Nos. 497-8, 505) and of course the 6742male nudes of Gilbert (Nos. 497-8, 505) and of course the 
6576bronzes of the Renaissance which had bccn an inspiration to 6743bronzes of the Renaissance which had bccn an inspiration to 
6577both Merci€ and Gilbert. The accessories contrive to allude 6744both Merci€ and Gilbert. The accessories contrive to allude 
6578to the hero's other adventures: the hilt of his sword takes the 6745to the hero's other adventures: the hilt of his sword takes the 
6579form of Andromeda bound and at the mercy of the sea 6746form of Andromeda bound and at the mercy of the sea 
6580monster which is wound around the guard; the winged horse, 6747monster which is wound around the guard; the winged horse, 
6581Pegasus, forms the crest of his helmet. This latter creature 6748Pegasus, forms the crest of his helmet. This latter creature 
6582seems to be modelled on a small Renaissance bronze of 6749seems to be modelled on a small Renaissance bronze of 
6583similarly sketchy character an example of which, in Fortnun's 6750similarly sketchy character an example of which, in Fortnun's 
6584collection (8. 438), Pomeroy, who worked for Fortnuni (see 6751collection (8. 438), Pomeroy, who worked for Fortnuni (see 
6585No. 561), may well have studied. There are other instances in 6752No. 561), may well have studied. There are other instances in 
6586Pomeroy's bronzes of his close acquaintance with Renaissance 6753Pomeroy's bronzes of his close acquaintance with Renaissance 
6587bronzes. He even initiated for his small bronze of the young 6754bronzes. He even initiated for his small bronze of the young 
6588B¢cc¢#J (possibly exhibited 1890 but most casts are dated 6755B¢cc¢#J (possibly exhibited 1890 but most casts are dated 
65891903) a type of triangular base with hoof feet employed by 67561903) a type of triangular base with hoof feet employed by 
6590Severo da Ravenna. 6757Severo da Ravenna. 
nn6758@@PROCESS
65911496759149
n6592BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6760 
6593Jancs PRYDE ( 1866-1941 ) 6761Jancs PRYDE ( 1866-1941 ) 
nn6762@@PROCESS
6594563. John Willet 6763563. John Willet 
659538 cms. (height including integral plinth); 8 cms. (height of 676438 cms. (height including integral plinth); 8 cms. (height of 
6596integral plinth); 14.9 cms. (length of integral plinth); 10.8 cms. 6765integral plinth); 14.9 cms. (length of integral plinth); 10.8 cms. 
6597(width of integral plinth) 6766(width of integral plinth) 
6598Wood, probably Honduras mahogany, carved and painted. The 6767Wood, probably Honduras mahogany, carved and painted. The 
6599plinth is integral: a slight vertical opening in both sides of it and in 6768plinth is integral: a slight vertical opening in both sides of it and in 
6600the stump support reveals a join. The figure has probably been 6769the stump support reveals a join. The figure has probably been 
6601carved from three blocks joined vertically; hints of the join of the 6770carved from three blocks joined vertically; hints of the join of the 
6602third smaller piece may be found in the belly and beer jug. There 6771third smaller piece may be found in the belly and beer jug. There 
6603are small chips to the plinth at proper lower left front comer and 6772are small chips to the plinth at proper lower left front comer and 
6604lower right back comer. The colours of the paint (shades of brown 6773lower right back comer. The colours of the paint (shades of brown 
6605and khaki grey) other than black may have darkened but are always 6774and khaki grey) other than black may have darkened but are always 
6606likely to have been smoky. The colour of the mahogany shines 6775likely to have been smoky. The colour of the mahogany shines 
6607through the black paint in a few worn areas. The name `John Willet' 6776through the black paint in a few worn areas. The name `John Willet' 
6608painted in black on the front face of the plinth is slightly worn in 6777painted in black on the front face of the plinth is slightly worn in 
6609the last letters. 6778the last letters. 
6610Purchased for £5,500 from the exhibition of Pryde's work at the 6779Purchased for £5,500 from the exhibition of Pryde's work at the 
6611Redfem Gallery, 20 Cork St (22 Sept.-26 0ct. 1988), where it was 6780Redfem Gallery, 20 Cork St (22 Sept.-26 0ct. 1988), where it was 
6612no. 21 (illustrated in the catalogue). Purchase finalized on 9 6781no. 21 (illustrated in the catalogue). Purchase finalized on 9 
6613December 1988 using the Bouch Bequest Fund (£1,500), the 6782December 1988 using the Bouch Bequest Fund (£1,500), the 
6614France Fund (£1,000), and the Mary Freeman Bequest Fund 6783France Fund (£1,000), and the Mary Freeman Bequest Fund 
6615(£3,000). The sculpture was sold through the Redfern Gallery by 6784(£3,000). The sculpture was sold through the Redfern Gallery by 
6616Peyton Skipwith of the Fine All Society. Mr Skipwith bought it 6785Peyton Skipwith of the Fine All Society. Mr Skipwith bought it 
6617from Marguerite Steen. She inherited it from the artist's friend, 6786from Marguerite Steen. She inherited it from the artist's friend, 
6618brother-in-law, and collaborator Sir William Nicholson. Previous to 6787brother-in-law, and collaborator Sir William Nicholson. Previous to 
6619this it belonged to Barney Scale. 6788this it belonged to Barney Scale. 
6620Derek Hudson in /¢owGf Prydc (I.ondon, 1949), 58 and 98, 6789Derek Hudson in /¢owGf Prydc (I.ondon, 1949), 58 and 98, 
6621discusses this statuette and illustrates it or a version of it 6790discusses this statuette and illustrates it or a version of it 
6622(pl. XIII). `A friend remembers him [Prydc] sitting in a swivel 6791(pl. XIII). `A friend remembers him [Prydc] sitting in a swivel 
6623chair, working on some little figure, but ready to swing round 6792chair, working on some little figure, but ready to swing round 
6624to his easel at the first sign of his wife's approach! His statuette 6793to his easel at the first sign of his wife's approach! His statuette 
6625of O/d/oA# W¢.//cf, the landlord of the "Maypole" in B¢ow¢ky 6794of O/d/oA# W¢.//cf, the landlord of the "Maypole" in B¢ow¢ky 
6626R„dz7G, is typical of the large Rabelaisian. quality and strong 6795R„dz7G, is typical of the large Rabelaisian. quality and strong 
6627virile understanding that gave us /o„oc¢f. ' Hudson records 6796virile understanding that gave us /o„oc¢f. ' Hudson records 
6628the statue as of plaster and there may have been another 6797the statue as of plaster and there may have been another 
6629version, perhaps a cast of this one, in that medium, but this 6798version, perhaps a cast of this one, in that medium, but this 
6630statucttc is not at first sight obviously of wood. The sculpture 6799statucttc is not at first sight obviously of wood. The sculpture 
6631is undatcd but the rhythmic stylization of the bulgivg 6800is undatcd but the rhythmic stylization of the bulgivg 
6632rotundities is very suggestive of the imagery which Pryde and 6801rotundities is very suggestive of the imagery which Pryde and 
6633Nicholson invented together in their woodcuts of the mid-6802Nicholson invented together in their woodcuts of the mid-
66341890s where the traditional British tradesman and servant 68031890s where the traditional British tradesman and servant 
6635class often have a menacing appearance-although the 6804class often have a menacing appearance-although the 
6636grotesque buufrog proportions and protruding eyes of this 6805grotesque buufrog proportions and protruding eyes of this 
6637figure are more grotesque than anything there. They are also 6806figure are more grotesque than anything there. They are also 
6638unlike anything else in British art and were perhaps suggested 6807unlike anything else in British art and were perhaps suggested 
6639by Daumier. It reminds us of Prydc's fascination with the 6808by Daumier. It reminds us of Prydc's fascination with the 
6640stage and with the eighteenth century of Hogarth, but also 6809stage and with the eighteenth century of Hogarth, but also 
6641of his alcohohsm which must have endowed a supplier such 6810of his alcohohsm which must have endowed a supplier such 
6642as Wiuet with a nightmare status. 6811as Wiuet with a nightmare status. 
n6643BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6812 
6644Charles dc Souay RICKETTS RA ( 1866-1931 ) 6813Charles dc Souay RICKETTS RA ( 1866-1931 ) 
6645With the workshop of c. and A. Giuliano 6814With the workshop of c. and A. Giuliano 
nn6815@@PROCESS
6646564. Pendant medallion portrait of 6816564. Pendant medallion portrait of 
6647Ryllis Hacon in a framework of 6817Ryllis Hacon in a framework of 
6648scrolls and leaves 6818scrolls and leaves 
66499.7 cms. (height, including suspension loop); 5.9 cms. (width); 68199.7 cms. (height, including suspension loop); 5.9 cms. (width); 
66503.15 cms. (diameter of medallion) 68203.15 cms. (diameter of medallion) 
6651Gold with enamcls, pearls, precious, and semi-precious stones. The 6821Gold with enamcls, pearls, precious, and semi-precious stones. The 
6652profile head is embossed on a circular medallion of thin gold. `C.R' 6822profile head is embossed on a circular medallion of thin gold. `C.R' 
6653is scratched beneath the bun and the neck. This medallion is backed 6823is scratched beneath the bun and the neck. This medallion is backed 
6654by a thicker plate of gold with chanplev6 enamels of blue and green 6824by a thicker plate of gold with chanplev6 enamels of blue and green 
6655and is set in a framework consisting of gold scrolls with c/o¢.fo#7?c' 6825and is set in a framework consisting of gold scrolls with c/o¢.fo#7?c' 
6656white and blue enamels and of leaves with green enamel. The green 6826white and blue enamels and of leaves with green enamel. The green 
6657and blue enamels are G» 4¢j:tc }#¢.//c (translucent to reveal the ribbed 6827and blue enamels are G» 4¢j:tc }#¢.//c (translucent to reveal the ribbed 
6658surface of the gold below). The leaves at the top form a mask, its 6828surface of the gold below). The leaves at the top form a mask, its 
6659eyes set with rubies or gamets and its mouth perforated with a larger 6829eyes set with rubies or gamets and its mouth perforated with a larger 
6660ruby or garnet within it. Attached to the franc arc four irregular 6830ruby or garnet within it. Attached to the franc arc four irregular 
6661emeralds and two irregular rubies set in claws, and five pearls set in 6831emeralds and two irregular rubies set in claws, and five pearls set in 
6662cups. In addition three baroque pearls are suspended from the 6832cups. In addition three baroque pearls are suspended from the 
6663frame, the larger, central one, below a sapphire. From the back it is 6833frame, the larger, central one, below a sapphire. From the back it is 
6664clear that the two claws holding the rubies are of a warmer gold than 6834clear that the two claws holding the rubies are of a warmer gold than 
6665the frame and have been soldered on to it: so these may represent 6835the frame and have been soldered on to it: so these may represent 
6666a revision to the origival design. There is a reinforcement in the 6836a revision to the origival design. There is a reinforcement in the 
6667same warmer gold to the claw holding the emerald to proper left of 6837same warmer gold to the claw holding the emerald to proper left of 
6668the lower part of the fromc. 6838the lower part of the fromc. 
6669Given by Mrs Robichaud (nee Hacon) of Overstys Cottage, 6839Given by Mrs Robichaud (nee Hacon) of Overstys Cottage, 
6670Domoch, Scotland, in memory of w. IJewcllyn Hacon (her father). 6840Domoch, Scotland, in memory of w. IJewcllyn Hacon (her father). 
6671Registered on 20 June 1952. Placed on display with the late-nineteenth-6841Registered on 20 June 1952. Placed on display with the late-nineteenth-
6672century British bronzcs in May 1989. 6842century British bronzcs in May 1989. 
6673Ryllis (for Amaryllis) was the name by which Edith Broadbent, 6843Ryllis (for Amaryllis) was the name by which Edith Broadbent, 
6674a noted beauty and model, was known in artistic circles. She 6844a noted beauty and model, was known in artistic circles. She 
6675married Llewellyn Hacon, a wealthy lawyer who was the 6845married Llewellyn Hacon, a wealthy lawyer who was the 
6676partner of Charles Rickctts and his ffiend Charles H. Shannon 6846partner of Charles Rickctts and his ffiend Charles H. Shannon 
6677in the Vale Press-the chief venture in the lives of these two 6847in the Vale Press-the chief venture in the lives of these two 
6678artists between 1896 and 1904. She had previously been a 6848artists between 1896 and 1904. She had previously been a 
6679favourite model of Shannon's. The pendant is said to date 6849favourite model of Shannon's. The pendant is said to date 
6680from 1900 and was perhaps presented by the artist to the 6850from 1900 and was perhaps presented by the artist to the 
6681sitter. RIcketts seems to have begun making designs for 6851sitter. RIcketts seems to have begun making designs for 
6682jewcllcry in 1899. Certainly the first of his designs which is 6852jewcllcry in 1899. Certainly the first of his designs which is 
6683documented as having actually been realized was a pendant, 6853documented as having actually been realized was a pendant, 
6684intended to be won by Icarus in one of his paintings, 6854intended to be won by Icarus in one of his paintings, 
6685presented to his friend, the poet Katherine Bradley, in 1899. 6855presented to his friend, the poet Katherine Bradley, in 1899. 
6686An album in the British Museum entitled by RIcketts 6856An album in the British Museum entitled by RIcketts 
6687`Dcsigns for Jewels done in RIchmond 1899' ( 198a.43) 6857`Dcsigns for Jewels done in RIchmond 1899' ( 198a.43) 
6688includes other designs incorporating similar scrolls and leaves 6858includes other designs incorporating similar scrolls and leaves 
6689and a mask in the frame ( 1962-8-9-2 ( 1 ), (2), (3) ). The 6859and a mask in the frame ( 1962-8-9-2 ( 1 ), (2), (3) ). The 
6690preliminary drawing for this jewel is included in this album 6860preliminary drawing for this jewel is included in this album 
6691(ibid. (37) ). It differs in that the blue enamel in the scrolls is 6861(ibid. (37) ). It differs in that the blue enamel in the scrolls is 
6692unbroken, the sapphire is a ruby, there is only one central 6862unbroken, the sapphire is a ruby, there is only one central 
6693baroque pearl, and no rubies are attached to the sides. 6863baroque pearl, and no rubies are attached to the sides. 
6694Ricketts was not the first British painter in this period to 6864Ricketts was not the first British painter in this period to 
6695have been keenly involved in the design of jcwcuery. It was, 6865have been keenly involved in the design of jcwcuery. It was, 
6696in particular, an intcrcst of Burne-Jones in his late years. There 6866in particular, an intcrcst of Burne-Jones in his late years. There 
6697Charles Ricketts original design for the 6867Charles Ricketts original design for the 
6698Hacon pendant (above) and 6868Hacon pendant (above) and 
6699preliminary sketch probably for the 6869preliminary sketch probably for the 
6700same (below). British Museum 6870same (below). British Museum 
nn6871@@PROCESS
67011516872151
n6702BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6873 
6703had also been many instances of special jewels being made in 6874had also been many instances of special jewels being made in 
6704order to be included in paintings, especially those of an 6875order to be included in paintings, especially those of an 
6705archacolodcal character (see C. Gerc and G. Munn, Arfz.fff' 6876archacolodcal character (see C. Gerc and G. Munn, Arfz.fff' 
6706/c.n7c//cry (I.ondon,1989), for this phenomenon). RIcketts's 6877/c.n7c//cry (I.ondon,1989), for this phenomenon). RIcketts's 
6707involvcmcnt is of particular significance, because it was through 6878involvcmcnt is of particular significance, because it was through 
6708jcwcllery, then attracting leading British sculptors such as 6879jcwcllery, then attracting leading British sculptors such as 
6709Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a 6880Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a 
6710sculptor, to which indeed he turned in 1905 after hc ceased 6881sculptor, to which indeed he turned in 1905 after hc ceased 
6711to design jcwcllcry. In the case of this pendant the embossed 6882to design jcwcllcry. In the case of this pendant the embossed 
6712relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with 6883relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with 
6713a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with 6884a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with 
6714his jewels, was not made by him but was designed by him, 6885his jewels, was not made by him but was designed by him, 
6715carefully supervised by him, and probably revised (as is 6886carefully supervised by him, and probably revised (as is 
6716suggested by both comparison with the drawing and 6887suggested by both comparison with the drawing and 
6717examination of the gold) to suit him. 6888examination of the gold) to suit him. 
6718Next to the drawings for this jewel in the album in the 6889Next to the drawings for this jewel in the album in the 
6719British Museum is another, sketchier and uncoloured, in pen 6890British Museum is another, sketchier and uncoloured, in pen 
6720for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something 6891for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something 
6721of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an 6892of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an 
6722early idea for the Hacon jcwcl but in it the lines of the hair 6893early idea for the Hacon jcwcl but in it the lines of the hair 
6723are taken up in the composition of the frame. It is also 6894are taken up in the composition of the frame. It is also 
6724noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is 6895noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is 
6725more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the 6896more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the 
6726embossing was carried out for the most part on the reverse 6897embossing was carried out for the most part on the reverse 
6727of the medallion. The most ambitious of RIcketts's jewels-6898of the medallion. The most ambitious of RIcketts's jewels-
6728`a pendant of pendants which will tear all lace and scratch 6899`a pendant of pendants which will tear all lace and scratch 
6729babies'-was completed in March 1904 as a betrothal Sft 6900babies'-was completed in March 1904 as a betrothal Sft 
6730for Maria Appia and Thomas Sturge-Moore (today in the 6901for Maria Appia and Thomas Sturge-Moore (today in the 
6731Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament 6902Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament 
6732are fully integrated with bolder rclicf sculpture-which 6903are fully integrated with bolder rclicf sculpture-which 
6733rcprcscnts the Descent of Psyche into Hell-whereas in this 6904rcprcscnts the Descent of Psyche into Hell-whereas in this 
6734cahier work frame and portrait were conceived of, and indeed 6905cahier work frame and portrait were conceived of, and indeed 
6735created, separately. The leaf ornament at the top of the frame 6906created, separately. The leaf ornament at the top of the frame 
6736in the Ashmolcan's pendant, forming a grotesque mask of 6907in the Ashmolcan's pendant, forming a grotesque mask of 
6737green enamel with stones set in the eyes and open mouth, 6908green enamel with stones set in the eyes and open mouth, 
6738was to be repcatcd more boldly in the Descent of Psyche 6909was to be repcatcd more boldly in the Descent of Psyche 
6739pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting 6910pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting 
6740Psyche's teinfying destination, whereas it has no such 6911Psyche's teinfying destination, whereas it has no such 
6741relationship with Mrs Hacon (one hopes). 6912relationship with Mrs Hacon (one hopes). 
6742All of RIcketts's jewellery was executed by, or rather with, 6913All of RIcketts's jewellery was executed by, or rather with, 
6743`Giuliani frores', that is the workshop of Arthur Alphonse 6914`Giuliani frores', that is the workshop of Arthur Alphonse 
6744Giuliano ( c.1864-1914). Arthur was the son of carlo Giuliano 6915Giuliano ( c.1864-1914). Arthur was the son of carlo Giuliano 
6745(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to London in 6916(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to London in 
6746about 1860, probably with the great Italian jewcllcr, 6917about 1860, probably with the great Italian jewcllcr, 
6747goldsmith, antiquarian, dealer, and collector Alessandro 6918goldsmith, antiquarian, dealer, and collector Alessandro 
6748Castellani who had bccn based in Paris, but is known to have 6919Castellani who had bccn based in Paris, but is known to have 
6749wanted to open premises in I.ondon in the early 1860s. 6920wanted to open premises in I.ondon in the early 1860s. 
6750Giuliano, who had certainly been an associate and probably 6921Giuliano, who had certainly been an associate and probably 
6751an employee of Castcllani, may have been proposed as the 6922an employee of Castcllani, may have been proposed as the 
6752I.ondon manager but he set up independently with a 6923I.ondon manager but he set up independently with a 
6753workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop 6924workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop 
6754at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo 6925at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo 
6755Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to 6926Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to 
6756have bccn active in it. Both Carlo and his son Arthur were 6927have bccn active in it. Both Carlo and his son Arthur were 
6757accomplished `rcvivalist' jewcllers imitating, and on occasion 6928accomplished `rcvivalist' jewcllers imitating, and on occasion 
6758replicating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, Renaissance, 6929replicating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, Renaissance, 
6759and lndial\ wock. (G. C. Mann. Castellani and Gittliani 6930and lndial\ wock. (G. C. Mann. Castellani and Gittliani 
6760(Fribourg, 1984), 47-75, cspccially 47-55 for an introduction 6931(Fribourg, 1984), 47-75, cspccially 47-55 for an introduction 
nn6932@@PROCESS
6761152 6933152 
6762to the Giuliani, 68-9 for the work of Ricketts, pls. 29-30, 6934to the Giuliani, 68-9 for the work of Ricketts, pls. 29-30, 
6763and captions on page 35 for this pendant.) 6935and captions on page 35 for this pendant.) 
6764For Ricketts and the Hacons see J. C. P. Delaney, Cho7i/cJ 6936For Ricketts and the Hacons see J. C. P. Delaney, Cho7i/cJ 
6765R£.c4c#r (Oxford,1991), 95 and 140. 6937R£.c4c#r (Oxford,1991), 95 and 140. 
n6766BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6938 
6767I.ouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2) 6939I.ouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2) 
nn6940@@PROCESS
6768565. Modello for the monument to 6941565. Modello for the monument to 
6769George Frideric Handel in 6942George Frideric Handel in 
6770Westminster Abbey 6943Westminster Abbey 
677198 cms. (height) 694498 cms. (height) 
6772Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta 6945Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta 
6773above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There 6946above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There 
6774arc several breaks in it all of which have been repalrcd. It is attached 6947arc several breaks in it all of which have been repalrcd. It is attached 
6775by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the 6948by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the 
6776background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster 6949background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster 
6777has been coloured to match the terracotta. The figure with papers, 6950has been coloured to match the terracotta. The figure with papers, 
6778table, draperies, and horn arc of terracotta, hollowed out to some 6951table, draperies, and horn arc of terracotta, hollowed out to some 
6779extent behind. There are also several holes in the rear, one of which 6952extent behind. There are also several holes in the rear, one of which 
6780pierces the model entirely bctwecn the figure's legs. The figure 6953pierces the model entirely bctwecn the figure's legs. The figure 
6781appears to have been given a plaster base, coloured to match the 6954appears to have been given a plaster base, coloured to match the 
6782clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively 6955clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively 
6783reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on 6956reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on 
6784the horn, and at the top of the shcct music, for example. One corner 6957the horn, and at the top of the shcct music, for example. One corner 
6785of the sheet music has been made up with plaster as has a large 6958of the sheet music has been made up with plaster as has a large 
6786portion of the first fold of the coat to proper right. After examination 6959portion of the first fold of the coat to proper right. After examination 
6787by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert 6960by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert 
6788Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form 6961Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form 
6789of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that 6962of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that 
6790the surface was at one time covered in white paint. The report also 6963the surface was at one time covered in white paint. The report also 
6791pointed out that the composer's right arin was modelled separately 6964pointed out that the composer's right arin was modelled separately 
6792and inserted into the sleeve. This is in fact evident without artificial 6965and inserted into the sleeve. This is in fact evident without artificial 
6793aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed 6966aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed 
6794only a hair's breadth from the body. Examination with the naked 6967only a hair's breadth from the body. Examination with the naked 
6795eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was 6968eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was 
6796separately modelled. The portion of the cloak which has been made 6969separately modelled. The portion of the cloak which has been made 
6797up with plaster was loosened during the examination of the work 6970up with plaster was loosened during the examination of the work 
6798in October 1984 and subsequently reattached. 6971in October 1984 and subsequently reattached. 
6799Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations 6972Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations 
6800Book, p.11). Mr. Wyatt was an alt dealer, print publisher, franc 6973Book, p.11). Mr. Wyatt was an alt dealer, print publisher, franc 
6801maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had 6974maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had 
6802many close associations with the University Galleries in its early 6975many close associations with the University Galleries in its early 
6803years. Scc also No. 542. The %ode//a seems to have been placed on 6976years. Scc also No. 542. The %ode//a seems to have been placed on 
6804a pedestal veneered with yGzde ¢#Jfro (green and grey-green breccia). 6977a pedestal veneered with yGzde ¢#Jfro (green and grey-green breccia). 
6805In more recent years it has been supported on a pedestal of wood 6978In more recent years it has been supported on a pedestal of wood 
6806covcrcd with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall 6979covcrcd with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall 
6807Gallery in which it is placed. The H¢»dfroo4 G#¢.def reveal that it 6980Gallery in which it is placed. The H¢»dfroo4 G#¢.def reveal that it 
6808was in the Fortnum Room in 1909 and the RIffaello Room in 6981was in the Fortnum Room in 1909 and the RIffaello Room in 
68091931, and photographs show it in the Hill Music Room in the 69821931, and photographs show it in the Hill Music Room in the 
68101950s. The pcrfe a"f¢.co would have matched the Music Room 69831950s. The pcrfe a"f¢.co would have matched the Music Room 
6811skirting. 6984skirting. 
6812Roubhiac's famous monument to Handel in Westminster 6985Roubhiac's famous monument to Handel in Westminster 
6813Abbey was commissioned with the ftoo which the composer 6986Abbey was commissioned with the ftoo which the composer 
6814left for this purpose in his win. A fee was paid to the Abbey 6987left for this purpose in his win. A fee was paid to the Abbey 
6815in 1759, the year of the composer's death, and the monument 6988in 1759, the year of the composer's death, and the monument 
6816was unveiled on 10 July 1762 according to the GGce*/G%¢%'J 6989was unveiled on 10 July 1762 according to the GGce*/G%¢%'J 
6817A4¢gr¢zG.#c, 32: 340. The Ashmolean model differs in few 6990A4¢gr¢zG.#c, 32: 340. The Ashmolean model differs in few 
6818details fi.om the marble. In the latter the composcr's irises arc 6991details fi.om the marble. In the latter the composcr's irises arc 
6819unmarked and, since his index finger has been broken off, 6992unmarked and, since his index finger has been broken off, 
6820We cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the 6993We cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the 
6821marble the lower sheet is chiselled with the word `MESSIAH' 6994marble the lower sheet is chiselled with the word `MESSIAH' 
6822and the higher with `Larghctto / I know that my Redeemer 6995and the higher with `Larghctto / I know that my Redeemer 
6823liveth / and that Hc shall stand / . . . at the last . . .' 6996liveth / and that Hc shall stand / . . . at the last . . .' 
6824There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height) 6997There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height) 
6825said to have been found in recent years in a Bristol antique 6998said to have been found in recent years in a Bristol antique 
6826shop and subsequently sold to `the Gerald Coke Handel 6999shop and subsequently sold to `the Gerald Coke Handel 
6827Collcction' (reproduced in colour in the catalogue of the 7000Collcction' (reproduced in colour in the catalogue of the 
6828=r±Ibiti?n R?c?:.o: Art and Desizgn in Hogarth'-s England 7001=r±Ibiti?n R?c?:.o: Art and Desizgn in Hogarth'-s England 
6829(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984), 7002(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984), 
6830pl. XXVI). In this smancr version the angel is placed nearer 7003pl. XXVI). In this smancr version the angel is placed nearer 
6831to the composer, the feet seeming to touch his head which 7004to the composer, the feet seeming to touch his head which 
6832is here covered with a nightcap; the composer does not look 7005is here covered with a nightcap; the composer does not look 
6833up as if rapt by t:he angelic harping, but vacantly out to his 7006up as if rapt by t:he angelic harping, but vacantly out to his 
6834left; he has his right hand on the further edge of his score and 7007left; he has his right hand on the further edge of his score and 
6835his left also on it at the top left-hand corner. Some passages 7008his left also on it at the top left-hand corner. Some passages 
6836of modelling-most notably the draperies and legs of the 7009of modelling-most notably the draperies and legs of the 
6837harpisrrirc lively but perfunctory, the hands, being 7010harpisrrirc lively but perfunctory, the hands, being 
6838summary, look feeble, and the unbroken ffll of the composcr's 7011summary, look feeble, and the unbroken ffll of the composcr's 
6839cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs 7012cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs 
6840and pokes, is quite close to that of the model for the 7013and pokes, is quite close to that of the model for the 
6841monument to John, 2nd duke of Montagu (Victoria and 7014monument to John, 2nd duke of Montagu (Victoria and 
6842Albert Museum, A.6-1947). 7015Albert Museum, A.6-1947). 
6843The working of the clay in the Ashmolean model is unusual 7016The working of the clay in the Ashmolean model is unusual 
6844for its careful finish and most unusual on account of the 7017for its careful finish and most unusual on account of the 
6845modelling and the texture of the composcr's hands and face 7018modelling and the texture of the composcr's hands and face 
6846which make them more refined and more vital than anything 7019which make them more refined and more vital than anything 
6847in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture 7020in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture 
6848is achieved by hatching with a fine tool in the clay when it 7021is achieved by hatching with a fine tool in the clay when it 
6849was leather-hard. This is also found in the high-relief bust 7022was leather-hard. This is also found in the high-relief bust 
6850portrait of Oliver Cromwcn in the Royal Ontario Muscun, 7023portrait of Oliver Cromwcn in the Royal Ontario Muscun, 
6851Toronto (959.492), but not, for example, in the face of 7024Toronto (959.492), but not, for example, in the face of 
6852Handel in the model for his statue in Vaurhall Gardens 7025Handel in the model for his statue in Vaurhall Gardens 
6853(Fitzwilliam Museum, M3-1922). It is more typical of 7026(Fitzwilliam Museum, M3-1922). It is more typical of 
6854Rysbrack's work on this scale (the face of Ncvlon in the 7027Rysbrack's work on this scale (the face of Ncvlon in the 
6855model for his monument is a striking example-Victoria and 7028model for his monument is a striking example-Victoria and 
6856Albert Museum, A.1-1938). The handling of the raised hand 7029Albert Museum, A.1-1938). The handling of the raised hand 
6857especially may be compared with that in some sculpture by 7030especially may be compared with that in some sculpture by 
6858Jean-Baptiste I,emoyne, such as the terracotta bust of 7031Jean-Baptiste I,emoyne, such as the terracotta bust of 
6859Fontenellc in the Mus6c des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4). 7032Fontenellc in the Mus6c des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4). 
6860There were four `dcsigns' for `Mr. Handen' in lot 70 on 7033There were four `dcsigns' for `Mr. Handen' in lot 70 on 
6861the second day of Roubiliac's studio sale at hagford's, 7034the second day of Roubiliac's studio sale at hagford's, 
6862Ijondon, 13 May 1762, and these might weu have been 7035Ijondon, 13 May 1762, and these might weu have been 
6863terracotta sketches and have included this piece. 7036terracotta sketches and have included this piece. 
6864Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above, 7037Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above, 
6865no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler 7038no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler 
6866has since informed me that he has no doubts concerning its 7039has since informed me that he has no doubts concerning its 
6867status. Its tcchniquc is certainly peculiar: but the combination 7040status. Its tcchniquc is certainly peculiar: but the combination 
6868of plaster and terracotta, whilst in pa]t due to restoration, is 7041of plaster and terracotta, whilst in pa]t due to restoration, is 
6869certainly also in part origival and is characteristic of Roubihac, 7042certainly also in part origival and is characteristic of Roubihac, 
6870as may be seen, for instance, from the way a plaster soclc is 7043as may be seen, for instance, from the way a plaster soclc is 
6871attached to his terracotta bust of Hogarth in the National 7044attached to his terracotta bust of Hogarth in the National 
6872Portrait Gallery. 7045Portrait Gallery. 
6873A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen 7046A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen 
6874Stonehan of the Oxford Research Laboratory for 7047Stonehan of the Oxford Research Laboratory for 
6875Archaeology and the History of Art in March 1987 and 7048Archaeology and the History of Art in March 1987 and 
6876thermo-lumincsccncc tests suggested a date between 1767 7049thermo-lumincsccncc tests suggested a date between 1767 
6877and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the 7050and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the 
6878possibility of the model being made after the marble was 7051possibility of the model being made after the marble was 
6879complctcd should be considered. 7052complctcd should be considered. 
nn7053@@PROCESS
68801537054153
n6881BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7055 
6882had also been many instances of special jewels being made in 7056had also been many instances of special jewels being made in 
6883order to be included in paintings, especially those of an 7057order to be included in paintings, especially those of an 
6884archaeolodcal character (see C. Gere and G. Munn, Arfz.fff' 7058archaeolodcal character (see C. Gere and G. Munn, Arfz.fff' 
6885JowG//ey (Ijondon, 1989), for this phenomenon). Rickctts's 7059JowG//ey (Ijondon, 1989), for this phenomenon). Rickctts's 
6886involvementisofparticularsignificance,becauseitwasthrough 7060involvementisofparticularsignificance,becauseitwasthrough 
6887jewellery, then attracting leading British sculptors such as 7061jewellery, then attracting leading British sculptors such as 
6888Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a 7062Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a 
6889sculptor, to which indeed he tuned in 1905 after he ceased 7063sculptor, to which indeed he tuned in 1905 after he ceased 
6890to design jewellery. In the case of this pendant the embossed 7064to design jewellery. In the case of this pendant the embossed 
6891relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with 7065relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with 
6892a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with 7066a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with 
6893his jewels, was not made by him but was designed by him, 7067his jewels, was not made by him but was designed by him, 
6894carefuuy supervised by him, and probably revised (as is 7068carefuuy supervised by him, and probably revised (as is 
6895suggested by both comparison with the drawing and 7069suggested by both comparison with the drawing and 
6896examination of the gold) to suit him. 7070examination of the gold) to suit him. 
6897Next to the drawings for this jewel in the album in the 7071Next to the drawings for this jewel in the album in the 
6898British Museuni is another, sketchier and uncolourcd, in pen 7072British Museuni is another, sketchier and uncolourcd, in pen 
6899for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something 7073for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something 
6900of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an 7074of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an 
6901early idea for the Hacon jewel but in it the lines of the hair 7075early idea for the Hacon jewel but in it the lines of the hair 
6902are taken up in the composition of the frame. It is also 7076are taken up in the composition of the frame. It is also 
6903noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is 7077noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is 
6904more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the 7078more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the 
6905embossing was carried out for the most part on the reverse 7079embossing was carried out for the most part on the reverse 
6906of the medallion. The most ambitious of Rickctts's jewels-7080of the medallion. The most ambitious of Rickctts's jewels-
6907`a pendant of pendants which win tear all lace and scratch 7081`a pendant of pendants which win tear all lace and scratch 
6908babies'-was completed in March 1904 as a betrothal aft 7082babies'-was completed in March 1904 as a betrothal aft 
6909for Maria Appia and Thomas Sturgc-Moorc (today in the 7083for Maria Appia and Thomas Sturgc-Moorc (today in the 
6910Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament 7084Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament 
6911are fully intcgratcd with bolder rehef sculpture-which 7085are fully intcgratcd with bolder rehef sculpture-which 
6912represents the Descent of Psyche into Hell-whereas in this 7086represents the Descent of Psyche into Hell-whereas in this 
6913earlier work frame and portrait wcrc conceived of, and indeed 7087earlier work frame and portrait wcrc conceived of, and indeed 
6914created, separately. The leaf ornament at the top of the frame 7088created, separately. The leaf ornament at the top of the frame 
6915in the Ashmolean's pendant, forming a grotesque mask of 7089in the Ashmolean's pendant, forming a grotesque mask of 
6916green enamel with stones set in the eyes and open mouth, 7090green enamel with stones set in the eyes and open mouth, 
6917was to be repeated more boldly in the Descent of Psyche 7091was to be repeated more boldly in the Descent of Psyche 
6918pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting 7092pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting 
6919Psyche's terrifying destination, whereas it has no such 7093Psyche's terrifying destination, whereas it has no such 
6920relationship with Mrs Hacon (one hopes). 7094relationship with Mrs Hacon (one hopes). 
6921AIl of Rickctts's jewellery was executed by, or rather with, 7095AIl of Rickctts's jewellery was executed by, or rather with, 
6922`Giuliani frercs', that is the workshop of Arthur Alphonse 7096`Giuliani frercs', that is the workshop of Arthur Alphonse 
6923Giuliano(c.1864-1914).ArthurwasthesonofcarloGiuliano 7097Giuliano(c.1864-1914).ArthurwasthesonofcarloGiuliano 
6924(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to ljondon in 7098(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to ljondon in 
6925about 1860, probably with the great Italian jcwellcr, 7099about 1860, probably with the great Italian jcwellcr, 
6926goldsmith, antiquarian, dcalcr, and couector Alessandro 7100goldsmith, antiquarian, dcalcr, and couector Alessandro 
6927Castellani who had been based in Paris, but is known to have 7101Castellani who had been based in Paris, but is known to have 
6928wanted to open premises in London in the early 1860s. 7102wanted to open premises in London in the early 1860s. 
6929Giuliano, who had certainly been an associate and probably 7103Giuliano, who had certainly been an associate and probably 
6930an cmployce of Casteuani, may have been proposed as the 7104an cmployce of Casteuani, may have been proposed as the 
6931I.ondon manager but hc set up independently with a 7105I.ondon manager but hc set up independently with a 
6932workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop 7106workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop 
6933at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo 7107at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo 
6934Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to 7108Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to 
6935have been active in it. Both Carlo and his son Arthur were 7109have been active in it. Both Carlo and his son Arthur were 
6936accomplished `revivalist' jewellers imitating, and on occasion 7110accomplished `revivalist' jewellers imitating, and on occasion 
6937rephcating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, RenaissaTce, 7111rephcating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, RenaissaTce, 
6938and Indian work. (G. C. Munn, C¢f££//¢„G. ¢„¢ G¢.#/¢.¢»¢ 7112and Indian work. (G. C. Munn, C¢f££//¢„G. ¢„¢ G¢.#/¢.¢»¢ 
6939( Fribourg,1984), 47-75, especially 47-5 5 for an introduction 7113( Fribourg,1984), 47-75, especially 47-5 5 for an introduction 
nn7114@@PROCESS
6940152 7115152 
69417116
6942to the Giuliani, 68-9 for the work of RIckctts, pls. 29-30, 7117to the Giuliani, 68-9 for the work of RIckctts, pls. 29-30, 
6943and captions on page 35 for this pendant.) 7118and captions on page 35 for this pendant.) 
6944For RIckctts and the Hacons see I. C. P. Delaney, C¢¢#JGJ 7119For RIckctts and the Hacons see I. C. P. Delaney, C¢¢#JGJ 
6945A;cfec#f (Oxford,1991), 95 and 140. 7120A;cfec#f (Oxford,1991), 95 and 140. 
n6946BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7121 
6947Ijouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2) 7122Ijouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2) 
nn7123@@PROCESS
6948565. Modello for the monument to 7124565. Modello for the monument to 
6949George Frideric Handel in 7125George Frideric Handel in 
6950Wesrfuster Abbey 7126Wesrfuster Abbey 
695198 cms. (height) 712798 cms. (height) 
6952Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta 7128Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta 
6953above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There 7129above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There 
6954arc several breaks in it all of which have been repaired. It is attached 7130arc several breaks in it all of which have been repaired. It is attached 
6955by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the 7131by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the 
6956background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster 7132background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster 
6957has been coloured to match the terracotta. The figure with papers, 7133has been coloured to match the terracotta. The figure with papers, 
6958table, draperies, and horn are of terracotta, hollowed out to some 7134table, draperies, and horn are of terracotta, hollowed out to some 
6959extent behind. There are also several holes in the rear, one of which 7135extent behind. There are also several holes in the rear, one of which 
6960pierces the model entirely between the figure's legs. The figure 7136pierces the model entirely between the figure's legs. The figure 
6961appears to have been given a plaster base, coloured to match the 7137appears to have been given a plaster base, coloured to match the 
6962clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively 7138clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively 
6963reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on 7139reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on 
6964the horn, and at the top of the sheet music, for example. One corner 7140the horn, and at the top of the sheet music, for example. One corner 
6965of the sheet music has been made up with plaster as has a large 7141of the sheet music has been made up with plaster as has a large 
6966pordon of the first fold of the coat to proper right. After examination 7142pordon of the first fold of the coat to proper right. After examination 
6967by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert 7143by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert 
6968Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form 7144Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form 
6969of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that 7145of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that 
6970the surface was at one time covered in white paint. The report also 7146the surface was at one time covered in white paint. The report also 
6971pointed out that the compo§er's right arm was modelled separately 7147pointed out that the compo§er's right arm was modelled separately 
6972a.nd inscrtcd into the sleeve. This is in fact evident without artificial 7148a.nd inscrtcd into the sleeve. This is in fact evident without artificial 
6973aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed 7149aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed 
6974only a halr's breadth from the body. Examination with the naked 7150only a halr's breadth from the body. Examination with the naked 
6975eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was 7151eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was 
6976separately modelled. The portion of the cloak which has been made 7152separately modelled. The portion of the cloak which has been made 
6977up with plaster was loosened during the examination of the work 7153up with plaster was loosened during the examination of the work 
6978in October 1984 and subsequently reattached. 7154in October 1984 and subsequently reattached. 
6979Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations 7155Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations 
6980Book, p.11). Mr. Wyatt was an art dealer, print publisher, fromc 7156Book, p.11). Mr. Wyatt was an art dealer, print publisher, fromc 
6981maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had 7157maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had 
6982many close associations with the University Galleries in its early 7158many close associations with the University Galleries in its early 
6983years. See also No. 542. The owode//a sccms to have been placed on 7159years. See also No. 542. The owode//a sccms to have been placed on 
6984a pedestal vcncered with pG#de ¢„f¢.co ( green and grey-green brcccia). 7160a pedestal vcncered with pG#de ¢„f¢.co ( green and grey-green brcccia). 
6985In more recent years it has been supported on a pedestal of wood 7161In more recent years it has been supported on a pedestal of wood 
6986covered with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall 7162covered with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall 
6987Gallery in which it is placed. The H¢„d4oofe G#¢.def rcvcal that it 7163Gallery in which it is placed. The H¢„d4oofe G#¢.def rcvcal that it 
6988was in the Fortnum Room in 1909 and the Raffaello Room in 7164was in the Fortnum Room in 1909 and the Raffaello Room in 
69891931, and photographs show it in the Hill Music Room in the 71651931, and photographs show it in the Hill Music Room in the 
69901950s. The pe7rfe ¢"f¢.co would have matched the Music Room 71661950s. The pe7rfe ¢"f¢.co would have matched the Music Room 
6991skirting. 7167skirting. 
6992Roubiliac's famous monument to Handel in Wcstminstcr 7168Roubiliac's famous monument to Handel in Wcstminstcr 
6993Abbey was commissioned with the £600 which the composer 7169Abbey was commissioned with the £600 which the composer 
6994left for this purpose in his will. A fee was paid to the Abbey 7170left for this purpose in his will. A fee was paid to the Abbey 
6995in 1759, the year of the composer's death, and the monument 7171in 1759, the year of the composer's death, and the monument 
6996was unveiled on 10 July 1762 according to the GG"£/Gow¢7?'f 7172was unveiled on 10 July 1762 according to the GG"£/Gow¢7?'f 
6997A44[g¢zG.#G, 32: 340. The Ashmolean model differs in few 7173A44[g¢zG.#G, 32: 340. The Ashmolean model differs in few 
6998details from the marble. In the latter the composer's irises are 7174details from the marble. In the latter the composer's irises are 
6999unmarkcd and, since his index finger has been broken off, 7175unmarkcd and, since his index finger has been broken off, 
7000wc cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the 7176wc cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the 
7001marble the lower sheet is chiscued with the word `MESSIAH' 7177marble the lower sheet is chiscued with the word `MESSIAH' 
7002and the higher with `Larghetto / I know that my Redeemer 7178and the higher with `Larghetto / I know that my Redeemer 
7003liveth / and that He sham stand / . . . at the last . . .' 7179liveth / and that He sham stand / . . . at the last . . .' 
7004There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height) 7180There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height) 
7005said to have been found in recent ycar§ in a Bristol antique 7181said to have been found in recent ycar§ in a Bristol antique 
7006shop and subsequently sold to `thc Gerald Coke Handel 7182shop and subsequently sold to `thc Gerald Coke Handel 
7007Collection' ( reproduced in colour in the catalogue of the 7183Collection' ( reproduced in colour in the catalogue of the 
7008c;xhilkjlfi urn Rococo: An and Design in Hogarth's England 7184c;xhilkjlfi urn Rococo: An and Design in Hogarth's England 
7009(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984), 7185(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984), 
7010pl. XXVI). In this smaller version the angel is placed nearer 7186pl. XXVI). In this smaller version the angel is placed nearer 
7011to the composer, the feet seeming to touch his head which 7187to the composer, the feet seeming to touch his head which 
7012is here covered with a nightcap; the composer does not look 7188is here covered with a nightcap; the composer does not look 
7013up as if rapt by the angelic harping, but vacantly out to his 7189up as if rapt by the angelic harping, but vacantly out to his 
7014left; he has his right hand on the further edge of his score and 7190left; he has his right hand on the further edge of his score and 
7015his left also on it at the top left-hand corner. Some passages 7191his left also on it at the top left-hand corner. Some passages 
7016of modelling-most notably the draperies and legs of the 7192of modelling-most notably the draperies and legs of the 
7017harpist-rc lively but perfunctory, the hands, being 7193harpist-rc lively but perfunctory, the hands, being 
7018summary, look feeble, and the unbroken fall of the composer's 7194summary, look feeble, and the unbroken fall of the composer's 
7019cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs 7195cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs 
7020and pokes, is quite close to that of the model for the 7196and pokes, is quite close to that of the model for the 
7021monument to John, 2nd duke of Montagu (Vlctoria and 7197monument to John, 2nd duke of Montagu (Vlctoria and 
7022Albcrt Museum, A.6-1947). 7198Albcrt Museum, A.6-1947). 
7023The working of the clay in the Ashmolean model is unusual 7199The working of the clay in the Ashmolean model is unusual 
7024for its careful finish and most unusual on account of the 7200for its careful finish and most unusual on account of the 
7025modelling and the texture of the composcr's hands and face 7201modelling and the texture of the composcr's hands and face 
7026which make them more refined and more vital than anything 7202which make them more refined and more vital than anything 
7027in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture 7203in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture 
7028is achicvcd by hatching with a fine tool in the clay when it 7204is achicvcd by hatching with a fine tool in the clay when it 
7029was leather-hard. This is also found in the high-relief bust 7205was leather-hard. This is also found in the high-relief bust 
7030portrait of Ohvcr Cromweu in the Royal Ontario Museum, 7206portrait of Ohvcr Cromweu in the Royal Ontario Museum, 
7031Toronto (959.492), but not, for example, in the face of 7207Toronto (959.492), but not, for example, in the face of 
7032Handel in the model for his statue in Vauxhan Gardens 7208Handel in the model for his statue in Vauxhan Gardens 
7033(Fitzwillian Museum, M3-1922). It is more typical of 7209(Fitzwillian Museum, M3-1922). It is more typical of 
7034Rysbrack's work on this scale (the face of Newton in the 7210Rysbrack's work on this scale (the face of Newton in the 
7035model for his monument is a striking example-Victoria and 7211model for his monument is a striking example-Victoria and 
7036Albert Museum, A.I-1938). The handling of the raised hand 7212Albert Museum, A.I-1938). The handling of the raised hand 
7037especially may be compared with that in some sculpture by 7213especially may be compared with that in some sculpture by 
7038Jean-Baptiste Lemoyne, such as the terracotta bust of 7214Jean-Baptiste Lemoyne, such as the terracotta bust of 
7039Fontenene in the Mus6e des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4). 7215Fontenene in the Mus6e des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4). 
7040There were four `designs' for `Mr. Handell' in lot 70 on 7216There were four `designs' for `Mr. Handell' in lot 70 on 
7041the second day of Roubihac's studio sale at I.angford's, 7217the second day of Roubihac's studio sale at I.angford's, 
7042I.ondon, 13 May 1762, and these might well have bccn 7218I.ondon, 13 May 1762, and these might well have bccn 
7043terracotta sketches and have included this piece. 7219terracotta sketches and have included this piece. 
7044Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above, 7220Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above, 
7045no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler 7221no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler 
7046has since informed me that he has no doubts concerning its 7222has since informed me that he has no doubts concerning its 
7047status. Its technique is certainly peculiar: but the combination 7223status. Its technique is certainly peculiar: but the combination 
7048of plaster and terracotta, whilst in part due to restoration, is 7224of plaster and terracotta, whilst in part due to restoration, is 
7049certainly also in part origival and is characteristic of Roubiliac, 7225certainly also in part origival and is characteristic of Roubiliac, 
7050as may be seen, for instance, from the way a plaster socle is 7226as may be seen, for instance, from the way a plaster socle is 
7051attached to his terracotta bust of Hogarth in the National 7227attached to his terracotta bust of Hogarth in the National 
7052Portrait Gallery. 7228Portrait Gallery. 
7053A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen 7229A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen 
7054Stoneham of the Oxford Research I.aboratory for 7230Stoneham of the Oxford Research I.aboratory for 
7055Archaeology and the History of Art in March 1987 and 7231Archaeology and the History of Art in March 1987 and 
7056thermo-luminescence tests suggcstcd a date between 1767 7232thermo-luminescence tests suggcstcd a date between 1767 
7057and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the 7233and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the 
7058possibility of the model being made after the marble was 7234possibility of the model being made after the marble was 
7059completed should bc considered. 7235completed should bc considered. 
nn7236@@PROCESS
70601537237153
n7061BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7238 
7062BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7239 
7240@@PROCESS
7063154 7241154 
7064John Michael RYSBRACK ( 1694-1770) 7242John Michael RYSBRACK ( 1694-1770) 
nn7243@@PROCESS
7065566. Bust portrait of John 7244566. Bust portrait of John 
7066Churchill, lst duke of Marlborough 7245Churchill, lst duke of Marlborough 
706763.3 cms. (height of bust excluding pedestal); 59 cms. (width of 724663.3 cms. (height of bust excluding pedestal); 59 cms. (width of 
7068bust); 28.8 cms. (height of pedestal); 35.5 cms. (length of 7247bust); 28.8 cms. (height of pedestal); 35.5 cms. (length of 
7069pedestal); 25.6 cms. (width of pedestal); 116.4 cms. (height of 7248pedestal); 25.6 cms. (width of pedestal); 116.4 cms. (height of 
7070sub-pedestal); 37.2 cms. (length of sub-pedestal); 25.6 cms. 7249sub-pedestal); 37.2 cms. (length of sub-pedestal); 25.6 cms. 
7071(width of sub-pedestal) 7250(width of sub-pedestal) 
7072White Carrara marble considerably discoloured. Small chips have 7251White Carrara marble considerably discoloured. Small chips have 
7073been lost from one of the leaves in the hair and from the uppemost 7252been lost from one of the leaves in the hair and from the uppemost 
7074fold of drapery at the front of the chest. On the base of the bust at 7253fold of drapery at the front of the chest. On the base of the bust at 
7075t:he rear are traces of black letters spelling: `|oHN DUKE 7254t:he rear are traces of black letters spelling: `|oHN DUKE 
7076oF/ MARLBORoUGH'. On the front of the pedestal a I.atin text is 7255oF/ MARLBORoUGH'. On the front of the pedestal a I.atin text is 
7077chiselled which is translated behind: `Princc of the Roman Empire 7256chiselled which is translated behind: `Princc of the Roman Empire 
70788cc / The Rescuer of the hibcrtics of ENGIAND and 72578cc / The Rescuer of the hibcrtics of ENGIAND and 
7079HOLIAND / when in the most Imminent Danger. / The Subduer 7258HOLIAND / when in the most Imminent Danger. / The Subduer 
7080and Scourge / of FRANCE when in its / Height of Power. / The 7259and Scourge / of FRANCE when in its / Height of Power. / The 
7081Deliverer and Protector / of GERMANy / when at the Point of 7260Deliverer and Protector / of GERMANy / when at the Point of 
7082Ruin. /Who through the whole course / Of a Ten Years Vigorous 7261Ruin. /Who through the whole course / Of a Ten Years Vigorous 
7083WAR, / In Repeated Attacks / Upon the Enemies Armies, and 7262WAR, / In Repeated Attacks / Upon the Enemies Armies, and 
7084continual / Assaults Upon their Strong Towns, / Never once fulcd 7263continual / Assaults Upon their Strong Towns, / Never once fulcd 
7085of success.' Below this on the plinth of the pedestal is the 7264of success.' Below this on the plinth of the pedestal is the 
7086supplementary infomation (not in I.atin on the front): `Battles 7265supplementary infomation (not in I.atin on the front): `Battles 
7087gained .... 5 / Strong Towns that Surrendered without Siege 7266gained .... 5 / Strong Towns that Surrendered without Siege 
708816 / Strong Towns besieged and taken . . . 24'. The equivalent area 726716 / Strong Towns besieged and taken . . . 24'. The equivalent area 
7089of the front of the plinth is chiselled with the words: `Illustrissima 7268of the front of the plinth is chiselled with the words: `Illustrissima 
7090Vidua, Digna tali Tantoq Viro / D:D: Academiae Oxoniensi A:D: 7269Vidua, Digna tali Tantoq Viro / D:D: Academiae Oxoniensi A:D: 
7091MDCCXXX.' The English translation is also inscribed on a white 7270MDCCXXX.' The English translation is also inscribed on a white 
7092marble tablet set in a mottled grey marble surround in the Museum 7271marble tablet set in a mottled grey marble surround in the Museum 
7093store. This presumably once served as a base. 7272store. This presumably once served as a base. 
7094- Flffifu 7273- Flffifu 
7095Prcscnted by Sarah, duchess of Marlborough, to the Bodleian hibrary 7274Prcscnted by Sarah, duchess of Marlborough, to the Bodleian hibrary 
7096in 1730. Transferred to the Ashmolcan Museum in 1926 (A»»"a/ 7275in 1730. Transferred to the Ashmolcan Museum in 1926 (A»»"a/ 
7097Rcporf, 24) together with the bust of Gladstonc by Woolner 7276Rcporf, 24) together with the bust of Gladstonc by Woolner 
7098(No. 597). By the mid-1950s the bust was displayed together with 7277(No. 597). By the mid-1950s the bust was displayed together with 
7099Nos. 558 and 559. 7278Nos. 558 and 559. 
7100There are, as Margaret Webb pointed out (A4¢.choc/ ftyy4r¢cfe 7279There are, as Margaret Webb pointed out (A4¢.choc/ ftyy4r¢cfe 
7101Sc"/Pfo7 (Ilondon,1954), 95), two busts of the duke of 7280Sc"/Pfo7 (Ilondon,1954), 95), two busts of the duke of 
7102Marlborough by Rysbrack, one in contemporary armour and 7281Marlborough by Rysbrack, one in contemporary armour and 
7103a long wig (Blenhcim Palace), and the other wearing a wreath, 7282a long wig (Blenhcim Palace), and the other wearing a wreath, 
7104antique armour with a lion's mark on his right shoulder, and 7283antique armour with a lion's mark on his right shoulder, and 
7105a cloak adorned with a Garter Star. The Ashmolcan bust is 7284a cloak adorned with a Garter Star. The Ashmolcan bust is 
7106an example of the second type of which other examples are 7285an example of the second type of which other examples are 
7107recorded by Webb at Syon House, Wimbornc St Giles, and 7286recorded by Webb at Syon House, Wimbornc St Giles, and 
7108the National Portrait Gallery (2005, transferred from the 7287the National Portrait Gallery (2005, transferred from the 
7109British Museum in 1923). It seems never to have been 7288British Museum in 1923). It seems never to have been 
7110observed in print that this second type is not in fact an 7289observed in print that this second type is not in fact an 
7111independent invention by the artist but an abbrcviation-hcncc 7290independent invention by the artist but an abbrcviation-hcncc 
7112the unhappy cutting of the Garter Star-of the 7291the unhappy cutting of the Garter Star-of the 
7113sculptor's full-length effigy of the duke made for the tomb 7292sculptor's full-length effigy of the duke made for the tomb 
7114in the chapel at Blenhcim. The angle at which the effigy has, 7293in the chapel at Blenhcim. The angle at which the effigy has, 
7115inevitably, been photographed militates against recognition of 7294inevitably, been photographed militates against recognition of 
7116this. Since the Ashmolean's version of the bust was presented 7295this. Since the Ashmolean's version of the bust was presented 
7117to the Bodleian in 1730 that establishes a date for completion 7296to the Bodleian in 1730 that establishes a date for completion 
7118of Rysbrack's effigy at least as a model. The marble effigy was 7297of Rysbrack's effigy at least as a model. The marble effigy was 
7119presumably among the `figures', `trophies', and `medals' 7298presumably among the `figures', `trophies', and `medals' 
7120described by the duchess as `ready to set up' in the chapel in 7299described by the duchess as `ready to set up' in the chapel in 
7121May 1732 (ibid. 93). 7300May 1732 (ibid. 93). 
nn7301@@PROCESS
71221557302155
n7123BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7303 
7124Foundry or workshop of L. Gcnneau (probably Paris) 7304Foundry or workshop of L. Gcnneau (probably Paris) 
7125After John Michael RYSBRACK ( 1694-1770) 7305After John Michael RYSBRACK ( 1694-1770) 
nn7306@@PROCESS
7126567. Statuette of Sir Peter Paul 7307567. Statuette of Sir Peter Paul 
7127Rubens 7308Rubens 
712861,8 cms, (height including integral plinth); 2.9 cms. (height of 730961,8 cms, (height including integral plinth); 2.9 cms. (height of 
7129plinth); 22.2 cms. (length of plinth); 19.4 cms. (width of plinth); 7310plinth); 22.2 cms. (length of plinth); 19.4 cms. (width of plinth); 
713026.5 cms. (length of plinth) 731126.5 cms. (length of plinth) 
7131Bronze with a dark brown patina won to olive green-brown on the 7312Bronze with a dark brown patina won to olive green-brown on the 
7132plinth and on the figure's right hand, nose, and forehead. The 7313plinth and on the figure's right hand, nose, and forehead. The 
7133brown patina has traces of a ruddy gold when well lit. Hollow, sand-cast, 7314brown patina has traces of a ruddy gold when well lit. Hollow, sand-cast, 
7134in several pieces. The base together with the draped pedestal 7315in several pieces. The base together with the draped pedestal 
7135behind the figure forms one unit and the upper half of the figure is 7316behind the figure forms one unit and the upper half of the figure is 
7136bolted and soldered to this. The figure's right arm and left hand 7317bolted and soldered to this. The figure's right arm and left hand 
7137are also separately cast. The surface is very meticulously tooled and 7318are also separately cast. The surface is very meticulously tooled and 
7138all the drapery is finely and freely cross-hatched. `D. pETRvS. PAVLVS. 7319all the drapery is finely and freely cross-hatched. `D. pETRvS. PAVLVS. 
7139RVBBENS. EQVES' is chiselled across the back of the plinth of the 7320RVBBENS. EQVES' is chiselled across the back of the plinth of the 
7140pedestal, `Petro Pauol Rubens' in imitation of the artist's own 7321pedestal, `Petro Pauol Rubens' in imitation of the artist's own 
7141signature in Italian is chiselled across the back of the plinth below 7322signature in Italian is chiselled across the back of the plinth below 
7142this, and `Michel Rycbrack [J;c] / 1632' with a line below the date 7323this, and `Michel Rycbrack [J;c] / 1632' with a line below the date 
7143is chiselled on the side of the plinth of the pedestal. There is an 7324is chiselled on the side of the plinth of the pedestal. There is an 
7144indecipherable flourish at the end of `Pauol' in the artist's signature. 7325indecipherable flourish at the end of `Pauol' in the artist's signature. 
7145Bought in 1963. Redstered on 25 October with the name of the 7326Bought in 1963. Redstered on 25 October with the name of the 
7146vendor left blank. 7327vendor left blank. 
7147Vcrtue informs us that the success of Peter Schecmakers's 7328Vcrtue informs us that the success of Peter Schecmakers's 
7148monument to Shakespeare in Westminster Abbey led to a 7329monument to Shakespeare in Westminster Abbey led to a 
7149decline in Rysbrack's business as a sculptor. We may speculate 7330decline in Rysbrack's business as a sculptor. We may speculate 
7150that the success of Roubiliac may also have caused this. In 7331that the success of Roubiliac may also have caused this. In 
7151his new-found leisure, surely recalling a commission, reccivcd 7332his new-found leisure, surely recalling a commission, reccivcd 
7152from Lord Burlington in the 1720s, for portraits of Inigo 7333from Lord Burlington in the 1720s, for portraits of Inigo 
7153Jones and Palladio, and perhaps also influenced by the fact 7334Jones and Palladio, and perhaps also influenced by the fact 
7154that his rival Scheemakers had made such a hit with a figure 7335that his rival Scheemakers had made such a hit with a figure 
7155in historical dress, and also newly alert to his alien status (not 7336in historical dress, and also newly alert to his alien status (not 
7156a compatriot of Shakespeare ), Rysbrack made `three moddels 7337a compatriot of Shakespeare ), Rysbrack made `three moddels 
7157in clay, being the representations of 3 most excellent Artists 7338in clay, being the representations of 3 most excellent Artists 
7158(about 2 foot hi each figure) Rubens. Vandyke & Fiamingo 7339(about 2 foot hi each figure) Rubens. Vandyke & Fiamingo 
7159Quenoy [i.e. Duquesnoy] all thrcc his Country men'. Vertuc 7340Quenoy [i.e. Duquesnoy] all thrcc his Country men'. Vertuc 
7160enormously admired them ( `Notebooks', iri, W¢/fJo/e SocG.rty, 7341enormously admired them ( `Notebooks', iri, W¢/fJo/e SocG.rty, 
716122 ( 19334),116). That was in 1743 and in the following 734222 ( 19334),116). That was in 1743 and in the following 
7162year, on 4 January in the D¢¢./y Adrcr}¢.fc7r, Joseph Van Aken, 7343year, on 4 January in the D¢¢./y Adrcr}¢.fc7r, Joseph Van Aken, 
7163the drapery painter, solicited subscriptions for an edition of 7344the drapery painter, solicited subscriptions for an edition of 
7164the three figures in plaster of Paris (asking 7± guineas for the 7345the three figures in plaster of Paris (asking 7± guineas for the 
7165set). The models could be viewed and orders placed in 7346set). The models could be viewed and orders placed in 
7166Rysbrack's studio, so it is reasonable to suppose that the 7347Rysbrack's studio, so it is reasonable to suppose that the 
7167sculptor retained an interest in the venture. Nine monochrome 7348sculptor retained an interest in the venture. Nine monochrome 
7168off paintings of the three figures by William Grecne the 7349off paintings of the three figures by William Grecne the 
7169younger may have served as part of the promotion of this 7350younger may have served as part of the promotion of this 
7170`publication', as is suggested by Katharine Eustace ( M¢.choc/ 7351`publication', as is suggested by Katharine Eustace ( M¢.choc/ 
7171Ryr4"¢cfe (City of Bristol Museum and All Gallery, 1982), 7352Ryr4"¢cfe (City of Bristol Museum and All Gallery, 1982), 
717213844). She also notes that it seems to have been after Van 735313844). She also notes that it seems to have been after Van 
7173Akcn's death in 1749 that John Checre took up the 7354Akcn's death in 1749 that John Checre took up the 
7174production of plasters. The origival models of Rubens and 7355production of plasters. The origival models of Rubens and 
7175Van Dyck were lots 73 and 74 of the studio sale of `Joseph 7356Van Dyck were lots 73 and 74 of the studio sale of `Joseph 
7176Vinhaccken . . . drapery paintcr' at Langford's, Ijondon,11 7357Vinhaccken . . . drapery paintcr' at Langford's, Ijondon,11 
7177February 1750/1, together with many plaster casts. Cheere 7358February 1750/1, together with many plaster casts. Cheere 
nn7359@@PROCESS
7178156 7360156 
7179was not the only supplier of plaster casts. Some appear for 7361was not the only supplier of plaster casts. Some appear for 
7180sale with their brackets in the `stock in trade of Mr Atkinson 7362sale with their brackets in the `stock in trade of Mr Atkinson 
7181of picadilly lately dcceased' auctioned by Burnsall, London, 7363of picadilly lately dcceased' auctioned by Burnsall, London, 
7182on 2 April 1767. Some were also sold, at 2 guineas each, by 7364on 2 April 1767. Some were also sold, at 2 guineas each, by 
7183Charles Harris, sometime before 1795 and there are examples 7365Charles Harris, sometime before 1795 and there are examples 
7184in press-moulded terracotta, stoneware, and ivory. But there 7366in press-moulded terracotta, stoneware, and ivory. But there 
7185arc no bronze reproductions which can certainly be dated to 7367arc no bronze reproductions which can certainly be dated to 
7186the cightecnth century although Chcere's plasters were given 7368the cightecnth century although Chcere's plasters were given 
7187a bronze colouring. Rysbrack also made marble busts from 7369a bronze colouring. Rysbrack also made marble busts from 
7188the three figures in 1746. 7370the three figures in 1746. 
7189The claim made by Ian Robertson in the A"„"a/ RGPo7¢ 7371The claim made by Ian Robertson in the A"„"a/ RGPo7¢ 
7190for 1963 (p. 53) that this bronze version of Rysbrack's R#Z7e»J 7372for 1963 (p. 53) that this bronze version of Rysbrack's R#Z7e»J 
7191statuette is actually `the work of ' Rysbrack seems highly 7373statuette is actually `the work of ' Rysbrack seems highly 
7192optimistic. The chiselled letters of his mme copy laboriously 7374optimistic. The chiselled letters of his mme copy laboriously 
7193those incised in clay by the artist. A contemporary craftsman 7375those incised in clay by the artist. A contemporary craftsman 
7194might have been responsible for this, although chiselled 7376might have been responsible for this, although chiselled 
7195imitations of cursive script are not usual before the last century. 7377imitations of cursive script are not usual before the last century. 
7196But if it was done by a contemporary they would surely not 7378But if it was done by a contemporary they would surely not 
7197have mistaken the `s' in Rysbrack for a `c'. The best explanation 7379have mistaken the `s' in Rysbrack for a `c'. The best explanation 
7198for this mistake is that the bronze worker had a slightly 7380for this mistake is that the bronze worker had a slightly 
7199defective or blurred cast as his source and had no idea who 7381defective or blurred cast as his source and had no idea who 
7200Rysbrack was. This would also explain the absence of a proper 7382Rysbrack was. This would also explain the absence of a proper 
7201hilt or sheath for the sword in the bronze statucttc for these 7383hilt or sheath for the sword in the bronze statucttc for these 
7202are likely to have been missing in a poor cast. This theory 7384are likely to have been missing in a poor cast. This theory 
7203also makes sense of the date 1632 below the signature. The 7385also makes sense of the date 1632 below the signature. The 
7204bronze worker who had not heard of Rysbrack may well have 7386bronze worker who had not heard of Rysbrack may well have 
7205supposed that hc was a contemporary of Rubens and that the 7387supposed that hc was a contemporary of Rubens and that the 
7206portrait was made from life; he would in that case have hit 7388portrait was made from life; he would in that case have hit 
7207on a seventeenth-century date for the work (had he given 7389on a seventeenth-century date for the work (had he given 
7208much thought to the matter, however, he might have chosen 7390much thought to the matter, however, he might have chosen 
7209an earlier one since Rubens was 55 years old in 1632 and 7391an earlier one since Rubens was 55 years old in 1632 and 
7210looks younger here). The other inscriptions on the bronze 7392looks younger here). The other inscriptions on the bronze 
7211are imitations of Rubens's own signature as he signed his own 7393are imitations of Rubens's own signature as he signed his own 
7212letters and paintings. The idea of recording the handwriting 7394letters and paintings. The idea of recording the handwriting 
7213with the likeness of a sitter seems to have origivatcd in the 7395with the likeness of a sitter seems to have origivatcd in the 
7214early nineteenth century-the medallions of great men by 7396early nineteenth century-the medallions of great men by 
7215David D'Angers testify to an enthusiasm for graphology, then 7397David D'Angers testify to an enthusiasm for graphology, then 
7216a new and exciting scicncc. 7398a new and exciting scicncc. 
7217There is, then, reason to suspect that this bronze is a 7399There is, then, reason to suspect that this bronze is a 
7218nineteenth-century cast and this is strongly supported by its 7400nineteenth-century cast and this is strongly supported by its 
7219composite, sand-cast, structure typical of Parisian nincteenth-century 7401composite, sand-cast, structure typical of Parisian nincteenth-century 
7220foundries. There is another version of the bronze on 7402foundries. There is another version of the bronze on 
7221deposit with the sculpture department at Sotheby's in Bond 7403deposit with the sculpture department at Sotheby's in Bond 
7222Street which is identical except that it is signed `Miche 7404Street which is identical except that it is signed `Miche 
7223Rybsrack [f¢.c] / 1743' and has the latinate and capitalized, 7405Rybsrack [f¢.c] / 1743' and has the latinate and capitalized, 
7224but not the Italianate cursive, version of Rubens's name. A 7406but not the Italianate cursive, version of Rubens's name. A 
7225version is also in the Victoria and Albert Museum, paired with 7407version is also in the Victoria and Albert Museum, paired with 
7226one after Rysbrack's Van Dyck (A. 24 and A. 23-1955). 7408one after Rysbrack's Van Dyck (A. 24 and A. 23-1955). 
7227Rysbrack's signature in this case is also `Miche' as in the 7409Rysbrack's signature in this case is also `Miche' as in the 
7228Sotheby's version but `L. GENNEAU' is chiselled together with 7410Sotheby's version but `L. GENNEAU' is chiselled together with 
7229the I.atinate capitalized name behind. A note of 1977 in the 7411the I.atinate capitalized name behind. A note of 1977 in the 
7230Victoria and Albert Muscum's files records another pair in 7412Victoria and Albert Muscum's files records another pair in 
7231the Bcaverbrook Art Gallery, Fredericton, New Brunswick, 7413the Bcaverbrook Art Gallery, Fredericton, New Brunswick, 
7232Canada, marked `Soci6te des Bronzes'. Genneau is not 7414Canada, marked `Soci6te des Bronzes'. Genneau is not 
7233otherwise known to us, either as a c¢.Jc/e#7 or a founder, but 7415otherwise known to us, either as a c¢.Jc/e#7 or a founder, but 
n7234BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7416 
7235it is a French or BelSan name and the Soci6t6 dcs Bronzes 7417it is a French or BelSan name and the Soci6t6 dcs Bronzes 
7236was presumably a French or Belgian firm. 7418was presumably a French or Belgian firm. 
7237It is not hard to understand why Rysbrack's statuettes 7419It is not hard to understand why Rysbrack's statuettes 
7238should have been reproduced in bronze in France in the 7420should have been reproduced in bronze in France in the 
7239second half (I would suspect in the last quarter) of the last 7421second half (I would suspect in the last quarter) of the last 
7240century. Albert Ernest Carrier-Bellcuse's statuettes of raphael 7422century. Albert Ernest Carrier-Bellcuse's statuettes of raphael 
7241and Michelangelo were cast by Deniere in 1855 (a dated pair 7423and Michelangelo were cast by Deniere in 1855 (a dated pair 
7242are in the Ijouvre). He followed these with Leonardo, Cclhi, 7424are in the Ijouvre). He followed these with Leonardo, Cclhi, 
7243Murillo, Velazquez, also standing, and a seated Dtirer-this 7425Murillo, Velazquez, also standing, and a seated Dtirer-this 
7244last incorporating an imitation of the artist's signature (an 7426last incorporating an imitation of the artist's signature (an 
7245example was lot 81, Sotheby's, London, 4-7 November 7427example was lot 81, Sotheby's, London, 4-7 November 
72461988). Other sculptors and founders saw their opportunity: 74281988). Other sculptors and founders saw their opportunity: 
7247Jean Jacques Feuchere's models of I'alissy and Cellini were 7429Jean Jacques Feuchere's models of I'alissy and Cellini were 
7248cast by E. de I,abrouc; Genneau would seem to have exploited 7430cast by E. de I,abrouc; Genneau would seem to have exploited 
7249the models already made in England. There is a possibhity 7431the models already made in England. There is a possibhity 
7250also that knowledge of Rysbrack's initiative of the mid-eighteenth 7432also that knowledge of Rysbrack's initiative of the mid-eighteenth 
7251century stimulated that of Carrier-Bclleuse a 7433century stimulated that of Carrier-Bclleuse a 
7252hundred years later, especiany since in 1855, the date of the 7434hundred years later, especiany since in 1855, the date of the 
7253Raphael and Michelangelo, he had just returned to France 7435Raphael and Michelangelo, he had just returned to France 
7254having spent five years working as a modeller for Minton's 7436having spent five years working as a modeller for Minton's 
7255factory in Stoke-on-Trent. 7437factory in Stoke-on-Trent. 
nn7438@@PROCESS
72561577439157
n7257BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7440 
7258Perhaps John Michael RYSBRACK ( 1694-1770) 7441Perhaps John Michael RYSBRACK ( 1694-1770) 
nn7442@@PROCESS
7259568. Portrait bust of an unknown 7443568. Portrait bust of an unknown 
7260lady 7444lady 
726160.6 cms. (height including socle); 14.5 cms. (height of socle) 744560.6 cms. (height including socle); 14.5 cms. (height of socle) 
7262Lead. Hollow cast with thick walls. The surface has been dented in 7446Lead. Hollow cast with thick walls. The surface has been dented in 
7263several places most conspicuously in the centre of the forehead. 7447several places most conspicuously in the centre of the forehead. 
7264There are also numerous scratches including deep ones on the upper 7448There are also numerous scratches including deep ones on the upper 
7265chest, the proper right cheek, and across the chin. There is a crack 7449chest, the proper right cheek, and across the chin. There is a crack 
7266in the cast across the foremost and lowest fold of the drapery. The 7450in the cast across the foremost and lowest fold of the drapery. The 
7267lead has clearly been tooled after casting-the sharp lines of the 7451lead has clearly been tooled after casting-the sharp lines of the 
7268front curls of the hair and of the eyebrows are particularly indicative 7452front curls of the hair and of the eyebrows are particularly indicative 
7269of this (see also below). There are traces of a white deposit in some 7453of this (see also below). There are traces of a white deposit in some 
7270of the hollows, perhaps suggesting that the bust was originally 7454of the hollows, perhaps suggesting that the bust was originally 
7271painted. The interior of the bust has been filled with mastic and the 7455painted. The interior of the bust has been filled with mastic and the 
7272bust has been mounted on a turned and waisted serpentine soclc 7456bust has been mounted on a turned and waisted serpentine soclc 
7273(certainly not origival). 7457(certainly not origival). 
7274Bought in 1933. From the dealer `Marcussen' according to the entry 7458Bought in 1933. From the dealer `Marcussen' according to the entry 
7275in the University Gallery Benefactions Book perhaps at the same 7459in the University Gallery Benefactions Book perhaps at the same 
7276time as No. 401. 7460time as No. 401. 
7277The bust was described by the Keeper, Kenneth Clark, in the 7461The bust was described by the Keeper, Kenneth Clark, in the 
7278A""#¢/ Rcpo# ( 1933: 25) as in the `style of Rysbrack' and 7462A""#¢/ Rcpo# ( 1933: 25) as in the `style of Rysbrack' and 
7279this seems just. It is certainly a fine work of this period. An 7463this seems just. It is certainly a fine work of this period. An 
7280idiosyncraticfeatureisthescalloped,almostpetal-ukecharacter 7464idiosyncraticfeatureisthescalloped,almostpetal-ukecharacter 
7281of the undergarment and this may be compared with the 7465of the undergarment and this may be compared with the 
7282treatment of the drapery in Rysbrack's bust of I.ady Margaret 7466treatment of the drapery in Rysbrack's bust of I.ady Margaret 
7283Cavendish-Holles-Harley dated 1723 (at Welbeck Abbey, 7467Cavendish-Holles-Harley dated 1723 (at Welbeck Abbey, 
7284Nottinghamshire, reproduced as pl. 35 in M.I. Webb, 7468Nottinghamshire, reproduced as pl. 35 in M.I. Webb, 
7285A4¢.c¢¢e/ ftysb"¢c4 Sc#/Pfo7 (London, 1954) ). The hair has 7469A4¢.c¢¢e/ ftysb"¢c4 Sc#/Pfo7 (London, 1954) ). The hair has 
7286been given a granulated texture with a punch after casting 7470been given a granulated texture with a punch after casting 
7287and lines chisellcd on top of this. Exactly the same technique 7471and lines chisellcd on top of this. Exactly the same technique 
7288may be observed in Henry Cheere's superb lead bust of the 7472may be observed in Henry Cheere's superb lead bust of the 
7289duke of Cunberland at Belton House (bought 1747, 7473duke of Cunberland at Belton House (bought 1747, 
7290Bel/M/44), but it need not have been special to Cheere. 7474Bel/M/44), but it need not have been special to Cheere. 
7291The bust has been very carefully and tactfully restored, 7475The bust has been very carefully and tactfully restored, 
7292doubtless after acquisition, and it is clear from a letter written 7476doubtless after acquisition, and it is clear from a letter written 
7293by Clark to H. H. E. Craster, Bodley's Librarian, on 3 7477by Clark to H. H. E. Craster, Bodley's Librarian, on 3 
7294February 1933 that credit for this should be given to `Our 7478February 1933 that credit for this should be given to `Our 
7295restorer, Young . . . generally reckoned one of the best 7479restorer, Young . . . generally reckoned one of the best 
7296restorers in the Country and . . . responsible for many of the 7480restorers in the Country and . . . responsible for many of the 
7297masteapicces in the Muscum'-in draft, Clack wrote, `8c no 7481masteapicces in the Muscum'-in draft, Clack wrote, `8c no 
7298one knows how much of the masterpieces in the Museum 7482one knows how much of the masterpieces in the Museum 
7299are his work'. Clark added that he was a `slow worker and 7483are his work'. Clark added that he was a `slow worker and 
7300paid a retaining fee by the Department of Andquities and is 7484paid a retaining fee by the Department of Andquities and is 
7301therefore bound to give up most of his time to their work. It 7485therefore bound to give up most of his time to their work. It 
7302is also almost impossible to get an estimate from him; I have 7486is also almost impossible to get an estimate from him; I have 
7303never had an account from him since I have been here.' 7487never had an account from him since I have been here.' 
nn7488@@PROCESS
7304158 7489158 
n7305BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7490 
7306Possibly the factory of SHORE of Matlock (flourished mid-ninctccnth 7491Possibly the factory of SHORE of Matlock (flourished mid-ninctccnth 
7307century) 7492century) 
nn7493@@PROCESS
7308569. Crater-shaped vase on a 7494569. Crater-shaped vase on a 
7309pedestal 7495pedestal 
731042.2 cms. (height); 17.4 cms. (height of pcdcstal); 20.8 cms. 749642.2 cms. (height); 17.4 cms. (height of pcdcstal); 20.8 cms. 
7311(diameter of vase at lip); 15.7 cms. (length a.nd width of plinth 7497(diameter of vase at lip); 15.7 cms. (length a.nd width of plinth 
7312ofpcdcstal) 7498ofpcdcstal) 
7313The body of the vase is fashioned from an unusually large block of 7499The body of the vase is fashioned from an unusually large block of 
7314Dcrbyshirc fluorspar (blue-john). It is hollow only above the 7500Dcrbyshirc fluorspar (blue-john). It is hollow only above the 
7315handles. The foot is fashioned from a separate piece. The pedestal 7501handles. The foot is fashioned from a separate piece. The pedestal 
7316consists of blocks of white Camra marble forming base and crown 7502consists of blocks of white Camra marble forming base and crown 
7317mouldings, and sides of fluorspar veneered over a core. The plinth 7503mouldings, and sides of fluorspar veneered over a core. The plinth 
7318of the va.se and pedestal are of black marble (probably Derbyshire 7504of the va.se and pedestal are of black marble (probably Derbyshire 
7319black marble, from the Ash ford quarry). There is a plate of brass 7505black marble, from the Ash ford quarry). There is a plate of brass 
7320under the pcdestal's plinth. The pair of foliate handles and the thin 7506under the pcdestal's plinth. The pair of foliate handles and the thin 
7321bands of ornamental moulding between foot a.nd body, foot and 7507bands of ornamental moulding between foot a.nd body, foot and 
7322base of the vase, and at the edge of the base are of lacquered brass. 7508base of the vase, and at the edge of the base are of lacquered brass. 
7323The components are held together by a long bolt. 7509The components are held together by a long bolt. 
7324Bequeathed by Major Thomas Bouch in 1963. Received by the 7510Bequeathed by Major Thomas Bouch in 1963. Received by the 
7325museum on 20 November 1963. See also Nos. 451, 452, and 469. 7511museum on 20 November 1963. See also Nos. 451, 452, and 469. 
7326Blue-john had been employed omamentally since the middle 7512Blue-john had been employed omamentally since the middle 
7327of the eighteenth century, at first by local craftsmen but 7513of the eighteenth century, at first by local craftsmen but 
7328during the 1770s by the factory of Matthew Boulton at Soho 7514during the 1770s by the factory of Matthew Boulton at Soho 
7329(see Nos. 451-2, 608-9). After 1780 the material was 7515(see Nos. 451-2, 608-9). After 1780 the material was 
7330available to craftsmen all over Britain but seems mostly to 7516available to craftsmen all over Britain but seems mostly to 
7331have been worked and mounted by firms in Derbyshire. The 7517have been worked and mounted by firms in Derbyshire. The 
7332urns associated with Boulton are always solid, as was indeed 7518urns associated with Boulton are always solid, as was indeed 
7333an advantage for the relatively heavy candle branches often 7519an advantage for the relatively heavy candle branches often 
7334attached to them. Hollow work began to be made in the 7520attached to them. Hollow work began to be made in the 
73351780s and by 1802 the technique, which involved heating 75211780s and by 1802 the technique, which involved heating 
7336the stone and appl)ing resin, was very advanced and the 7522the stone and appl)ing resin, was very advanced and the 
7337delicacy of the translucent vases turned on water lathes is 7523delicacy of the translucent vases turned on water lathes is 
7338speciauy mentioned in John Mawe's A4l¢."c#¢/og}y a/Dc#kyul}G.rc 7524speciauy mentioned in John Mawe's A4l¢."c#¢/og}y a/Dc#kyul}G.rc 
7339(Derby, 1802), 75. In 1848 Robert Hcnson, addressing the 7525(Derby, 1802), 75. In 1848 Robert Hcnson, addressing the 
7340Western Literary Institution in Leiccster Square (in a lecture 7526Western Literary Institution in Leiccster Square (in a lecture 
7341published in B„¢./der, 6/307 (23 Dec. 1848), 617-18), 7527published in B„¢./der, 6/307 (23 Dec. 1848), 617-18), 
7342marvelled at the blue-john vases which could be illuminated 7528marvelled at the blue-john vases which could be illuminated 
7343by a taper. Hc noted in particular the products of Thomas 7529by a taper. Hc noted in particular the products of Thomas 
7344I.ambc's silk mill in Derby which had long since convcrtcd to 7530I.ambc's silk mill in Derby which had long since convcrtcd to 
7345working blue-john-this was the factory of either Shore, 7531working blue-john-this was the factory of either Shore, 
7346Evens, or Brown who were the chief rivals in the business. `A 7532Evens, or Brown who were the chief rivals in the business. `A 
7347prodigal waste of this stone was once carried on when 7533prodigal waste of this stone was once carried on when 
7348abundance could be obtained from the mine, but now it is 7534abundance could be obtained from the mine, but now it is 
7349extremely scarce and expensive, the price has risen from fl4 7535extremely scarce and expensive, the price has risen from fl4 
7350to fro per ton, and even larger sums have been given for very 7536to fro per ton, and even larger sums have been given for very 
7351fine specimens.' The waste thrown out in the eightccnth 7537fine specimens.' The waste thrown out in the eightccnth 
7352century was by then being collected from the River Derwent 7538century was by then being collected from the River Derwent 
7353for rcworking. 7539for rcworking. 
7354The firm which was especially noted for large, hollow, 7540The firm which was especially noted for large, hollow, 
7355turned vessels was that of Shore-some of these were as high 7541turned vessels was that of Shore-some of these were as high 
7356as 2 feet (A. E. 0llercnshaw and R J. and D. Harrison, A 7542as 2 feet (A. E. 0llercnshaw and R J. and D. Harrison, A 
7357H¢.#ory a/B/#c/o4„ Sfo„c (Brighouse, n.d. [c.1960]),18- 7543H¢.#ory a/B/#c/o4„ Sfo„c (Brighouse, n.d. [c.1960]),18- 
735819). This remarkable exanplc may bc tentatively attributed to 754419). This remarkable exanplc may bc tentatively attributed to 
7359that factory. The character of the fohatc handles and the 7545that factory. The character of the fohatc handles and the 
7360curvature of the lip of the crater are alike characteristic of the 7546curvature of the lip of the crater are alike characteristic of the 
7361revival of the rococo in the decorative arts at the time of the 7547revival of the rococo in the decorative arts at the time of the 
7362Great Exhibition. The unhappy conjunction of the handles 7548Great Exhibition. The unhappy conjunction of the handles 
7363with the gadrooning is a typical consequcncc of provincial 7549with the gadrooning is a typical consequcncc of provincial 
7364manufacture-there was technical skill in working the stone 7550manufacture-there was technical skill in working the stone 
7365but not much taste in the design of the final product and the 7551but not much taste in the design of the final product and the 
7366stone workers were separate from the suppliers of the mounts 7552stone workers were separate from the suppliers of the mounts 
7367(which were probably purchased `ready-made') so that the 7553(which were probably purchased `ready-made') so that the 
7368vases were not conceived of as a whole. In the better 7554vases were not conceived of as a whole. In the better 
7369eighteenth-century work in this material the amber-coloured 7555eighteenth-century work in this material the amber-coloured 
7370stone (as in the body of the vase here) was not contrasted 7556stone (as in the body of the vase here) was not contrasted 
7371with the amethyst (as in the pedestal here) but stone of a 7557with the amethyst (as in the pedestal here) but stone of a 
7372similar colour was used throughout. 7558similar colour was used throughout. 
7373lFT.I,1,,.,,,,,,,,I:1,,, 7559lFT.I,1,,.,,,,,,,,I:1,,, 
nn7560@@PROCESS
73741597561159
n7375BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7562 
7376BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7563 
7377Unknoun foundry 7564Unknoun foundry 
7378After Phoebe STABLER (d.1955) 7565After Phoebe STABLER (d.1955) 
nn7566@@PROCESS
7379570. Faggot gatherer 7567570. Faggot gatherer 
738022.5 cms. (height including integral base) 756822.5 cms. (height including integral base) 
7381Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast. 7569Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast. 
7382Incised in the model in the integral, naturalistic, base to proper left 7570Incised in the model in the integral, naturalistic, base to proper left 
7383`P.G. STABLER 1910'. 7571`P.G. STABLER 1910'. 
7384Given in 1956 by Cyril da Costa Andrade of Morocco House, 7572Given in 1956 by Cyril da Costa Andrade of Morocco House, 
7385Bayard's Cove, near Dartmouth, Devon, together with No. 487. 7573Bayard's Cove, near Dartmouth, Devon, together with No. 487. 
7386Redstcred on 3 October. 7574Redstcred on 3 October. 
7387Andrade was a considerable benefactor to the Department 7575Andrade was a considerable benefactor to the Department 
7388but his interest was chiefly in the field of ceramics rather than 7576but his interest was chiefly in the field of ceramics rather than 
7389sculpture. Phocbe Stabler, however, had made her reputation 7577sculpture. Phocbe Stabler, however, had made her reputation 
7390as a modeller for ceramics not long after this model was 7578as a modeller for ceramics not long after this model was 
7391signed, when the rights on her `Picardy Peasants' were 7579signed, when the rights on her `Picardy Peasants' were 
7392purchased for reproduction in earthenware and bone china 7580purchased for reproduction in earthenware and bone china 
7393by the Doulton Burslem factory at the instigation of its art 7581by the Doulton Burslem factory at the instigation of its art 
7394director Charles J. Nokes. The rights were purchased in 1911 7582director Charles J. Nokes. The rights were purchased in 1911 
7395and her figurines launched in the `HN' Range in 1913. She 7583and her figurines launched in the `HN' Range in 1913. She 
7396exhibited bronze statuettes at the Royal Academy during the 7584exhibited bronze statuettes at the Royal Academy during the 
7397same period (the earliest being Gr¢7¢ny in 1911, no.1814, 7585same period (the earliest being Gr¢7¢ny in 1911, no.1814, 
7398which might bc identical with the work catalogued here). 7586which might bc identical with the work catalogued here). 
7399Mrs Stabler seems never to have given her date of birth to a 7587Mrs Stabler seems never to have given her date of birth to a 
7400work of reference. In 1906 she married Harold Stabler, who 7588work of reference. In 1906 she married Harold Stabler, who 
7401was born in 1872. He worked as a sculptor, potter, and 7589was born in 1872. He worked as a sculptor, potter, and 
7402jeweller. 7590jeweller. 
nn7591@@PROCESS
7403160 7592160 
7404Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset 7593Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset 
7405After Alfred STEVENS ( 1817-75 ) 7594After Alfred STEVENS ( 1817-75 ) 
nn7595@@PROCESS
7406571 and 572. Pair of allegorical 7596571 and 572. Pair of allegorical 
7407groups from the monument to the 7597groups from the monument to the 
7408duke of wellington: Valour with 7598duke of wellington: Valour with 
7409Cowardice (571); Truth with 7599Cowardice (571); Truth with 
7410Falsehood ( 572) 7600Falsehood ( 572) 
741164.5 cms. (height of No. 571); 37 cms. (length of No. 571); 760164.5 cms. (height of No. 571); 37 cms. (length of No. 571); 
741230.5 cms. (length of No. 571 at base); 26.2 cms. (width of 760230.5 cms. (length of No. 571 at base); 26.2 cms. (width of 
7413No. 571 ); 60 cms. (height of No. 572); 41 cms. (length of 7603No. 571 ); 60 cms. (height of No. 572); 41 cms. (length of 
7414No. 572); 25.5 cms. (width of No. 572) 7604No. 572); 25.5 cms. (width of No. 572) 
7415Bronze with a black to chestnut patina. Hollow, sand-cast. Each 7605Bronze with a black to chestnut patina. Hollow, sand-cast. Each 
7416group is cast in one piece. No. 571 is hollow behind. Core remains 7606group is cast in one piece. No. 571 is hollow behind. Core remains 
7417in the right leg of valour and the right arm of Truth and both arms 7607in the right leg of valour and the right arm of Truth and both arms 
7418of Falsehood. A wire armature also remains in the arms of Falsehood. 7608of Falsehood. A wire armature also remains in the arms of Falsehood. 
7419There are numerous vestigial seams from the piece-moulded plaster 7609There are numerous vestigial seams from the piece-moulded plaster 
7420casts (from which the casting models were taken). 7610casts (from which the casting models were taken). 
7421Bought at Sotheby's, I.ondon, 31 October 1962, lot I from the 7611Bought at Sotheby's, I.ondon, 31 October 1962, lot I from the 
7422collection of Frank RInder by Colnaghi acting at short notice for 7612collection of Frank RInder by Colnaghi acting at short notice for 
7423Gerald Taylor who had admired them a short while before the 7613Gerald Taylor who had admired them a short while before the 
7424auction commenced. Bought from Mr Taylor and registered early 7614auction commenced. Bought from Mr Taylor and registered early 
7425August 1963. Placed on brackets in the Print Room, above the 7615August 1963. Placed on brackets in the Print Room, above the 
7426solander cabinets on the north wall, where they have remained. 7616solander cabinets on the north wall, where they have remained. 
7427The history of Alfred Stevens's monument to the duke of 7617The history of Alfred Stevens's monument to the duke of 
7428Wellington in St Paul's Cathedral has been traced in great 7618Wellington in St Paul's Cathedral has been traced in great 
7429detail by John Physick in 7%G We%79gfo7¢ 44o"#7"G"f (HMSO, 7619detail by John Physick in 7%G We%79gfo7¢ 44o"#7"G"f (HMSO, 
74301970). The first proposal for the monument was made not 76201970). The first proposal for the monument was made not 
7431long after the duke was buried in St Paul's in 1852 when Sir 7621long after the duke was buried in St Paul's in 1852 when Sir 
7432William Molesworth, First Commissioner of works, found 7622William Molesworth, First Commissioner of works, found 
7433himself with ca3,000 left out of the floo,000 voted by 7623himself with ca3,000 left out of the floo,000 voted by 
7434Parliament for the funeral expenses. Molesworth's planned 7624Parliament for the funeral expenses. Molesworth's planned 
7435limited competition was abandoned in 1855 and an open 7625limited competition was abandoned in 1855 and an open 
7436competition was announced by his successor, Sir Benjamin 7626competition was announced by his successor, Sir Benjamin 
7437Hall, in September of the following year. On 7 August 1857 7627Hall, in September of the following year. On 7 August 1857 
7438Stevens's design was one of six placed equal fourth in the 7628Stevens's design was one of six placed equal fourth in the 
7439competition-the value of the competition was, however, 7629competition-the value of the competition was, however, 
7440much diminished by the fact that the only judge profcssionany 7630much diminished by the fact that the only judge profcssionany 
7441connected with the arts, C. R. Cockerell, declined to 7631connected with the arts, C. R. Cockerell, declined to 
7442participate in the final decision. 7632participate in the final decision. 
7443Stevens's model in plaster and wax, 9 fcct 9 inches high, 7633Stevens's model in plaster and wax, 9 fcct 9 inches high, 
7444now in the Victoria and Albert Museum (44-1878), was 7634now in the Victoria and Albert Museum (44-1878), was 
7445published in the I//#ffr¢£Gd lo„do„ Niow7J on 12 September 7635published in the I//#ffr¢£Gd lo„do„ Niow7J on 12 September 
74461857, whose critic admired the way that the `vanquished 76361857, whose critic admired the way that the `vanquished 
7447figures were flung out from the pile with a boldness and 7637figures were flung out from the pile with a boldness and 
7448terrific spirit'. They were not, however, universany approved 7638terrific spirit'. They were not, however, universany approved 
7449and the Ecc/cfG.a/ogrS.ff, champion of the Gothic Revival, found 7639and the Ecc/cfG.a/ogrS.ff, champion of the Gothic Revival, found 
7450the `demonology' both `intrusive and unintchictble'. The 7640the `demonology' both `intrusive and unintchictble'. The 
7451announcement that Stevens's design had been selected was 7641announcement that Stevens's design had been selected was 
7452made in June 1858 and he was offered the commission 7642made in June 1858 and he was offered the commission 
7453provided he made a full-sized model. He agreed to this 7643provided he made a full-sized model. He agreed to this 
7454Condition on 9 September 1858. The model for the group 7644Condition on 9 September 1858. The model for the group 
7455of Truth was `almost two thirds complcte' by 27 November 7645of Truth was `almost two thirds complcte' by 27 November 
74561860, but work on the model as a whole proceeded slowly 76461860, but work on the model as a whole proceeded slowly 
7457and it was not until January 1867 that it was sufficiently 7647and it was not until January 1867 that it was sufficiently 
7458advanced for Stevens to be given permission to proceed with 7648advanced for Stevens to be given permission to proceed with 
7459the sculpture. 7649the sculpture. 
7460The plaster casts of the full-sized models for the groups in 7650The plaster casts of the full-sized models for the groups in 
7461the Victoria and Albert Museum (32la and 32lb-1878) show 7651the Victoria and Albert Museum (32la and 32lb-1878) show 
7462many minor deviations from the origivial models (which are 7652many minor deviations from the origivial models (which are 
7463reflected in the Ashmolean's bronzes)-for instance, the club 7653reflected in the Ashmolean's bronzes)-for instance, the club 
7464of Hercules is held by Valour at a different angle, the right 7654of Hercules is held by Valour at a different angle, the right 
7465leg of Truth is draped, and Falsehood's left hand clutches a 7655leg of Truth is draped, and Falsehood's left hand clutches a 
7466ball. These casts probably date from 1866. The models wcrc 7656ball. These casts probably date from 1866. The models wcrc 
7467being prepared for casting in the summer of 1870, but the 7657being prepared for casting in the summer of 1870, but the 
7468groups had not been cast when Stevens died on I May 1875. 7658groups had not been cast when Stevens died on I May 1875. 
7469The bronzes were, however, ready by the summer of 1876 7659The bronzes were, however, ready by the summer of 1876 
7470when, together with the effigy of the duke, they were exhibited 7660when, together with the effigy of the duke, they were exhibited 
7471at the Royal Academy (as nos.1427 and 1522). The 7661at the Royal Academy (as nos.1427 and 1522). The 
7472monument was unvcfled in 1878. In 1894 it was moved to 7662monument was unvcfled in 1878. In 1894 it was moved to 
7473the location in St Paul's which had origivally been proposed 7663the location in St Paul's which had origivally been proposed 
7474for it. The crowning equestrian statue, however, which had 7664for it. The crowning equestrian statue, however, which had 
7475origivally been planned but which was then objected to by 7665origivally been planned but which was then objected to by 
7476the Dean of st Paul's, was not placed in position until 1903 7666the Dean of st Paul's, was not placed in position until 1903 
7477and the monument was not finally unveiled until 1912. 7667and the monument was not finally unveiled until 1912. 
7478As Ian Robertson observed in the A#"#¢/ RGPo77 ( 1963: 7668As Ian Robertson observed in the A#"#¢/ RGPo77 ( 1963: 
747953) a study for the figure of valour was among the group of 766953) a study for the figure of valour was among the group of 
7480drawings by Stcvens in the Department's collection. It had 7670drawings by Stcvens in the Department's collection. It had 
7481been part of the Madan Bequest in 1962 and so was very 7671been part of the Madan Bequest in 1962 and so was very 
7482much in the minds of the curatorial staff. He suggested that 7672much in the minds of the curatorial staff. He suggested that 
7483the Ashmolean's bronzes were `likely to have been one of the 7673the Ashmolean's bronzes were `likely to have been one of the 
7484four pairs included in the first day of Stevcns's studio sale 19 7674four pairs included in the first day of Stevcns's studio sale 19 
7485July 1877 lots 4649', but there is no cvidcncc for this and 7675July 1877 lots 4649', but there is no cvidcncc for this and 
7486the casts mentioned in these lots must have been of plaster 7676the casts mentioned in these lots must have been of plaster 
7487(they sold for cvcry little). Robcrtson recorded three other 7677(they sold for cvcry little). Robcrtson recorded three other 
7488pairs: those in the Victoria and Albert Museum, the City 7678pairs: those in the Victoria and Albert Museum, the City 
7489Museum and Art Gallery, Leiccster, and in the collection of 7679Museum and Art Gallery, Leiccster, and in the collection of 
7490Mr and Mrs Charles Handley-Read, with the inphcation that 7680Mr and Mrs Charles Handley-Read, with the inphcation that 
7491these were the other three pairs in the sale. Thcrc are in fact 7681these were the other three pairs in the sale. Thcrc are in fact 
7492numerous other bronze casts of this type (for instance, in the 7682numerous other bronze casts of this type (for instance, in the 
7493National Gallery of Scotland, 2057, the National Ganery of 7683National Gallery of Scotland, 2057, the National Ganery of 
7494Ireland, 65-8075 and 59-8076, Fitzwilliani Museum, 7684Ireland, 65-8075 and 59-8076, Fitzwilliani Museum, 
7495Cambridge) and it is known that the pair in the Victoria and 7685Cambridge) and it is known that the pair in the Victoria and 
7496Albert Museum (on loan to the Mappin Art Gallery, Sheffield 7686Albert Museum (on loan to the Mappin Art Gallery, Sheffield 
7497(264 and 265-1896) were bought for £25 each in 1896 from 7687(264 and 265-1896) were bought for £25 each in 1896 from 
7498the Singer foundry and were cast from plasters in the 7688the Singer foundry and were cast from plasters in the 
7499possession of John R Clayton (see S. Jcrvis (ed.), V¢.cfo".¢„ 7689possession of John R Clayton (see S. Jcrvis (ed.), V¢.cfo".¢„ 
7500¢»d Ed7p¢kd¢.fl» DGcor¢£¢.pc A# (catalogue of the Handley-7690¢»d Ed7p¢kd¢.fl» DGcor¢£¢.pc A# (catalogue of the Handley-
7501Read Collection, Royal Academy, I.ondon, 1972), 58-9, cat. 7691Read Collection, Royal Academy, I.ondon, 1972), 58-9, cat. 
7502mos. C84-5 by Iidvinia Handley-Read). It is likely that the 7692mos. C84-5 by Iidvinia Handley-Read). It is likely that the 
7503Ashmolean pair belong to the sanie large commercial 7693Ashmolean pair belong to the sanie large commercial 
7504posthumous edition. The plaster casts in Clayton's possession 7694posthumous edition. The plaster casts in Clayton's possession 
7505were evidently made in a piece-mould from an origival sketchy 7695were evidently made in a piece-mould from an origival sketchy 
7506clay model (or, more probably, from a plaster made in a waste 7696clay model (or, more probably, from a plaster made in a waste 
7507mould from such a clay model) made by Stevcns in connection 7697mould from such a clay model) made by Stevcns in connection 
7508with his origival competition model exhibited in 1857. It is 7698with his origival competition model exhibited in 1857. It is 
7509most unlikely that Stevcns would have wanted a work of this 7699most unlikely that Stevcns would have wanted a work of this 
7510character to be converted into bronze. By 1896 of course 7700character to be converted into bronze. By 1896 of course 
nn7701@@PROCESS
75111617702161
n7512BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7703 
7513Stevcns was acknowledged as a genius and moreover as the 7704Stevcns was acknowledged as a genius and moreover as the 
7514spiritual parent of the `New Sculpture'. His sketches were 7705spiritual parent of the `New Sculpture'. His sketches were 
7515valued. The monument to Wellington was by then being 7706valued. The monument to Wellington was by then being 
7516treated as a monument to Stevcns as well as to Wellington. 7707treated as a monument to Stevcns as well as to Wellington. 
nn7708@@PROCESS
7517162 7709162 
n7518BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7710 
7519)ohm Macallan SWAN RA ( 1847-1910) 7711)ohm Macallan SWAN RA ( 1847-1910) 
nn7712@@PROCESS
7520573. Head of a puma 7713573. Head of a puma 
75217.8 cms, (length) 77147.8 cms, (length) 
7522Red wax. There is a small chip missing from the animal's right car. 7715Red wax. There is a small chip missing from the animal's right car. 
7523`Macallam Swan' is incised in the wax in a bold cursive hand with 7716`Macallam Swan' is incised in the wax in a bold cursive hand with 
7524a sharp modelling tool below the animal's right ear. On the opposite 7717a sharp modelling tool below the animal's right ear. On the opposite 
7525side of the head a word, possibly `puma', is incised in a similar style. 7718side of the head a word, possibly `puma', is incised in a similar style. 
7526Mounted by means of an oriSnal copper prong on a velvet covered 7719Mounted by means of an oriSnal copper prong on a velvet covered 
7527pedestal. 7720pedestal. 
7528Purchased 1966 from Alfred Spero of 4 Park Mansions Arcade, 7721Purchased 1966 from Alfred Spero of 4 Park Mansions Arcade, 
7529Knightsbridge. Registered on or soon after 19 April (the entry is 7722Knightsbridge. Registered on or soon after 19 April (the entry is 
7530undated but the previous entry carries this date). 7723undated but the previous entry carries this date). 
7531The wax model is hard to date. Swan's ro#„g f¢givr was 7724The wax model is hard to date. Swan's ro#„g f¢givr was 
7532exhibited at the Royal Academy in 1889 and thereafter he 7725exhibited at the Royal Academy in 1889 and thereafter he 
7533enjoyed a reputation for his vivid sketches of wild animals, 7726enjoyed a reputation for his vivid sketches of wild animals, 
7534indebted to the traditions of French ¢"¢.ow¢/G.G7r bronzes, such 7727indebted to the traditions of French ¢"¢.ow¢/G.G7r bronzes, such 
7535as those of Fr6mict under whom Swan had studied in the 7728as those of Fr6mict under whom Swan had studied in the 
75361870s. 77291870s. 
7537Charles SYKES ( 1875-1950) 7730Charles SYKES ( 1875-1950) 
nn7731@@PROCESS
7538574. Eve, a Waning to Woman 7732574. Eve, a Waning to Woman 
753911.3 cms. (height including integral base); 3.55 cms. (height of 773311.3 cms. (height including integral base); 3.55 cms. (height of 
7540base); 3.4 cms. (length of base); 3 cms. (width of base) 7734base); 3.4 cms. (length of base); 3 cms. (width of base) 
7541Bronze with a dark green and brown patina worn to golden brown 7735Bronze with a dark green and brown patina worn to golden brown 
7542on hair and apple. Hollow cast. Faintly signed in the model on the 7736on hair and apple. Hollow cast. Faintly signed in the model on the 
7543sides of the block at the back below the figurc's left buttock `C. S. 7737sides of the block at the back below the figurc's left buttock `C. S. 
7544Sykcs'. 7738Sykcs'. 
7545Given by Mrs Jessica Sykes, of Gothic House, Drayton by Abingdon, 7739Given by Mrs Jessica Sykes, of Gothic House, Drayton by Abingdon, 
7546Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rcctstercd 7740Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rcctstercd 
7547on 28 May. See also No. 575. 7741on 28 May. See also No. 575. 
7548The date of this curious and grotesque work is not recorded, 7742The date of this curious and grotesque work is not recorded, 
7549but it may be a miniature, private, and half-satirical rcsponsc 7743but it may be a miniature, private, and half-satirical rcsponsc 
7550to controversial heroic sculpture by Jacob Epstein such as his 7744to controversial heroic sculpture by Jacob Epstein such as his 
7551Gc„efG.f of 1931 (Seravczza marble, Granada Television 7745Gc„efG.f of 1931 (Seravczza marble, Granada Television 
7552Collection on loan to the Whitworth Art Gallery, University 7746Collection on loan to the Whitworth Art Gallery, University 
7553of Manchester). Nothing could be less like Sykcs's bcst-known 7747of Manchester). Nothing could be less like Sykcs's bcst-known 
7554sculpture, the SpG.r¢.f a/Gcj£#ty, which, in various sizes 7748sculpture, the SpG.r¢.f a/Gcj£#ty, which, in various sizes 
7555and finishes and with minor variations, has served as a mascot 7749and finishes and with minor variations, has served as a mascot 
7556for Rolls-Royce since early in 1911. 7750for Rolls-Royce since early in 1911. 
nn7751@@PROCESS
75571637752163
n7558BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7753 
7559Charles SYKES ( 1875-1950) 7754Charles SYKES ( 1875-1950) 
nn7755@@PROCESS
7560575. Europa 7756575. Europa 
756120.8 cms. (height of bronze); 27.5 cms. (length of bronze); 775720.8 cms. (height of bronze); 27.5 cms. (length of bronze); 
75622.8 cms. (height of plinth); 27 cms. (length of plinth); 9.2 cms. 77582.8 cms. (height of plinth); 27 cms. (length of plinth); 9.2 cms. 
7563(width of plinth) 7759(width of plinth) 
7564Bronze with a golden brown patina. Hollow cast. Mounted on a 7760Bronze with a golden brown patina. Hollow cast. Mounted on a 
7565plinth of pale walnut. One label on the underside of the plinth 7761plinth of pale walnut. One label on the underside of the plinth 
7566reveals that the bronze was exhibited between 1943 and 1944 at the 7762reveals that the bronze was exhibited between 1943 and 1944 at the 
7567Russell Cotes Art Gallery, Boumcmouth; another that it was 7763Russell Cotes Art Gallery, Boumcmouth; another that it was 
7568included in a memorial exhibition at Walker's Galleries, 118 Bond 7764included in a memorial exhibition at Walker's Galleries, 118 Bond 
7569St, I,ondon. Thcrc is also a label marked with the price £38. 7765St, I,ondon. Thcrc is also a label marked with the price £38. 
7570Given by Mrs Jessica Sykcs, of Gothic House, Drayton by Abingdon, 7766Given by Mrs Jessica Sykcs, of Gothic House, Drayton by Abingdon, 
7571Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rctlstcred 7767Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rctlstcred 
7572on 28 May. See also No. 574. 7768on 28 May. See also No. 574. 
nn7769@@PROCESS
7573164 7770164 
7574The labels on the reverse of the phnth suggest this sculpture 7771The labels on the reverse of the phnth suggest this sculpture 
7575must date from before 1943 and it would seem likely to 7772must date from before 1943 and it would seem likely to 
7576belong to the 1930s. The subject of Europa and the Bull was 7773belong to the 1930s. The subject of Europa and the Bull was 
7577made enormously popular in European sculpture by the 7774made enormously popular in European sculpture by the 
7578famous bronze by the Swedish sculptor Carl Mines of 1923- 7775famous bronze by the Swedish sculptor Carl Mines of 1923- 
75794 (one cast of which is in the Tate Gallery, I.ondon). Other 77764 (one cast of which is in the Tate Gallery, I.ondon). Other 
7580British sculptors to have attcmptcd it during the 1930s were 7777British sculptors to have attcmptcd it during the 1930s were 
7581Joseph Else and S. Nicholson Babb (see ModGow Sc#/P£#"G, 7778Joseph Else and S. Nicholson Babb (see ModGow Sc#/P£#"G, 
7582the photographic anthology published by the Royal Society 7779the photographic anthology published by the Royal Society 
7583of British Sculptors, I.ondon, no date, but 193940, pp. 8 7780of British Sculptors, I.ondon, no date, but 193940, pp. 8 
7584and 30). For the popularity of this subject generally in Europe 7781and 30). For the popularity of this subject generally in Europe 
7585see U. Berger, `Europa in neuer Gestalt', in D¢.c VGrf#47`¢¢"g 7782see U. Berger, `Europa in neuer Gestalt', in D¢.c VGrf#47`¢¢"g 
7586de7 E#7iop¢ ( Kunstgewerbcmuscum, West Berlin, 1988 ). 7783de7 E#7iop¢ ( Kunstgewerbcmuscum, West Berlin, 1988 ). 
7587What appear to be preliminary pencil drawings for Sykes's 7784What appear to be preliminary pencil drawings for Sykes's 
7588E#rop¢ were, in April 1978, in a private collection in Ascot, 7785E#rop¢ were, in April 1978, in a private collection in Ascot, 
7589Berkshirc. 7786Berkshirc. 
n7590BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7787 
7788@@PROCESS
75911657789165
n7592BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7790 
7593Frederick TATIIAM ( 1805-78 ) 7791Frederick TATIIAM ( 1805-78 ) 
nn7792@@PROCESS
7594576. Hcad of an antique warrior 7793576. Hcad of an antique warrior 
759562.3 cms. (height) 779462.3 cms. (height) 
7596Carrara marble. Drilling is evident in several areas, under the peak 7795Carrara marble. Drilling is evident in several areas, under the peak 
7597of the helmet, beside the curls of hair, and under the moustache. 7796of the helmet, beside the curls of hair, and under the moustache. 
7598There are rough chisel marks apparent on the brow. 7797There are rough chisel marks apparent on the brow. 
7599`FRED? / TATHAM / 1830.' is chiscllcd on the face of the integral 7798`FRED? / TATHAM / 1830.' is chiscllcd on the face of the integral 
7600soclc below the back of the neck. 7799soclc below the back of the neck. 
7601Bought for £3,200 on 7 July 1988 from Jonathan Clark Ltd, 18 7800Bought for £3,200 on 7 July 1988 from Jonathan Clark Ltd, 18 
7602Park Walk, h)ndon Swlo. The sculpture was drawn to the Kecper's 7801Park Walk, h)ndon Swlo. The sculpture was drawn to the Kecper's 
7603attention by Mr and Mrs John Gerc. 7802attention by Mr and Mrs John Gerc. 
7604Frederick Tatham was the eldest son of the architect Charles 7803Frederick Tatham was the eldest son of the architect Charles 
7605Heathcotc Tatham ( 1772-1842). He was awarded the Silver 7804Heathcotc Tatham ( 1772-1842). He was awarded the Silver 
7606Palette from the Society of Arts in 1824 and chiefly exhibited 7805Palette from the Society of Arts in 1824 and chiefly exhibited 
7607portrait miniatures at the Royal Academy, but between 1825 7806portrait miniatures at the Royal Academy, but between 1825 
7608and 1832 he was active as a sculptor showing work at both 7807and 1832 he was active as a sculptor showing work at both 
7609the British Institution, including, in 1829, 777c E"j/¢pcd 7808the British Institution, including, in 1829, 777c E"j/¢pcd 
7610Tvy#"f (no. 535) and 77lc DyG.»g W¢rr¢.o7 (no. 541), and the 7809Tvy#"f (no. 535) and 77lc DyG.»g W¢rr¢.o7 (no. 541), and the 
7611Royal Academy. The curious socle of two superimposed 7810Royal Academy. The curious socle of two superimposed 
7612blocks with chamfcred corners, by which the head, cut off 7811blocks with chamfcred corners, by which the head, cut off 
7613obliquely below the bare neck, appears to have been impaled 7812obliquely below the bare neck, appears to have been impaled 
7614at random, is paralleled in some other British sculpture of this 7813at random, is paralleled in some other British sculpture of this 
7615period, for instance Samuel Joseph's beautiful bust of an 7814period, for instance Samuel Joseph's beautiful bust of an 
7616unknown woman of 1825 at Temple Newsan House, Leeds. 7815unknown woman of 1825 at Temple Newsan House, Leeds. 
7617•i-,,,,i,,,:,h'ri-,:,''::'',,,,.,,,,giv 7816•i-,,,,i,,,:,h'ri-,:,''::'',,,,.,,,,giv 
n7618BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7817 
7619Foundry of A. 8. Burton, Thames Ditton, Surrey 7818Foundry of A. 8. Burton, Thames Ditton, Surrey 
7620Cccil THOMAS OBE, FRBs ( 1885-1976) 7819Cccil THOMAS OBE, FRBs ( 1885-1976) 
nn7820@@PROCESS
7621577. Portrait head of Archibald 7821577. Portrait head of Archibald 
7622G. 8. Russell 7822G. 8. Russell 
762358.2 cms. (height including pedestal); 17.5 cms. (height of 782358.2 cms. (height including pedestal); 17.5 cms. (height of 
7624pedestal); 17.6 cms. (length of pedestal); 17.7 cms. (width of 7824pedestal); 17.6 cms. (length of pedestal); 17.7 cms. (width of 
7625pedestal) 7825pedestal) 
7626Bronze with a dull dark grey to green patina. Hollow, sand-cast, in 7826Bronze with a dull dark grey to green patina. Hollow, sand-cast, in 
7627one piece. `CECIL THOMAS / 1926' is incised funtly in the model 7827one piece. `CECIL THOMAS / 1926' is incised funtly in the model 
7628on the side of the naITow uppermost step of the tapering pedestal, 7828on the side of the naITow uppermost step of the tapering pedestal, 
7629at the rear. `A. G. 8. Russell Bequest 1958' is written on a paper 7829at the rear. `A. G. 8. Russell Bequest 1958' is written on a paper 
7630label in the interior of the pedestal. 7830label in the interior of the pedestal. 
7631Bequeathed by Archibald Gcorgc Blomeficld Russell CVO, JP, 7831Bequeathed by Archibald Gcorgc Blomeficld Russell CVO, JP, 
7632Clarenceux FGng-of-Arms, who died March 1956. Received on 8 7832Clarenceux FGng-of-Arms, who died March 1956. Received on 8 
7633October 1958 from Mr Russell's unofficially adopted daughter Mrs 7833October 1958 from Mr Russell's unofficially adopted daughter Mrs 
7634Stedall-item no. 9 in the receipt made on that occasion. It would 7834Stedall-item no. 9 in the receipt made on that occasion. It would 
7635seem that the Keeper, K. T. Parker, was not delighted at the prospect 7835seem that the Keeper, K. T. Parker, was not delighted at the prospect 
7636of receiving the bust, for in a xerox of the codicil added by Russell 7836of receiving the bust, for in a xerox of the codicil added by Russell 
7637to his will in 1955 he wrote `No!' opposite this item. 7837to his will in 1955 he wrote `No!' opposite this item. 
7638Cecil Thomas was apprcnticed to his father, a gem engraver, 7838Cecil Thomas was apprcnticed to his father, a gem engraver, 
7639and the first of his exhibits at the Royal Academy was a case 7839and the first of his exhibits at the Royal Academy was a case 
7640of four gems in 1909. While still working in the finjly 7840of four gems in 1909. While still working in the finjly 
7641workshop he studied sculpture at the Central School, at 7841workshop he studied sculpture at the Central School, at 
7642Hcatherly's, and at the Slade School and from the cutting of 7842Hcatherly's, and at the Slade School and from the cutting of 
7643cameo profiles he graduated to larger portrait medallions. 7843cameo profiles he graduated to larger portrait medallions. 
7644After service in the First World War as an intelligence officer 7844After service in the First World War as an intelligence officer 
7645he received a commission to commemorate the sons of I.ord 7845he received a commission to commemorate the sons of I.ord 
7646and Lady Forster of Lepc. The recumbent cffigics (the first 7846and Lady Forster of Lepc. The recumbent cffigics (the first 
7647of many by him) attracted the notice of Archibald Russell, 7847of many by him) attracted the notice of Archibald Russell, 
7648then Lancaster Herald, as did some of his portrait busts, four 7848then Lancaster Herald, as did some of his portrait busts, four 
7649of which he published in `Thc Sculpture of Cccil Thomas' in 7849of which he published in `Thc Sculpture of Cccil Thomas' in 
7650A77 Worfe,I/4 (May-Aug. 1925). In the following year, it 7850A77 Worfe,I/4 (May-Aug. 1925). In the following year, it 
7651seems, Russell sat for Thomas and on a note dated 9 7851seems, Russell sat for Thomas and on a note dated 9 
7652December 1926 (in the card index he made of works of all 7852December 1926 (in the card index he made of works of all 
7653in his collection) Russell recorded that the portrait head had 7853in his collection) Russell recorded that the portrait head had 
7654been prcscnted to him by the sculptor but that he had paid 7854been prcscnted to him by the sculptor but that he had paid 
7655fl710s. to A. 8. Burton of Thames Ditton, Surrey, for the 7855fl710s. to A. 8. Burton of Thames Ditton, Surrey, for the 
7656casting. The portrait head was exhibited at the Royal Academy 7856casting. The portrait head was exhibited at the Royal Academy 
7657in 1929 (no.1560 `Archibald G. 8. Russell Esq., I.ancaster 7857in 1929 (no.1560 `Archibald G. 8. Russell Esq., I.ancaster 
7658Herald-head, bronzc' ). 7858Herald-head, bronzc' ). 
7659In his article on Thomas's sculpture Russell had vcnturcd 7859In his article on Thomas's sculpture Russell had vcnturcd 
7660one criticism of the portraits: 7860one criticism of the portraits: 
7661It may perhaps be questioned whether the problem of adjusting his 7861It may perhaps be questioned whether the problem of adjusting his 
7662portraiture to the conventional requirements of the base upon which 7862portraiture to the conventional requirements of the base upon which 
7663it stands, has as yet been solved by Mr Thomas in a wholly satisfactory 7863it stands, has as yet been solved by Mr Thomas in a wholly satisfactory 
7664manner. In common with many other sculptors of our time, he 7864manner. In common with many other sculptors of our time, he 
7665suffers from the unfortunate legacy from as great a master as Rodin, 7865suffers from the unfortunate legacy from as great a master as Rodin, 
7666whose too frequent practice it was to evade the undoubted 7866whose too frequent practice it was to evade the undoubted 
7667difficulties presented by the transition bctwcen convention and 7867difficulties presented by the transition bctwcen convention and 
7668realism, by leaving his work unfinished. It would appear moreover 7868realism, by leaving his work unfinished. It would appear moreover 
7669to be Mr Thomas's plan to carry the lines of the sculpture down to 7869to be Mr Thomas's plan to carry the lines of the sculpture down to 
7670the base, whereas a more satisfying harmony would probably be 7870the base, whereas a more satisfying harmony would probably be 
7671obtained between the two by inverting the process and givng the 7871obtained between the two by inverting the process and givng the 
7672head an upward spring from the base, and by assigning to the latter 7872head an upward spring from the base, and by assigning to the latter 
7673a somewhat more definite character, however formal, of its own. 7873a somewhat more definite character, however formal, of its own. 
7674The stepped tapering pedestal and the somewhat heraldic 7874The stepped tapering pedestal and the somewhat heraldic 
7675treatment of the upper chest in this portrait must be a 7875treatment of the upper chest in this portrait must be a 
7676response to this criticism. The rose and crown on the pedestal 7876response to this criticism. The rose and crown on the pedestal 
7677identify Russell as I.ancastcr Herald. 7877identify Russell as I.ancastcr Herald. 
7678Thomas enjoyed considerable success as a sculptor chiefly 7878Thomas enjoyed considerable success as a sculptor chiefly 
7679of portraits but also of ideal or decorative figures for 7879of portraits but also of ideal or decorative figures for 
7680gardens---for instance, his Le¢P¢."g/£¢ reproduced in the 7880gardens---for instance, his Le¢P¢."g/£¢ reproduced in the 
7681Royal Society of British Sculpture's Mode" Sc#/p£„rc ( n.d. 7881Royal Society of British Sculpture's Mode" Sc#/p£„rc ( n.d. 
7682but 193940, p. 90)-and for architecture-for instance the 7882but 193940, p. 90)-and for architecture-for instance the 
7683heraldic decorations of the British Pavilion at the New York 7883heraldic decorations of the British Pavilion at the New York 
7684World's Fair in 1939, and the sculpture on the rebuilt Church 7884World's Fair in 1939, and the sculpture on the rebuilt Church 
7685of All Hallows by the Tower and St John of Jerusalem, 7885of All Hallows by the Tower and St John of Jerusalem, 
7686Clerkenwell (both in Iondon). His best-known work, 7886Clerkenwell (both in Iondon). His best-known work, 
7687however, was for the Mint-among it, the rclicf portraits of 7887however, was for the Mint-among it, the rclicf portraits of 
7688Queen Elizabeth 11 for overseas coimge and the coronation 7888Queen Elizabeth 11 for overseas coimge and the coronation 
7689medal and four of the reverses of the new UK coinage issued 7889medal and four of the reverses of the new UK coinage issued 
7690for the new reign. (See Who W¢f Who 1971-80 and the 7890for the new reign. (See Who W¢f Who 1971-80 and the 
7691obituary in 7Z7G T¢.owcf, 20 September 1976. ) 7891obituary in 7Z7G T¢.owcf, 20 September 1976. ) 
7692Archibald Russell becanc a major benefactor of the 7892Archibald Russell becanc a major benefactor of the 
7693Ashmolean Museum, principally by Sfts to the Print Room, 7893Ashmolean Museum, principally by Sfts to the Print Room, 
7694commencing in 1944 with fourteen of his finest drawings 7894commencing in 1944 with fourteen of his finest drawings 
7695presented through the National Art-Collections Fund in 7895presented through the National Art-Collections Fund in 
7696memory of his son Lieutenant John Anthony Peregrine Russell 7896memory of his son Lieutenant John Anthony Peregrine Russell 
7697who was killed in action in January 1941. 7897who was killed in action in January 1941. 
nn7898@@PROCESS
76981677899167
n7699BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n7900 
7700Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset 7901Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset 
7701After [William] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925) 7902After [William] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925) 
nn7903@@PROCESS
7702578. The Mower 7904578. The Mower 
770358.7 cms. (height including plinth); 2.9 cms. (height of plinth); 790558.7 cms. (height including plinth); 2.9 cms. (height of plinth); 
770422.5 cms. (length of plinth); 16.7 cms. (width of plinth) 790622.5 cms. (length of plinth); 16.7 cms. (width of plinth) 
7705Bronze with a rich chestnut patina. Hollow, lost-wax, cast. An iron 7907Bronze with a rich chestnut patina. Hollow, lost-wax, cast. An iron 
7706armature is evident in the underside of the plinth, as is some core. 7908armature is evident in the underside of the plinth, as is some core. 
7707The plinth may have been separately cast. `Hamo Thomycroft Sc. 7909The plinth may have been separately cast. `Hamo Thomycroft Sc. 
77081920' is incised in the model on the proper right face of the plinth. 79101920' is incised in the model on the proper right face of the plinth. 
7709`Hamo Thomycroft RA.' is incised in the model on the upper 7911`Hamo Thomycroft RA.' is incised in the model on the upper 
7710surface of the naturalistic plinth beside the figure's proper left foot. 7912surface of the naturalistic plinth beside the figure's proper left foot. 
7711`As the tiny swell of our boat moved the river grass / Stood with 7913`As the tiny swell of our boat moved the river grass / Stood with 
7712suspended scythe to see us pass / -Matt. Arnold-' is incised in 7914suspended scythe to see us pass / -Matt. Arnold-' is incised in 
7713the model on rcaf face of the plinth, the letters not all distinctly 7915the model on rcaf face of the plinth, the letters not all distinctly 
7714legible owing to the burr. There is a small mark in front of the 7916legible owing to the burr. There is a small mark in front of the 
7715letters on the second line which could be an ampersand. 7917letters on the second line which could be an ampersand. 
7716Given by Agatha Thomycroft, the sculptor's widow ( 1864-1958 ), 7918Given by Agatha Thomycroft, the sculptor's widow ( 1864-1958 ), 
7717in 1940. A letter by her to the Keeper, Ion Robertson, of 24 April 7919in 1940. A letter by her to the Keeper, Ion Robertson, of 24 April 
7718asks whether the Museum would `like to have this statuettcL-possibly 7920asks whether the Museum would `like to have this statuettcL-possibly 
7719on loan', adding that her late husband would have liked it 7921on loan', adding that her late husband would have liked it 
7720to go there. 7922to go there. 
7721Thornycroft signed a small wax model of a ih4lo7pGr "etf?.„g in 7923Thornycroft signed a small wax model of a ih4lo7pGr "etf?.„g in 
77221882 (Tate Gallery) and was planning a statue early in 1883 79241882 (Tate Gallery) and was planning a statue early in 1883 
7723when hc fell in love with the l8-year-old Agatha Cox. In 7925when hc fell in love with the l8-year-old Agatha Cox. In 
7724Scptcmber of that year he expressed himself eager to start 7926Scptcmber of that year he expressed himself eager to start 
7725work on the clay model. In October he wrote to Agatha, by 7927work on the clay model. In October he wrote to Agatha, by 
7726now his fiancee, sending her (together with a cookery book) 7928now his fiancee, sending her (together with a cookery book) 
7727selections from the poetry of Matthew Arnold in which he 7929selections from the poetry of Matthew Arnold in which he 
7728had marked some hnes from `Thyrsis', Arnold's monody 7930had marked some hnes from `Thyrsis', Arnold's monody 
7729commemorating Arthur Hugh Clough which was first 7931commemorating Arthur Hugh Clough which was first 
7730published in 1866. The poet ponders on the girl who used 7932published in 1866. The poet ponders on the girl who used 
7731to unmoor the skiff in which he and his Oxford friend `track'd 7933to unmoor the skiff in which he and his Oxford friend `track'd 
7732the sly Thames shorc'- 7934the sly Thames shorc'- 
7733Where are the Mowers, who, as the tiny swell 7935Where are the Mowers, who, as the tiny swell 
7734Of our boat passing heav'd the river-grass, 7936Of our boat passing heav'd the river-grass, 
7735Stood with suspended scythe to see us pass.>- 7937Stood with suspended scythe to see us pass.>- 
7736They are all gone, and thou art gone as well. 7938They are all gone, and thou art gone as well. 
7737Most of these lines were to be printed in the Royal Academy 7939Most of these lines were to be printed in the Royal Academy 
7738catalogue and two of them were to be incised on the sculpture 7940catalogue and two of them were to be incised on the sculpture 
7739itself (inaccurately, perhaps from the sculptor's memory). 7941itself (inaccurately, perhaps from the sculptor's memory). 
7740Despite this association with a nostalSc pastoral the choice 7942Despite this association with a nostalSc pastoral the choice 
7741of subject matter may also reflect the political ideas of the 7943of subject matter may also reflect the political ideas of the 
7742sculptor's fiancee and her `sympathy with the hard-handed 7944sculptor's fiancee and her `sympathy with the hard-handed 
7743toilers' which he noted in his diary. He later claimed that he 7945toilers' which he noted in his diary. He later claimed that he 
7744had anticipated both Meunier and Dalou in this heroic 7946had anticipated both Meunier and Dalou in this heroic 
7745representation of a labourer. But the sculpture seems rather 7947representation of a labourer. But the sculpture seems rather 
7746to blend ancient and modern as Arnold mingles Victorian 7948to blend ancient and modern as Arnold mingles Victorian 
7747Oxford with classical Sicily in his poem. The boots and 7949Oxford with classical Sicily in his poem. The boots and 
7748leggivgs do make it a modern figure but the occupation is 7950leggivgs do make it a modern figure but the occupation is 
7749an ancient one and moreover one with strong symbolic 7951an ancient one and moreover one with strong symbolic 
7750connotations which are underlined by John Addington 7952connotations which are underlined by John Addington 
7751Symond's sonnet of 1884: 7953Symond's sonnet of 1884: 
7752Wc bless thee for thy labourer, earthbom, great, 7954Wc bless thee for thy labourer, earthbom, great, 
7753The dumb, sublime, strong scytheman on fate's shore. 7955The dumb, sublime, strong scytheman on fate's shore. 
nn7956@@PROCESS
7754168 7957168 
7755Thornycroft's model during the last three months of 1883 7958Thornycroft's model during the last three months of 1883 
7756was Orazio Cervi. An early plan seems to have been for him 7959was Orazio Cervi. An early plan seems to have been for him 
7757to wear a shirt and to support the scythe over his shoulder. 7960to wear a shirt and to support the scythe over his shoulder. 
7758The full-sized clay model was completed on 6 April 1884 and 7961The full-sized clay model was completed on 6 April 1884 and 
7759so the figure could be included, as a plaster cast, in the 7962so the figure could be included, as a plaster cast, in the 
7760Academy exhibition of th^at year where Gilbert's Jc¢7'.¢¢J 7963Academy exhibition of th^at year where Gilbert's Jc¢7'.¢¢J 
7761(No. 500) and Rodin's 4gr ¢'¢¢.„¢¢." (No. 304) were also 7964(No. 500) and Rodin's 4gr ¢'¢¢.„¢¢." (No. 304) were also 
7762shown. It was much praised. The exhibited plaster was cast 7965shown. It was much praised. The exhibited plaster was cast 
7763in bronze in 1894 and is in the Walker Art Gallery, Liverpool. 7966in bronze in 1894 and is in the Walker Art Gallery, Liverpool. 
7764A sketch model, 8 inches high, dated 1884, was cast in bronze 7967A sketch model, 8 inches high, dated 1884, was cast in bronze 
7765(but perhaps at a later date)-there is a version in the Walker 7968(but perhaps at a later date)-there is a version in the Walker 
7766Art Gallery, Liverpool. But the figure is most familiar as a 7969Art Gallery, Liverpool. But the figure is most familiar as a 
7767bronze reduction such as the example catalogued here. One 7970bronze reduction such as the example catalogued here. One 
7768such was shown at the Royal Academy in 1889. There are 7971such was shown at the Royal Academy in 1889. There are 
7769examples in the Tate Gallery (TO 3963), the Harris Art 7972examples in the Tate Gallery (TO 3963), the Harris Art 
7770Gallery, Prcston, and the National Museum of wales, Cardiff, 7973Gallery, Prcston, and the National Museum of wales, Cardiff, 
7771as well as the Ashmolean Museum. (See E. Manning, A4l¢7ib/c 7974as well as the Ashmolean Museum. (See E. Manning, A4l¢7ib/c 
7772and Bronze.. The Art and Life Of Huno Thormycroft (London 7975and Bronze.. The Art and Life Of Huno Thormycroft (London 
7773and Westfield,1982), 88, 91-2, 207.) 7976and Westfield,1982), 88, 91-2, 207.) 
7774In May of 1890 the S¢£"7:dry Rov¢.eta? recorded that 7977In May of 1890 the S¢£"7:dry Rov¢.eta? recorded that 
7775Thornycroft had issued a circular announcing a limited edition 7978Thornycroft had issued a circular announcing a limited edition 
7776of bronze reproductions of `two of his best known statues' 7979of bronze reproductions of `two of his best known statues' 
7777of which specimens with a variety of patinas could be viewed 7980of which specimens with a variety of patinas could be viewed 
7778at his studio in Kensington. The two statues are likely to have 7981at his studio in Kensington. The two statues are likely to have 
7779bccn the GG7¢c7i¢/ Go7¢o" (see No. 579) and 177c A4lo7pe7. The 7982bccn the GG7¢c7i¢/ Go7¢o" (see No. 579) and 177c A4lo7pe7. The 
7780Tate Gallery cast is incised in the model with 1888 and 1890 7983Tate Gallery cast is incised in the model with 1888 and 1890 
7781and so may well be one of the statuettes made at this time. 7984and so may well be one of the statuettes made at this time. 
7782It is also numbered 15 (on the upper face of the p.linth behind 7985It is also numbered 15 (on the upper face of the p.linth behind 
7783the figure). This must have been an attempt to bypass the 7986the figure). This must have been an attempt to bypass the 
7784West End dealers, and above all Arthur Leslic Collie, who in 7987West End dealers, and above all Arthur Leslic Collie, who in 
7785the previous year had `published', with great success, the 7 7988the previous year had `published', with great success, the 7 
7786small bronze Go%¢o», cast by I. W. Singer and Son (who had 7989small bronze Go%¢o», cast by I. W. Singer and Son (who had 
7787mastered lost-wax casting at their foundry by 1888). Edmund 7990mastered lost-wax casting at their foundry by 1888). Edmund 
7788Gosse in his article `Sculpture in the House', published in the 7991Gosse in his article `Sculpture in the House', published in the 
7789A4l¢g#z¢.#G a/A# in 1895, included a photograph of 777G 7992A4l¢g#z¢.#G a/A# in 1895, included a photograph of 777G 
779044lo7per on a marble chimney-piece surrounded by a typical 799344lo7per on a marble chimney-piece surrounded by a typical 
7791elaborate overmantel of the period adorned with plates and 7994elaborate overmantel of the period adorned with plates and 
7792vases by Arts and Crafts potters. (S. Beattie, 777c Nim7 Sc#/Pf#7G 7995vases by Arts and Crafts potters. (S. Beattie, 777c Nim7 Sc#/Pf#7G 
7793(New Haven, Conn., and I.ondon,1983),188-9.) Statuettes 7996(New Haven, Conn., and I.ondon,1983),188-9.) Statuettes 
7794of 777c A4lowG7 continued to be in demand; the date of 1920 7997of 777c A4lowG7 continued to be in demand; the date of 1920 
7795on the Ashmolean's bronze may indicate when the sculptor 7998on the Ashmolean's bronze may indicate when the sculptor 
7796decided to authorize a new edition-in this connection it is 7999decided to authorize a new edition-in this connection it is 
7797interesting that Mr Duncan James writing to Gerald Taylor 8000interesting that Mr Duncan James writing to Gerald Taylor 
7798on 10 July 1972 concerning bronzes in the Museum possibly 8001on 10 July 1972 concerning bronzes in the Museum possibly 
7799cast by the Singer foundry (by then the Morris Singer 8002cast by the Singer foundry (by then the Morris Singer 
7800Company of Basingstoke), of which he was writing an official 8003Company of Basingstoke), of which he was writing an official 
7801history, mentioned that he had evidence of two casts of I77c 8004history, mentioned that he had evidence of two casts of I77c 
7802A4:owey being cast by the firm in about 1924. Given that the 8005A4:owey being cast by the firm in about 1924. Given that the 
7803Ashmolean's bronze belonged to the sculptor himself it also 8006Ashmolean's bronze belonged to the sculptor himself it also 
7804provides good evidence of the patina which hc preferred. 8007provides good evidence of the patina which hc preferred. 
n7805BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAMEn8008 
7806BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8009 
7807Probably the foundry of J. W. Singer and Son, Frome, 8010Probably the foundry of J. W. Singer and Son, Frome, 
7808Somersct 8011Somersct 
7809After [WJliam] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925) 8012After [WJliam] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925) 
nn8013@@PROCESS
7810579. Major-General Charles 8014579. Major-General Charles 
7811George Gordon 8015George Gordon 
781236.8 cms. (height including integral plinth); 2.2 cms. (height of 801636.8 cms. (height including integral plinth); 2.2 cms. (height of 
7813integral plinth); 12 cms. (length of plinth); 9.3 cms. (width of 8017integral plinth); 12 cms. (length of plinth); 9.3 cms. (width of 
7814plinth); 12.6 cms. (height of marble pedestal); 14.8 cms. (length 8018plinth); 12.6 cms. (height of marble pedestal); 14.8 cms. (length 
7815of marble pedestal); 12.8 cms. (width of marble pedestal) 8019of marble pedestal); 12.8 cms. (width of marble pedestal) 
7816Bronze with a very dark brown patina won to a paler brown in a 8020Bronze with a very dark brown patina won to a paler brown in a 
7817few salient areas. Hollow, sand-cast, in pieces. The divisions are not 8021few salient areas. Hollow, sand-cast, in pieces. The divisions are not 
7818visible but the interior of the plinth reveals that it was cast together 8022visible but the interior of the plinth reveals that it was cast together 
7819with the cannon but separately from the figure. `CHARLES GEORGE 8023with the cannon but separately from the figure. `CHARLES GEORGE 
7820GORDON' is chiselled on the front face of the plinth. `puBLlsHED By 8024GORDON' is chiselled on the front face of the plinth. `puBLlsHED By 
7821ARTHUR LESLIE COLLIE / 398 OLD BOND S'' LONDON MAT 6TH 1889' 8025ARTHUR LESLIE COLLIE / 398 OLD BOND S'' LONDON MAT 6TH 1889' 
7822is chiselled on the back face of the plinth. `HAMo THORNycROFT 8026is chiselled on the back face of the plinth. `HAMo THORNycROFT 
7823RA. /Sc.1888.' is chisclled on the upper naturalistic surface of the 8027RA. /Sc.1888.' is chisclled on the upper naturalistic surface of the 
7824plinth across the front proper right comer. The baton under the 8028plinth across the front proper right comer. The baton under the 
7825figure's left elbow is broken off short. The statue came with, but is 8029figure's left elbow is broken off short. The statue came with, but is 
7826not at present displayed upon, a livery russet-coloured marble 8030not at present displayed upon, a livery russet-coloured marble 
7827pedestal. 8031pedestal. 
7828Given by Mr D. F. W. Baden-Powell of Stone End, Hinksey, 8032Given by Mr D. F. W. Baden-Powell of Stone End, Hinksey, 
7829Oxfordshire, 1968. Registered 10 December. 8033Oxfordshire, 1968. Registered 10 December. 
7830Cordon is depicted in thought, a cannon ball behind him, his 8034Cordon is depicted in thought, a cannon ball behind him, his 
7831foot upon a shattered mortar, his hand on a prayer-book, a 8035foot upon a shattered mortar, his hand on a prayer-book, a 
7832baton under his arm, binoculars on his back: a man of vision 8036baton under his arm, binoculars on his back: a man of vision 
7833and high principle, `rcsolute, solitary, but not sad', on the 8037and high principle, `rcsolute, solitary, but not sad', on the 
7834field of battle. The statuette differs only in very small detals 8038field of battle. The statuette differs only in very small detals 
7835from the large bronze statue which was unveiled in Trafalgar 8039from the large bronze statue which was unveiled in Trafalgar 
7836Square on 16 October 1888 and was removed to the garden 8040Square on 16 October 1888 and was removed to the garden 
7837of the Thames Embankment after World War 11. Plans for 8041of the Thames Embankment after World War 11. Plans for 
7838this statue commenced soon after Gordon's death in January 8042this statue commenced soon after Gordon's death in January 
78391885; the commission was given to Thornycroft in August, 80431885; the commission was given to Thornycroft in August, 
7840hc had made a wax sketch model by January 1886, had 8044hc had made a wax sketch model by January 1886, had 
7841completed a quarter-sized clay model at the end of september 8045completed a quarter-sized clay model at the end of september 
78421886, and was working on the full-sized model throughout 80461886, and was working on the full-sized model throughout 
7843the first half of 1887. The bronze casting took place in 8047the first half of 1887. The bronze casting took place in 
7844October (E. Maming, Marble and Bronz,e: The Art and Life 8048October (E. Maming, Marble and Bronz,e: The Art and Life 
7845a/Hfli7ceo T77o7'7eycro/i ( I,ondon and Wcstfield, 1982 ), 1034, 8049a/Hfli7ceo T77o7'7eycro/i ( I,ondon and Wcstfield, 1982 ), 1034, 
nn8050@@PROCESS
7846107-9, 202-3; S. Beattie, 7%c Nei?7 Sc#/P£"„c (New Haven, 8051107-9, 202-3; S. Beattie, 7%c Nei?7 Sc#/P£"„c (New Haven, 
7847Conn., and I.ondon,1983), 203-5). 8052Conn., and I.ondon,1983), 203-5). 
7848Statuettes like the one in the Ashmolcan are not 8053Statuettes like the one in the Ashmolcan are not 
7849uncommon. See for example lot 99 at Christie's, London, 8054uncommon. See for example lot 99 at Christie's, London, 
785024 September 1987; lot 127 at Phillips, I.ondon, I March 805524 September 1987; lot 127 at Phillips, I.ondon, I March 
78511988; and lot 84 at Sothcby's, I.ondon, 28 April 1989. 80561988; and lot 84 at Sothcby's, I.ondon, 28 April 1989. 
7852According to Manning (op. cit.), Thornycroft sold the 8057According to Manning (op. cit.), Thornycroft sold the 
7853copyright to Arthur Conic in January of 1889 for £50 and 8058copyright to Arthur Conic in January of 1889 for £50 and 
7854one-fifth of the net profits, but there was a separate edition 8059one-fifth of the net profits, but there was a separate edition 
7855of half a dozen sold by John Smith. This latter arrangement 8060of half a dozen sold by John Smith. This latter arrangement 
7856probably explains the unmarked versions of the statucttc such 8061probably explains the unmarked versions of the statucttc such 
7857as that exhibited at the Br¢.£?.j4 Sc#/Pf#7c exhibition of the 8062as that exhibited at the Br¢.£?.j4 Sc#/Pf#7c exhibition of the 
7858Fine Art Society in 1968 (as no.167). Susan Bcattie (op. cit.) 8063Fine Art Society in 1968 (as no.167). Susan Bcattie (op. cit.) 
7859points out that Collie exhibited three of the statuettes at the 8064points out that Collie exhibited three of the statuettes at the 
7860Arts and Crafts Society exhibition in 1891 with a statuette of 8065Arts and Crafts Society exhibition in 1891 with a statuette of 
7861John Bright as a companion piece, and also points out that 8066John Bright as a companion piece, and also points out that 
nn8067@@PROCESS
7862170 8068170 
7863an article of 1892 in the Po7tyro/G.a claims that the casting was 8069an article of 1892 in the Po7tyro/G.a claims that the casting was 
7864by the firm of singer and Son of Frome. Statuettes of Bright 8070by the firm of singer and Son of Frome. Statuettes of Bright 
7865and Gordon are shown together on bookshelves with 8071and Gordon are shown together on bookshelves with 
7866mezzotints after Joshua Reynolds ( such prints wcrc newly 8072mezzotints after Joshua Reynolds ( such prints wcrc newly 
7867returned to fashion) in an article on small domestic bronzes 8073returned to fashion) in an article on small domestic bronzes 
7868by Edmund Gosse in A4l¢g¢2;¢."c a/A7¢ ( 1895), 368 8074by Edmund Gosse in A4l¢g¢2;¢."c a/A7¢ ( 1895), 368 
7869(reproduced by Beattic, op. cit. 191). 8075(reproduced by Beattic, op. cit. 191). 
7870Although Thornycroft became interested in lost-wax 8076Although Thornycroft became interested in lost-wax 
7871casting at the period in which he made this statuette, and 8077casting at the period in which he made this statuette, and 
7872although Singer and Son had new fachities for this process, 8078although Singer and Son had new fachities for this process, 
7873the Go7ide# statuettes were sand-cast. It was not the first 8079the Go7ide# statuettes were sand-cast. It was not the first 
7874work by Thornycroft to be produced in a large edition on a 8080work by Thornycroft to be produced in a large edition on a 
7875small scale by this means. His W¢7'7i¢.o7 ¢#¢ ¢ Wo#"¢Gd ro#£fo, 8081small scale by this means. His W¢7'7i¢.o7 ¢#¢ ¢ Wo#"¢Gd ro#£fo, 
7876which won a gold medal at the Royal Academy in 1875, was 8082which won a gold medal at the Royal Academy in 1875, was 
7877cast later in an edition by J. A. Hatfield for the Art Union of 8083cast later in an edition by J. A. Hatfield for the Art Union of 
7878I.ondon (rights wcrc obtained in 1876 but the example which 8084I.ondon (rights wcrc obtained in 1876 but the example which 
7879was lot 37 at Sotheby's, Ijondon, 26 November 1986, was 8085was lot 37 at Sotheby's, Ijondon, 26 November 1986, was 
7880dated 1879) and `Drew and Co.' also signed some small 8086dated 1879) and `Drew and Co.' also signed some small 
7881bronzes of this group (for instance lot 82 at Sotheby's, 8087bronzes of this group (for instance lot 82 at Sotheby's, 
7882Ijondon, 4 November l988)-Drew and Co having taken 8088Ijondon, 4 November l988)-Drew and Co having taken 
7883over the management of Cox and Sons' foundry at Thames 8089over the management of Cox and Sons' foundry at Thames 
7884Ditton (established 1874) shortly before it was taken over by 8090Ditton (established 1874) shortly before it was taken over by 
7885James Moore. 8091James Moore. 
n7886BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8092 
8093@@PROCESS
78871718094171
n7888BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8095 
7889Perhaps the firm of Domenico Brucciani and Sons 8096Perhaps the firm of Domenico Brucciani and Sons 
7890After Pictro TORRIGIANO ( 1472-1528) 8097After Pictro TORRIGIANO ( 1472-1528) 
nn8098@@PROCESS
7891580 and 581. Pair of ornamental 8099580 and 581. Pair of ornamental 
7892pilasters 8100pilasters 
789380.4 cms. (height of both pilasters); 21 cms. (length and width 810180.4 cms. (height of both pilasters); 21 cms. (length and width 
7894of both pilasters) 8102of both pilasters) 
7895Plaster of Paris, with considerable ingrained dirt. Hollow cast with 8103Plaster of Paris, with considerable ingrained dirt. Hollow cast with 
7896no visible seams. There are many chips missing at the edges but 8104no visible seams. There are many chips missing at the edges but 
7897only a few to the ornamental relief. Some cement adheres to the 8105only a few to the ornamental relief. Some cement adheres to the 
7898base of both pilasters. 8106base of both pilasters. 
7899Provenance uncertain but there may bc a connection with the `two 8107Provenance uncertain but there may bc a connection with the `two 
7900square columns of white marble finely sculptured, temp. Hen. VIII' 8108square columns of white marble finely sculptured, temp. Hen. VIII' 
7901which were no. 485 on p. 146 of the C¢£#/og#e a/£4e 4r47eeo/G¢„ 8109which were no. 485 on p. 146 of the C¢£#/og#e a/£4e 4r47eeo/G¢„ 
7902il4l#fc#ow of 1836 but were sent back to I.ondon to restore Henry 8110il4l#fc#ow of 1836 but were sent back to I.ondon to restore Henry 
7903VII's altar in Westminster Abbey by order of the Vice-Chancellor 8111VII's altar in Westminster Abbey by order of the Vice-Chancellor 
7904on 20 March 1880. 8112on 20 March 1880. 
7905The pilasters are cast from two marble oncs closely copied 8113The pilasters are cast from two marble oncs closely copied 
7906from two of the four bronze ones at the corners of the 8114from two of the four bronze ones at the corners of the 
7907sarcophagus upon which repose the bronze cffiSes of King 8115sarcophagus upon which repose the bronze cffiSes of King 
7908Henry VII and his queen executed between 1512 and 1518 8116Henry VII and his queen executed between 1512 and 1518 
7909by Pietro Torridano for Henry VII's chapel in Westminster 8117by Pietro Torridano for Henry VII's chapel in Westminster 
7910Abbey. Casts of these pilasters are found in Brucciani's 8118Abbey. Casts of these pilasters are found in Brucciani's 
7911Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation 8119Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation 
7912Considers Sttitable for Schools and Classes Receiving Grants 8120Considers Sttitable for Schools and Classes Receiving Grants 
7913jio7» ¢.i (I.ondon, undated but before 1906 and probably 8121jio7» ¢.i (I.ondon, undated but before 1906 and probably 
7914about 1903), mos. 2306-7. 8122about 1903), mos. 2306-7. 
nn8123@@PROCESS
7915172 8124172 
n7916BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8125 
7917Foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, Fulham 8126Foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, Fulham 
7918After Alfred TURNER ( 1874-1940) 8127After Alfred TURNER ( 1874-1940) 
nn8128@@PROCESS
7919582. Peace 8129582. Peace 
792030.5 cms. (height including integral plinth); 17 cms. (length of 813030.5 cms. (height including integral plinth); 17 cms. (length of 
7921integral plinth); 12.2 cms. (width of integral plinth) 8131integral plinth); 12.2 cms. (width of integral plinth) 
7922Bronze with a dark brown patina, golden brown in the more salient 8132Bronze with a dark brown patina, golden brown in the more salient 
7923parts. Hollow, lost-wax, cast. 8133parts. Hollow, lost-wax, cast. 
7924Given by the sculptor's daughter, Jessica Tuner of 44 Munster 8134Given by the sculptor's daughter, Jessica Tuner of 44 Munster 
7925Road, Fulham, after the exhibition of the work ofAlfred and 8135Road, Fulham, after the exhibition of the work ofAlfred and 
7926Winifred Turner held at the Ashmolean Museum, Oxford, 21 June-8136Winifred Turner held at the Ashmolean Museum, Oxford, 21 June-
792720 October 1988, through the National Art-Collections Fund. 813720 October 1988, through the National Art-Collections Fund. 
7928The bronze was exhibited at the Royal Academy in 1914 8138The bronze was exhibited at the Royal Academy in 1914 
7929(no. 2131, `Peace---Statuette'). The sculptor's daughter, the 8139(no. 2131, `Peace---Statuette'). The sculptor's daughter, the 
7930donor, informs me that the statuette was connected with a 8140donor, informs me that the statuette was connected with a 
7931commission for a public statue and it features in an old 8141commission for a public statue and it features in an old 
7932photograph placed by her in the Tate Gallery archive as part 8142photograph placed by her in the Tate Gallery archive as part 
7933ofamaquctteforaprojectedmonuinenttoKingEdwardVII. 8143ofamaquctteforaprojectedmonuinenttoKingEdwardVII. 
7934The monarch was represented standing in front of the plinth 8144The monarch was represented standing in front of the plinth 
7935with this figure seated against one side of it (to his left) and 8145with this figure seated against one side of it (to his left) and 
7936another female personification, probably Justice (she holds a 8146another female personification, probably Justice (she holds a 
7937balance and sword), seated against the other, with a lively 8147balance and sword), seated against the other, with a lively 
7938St George on top of a globe crowning the top. If this 8148St George on top of a globe crowning the top. If this 
7939monument was actually erected it is curious that there is no 8149monument was actually erected it is curious that there is no 
7940mention of it in the newspaper profiles of Tuner. Tuner was 8150mention of it in the newspaper profiles of Tuner. Tuner was 
7941in1914atthehcightofhispowerandreputation.Thestatuette 8151in1914atthehcightofhispowerandreputation.Thestatuette 
7942isinverymuchthesamestyleashisbronzegroupofMatcrnity 8152isinverymuchthesamestyleashisbronzegroupofMatcrnity 
7943of the Queen Victoria Memorial in Sheffield, completed ten 8153of the Queen Victoria Memorial in Sheffield, completed ten 
7944years before. There is an account of his life and work in the 8154years before. There is an account of his life and work in the 
7945catalogue of the exhibition at the Ashmolean Museuni 8155catalogue of the exhibition at the Ashmolean Museuni 
7946mentioned above (pp. 7-32).8156mentioned above (pp. 7-32).
n7947BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8157 
7948Winifrcd TURNER ( 1903-83) 8158Winifrcd TURNER ( 1903-83) 
nn8159@@PROCESS
7949583. Reclining woman with child 8160583. Reclining woman with child 
795030 cms. (height); 52 cms. (length) 816130 cms. (height); 52 cms. (length) 
7951Teracotta of a rich orange colour. Incised `Winifred Turncr' by the 8162Teracotta of a rich orange colour. Incised `Winifred Turncr' by the 
7952feet. An old break in the comer of the mattress plinth behind the 8163feet. An old break in the comer of the mattress plinth behind the 
7953woman's right arm has been repaired. 8164woman's right arm has been repaired. 
7954Given by the sculptor's elder sister, Jessica Tuner of 44 Munster 8165Given by the sculptor's elder sister, Jessica Tuner of 44 Munster 
7955Road, Fulham, after the exhibition of the work of Alfred and 8166Road, Fulham, after the exhibition of the work of Alfred and 
7956Winifred Turner held at the Ashmolcan Museum, Oxford, 21 June-8167Winifred Turner held at the Ashmolcan Museum, Oxford, 21 June-
79572 October 1988, through the National Art-Collections Fund. 81682 October 1988, through the National Art-Collections Fund. 
7958The statucttc is similar in style to sculpture which Winifrcd 8169The statucttc is similar in style to sculpture which Winifrcd 
7959Turner exhibited in the mid-1930s such as 777o„g4f, 8170Turner exhibited in the mid-1930s such as 777o„g4f, 
7960completed by 1933 (Tatc Gallery), or Tty¢./¢j¢f, exhibited 8171completed by 1933 (Tatc Gallery), or Tty¢./¢j¢f, exhibited 
79611936 (untraced but reproduced in Ray¢/ Ac¢deny I:##J£"fli£G¢ 81721936 (untraced but reproduced in Ray¢/ Ac¢deny I:##J£"fli£G¢ 
7962for that year). Comparable works of this size were included 8173for that year). Comparable works of this size were included 
7963in the exhibition at the Ashmolean Museum mentioned above 8174in the exhibition at the Ashmolean Museum mentioned above 
7964where there is also an account of the sculptor's life and work 8175where there is also an account of the sculptor's life and work 
7965(pp. 32-9). 8176(pp. 32-9). 
nn8177@@PROCESS
7966174 8178174 
7967Ursula TYRWIIITT ( 1872-1966) 8179Ursula TYRWIIITT ( 1872-1966) 
nn8180@@PROCESS
7968584. Head of Gwen John 8181584. Head of Gwen John 
796925.7cms. (height); 18cms. (length) 818225.7cms. (height); 18cms. (length) 
7970Terracotta of a pale beige colour. Mounted on a soft wood block 8183Terracotta of a pale beige colour. Mounted on a soft wood block 
7971covered with mustard yellow velvet. There is a small aperture behind 8184covered with mustard yellow velvet. There is a small aperture behind 
7972the head. The head is hollow but plugged with clay at the neck after 8185the head. The head is hollow but plugged with clay at the neck after 
7973modelling. In this plug a rectangular hole has been made for a peg. 8186modelling. In this plug a rectangular hole has been made for a peg. 
7974Given by the artist in 1965. ReSstered on 25 June 8187Given by the artist in 1965. ReSstered on 25 June 
7975The head is said to have been modelled in about 1907. Gwen 8188The head is said to have been modelled in about 1907. Gwen 
7976John was then one of Rodin's models in Paris and Tyrwhitt, 8189John was then one of Rodin's models in Paris and Tyrwhitt, 
7977who had become a close friend of Gwen John and her brother 8190who had become a close friend of Gwen John and her brother 
7978at the Sladc in the l890s, was studying at the Atelier Colarossi 8191at the Sladc in the l890s, was studying at the Atelier Colarossi 
7979there. Rodin was prevailed upon to look at the bust and is 8192there. Rodin was prevailed upon to look at the bust and is 
7980said to have remarked `continuez'. It was Tyrwhitt's only 8193said to have remarked `continuez'. It was Tyrwhitt's only 
7981effort as a sculptor, however, and she was chiefly a painter in 8194effort as a sculptor, however, and she was chiefly a painter in 
7982oils and watercolour. She gave the Museum drawings by both 8195oils and watercolour. She gave the Museum drawings by both 
7983Augustus and Gwen John in 1964 and 1966, together with 8196Augustus and Gwen John in 1964 and 1966, together with 
7984drawings and paintings by Wilson Steer, Stanley Spencer, and 8197drawings and paintings by Wilson Steer, Stanley Spencer, and 
7985others. A misleading note in the Register dates the head to 8198others. A misleading note in the Register dates the head to 
79861921. A reminiscence of the artist by Richard Buckle is 81991921. A reminiscence of the artist by Richard Buckle is 
7987published in the catalogue of the exhibition Urf#/¢ I)i7ia?¢z.#.. 8200published in the catalogue of the exhibition Urf#/¢ I)i7ia?¢z.#.. 
7988O#o"¢ P¢¢.„}Gr ¢7¢d Co//Gcfor held at the Ashmolean Museum 8201O#o"¢ P¢¢.„}Gr ¢7¢d Co//Gcfor held at the Ashmolean Museum 
7989October-November 1974 (in which the head was no. 49). 8202October-November 1974 (in which the head was no. 49). 
7990Mrs Tyrwhitt lived for many years at 225 Iffley Road, Oxford. 8203Mrs Tyrwhitt lived for many years at 225 Iffley Road, Oxford. 
7991Her husband, Walter Tyrwhitt, was a second cousin and his 8204Her husband, Walter Tyrwhitt, was a second cousin and his 
7992branch of the fandly had been long settled in Oxford. The 8205branch of the fandly had been long settled in Oxford. The 
7993head seems to have been valued by the artist and was included 8206head seems to have been valued by the artist and was included 
7994in the Gwen John Memorial Exhibition at the Matthiesen 8207in the Gwen John Memorial Exhibition at the Matthiesen 
7995Gauery, New Bond St, in 1946. 8208Gauery, New Bond St, in 1946. 
n7996BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8209 
7997Factory of )osiali WEDGWOOD ( 1730-95) 8210Factory of )osiali WEDGWOOD ( 1730-95) 
7998Probably after models by Henry Webbcr ( 1754-1826) 8211Probably after models by Henry Webbcr ( 1754-1826) 
nn8212@@PROCESS
7999585 and 586. Pair of `bouquetiers' 8213585 and 586. Pair of `bouquetiers' 
8000in the form of sarcophagi rising 8214in the form of sarcophagi rising 
8001from banks upon which figures of 8215from banks upon which figures of 
8002Zephyr (585) and Flora (586) 8216Zephyr (585) and Flora (586) 
8003recline, leaning against urns 8217recline, leaning against urns 
800414.9 cms. (height of 585); 21.I cms. (length of 585); 12.5 cms. 821814.9 cms. (height of 585); 21.I cms. (length of 585); 12.5 cms. 
8005(width of 585); 15 cms. (height of 586); 20.3 cms. (length of 8219(width of 585); 15 cms. (height of 586); 20.3 cms. (length of 
nn8220@@PROCESS
8006586); 12.I cms. (width of 586) 8221586); 12.I cms. (width of 586) 
8007`Jasper ware' (fine hard stoneware, both pure white and stained). 8222`Jasper ware' (fine hard stoneware, both pure white and stained). 
8008The figures and the ornaments are white, the rest the distinctive 8223The figures and the ornaments are white, the rest the distinctive 
8009pale blue associated with Wedgwood. The banks, the sarcophagi, 8224pale blue associated with Wedgwood. The banks, the sarcophagi, 
8010and their plinths seem to have been cast as one hollow unit from 8225and their plinths seem to have been cast as one hollow unit from 
8011the sane mould in both 585 and 586. A platform was then fixed 8226the sane mould in both 585 and 586. A platform was then fixed 
8012below and other elements-the figures (cast from a piece-mould), 8227below and other elements-the figures (cast from a piece-mould), 
8013the uns, and the semi-transparent ornaments on the uns and 8228the uns, and the semi-transparent ornaments on the uns and 
8014sarcophad and leaves on the banks (the fomer from moulds, the 8229sarcophad and leaves on the banks (the fomer from moulds, the 
8015latter freely modelled)-were added before firing. The figures are 8230latter freely modelled)-were added before firing. The figures are 
8016hollow as can be seen if Zephyr is examined from behind. In the case 8231hollow as can be seen if Zephyr is examined from behind. In the case 
8017of 585 there are some losses on the thin leaves appred to the bank, 8232of 585 there are some losses on the thin leaves appred to the bank, 
8018and tiny cracks in the drapery by the side of the figure's left thigh, 8233and tiny cracks in the drapery by the side of the figure's left thigh, 
8019a chip missing from the top of the urn, and a minute one from one 8234a chip missing from the top of the urn, and a minute one from one 
8020corner of the top of the sarcophagus. In the case of 586 there are 8235corner of the top of the sarcophagus. In the case of 586 there are 
8021tiny chips missing from the edge of the sarcophagus and minute 8236tiny chips missing from the edge of the sarcophagus and minute 
8022firing cracks at the junction of the figure's right arm and her drapery 8237firing cracks at the junction of the figure's right arm and her drapery 
8023and on the ledge beside her left arm. There are slight flaws in the 8238and on the ledge beside her left arm. There are slight flaws in the 
8024casting of the figure's right foot distorting the distance between her 8239casting of the figure's right foot distorting the distance between her 
8025largest toes and also the shape of her smallest toe. `WEDGwooD' is 8240largest toes and also the shape of her smallest toe. `WEDGwooD' is 
8026impressed on the underside of both 594 and 595. 8241impressed on the underside of both 594 and 595. 
8027Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. C. 289 and C. 290 in his 8242Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. C. 289 and C. 290 in his 
8028large manuscript catalogue. These items, together with a blue and 8243large manuscript catalogue. These items, together with a blue and 
8029white cup and saucer (C. 291-2), `and other pieces of that same 8244white cup and saucer (C. 291-2), `and other pieces of that same 
8030servicethreevasesandotherswereinapalaceatForh'andpurchascd, 8245servicethreevasesandotherswereinapalaceatForh'andpurchascd, 
8031after, by me'. No date is given for the purchase but it is likely to 8246after, by me'. No date is given for the purchase but it is likely to 
8032have been in 1880 or shortly before. It is not included in the 8247have been in 1880 or shortly before. It is not included in the 
8033notebook catalogue compiled in the 1870s and is a lower number 8248notebook catalogue compiled in the 1870s and is a lower number 
8034than C. 297 which was a piece ofwedgwood acquired in 1880. 8249than C. 297 which was a piece ofwedgwood acquired in 1880. 
8035Fortnun described these pieces as `jardinieres or crocus vases' 8250Fortnun described these pieces as `jardinieres or crocus vases' 
8036but they are more likely to have been `bough pots' or 8251but they are more likely to have been `bough pots' or 
8037`bouquetiers' (Wedgwood's terms) for the display of cut 8252`bouquetiers' (Wedgwood's terms) for the display of cut 
8038flowers. Water could easily be poured in and out through the 8253flowers. Water could easily be poured in and out through the 
8039Hms beside the figures but it would be hard to introduce, and 8254Hms beside the figures but it would be hard to introduce, and 
8040mpossible to remove, soil such as jardiniercs require. 8255mpossible to remove, soil such as jardiniercs require. 
8041Fortnum in his large catalogue understandably identified the 8256Fortnum in his large catalogue understandably identified the 
8042figures as `Cupid' and `? Psyche' but C. F. Ben altered this 8257figures as `Cupid' and `? Psyche' but C. F. Ben altered this 
8043to read `Zephyrus' and `Flora', surely correctly. The female 8258to read `Zephyrus' and `Flora', surely correctly. The female 
8044figure is identified as Psyche in the versions in green and 8259figure is identified as Psyche in the versions in green and 
8045white and blue and white jasper in the conection of Arthur 8260white and blue and white jasper in the conection of Arthur 
8046Sanderson (F. RIthbone, A C¢£¢/og#c a/¢ Co//Gcffo% . . . 8261Sanderson (F. RIthbone, A C¢£¢/og#c a/¢ Co//Gcffo% . . . 
8047(Ijondon, 1903), 45, nos.105, 106). iinother blue and white 8262(Ijondon, 1903), 45, nos.105, 106). iinother blue and white 
8048version in inferior condition is in the Buten Muscun of 8263version in inferior condition is in the Buten Muscun of 
8049Wedgwood, Merion, Pennsylvania (H. M. Butcn, WGdgrwood 8264Wedgwood, Merion, Pennsylvania (H. M. Butcn, WGdgrwood 
8050R¢%.£¢.cf (Merion, 1969), 193, no. 3555). Versions have been 8265R¢%.£¢.cf (Merion, 1969), 193, no. 3555). Versions have been 
8051dated 1780 and 1790 (Rathbone, op. cit.). Robin Rcilly 8266dated 1780 and 1790 (Rathbone, op. cit.). Robin Rcilly 
8052informs mc that he has found no record of these pieces either 8267informs mc that he has found no record of these pieces either 
8053in early catalogues or in manuscript records and notes that 8268in early catalogues or in manuscript records and notes that 
8054they arc very rare. Hc considers it likely that they were first 8269they arc very rare. Hc considers it likely that they were first 
8055produced c.1790-5. They have been attributed both to Henry 8270produced c.1790-5. They have been attributed both to Henry 
8056Webber and to John Flaxman, but the style would be unusual 8271Webber and to John Flaxman, but the style would be unusual 
8057for the latter. Webber was the son of a Swiss sculptor and a 8272for the latter. Webber was the son of a Swiss sculptor and a 
8058pupil of John Bacon. Hc was active as a modeller in wax and 8273pupil of John Bacon. Hc was active as a modeller in wax and 
8059his first exhibit at the Royal Academy in 1775 was in this 8274his first exhibit at the Royal Academy in 1775 was in this 
8060medium. In 1784 he entered into a seven-year contract with 8275medium. In 1784 he entered into a seven-year contract with 
8061WedgwoodasamodcllerontherccommendationofReynolds 8276WedgwoodasamodcllerontherccommendationofReynolds 
8062and Chambers and he travelled to Rome and sent work back 8277and Chambers and he travelled to Rome and sent work back 
8063from there. His only large-scale work in marble is the 8278from there. His only large-scale work in marble is the 
8064monument to David Garrick in Westminster Abbey dated 8279monument to David Garrick in Westminster Abbey dated 
80651797 in which the drapery folds are relatively smaller, and 82801797 in which the drapery folds are relatively smaller, and 
8066more repeated, than in these figurincslloser in style to 8281more repeated, than in these figurincslloser in style to 
8067Bacon. 8282Bacon. 
8068Fortnum was not a keen collector of British ceramics as he 8283Fortnum was not a keen collector of British ceramics as he 
8069was of Italian Renaissance ones, but he liked to have samples 8284was of Italian Renaissance ones, but he liked to have samples 
8070of all major factories and bodies. Significantly these items were 8285of all major factories and bodies. Significantly these items were 
8071notacquiredinBritain,whercWedgwoodwaskeenlycollected 8286notacquiredinBritain,whercWedgwoodwaskeenlycollected 
8072by others, but in Italy. These `Bouquetiers' and some other 8287by others, but in Italy. These `Bouquetiers' and some other 
8073pieces were, it seems, picked up by him in Ford' (where he 8288pieces were, it seems, picked up by him in Ford' (where he 
8074rfught wen have been looking for mar'olica); a Wedgwood 8289rfught wen have been looking for mar'olica); a Wedgwood 
8075scent bottle (C. 297) was given to his wife by Alessandro 8290scent bottle (C. 297) was given to his wife by Alessandro 
8076Castcllani in Rome in 1880. 8291Castcllani in Rome in 1880. 
nn8292@@PROCESS
80771758293175
n8078BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8294 
8079BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8295 
8296@@PROCESS
8080176 8297176 
8081Henry WEEKES RA ( 1807-77) 8298Henry WEEKES RA ( 1807-77) 
nn8299@@PROCESS
8082587. Bust portrait of an unknown 8300587. Bust portrait of an unknown 
8083man 8301man 
808479.5 cms. (height including socle); 49 cms. (width); 13 cms. 830279.5 cms. (height including socle); 49 cms. (width); 13 cms. 
8085(height of socle) 8303(height of socle) 
8086Plaster of Paris, coloured irregularly yellow-grey with spots of white 8304Plaster of Paris, coloured irregularly yellow-grey with spots of white 
8087revealed in parts where scratched or worn. Thick hollow cast. No 8305revealed in parts where scratched or worn. Thick hollow cast. No 
8088seams are visible. The socle is broken and a large portion is missing. 8306seams are visible. The socle is broken and a large portion is missing. 
8089`H. WEEKES. SC.' is incised across the flat back of the bust. A paper 8307`H. WEEKES. SC.' is incised across the flat back of the bust. A paper 
8090label was formerly attached to the chest printed with the numerals 8308label was formerly attached to the chest printed with the numerals 
nn8309@@PROCESS
8091182. 8310182. 
8092Given by Mrs Austin Imgland of Clanfield House, Abingdon, in 8311Given by Mrs Austin Imgland of Clanfield House, Abingdon, in 
80931973. ReSstered 3 May. 83121973. ReSstered 3 May. 
8094A portrait of this type, with the generalized treatment of heavy 8313A portrait of this type, with the generalized treatment of heavy 
8095drapery in the manner of Chantrey, for whom Wcckes worked 8314drapery in the manner of Chantrey, for whom Wcckes worked 
8096as assistant and whose studio he took over in 1841, is hard 8315as assistant and whose studio he took over in 1841, is hard 
8097to date but is most characteristic of weekes during the 1830s 8316to date but is most characteristic of weekes during the 1830s 
8098before he strove to achieve a more independent manner. 8317before he strove to achieve a more independent manner. 
nn8318@@PROCESS
80991778319177
n8100BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8320 
8101Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 8321Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 
nn8322@@PROCESS
8102588. Hindu girl (fragment) 8323588. Hindu girl (fragment) 
810332.5 cms (height); 41 cms. (length) 832432.5 cms (height); 41 cms. (length) 
8104Plaster of Paris, painted with a creamy stone colour. Hollow cast 8325Plaster of Paris, painted with a creamy stone colour. Hollow cast 
8105from a piece-mould with numerous vestigial seams rcmalning. The 8326from a piece-mould with numerous vestigial seams rcmalning. The 
8106work is sawn across the upper chest. The sculpture was cleaned and 8327work is sawn across the upper chest. The sculpture was cleaned and 
8107restored in 1987 by Miss Rachel Kenward. A patch of cracked 8328restored in 1987 by Miss Rachel Kenward. A patch of cracked 
8108plaster across the front of the chest and a dent in the chin and the 8329plaster across the front of the chest and a dent in the chin and the 
8109recently drilled-out eyes were repaired and painted to match the 8330recently drilled-out eyes were repaired and painted to match the 
8110rest of the bust. 8331rest of the bust. 
8111Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 8332Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 
8112Preliminary Essay 2). According to the H¢7?d4oo4 G#;dc of 1859 it 8333Preliminary Essay 2). According to the H¢7?d4oo4 G#;dc of 1859 it 
8113was on display at the west end of the principal sculpture gallery (the 8334was on display at the west end of the principal sculpture gallery (the 
8114Randolph Gallery) companion with a Brahmin also by Westmacott. 8335Randolph Gallery) companion with a Brahmin also by Westmacott. 
8115It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s 8336It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s 
8116and has been in store during the whole of this century. It was sawn 8337and has been in store during the whole of this century. It was sawn 
8117up in 1939. 8338up in 1939. 
8118Wcstmacott's monument to Alcxandcr Colvin is in St John's, 8339Wcstmacott's monument to Alcxandcr Colvin is in St John's, 
8119the old Cathedral of Calcutta. It consists of a high refief of 8340the old Cathedral of Calcutta. It consists of a high refief of 
8120two female personifications-Commerce with a caduceus and 8341two female personifications-Commerce with a caduceus and 
8121Industry with a beehive-seated in an embrace above a 8342Industry with a beehive-seated in an embrace above a 
8122sarcophagus which is inscribed `To the memory of/ Alexander 8343sarcophagus which is inscribed `To the memory of/ Alexander 
8123Colvin. / This tablet is inscribed by/ The Merchants of 8344Colvin. / This tablet is inscribed by/ The Merchants of 
8124Calcutta, / Who having for forty years witnessed in him / An 8345Calcutta, / Who having for forty years witnessed in him / An 
8125union of those talents and virtues / Which best adorn their 8346union of those talents and virtues / Which best adorn their 
8126profession / Do most honor to a character in private 8347profession / Do most honor to a character in private 
8127life / Thus record / Their affectionate esteem for him whilst 8348life / Thus record / Their affectionate esteem for him whilst 
8128living, / And their sorrow for his death. / Born IIIrd APRIL 8349living, / And their sorrow for his death. / Born IIIrd APRIL 
nn8350@@PROCESS
8129178 8351178 
8130A.D. MDCCLVI. / Died XVI DECEMR A.D. 8352A.D. MDCCLVI. / Died XVI DECEMR A.D. 
8131MDCCCXVIII.' On a ledge in front of the sarcophagus to 8353MDCCCXVIII.' On a ledge in front of the sarcophagus to 
8132the bcholder's left is crouched a Hindu girl on a mat with 8354the bcholder's left is crouched a Hindu girl on a mat with 
8133her right hand upon her raised left knee and her other upon 8355her right hand upon her raised left knee and her other upon 
8134a water jar, her pensive expression indicating her grief at the 8356a water jar, her pensive expression indicating her grief at the 
8135loss of her benefactor. 8357loss of her benefactor. 
8136The monument is dated 1821 (and was therefore 8358The monument is dated 1821 (and was therefore 
8137completed, but not necessarily erected, by then). Westmacott 8359completed, but not necessarily erected, by then). Westmacott 
8138exhibited this figure at the Royal Academy in that year 8360exhibited this figure at the Royal Academy in that year 
8139(no.1085, `A Hindoo girl; a statue in marble being pall of 8361(no.1085, `A Hindoo girl; a statue in marble being pall of 
8140a monument to be erected in memory of Alexander Colvin, 8362a monument to be erected in memory of Alexander Colvin, 
8141Esq.'). The idea of exhibiting a separate pathetic figure from 8363Esq.'). The idea of exhibiting a separate pathetic figure from 
8142a monument at the Royal Academy exhibition can be traced 8364a monument at the Royal Academy exhibition can be traced 
8143back to 1815 when Wcstmacott showed the kneeling negro 8365back to 1815 when Wcstmacott showed the kneeling negro 
8144slave from his monument to Charles James Fox made for 8366slave from his monument to Charles James Fox made for 
8145Westminster Abbey. In 1819 he exhibited a mourning 8367Westminster Abbey. In 1819 he exhibited a mourning 
8146`Pcasant Girl' from his monument to Ijord Penrhyn at 8368`Pcasant Girl' from his monument to Ijord Penrhyn at 
8147Llandcgai in North Wales (for which see N. 8. I'enny, C¢#grc¢ 8369Llandcgai in North Wales (for which see N. 8. I'enny, C¢#grc¢ 
8148Monttments in Romantic England (Now HZNen, Corin., and 8370Monttments in Romantic England (Now HZNen, Corin., and 
8149I.ondon,1977),189-92). The success of these may have 8371I.ondon,1977),189-92). The success of these may have 
8150emboldened him to create his Ho#Jc/cJf £7i¢77c//c7', an 8372emboldened him to create his Ho#Jc/cJf £7i¢77c//c7', an 
8151independent figure which although designed as a monument 8373independent figure which although designed as a monument 
8152was, significantly, purchased as a gallery piece (for Bowood 8374was, significantly, purchased as a gallery piece (for Bowood 
8153by the earl of Lansdowne) when exhibited at the Academy 8375by the earl of Lansdowne) when exhibited at the Academy 
8154in 1822. The `Brahmin' and `Mussulman Moulah' from his 8376in 1822. The `Brahmin' and `Mussulman Moulah' from his 
8155monument to Warren Hastings in Calcutta which 8377monument to Warren Hastings in Calcutta which 
8156Westmacott exhibited in 1829 owed something to the II¢.#d" 8378Westmacott exhibited in 1829 owed something to the II¢.#d" 
8157g¢.71/ of 1821, whose significance had, however, never been as 8379g¢.71/ of 1821, whose significance had, however, never been as 
8158precise as these. 8380precise as these. 
n8159BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8381 
8160Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 8382Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 
nn8383@@PROCESS
8161589. Trial of socrates 8384589. Trial of socrates 
816276.5 cms. (height); 128 cms. (length) 838576.5 cms. (height); 128 cms. (length) 
8163Plaster of Paris, palntcd a creamy stone colour. The paint is 8386Plaster of Paris, palntcd a creamy stone colour. The paint is 
8164extensively flaking especially on the podium and the figures of the 8387extensively flaking especially on the podium and the figures of the 
8165judges and above the head of socrates. There are numerous small 8388judges and above the head of socrates. There are numerous small 
8166scratches and losses and chips are missing from the cloak of the 8389scratches and losses and chips are missing from the cloak of the 
8167figure leaning on a staff, from the top left corner, and from the 8390figure leaning on a staff, from the top left corner, and from the 
8168projecting front ledge 8391projecting front ledge 
8169Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 8392Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 
8170Preliminary Essay 2). According to the ZJ¢7¢dfroo4 G#¢.de of 1859 it 8393Preliminary Essay 2). According to the ZJ¢7¢dfroo4 G#¢.de of 1859 it 
8171was on display near Flaxman's S¢G.G/d a/Ac4¢.//" at the top of the 8394was on display near Flaxman's S¢G.G/d a/Ac4¢.//" at the top of the 
8172stairs leading from the main sculpture gallery (the Randolph Gallery) 8395stairs leading from the main sculpture gallery (the Randolph Gallery) 
8173to the Crypt or sub-gallery. It was still there in 1865 but was 8396to the Crypt or sub-gallery. It was still there in 1865 but was 
8174probably removed in the 1880s and has been in store during the 8397probably removed in the 1880s and has been in store during the 
8175whole of this century. 8398whole of this century. 
8176Westmacott's relief of the Ty¢.¢/ a/Soc7¢££f was commissioned 8399Westmacott's relief of the Ty¢.¢/ a/Soc7¢££f was commissioned 
8177by Thomas Coke of Norfolk (later first carl of Leicester of 8400by Thomas Coke of Norfolk (later first carl of Leicester of 
8178the second creation) for his seat Holkham Hall. It was fiilly 8401the second creation) for his seat Holkham Hall. It was fiilly 
8179paid for on 27 December 1824 and was probably by then 8402paid for on 27 December 1824 and was probably by then 
8180fixed in place in the great entrance hall where it remains. The 8403fixed in place in the great entrance hall where it remains. The 
8181total cost was £3616J. The first payment of fl50 was made 8404total cost was £3616J. The first payment of fl50 was made 
8182in October 1821, but the work seems to have been 8405in October 1821, but the work seems to have been 
8183contemplated if not commissioncd by 21 July 1818, 8406contemplated if not commissioncd by 21 July 1818, 
8184apparently as a reflection of political pamphlets published in 8407apparently as a reflection of political pamphlets published in 
8185the previous year which attacked and defended Coke's Whig 8408the previous year which attacked and defended Coke's Whig 
8186stance against the government's suspension of habcas corpus 8409stance against the government's suspension of habcas corpus 
8187citing the trial of Socrates. Chantrey's relief of the signing of 8410citing the trial of Socrates. Chantrey's relief of the signing of 
8188Magna Carta was made a decade later as a companion piece. 8411Magna Carta was made a decade later as a companion piece. 
8189These and other reliefs at Holkham are discussed and 8412These and other reliefs at Holkham are discussed and 
8190illustrated by W. 0. Hassall and N. 8. Penny, `Political 8413illustrated by W. 0. Hassall and N. 8. Penny, `Political 
8191Sculpture at Holkham', Co#%o¢.jirG#gr (July 1977), 207-11.8414Sculpture at Holkham', Co#%o¢.jirG#gr (July 1977), 207-11.
n8192BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8415 
8193Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 8416Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 
nn8417@@PROCESS
8194590. Nymph with Zephyr 8418590. Nymph with Zephyr 
8195(fragment) 8419(fragment) 
819630.9 cms. (height); 36.4 cms. (width) 842030.9 cms. (height); 36.4 cms. (width) 
8197Plaster of Paris, coated with shellac, now discoloured. Hollow cast, 8421Plaster of Paris, coated with shellac, now discoloured. Hollow cast, 
8198recording the lost original clay model. The work is sawn across the 8422recording the lost original clay model. The work is sawn across the 
8199back wall of plaster and cracked across the thinner front wall. The 8423back wall of plaster and cracked across the thinner front wall. The 
8200nymph's ralscd left arm is terminated at what was an oridnal joint 8424nymph's ralscd left arm is terminated at what was an oridnal joint 
8201in the cast. The broken pine support now projecting was thrust into 8425in the cast. The broken pine support now projecting was thrust into 
8202the wet plaster of the cast body to serve as an armature for the 8426the wet plaster of the cast body to serve as an armature for the 
8203separately cast arm which would be slipped over it. 8427separately cast arm which would be slipped over it. 
8204Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 8428Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 
8205Preliminary Essay 2). According to the H¢„¢froo¢ G#£de of 1859 it 8429Preliminary Essay 2). According to the H¢„¢froo¢ G#£de of 1859 it 
8206was on display in a recess of the Chantrey Gallery (the present Ruskin 8430was on display in a recess of the Chantrey Gallery (the present Ruskin 
8207Lecture Hall) companion with a `Beggar Girl' (the Q)(Pry, No. 601). 8431Lecture Hall) companion with a `Beggar Girl' (the Q)(Pry, No. 601). 
8208It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s 8432It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s 
8209and has been in store during the whole of this century. It was sawn 8433and has been in store during the whole of this century. It was sawn 
8210up in 1939. 8434up in 1939. 
8211Westmacott's `Groupe, in marble of a Nymph and Zephyr, 8435Westmacott's `Groupe, in marble of a Nymph and Zephyr, 
8212for the Gallery of Earl Grosvenor', consisting of a nude givl 8436for the Gallery of Earl Grosvenor', consisting of a nude givl 
8213clutching a putto with butterfly wings to her bosom with her 8437clutching a putto with butterfly wings to her bosom with her 
nn8438@@PROCESS
8214180 8439180 
8215right arm and holding a butterfly just out of his reach with 8440right arm and holding a butterfly just out of his reach with 
8216her left, was exhibited at the Royal Academy in 1828 (as 8441her left, was exhibited at the Royal Academy in 1828 (as 
8217no.1214). The group was a variant on a theme Westmacott 8442no.1214). The group was a variant on a theme Westmacott 
8218commenced in the Nyowp¢ 7pG.*¢ Cape.¢ exhibited the year 8443commenced in the Nyowp¢ 7pG.*¢ Cape.¢ exhibited the year 
8219before (for the earl of Egremont at Petworth). He employed 8444before (for the earl of Egremont at Petworth). He employed 
8220the same model for both these nymphs and for his N)JowP47 8445the same model for both these nymphs and for his N)JowP47 
8221#»c/4JJP¢."g 4G7 zo7¢e exhibited 1824 ( fomerly at Castle 8446#»c/4JJP¢."g 4G7 zo7¢e exhibited 1824 ( fomerly at Castle 
8222Howard, the plaster of which survives in the Soane Museum). 8447Howard, the plaster of which survives in the Soane Museum). 
8223The Nyowp¢ w¢.£¢ Zcpkyr was commissioned by the second 8448The Nyowp¢ w¢.£¢ Zcpkyr was commissioned by the second 
8224Earl Grosvenor (later marquess of westminster) and survives 8449Earl Grosvenor (later marquess of westminster) and survives 
8225in the family possession (with some small sad losses) at Eaton 8450in the family possession (with some small sad losses) at Eaton 
8226Hall, Cheshire. The esteem with which it was regarded when 8451Hall, Cheshire. The esteem with which it was regarded when 
8227acquired is reflected by its inclusion among the art treasures 8452acquired is reflected by its inclusion among the art treasures 
8228in the group portrait of the Grosvcnor family in the sumptuous 8453in the group portrait of the Grosvcnor family in the sumptuous 
8229new gallery of their I,ondon house painted by Charles Robert 8454new gallery of their I,ondon house painted by Charles Robert 
8230Leslie in 1831 ( 777c Trc¢f#rc Ho#fGf a/B".ira;¢." (National 8455Leslie in 1831 ( 777c Trc¢f#rc Ho#fGf a/B".ira;¢." (National 
8231Gallery of Art, Washington,1985), no. 530, p. 580). With 8456Gallery of Art, Washington,1985), no. 530, p. 580). With 
8232the exception of the unsuccessful Eap¢rny"c, the Nyowp¢ ¢»¢ 8457the exception of the unsuccessful Eap¢rny"c, the Nyowp¢ ¢»¢ 
8233ZGpkyr was Westmacott's last exercise in the mode of 8458ZGpkyr was Westmacott's last exercise in the mode of 
8234Canovian classical sculpture which he commenced in 1822 8459Canovian classical sculpture which he commenced in 1822 
8235(the year of Canova's death) with his C„P¢.d and Pryc4c for 8460(the year of Canova's death) with his C„P¢.d and Pryc4c for 
8236the duke of Bcdford. 8461the duke of Bcdford. 
n8237BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8462 
8463@@PROCESS
82381818464181
n8239BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8465 
8240Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 8466Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 
nn8467@@PROCESS
8241591. Bust portrait of the llth earl 8468591. Bust portrait of the llth earl 
8242of Pembroke 8469of Pembroke 
824356 cms. (height, including socle); 13 cms. (height of socle); 847056 cms. (height, including socle); 13 cms. (height of socle); 
824420 cms. (diameter of soclc) 847120 cms. (diameter of soclc) 
8245Plaster of Paris, painted a creamy stone colour in two coats on top 8472Plaster of Paris, painted a creamy stone colour in two coats on top 
8246of a dirty and yellowed coat of shellac. The paint has flaked 8473of a dirty and yellowed coat of shellac. The paint has flaked 
8247extensively and on the socle the dirty layer is exposed. The cast has 8474extensively and on the socle the dirty layer is exposed. The cast has 
8248thick walls. Thcrc is a crack across the neck and collarbone. 8475thick walls. Thcrc is a crack across the neck and collarbone. 
8249`WESTMACoTr' is stamped in the plaster on the back of the socle. 8476`WESTMACoTr' is stamped in the plaster on the back of the socle. 
8250`100' is printed on a paper label stuck to the tablet of the socle. 8477`100' is printed on a paper label stuck to the tablet of the socle. 
8251Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 8478Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 
8252Preliminary Essay 2). Probably displayed with the busts by Chantrey 8479Preliminary Essay 2). Probably displayed with the busts by Chantrey 
8253for about thirty years and thereafter stored with them. I.ong believed 8480for about thirty years and thereafter stored with them. I.ong believed 
8254to be one of the busts by Chantrey. 8481to be one of the busts by Chantrey. 
8255Westmacott's monument to the eleventh earl of Pembroke in 8482Westmacott's monument to the eleventh earl of Pembroke in 
8256the nco-Romanesque parish church at Wilton, Wiltshire, 8483the nco-Romanesque parish church at Wilton, Wiltshire, 
8257consists of a relief of a group of peasants lamenting their 8484consists of a relief of a group of peasants lamenting their 
8258protector whose bust is placed in a tondo above (see N. 8. -Penny , Church Monum8485protector whose bust is placed in a tondo above (see N. 8. -Penny , Church Monum
>ents in Romantic_ Pngl?nd I:r:: , >ents in Romantic_ Pngl?nd I:r:: , 
8259Haven, Conn., and Ijondon, 1977), pl.18 and p.196). This 8486Haven, Conn., and Ijondon, 1977), pl.18 and p.196). This 
8260bust is the same as the version on the monument but without 8487bust is the same as the version on the monument but without 
8261drapery and with a socle. The earl died in 1827. A marble 8488drapery and with a socle. The earl died in 1827. A marble 
8262version of the bust in Wilton House is dated 1830. 8489version of the bust in Wilton House is dated 1830. 
nn8490@@PROCESS
8263182 8491182 
n8264BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8492 
8265Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 8493Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 
nn8494@@PROCESS
8266592. Gypsy (fragment) 8495592. Gypsy (fragment) 
826729 cms. (height from fractured chest to top of head) 849629 cms. (height from fractured chest to top of head) 
8268plaster of Paris, painted, probably oridnally, with a creamy stone 8497plaster of Paris, painted, probably oridnally, with a creamy stone 
8269colour now brown. Hollow cast, recording the lost original clay 8498colour now brown. Hollow cast, recording the lost original clay 
8270model. The work is sawn across the upper chest and smashed, 8499model. The work is sawn across the upper chest and smashed, 
8271perhaps subsequently, around the sawn edge. The sculpture was 8500perhaps subsequently, around the sawn edge. The sculpture was 
8272cleaned in 1987 by Miss Rachel Kcnward. 8501cleaned in 1987 by Miss Rachel Kcnward. 
8273Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 8502Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 
8274Preliminary Essay 2). According to the H¢»d4oo4 G"¢.de of 1859 it 8503Preliminary Essay 2). According to the H¢»d4oo4 G"¢.de of 1859 it 
8275was on display in a recess of the Chantrcy Gallery (the present Ruskin 8504was on display in a recess of the Chantrcy Gallery (the present Ruskin 
8276Lecture Hall) companion with a `Nymph and Cupid' (Nyowp47 wZ£¢ 8505Lecture Hall) companion with a `Nymph and Cupid' (Nyowp47 wZ£¢ 
8277ZGpkyr, No. 590). It was still there in 1865 but was probably removed 8506ZGpkyr, No. 590). It was still there in 1865 but was probably removed 
8278in the 1880s and has been in store during the whole of this century. 8507in the 1880s and has been in store during the whole of this century. 
8279It was sawn up in 1939. 8508It was sawn up in 1939. 
8280Westmacott's sculpture of a seated gypsy girl exhibited at the 8509Westmacott's sculpture of a seated gypsy girl exhibited at the 
8281Royal Academy in 1832 (no. I 178, as `The Gipsey; a statue 8510Royal Academy in 1832 (no. I 178, as `The Gipsey; a statue 
8282in marble'), was acquired by the fourth earl of Egremont for 8511in marble'), was acquired by the fourth earl of Egremont for 
8283the great sculpture collection at Silvcrton Park, but is now 8512the great sculpture collection at Silvcrton Park, but is now 
8284untraced. In a letter of 12 January 1852 in the Department's 8513untraced. In a letter of 12 January 1852 in the Department's 
8285archives Wcstmacott recalls that `In executing this statue I 8514archives Wcstmacott recalls that `In executing this statue I 
8286had overlooked a pecuharity, and it brought on me a reproof 8515had overlooked a pecuharity, and it brought on me a reproof 
8287from her Mother on sccing the model, she said it was not 8516from her Mother on sccing the model, she said it was not 
8288her Daughter, on asking an explanation it appeared I had not 8517her Daughter, on asking an explanation it appeared I had not 
8289noticed a lock of hair on her forehead, which was separated 8518noticed a lock of hair on her forehead, which was separated 
8290from the mass, and passed over it. It was the badge of her 8519from the mass, and passed over it. It was the badge of her 
8291Tribe. The work was only in clay, and my modelling stick 8520Tribe. The work was only in clay, and my modelling stick 
8292corrected the oversight in a moment, and the old Mother and 8521corrected the oversight in a moment, and the old Mother and 
8293I became good ffiends.' Family papers at Orchard Wyndham 8522I became good ffiends.' Family papers at Orchard Wyndham 
8294reveal that Westmacott sold antique marbles and vases to the 8523reveal that Westmacott sold antique marbles and vases to the 
8295fourth earl of Egremont during the 1830s when he was tr}ing 8524fourth earl of Egremont during the 1830s when he was tr}ing 
8296to crcatc at Silvcrton a gauery to rival that at Pctworth created 8525to crcatc at Silvcrton a gauery to rival that at Pctworth created 
8297by previous earls, a gallery which he had not inherited with 8526by previous earls, a gallery which he had not inherited with 
8298the title. 8527the title. 
nn8528@@PROCESS
82991838529183
n8300BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8530 
8531@@PROCESS
8301184 8532184 
n8302BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8533 
8303Joseph WILLEMS (d. 1766) 8534Joseph WILLEMS (d. 1766) 
nn8535@@PROCESS
8304593 and 594. Lady and gentleman 8536593 and 594. Lady and gentleman 
8305dancing 8537dancing 
830631.2 cms. (height of male figure (593) including plinth); I.3 cms. 853831.2 cms. (height of male figure (593) including plinth); I.3 cms. 
8307(height of plinth); 10.7 cms. (length of plinth); 9.I cms. (width 8539(height of plinth); 10.7 cms. (length of plinth); 9.I cms. (width 
8308of plinth); 30.6 cms. (height of female figure (594) including 8540of plinth); 30.6 cms. (height of female figure (594) including 
8309plinth); I.3 cms. (height of plinth); 11.I cms. (length of plinth); 8541plinth); I.3 cms. (height of plinth); 11.I cms. (length of plinth); 
831010.6 cms. (width of plinth) 854210.6 cms. (width of plinth) 
8311Terracotta of a rich orange colour painted in oil colours. The colours 8543Terracotta of a rich orange colour painted in oil colours. The colours 
8312have held well: both faces retaining some rose in the cheeks. The 8544have held well: both faces retaining some rose in the cheeks. The 
8313|ady's blue ribbon matches the gcntleman's waistcoat. The prevailing 8545|ady's blue ribbon matches the gcntleman's waistcoat. The prevailing 
8314colour is of slightly green grey stone. The paint has crazed and 8546colour is of slightly green grey stone. The paint has crazed and 
8315wrinkled extensively and flaked off in some areas to reveal a pale 8547wrinkled extensively and flaked off in some areas to reveal a pale 
8316ycllowed gesso preparation in some cases and in others the clay 8548ycllowed gesso preparation in some cases and in others the clay 
8317itself. There are traces of gilding on the lady's bodice. The lady has 8549itself. There are traces of gilding on the lady's bodice. The lady has 
8318been hollowed but the aperture in the underside of the plinth has 8550been hollowed but the aperture in the underside of the plinth has 
8319been smeared over so as to be considerably smaller than the hollow. 8551been smeared over so as to be considerably smaller than the hollow. 
8320The gentleman is of similar weight but if hc has bccn hollowed 8552The gentleman is of similar weight but if hc has bccn hollowed 
8321(which is likely) then the plinth has been built up afterwards. Thcrc 8553(which is likely) then the plinth has been built up afterwards. Thcrc 
8322is a break through the man's left thigh and the contiguous corner of 8554is a break through the man's left thigh and the contiguous corner of 
8323his jacket. Chips are missing from his right sleeve and from the back 8555his jacket. Chips are missing from his right sleeve and from the back 
8324corner of his tricom hat. There is a break through the lady's neck 8556corner of his tricom hat. There is a break through the lady's neck 
8325and the plaster repair of this is evident. There is also a break across 8557and the plaster repair of this is evident. There is also a break across 
8326the front left corner of the plinth. `WILLEMs 1749' in large irregular 8558the front left corner of the plinth. `WILLEMs 1749' in large irregular 
8327capitals is incised on the proper left face of both plinths, the date in 8559capitals is incised on the proper left face of both plinths, the date in 
8328the case of the male figure running on to the chamfered corner. 8560the case of the male figure running on to the chamfered corner. 
8329The letters arc angular (the `W', typically, composed of two `V's). 8561The letters arc angular (the `W', typically, composed of two `V's). 
8330They have no burr and the clay surface sccms not to have risen in 8562They have no burr and the clay surface sccms not to have risen in 
8331response to the downward pressure of the strokes. They must have 8563response to the downward pressure of the strokes. They must have 
8332bccn cut in the leather-hard clay. 8564bccn cut in the leather-hard clay. 
8333Given by the dealer Cyril da Costa Andradc of Morocco House, 8565Given by the dealer Cyril da Costa Andradc of Morocco House, 
8334Bayard's Cove, nr. Dartmouth, Devon. Redstered (as `Figures of 8566Bayard's Cove, nr. Dartmouth, Devon. Redstered (as `Figures of 
8335Actor and Actress') on 12 May 1959. A note in the RCSster records 8567Actor and Actress') on 12 May 1959. A note in the RCSster records 
8336their acquisition for 165 guineas from the collection of `Fred Skull, 8568their acquisition for 165 guineas from the collection of `Fred Skull, 
8337High Wycombc' with the refcrcnce Christie's, 234 April 1952, lot 8569High Wycombc' with the refcrcnce Christie's, 234 April 1952, lot 
833878. For other gifts by Andrade see Nos. 457, 487, and 570. The 857078. For other gifts by Andrade see Nos. 457, 487, and 570. The 
8339figures seem always to have been displayed in the Chambers Hall 8571figures seem always to have been displayed in the Chambers Hall 
8340Room. 8572Room. 
8341Willems is described in his own will as born in Brussels but 8573Willems is described in his own will as born in Brussels but 
8342at what date is unknown. Hc married in Tournai in 1739 so 8574at what date is unknown. Hc married in Tournai in 1739 so 
8343he is likely to have been born before 1720. He is known to 8575he is likely to have been born before 1720. He is known to 
8344have worked as a modeller at the Chelsea porcelain factory 8576have worked as a modeller at the Chelsea porcelain factory 
8345of Nicolas Sprimont and it is tempting to associate him with 8577of Nicolas Sprimont and it is tempting to associate him with 
8346the commencement of an interest in figurative models taken 8578the commencement of an interest in figurative models taken 
8347by that factory after 1749 (when Sprimont's partner Gouyn 8579by that factory after 1749 (when Sprimont's partner Gouyn 
8348retired) or at least with the estabhshment of a `house style' 8580retired) or at least with the estabhshment of a `house style' 
8349in modelling after about 1753. The evidence of his association 8581in modelling after about 1753. The evidence of his association 
8350with Chelsca cannot, however, be documented previous to 8582with Chelsca cannot, however, be documented previous to 
83511755-8 when `Williams' and Sprimont were mentioned 85831755-8 when `Williams' and Sprimont were mentioned 
8352together in the Chelsea rate books as tenants of a house thcrc. 8584together in the Chelsea rate books as tenants of a house thcrc. 
8353In 1763 hc is recorded-this time correctly spelt `Willems'- 8585In 1763 hc is recorded-this time correctly spelt `Willems'- 
8354in „o7f¢.owG7'f U„¢.pGr£4r/ D¢.rccfory ((I.ondon, 1763), i. 19) 8586in „o7f¢.owG7'f U„¢.pGr£4r/ D¢.rccfory ((I.ondon, 1763), i. 19) 
8355as `Modellcr at the Brussels Coffcc House, Chelsea' where hc 8587as `Modellcr at the Brussels Coffcc House, Chelsea' where hc 
8356taught drawing and modeuing, with the note that `he has 8588taught drawing and modeuing, with the note that `he has 
8357modelled for the Chelsea china factory for many years'. It 8589modelled for the Chelsea china factory for many years'. It 
8358seems reasonable to identify him with the Williams who 8590seems reasonable to identify him with the Williams who 
8359exhibited at the Society of Artists between 1761 and 1766, 8591exhibited at the Society of Artists between 1761 and 1766, 
8360not least because some of his works (for example, `A model 8592not least because some of his works (for example, `A model 
8361of Leda' and `A figure of cleo [Clio]' in 1763) were subjects 8593of Leda' and `A figure of cleo [Clio]' in 1763) were subjects 
8362treated in porcelain. He left Enaland soon after February 1766, 8594treated in porcelain. He left Enaland soon after February 1766, 
8363invited to the Tournal porcelain factory by its director, and 8595invited to the Tournal porcelain factory by its director, and 
8364died in Toumal on I November. The posthumous inventory 8596died in Toumal on I November. The posthumous inventory 
8365of his effects included `plusicurs grouppes de rondc bosse de 8597of his effects included `plusicurs grouppes de rondc bosse de 
8366terre cuite et color6cs cn blanc de sa composition et par lui 8598terre cuite et color6cs cn blanc de sa composition et par lui 
8367modcl€es'. (A. I.ane, `Chclsca Porcelain Figures and the 8599modcl€es'. (A. I.ane, `Chclsca Porcelain Figures and the 
8368Modeller Joseph Willcms', Co„"o¢.ffc#r (May 1960), 245- 8600Modeller Joseph Willcms', Co„"o¢.ffc#r (May 1960), 245- 
836951.) 860151.) 
8370From the above account the importance of the signed 8602From the above account the importance of the signed 
8371models in the Ashmolean is clear. `Hitherto wc have not been 8603models in the Ashmolean is clear. `Hitherto wc have not been 
8372able to confirm Willems's presence in England, or at Chelsea, 8604able to confirm Willems's presence in England, or at Chelsea, 
8373before 1755. But an important document has now come to 8605before 1755. But an important document has now come to 
8374light in the form of two terracotta figurcs', wrote Arthur 8606light in the form of two terracotta figurcs', wrote Arthur 
8375Lane. `We cannot say for certain whcthcr the artist made 8607Lane. `We cannot say for certain whcthcr the artist made 
8376them here, or brought them with him ready-made from 8608them here, or brought them with him ready-made from 
8377abroad. But we may presume that Willems must by then 8609abroad. But we may presume that Willems must by then 
8378[ 1749] have reached Enaland, and been available for 8610[ 1749] have reached Enaland, and been available for 
8379employment by his fellow-countryman Sprimont at the very 8611employment by his fellow-countryman Sprimont at the very 
8380moment when the Chelsea factory embarked on its new 8612moment when the Chelsea factory embarked on its new 
8381programme of making figures' (ibid. 248). I.one proceeded 8613programme of making figures' (ibid. 248). I.one proceeded 
8382to point out the affinities in style between the figures and 8614to point out the affinities in style between the figures and 
8383those in Chelsea porcelain. No figures in porcelain correspond 8615those in Chelsea porcelain. No figures in porcelain correspond 
8384in pose but there are a number which are not dissimilar, 8616in pose but there are a number which are not dissimilar, 
8385although more ornamental in colouring and accessories and 8617although more ornamental in colouring and accessories and 
8386in the handling of the extrcmitics. Those in the so-called 8618in the handling of the extrcmitics. Those in the so-called 
8387Maypole group are particularly close (an example is on loan 8619Maypole group are particularly close (an example is on loan 
8388to the Fitzwilliam Museum, Cambridge 85-1955). 8620to the Fitzwilliam Museum, Cambridge 85-1955). 
8389There is no reason to suspect the antiquity of the terracotta 8621There is no reason to suspect the antiquity of the terracotta 
8390dancers. Some at least of the colour is untikely to be origival 8622dancers. Some at least of the colour is untikely to be origival 
8391(it covers chips which are unlikely to be kiln losscs). The 8623(it covers chips which are unlikely to be kiln losscs). The 
8392cream underpainting may well correspond with the `blanc' 8624cream underpainting may well correspond with the `blanc' 
8393finish mentioned in the artist's inventory. It should be 8625finish mentioned in the artist's inventory. It should be 
8394observed, though, that the signatures and dates are 8626observed, though, that the signatures and dates are 
8395suspiciously convenient in that they turn the figures into 8627suspiciously convenient in that they turn the figures into 
8396exactly the `document' porcelain historians wanted. The form 8628exactly the `document' porcelain historians wanted. The form 
8397and size of the letters and style of the sigmturc (with no f or 8629and size of the letters and style of the sigmturc (with no f or 
8398fecit) are unusual in the eighteenth century. 8630fecit) are unusual in the eighteenth century. 
8399A sample was taken fi-om the female figure by Mrs Dorcen 8631A sample was taken fi-om the female figure by Mrs Dorcen 
8400Stoneham of the Research Laboratory for Art and 8632Stoneham of the Research Laboratory for Art and 
8401Archaeology in March 1987 and thermo-luminescencc tests 8633Archaeology in March 1987 and thermo-luminescencc tests 
8402suggcstcd a firing date between 1677 and 1787 (ref. 38l-z-8634suggcstcd a firing date between 1677 and 1787 (ref. 38l-z-
840390). 863590). 
nn8636@@PROCESS
84041858637185
n8405BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8638 
8406h,,",#:,,..,,,i,,:ife'':i,; 8639h,,",#:,,..,,,i,,:ife'':i,; 
8407fry,i,;'#|ki#ELrEiir,,,'`'';j!#,`;###r'``'T:T''`':'i':;.I:'':''lffi 8640fry,i,;'#|ki#ELrEiir,,,'`'';j!#,`;###r'``'T:T''`':'i':;.I:'':''lffi 
8408.r,t+;,.,..::F:'+iifeife:'#': 8641.r,t+;,.,..::F:'+iifeife:'#': 
8409;,i:£±-,.:.f;:ii:,,.`':tii,*,,,,,,lj,,"''"i..",,,;`:ffi##,,1!!, 8642;,i:£±-,.:.f;:ii:,,.`':tii,*,,,,,,lj,,"''"i..",,,;`:ffi##,,1!!, 
8410I-,T--.I:+ 8643I-,T--.I:+ 
n8411BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8644 
8412[Francis] Dcrwent WOOD ( 1871-1926) 8645[Francis] Dcrwent WOOD ( 1871-1926) 
nn8646@@PROCESS
8413595. Bust portrait of Mrs Otto 8647595. Bust portrait of Mrs Otto 
8414Gutekunst 8648Gutekunst 
841560 cms. (height); 49 cms. (length) 864960 cms. (height); 49 cms. (length) 
8416Carrara marble. `Derwcnt Wood 1915' is chisellcd in small cursive 8650Carrara marble. `Derwcnt Wood 1915' is chisellcd in small cursive 
8417letters to proper left of bust in the rough marble area below the 8651letters to proper left of bust in the rough marble area below the 
8418bosom. The bust was accidentally knocked off its pcdcstal during 8652bosom. The bust was accidentally knocked off its pcdcstal during 
8419the 1970s and broken clean across the neck. It was repaired 1983- 8653the 1970s and broken clean across the neck. It was repaired 1983- 
84204 by David Armitage of the Department of Eastern Art and the join 86544 by David Armitage of the Department of Eastern Art and the join 
8421is no longer apparent. 8655is no longer apparent. 
8422Presented in 1948 by Mrs Otto Gutekunst (then of the Hotel 8656Presented in 1948 by Mrs Otto Gutekunst (then of the Hotel 
8423Montana, I.ausanne) in memory of her husband. Registered on 8657Montana, I.ausanne) in memory of her husband. Registered on 
842416 December. The bust stood until it was knocked off a pedestal 865816 December. The bust stood until it was knocked off a pedestal 
8425behind the door of 4l Beaumont Street. Since restoration it has been 8659behind the door of 4l Beaumont Street. Since restoration it has been 
8426in basement storage. The bust was given by Mrs Gutckunst together 8660in basement storage. The bust was given by Mrs Gutckunst together 
8427with a bronze head of a young boy. For other gifts by her see the 8661with a bronze head of a young boy. For other gifts by her see the 
8428Preliminary Essay to vol. ii. 8662Preliminary Essay to vol. ii. 
8429Mrs Gutekunst was the wife of a leading London art dealer 8663Mrs Gutekunst was the wife of a leading London art dealer 
8430associated, in the early years of the century, with the firm of 8664associated, in the early years of the century, with the firm of 
8431Colnaghi. Dcrwcnt Wood was much in demand for his 8665Colnaghi. Dcrwcnt Wood was much in demand for his 
8432portrait busts from 1901, when hc was first established in 8666portrait busts from 1901, when hc was first established in 
8433I.ondon, until his death. The merging of the off-shoulder 8667I.ondon, until his death. The merging of the off-shoulder 
8434gown with rough-hewn marble was a motif made popular in 8668gown with rough-hewn marble was a motif made popular in 
8435high-society bust portraiture by Rodin of a kind which Wood 8669high-society bust portraiture by Rodin of a kind which Wood 
8436must have sccn when he was in Paris in 1895 with a Royal 8670must have sccn when he was in Paris in 1895 with a Royal 
8437Academy gold medal travelling scholarship. Notable examples 8671Academy gold medal travelling scholarship. Notable examples 
8438of such busts by Rodin of English sitters wee exhibited in 8672of such busts by Rodin of English sitters wee exhibited in 
8439I.ondon in the early years of the twentieth century-for 8673I.ondon in the early years of the twentieth century-for 
8440instance, the bust of Mrs Charles Hunter of 1908 (now 8674instance, the bust of Mrs Charles Hunter of 1908 (now 
8441belongivg to the Tate Gallery but on loan to Bethnal Green 8675belongivg to the Tate Gallery but on loan to Bethnal Green 
8442M:userm+-R. AINey , Catalogtte Of the Ta[te Gallery's Collection 8676M:userm+-R. AINey , Catalogtte Of the Ta[te Gallery's Collection 
8443Of Mode1'.n Art other than Works ky British Artists (.hondor\, 8677Of Mode1'.n Art other than Works ky British Artists (.hondor\, 
84441981 ), 649-50, no. 4116). 86781981 ), 649-50, no. 4116). 
nn8679@@PROCESS
84451878680187
n8446BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8681 
8447Thomas WOOLNER RA ( 1825-92) 8682Thomas WOOLNER RA ( 1825-92) 
nn8683@@PROCESS
8448596. Bust portrait of Thomas 8684596. Bust portrait of Thomas 
8449Combe 8685Combe 
845064.9 cms. (height of bust); 25.5 cms. (length of base of bust); 868664.9 cms. (height of bust); 25.5 cms. (length of base of bust); 
845118 cms. (width of base of bust); 123 cms. (height of pedestal); 868718 cms. (width of base of bust); 123 cms. (height of pedestal); 
845244.2 cms. (length of plinth of pedestal); 37.5 cms (width of plinth 868844.2 cms. (length of plinth of pedestal); 37.5 cms (width of plinth 
8453of pedestal) 8689of pedestal) 
8454White Carrara marble, brown and grey with ingrained dust. The 8690White Carrara marble, brown and grey with ingrained dust. The 
8455bust and its base are made of a single piece of marble. The surface 8691bust and its base are made of a single piece of marble. The surface 
8456of the marble has been grooved with the toothed chisel at the cutting 8692of the marble has been grooved with the toothed chisel at the cutting 
8457of the chest, textured with smaller chisels around the base and in hair 8693of the chest, textured with smaller chisels around the base and in hair 
8458and beard, and retains the marks of a rasp all over the flesh. `T. 8694and beard, and retains the marks of a rasp all over the flesh. `T. 
8459wooLNER. SS / £oNDON' is chiselled on the proper left face of the 8695wooLNER. SS / £oNDON' is chiselled on the proper left face of the 
8460base of the bust under the shoulder. `THOMAS CoMBE 1863' is 8696base of the bust under the shoulder. `THOMAS CoMBE 1863' is 
8461chiselled in the shallow recess in the front face of the base. There 8697chiselled in the shallow recess in the front face of the base. There 
8462are slots on both side faces of the base which perhaps relate to the 8698are slots on both side faces of the base which perhaps relate to the 
8463original support. So too perhaps does the way that the lower part 8699original support. So too perhaps does the way that the lower part 
8464of the back face of the base has been roughly chamfered. Since 8700of the back face of the base has been roughly chamfered. Since 
8465coming to the Museum it has been mounted on a pedestal composed 8701coming to the Museum it has been mounted on a pedestal composed 
8466ofthrce pieces of dingy brown and pink marble with a smoky pattern 8702ofthrce pieces of dingy brown and pink marble with a smoky pattern 
nn8703@@PROCESS
8467188 8704188 
8468(probably from Devon or Comwall and certainly British) lettered 8705(probably from Devon or Comwall and certainly British) lettered 
8469in gold with the names and dates of sitter and artist and the name 8706in gold with the names and dates of sitter and artist and the name 
8470of the donor. 8707of the donor. 
8471Given by Martha Combe, widow of the sitter, in 1894-before 13 8708Given by Martha Combe, widow of the sitter, in 1894-before 13 
8472February when her husband's bequest ( mostly of Pre-Raphaelitc 8709February when her husband's bequest ( mostly of Pre-Raphaelitc 
8473paintings) was accepted by Decree of Convocation (4»"#¢/ RGPo7? 8710paintings) was accepted by Decree of Convocation (4»"#¢/ RGPo7? 
8474Of the Curators Of. the Unil7ersity Galleries, \894).1r\ \896 tine 8711Of the Curators Of. the Unil7ersity Galleries, \894).1r\ \896 tine 
8475northern end of the Great Gallery was separated off by screens and 8712northern end of the Great Gallery was separated off by screens and 
8476the bust set up there with the Pre-Raphaelite paintings. This was 8713the bust set up there with the Pre-Raphaelite paintings. This was 
8477made into a proper room, named the Combe Room, in 1909. The 8714made into a proper room, named the Combe Room, in 1909. The 
8478bust has been in storage in recent dccadcs, but was placed in the 8715bust has been in storage in recent dccadcs, but was placed in the 
8479new Combe Gallery in 1988. 8716new Combe Gallery in 1988. 
8480Thomas Combe ( 1787-1872), one of the earnest patrons of 8717Thomas Combe ( 1787-1872), one of the earnest patrons of 
8481the Pre-Raphaelitcs, with whom Woolner was associated, was 8718the Pre-Raphaelitcs, with whom Woolner was associated, was 
8482Printer to the University from 1838, a keen supporter of the 8719Printer to the University from 1838, a keen supporter of the 
8483Hich Church Movcmcnt, and a zealous builder of schools 8720Hich Church Movcmcnt, and a zealous builder of schools 
8484and churches. The bust was exhibited at the Royal Academy 8721and churches. The bust was exhibited at the Royal Academy 
8485in 1864 (no.1024, `Mr. Combe, of the Clarendon Press'). 8722in 1864 (no.1024, `Mr. Combe, of the Clarendon Press'). 
8486The very solid base, lively texturing, and avoidance of polish, 8723The very solid base, lively texturing, and avoidance of polish, 
8487and the acceptance of modern dress, are characteristic of 8724and the acceptance of modern dress, are characteristic of 
8488Woolner's bust portraiture generally. 8725Woolner's bust portraiture generally. 
8489-`.. 8726-`.. 
8490'`!. - 8727'`!. - 
8491- ngh ` 8728- ngh ` 
8492Rap \to`' 8729Rap \to`' 
n8493BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8730 
8494Thomas WOOLNER RA ( 1825-92 ) 8731Thomas WOOLNER RA ( 1825-92 ) 
nn8732@@PROCESS
8495597. Bust portrait of william Ewart 8733597. Bust portrait of william Ewart 
8496Gladstone on a pedestal decorated 8734Gladstone on a pedestal decorated 
8497with scenes from the JJ¢.¢d 8735with scenes from the JJ¢.¢d 
849865.6 cms. (height of bust); 26 cms. (length of base of bust); 873665.6 cms. (height of bust); 26 cms. (length of base of bust); 
849919.8 cms. (width of base of bust); 143.8 cms. (height of pedestal); 873719.8 cms. (width of base of bust); 143.8 cms. (height of pedestal); 
850045.5 cms. (length of plinth of pedestal); 41.6cms. (width of plinth 873845.5 cms. (length of plinth of pedestal); 41.6cms. (width of plinth 
8501of pedestal) 8739of pedestal) 
8502White Ca.mra marble, brown and grey with ingrained dust. There 8740White Ca.mra marble, brown and grey with ingrained dust. There 
8503is a small dark grey flaw in the marble on the chest. The bust and 8741is a small dark grey flaw in the marble on the chest. The bust and 
8504its base are made of a single piece of marble and are supported on 8742its base are made of a single piece of marble and are supported on 
8505a pedestal composed of two pieces of marble (the plinth is separate). 8743a pedestal composed of two pieces of marble (the plinth is separate). 
8506There arc chips missing from the uppermost moulding of the pcdcstal 8744There arc chips missing from the uppermost moulding of the pcdcstal 
8507and at the junction of the two pieces of which the plinth is made. 8745and at the junction of the two pieces of which the plinth is made. 
8508The surface of the marble has been left grooved with a toothed 8746The surface of the marble has been left grooved with a toothed 
8509chisel (on the cutting of the chest and under the relief on the front 8747chisel (on the cutting of the chest and under the relief on the front 
8510face of the pedestal) and has been less obviously textured with smaller 8748face of the pedestal) and has been less obviously textured with smaller 
8511chisels (for example on the base of the bust and in parts of the reliefs 8749chisels (for example on the base of the bust and in parts of the reliefs 
8512on the pedestal). On close inspection the marks of the rasp have 8750on the pedestal). On close inspection the marks of the rasp have 
8513seldom been polished off. `WO0LNER. S€ / LONDON. J866' is chisellcd 8751seldom been polished off. `WO0LNER. S€ / LONDON. J866' is chisellcd 
8514on the proper right face of the base of the bust under the shoulder 8752on the proper right face of the base of the bust under the shoulder 
8515(the second line in capitalized italics). `wlLLIAM EWART GIADSTONE' 8753(the second line in capitalized italics). `wlLLIAM EWART GIADSTONE' 
8516is chisellcd within the shallow smooth recess on the front face of the 8754is chisellcd within the shallow smooth recess on the front face of the 
8517base. 8755base. 
8518Transferred, together with the bust of the duke of Marlborough 8756Transferred, together with the bust of the duke of Marlborough 
8519(No. 566), by the Curators of the Bodleian hibrary in 1926 (14„»#¢/ 8757(No. 566), by the Curators of the Bodleian hibrary in 1926 (14„»#¢/ 
8520Rcpo7t ( 1926), 24), from the Picture Gallery of the Bodleian Library 8758Rcpo7t ( 1926), 24), from the Picture Gallery of the Bodleian Library 
8521to which it had been presented in 1866 by subscribers (W. D. 8759to which it had been presented in 1866 by subscribers (W. D. 
8522Macray,14#„¢/f a/£f7G Bod/G¢.¢„ L!.4r¢ry (Oxford, 1890), 481 ). By 8760Macray,14#„¢/f a/£f7G Bod/G¢.¢„ L!.4r¢ry (Oxford, 1890), 481 ). By 
8523\93L (Summary Gttide to t;he Department Of Fine Art. 47) it stood 8761\93L (Summary Gttide to t;he Department Of Fine Art. 47) it stood 
8524in the centre of the Combe Room companion with the bust of 8762in the centre of the Combe Room companion with the bust of 
8525Combe (No. 596). It was in storage in recent decades but was 8763Combe (No. 596). It was in storage in recent decades but was 
8526placed in the new Combe Gallery in 1988. 8764placed in the new Combe Gallery in 1988. 
8527The portrait bust, which is of similar form to that of Combc, 8765The portrait bust, which is of similar form to that of Combc, 
8528dated 1863 (596), is dated 1866, but the pedestal may date 8766dated 1863 (596), is dated 1866, but the pedestal may date 
8529from a little later. Although obviously designed for the bust, 8767from a little later. Although obviously designed for the bust, 
8530the pedestal is not a perfect fit for it. `Reliefs from the Iliad. 8768the pedestal is not a perfect fit for it. `Reliefs from the Iliad. 
8531Pedestal of the bust of the Rt. Hon. W. E. Gladstonc, 8769Pedestal of the bust of the Rt. Hon. W. E. Gladstonc, 
8532executed for the Bodleian Ganery, Oxford' was cxhibitcd by 8770executed for the Bodleian Ganery, Oxford' was cxhibitcd by 
8533Woolncr at the Royal Academy in 1868 (no. 1027) and it 8771Woolncr at the Royal Academy in 1868 (no. 1027) and it 
8534would be surprising if hc had in fact completed it two years 8772would be surprising if hc had in fact completed it two years 
8535before. The reliefs were no doubt felt to be appropriate given 8773before. The reliefs were no doubt felt to be appropriate given 
8536Gladstone's interest, as translator and scholar, in Homer's 8774Gladstone's interest, as translator and scholar, in Homer's 
8537epic. They were the first classical ones which Woolncr had 8775epic. They were the first classical ones which Woolncr had 
8538exhibited at the Royal Academy and coincided with an interest 8776exhibited at the Royal Academy and coincided with an interest 
8539in such subjects by the Pre-Raphaelitc painters. On the front 8777in such subjects by the Pre-Raphaelitc painters. On the front 
8540face is carved `Achilles shouting from the trenches with Pallas 8778face is carved `Achilles shouting from the trenches with Pallas 
8541Athena standing by his side', on the proper left face `Thetis 8779Athena standing by his side', on the proper left face `Thetis 
8542rising from the water to console Achilles', and, on the proper 8780rising from the water to console Achilles', and, on the proper 
8543right, `Thetis praying to Jupiter on behalf of Achilles'. 8781right, `Thetis praying to Jupiter on behalf of Achilles'. 
8544Woolner was partial to embehishing pedestals with subsidiary 8782Woolner was partial to embehishing pedestals with subsidiary 
8545reliefs (as in his design for a memorial to Wordsworth 8783reliefs (as in his design for a memorial to Wordsworth 
8546exhibited at the Royal Academy in 1852 with a copious 8784exhibited at the Royal Academy in 1852 with a copious 
8547description in the catalogue, and as in 777c Lo#¢'f P7i¢ycr at 8785description in the catalogue, and as in 777c Lo#¢'f P7i¢ycr at 
8548Wallingford, Northumberland, of 1856nd7). Woolner had 8786Wallingford, Northumberland, of 1856nd7). Woolner had 
8549worked in Oxford during the 1850s carving the relief (of 8787worked in Oxford during the 1850s carving the relief (of 
8550Adam and Eve and the angel holding a nucleating cell, a work 8788Adam and Eve and the angel holding a nucleating cell, a work 
8551designed by James Hungerford Pollen ) over the main entrance 8789designed by James Hungerford Pollen ) over the main entrance 
8552of the University Museum, and a statue of Francis Bacon for 8790of the University Museum, and a statue of Francis Bacon for 
8553the series of great scientists in the interior of the Museum. In 8791the series of great scientists in the interior of the Museum. In 
85541864 his statue of the prince consort was presented to the 87921864 his statue of the prince consort was presented to the 
8555Museum by the citizens of Oxford and he exhibited his bust 8793Museum by the citizens of Oxford and he exhibited his bust 
8556of Thomas Combe (No. 596). 8794of Thomas Combe (No. 596). 
8557A rephica of the bust of Gladstone was completed for the 8795A rephica of the bust of Gladstone was completed for the 
8558Guildhall, I.ondon, in October 1882 made out of marble 8796Guildhall, I.ondon, in October 1882 made out of marble 
8559from the Parian quarries in Greece and reproductions in 8797from the Parian quarries in Greece and reproductions in 
8560bronze by the firm of Elkington arc recorded (A. Woolner, 8798bronze by the firm of Elkington arc recorded (A. Woolner, 
8561Thomas Woolner: His Life in Imer§ (.hondon, L9\7), g22, 8799Thomas Woolner: His Life in Imer§ (.hondon, L9\7), g22, 
8562n. 2; Sothcby's, Bclgravia, 8 Scptcmbcr 1976, lot 18). A note 8800n. 2; Sothcby's, Bclgravia, 8 Scptcmbcr 1976, lot 18). A note 
8563of 19 June 1969 by Ian I.owe in the Departmcnt's files records 8801of 19 June 1969 by Ian I.owe in the Departmcnt's files records 
8564a plaster cast of the bust in the University Press Offices. 8802a plaster cast of the bust in the University Press Offices. 
nn8803@@PROCESS
85651898804189
n8566BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8805 
8567air j!1+ 8806air j!1+ 
8568(i 8807(i 
nn8808@@PROCESS
8569190 8809190 
n8570BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8810 
8571Joseph Shepherd WYON ( 1836-73) 8811Joseph Shepherd WYON ( 1836-73) 
nn8812@@PROCESS
8572598. Medallion profile head of 8813598. Medallion profile head of 
8573HRH Alexandra, princess of Wales 8814HRH Alexandra, princess of Wales 
857422.5 cms. (diameter of marble roundel as visible in its frame); 881522.5 cms. (diameter of marble roundel as visible in its frame); 
857532.5 cms. (height and width of outside of frame) 881632.5 cms. (height and width of outside of frame) 
8576White Carrara marble. The relief ground is textured with short 8817White Carrara marble. The relief ground is textured with short 
8577regular hatched strokes crossing at an acute angle. `ALEXANDRA' is 8818regular hatched strokes crossing at an acute angle. `ALEXANDRA' is 
8578chisellcd in very fine, very widely spaced letters around the upper 8819chisellcd in very fine, very widely spaced letters around the upper 
8579half circumference. `|. s. wVoN. SC.' is chisellcd in a diagonal line 8820half circumference. `|. s. wVoN. SC.' is chisellcd in a diagonal line 
8580across the cutting of the neck. The medallion is set in a square ctlt 8821across the cutting of the neck. The medallion is set in a square ctlt 
8581wooden frame (almost certainly original) with a simple outer 8822wooden frame (almost certainly original) with a simple outer 
8582moulding and the spandrels showing the texture of the oak under 8823moulding and the spandrels showing the texture of the oak under 
8583the water-gilding with small round geometrical ornaments in each 8824the water-gilding with small round geometrical ornaments in each 
8584corner (t\ro patterns arc used, paired on the diagonal). 8825corner (t\ro patterns arc used, paired on the diagonal). 
8585Given by Mrs A. W. Fuller of Sheen House, 89 Himner I.one, 8826Given by Mrs A. W. Fuller of Sheen House, 89 Himner I.one, 
8586Felpham, Sussex, in 1972. Rcdstered on 24 November. In reserve 8827Felpham, Sussex, in 1972. Rcdstered on 24 November. In reserve 
8587save for occasional exhibition until 1988 when placed in the newly 8828save for occasional exhibition until 1988 when placed in the newly 
8588refurbished Combc Gallery. 8829refurbished Combc Gallery. 
8589The artist came from the family of medallists, die-cutters, and 8830The artist came from the family of medallists, die-cutters, and 
8590wax modellers which dominated the productions of the 8831wax modellers which dominated the productions of the 
8591I.ondon Mint throughout the last century. He was the cldcst 8832I.ondon Mint throughout the last century. He was the cldcst 
8592son of Benjamin Wyon ( 1802-58) who was appointed Chief 8833son of Benjamin Wyon ( 1802-58) who was appointed Chief 
8593Engraver of seals in 1831, the nephew of Thomas Wyon 8834Engraver of seals in 1831, the nephew of Thomas Wyon 
8594Junior ( 1792-1817) who was appointed Chief Engraver of 8835Junior ( 1792-1817) who was appointed Chief Engraver of 
8595the Royal Mint in 1815, and of Edward Williani Wyon ( 1811- 8836the Royal Mint in 1815, and of Edward Williani Wyon ( 1811- 
85961885) the sculptor, and he was grandson of Thomas Wyon 88371885) the sculptor, and he was grandson of Thomas Wyon 
8597( 1767-1830), appointed Chief Engraver of Seals in 1816. 8838( 1767-1830), appointed Chief Engraver of Seals in 1816. 
8598Joseph Shepherd Wyon was himself chiefly known as a 8839Joseph Shepherd Wyon was himself chiefly known as a 
8599medallist and was appointed Chief Engraver of Her Majcsty's 8840medallist and was appointed Chief Engraver of Her Majcsty's 
8600Seals in 1858. Hc commenced exhibiting at the Royal 8841Seals in 1858. Hc commenced exhibiting at the Royal 
8601Academy in 1855 but the first and only work of his specified 8842Academy in 1855 but the first and only work of his specified 
8602as of marble to be shown there was no. 874 in 1864- 8843as of marble to be shown there was no. 874 in 1864- 
8603`H.R.H. The Princess ofwales'-presumably to be identified 8844`H.R.H. The Princess ofwales'-presumably to be identified 
8604with this medallion (or another version of it). The relief 8845with this medallion (or another version of it). The relief 
8605lettering and the idiosyncratic tcxturing of the ground reflect 8846lettering and the idiosyncratic tcxturing of the ground reflect 
8606his cxperiencc working in metal. 8847his cxperiencc working in metal. 
nn8848@@PROCESS
86071918849191
8608SCULPTURES OF THE BRITISH SCHOOL 8850SCULPTURES OF THE BRITISH SCHOOL 
8609Unassociated with a Named Artist, Craftsman, or Supplier8851Unassociated with a Named Artist, Craftsman, or Supplier
8610BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 8852BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn8853@@PROCESS
8611599. Bust portrait of King 8854599. Bust portrait of King 
8612Heny VIII 8855Heny VIII 
861367.5 cms. (height excluding plinth); 64.5 cms. (length); 17.7cms. 885667.5 cms. (height excluding plinth); 64.5 cms. (length); 17.7cms. 
8614(height of plinth); 30.5 cms, (length of plinth); 30 cms. (width 8857(height of plinth); 30.5 cms, (length of plinth); 30 cms. (width 
8615of plinth) 8858of plinth) 
8616White (probably Carrara) marble, discolourcd with ingrained dirt 8859White (probably Carrara) marble, discolourcd with ingrained dirt 
8617and abraded. Broken in two from the king's left shoulder down to 8860and abraded. Broken in two from the king's left shoulder down to 
8618the other side of his chest and crudely cemented together, with 8861the other side of his chest and crudely cemented together, with 
8619patches of plaster in fill to proper right of the pendant medal. The 8862patches of plaster in fill to proper right of the pendant medal. The 
8620reverse of the bust is only slightly hollowed and is roughly hewn on 8863reverse of the bust is only slightly hollowed and is roughly hewn on 
8621the back of both cap and collar. The bust is mounted on a plain 8864the back of both cap and collar. The bust is mounted on a plain 
8622block of limestone unmoulded but with a large chamfer. 8865block of limestone unmoulded but with a large chamfer. 
8623Given to Oxford University by the dowager countess of Pomfret in 8866Given to Oxford University by the dowager countess of Pomfret in 
86241755. The collection included a large part of the `Arundel marbles', 88671755. The collection included a large part of the `Arundel marbles', 
8625bought by her father-in-law Sir William Femor (later I.ord 8868bought by her father-in-law Sir William Femor (later I.ord 
8626Lempster) from the sixth duke of Norfolk in 1691, and it is likely, 8869Lempster) from the sixth duke of Norfolk in 1691, and it is likely, 
8627but not certain, that this was one of them and was therefore acquired 8870but not certain, that this was one of them and was therefore acquired 
8628by the earl of Anmdel in the first half of the seventeenth century. 8871by the earl of Anmdel in the first half of the seventeenth century. 
8629The bust is recorded, perched on a high shelf at the far cnd of the 8872The bust is recorded, perched on a high shelf at the far cnd of the 
8630sculpture gallery in the Old Schools, companion with Dieussart's 8873sculpture gallery in the Old Schools, companion with Dieussart's 
8631bust of Prince Rupert (No. 471 ), in William Westall's watercolour 8874bust of Prince Rupert (No. 471 ), in William Westall's watercolour 
8632drawing of 1813 (engraved in the following year for R Ackermann's 8875drawing of 1813 (engraved in the following year for R Ackermann's 
8633A History Of` the University Of O>ifiord). It was cranstened to tine 8876A History Of` the University Of O>ifiord). It was cranstened to tine 
8634University Galleries where it is recorded in the H¢#dfoo4 G#¢.de of 8877University Galleries where it is recorded in the H¢#dfoo4 G#¢.de of 
86351859 in the Crypt or sub-gallery but visible to the public (p. 19, 88781859 in the Crypt or sub-gallery but visible to the public (p. 19, 
8636no. 59). It is not recorded in any guide made in this century and 8879no. 59). It is not recorded in any guide made in this century and 
8637must have bccn put into store in the l880s or l890s. It was identified 8880must have bccn put into store in the l880s or l890s. It was identified 
8638serving as a doorstop in the Museum basements in 1979 by Michael 8881serving as a doorstop in the Museum basements in 1979 by Michael 
8639Vickers and was placed in the Randolph Gallery. 8882Vickers and was placed in the Randolph Gallery. 
8640The marble bust is a coarse copy of the somewhat routine 8883The marble bust is a coarse copy of the somewhat routine 
8641bust of King Henry VIII at Lumley Castle which was already 8884bust of King Henry VIII at Lumley Castle which was already 
8642recorded there in 1590 upon one `front' of the Great Hall, 8885recorded there in 1590 upon one `front' of the Great Hall, 
8643in company with three others-`four livelie statues all 8886in company with three others-`four livelie statues all 
8644wrought in white marble in memory of K. Henry the 8, King 8887wrought in white marble in memory of K. Henry the 8, King 
8645Edward 6, Qucne Marie and Q. Elizabeth'. These were the 8888Edward 6, Qucne Marie and Q. Elizabeth'. These were the 
8646monarchs in whose reigns John, I.ord Lumley, lived. The four 8889monarchs in whose reigns John, I.ord Lumley, lived. The four 
8647busts were made for Lumley in Florence in 1566 by an 8890busts were made for Lumley in Florence in 1566 by an 
8648unknown sculptor employing medallic prototypes. The medal 8891unknown sculptor employing medallic prototypes. The medal 
8649of Henry VIII would sccm to have been derived from one 8892of Henry VIII would sccm to have been derived from one 
8650of Holbein's portraits. Michael Vickers, having made these 8893of Holbein's portraits. Michael Vickers, having made these 
8651connections, also pointed out the existence of a copy of the 8894connections, also pointed out the existence of a copy of the 
8652Lumley Castle Q;"cc» E/¢.z¢Gcff7 together with a companion 8895Lumley Castle Q;"cc» E/¢.z¢Gcff7 together with a companion 
8653bust of the earl of Leiccster in a private collection in I.ondon 8896bust of the earl of Leiccster in a private collection in I.ondon 
8654(both having come from Kimbolton Castle). The bust of I.ord 8897(both having come from Kimbolton Castle). The bust of I.ord 
8655Leicester (which he also shows to have derived ultimately 8898Leicester (which he also shows to have derived ultimately 
8656from a medallic prototype) is, he supposes, also a copy of 8899from a medallic prototype) is, he supposes, also a copy of 
8657another marble bust which, he suggests, was once among the 8900another marble bust which, he suggests, was once among the 
8658set at Lumley Castle. If so it must have been extracted from 8901set at Lumley Castle. If so it must have been extracted from 
8659there by 1590 when the inventory mcntioncd above was 8902there by 1590 when the inventory mcntioncd above was 
8660made. Vickers argues that the copy of the bust of Leicester, 8903made. Vickers argues that the copy of the bust of Leicester, 
8661and hence the other copies, including this one of Henry VIII, 8904and hence the other copies, including this one of Henry VIII, 
8662must have been made before the `disappcarancc' of the origival 8905must have been made before the `disappcarancc' of the origival 
8663hypothetical bust of Leicester in 1590. There is much that is 8906hypothetical bust of Leicester in 1590. There is much that is 
8664conjectural in this, but it is certainly true that `given Arundcl's 8907conjectural in this, but it is certainly true that `given Arundcl's 
8665interest in the Henrician Court, and in the art of Holbein in 8908interest in the Henrician Court, and in the art of Holbein in 
8666particular . . . it is cary to see why he should have owned the 8909particular . . . it is cary to see why he should have owned the 
8667bust now in Oxford', although it should be added that it 8910bust now in Oxford', although it should be added that it 
8668would be surprising if so great a connoisseur did not regret 8911would be surprising if so great a connoisseur did not regret 
8669that this work was of such dismal quality. (M. Vickers, `The 8912that this work was of such dismal quality. (M. Vickers, `The 
8670Changivg Face of Henry VIII', Co#„#)i LGrc (24 April 1980), 8913Changivg Face of Henry VIII', Co#„#)i LGrc (24 April 1980), 
86711248-9; id., `The Medal of Robert Dudley, Earl of I.cicestcr 89141248-9; id., `The Medal of Robert Dudley, Earl of I.cicestcr 
8672in the Bibliotheque Nationale', N#owG.fee¢fS.c C47it7»G.c/G, 141 8915in the Bibliotheque Nationale', N#owG.fee¢fS.c C47it7»G.c/G, 141 
8673(1981),117-19.) 8916(1981),117-19.) 
nn8917@@PROCESS
86741958918195
8675BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 8919BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn8920@@PROCESS
8676600. Court cupboard with a lion 8921600. Court cupboard with a lion 
8677and unicorn sejant, a pair of atlantes, 8922and unicorn sejant, a pair of atlantes, 
8678and a pair of griffins as supporters 8923and a pair of griffins as supporters 
nn8924@@PROCESS
8679127 cms. (height); 128.8 cms. (length); 47.5 cms. (width); 8925127 cms. (height); 128.8 cms. (length); 47.5 cms. (width); 
868038.8 cms. (height of lion); 38.9 cms. (height of unicorn); 892638.8 cms. (height of lion); 38.9 cms. (height of unicorn); 
868143.5 cms. (height of griffins) 892743.5 cms. (height of griffins) 
8682Chiefly of oak and walnut. The carcass is of oak. Each supporter is 8928Chiefly of oak and walnut. The carcass is of oak. Each supporter is 
8683made from a separate block of walnut. There is a geometric veneer 8929made from a separate block of walnut. There is a geometric veneer 
8684of holly and sycamore with mahogany and burr walnut in the 8930of holly and sycamore with mahogany and burr walnut in the 
8685uppermost ffieze (part of which is also a drawer front). There is 8931uppermost ffieze (part of which is also a drawer front). There is 
8686also inlay of holly and sycamore and bog oak in the ccntra.I and lower 8932also inlay of holly and sycamore and bog oak in the ccntra.I and lower 
8687boards. The eyes of the animals are inlaid with bog oak (or an 8933boards. The eyes of the animals are inlaid with bog oak (or an 
8688imitation of it). The carvings are in places encrusted with darkened 8934imitation of it). The carvings are in places encrusted with darkened 
8689deposits of polish. The shield and crown held by the lion are 8935deposits of polish. The shield and crown held by the lion are 
8690chipped, partly because of worm damage. The proper left griffin's 8936chipped, partly because of worm damage. The proper left griffin's 
8691left wing is missing and its other wing has split but been reattached. 8937left wing is missing and its other wing has split but been reattached. 
8692The tat of the same griffin is loose. `1606' is carved in large letters 8938The tat of the same griffin is loose. `1606' is carved in large letters 
8693on the back of the uppermost ffieze. The upper board is a restoration 8939on the back of the uppermost ffieze. The upper board is a restoration 
8694as are the back and the base with the bun fcct and there is evidence 8940as are the back and the base with the bun fcct and there is evidence 
8695of other repairs and perhaps of reconstruction (see below). A bluc-bordercd 8941of other repairs and perhaps of reconstruction (see below). A bluc-bordercd 
8696paper label, on the top of the back of the principal upright 8942paper label, on the top of the back of the principal upright 
8697member, proper left, of the cupboard, is inscribed `w. E. MALLETr' 8943member, proper left, of the cupboard, is inscribed `w. E. MALLETr' 
8698in black ink. 8944in black ink. 
8699Given, together with fiftccn other pieces of furniture and some 8945Given, together with fiftccn other pieces of furniture and some 
8700pieces of tapestry and needlework, by Miss Elizabeth Mallett in 8946pieces of tapestry and needlework, by Miss Elizabeth Mallett in 
87011961 in memory of her parents Margaret (who died on 15 May 89471961 in memory of her parents Margaret (who died on 15 May 
87021959) and J. Francis Mallett (who died on 7 January 1947)-the 89481959) and J. Francis Mallett (who died on 7 January 1947)-the 
8703latter was a notable benefactor of the Museum. Redstered on 21 8949latter was a notable benefactor of the Museum. Redstered on 21 
8704September. Previously in the collection of J. F. Mallett who had, 8950September. Previously in the collection of J. F. Mallett who had, 
8705presumably, inherited it from his father-in-law and uncle William 8951presumably, inherited it from his father-in-law and uncle William 
8706Mallett-the W. E. Mallett of the label-n antique dealer in the 8952Mallett-the W. E. Mallett of the label-n antique dealer in the 
8707Octagon, Bath. According to the museum's ReSster it came in 1903 8953Octagon, Bath. According to the museum's ReSster it came in 1903 
8708from Boume Place, now Compton Place, Bexley, Sussex. 8954from Boume Place, now Compton Place, Bexley, Sussex. 
8709The `court cupboard' was the term employed in Elizabethan 8955The `court cupboard' was the term employed in Elizabethan 
8710and Jacobean inventories for an open three-tiered `buffct' or 8956and Jacobean inventories for an open three-tiered `buffct' or 
8711`dresser'. `Court' came from the French for short, and 8957`dresser'. `Court' came from the French for short, and 
8712`cupboard' meant a shelf for cups. They were used to display 8958`cupboard' meant a shelf for cups. They were used to display 
8713plate and also for serving. The shelves were covered with 8959plate and also for serving. The shelves were covered with 
8714carpet or some rich textile; the drawers contained knives and 8960carpet or some rich textile; the drawers contained knives and 
8715spoons. There is an exceuent discussion of the type in Ralph 8961spoons. There is an exceuent discussion of the type in Ralph 
8716Edwalds' s Dictionary Of English Fttrmitwre, 3 vo\s. (London, 8962Edwalds' s Dictionary Of English Fttrmitwre, 3 vo\s. (London, 
87171954), ii. 177-83. Most examples have decorated bulbous 89631954), ii. 177-83. Most examples have decorated bulbous 
8718supports but supporters in the form of heraldic or 8964supports but supporters in the form of heraldic or 
8719mythologival beasts are not unusual. Few, however, are as 8965mythologival beasts are not unusual. Few, however, are as 
8720vigorously charactcrizcd as those on the Ashmolcan's 8966vigorously charactcrizcd as those on the Ashmolcan's 
8721`cupboard' which was singlcd out as of exceptional quality in 8967`cupboard' which was singlcd out as of exceptional quality in 
8722Edwards's book (where it is fig.Ill on p.183) and was also 8968Edwards's book (where it is fig.Ill on p.183) and was also 
8723included in the Royal Academy's exhibition of British Art in 8969included in the Royal Academy's exhibition of British Art in 
87241934 (no.1267, illustrated as pl. 31 in the catalogue). The 89701934 (no.1267, illustrated as pl. 31 in the catalogue). The 
8725shields with the English rose and Scottish thistle place it after 8971shields with the English rose and Scottish thistle place it after 
8726the accession of King James I in 1603. It is also said to be 8972the accession of King James I in 1603. It is also said to be 
8727dated, although the first diSt of the `1606' must be an 8973dated, although the first diSt of the `1606' must be an 
8728addition and the `606' may have been an inventory number. 8974addition and the `606' may have been an inventory number. 
8729The Ashmolean's `cupboard' has also certainly been 8975The Ashmolean's `cupboard' has also certainly been 
8730restored and it cannot be assumed that it docs not incorporate 8976restored and it cannot be assumed that it docs not incorporate 
8731items from at least one other source. The atlantes which serve 8977items from at least one other source. The atlantes which serve 
nn8978@@PROCESS
8732196 8979196 
8733as supporters behind the lion and unicoriLcannot have been 8980as supporters behind the lion and unicoriLcannot have been 
8734oriSnally intended to overlap the ornamental edge of the 8981oriSnally intended to overlap the ornamental edge of the 
8735board upon which they rest. Neither the lion, nor the unicorn, 8982board upon which they rest. Neither the lion, nor the unicorn, 
8736nor either griffin, make satisfactory contact with the frieze 8983nor either griffin, make satisfactory contact with the frieze 
8737above their heads: the lion's head has been made up at the top 8984above their heads: the lion's head has been made up at the top 
8738with wax (or some similar substance), and the unicorn's head 8985with wax (or some similar substance), and the unicorn's head 
8739appears to have been slightly cut down. 8986appears to have been slightly cut down. 
8740Among other similar `cupboards' that in the Victoria and 8987Among other similar `cupboards' that in the Victoria and 
8741Albert Museuni is particularly close (but has a cherub in place 8988Albert Museuni is particularly close (but has a cherub in place 
8742of the hon mask in the centre of the central frieze and cherubs 8989of the hon mask in the centre of the central frieze and cherubs 
8743in place of the male and female masks in the upper friczc 8990in place of the male and female masks in the upper friczc 
8744corner, also marble inlay in the upper frieze and caryatids in 8991corner, also marble inlay in the upper frieze and caryatids in 
8745place of atlantcs). The lion, unicorn, and griffins, however, 8992place of atlantcs). The lion, unicorn, and griffins, however, 
8746in that example have a sharpness in their carving which those 8993in that example have a sharpness in their carving which those 
8747in the Ashmolean's cupboard lack. A similar `cupboard' in 8994in the Ashmolean's cupboard lack. A similar `cupboard' in 
8748the Burrell Collection ( 14/432) fomcrly in Brandeston Hall 8995the Burrell Collection ( 14/432) fomcrly in Brandeston Hall 
8749has fine lion supporters which, it is interesting to note, do 8996has fine lion supporters which, it is interesting to note, do 
8750not fit any more neatly than those here. 8997not fit any more neatly than those here. 
8751BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 8998BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn8999@@PROCESS
87521979000197
8753BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9001BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn9002@@PROCESS
8754601. Four Ionic pilasters decorated 9003601. Four Ionic pilasters decorated 
8755with caryatids attached to a pier 9004with caryatids attached to a pier 
875662 cms. (height of each); 86.5 cms. (height of table to which they 900562 cms. (height of each); 86.5 cms. (height of table to which they 
8757are attached) 9006are attached) 
8758Oak. 9007Oak. 
8759Provenance unknown. 9008Provenance unknown. 
8760The four pilasters are attached to the central octagonal pier 9009The four pilasters are attached to the central octagonal pier 
8761support of an octagonal oak table with one disguised drawer 9010support of an octagonal oak table with one disguised drawer 
8762in the gadrooned frieze. The table serves to support a case 9011in the gadrooned frieze. The table serves to support a case 
8763displaying some of Fortnum's collection of rings. It was 9012displaying some of Fortnum's collection of rings. It was 
8764assembled in the Museum's workshop for this purpose. Such 9013assembled in the Museum's workshop for this purpose. Such 
8765pilaster carvings could easily have been detached from 9014pilaster carvings could easily have been detached from 
8766damaged or cumbersome items of furniture but they survive 9015damaged or cumbersome items of furniture but they survive 
8767in suspicious quantities. These examples look like ninetccnth-century 9016in suspicious quantities. These examples look like ninetccnth-century 
8768imitations of Elizabethan or Jacobean carving, but 9017imitations of Elizabethan or Jacobean carving, but 
8769might be genuine. Fortnum owned a couple of pilasters of 9018might be genuine. Fortnum owned a couple of pilasters of 
8770similar character (but male and female whereas these are 9019similar character (but male and female whereas these are 
8771sexless) which he acquired from Pugiv. Hc had them `picked 9020sexless) which he acquired from Pugiv. Hc had them `picked 
8772out with Slding and mounted as pilasters to support a cornice 9021out with Slding and mounted as pilasters to support a cornice 
8773and form a frame to a looking glass' (prelininary catalogue 9022and form a frame to a looking glass' (prelininary catalogue 
8774(1857), 70, nos. 8 and 9, and visible in photographs of his 9023(1857), 70, nos. 8 and 9, and visible in photographs of his 
8775house). 9024house). 
8776BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9025BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn9026@@PROCESS
8777602. Centre table with scrolled legs 9027602. Centre table with scrolled legs 
8778terminating in female heads 9028terminating in female heads 
8779supporting cushions 9029supporting cushions 
878073.5 cms. (height of table); 9 cms. (height of each head); 97 cms. 903073.5 cms. (height of table); 9 cms. (height of each head); 97 cms. 
8781(length of table top); 61 cms. (width of table top) 9031(length of table top); 61 cms. (width of table top) 
8782Walnut. The legs and feet only are of solid walnut. The top, sides, 9032Walnut. The legs and feet only are of solid walnut. The top, sides, 
8783and stretchers are of walnut veneered on a carcass of pine. The 9033and stretchers are of walnut veneered on a carcass of pine. The 
8784seaweed marquetry of the table top and sides is of walnut on a 9034seaweed marquetry of the table top and sides is of walnut on a 
8785ground of sycamore. The moulded edge of the table top is veneered 9035ground of sycamore. The moulded edge of the table top is veneered 
8786in cross-grain walnut. A piece of walnut has been added to each of 9036in cross-grain walnut. A piece of walnut has been added to each of 
8787the four heads at the top of the legs (the join can be seen in the 9037the four heads at the top of the legs (the join can be seen in the 
8788proper left cheeks). The tasselled cushions arc carved out of separate 9038proper left cheeks). The tasselled cushions arc carved out of separate 
8789blocks of walnut. Much of the wood is bleached; there are also 9039blocks of walnut. Much of the wood is bleached; there are also 
8790cracks, stains, and scratches and some of the veneer has lifted. The 9040cracks, stains, and scratches and some of the veneer has lifted. The 
8791drawer has been repaired. A circular paper label with a fringed 9041drawer has been repaired. A circular paper label with a fringed 
8792border with the number 1113 in ink on it is stuck on the underside 9042border with the number 1113 in ink on it is stuck on the underside 
8793of the table top. 9043of the table top. 
8794Given to the Museum in 1958 (registered 18 June) from the 9044Given to the Museum in 1958 (registered 18 June) from the 
8795collection of J. Francis Mallett and as part of his bequest which 9045collection of J. Francis Mallett and as part of his bequest which 
8796came to the Museum in May 1947-in advance of the gift of further 9046came to the Museum in May 1947-in advance of the gift of further 
8797items of furniture made by Miss Ehizabeth Mallett in 1961 in 9047items of furniture made by Miss Ehizabeth Mallett in 1961 in 
8798memory of her parents. 9048memory of her parents. 
8799The marquetry is of a pattern popular in British finniture 9049The marquetry is of a pattern popular in British finniture 
8800around 1700, but the beauty of the heads with the ropes of 9050around 1700, but the beauty of the heads with the ropes of 
8801pearls in their hair is remarkable. There is an echo here of the 9051pearls in their hair is remarkable. There is an echo here of the 
8802silver furniture of the period such as the silver table with 9052silver furniture of the period such as the silver table with 
8803harpy legs made for King Charles 11 and now at Windsor 9053harpy legs made for King Charles 11 and now at Windsor 
8804Castle. Similar but larger female heads were popular in 9054Castle. Similar but larger female heads were popular in 
8805furniture made in about 1730 such as the term piers in the 9055furniture made in about 1730 such as the term piers in the 
8806Queen's Guard Chamber at Hampton Court. A side table in 9056Queen's Guard Chamber at Hampton Court. A side table in 
8807the Fitzwillian Museum, Cambridge (M4-196l ) which has 9057the Fitzwillian Museum, Cambridge (M4-196l ) which has 
8808both scrolled legs and heads of an antique character may be 9058both scrolled legs and heads of an antique character may be 
8809regarded as a rich and bold descendant of this one. 9059regarded as a rich and bold descendant of this one. 
8810IncludedinMissMallett'sgiftof1961wasalowboycabinet 9060IncludedinMissMallett'sgiftof1961wasalowboycabinet 
8811of seaweed marquetry of the same period and a chest of 9061of seaweed marquetry of the same period and a chest of 
8812drawers of floral marquetry of great richness on corkscrew 9062drawers of floral marquetry of great richness on corkscrew 
8813legs (see Appendix 2 to this volunc). 9063legs (see Appendix 2 to this volunc). 
nn9064@@PROCESS
88141999065199
8815BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9066BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn9067@@PROCESS
8816603. Relief bust portrait ofa Knight 9068603. Relief bust portrait ofa Knight 
8817of the Garter 9069of the Garter 
881854 cms. (height); 48.4 cms. (width) 907054 cms. (height); 48.4 cms. (width) 
8819White Carrara marble, somewhat discoloured from ingrained dirt. 9071White Carrara marble, somewhat discoloured from ingrained dirt. 
8820The rim has been chipped below the chest. 9072The rim has been chipped below the chest. 
8821Provenance unrecorded. 9073Provenance unrecorded. 
8822The chain worn over the ermine is that of a Knight of the 9074The chain worn over the ermine is that of a Knight of the 
8823Garter. The sitter is hkely to bc one of the great Whig 9075Garter. The sitter is hkely to bc one of the great Whig 
8824magnates of the early eighteenth century but at no other 9076magnates of the early eighteenth century but at no other 
8825period in modern British history have artists made men look 9077period in modern British history have artists made men look 
8826so alike. It is not, in fact, impossible that King Gcorgc I is 9078so alike. It is not, in fact, impossible that King Gcorgc I is 
8827intended, for he was painted by Hudson in this style (with 9079intended, for he was painted by Hudson in this style (with 
8828long loose wig forward over one shoulder, lace jabot, garter 9080long loose wig forward over one shoulder, lace jabot, garter 
8829couar over ermine) and hc had a similar jowl and broad nose. 9081couar over ermine) and hc had a similar jowl and broad nose. 
8830The mouth however is larger in paindngs and prints of that 9082The mouth however is larger in paindngs and prints of that 
8831monarch. The carving looks like a copy by an artist of limited 9083monarch. The carving looks like a copy by an artist of limited 
8832ability made from a sculptural prototype or, more probably, 9084ability made from a sculptural prototype or, more probably, 
8833from a two-dimensional portrait. The management of the 9085from a two-dimensional portrait. The management of the 
8834emine collar suggests uncertainty as to the actual nature of 9086emine collar suggests uncertainty as to the actual nature of 
8835the garment represented and the truncation of the bust is 9087the garment represented and the truncation of the bust is 
8836unhappily managed. 9088unhappily managed. 
8837BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9089BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn9090@@PROCESS
8838604 and 605. Pair of ewers 9091604 and 605. Pair of ewers 
8839ornamented with garlands, scrolls, 9092ornamented with garlands, scrolls, 
8840masks, and fish 9093masks, and fish 
884134.4 cms. (height); 10.4 cms. (diameter of feet) 909434.4 cms. (height); 10.4 cms. (diameter of feet) 
8842The vases are composed of pieces of C¢¢.//o#Jc d'Eg¢.#o, a rare jasper 9095The vases are composed of pieces of C¢¢.//o#Jc d'Eg¢.#o, a rare jasper 
8843of the colour of coffee into which cream has been partially stirred, 9096of the colour of coffee into which cream has been partially stirred, 
8844figured in the paler bands with miniature branched black lines. 9097figured in the paler bands with miniature branched black lines. 
8845(For samples of this stone see the display in the Museo dell'Opificio 9098(For samples of this stone see the display in the Museo dell'Opificio 
8846delle Pictre Dure in Florence, Row G, 421nd, also A. 97 in the 9099delle Pictre Dure in Florence, Row G, 421nd, also A. 97 in the 
8847appendix of A. M. Giusti, P. Mazzoni, A.-P. Pampaloni Martclli, JJ 9100appendix of A. M. Giusti, P. Mazzoni, A.-P. Pampaloni Martclli, JJ 
8848Mu§eo dell'Opificio delle Pietre Dare (`FLorence. \978), afuc[ p. 364.) 9101Mu§eo dell'Opificio delle Pietre Dare (`FLorence. \978), afuc[ p. 364.) 
8849The jasper is mounted in ormolu (fire-Slt copper, rather than 9102The jasper is mounted in ormolu (fire-Slt copper, rather than 
8850bronze). The cagework around the body of each vase conceals the 9103bronze). The cagework around the body of each vase conceals the 
8851different pieces of jasper employed. These `cages' are each cast in 9104different pieces of jasper employed. These `cages' are each cast in 
8852two separate pieces. The cartouches containing masks of Pan (or at 9105two separate pieces. The cartouches containing masks of Pan (or at 
8853least a satyr) and masks of a nymph, also the dolphin-like fish, the 9106least a satyr) and masks of a nymph, also the dolphin-like fish, the 
8854ribbons, and the scrolls which are linked with them around the upper 9107ribbons, and the scrolls which are linked with them around the upper 
8855shoulder of each vase form one piece: the crossing garlands and the 9108shoulder of each vase form one piece: the crossing garlands and the 
8856divisions of the gadrooned swellings in the lower part of each vase 9109divisions of the gadrooned swellings in the lower part of each vase 
8857form another. The junctions between these pieces are no longer 9110form another. The junctions between these pieces are no longer 
8858perfect. The thinner elements of ormolu have probably been 9111perfect. The thinner elements of ormolu have probably been 
8859embossed before being chiselled. The outer rim of each foot with 9112embossed before being chiselled. The outer rim of each foot with 
8860miniature machined cable and guilloche ornament is a Later addition. 9113miniature machined cable and guilloche ornament is a Later addition. 
8861`M. ¥' and `M. ¥' are painted in black on the ctlt copper plates 9114`M. ¥' and `M. ¥' are painted in black on the ctlt copper plates 
8862beneath the feet. 9115beneath the feet. 
8863Bequeathed by J. Francis Mallett who died 7 January 1947. Received 9116Bequeathed by J. Francis Mallett who died 7 January 1947. Received 
8864in the Museum during the last week in May 1947. No.182 in the 9117in the Museum during the last week in May 1947. No.182 in the 
8865inventory of his bequest. Valued by Mallctt at £303. Acquired by 9118inventory of his bequest. Valued by Mallctt at £303. Acquired by 
8866him at the sale of the Folcy Heirlooms, Ruxley I.odge, 1919. In 9119him at the sale of the Folcy Heirlooms, Ruxley I.odge, 1919. In 
8867one of the ewers I found in 1986 a piece of crumpled paper with 9120one of the ewers I found in 1986 a piece of crumpled paper with 
8868`HEIRLooM 1869' printed in Gothic letters in a circle. This date 9121`HEIRLooM 1869' printed in Gothic letters in a circle. This date 
8869was crossed through and 1887 written in brown ink above it. This 9122was crossed through and 1887 written in brown ink above it. This 
8870in turn was also crossed through and `Baron Foley Ruxley h)dge, 9123in turn was also crossed through and `Baron Foley Ruxley h)dge, 
8871sold 1919' written above it in blue ink. The ewers had therefore 9124sold 1919' written above it in blue ink. The ewers had therefore 
8872belonged to the Foley family before 1869. The ewers were displayed 9125belonged to the Foley family before 1869. The ewers were displayed 
8873in the 1950s but had long been in store when they were put on 9126in the 1950s but had long been in store when they were put on 
8874exhibition in the Wcldon Gallery in 1985. 9127exhibition in the Wcldon Gallery in 1985. 
8875The basic shape of these ewers-the bold scroll of the handle 9128The basic shape of these ewers-the bold scroll of the handle 
8876and its fantastic oriSn in a realistic hen's foot clutching a 9129and its fantastic oriSn in a realistic hen's foot clutching a 
8877shell, also the gadrooning of the body-is reminiscent of 9130shell, also the gadrooning of the body-is reminiscent of 
8878ornamental plate of the seventeenth century, but the garlands 9131ornamental plate of the seventeenth century, but the garlands 
8879and, stu more, the asymmetrical scrolls of the cartouches and 9132and, stu more, the asymmetrical scrolls of the cartouches and 
8880the rock-work fringe to the mask of a river god below the 9133the rock-work fringe to the mask of a river god below the 
8881lips, which are all tooled with such finesse, indicate a date in 9134lips, which are all tooled with such finesse, indicate a date in 
8882the eightccnth century. Mallctt described the ewers as English 9135the eightccnth century. Mallctt described the ewers as English 
8883and of c.1740, presumably by analogy with work in silver: 9136and of c.1740, presumably by analogy with work in silver: 
8884similar Pan and nymph masks, cartouches, and fish are found, 9137similar Pan and nymph masks, cartouches, and fish are found, 
8885for instance, in the four candlesticks made by John Jacob in 9138for instance, in the four candlesticks made by John Jacob in 
8886the early 1740s (Ashmolcan Museum, Farrer Collection 114 9139the early 1740s (Ashmolcan Museum, Farrer Collection 114 
8887(i)-(iv) ) and the somewhat flat garlands are common in 9140(i)-(iv) ) and the somewhat flat garlands are common in 
8888tableware made by Paul de I.ancrie and others in this period. 9141tableware made by Paul de I.ancrie and others in this period. 
8889All these motifs, howcvcr, arc of continental origiv. Cagework 9142All these motifs, howcvcr, arc of continental origiv. Cagework 
8890was popular in the middle decades of the cightcenth century, 9143was popular in the middle decades of the cightcenth century, 
8891especially for gold boxes often in conjunction with a rare 9144especially for gold boxes often in conjunction with a rare 
8892jasper, or with agate, but on a much smaller scale. Some of 9145jasper, or with agate, but on a much smaller scale. Some of 
8893these boxes were made in I.ondon which again supports the 9146these boxes were made in I.ondon which again supports the 
8894idea that these ewers might be English. 9147idea that these ewers might be English. 
nn9148@@PROCESS
8895201 9149201 
nn9150@@PROCESS
88962009151200
8897BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9152BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn9153@@PROCESS
8898202 9154202 
8899BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9155BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn9156@@PROCESS
8900606. Bust portrait of a man 9157606. Bust portrait of a man 
890159,.15 cms. (height) 915859,.15 cms. (height) 
8902Limestone thickly coated with shellac and paint perhaps intended to 9159Limestone thickly coated with shellac and paint perhaps intended to 
8903resemble bronze. The crust of these coverings has flaked off on the 9160resemble bronze. The crust of these coverings has flaked off on the 
8904lips, the end of the nose, the top of the forehead, and on some 9161lips, the end of the nose, the top of the forehead, and on some 
8905salient curls of the wig. A portion of the stone has broken away to 9162salient curls of the wig. A portion of the stone has broken away to 
8906proper right and only a part of this has been refixed. The stone has 9163proper right and only a part of this has been refixed. The stone has 
8907only been slightly hollowed behind. 9164only been slightly hollowed behind. 
8908Provenance unrecordcd. 9165Provenance unrecordcd. 
8909The stone would appear to be deteriorating and the coatings 9166The stone would appear to be deteriorating and the coatings 
8910may have been intended to arrest its crunbhng: they certainly 9167may have been intended to arrest its crunbhng: they certainly 
8911eliminate the little surface intcrcst that the bust is likely to 9168eliminate the little surface intcrcst that the bust is likely to 
8912have posscsscd. The bands and gown suggest a portrait of 9169have posscsscd. The bands and gown suggest a portrait of 
8913an academic and the bust may well have come from a local 9170an academic and the bust may well have come from a local 
8914church-perhaps from a dilapidated monument. It is similar 9171church-perhaps from a dilapidated monument. It is similar 
8915to the busts on many carly eighteenth-century monuments in 9172to the busts on many carly eighteenth-century monuments in 
8916Oxford. 9173Oxford. 
nn9174@@PROCESS
8917607. High-relief bust portrait of 9175607. High-relief bust portrait of 
8918rig James 11 9176rig James 11 
891915.2 cms. (height of bust); 20.6 cms. (height of visible relief); 917715.2 cms. (height of bust); 20.6 cms. (height of visible relief); 
892018 cms. (width of visible relief); 28 cms. (height of shadow box); 917818 cms. (width of visible relief); 28 cms. (height of shadow box); 
892124.5 cms. (width of shadow box); 25.5 cms. (height of class 917924.5 cms. (width of shadow box); 25.5 cms. (height of class 
8922support); 21.8 cms. (width of glass support) 9180support); 21.8 cms. (width of glass support) 
8923The bust is of coloured wax, slightly hollow. It has come loose from 9181The bust is of coloured wax, slightly hollow. It has come loose from 
8924its glass support (but has been photographed in place). The support 9182its glass support (but has been photographed in place). The support 
8925is painted with thin coloured wax and also built up in low relief. 9183is painted with thin coloured wax and also built up in low relief. 
8926There is a dent and crack to the end of the nose which has also lost 9184There is a dent and crack to the end of the nose which has also lost 
8927its colour. A portion of one of the low-relief curtain ropes has been 9185its colour. A portion of one of the low-relief curtain ropes has been 
8928lost. The thin wax of the sky has crinkled perhaps from heat. The 9186lost. The thin wax of the sky has crinkled perhaps from heat. The 
8929support is set within a deep tray frame of pine stained black. This is 9187support is set within a deep tray frame of pine stained black. This is 
8930probably original, and is enclosed in a shadow box (not 9188probably original, and is enclosed in a shadow box (not 
8931photographed) of the same date, also of pine stained black, with 9189photographed) of the same date, also of pine stained black, with 
8932glossy black paint around an oval aperture. `RING JAMES 11' has been 9190glossy black paint around an oval aperture. `RING JAMES 11' has been 
8933written at a later date in gold letters on the lower part of the glass. 9191written at a later date in gold letters on the lower part of the glass. 
8934On the backboard there is an old deteriorating paper label inscribed 9192On the backboard there is an old deteriorating paper label inscribed 
8935`3474.1887' in ink. The number is repeated in pencil with a note 9193`3474.1887' in ink. The number is repeated in pencil with a note 
8936also in pencil in the hand of C. F. Bell (see below). 9194also in pencil in the hand of C. F. Bell (see below). 
8937Presumably transferred to the University Galleries in 1887 ( see 9195Presumably transferred to the University Galleries in 1887 ( see 
8938above) perhaps from the Bodleian Library or the old Ashmolean 9196above) perhaps from the Bodleian Library or the old Ashmolean 
8939Museum. 9197Museum. 
8940The note by C. F. Bell on the backboard is that `At Sudeley 9198The note by C. F. Bell on the backboard is that `At Sudeley 
8941Castle, Gloucestershire there are a number of wax portraits 9199Castle, Gloucestershire there are a number of wax portraits 
8942precisely similar in style to the present. The fact that some of 9200precisely similar in style to the present. The fact that some of 
8943these represent personages of the late XVIII century period 9201these represent personages of the late XVIII century period 
8944shows that this work also is of that date.' The portrait may 9202shows that this work also is of that date.' The portrait may 
8945also be compared with those of Mary and Agncs Berry in the 9203also be compared with those of Mary and Agncs Berry in the 
8946Victoria and Albert Museum attributed to Samuel Percy who 9204Victoria and Albert Museum attributed to Samuel Percy who 
8947died in 1820 (A. 13 and A. 14-1970). The wax may well bc 9205died in 1820 (A. 13 and A. 14-1970). The wax may well bc 
8948carlicr in date: these comparisons may only indicate the 9206carlicr in date: these comparisons may only indicate the 
8949durability of conventions and techniques, but the franc and 9207durability of conventions and techniques, but the franc and 
8950shadow box look original and arc typical of the late eighteenth 9208shadow box look original and arc typical of the late eighteenth 
8951century: in particular the dosry black paint on the glass was 9209century: in particular the dosry black paint on the glass was 
8952popular at that date especially for framing prints. 9210popular at that date especially for framing prints. 
nn9211@@PROCESS
89532039212203
8954BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9213BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn9214@@PROCESS
8955204 9215204 
8956BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9216BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn9217@@PROCESS
8957608. Urn with vine tendril handles 9218608. Urn with vine tendril handles 
895834.3 cms. (height); 19.2 cms. (width, across handles); 17.2 cms. 921934.3 cms. (height); 19.2 cms. (width, across handles); 17.2 cms. 
8959(height of handles); I.85 cms. (diameter of plinth) 9220(height of handles); I.85 cms. (diameter of plinth) 
8960The urn is composed of three pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john) 9221The urn is composed of three pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john) 
8961each of which, to judge by the weight, is solid. The pieces, 9222each of which, to judge by the weight, is solid. The pieces, 
8962which arc securely fixed, consist of the concave tapering lid; a disc 9223which arc securely fixed, consist of the concave tapering lid; a disc 
8963immediately below it, separated by a thin collar of moulding; and the 9224immediately below it, separated by a thin collar of moulding; and the 
8964main body of the urn. The base, handles, finial, and other ornaments 9225main body of the urn. The base, handles, finial, and other ornaments 
8965are all of bronze, fire-gilded. The base consists of three separately 9226are all of bronze, fire-gilded. The base consists of three separately 
8966worked elements: plinth, foot, and acanthus. Each handle is of a 9227worked elements: plinth, foot, and acanthus. Each handle is of a 
8967single piece. 9228single piece. 
8968Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum 9229Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum 
8969on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451, 9230on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451, 
nn9231@@PROCESS
8970452, 469. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981. 9232452, 469. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981. 
8971The workmanship and design of this urn are of superlative 9233The workmanship and design of this urn are of superlative 
8972quality: the minute punched texturing of the bay, acanthus, 9234quality: the minute punched texturing of the bay, acanthus, 
8973and vine leaves is as fine as their modelling is crisp. In style it 9235and vine leaves is as fine as their modelling is crisp. In style it 
8974resembles the best work known to have been produced at the 9236resembles the best work known to have been produced at the 
8975Soho factory near Birmingham in the early 1770s. This factory, 9237Soho factory near Birmingham in the early 1770s. This factory, 
8976cstablishcd in 1762 by Matthew Boulton in partnership with 9238cstablishcd in 1762 by Matthew Boulton in partnership with 
8977John Fothergill, made many varieties of hardware but began 9239John Fothergill, made many varieties of hardware but began 
8978in 1768 to specialize in ormolu. In that same year Boulton 9240in 1768 to specialize in ormolu. In that same year Boulton 
8979began looking for attractive vase bodies. He toyed with the 9241began looking for attractive vase bodies. He toyed with the 
8980idea of porcelain oncs, but in 1768 he was actively acquiring 9242idea of porcelain oncs, but in 1768 he was actively acquiring 
8981blue-john and in the following spring he acquired 14 tons of 9243blue-john and in the following spring he acquired 14 tons of 
8982it. The stone was at first worked at Soho but was later supplied 9244it. The stone was at first worked at Soho but was later supplied 
8983in the form required by local Derbyshire craftsmen (N. 9245in the form required by local Derbyshire craftsmen (N. 
8984Goodison. Ormoltt: The Work Of Matthew? Bot4lton (-hondon, 9246Goodison. Ormoltt: The Work Of Matthew? Bot4lton (-hondon, 
89851974), 25, 27, 29-30, 75nd). An idea of the factory's goods 92471974), 25, 27, 29-30, 75nd). An idea of the factory's goods 
8986in `radix amethysti' (as the stone was pretentiously marketed) 9248in `radix amethysti' (as the stone was pretentiously marketed) 
8987and `or moulu' during the first years of production may be 9249and `or moulu' during the first years of production may be 
8988obtained from the large sale held 11-13 April 1771 at 9250obtained from the large sale held 11-13 April 1771 at 
8989Christic's. It is clear from another large sale held at Christie's 9251Christic's. It is clear from another large sale held at Christie's 
8990in May 1778 that the basic range of products had not changed 9252in May 1778 that the basic range of products had not changed 
8991(ibid., Appendix IV, pp. 242nd8). Production diminished 9253(ibid., Appendix IV, pp. 242nd8). Production diminished 
8992thereafter and ceased in the 1780s. Most of their vases were 9254thereafter and ceased in the 1780s. Most of their vases were 
8993`candle vases', that is fitted with branches for candles, or were 9255`candle vases', that is fitted with branches for candles, or were 
8994`essencc pots' (perfume burners) or `sugar dishcs'. No vase 9256`essencc pots' (perfume burners) or `sugar dishcs'. No vase 
8995made by them has exactly the form of handle or finial or shape 9257made by them has exactly the form of handle or finial or shape 
8996of plinth found in the Ashmolean's exanplc. The fact that 9258of plinth found in the Ashmolean's exanplc. The fact that 
8997the material is English suggests that the vase was made in 9259the material is English suggests that the vase was made in 
8998England by one of Boulton's rivals or successors. It is not 9260England by one of Boulton's rivals or successors. It is not 
8999impossible that it was made in France, but it should be pointed 9261impossible that it was made in France, but it should be pointed 
9000out that there is no evidence to support the claim that the 9262out that there is no evidence to support the claim that the 
9001French were the first to exploit bluciohn extensively for high-quality 9263French were the first to exploit bluciohn extensively for high-quality 
9002omanental work and very httle evidence that they used 9264omanental work and very httle evidence that they used 
9003the material at all. Had they been employing it in the 1760s 9265the material at all. Had they been employing it in the 1760s 
9004Boulton would surely have mentioned the fact. The only 9266Boulton would surely have mentioned the fact. The only 
9005reference known to me to what must be blue-john in a French 9267reference known to me to what must be blue-john in a French 
9006collection is the `coupe avcc son pied de spath fluor 9268collection is the `coupe avcc son pied de spath fluor 
9007d'Angleterre, rubann€e blanc, rouge et violet; unc autrc idem, 9269d'Angleterre, rubann€e blanc, rouge et violet; unc autrc idem, 
9008forme de gobclct a pied, avec une arse et bordurc cn or, la 9270forme de gobclct a pied, avec une arse et bordurc cn or, la 
9009cuillere de memc, un petit seau aussi dc spath fluor violet ct 9271cuillere de memc, un petit seau aussi dc spath fluor violet ct 
9010blanc avec son ansc et cuillere cn argcnt' recorded in the 9272blanc avec son ansc et cuillere cn argcnt' recorded in the 
9011collection of Queen Marie-Antoinettc in 1789 (A. Tuetey, 9273collection of Queen Marie-Antoinettc in 1789 (A. Tuetey, 
9012`Invcntairc des laques anciennes ct des objets de curiosit€ de 9274`Invcntairc des laques anciennes ct des objets de curiosit€ de 
9013Ma]ie-An:toin€tte' , Nowelles Archives de l'art fhan§ais 9275Ma]ie-An:toin€tte' , Nowelles Archives de l'art fhan§ais 
9014( 1916), 286-319). But Maric-Antoinette was an avid 9276( 1916), 286-319). But Maric-Antoinette was an avid 
9015collector of rarities and these might have been sent from 9277collector of rarities and these might have been sent from 
9016England. The claim is made by Francis Watson in his 9278England. The claim is made by Francis Watson in his 
9017catalogue of the furniture in the Wanacc Collection of 1956 9279catalogue of the furniture in the Wanacc Collection of 1956 
9018that a pair of vases and a ewer (F345, 346, 347), and a pair 9280that a pair of vases and a ewer (F345, 346, 347), and a pair 
9019of candelabra (F158 and 159) are examples of blue-john 9281of candelabra (F158 and 159) are examples of blue-john 
9020mounted in eighteenth-century France. The candelabra are 9282mounted in eighteenth-century France. The candelabra are 
9021not of blue-john (and may also be English and indeed 9283not of blue-john (and may also be English and indeed 
9022ninetccnth century). The ewer (F345) is a pastiche, 9284ninetccnth century). The ewer (F345) is a pastiche, 
9023combining in an unconvincing manner an carly eighteenth-century 9285combining in an unconvincing manner an carly eighteenth-century 
9024shape with late eighteenth-century French ornaments 9286shape with late eighteenth-century French ornaments 
9025in a manner typical of the ninctcenth-century English makers 9287in a manner typical of the ninctcenth-century English makers 
9026and docs not really belong with the vases. The vases (F346 9288and docs not really belong with the vases. The vases (F346 
9027and 347) have extensively restored bodies, including portions 9289and 347) have extensively restored bodies, including portions 
9028of painted plaster, and the mounts may well bc additions or 9290of painted plaster, and the mounts may well bc additions or 
9029restorations of the same period-in any case there is no proof 9291restorations of the same period-in any case there is no proof 
9030that they arc French. More significant is a blue-john urn 9292that they arc French. More significant is a blue-john urn 
9031band-clock with a French movcmcnt in the Fitzwilliam 9293band-clock with a French movcmcnt in the Fitzwilliam 
9032Museum, Cambridge ( 10-1948).>+\, ij'firiffriELi:`fy 9294Museum, Cambridge ( 10-1948).>+\, ij'firiffriELi:`fy 
nn9295@@PROCESS
90332059296205
9034BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME 9297BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME 
nn9298@@PROCESS
9035609. Urn with handles a la grecque 9299609. Urn with handles a la grecque 
903632.5 cms. (height); 20.5 cms. (width, across handles); 10.8 cms. 930032.5 cms. (height); 20.5 cms. (width, across handles); 10.8 cms. 
9037(length and width of plinth) 9301(length and width of plinth) 
9038The urn is composed of two pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-9302The urn is composed of two pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-
9039the body and the lid with its concave neck-ach of which, 9303the body and the lid with its concave neck-ach of which, 
9040to judge by the weight, is solid. They are securely fixed, the join 9304to judge by the weight, is solid. They are securely fixed, the join 
9041reinforced by the handles which are, together with the base and finial, 9305reinforced by the handles which are, together with the base and finial, 
9042of bronze, fire-gilded. The plinth of the base is separately worked. 9306of bronze, fire-gilded. The plinth of the base is separately worked. 
9043A large F and `N 4/ 0 / i 3 pieces' is written in ink on a piece of 9307A large F and `N 4/ 0 / i 3 pieces' is written in ink on a piece of 
9044wood jammed inside the phnth. 9308wood jammed inside the phnth. 
9045Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum 9309Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum 
9046on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451, 9310on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451, 
nn9311@@PROCESS
9047452, 469, 608. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May 9312452, 469, 608. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May 
90481981. 93131981. 
9049The workmanship and design of this urn are of very high 9314The workmanship and design of this urn are of very high 
9050quality. In style it is comparable with the work known to 9315quality. In style it is comparable with the work known to 
nn9316@@PROCESS
9051206 9317206 
9052have been produced at Boulton's Soho factory in the early 9318have been produced at Boulton's Soho factory in the early 
90531770s (for which scc No. 608). The relatively large size of 93191770s (for which scc No. 608). The relatively large size of 
9054the handles, slender foot, and sharp water-leaf ornament of 9320the handles, slender foot, and sharp water-leaf ornament of 
9055the foot is reminiscent of some of the designs favoured by 9321the foot is reminiscent of some of the designs favoured by 
9056Boulton and the angular style of handle is found on a type of 9322Boulton and the angular style of handle is found on a type of 
9057branched candle vase made at Soho. The details, however, 9323branched candle vase made at Soho. The details, however, 
9058cannot be exactly matched in any documented work by 9324cannot be exactly matched in any documented work by 
9059Boulton's factory. It was probably, like No. 608, made by a 9325Boulton's factory. It was probably, like No. 608, made by a 
9060rival English firm. It is not impossible that the urn was made 9326rival English firm. It is not impossible that the urn was made 
9061in France: certainly the blue-john urn band-clock with a 9327in France: certainly the blue-john urn band-clock with a 
9062French movement in the Fitzwilliam Museum, Cambridge 9328French movement in the Fitzwilliam Museum, Cambridge 
9063( 10-1948 ) has very similar handles. 9329( 10-1948 ) has very similar handles. 
9064The fluorspar employed for this urn is of a very unusual 9330The fluorspar employed for this urn is of a very unusual 
9065character: consistent alike in colour and texture, resembling 9331character: consistent alike in colour and texture, resembling 
9066a yellow melon, but with one band (about 6 cms. in width) 9332a yellow melon, but with one band (about 6 cms. in width) 
9067of deep mauve passing down one side of the body. The band 9333of deep mauve passing down one side of the body. The band 
9068is also featured on the lid, where it is not quite aligned, which 9334is also featured on the lid, where it is not quite aligned, which 
9069shows that this was cut from the same lump of fluorspar. 9335shows that this was cut from the same lump of fluorspar. 
9070BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME 9336BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME 
nn9337@@PROCESS
9071610 and 611. A pair of vase 9338610 and 611. A pair of vase 
9072candlesticks on tripod supports 9339candlesticks on tripod supports 
9073(only one traced) 9340(only one traced) 
907419.3 cms. (height); 10.1 cms. (diameter of plinth) 934119.3 cms. (height); 10.1 cms. (diameter of plinth) 
9075Each leg of the tripod is cast in bronze with a dark brown patina. 9342Each leg of the tripod is cast in bronze with a dark brown patina. 
9076The `egg' supported and the plinth and part of the lid are of white 9343The `egg' supported and the plinth and part of the lid are of white 
9077Carrara marble. The egg is partially hollowed. The other elements 9344Carrara marble. The egg is partially hollowed. The other elements 
9078are all of fire-allt bronze or copper, some of it machined. The 9345are all of fire-allt bronze or copper, some of it machined. The 
9079marble part of the lid has been shattered but only chips are missing. 9346marble part of the lid has been shattered but only chips are missing. 
9080The cover reverses to form a nozzle. `B.-39.e' is painted in black 9347The cover reverses to form a nozzle. `B.-39.e' is painted in black 
9081around the rim of the marble `egg' concealed by the lid. `FORTNUM 9348around the rim of the marble `egg' concealed by the lid. `FORTNUM 
90828' is faintly scratched on the upper surface of the plinth. 93498' is faintly scratched on the upper surface of the plinth. 
9083Bequeathed by Charles Drury Fortnum in 1899 as a pair (mos. 8. 9350Bequeathed by Charles Drury Fortnum in 1899 as a pair (mos. 8. 
90841038 and 1039 in his large manuscript catalogue). Noted by him 93511038 and 1039 in his large manuscript catalogue). Noted by him 
9085as a gift from Mrs F. W. Hope. The loss of the companion candlestick 9352as a gift from Mrs F. W. Hope. The loss of the companion candlestick 
9086(611 ) was not recorded before work commenced on this catalogue 9353(611 ) was not recorded before work commenced on this catalogue 
9087(in 1986). 9354(in 1986). 
9088Fortnum owned a similar pair of candlesticks (nos. 1040 and 9355Fortnum owned a similar pair of candlesticks (nos. 1040 and 
90891041 in his large manuscript catalogue) which were not 93561041 in his large manuscript catalogue) which were not 
9090included in his bequest. An exceptional miniature pair of 9357included in his bequest. An exceptional miniature pair of 
9091ceramic candlesticks of similar character were included in the 9358ceramic candlesticks of similar character were included in the 
9092bequest to the Ashmolcan Museum of J. Francis Mallett 9359bequest to the Ashmolcan Museum of J. Francis Mallett 
9093(Nos. 266, 267). 9360(Nos. 266, 267). 
9094The type and size of candlestick arc not uncommon, but 9361The type and size of candlestick arc not uncommon, but 
9095there are numerous variations. The `cggs' can be of dark 9362there are numerous variations. The `cggs' can be of dark 
9096patinated bronze with ormolu leaves (Christie's, I.ondon, 6 9363patinated bronze with ormolu leaves (Christie's, I.ondon, 6 
9097November 1986, lot 63, or Christie's, New York, 25 October 9364November 1986, lot 63, or Christie's, New York, 25 October 
90981986, lot 30). The central support below the `egg' can have 93651986, lot 30). The central support below the `egg' can have 
9099a snake twisted around it (Christie's, Orchardleich Park, 9366a snake twisted around it (Christie's, Orchardleich Park, 
9100Somerset, 21-2 September 1987, lot 406). The chains here 9367Somerset, 21-2 September 1987, lot 406). The chains here 
9101suspended from the goats' heads in the frieze on top of the 9368suspended from the goats' heads in the frieze on top of the 
9102`egg' sometimes take the form of beads-and hang either 9369`egg' sometimes take the form of beads-and hang either 
9103from simple studs or from the goats' heads on top of the legs 9370from simple studs or from the goats' heads on top of the legs 
9104or from both. Also, the mouldings are often varied as are the 9371or from both. Also, the mouldings are often varied as are the 
9105areas of patinated or art bronze. In some models on the 9372areas of patinated or art bronze. In some models on the 
9106continent (for instance the pair in the Six Huis iinsterdam) 9373continent (for instance the pair in the Six Huis iinsterdam) 
9107the cap is topped with Slt bronze roses forming nozzles. 9374the cap is topped with Slt bronze roses forming nozzles. 
9108The popularity of this type of candlestick in England is 9375The popularity of this type of candlestick in England is 
9109sufficient to justify the assumption that they were made 9376sufficient to justify the assumption that they were made 
9110here-an assumption found in auction catalogues where they 9377here-an assumption found in auction catalogues where they 
9111are generally described as `Gcorge 111'. They may well have 9378are generally described as `Gcorge 111'. They may well have 
9112been imitated later in the nineteenth century. They reflect a 9379been imitated later in the nineteenth century. They reflect a 
9113fashion for slender tripods, miniature animal heads, spiral 9380fashion for slender tripods, miniature animal heads, spiral 
9114snakes, dchicate branches, and pendant chains and beads 9381snakes, dchicate branches, and pendant chains and beads 
9115created by the leading French bronziers such as Gouthiere 9382created by the leading French bronziers such as Gouthiere 
9116and Pierre-Phhippe Thomire in the 1780s and associated with 9383and Pierre-Phhippe Thomire in the 1780s and associated with 
9117`le gout etrusque'. These fragle open forms of the metalwork 9384`le gout etrusque'. These fragle open forms of the metalwork 
9118and the minimal support they provided were often dramatized 9385and the minimal support they provided were often dramatized 
9119by a cup or `cgg' of marble or of a semi-precious stone (or 9386by a cup or `cgg' of marble or of a semi-precious stone (or 
9120of a ceramic imitation of one or the other). Splendid and 9387of a ceramic imitation of one or the other). Splendid and 
9121elaborate exanplcs, which may be considered as distant royal 9388elaborate exanplcs, which may be considered as distant royal 
9122relatives of the Ashmolcan's candlesticks, arc the tripod 9389relatives of the Ashmolcan's candlesticks, arc the tripod 
9123candelabra with a lapis `egg' in the Wallace Collection (F 9390candelabra with a lapis `egg' in the Wallace Collection (F 
nn9391@@PROCESS
9124132 ) or the vase with tripod stand in the J. Paul Getty Museum 9392132 ) or the vase with tripod stand in the J. Paul Getty Museum 
9125(70.DE. I 15), both illustrated, with related pieces, in H. 9393(70.DE. I 15), both illustrated, with related pieces, in H. 
9126Ottomeycr and P. Pr6schel (eds. ), Vc#g7o/defg Bro"2;c„, 2 vols. 9394Ottomeycr and P. Pr6schel (eds. ), Vc#g7o/defg Bro"2;c„, 2 vols. 
9127(Munich, 1986), i. 264 and 268. 9395(Munich, 1986), i. 264 and 268. 
9128EEEE-9396EEEE-
91292/fJr/93972/fJr/
9130BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9398BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn9399@@PROCESS
9131612 and 613. Pair of hall tables with 9400612 and 613. Pair of hall tables with 
9132lotus leaf supports (only one 9401lotus leaf supports (only one 
9133illustrated) 9402illustrated) 
913482.5 cms. (height); 112 cms. (length); 75 cms. (width) 940382.5 cms. (height); 112 cms. (length); 75 cms. (width) 
9135The supporting members are of solid carved walnut. The plinths are 9404The supporting members are of solid carved walnut. The plinths are 
9136of richly figured rosewood veneered on to a carcass of pine. The 9405of richly figured rosewood veneered on to a carcass of pine. The 
9137upper surface of the plinth is veneered with two figured pieces in a 9406upper surface of the plinth is veneered with two figured pieces in a 
9138symmetrical book-matched pattern. The edges of the table tops are 9407symmetrical book-matched pattern. The edges of the table tops are 
9139of wood, probably pine, gilded and carry applied composition 9408of wood, probably pine, gilded and carry applied composition 
9140omanents, also gilt. The edging of the slabs of porphyry is of 9409omanents, also gilt. The edging of the slabs of porphyry is of 
9141ormolu. 9410ormolu. 
9142Bought at the Stowe sale, 1920. The tables stood in the state drawing 9411Bought at the Stowe sale, 1920. The tables stood in the state drawing 
9143room at Stowe, 9412room at Stowe, 
9144The tables are likely to date from about 181040 when both 9413The tables are likely to date from about 181040 when both 
9145composition ornament and rosewood veneer were particularly 9414composition ornament and rosewood veneer were particularly 
9146popular and the severe sculptural ideals represented by 9415popular and the severe sculptural ideals represented by 
9147furniture such as that of Thomas Hope (see Nos. 522-3) 9416furniture such as that of Thomas Hope (see Nos. 522-3) 
9148were replaced with a gross opulence, well represented by the 9417were replaced with a gross opulence, well represented by the 
9149heavy outline of the curves of these supports, the fat rolls of 9418heavy outline of the curves of these supports, the fat rolls of 
nn9419@@PROCESS
9150208 9420208 
9151the framing mouldings, and the overlapping fleshy lotus leaves 9421the framing mouldings, and the overlapping fleshy lotus leaves 
9152within them. The `marblc' slabs have been described as 9422within them. The `marblc' slabs have been described as 
9153imperial porphyry, but if so are of an oddly irregular grain 9423imperial porphyry, but if so are of an oddly irregular grain 
9154and brown colour: they are in fact more hkcly to be one of 9424and brown colour: they are in fact more hkcly to be one of 
9155the native British stones promoted by George Bullock of 9425the native British stones promoted by George Bullock of 
9156Liverpool, sculptor, cabinet maker, and entrepreneur ( see 9426Liverpool, sculptor, cabinet maker, and entrepreneur ( see 
9157Nos. 453, 454), who exploited the Mona Marble quarries on 9427Nos. 453, 454), who exploited the Mona Marble quarries on 
9158Anglesey which supplied types of stone said to emulate 9428Anglesey which supplied types of stone said to emulate 
9159oriental (that is ancient Egyptian `imperial') porphyry and 9429oriental (that is ancient Egyptian `imperial') porphyry and 
916077crde ¢7¢£¢.co. Bullock moved to Ijondon in 1813 where the 943077crde ¢7¢£¢.co. Bullock moved to Ijondon in 1813 where the 
9161Mona Marble works opened its showrooms in 1814 but wen 9431Mona Marble works opened its showrooms in 1814 but wen 
9162bcforc this date he had been supplying wood and ormolu 9432bcforc this date he had been supplying wood and ormolu 
9163furniture, marble chimney-pieces, and artificial stone lamps to 9433furniture, marble chimney-pieces, and artificial stone lamps to 
9164customers all over Britain. His Anglesey marble is first 9434customers all over Britain. His Anglesey marble is first 
9165mentioned in 1806 (C. Wainwright (ed. ), GcoffgG B#//ocfe, 9435mentioned in 1806 (C. Wainwright (ed. ), GcoffgG B#//ocfe, 
9166C¢4¢.#cf 44l¢4Gy (I.ondon, 1988), 21-2). Whilst it is possible 9436C¢4¢.#cf 44l¢4Gy (I.ondon, 1988), 21-2). Whilst it is possible 
9167that these tables were made in his workshops there are no 9437that these tables were made in his workshops there are no 
9168precise analodes with any furniture documcnted as designed 9438precise analodes with any furniture documcnted as designed 
9169by him. The tables were fitted with brass-framed glass cases 9439by him. The tables were fitted with brass-framed glass cases 
9170made by the firm of Frederick Sage and Company under the 9440made by the firm of Frederick Sage and Company under the 
9171Kccpership of C. F. Bell and have retained these ever since. 9441Kccpership of C. F. Bell and have retained these ever since. 
9172They have, it seems, always been used to display bronzes 9442They have, it seems, always been used to display bronzes 
9173from the Fortnum Collection. 9443from the Fortnum Collection. 
9174BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9444BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn9445@@PROCESS
9175614. Portrait bust of Sir Walter 9446614. Portrait bust of Sir Walter 
9176Scott 9447Scott 
91776.45 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board) 94486.45 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board) 
9178Bronze with a dark brown patina. Hollow, sand-cast. The cavity 9449Bronze with a dark brown patina. Hollow, sand-cast. The cavity 
9179under the bust has been filled with another metal and filed. The 9450under the bust has been filled with another metal and filed. The 
9180bust is mounted on a circular board of pine as if in high relief, but 9451bust is mounted on a circular board of pine as if in high relief, but 
9181the back of the head has in fact been let into the board. `Sir W. Scott' 9452the back of the head has in fact been let into the board. `Sir W. Scott' 
9182is painted crudely in black on the reverse of the board. 9453is painted crudely in black on the reverse of the board. 
9183The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the 9454The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the 
9184collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 9455collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 
9185Grant (whose catalogue lists portraits of scott on p.156). 9456Grant (whose catalogue lists portraits of scott on p.156). 
9186The bust appears to be a companion with Nos. 615 and 616. 9457The bust appears to be a companion with Nos. 615 and 616. 
nn9458@@PROCESS
9187615. Portrait bust of King George 9459615. Portrait bust of King George 
9188Ill 9460Ill 
91896.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board) 94616.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board) 
9190Bronze with a dark brown patina with traces of Slding. Hollow, 9462Bronze with a dark brown patina with traces of Slding. Hollow, 
9191sand-cast. The cavity under the bust has been filled with another 9463sand-cast. The cavity under the bust has been filled with another 
9192metal and filed. The bust is mounted on a circular board of pine as 9464metal and filed. The bust is mounted on a circular board of pine as 
9193if in high relief, but the back of the head has in fact been let into the 9465if in high relief, but the back of the head has in fact been let into the 
9194board. `Geo 111' is painted crudely in black on the reverse of the 9466board. `Geo 111' is painted crudely in black on the reverse of the 
9195board. 9467board. 
9196The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the 9468The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the 
9197collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 9469collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 
9198Grant (whose catalogue lists several anonymous portraits of the king, 9470Grant (whose catalogue lists several anonymous portraits of the king, 
9199p.180). 9471p.180). 
9200The bust appears to bc a companion with Nos. 614 and 616. 9472The bust appears to bc a companion with Nos. 614 and 616. 
nn9473@@PROCESS
92012099474209
9202BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9475BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn9476@@PROCESS
9203616. Portrait bust of King George 9477616. Portrait bust of King George 
9204IV 9478IV 
92057.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board) 94797.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board) 
9206Bronze with a rusty brown patina and traces of black varnish. 9480Bronze with a rusty brown patina and traces of black varnish. 
9207Hollow, sand-cast. The cavity under the bust has been filled with 9481Hollow, sand-cast. The cavity under the bust has been filled with 
9208another metal and filed. The bust is mounted on a circular board of 9482another metal and filed. The bust is mounted on a circular board of 
9209pine as if in high relief, but the back of the head has in fact been let 9483pine as if in high relief, but the back of the head has in fact been let 
9210into the board. `Geo IV' is painted crudely in black on the reverse 9484into the board. `Geo IV' is painted crudely in black on the reverse 
9211of the board. 9485of the board. 
9212The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the 9486The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the 
9213collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 9487collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 
9214Grant (whose catalogue lists 14 anonymous portraits of the king, 9488Grant (whose catalogue lists 14 anonymous portraits of the king, 
9215p.181). 9489p.181). 
9216The bust appears to be a companion with Nos. 614 and 615. 9490The bust appears to be a companion with Nos. 614 and 615. 
nn9491@@PROCESS
9217210 9492210 
nn9493@@PROCESS
9218617. Portrait head in relief of 9494617. Portrait head in relief of 
9219Althur Weuesley, lst duke of 9495Althur Weuesley, lst duke of 
9220Wellington 9496Wellington 
922115.5 cms. (height of head); 22.8 cms. (diameter of backplate) 949715.5 cms. (height of head); 22.8 cms. (diameter of backplate) 
9222Bronze with a black vanish worn in some salient parts to brown. 9498Bronze with a black vanish worn in some salient parts to brown. 
9223Heavy sand-cast, open behind. Mounted on a circular plate of steel. 9499Heavy sand-cast, open behind. Mounted on a circular plate of steel. 
9224There is a hole in the top of the back approximately 0.6 cms. square. 9500There is a hole in the top of the back approximately 0.6 cms. square. 
9225The opening under the cutting of the bust has been filled with copper 9501The opening under the cutting of the bust has been filled with copper 
9226or a very coppery alloy. 9502or a very coppery alloy. 
9227The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the 9503The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the 
9228collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 9504collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 
9229Grant. 9505Grant. 
9230The high rclicf appears to have been created by sawing off the 9506The high rclicf appears to have been created by sawing off the 
9231back of a thrcc-dimensional head, as also is the case with 9507back of a thrcc-dimensional head, as also is the case with 
9232Nos. 475 and 618. 9508Nos. 475 and 618. 
9233BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9509BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn9510@@PROCESS
9234618. Portrait head in relief of 9511618. Portrait head in relief of 
9235William Ewart Gladstone 9512William Ewart Gladstone 
923612.2 cms. (height of head); 20 cms. (diameter of board) 951312.2 cms. (height of head); 20 cms. (diameter of board) 
9237Bronze with a black patina, worn to a pale brown in the nose. Heavy 9514Bronze with a black patina, worn to a pale brown in the nose. Heavy 
9238sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine. A 9515sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine. A 
9239bolt has perforated the wall of the bronze behind the whiskers to 9516bolt has perforated the wall of the bronze behind the whiskers to 
9240proper right. The underside of the neck has been filled and coated 9517proper right. The underside of the neck has been filled and coated 
9241with a black substance. 9518with a black substance. 
9242The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the 9519The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the 
9243collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 9520collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 
9244Grant. 9521Grant. 
9245The head is mounted in the same manner as the bust of 9522The head is mounted in the same manner as the bust of 
9246Ruskin by Drcsslcr (No. 475). As in that case and No. 617 9523Ruskin by Drcsslcr (No. 475). As in that case and No. 617 
9247the high relief appears to have been created by sawing off the 9524the high relief appears to have been created by sawing off the 
9248back of a three-dimensional head. 9525back of a three-dimensional head. 
nn9526@@PROCESS
9249619. Bust portrait of Captain T. 9527619. Bust portrait of Captain T. 
9250Heard 9528Heard 
925122.8 cms. (height); 18.9 cms. (width at shoulders); 30.4 cms. 952922.8 cms. (height); 18.9 cms. (width at shoulders); 30.4 cms. 
9252(length of base); 14.8 cms. (width) 9530(length of base); 14.8 cms. (width) 
9253Opaque white alabaster, mounted on a base of wood painted black 9531Opaque white alabaster, mounted on a base of wood painted black 
9254with gold lines. `Capt. Thos. Heard / R.N. H.M.S. /ACTlvE' and 9532with gold lines. `Capt. Thos. Heard / R.N. H.M.S. /ACTlvE' and 
9255`Byron's / 1834 / "Maid of Athens" ' is scratched in amateur letters, 9533`Byron's / 1834 / "Maid of Athens" ' is scratched in amateur letters, 
9256blackened for emphasis, on the underside of the block resting on the 9534blackened for emphasis, on the underside of the block resting on the 
9257base. `oLD BASE FOR/ BUST oF CAPT. T. HEARD / Byron's / "Maid of 9535base. `oLD BASE FOR/ BUST oF CAPT. T. HEARD / Byron's / "Maid of 
9258Athens" ' is scratched on the underside of the base with a space 9536Athens" ' is scratched on the underside of the base with a space 
9259between the first and second pair of lines. Also some lines in pencil, 9537between the first and second pair of lines. Also some lines in pencil, 
9260for which see below. 9538for which see below. 
9261Provenance unrecorded ( but see below). 9539Provenance unrecorded ( but see below). 
9262The Byron of the inscription may not be the poet, despite the 9540The Byron of the inscription may not be the poet, despite the 
9263poet's connection with Athens. Captain Heard was evidently 9541poet's connection with Athens. Captain Heard was evidently 
9264serving on HMS Acf¢.pc. It may be that the portrait was made 9542serving on HMS Acf¢.pc. It may be that the portrait was made 
9265on the `Maid of Athens'. It is not a distinguished work of 9543on the `Maid of Athens'. It is not a distinguished work of 
9266art. There are two pencil inscriptions on the undcrsidc of the 9544art. There are two pencil inscriptions on the undcrsidc of the 
9267base. One certainly reads `Georgc Richmond', the other in 9545base. One certainly reads `Georgc Richmond', the other in 
9268larger letters seems to read `G . . . yu . . / Br .... &C / 11 9546larger letters seems to read `G . . . yu . . / Br .... &C / 11 
9269cms high / of Black' . 9547cms high / of Black' . 
nn9548@@PROCESS
92702119549211
9271BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9550BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 
nn9551@@PROCESS
9272620. Bust portrait of an unknown 9552620. Bust portrait of an unknown 
9273man in classical attire 9553man in classical attire 
927462.8 cms. (height including socle); 11.8 cms. (height of socle); 955462.8 cms. (height including socle); 11.8 cms. (height of socle); 
927518.2 cms. (diameter of socle) 955518.2 cms. (diameter of socle) 
9276Plaster of Paris varnished a rich golden brown. Thick-walled, hollow 9556Plaster of Paris varnished a rich golden brown. Thick-walled, hollow 
9277cast. There are vestiges of scans on the top of the head. There are 9557cast. There are vestiges of scans on the top of the head. There are 
9278minor chips to the drapery and the end of the nose. Initials or a 9558minor chips to the drapery and the end of the nose. Initials or a 
9279short name probably followed by `Fecit' were scratched on the top 9559short name probably followed by `Fecit' were scratched on the top 
9280of the socle at the back but cannot now bc traced. 9560of the socle at the back but cannot now bc traced. 
9281Provenance unknown. 9561Provenance unknown. 
9282The bust looks like a work of the 1830s or 1840s. 9562The bust looks like a work of the 1830s or 1840s. 
9283APPENDIX I 9563APPENDIX I 
9284Plaster Casts From the Studio of 9564Plaster Casts From the Studio of 
9285Sir Francis Chantrey 9565Sir Francis Chantrey 
9286The Chantrey Casts: Technique and Conservation 9566The Chantrey Casts: Technique and Conservation 
9287Chantrey modelled his sculpture in clay. Once completed each 9567Chantrey modelled his sculpture in clay. Once completed each 
9288work was encased with a piece-mould from which a plaster cast 9568work was encased with a piece-mould from which a plaster cast 
9289could be taken. The true origival-the clay-was then broken 9569could be taken. The true origival-the clay-was then broken 
9290up. The only works in clay by Chantrey which seem to have 9570up. The only works in clay by Chantrey which seem to have 
9291survived are small sketch models of which one, for his portrait 9571survived are small sketch models of which one, for his portrait 
9292statue of Mrs Jordan, is in the Ashmolean Museum (No. 456). 9572statue of Mrs Jordan, is in the Ashmolean Museum (No. 456). 
9293The plaster casts usually served as the models from which the 9573The plaster casts usually served as the models from which the 
9294marbles were carved, although it is conceivable that the clay 9574marbles were carved, although it is conceivable that the clay 
9295origivals were sometimes preserved long enough to serve this 9575origivals were sometimes preserved long enough to serve this 
9296purpose. Most of the carving was done by assistants, but Chan-trey 9576purpose. Most of the carving was done by assistants, but Chan-trey 
9297not only finished his busts hinself but sometimes did so 9577not only finished his busts hinself but sometimes did so 
9298from the life, requesting a last sitting for this purpose (not the 9578from the life, requesting a last sitting for this purpose (not the 
9299nomal practice with his rivals). The differences betwccn plaster 9579nomal practice with his rivals). The differences betwccn plaster 
9300and marble sculptures-apart of course from polish and 9580and marble sculptures-apart of course from polish and 
9301colountirc not remarkable. Not infrequently the plaster ver-sions 9581colountirc not remarkable. Not infrequently the plaster ver-sions 
9302reproduced vigorous clawed tooling, in drapery and to a 9582reproduced vigorous clawed tooling, in drapery and to a 
9303lesser extent flesh. Such textures arc reduced to the finer marks 9583lesser extent flesh. Such textures arc reduced to the finer marks 
9304of the rasp in the marble. In some cases there is a completely 9584of the rasp in the marble. In some cases there is a completely 
9305different treatment of the iris or pupil . The most obvious differe-nce, 9585different treatment of the iris or pupil . The most obvious differe-nce, 
9306however is in the treatment of the hair, where the handling 9586however is in the treatment of the hair, where the handling 
9307of the clay was most free and least easily imitated in marble. The 9587of the clay was most free and least easily imitated in marble. The 
9308plaster of wordsworth (No. 784), for instance, reproduces the 9588plaster of wordsworth (No. 784), for instance, reproduces the 
9309worms of clay which were dropped on to the forehead, and in 9589worms of clay which were dropped on to the forehead, and in 
9310other cases, such as the portrait of Lady I.ouisa Russell (No. 9590other cases, such as the portrait of Lady I.ouisa Russell (No. 
nn9591@@PROCESS
9311657), the poking and pushing of the wet clay is very visible. An 9592657), the poking and pushing of the wet clay is very visible. An 
9312equivalent but very different freedom of handling was sometimes 9593equivalent but very different freedom of handling was sometimes 
9313achieved in the marble hair by use of the drill. 9594achieved in the marble hair by use of the drill. 
9314Chantrey's handling of the top ofthc clay head was sometimes 9595Chantrey's handling of the top ofthc clay head was sometimes 
9315wild, even careless, it being a part of a portrait very unlikely to 9596wild, even careless, it being a part of a portrait very unlikely to 
9316bc inspected closely: the cast of the bust of William Howley, 9597bc inspected closely: the cast of the bust of William Howley, 
9317archbishop of Canterbury, is a good example of the freedom he 9598archbishop of Canterbury, is a good example of the freedom he 
9318could permit himself (No. 721 ). In this case the points are also 9599could permit himself (No. 721 ). In this case the points are also 
9319clearly visible. Cleaning has revealed these on almost all the 9600clearly visible. Cleaning has revealed these on almost all the 
9320plasters. They are always most apparent on the hair and are of 9601plasters. They are always most apparent on the hair and are of 
9321two types- single point and a circled one-made with a pencil 9602two types- single point and a circled one-made with a pencil 
9322sharp enough to penetrate the surface of the plaster. 9603sharp enough to penetrate the surface of the plaster. 
9323Piece-moulds lcavc seams in the plaster casts but these were 9604Piece-moulds lcavc seams in the plaster casts but these were 
9324carefully cleaned off and their traces arc not easy to find except 9605carefully cleaned off and their traces arc not easy to find except 
9325on the crown of the head. The reason for this is that when the 9606on the crown of the head. The reason for this is that when the 
9326piece-mould has bccn assembled for the plaster of Paris to be 9607piece-mould has bccn assembled for the plaster of Paris to be 
9327poured into it one small piece of the mould-a sort of plug-is 9608poured into it one small piece of the mould-a sort of plug-is 
9328left out so that the /o»7¢¢fo„G can reach inside the mould and 9609left out so that the /o»7¢¢fo„G can reach inside the mould and 
9329ensure that the plaster has flowed right down. When he has 9610ensure that the plaster has flowed right down. When he has 
9330done this he will rcplacc the plug, but thcrc arc bound to bc 9611done this he will rcplacc the plug, but thcrc arc bound to bc 
9331larger seams and more untidiness at this point which it would 9612larger seams and more untidiness at this point which it would 
9332be tedious to conceal. 9613be tedious to conceal. 
9333The socles of the busts, when there was one, were all cast 9614The socles of the busts, when there was one, were all cast 
9334separately. They are of standard size and type and probably 9615separately. They are of standard size and type and probably 
9335existed ready made in the sculptor's workshop in large batches. 9616existed ready made in the sculptor's workshop in large batches. 
9336The join was made when the plaster had just been poured into 9617The join was made when the plaster had just been poured into 
9337the mould and it was reinforced with a large peg of deal-in 9618the mould and it was reinforced with a large peg of deal-in 
9338one or two cases only does iron seem to have bccn employed 9619one or two cases only does iron seem to have bccn employed 
9339for this purpose. 9620for this purpose. 
9340It seems always to be the case that the head of each male 9621It seems always to be the case that the head of each male 
9341portrait statue was scparatcly cast and then fitted, by the same 9622portrait statue was scparatcly cast and then fitted, by the same 
9342method, to the body. When the statues were sawn up an attempt 9623method, to the body. When the statues were sawn up an attempt 
9343was made to convert them into busts, but often the heads must 9624was made to convert them into busts, but often the heads must 
9344have fallen off and in many cases they were loosened. In the 9625have fallen off and in many cases they were loosened. In the 
9345case of the statue of George Ill, for instance (No. 638), a 9626case of the statue of George Ill, for instance (No. 638), a 
9346smooth rim easily distinguishable from a sawn edge is visible. 9627smooth rim easily distinguishable from a sawn edge is visible. 
9347The female effides do not generally have separately cast heads 9628The female effides do not generally have separately cast heads 
9348but then they were often not really protraits at all. It was 9629but then they were often not really protraits at all. It was 
9349above all when the statue was a portrait that Chantrey found it 9630above all when the statue was a portrait that Chantrey found it 
9350convenient to work on the head separately and when he did so 9631convenient to work on the head separately and when he did so 
9351it was also cast separately. This must have been a common 9632it was also cast separately. This must have been a common 
9352practice, but Chantrey's sculpture ccltainly suffers from it: in 9633practice, but Chantrey's sculpture ccltainly suffers from it: in 
9353very few of his statues docs the body possess a very distinctive, 9634very few of his statues docs the body possess a very distinctive, 
9354individual, character-and in none is the body active. 9635individual, character-and in none is the body active. 
9355Most of the detached heads seem to be solid-as was the 9636Most of the detached heads seem to be solid-as was the 
9356case for instance with the sleeping child (No. 655)-nd it is 9637case for instance with the sleeping child (No. 655)-nd it is 
9357remarkable that this is also the case with a great many of the 9638remarkable that this is also the case with a great many of the 
9358bodies, as can be clearly seen from the cuts through the chest 9639bodies, as can be clearly seen from the cuts through the chest 
9359(e.g. No. 670). Sometimes there is a hollow interior, although 9640(e.g. No. 670). Sometimes there is a hollow interior, although 
9360the walls are immensely thick. Such a hollow is visible, for 9641the walls are immensely thick. Such a hollow is visible, for 
9361instance, when the surviving pordon of the statue of Mrs Jordan 9642instance, when the surviving pordon of the statue of Mrs Jordan 
9362is lifted up (No. 649). In this case it is clear that the plaster was 9643is lifted up (No. 649). In this case it is clear that the plaster was 
9363handled in the hollow. It is likely that, in a case like this, the 9644handled in the hollow. It is likely that, in a case like this, the 
9364figure was cast in two parts. When the top part of the figure 9645figure was cast in two parts. When the top part of the figure 
9365was being poured-head downwards-the /o7'7i¢¢forG would 9646was being poured-head downwards-the /o7'7i¢¢forG would 
9366have reached in and pushed the plaster down into the head and 9647have reached in and pushed the plaster down into the head and 
9367then kept a sort of tunnel which enabled him to push it sideways. 9648then kept a sort of tunnel which enabled him to push it sideways. 
9368The immense weight of these casts does not sccm to have 9649The immense weight of these casts does not sccm to have 
9369been regarded as a disadvantage. It obviously made them more 9650been regarded as a disadvantage. It obviously made them more 
9370stable, and more easily repaired, and it must have been necessary 9651stable, and more easily repaired, and it must have been necessary 
9371for the effective securing of scparatcly cast units. The surviving 9652for the effective securing of scparatcly cast units. The surviving 
9372casts of wcstmacott's works show the same tcchniquc. It may 9653casts of wcstmacott's works show the same tcchniquc. It may 
9373not have been possible to make tight-sheucd plaster casts at this 9654not have been possible to make tight-sheucd plaster casts at this 
9374date, at least on a large scale. In my experience plaster casts after 9655date, at least on a large scale. In my experience plaster casts after 
9375the antique made in 1780 or 1820 are far heavier than those 9656the antique made in 1780 or 1820 are far heavier than those 
9376made in about l880-sometimes as much as ten times heavier. 9657made in about l880-sometimes as much as ten times heavier. 
9377From the studio sales of cightecnth-century portrait sculptors 9658From the studio sales of cightecnth-century portrait sculptors 
9378it is clear that they must have made numerous plaster casts of 9659it is clear that they must have made numerous plaster casts of 
nn9660@@PROCESS
93792139661213
9380APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 9662APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
9381their busts-this was especially the case with busts of historical 9663their busts-this was especially the case with busts of historical 
9382celebrities such as Milton, Shakespeare, Inigo Jones, and 9664celebrities such as Milton, Shakespeare, Inigo Jones, and 
9383Newton. There is no technical reason why Chantrey should not 9665Newton. There is no technical reason why Chantrey should not 
9384have done this. In some cases a patron may have requcstcd casts 9666have done this. In some cases a patron may have requcstcd casts 
9385for presentation to friends (this is documcnted in the sculptor's 9667for presentation to friends (this is documcnted in the sculptor's 
9386ledger in the case of Thomas Johncs of Hafod) but in the case 9668ledger in the case of Thomas Johncs of Hafod) but in the case 
9387of a famous sitter this practice made it casicr for marble copies 9669of a famous sitter this practice made it casicr for marble copies 
9388to be made by his rivals and Chantrey, who was much irritated 9670to be made by his rivals and Chantrey, who was much irritated 
9389by piracy, may have been wary of this. 9671by piracy, may have been wary of this. 
9390All the same if a sculptor issued an edition of plaster casts 9672All the same if a sculptor issued an edition of plaster casts 
9391properly inscribed with name and date he enjoyed legal pro-tection 9673properly inscribed with name and date he enjoyed legal pro-tection 
9392and could make a good profit without ever having to 9674and could make a good profit without ever having to 
9393carve a marble version-r at least before hc did so. There is 9675carve a marble version-r at least before hc did so. There is 
9394evidence that Chantrey did precisely this carly in his career: the 9676evidence that Chantrey did precisely this carly in his career: the 
9395plaster bust of Sir Francis Burdett (no. 685) reproduced an 9677plaster bust of Sir Francis Burdett (no. 685) reproduced an 
9396inscription neatly incised in the model as follows `modeucd 9678inscription neatly incised in the model as follows `modeucd 
9397by/F. L. Chantrey/published Scpt. 1 1810.' This reveals that 9679by/F. L. Chantrey/published Scpt. 1 1810.' This reveals that 
9398the bust was made with publication of a plaster edition in mind. 9680the bust was made with publication of a plaster edition in mind. 
9399The same is true of the bust of John Home Tookc (No. 773) 9681The same is true of the bust of John Home Tookc (No. 773) 
9400which is inscribed `modclled by F. L. Chan-trey/9682which is inscribed `modclled by F. L. Chan-trey/
9401published/December I/1810.' These busts were both 9683published/December I/1810.' These busts were both 
9402exhibited at the Royal Academy in 1811, presumably as plasters, 9684exhibited at the Royal Academy in 1811, presumably as plasters, 
9403and the marble versions were only made much later. Burdett 9685and the marble versions were only made much later. Burdett 
9404was in prison in 1810 for his pohitical beliefs. Tookc was a close 9686was in prison in 1810 for his pohitical beliefs. Tookc was a close 
9405ally. Chantrey surely made these works for the supporters of 9687ally. Chantrey surely made these works for the supporters of 
9406these two radical heroes-to whom indeed he was at that date 9688these two radical heroes-to whom indeed he was at that date 
9407himself sympathetic. Thercaftcr, however, it seems that Chantrey 9689himself sympathetic. Thercaftcr, however, it seems that Chantrey 
9408did not issue editions of plaster casts. 9690did not issue editions of plaster casts. 
9409On 7 May 1845, not long after the casts had been installed 9691On 7 May 1845, not long after the casts had been installed 
9410in the University Galleries, I.ady Chantrey wrote to the Curators 9692in the University Galleries, I.ady Chantrey wrote to the Curators 
9411(A4l¢."#fGf, Ashmolean Library, AMS. 41. pp. 8-9) urgivg them 9693(A4l¢."#fGf, Ashmolean Library, AMS. 41. pp. 8-9) urgivg them 
9412not to permit aftcrcasts of the plasters to be made. Her husband's 9694not to permit aftcrcasts of the plasters to be made. Her husband's 
9413own moulds had, she claimed, been destroyed. A few exceptions, 9695own moulds had, she claimed, been destroyed. A few exceptions, 
9414however, were made. I.ater in the same year, and surely with 9696however, were made. I.ater in the same year, and surely with 
9415her permission, Gcorgc Jones wrote requesting that an aftcrcast 9697her permission, Gcorgc Jones wrote requesting that an aftcrcast 
9416be made of the bust of Sir Francis Burdett for Miss Burdett-9698be made of the bust of Sir Francis Burdett for Miss Burdett-
9417Coutts (ibid. 11). An aftercast of a bust of `Dr Dutton' (pre-sumably 9699Coutts (ibid. 11). An aftercast of a bust of `Dr Dutton' (pre-sumably 
9418Dalton) was permitted in 1866 (ibid. 38), and one of 9700Dalton) was permitted in 1866 (ibid. 38), and one of 
9419the entire statue of Roscoe was made at the request of the mayor 9701the entire statue of Roscoe was made at the request of the mayor 
9420of hiverpool after the marble, in St Georgc's Hall, was broken 9702of hiverpool after the marble, in St Georgc's Hall, was broken 
9421in 1893. 9703in 1893. 
9422As was mentioned in the second introductory essay to this 9704As was mentioned in the second introductory essay to this 
9423volume Chantrey's plasters were described on their arrival in 9705volume Chantrey's plasters were described on their arrival in 
9424Oxford as `ganbogc' coloured. They must have been coated 9706Oxford as `ganbogc' coloured. They must have been coated 
9425with shellac when in his studio. This would have protected the 9707with shellac when in his studio. This would have protected the 
9426surface, making it harder and also easier to clean, but the sheuac 9708surface, making it harder and also easier to clean, but the sheuac 
9427would have darkened from a pale gold to a dark yellow and, in 9709would have darkened from a pale gold to a dark yellow and, in 
9428some cases, to a ruddy brown. The same witness recorded that 9710some cases, to a ruddy brown. The same witness recorded that 
9429the casts when displayed had changed colour. They must have 9711the casts when displayed had changed colour. They must have 
9430bccn painted on arrival with the thin coat of a stone colour 9712bccn painted on arrival with the thin coat of a stone colour 
9431which all of the unrcstored examples retain. This paint contained 9713which all of the unrcstored examples retain. This paint contained 
9432shellac and was brittle and has in most cases flaked off in parts. 9714shellac and was brittle and has in most cases flaked off in parts. 
9433It also bacane dirty - very dirty from the bascmcnt stores. The 9715It also bacane dirty - very dirty from the bascmcnt stores. The 
9434first and simplest, but certainly the least satisfactory, remedy was 9716first and simplest, but certainly the least satisfactory, remedy was 
9435to coat the dirty sculpture with whitewash. This was done to 9717to coat the dirty sculpture with whitewash. This was done to 
9436the six items loaned in March 1951 to the Chantrey exhibition 9718the six items loaned in March 1951 to the Chantrey exhibition 
9437at the Graves Art Gallery in Sheffield-the busts of Nollekens, 9719at the Graves Art Gallery in Sheffield-the busts of Nollekens, 
9438J. R Smith, Home Tooke, Wilham IV, George IV, and the 9720J. R Smith, Home Tooke, Wilham IV, George IV, and the 
nn9721@@PROCESS
9439214 9722214 
9440colossal Wellington (Nos. 742, 759, 773, 781, 709, 778). Apart 9723colossal Wellington (Nos. 742, 759, 773, 781, 709, 778). Apart 
9441from the fact that the freshness of the modelling was obscured 9724from the fact that the freshness of the modelling was obscured 
9442by the inevitable thickness of the coating, the whitewash itself 9725by the inevitable thickness of the coating, the whitewash itself 
9443rapidly became grubby. 9726rapidly became grubby. 
9444During the 1970s a campaign of cleaning was commenced 9727During the 1970s a campaign of cleaning was commenced 
9445by Mohammed Saleh of the Cast Gallery. Mr Salch laboriously 9728by Mohammed Saleh of the Cast Gallery. Mr Salch laboriously 
9446scraped off not only the stone-coloured paint but the original 9729scraped off not only the stone-coloured paint but the original 
9447layer of darkened shellac. This last however had penctratcd the 9730layer of darkened shellac. This last however had penctratcd the 
9448plaster, discolouring it to an uneven degrcc, and damp moulds 9731plaster, discolouring it to an uneven degrcc, and damp moulds 
9449had also contributed to stain the surface, so when the outer skin 9732had also contributed to stain the surface, so when the outer skin 
9450of the origival layer of shellac was removed the plaster often 9733of the origival layer of shellac was removed the plaster often 
9451appeared a disagreeable, blotchy colour. It was also not always 9734appeared a disagreeable, blotchy colour. It was also not always 
9452obvious where to stop scraping (No. 685). In 1986 the Pilgrim 9735obvious where to stop scraping (No. 685). In 1986 the Pilgrim 
9453Trust gave a grant towards the cost of a larger campaign of 9736Trust gave a grant towards the cost of a larger campaign of 
9454cleaning which was carried out by Rachcl Kenward under the 9737cleaning which was carried out by Rachcl Kenward under the 
9455supervision of David Armitage of the Department of Eastern 9738supervision of David Armitage of the Department of Eastern 
9456Art. The policy now was to leave the origival shellac skin-r 9739Art. The policy now was to leave the origival shellac skin-r 
9457to repair it when it had come off--which involved less risk to 9740to repair it when it had come off--which involved less risk to 
9458the origival surface and, whilst often keeping the plasters darker 9741the origival surface and, whilst often keeping the plasters darker 
9459than they were originally, avoided the appearance of diseased 9742than they were originally, avoided the appearance of diseased 
9460skin. It is hoped that some of the more notable succcsscs of this 9743skin. It is hoped that some of the more notable succcsscs of this 
9461campaign-the busts of Porson and Englefield, Ijord Farnbor-ough 9744campaign-the busts of Porson and Englefield, Ijord Farnbor-ough 
9462and Sir John Soane, and Queen Victoria among them-will 9745and Sir John Soane, and Queen Victoria among them-will 
9463be placed on display in the galleries. 9746be placed on display in the galleries. 
9464Another policy was adopted in the treatment of a set of busts 9747Another policy was adopted in the treatment of a set of busts 
9465which were sent out on loan to the National Trust at Belton 9748which were sent out on loan to the National Trust at Belton 
9466House in Iincolnshire. At a suggestion of Alastair I.aing a virtue 9749House in Iincolnshire. At a suggestion of Alastair I.aing a virtue 
9467was made of the filthy condition of the stone-coloured paint. 9750was made of the filthy condition of the stone-coloured paint. 
9468This surface was first patched with shellac where it had flakcd 9751This surface was first patched with shellac where it had flakcd 
9469and then touched-in with easily removable paint. The colour on 9752and then touched-in with easily removable paint. The colour on 
9470each was toned, with the same paint, to a more or less uniform 9753each was toned, with the same paint, to a more or less uniform 
9471brown to achieve an effect not unlike a `bronze finish'. This 9754brown to achieve an effect not unlike a `bronze finish'. This 
9472work was undertaken by Kathleen Kimber of the Department 9755work was undertaken by Kathleen Kimber of the Department 
9473of Antiquities assisted by Catherine Gormley, a volunteer. 9756of Antiquities assisted by Catherine Gormley, a volunteer. 
9474Much work remains to be done on the Chantrey plasters and 9757Much work remains to be done on the Chantrey plasters and 
9475although an have been photographed for this catalogue many 9758although an have been photographed for this catalogue many 
9476of these photographs document the damage to them and also 9759of these photographs document the damage to them and also 
9477the markings on them which so eloquently reveal the changivg 9760the markings on them which so eloquently reveal the changivg 
9478attitude towards them-the neat black writing on the socles 9761attitude towards them-the neat black writing on the socles 
9479which identified them for the visitor in the 1850s and 1860s; 9762which identified them for the visitor in the 1850s and 1860s; 
9480the numbered labels stuck on them when they were consigned 9763the numbered labels stuck on them when they were consigned 
9481to bascmcnt storage-printed paper labels like those put on `left 9764to bascmcnt storage-printed paper labels like those put on `left 
9482luggage' or goods consigned to auction; the chalkcd numbers 9765luggage' or goods consigned to auction; the chalkcd numbers 
9483scrawled on them in this centurylrude like the markings on 9766scrawled on them in this centurylrude like the markings on 
9484trees singled out for felling; and lastly the neat card labels on 9767trees singled out for felling; and lastly the neat card labels on 
9485ribbon made in the l980s which reveal a concern for the welfare 9768ribbon made in the l980s which reveal a concern for the welfare 
9486of the sculpture and a respect for its value. 9769of the sculpture and a respect for its value. 
9487The following works are abbreviated in the catalogue entries: 9770The following works are abbreviated in the catalogue entries: 
9488The Manuscript ledger of Sir Francis Chantrey in the I.ibrary of the 9771The Manuscript ledger of Sir Francis Chantrey in the I.ibrary of the 
9489Royal Academy of Arts. 9772Royal Academy of Arts. 
9490JosephF.ishel,Et;chedRemini§encesOftheModelsdySirFrancisChmutrey 9773JosephF.ishel,Et;chedRemini§encesOftheModelsdySirFrancisChmutrey 
9491in the University Galleries (Oxf;old, \85\). 9774in the University Galleries (Oxf;old, \85\). 
9492TL lame Poole, Catalogue Of Portraits in the Possession Of the University, 9775TL lame Poole, Catalogue Of Portraits in the Possession Of the University, 
94933 vols. (Oxford,1912-15). 97763 vols. (Oxford,1912-15). 
9494AL. Ports, Sir Francis Chantrey 1781-1841, Sculptor Of the Great, 9777AL. Ports, Sir Francis Chantrey 1781-1841, Sculptor Of the Great, 
9495Catalogue of exhibition at the National Portrait Gallery, I.ondon, 9778Catalogue of exhibition at the National Portrait Gallery, I.ondon, 
9496and the Mappin Art Gallery, Sheffield, 1981. 9779and the Mappin Art Gallery, Sheffield, 1981. 
9497R. Gumis, Dictionary Of British Sculptors 1660-1851 (hondor\, +95\). 9780R. Gumis, Dictionary Of British Sculptors 1660-1851 (hondor\, +95\). 
9498APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 9781APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
9499PART I 9782PART I 
9500Full-length statues, monumental effiges, and reliefs 9783Full-length statues, monumental effiges, and reliefs 
9501( mostly fragmentary) 9784( mostly fragmentary) 
nn9785@@PROCESS
9502621. Dr James ANDERSON 9786621. Dr James ANDERSON 
9503(d. 1809) 9787(d. 1809) 
950423.7 cms. (height) 978823.7 cms. (height) 
9505Head broken at the neck. From a seated whole-length 9789Head broken at the neck. From a seated whole-length 
9506figure. Cleaned (to the plaster) by 9790figure. Cleaned (to the plaster) by 
9507Mohammed Salch. Vcstigcs of shellac remain. 9791Mohammed Salch. Vcstigcs of shellac remain. 
9508Points visible. Parallel scratches on crown of head. 9792Points visible. Parallel scratches on crown of head. 
9509Small hole in the back of the head. Probably a 9793Small hole in the back of the head. Probably a 
9510scparatcly cast unit. 9794scparatcly cast unit. 
9511Chantrey tlft, no. 5; Efc4ed Rc7"G."j.fcG"cGf, no. 41; 9795Chantrey tlft, no. 5; Efc4ed Rc7"G."j.fcG"cGf, no. 41; 
9512Lane Poole, no. 517. 9796Lane Poole, no. 517. 
9513Marble erected in Madras, according to 9797Marble erected in Madras, according to 
9514Gunnis. Commissioned 1815, paid for 1819 9798Gunnis. Commissioned 1815, paid for 1819 
9515(RA Ledger, p. 42), exhibited Royal Academy 9799(RA Ledger, p. 42), exhibited Royal Academy 
95161819 (no.1181) as posthumous and to be 98001819 (no.1181) as posthumous and to be 
9517erected in Madras. Andcrson was Physician-9801erected in Madras. Andcrson was Physician-
9518General of the East India Company at 9802General of the East India Company at 
9519Madras, also a botanist and agriculturalist. 9803Madras, also a botanist and agriculturalist. 
nn9804@@PROCESS
9520622. Stephen BABINGTON 9805622. Stephen BABINGTON 
9521(d. 1822) 9806(d. 1822) 
952245.4 cms. (height); 43.4 cms. (width across 980745.4 cms. (height); 43.4 cms. (width across 
9523shoulders) 9808shoulders) 
9524Head and shoulders, sawn across chest and raised 9809Head and shoulders, sawn across chest and raised 
9525hand. Chipped on the sawn edge. From a seated 9810hand. Chipped on the sawn edge. From a seated 
9526whole-length figure. Uncleaned. Flaking on neck 9811whole-length figure. Uncleaned. Flaking on neck 
9527and side of face. An unusually red shellac. 9812and side of face. An unusually red shellac. 
9528Chantrey Sft, no. 7S Etched Reminiscences. no. 37., 9813Chantrey Sft, no. 7S Etched Reminiscences. no. 37., 
9529I.anc Poolc, no. 519. 9814I.anc Poolc, no. 519. 
9530Marble erected in Bombay, according to 9815Marble erected in Bombay, according to 
9531Gunnis. Commissioned 1824, paid for 1828 9816Gunnis. Commissioned 1824, paid for 1828 
9532(RA Ledger, p. 168), exhibited Royal 9817(RA Ledger, p. 168), exhibited Royal 
9533Academy 1827 (no.1123). Babington was a 9818Academy 1827 (no.1123). Babington was a 
9534judge in the Bombay Civil Service. 9819judge in the Bombay Civil Service. 
nn9820@@PROCESS
9535623. Sir Joseph BANKS Bt. 9821623. Sir Joseph BANKS Bt. 
9536(1743-1820) 9822(1743-1820) 
953731.6 cms. (height); 43 cms. (width across 982331.6 cms. (height); 43 cms. (width across 
9538shoulders) 9824shoulders) 
9539Head and shoulders sawn across upper chest. From 9825Head and shoulders sawn across upper chest. From 
9540a seated whole-length figure. Large chips missing 9826a seated whole-length figure. Large chips missing 
9541fi.om the sawn edge at proper right shoulder and 9827fi.om the sawn edge at proper right shoulder and 
9542to proper left of collar. Uncleancd. Slight flaking, 9828to proper left of collar. Uncleancd. Slight flaking, 
9543especially on the face. 9829especially on the face. 
9544Chantrey Sft, no. 9: Efc4cd RcowS.„!.JCG"ccf, no. 14; 9830Chantrey Sft, no. 9: Efc4cd RcowS.„!.JCG"ccf, no. 14; 
9545Lane Poolc, no. 521. 9831Lane Poolc, no. 521. 
9546Marble in the Natural History Museum 9832Marble in the Natural History Museum 
9547(transferred from the British Museum). 9833(transferred from the British Museum). 
9548Commissioned for the British Museum 1821, 9834Commissioned for the British Museum 1821, 
9549completed 1827, paid for 1833 (RA Ledger, 9835completed 1827, paid for 1833 (RA Ledger, 
9550P. 147). Banks was a traveller and botanist, 9836P. 147). Banks was a traveller and botanist, 
9551promoter of the natural sciences, President 9837promoter of the natural sciences, President 
9552of the Royal Society, and Trustcc of the 9838of the Royal Society, and Trustcc of the 
9553British Museum. 9839British Museum. 
nn9840@@PROCESS
9554624. Shute BARRINGTON, bishop 9841624. Shute BARRINGTON, bishop 
9555of Durham ( 1734-1826) 9842of Durham ( 1734-1826) 
955644.6 cms. (height); 35.8 cms. (width) 984344.6 cms. (height); 35.8 cms. (width) 
9557Head and shoulders sawn across upper chest just 9844Head and shoulders sawn across upper chest just 
9558below bands. From a kneeling whole-length figure. 9845below bands. From a kneeling whole-length figure. 
9559The proper left shoulder has been broken off. Minor 9846The proper left shoulder has been broken off. Minor 
9560chips arc missing along the sawn edge. Uncleaned. 9847chips arc missing along the sawn edge. Uncleaned. 
9561Some flaking, especially to the face. 9848Some flaking, especially to the face. 
9562Chantrey 5ft, no. I I; Efc¢Gd Rccoz."¢.fcc"cGf, no. 4; 9849Chantrey 5ft, no. I I; Efc¢Gd Rccoz."¢.fcc"cGf, no. 4; 
9563Imc Poole, no. 523. 9850Imc Poole, no. 523. 
9564Marble, dated 1830, serves as his monument 9851Marble, dated 1830, serves as his monument 
9565in Durham Cathedral. Barrington was bishop 9852in Durham Cathedral. Barrington was bishop 
9566of IJandaff, Salisbury, and Durham in 9853of IJandaff, Salisbury, and Durham in 
9567succession. 9854succession. 
nn9855@@PROCESS
9568625. Heny BATHURST, bishop of 9856625. Heny BATHURST, bishop of 
9569Norwich ( 1744-1837) 9857Norwich ( 1744-1837) 
957040 cms. (height); 53.2 cms. (width) 985840 cms. (height); 53.2 cms. (width) 
9571Head and shoulders. Sawn across upper chest. From 9859Head and shoulders. Sawn across upper chest. From 
9572a scatcd whole-length figure. A large chip is missing 9860a scatcd whole-length figure. A large chip is missing 
9573from the sawn edge at his left shoulder and right 9861from the sawn edge at his left shoulder and right 
9574collar. The head is loose and was probably a 9862collar. The head is loose and was probably a 
9575scpa.rately cast unit. Uncleaned. Some fla.king to 9863scpa.rately cast unit. Uncleaned. Some fla.king to 
9576wig and robes. 9864wig and robes. 
9577Char\:tray bR, no. L3; Etched Reminiscences, no. 9865Char\:tray bR, no. L3; Etched Reminiscences, no. 
957822; I.one Poolc, no. 525. 986622; I.one Poolc, no. 525. 
9579Marble serves as his monument in Norwich 9867Marble serves as his monument in Norwich 
9580Cathedral ( N. Penny, C4#rc4 44o„#owc"£f ¢.„ 9868Cathedral ( N. Penny, C4#rc4 44o„#owc"£f ¢.„ 
9581Roov¢»£z.c E"g/¢#¢ (New Haven, Conn., and 9869Roov¢»£z.c E"g/¢#¢ (New Haven, Conn., and 
9582I.ondon, 1977), 75, pl. 54). Exhibited at the 9870I.ondon, 1977), 75, pl. 54). Exhibited at the 
9583Royal Academy 1841 (no. 1218) 9871Royal Academy 1841 (no. 1218) 
9584posthumously as the sculptor's last work. 9872posthumously as the sculptor's last work. 
9585Bathurst was bishop of Norwich 1805-37 9873Bathurst was bishop of Norwich 1805-37 
9586and a VAg. 9874and a VAg. 
nn9875@@PROCESS
9587626. Mary Anne, Mrs Matthew 9876626. Mary Anne, Mrs Matthew 
9588Robinson BOULTON 9877Robinson BOULTON 
9589(1795-1829) 9878(1795-1829) 
959030.I cms. (height) 987930.I cms. (height) 
9591Head and neck. Sawn across lower neck. From a 9880Head and neck. Sawn across lower neck. From a 
9592reclining wh.olc-length figure. Part of the half has 9881reclining wh.olc-length figure. Part of the half has 
9593bccn broken fi.om the proper left side and the back 9882bccn broken fi.om the proper left side and the back 
9594of the head. Uncleancd. Extcnsivc flaking in hair 9883of the head. Uncleancd. Extcnsivc flaking in hair 
9595and neck. 9884and neck. 
9596Chantrcy dft, no. 16; Efcifed RGowG.~G.fcc„ccf, no. 9885Chantrcy dft, no. 16; Efcifed RGowG.~G.fcc„ccf, no. 
959716; Ime Poolc, no. 528. 988616; Ime Poolc, no. 528. 
9598Marble, dated 1834, serves as her monument 9887Marble, dated 1834, serves as her monument 
nn9888@@PROCESS
95992159889215
9600AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 9890AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
9601in the parish church at Great Tew, 9891in the parish church at Great Tew, 
9602Oxfordshire (N. Penny, C4#"A 44lo„#owc„fJ 9892Oxfordshire (N. Penny, C4#"A 44lo„#owc„fJ 
9603in Romantic England (ENc:w Haven. Cor\n.. 9893in Romantic England (ENc:w Haven. Cor\n.. 
9604and Ijondon, 1977), 87, pl. 64). 9894and Ijondon, 1977), 87, pl. 64). 
9605Commissioncd 1830, completed 1834, paid 9895Commissioncd 1830, completed 1834, paid 
9606for 1836 (RA Ledger, p. 228). Mrs Boulton 9896for 1836 (RA Ledger, p. 228). Mrs Boulton 
9607was the daughter-in-law of Matthew Boulton 9897was the daughter-in-law of Matthew Boulton 
9608the entrepreneur. 9898the entrepreneur. 
nn9899@@PROCESS
9609627. Mary Ann, Lady BRADFORD 9900627. Mary Ann, Lady BRADFORD 
9610(d. 1830) 9901(d. 1830) 
961146.2 cms. (height) 990246.2 cms. (height) 
9612Head and part of the chest, hands, and pillow. Sawn 9903Head and part of the chest, hands, and pillow. Sawn 
9613horizontally from a rcclinng whole-length figure. 9904horizontally from a rcclinng whole-length figure. 
9614Much chipping at sawn edge. End of thumb of her 9905Much chipping at sawn edge. End of thumb of her 
9615right hand broken off and missing. Uncleaned. 9906right hand broken off and missing. Uncleaned. 
9616Extensive flaking. 9907Extensive flaking. 
9617Chantrey Bft, no. 17; Efc4G¢ RcacG.#®.fce"ccf, no. 9908Chantrey Bft, no. 17; Efc4G¢ RcacG.#®.fce"ccf, no. 
961840; I,are Poole, no. 529. 990940; I,are Poole, no. 529. 
9619Marble, dated 1834, serves as a monument 9910Marble, dated 1834, serves as a monument 
9620in Har[bum Church, Northumberland. 9911in Har[bum Church, Northumberland. 
9621Commissioned 1831, completed 1834 (RA 9912Commissioned 1831, completed 1834 (RA 
9622Ledger, p. 239). I.ady Bradford, wife of 9913Ledger, p. 239). I.ady Bradford, wife of 
9623hieut-General Sir Thomas Bradford KCB, 9914hieut-General Sir Thomas Bradford KCB, 
9624died at sea. 9915died at sea. 
nn9916@@PROCESS
9625628. George CANNING 9917628. George CANNING 
9626(1770-1827) 9918(1770-1827) 
962741.4 cms. (height); 51 cms. (width at shoulders) 991941.4 cms. (height); 51 cms. (width at shoulders) 
9628Head and shoulders. Sawn just below shoulders. 9920Head and shoulders. Sawn just below shoulders. 
9629From a whole,Length standing figure. I.argc chips 9921From a whole,Length standing figure. I.argc chips 
9630missing from draperies along the sawn edge. 9922missing from draperies along the sawn edge. 
9631Uncleaned. Extensive flaking. 9923Uncleaned. Extensive flaking. 
9632Chantrcy dft, no. 22; Efchcd RGow;„;Jce»cef, no. 9924Chantrcy dft, no. 22; Efchcd RGow;„;Jce»cef, no. 
963315; I.one Poolc, no. 534. 992515; I.one Poolc, no. 534. 
9634Marble in St Georgc's Ham, I.iverpool. 9926Marble in St Georgc's Ham, I.iverpool. 
9635Commissioned 1829, completed 1832 (RA 9927Commissioned 1829, completed 1832 (RA 
9636Ledger, p. 214), exhibited Royal Academy 9928Ledger, p. 214), exhibited Royal Academy 
96371832 (no.1171, specified as of marble). 99291832 (no.1171, specified as of marble). 
9638Canning was a leading Tory statesman and 9930Canning was a leading Tory statesman and 
9639orator. See also No. 629. 9931orator. See also No. 629. 
nn9932@@PROCESS
9640629. George CANNING 9933629. George CANNING 
9641(1770-1827) 9934(1770-1827) 
964231.2 cms. (height) 993531.2 cms. (height) 
9643Head broken off at the neck about two inches 9936Head broken off at the neck about two inches 
9644below the chin. From a whole-length standing 9937below the chin. From a whole-length standing 
9645figure. Unclcaned. Extensive flaking. The head was 9938figure. Unclcaned. Extensive flaking. The head was 
9646clearly a separately cast unit. 9939clearly a separately cast unit. 
9647Chantrey Sft, no. 23; lane Poole, no. 535. 9940Chantrey Sft, no. 23; lane Poole, no. 535. 
9648Marble in Wesrminstcr Abbey. 9941Marble in Wesrminstcr Abbey. 
9649Commissioned 1829, completed 1834 (RA 9942Commissioned 1829, completed 1834 (RA 
9650I.edger, p. 213) Canning was a leading Tory 9943I.edger, p. 213) Canning was a leading Tory 
9651statesman and orator. See also No. 628. Lane 9944statesman and orator. See also No. 628. Lane 
9652Poole erroncously connects this with the 9945Poole erroncously connects this with the 
9653bronze statue in New Palace Yard, 9946bronze statue in New Palace Yard, 
9654Westminster, which is the work of sir Richard 9947Westminster, which is the work of sir Richard 
9655Westmacott. 9948Westmacott. 
nn9949@@PROCESS
9656216 9950216 
nn9951@@PROCESS
9657630. Thomas COUTTS 9952630. Thomas COUTTS 
9658(1735-1822) 9953(1735-1822) 
965937.3 cms, (height); 44.6 cms. (width) 995437.3 cms, (height); 44.6 cms. (width) 
9660Head and shoulders. Sa`m just below shoulders. 9955Head and shoulders. Sa`m just below shoulders. 
9661From a whole-length seated figure. Chips missing 9956From a whole-length seated figure. Chips missing 
9662along the sawn cdgc, a large one fi.om his right 9957along the sawn cdgc, a large one fi.om his right 
9663collar. A small loss to the point of the nose. 9958collar. A small loss to the point of the nose. 
9664Uncleaned. 9959Uncleaned. 
9665Chantrey Sft, no. 30; Efc4cd Rcacg.#G.fce"ccf, no. 9960Chantrey Sft, no. 30; Efc4cd Rcacg.#G.fce"ccf, no. 
966653; Lenc Poolc, no. 542. 996153; Lenc Poolc, no. 542. 
9667Marble in Coutts' Bank, The Strand, I.ondon. 9962Marble in Coutts' Bank, The Strand, I.ondon. 
9668Commissioned 1824, completed 1827, paid 9963Commissioned 1824, completed 1827, paid 
9669for 1828 (RA Ledger, p. 167). Coutts was 9964for 1828 (RA Ledger, p. 167). Coutts was 
9670the co-founder, with his brother, of the bank 9965the co-founder, with his brother, of the bank 
9671Coutts and Co. 9966Coutts and Co. 
nn9967@@PROCESS
9672631. John DALTON DCL 9968631. John DALTON DCL 
9673(1766-1844) 9969(1766-1844) 
967446.5 cms. (height); 48.6 cms. (width) 997046.5 cms. (height); 48.6 cms. (width) 
9675Head, shoulders, and proper right hand. Sawn 9971Head, shoulders, and proper right hand. Sawn 
9676through the upper chest and wrist. From a whole-length 9972through the upper chest and wrist. From a whole-length 
9677seated figure. Chips missing from sawn edge, 9973seated figure. Chips missing from sawn edge, 
9678also recent damage to proper right shoulder 9974also recent damage to proper right shoulder 
9679(frogments from which survive). Uncleancd. Flaking 9975(frogments from which survive). Uncleancd. Flaking 
9680on chin and around eyes. 9976on chin and around eyes. 
9681Chantrey dft, no. 35; E}c¢cd Rcow¢.cog.fcc„ccf, no. 9977Chantrey dft, no. 35; E}c¢cd Rcow¢.cog.fcc„ccf, no. 
968238; Irmc Pcolc, no. 547. 997838; Irmc Pcolc, no. 547. 
9683Marble in the Town Hall, Manchester 9979Marble in the Town Hall, Manchester 
9684(formerly in the Royal Manchester 9980(formerly in the Royal Manchester 
9685Institution). Commissioned 1834, paid for 9981Institution). Commissioned 1834, paid for 
96861840 (RA Ledger, p. 259), exhibited Royal 99821840 (RA Ledger, p. 259), exhibited Royal 
9687Academy 1837 (no.1162, specified as of 9983Academy 1837 (no.1162, specified as of 
9688marble). Dalton was a chemist and natural 9984marble). Dalton was a chemist and natural 
9689scientist, professor at New College, 9985scientist, professor at New College, 
9690Manchester, and President of the Manchester 9986Manchester, and President of the Manchester 
9691Philosophical Society. 9987Philosophical Society. 
nn9988@@PROCESS
9692632. Charlotte Elizabeth DIGBY 9989632. Charlotte Elizabeth DIGBY 
9693(1778-1820) 9990(1778-1820) 
969443.8 cms. (height); 38.7 cms. (width) 999143.8 cms. (height); 38.7 cms. (width) 
9695Head and shoulders. Sawn through the breasts and 9992Head and shoulders. Sawn through the breasts and 
9696upper arms. From a whole-length reclining figure. 9993upper arms. From a whole-length reclining figure. 
9697Chips missing from sawn edge. Unclcancd. 9994Chips missing from sawn edge. Unclcancd. 
9698Extensive flaking especially in the face. 9995Extensive flaking especially in the face. 
9699Chantrey Sft, no. 36; E}c¢ed RcowG.#£.JCG"CCJ, no. 9996Chantrey Sft, no. 36; E}c¢ed RcowG.#£.JCG"CCJ, no. 
970016; Lane Poole, no. 548. 999716; Lane Poole, no. 548. 
9701Marble, dated 1825, serves as monument in 9998Marble, dated 1825, serves as monument in 
9702Worcester Cathedral (N.B. Penny, C¢#rc¢ 9999Worcester Cathedral (N.B. Penny, C¢#rc¢ 
9703Monttments in Romantic England (ENc:iw 10000Monttments in Romantic England (ENc:iw 
9704Haven, Conn., and London, 1977), 86, pl. 10001Haven, Conn., and London, 1977), 86, pl. 
970563). Commissioned 1823, completed 1825 1000263). Commissioned 1823, completed 1825 
9706(RA Ledger, p. 157), exhibited Royal 10003(RA Ledger, p. 157), exhibited Royal 
9707Academy 1826 as `Resignation'. Mrs Digby 10004Academy 1826 as `Resignation'. Mrs Digby 
9708was Maid of Honour to Queen Charlotte. 10005was Maid of Honour to Queen Charlotte. 
9709APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10006APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn10007@@PROCESS
9710633. William Henry Dawnay, 10008633. William Henry Dawnay, 
9711Viscount DOWNE ( 1812-54) 10009Viscount DOWNE ( 1812-54) 
971245.6 cms. (height); 52.2 cms. (width) 1001045.6 cms. (height); 52.2 cms. (width) 
9713Head and shoulders. Sawn through chest just below 10011Head and shoulders. Sawn through chest just below 
9714ermine collar. From a whole-length standing figure. 10012ermine collar. From a whole-length standing figure. 
9715Chips missing from sawn edge, a large one at proper 10013Chips missing from sawn edge, a large one at proper 
9716left side. Uncleaned. Slight flaking to face. 10014left side. Uncleaned. Slight flaking to face. 
9717Chantrey bft. i\o. 37., Etched Remini§cence§. no. 10015Chantrey bft. i\o. 37., Etched Remini§cence§. no. 
971832; Lane Poole, no. 549. 1001632; Lane Poole, no. 549. 
9719Marble in Snaith Church, Yorkshire. 10017Marble in Snaith Church, Yorkshire. 
9720Commissioncd in 1833, completed 1838 10018Commissioncd in 1833, completed 1838 
9721(RA I.edger, p. 256). In Chantrey's ledger 10019(RA I.edger, p. 256). In Chantrey's ledger 
9722the reference is to the earl of Downc, but 10020the reference is to the earl of Downc, but 
9723this seems to have been an error. 10021this seems to have been an error. 
nn10022@@PROCESS
9724634. Robert DUNDAS of Arniston 10023634. Robert DUNDAS of Arniston 
9725(1758-1819) 10024(1758-1819) 
972641.5 cms. (height); 47.5 cms. (width) 1002541.5 cms. (height); 47.5 cms. (width) 
9727Head and shoulders. Sawn through upper chest just 10026Head and shoulders. Sawn through upper chest just 
9728below shoulders. From a whole-length seated 10027below shoulders. From a whole-length seated 
9729figure. The head, which is obviously a separately 10028figure. The head, which is obviously a separately 
9730cast unit, is loose. A chip missing from sawn edge 10029cast unit, is loose. A chip missing from sawn edge 
9731to proper left. Unclcancd. Extcnsivc flaking to 10030to proper left. Unclcancd. Extcnsivc flaking to 
9732forehead. 10031forehead. 
9733Cha:utrey trft. no. 40: Etched Rcminiscences` no. 10032Cha:utrey trft. no. 40: Etched Rcminiscences` no. 
973451; Lane Poole, no. 552. 1003351; Lane Poole, no. 552. 
9735Marble statue erected in the Sessions House, 10034Marble statue erected in the Sessions House, 
9736Edinburgh. Commissioned 1820, completed 10035Edinburgh. Commissioned 1820, completed 
97371821, paid for 1822 (RA Ledger, p.117). 100361821, paid for 1822 (RA Ledger, p.117). 
9738Dundas was appointed Chief Baron of the 10037Dundas was appointed Chief Baron of the 
9739Exchequer of scotland. See also No. 700. 10038Exchequer of scotland. See also No. 700. 
nn10039@@PROCESS
9740635. Sir Edward Hyde EAST Bt. 10040635. Sir Edward Hyde EAST Bt. 
9741(1764-1847) 10041(1764-1847) 
974243.7 cms. (height); 53.I cms. (width) 1004243.7 cms. (height); 53.I cms. (width) 
9743Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn 10043Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn 
9744through chest. From a whole-length seated figure. 10044through chest. From a whole-length seated figure. 
9745Minor chips missing from sawn edge. Unclcaned. 10045Minor chips missing from sawn edge. Unclcaned. 
9746FLaking. 10046FLaking. 
9747Chai\t[ey ¢R` no. 43: Etched Reminiscence§` r\o. 10047Chai\t[ey ¢R` no. 43: Etched Reminiscence§` r\o. 
974812; I.anc Poole, no. 555. 1004812; I.anc Poole, no. 555. 
9749Marble erected in the Court House, Calcutta. 10049Marble erected in the Court House, Calcutta. 
9750Completed 1829, paid for 1832 (RA Ledger, 10050Completed 1829, paid for 1832 (RA Ledger, 
9751p. 195), exhibited Royal Academy 1829 (no. 10051p. 195), exhibited Royal Academy 1829 (no. 
9752I 198). East was Chief Justice of calcutta 10052I 198). East was Chief Justice of calcutta 
97531813-22. 100531813-22. 
nn10054@@PROCESS
9754636. Mountstuart ELPHINSTONE 10055636. Mountstuart ELPHINSTONE 
9755(1779-1859) 10056(1779-1859) 
975646.8 cms. (height); 46.6 cms. (width) 1005746.8 cms. (height); 46.6 cms. (width) 
9757Head and shoulders. Sawn through the upper chest. 10058Head and shoulders. Sawn through the upper chest. 
9758From a whole-length standing figure. Minor chips 10059From a whole-length standing figure. Minor chips 
9759missing from sawn edge. Uncleaned. Extensive 10060missing from sawn edge. Uncleaned. Extensive 
9760flaking to face. 10061flaking to face. 
9761Cha\ntrey bit, r\o. 47.. Etched Reminiscences. no. 7.` 10062Cha\ntrey bit, r\o. 47.. Etched Reminiscences. no. 7.` 
9762hone Poole, no. 559. 10063hone Poole, no. 559. 
9763Marble erected in Bombay. First payment 10064Marble erected in Bombay. First payment 
97641829; completed 1834 (RA Ledger, p. 216); 100651829; completed 1834 (RA Ledger, p. 216); 
9765exhibited Royal Academy 1833 (no.1177). 10066exhibited Royal Academy 1833 (no.1177). 
9766Elphinstone was Governor of Bombay 1819- 10067Elphinstone was Governor of Bombay 1819- 
976727. 1006827. 
nn10069@@PROCESS
9768637. Sir Charles FORBES Bt. 10070637. Sir Charles FORBES Bt. 
9769(1774-1849) 10071(1774-1849) 
977034.8 cms. (height) 1007234.8 cms. (height) 
9771Head broken off just below chin. From a full-length 10073Head broken off just below chin. From a full-length 
9772standing figure. A chip missing from the edge to 10074standing figure. A chip missing from the edge to 
9773proper left. Uncleaned. Flaking, chiefly on the nose. 10075proper left. Uncleaned. Flaking, chiefly on the nose. 
9774A scparatcly cast unit. 10076A scparatcly cast unit. 
9775Chantrey Sft, no. 50; Efc4c¢ Rcow®.»dec„ccf, no. 10077Chantrey Sft, no. 50; Efc4c¢ Rcow®.»dec„ccf, no. 
977623; Lane Poole, no. 562. 1007823; Lane Poole, no. 562. 
9777Marble erected in the Town Hall, Bombay. 10079Marble erected in the Town Hall, Bombay. 
9778Commissioned by the native merchants of 10080Commissioned by the native merchants of 
9779Bombay 1839, paid for 1841 (RA I.cdgcr, p. 10081Bombay 1839, paid for 1841 (RA I.cdgcr, p. 
nn10082@@PROCESS
9780295), exhibited Royal Academy 1842 (no. 10083295), exhibited Royal Academy 1842 (no. 
97811304, specified as marble). Forbes was head 100841304, specified as marble). Forbes was head 
9782of the merchant house of Forbes and 10085of the merchant house of Forbes and 
9783Company, the biggest trading concern in 10086Company, the biggest trading concern in 
9784Bombay, and also active as a political figure 10087Bombay, and also active as a political figure 
9785in Britain, vigorously opposed to the Reform 10088in Britain, vigorously opposed to the Reform 
9786Bill. 10089Bill. 
nn10090@@PROCESS
9787638. RIng GEORGE Ill 10091638. RIng GEORGE Ill 
9788(1738-1820) 10092(1738-1820) 
978938.8 cms. (height) 1009338.8 cms. (height) 
9790Head and part of shoulders. Sawn across the 10094Head and part of shoulders. Sawn across the 
9791shoulders. From a whole-length standing figure. 10095shoulders. From a whole-length standing figure. 
9792The head (a separately cast unit) now loose. Dccp 10096The head (a separately cast unit) now loose. Dccp 
9793scratches across eyebrows and nose. Some chips 10097scratches across eyebrows and nose. Some chips 
9794along the sawn edge. Three holes behind the proper 10098along the sawn edge. Three holes behind the proper 
9795left shoulder. Uncleaned. 10099left shoulder. Uncleaned. 
9796Chai\tTcy tsft. no. 52., Etched Reminiscences` Ilo. 10100Chai\tTcy tsft. no. 52., Etched Reminiscences` Ilo. 
979721; I.arc Poole, no. 564. 1010121; I.arc Poole, no. 564. 
9798Marble statue, dated 1812, erected in the 10102Marble statue, dated 1812, erected in the 
9799Guildhall, I.ondon (destroyed by enemy 10103Guildhall, I.ondon (destroyed by enemy 
9800action,1940). Commissioned 1811, 10104action,1940). Commissioned 1811, 
9801completed 1812, erected 1815 (RA I.cdgcr, 10105completed 1812, erected 1815 (RA I.cdgcr, 
9802p.15). 10106p.15). 
nn10107@@PROCESS
9803639. King GEORGE IV 10108639. King GEORGE IV 
9804(1762-1830) 10109(1762-1830) 
980548.2 cms. (height) 1011048.2 cms. (height) 
9806Head and part of neck. Broken across neck. From 10111Head and part of neck. Broken across neck. From 
9807a colossal full-length standing figure. I.argc chips 10112a colossal full-length standing figure. I.argc chips 
9808missing from curls. Uncleancd. A separately cast 10113missing from curls. Uncleancd. A separately cast 
9809unit. 10114unit. 
9810Chal\trey gife` no. 54: Etched Reminiscences` no. 10115Chal\trey gife` no. 54: Etched Reminiscences` no. 
981117; I.anc Poole, no. 566. 1011617; I.anc Poole, no. 566. 
9812The bronze statue was erected at Brighton, 10117The bronze statue was erected at Brighton, 
9813the marble at windsor Castle. The latter was 10118the marble at windsor Castle. The latter was 
9814commissioned 1828, completed 1832, paid 10119commissioned 1828, completed 1832, paid 
9815for 1836 (RA Ledger, p. 210). 10120for 1836 (RA Ledger, p. 210). 
nn10121@@PROCESS
9816637 10122637 
nn10123@@PROCESS
981721710124217
9818APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10125APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn10126@@PROCESS
9819640. General Sir Robert Rollo 10127640. General Sir Robert Rollo 
9820GILLESPIE KCB ( 1766-1814) 10128GILLESPIE KCB ( 1766-1814) 
982142.7 cms. (height) 1012942.7 cms. (height) 
9822Head and neck. Sawn through collar. From a full-length 10130Head and neck. Sawn through collar. From a full-length 
9823standing figure. Chipped along sawn edge 10131standing figure. Chipped along sawn edge 
9824with a pordon of the collar broken off. Cleaned by 10132with a pordon of the collar broken off. Cleaned by 
9825Rachel Kenward. Origival shellac finish rctaincd. 10133Rachel Kenward. Origival shellac finish rctaincd. 
9826Chantrey Bit, no. 55: Etched Reminiscences, no. 10134Chantrey Bit, no. 55: Etched Reminiscences, no. 
982725; I.anc Poole, no. 567. 1013525; I.anc Poole, no. 567. 
9828Marble serves as monument in St PauL's 10136Marble serves as monument in St PauL's 
9829Cathedral. Commissioned 1816, completed .7r 10137Cathedral. Commissioned 1816, completed .7r 
9830and erected 1826 (RA Ledger, p. 55). 10138and erected 1826 (RA Ledger, p. 55). 
9831GiLlespie served as a commanding officer in 10139GiLlespie served as a commanding officer in 
9832India and Jamaica. 10140India and Jamaica. 
nn10141@@PROCESS
9833641. Henry GRATTEN 10142641. Henry GRATTEN 
9834(1746-1820) 10143(1746-1820) 
983543.9 cms. (height) 1014443.9 cms. (height) 
9836Head and shoulders. Sawn across upper chest. From 10145Head and shoulders. Sawn across upper chest. From 
9837a full-length standing figure. Chips missing from 10146a full-length standing figure. Chips missing from 
9838the sawn edge all round. large chip missing below 10147the sawn edge all round. large chip missing below 
9839proper right collar. A large part of the proper left 10148proper right collar. A large part of the proper left 
9840shoulder missing. Unclcaned. Extcnsivc flaking 10149shoulder missing. Unclcaned. Extcnsivc flaking 
9841especially to lower part of face. 10150especially to lower part of face. 
9842Chanttey givtt. no. 56S Etched Reminiseenees` r\o. 10151Chanttey givtt. no. 56S Etched Reminiseenees` r\o. 
984319; Imc Poole, no. 568. 1015219; Imc Poole, no. 568. 
9844Bronze, erected in the City Hall, Dublin. 10153Bronze, erected in the City Hall, Dublin. 
9845Commissioned 1822, completed 1827, paid 10154Commissioned 1822, completed 1827, paid 
9846for 1829 (RA Ledger, p. 153), exhibited 10155for 1829 (RA Ledger, p. 153), exhibited 
9847Royal Academy 1826 (no. 1067, as a `model', 10156Royal Academy 1826 (no. 1067, as a `model', 
9848presumably of plaster, to bc cast in bronze). 10157presumably of plaster, to bc cast in bronze). 
9849Grattan was an Irish statesman and orator. 10158Grattan was an Irish statesman and orator. 
nn10159@@PROCESS
9850642. Regivald HEBER, bishop of 10160642. Regivald HEBER, bishop of 
9851Calcutta ( 1783-1826) 10161Calcutta ( 1783-1826) 
985243.5 cms. (height) 1016243.5 cms. (height) 
9853Head and collar. Sawn across shoulders. From a 10163Head and collar. Sawn across shoulders. From a 
9854full-length kneeling figure. I,arge chips missing 10164full-length kneeling figure. I,arge chips missing 
9855from the sawn edge all round. Unclcaned. Slightly 10165from the sawn edge all round. Unclcaned. Slightly 
9856flaking. 10166flaking. 
9857Chantrey Sft, no. 62; Efc4Gd RcowG.ce;fcc"ccj, no. 10167Chantrey Sft, no. 62; Efc4Gd RcowG.ce;fcc"ccj, no. 
985827; hac Poole, no. 574. 1016827; hac Poole, no. 574. 
9859The marble serves as a monument in St Paul's, 10169The marble serves as a monument in St Paul's, 
9860Calcutta (oridnally crcctcd in St Tohn's, 10170Calcutta (oridnally crcctcd in St Tohn's, 
9861Calcutta). Commissioned 1827, completed 10171Calcutta). Commissioned 1827, completed 
98621835 (RA Ledger, p. 199). Heber, a poet 101721835 (RA Ledger, p. 199). Heber, a poet 
9863and hymn-writer of note, was bishop of 10173and hymn-writer of note, was bishop of 
9864Calcutta 1822nd. See Nos. 643 and 714. 10174Calcutta 1822nd. See Nos. 643 and 714. 
nn10175@@PROCESS
9865218 10176218 
nn10177@@PROCESS
9866638 640 10178638 640 
9867APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10179APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn10180@@PROCESS
9868643. Reginald HEBER, bishop of 10181643. Reginald HEBER, bishop of 
9869Calcutta ( 1783-1826) 10182Calcutta ( 1783-1826) 
987042.7 cms. (height) 1018342.7 cms. (height) 
9871Head and shoulders. Sawn across upper chest and 10184Head and shoulders. Sawn across upper chest and 
9872also vertically at proper right shoulder. From a full-length 10185also vertically at proper right shoulder. From a full-length 
9873kneeling high-relief figure, Small losses in 10186kneeling high-relief figure, Small losses in 
9874the hair. Chips missing along sawn edge. 10187the hair. Chips missing along sawn edge. 
9875Uncleancd. Flaking, especially on forehead. 10188Uncleancd. Flaking, especially on forehead. 
9876Chantrey gift, no. 63; Efc4Gd Rcow¢."¢.fcc#ccf, no. 2; 10189Chantrey gift, no. 63; Efc4Gd Rcow¢."¢.fcc#ccf, no. 2; 
9877I.are Poolc, no. 575. 10190I.are Poolc, no. 575. 
9878The marble high relief was erected as a 10191The marble high relief was erected as a 
9879monument in St George's Chapel, Madras. 10192monument in St George's Chapel, Madras. 
9880Commissioned 1827, completed 1830 (RA 10193Commissioned 1827, completed 1830 (RA 
9881Ledger, p. 198), exhibited Royal Academy 10194Ledger, p. 198), exhibited Royal Academy 
98821830 (no. 1270). I,ane Poole confused this 101951830 (no. 1270). I,ane Poole confused this 
9883with the third of chantrey's monuments to 10196with the third of chantrey's monuments to 
9884Heber, the one commissioned in 1828 and 10197Heber, the one commissioned in 1828 and 
9885erected in St Paul's in 1835 (RA Ledger, p. 10198erected in St Paul's in 1835 (RA Ledger, p. 
nn10199@@PROCESS
9886215, reproduced and discussed in N. 8. 10200215, reproduced and discussed in N. 8. 
9887Pc;riny , Church Monuments in Romantic 10201Pc;riny , Church Monuments in Romantic 
9888E„g/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon, 10202E„g/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon, 
98891977), 76-8, and 213, pl. 56) which 102031977), 76-8, and 213, pl. 56) which 
9890incolporatcs a small relief on its plinth of the 10204incolporatcs a small relief on its plinth of the 
9891bishop blessing converted Hindus but is an 10205bishop blessing converted Hindus but is an 
9892isolated kneeling figure like the Calcutta 10206isolated kneeling figure like the Calcutta 
9893monument (No. 642). The head, however, 10207monument (No. 642). The head, however, 
9894a.nd the disposition of the curls are the sa.me 10208a.nd the disposition of the curls are the sa.me 
9895in the versions in Madras and St Paul's. 10209in the versions in Madras and St Paul's. 
nn10210@@PROCESS
9896644. Francis Seymour-Conway, 10211644. Francis Seymour-Conway, 
98972nd marquess of HERTFORD 102122nd marquess of HERTFORD 
9898(1743-1822) 10213(1743-1822) 
989937.2 cms. (height); 50.8 cms. (width) 1021437.2 cms. (height); 50.8 cms. (width) 
9900Head and shoulders. Sawn across upper chest. From 10215Head and shoulders. Sawn across upper chest. From 
9901a full-length reclining figure. Chipping along the 10216a full-length reclining figure. Chipping along the 
9902sawn cdgc, cspccially to proper right. A hole in the 10217sawn cdgc, cspccially to proper right. A hole in the 
9903collar to proper left. Deep scratch in forehead. 10218collar to proper left. Deep scratch in forehead. 
9904Uncleaned. Extensive flaking, 10219Uncleaned. Extensive flaking, 
9905Chal\trey bR, no. 67S Etched Reminiscences, no. 10220Chal\trey bR, no. 67S Etched Reminiscences, no. 
990650. 1022150. 
9907The marble serves as a monument in Alccstcr, 10222The marble serves as a monument in Alccstcr, 
9908Warwickshire. Commissioned November 10223Warwickshire. Commissioned November 
99091822, paid for 1827 (RA Ledger, p.152). 102241822, paid for 1827 (RA Ledger, p.152). 
9910I.ord Hertford was Ambassador 10225I.ord Hertford was Ambassador 
9911Extraordimry to Berlin and Vienna 17934 10226Extraordimry to Berlin and Vienna 17934 
9912and I,ord Chamberlain 1812-21. 10227and I,ord Chamberlain 1812-21. 
nn10228@@PROCESS
9913645. William HEY (1736-1819) 10229645. William HEY (1736-1819) 
991434.8 cms. (height); 39.8 cms. (width) 1023034.8 cms. (height); 39.8 cms. (width) 
9915Head, shoulders, and proper left hand. Sawn across 10231Head, shoulders, and proper left hand. Sawn across 
9916shoulders and wrist. From a full-length scatcd figure. 10232shoulders and wrist. From a full-length scatcd figure. 
9917Chips missing along sawn edge, with large losses at 10233Chips missing along sawn edge, with large losses at 
9918the coat collar. Unclcaned. Eyes pcncilled in. 10234the coat collar. Unclcaned. Eyes pcncilled in. 
9919Extensive flaking chiefly to face. 10235Extensive flaking chiefly to face. 
9920Chantrey dft, no. 68; Efc¢cd RcovS."G.fcGrec¢j, no. 10236Chantrey dft, no. 68; Efc¢cd RcovS."G.fcGrec¢j, no. 
992154; I.ane Poole, no. 580. 1023754; I.ane Poole, no. 580. 
9922Marble in Leeds Infirmary, dated 1826. 10238Marble in Leeds Infirmary, dated 1826. 
9923Commissioned 1820, completed 1826 (RA 10239Commissioned 1820, completed 1826 (RA 
9924Ledger, p. 125). Hey was a notable surgeon. 10240Ledger, p. 125). Hey was a notable surgeon. 
9925I.one Poole speculated that the statue might 10241I.one Poole speculated that the statue might 
9926bc of his son, also William and a surgeon 10242bc of his son, also William and a surgeon 
9927( 1772-1844), but the commission comes the 10243( 1772-1844), but the commission comes the 
9928year after the father's death. 10244year after the father's death. 
nn10245@@PROCESS
9929646. Francis HORNER MP 10246646. Francis HORNER MP 
9930(1778-1817) 10247(1778-1817) 
993143.5 cms. (height); 46.5 cms. (width) 1024843.5 cms. (height); 46.5 cms. (width) 
9932Head and shoulders. Sawn across the chest. From 10249Head and shoulders. Sawn across the chest. From 
9933a full-length standing figure. Uncleaned. Slight 10250a full-length standing figure. Uncleaned. Slight 
9934flaking to face and hair. 10251flaking to face and hair. 
9935Chantrey dft, no. 72; Efc¢c¢ RecoS.»!.jcc„ccf, no. 10252Chantrey dft, no. 72; Efc¢c¢ RecoS.»!.jcc„ccf, no. 
993629; Lane Poole, no. 584. 1025329; Lane Poole, no. 584. 
9937Marble, dated 1823, in Westminster Abbey. 10254Marble, dated 1823, in Westminster Abbey. 
9938Commissioncd,1817, completed 1823 (RA 10255Commissioncd,1817, completed 1823 (RA 
9939Ledger, p. 73). Homer was a barrister and 10256Ledger, p. 73). Homer was a barrister and 
9940statesman. 10257statesman. 
nn10258@@PROCESS
9941647. sir Hugh INGLls Bt. (d. i82o) 10259647. sir Hugh INGLls Bt. (d. i82o) 
994235.4 cms. (length) 1026035.4 cms. (length) 
9943Head, shoulders, and por(ion of a rolled mattress. 10261Head, shoulders, and por(ion of a rolled mattress. 
9944Sawn across chest and diagonally through the 10262Sawn across chest and diagonally through the 
9945mattress to either side of the head. From a full-length 10263mattress to either side of the head. From a full-length 
9946recumbent figure. Chips missing along the 10264recumbent figure. Chips missing along the 
9947sawn cdgcs. A large piece detached from the drapery 10265sawn cdgcs. A large piece detached from the drapery 
9948at the chest (replaced for the photograph). 10266at the chest (replaced for the photograph). 
9949Uncleancd. Very slight flaking. 10267Uncleancd. Very slight flaking. 
9950Chantrey ©ft, no. 76; Etched Reminiscences, no. 10268Chantrey ©ft, no. 76; Etched Reminiscences, no. 
995158; Imc Poolc, no. 588. 1026958; Imc Poolc, no. 588. 
9952Commissioned 1826, completed 1832, paid 10270Commissioned 1826, completed 1832, paid 
9953for 1836 (RA Ledger, p. 178). Inglis was 10271for 1836 (RA Ledger, p. 178). Inglis was 
9954Director of the East India Company. The 10272Director of the East India Company. The 
9955monument is hikcly to have been erected in 10273monument is hikcly to have been erected in 
9956India. 10274India. 
nn10275@@PROCESS
9957648. Dr Cyril TACKSON 10276648. Dr Cyril TACKSON 
9958(1746-1819) 10277(1746-1819) 
995943 cms. (height) 1027843 cms. (height) 
9960Head and shoulders. Sawn across chest. Chipped 10279Head and shoulders. Sawn across chest. Chipped 
9961at sawn cdgc. From a full-length seated figure. 10280at sawn cdgc. From a full-length seated figure. 
9962Uncleaned. Slightly flaking. (The head was a 10281Uncleaned. Slightly flaking. (The head was a 
9963scparatcly cast unit. It is now detachable and some 10282scparatcly cast unit. It is now detachable and some 
9964plaster is missing from the junction. ) 10283plaster is missing from the junction. ) 
9965Chontrey Stt, no. 78; Etched Reminiscences. no. 9S 10284Chontrey Stt, no. 78; Etched Reminiscences. no. 9S 
9966Idnc Poole, no. 590. 10285Idnc Poole, no. 590. 
9967Marble in the hall, Christ Church, Oxford. 10286Marble in the hall, Christ Church, Oxford. 
9968Commissioned 1820, complctcd 1825 (RA 10287Commissioned 1820, complctcd 1825 (RA 
9969Ledger, p. 216), exhibited Royal Academy 10288Ledger, p. 216), exhibited Royal Academy 
99701824 (no. 1006). Jackson was dean of Christ 102891824 (no. 1006). Jackson was dean of Christ 
9971Church from 1783 until his resignation in 10290Church from 1783 until his resignation in 
99721809. Chantry used the portra.it of him by 102911809. Chantry used the portra.it of him by 
9973Opie as a model. 10292Opie as a model. 
nn10293@@PROCESS
997421910294219
9975APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10295APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn10296@@PROCESS
9976649. Dorothy Bland, known as Mrs 10297649. Dorothy Bland, known as Mrs 
9977JORDAN ( 1762-1816) 10298JORDAN ( 1762-1816) 
997839.2 cms. (height); 38.I cms. (width) 1029939.2 cms. (height); 38.I cms. (width) 
9979Head and shoulders. Sawn across chest. Cleaned by 10300Head and shoulders. Sawn across chest. Cleaned by 
9980Rachcl Kcnward , 10301Rachcl Kcnward , 
9981Chantrey Sft, no. 81; Efc4c¢ Rcow¢.»¢.fce»ccf, no. 10302Chantrey Sft, no. 81; Efc4c¢ Rcow¢.»¢.fce»ccf, no. 
998230; Lane Poole, no. 593. 1030330; Lane Poole, no. 593. 
9983Marble in Buckingham Palace. 10304Marble in Buckingham Palace. 
9984Commissioned 1831, completed 1834. See 10305Commissioned 1831, completed 1834. See 
9985No. 456 where the sculpture is discussed 10306No. 456 where the sculpture is discussed 
9986more fully. 10307more fully. 
nn10308@@PROCESS
9987650. Theodosia I.ouisa, countess of 10309650. Theodosia I.ouisa, countess of 
9988LIVERI'OOL ( 1767-182 I ) 10310LIVERI'OOL ( 1767-182 I ) 
nn10311@@PROCESS
9989135.I cms. (height) 10312135.I cms. (height) 
9990The plinth is chipped at all edges and scratched. 10313The plinth is chipped at all edges and scratched. 
9991Chips arc also missing from the top of the head, 10314Chips arc also missing from the top of the head, 
9992the veil, and the upper edge of the chair. The top 10315the veil, and the upper edge of the chair. The top 
9993of the thumb of the proper left hand has broken 10316of the thumb of the proper left hand has broken 
9994off and is missing. A repair to the top of the chair 10317off and is missing. A repair to the top of the chair 
9995(liquid plaster from which has run down the chair 10318(liquid plaster from which has run down the chair 
9996back). Uncleancd. Flaking, especially to top of head 10319back). Uncleancd. Flaking, especially to top of head 
9997and to lap. Green and black paint smeared and 10320and to lap. Green and black paint smeared and 
9998dribbled on the dress. 10321dribbled on the dress. 
9999Chantrey aft, no. 83; E}c¢cd RccoS.„S.jccceccf, no. 10322Chantrey aft, no. 83; E}c¢cd RccoS.„S.jccceccf, no. 
1000042; Irme Pcole, no. 595. 1032342; Irme Pcole, no. 595. 
10001Marble in All Saints Church, RIngston-on-10324Marble in All Saints Church, RIngston-on-
10002Thames. Commissioned 1822, completed 10325Thames. Commissioned 1822, completed 
100031826 (RA Ledger, p. 145), exhibited Royal 103261826 (RA Ledger, p. 145), exhibited Royal 
10004Academy 1824 (no. 1008, perhaps as a 10327Academy 1824 (no. 1008, perhaps as a 
10005plaster). Indy Liverpool was the daughter of 10328plaster). Indy Liverpool was the daughter of 
10006the fourth earl of Bristol and first wife of the 10329the fourth earl of Bristol and first wife of the 
10007Prime Minister. 10330Prime Minister. 
nn10331@@PROCESS
10008651. Sir John MALCOLM Bt. GCB 10332651. Sir John MALCOLM Bt. GCB 
10009(1769-1833) 10333(1769-1833) 
1001041 cms. (height) 1033441 cms. (height) 
10011Head and neck. Broken off at junction of collar 10335Head and neck. Broken off at junction of collar 
10012with shoulders. From a whole-length standing 10336with shoulders. From a whole-length standing 
10013figure. A small perforation in the crown. Points 10337figure. A small perforation in the crown. Points 
10014visible. Uncleancd. Probably a separately cast unit 10338visible. Uncleancd. Probably a separately cast unit 
10015which broke when it was attempted to detach it. 10339which broke when it was attempted to detach it. 
10016Chantrey Sft, no. 86; Efc4e¢ Rcow¢."G.fcc»ccf, no. 10340Chantrey Sft, no. 86; Efc4e¢ Rcow¢."G.fcc»ccf, no. 
1001734; I.one Poolc, no. 598. 1034134; I.one Poolc, no. 598. 
10018Marble in Westminster Abbey and Bombay. 10342Marble in Westminster Abbey and Bombay. 
10019The latter commissioned 1831, completed 10343The latter commissioned 1831, completed 
100201836 (RA Ledger, p. 236, exhibited Royal 103441836 (RA Ledger, p. 236, exhibited Royal 
10021Academy 1837 (no. 1161, specified as of 10345Academy 1837 (no. 1161, specified as of 
10022marble). Malcolm was a. noted diplomat a.nd 10346marble). Malcolm was a. noted diplomat a.nd 
10023administrator in India. He was governor of 10347administrator in India. He was governor of 
10024Bombay. See No. 729. 10348Bombay. See No. 729. 
nn10349@@PROCESS
10025220 10350220 
nn10351@@PROCESS
10026650 10352650 
nn10353@@PROCESS
10027651 10354651 
10028APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY 10355APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY 
nn10356@@PROCESS
10029652. James NORTHCOTE RA 10357652. James NORTHCOTE RA 
10030(1746-1831) 10358(1746-1831) 
nn10359@@PROCESS
10031142.8 cms. (height) 10360142.8 cms. (height) 
10032Thcrc arc large losses to the cdgc of the palette. 10361Thcrc arc large losses to the cdgc of the palette. 
10033Thrcc fragments survive (but do not quite fill the 10362Thrcc fragments survive (but do not quite fill the 
10034gaps). There arc three dents on the collar to proper 10363gaps). There arc three dents on the collar to proper 
10035left. The plinth is chipped, cspccially at the comer 10364left. The plinth is chipped, cspccially at the comer 
10036behind to proper left. A large piece has been broken 10365behind to proper left. A large piece has been broken 
10037from the proper right foot. Minor chips arc missing 10366from the proper right foot. Minor chips arc missing 
10038elscwhcre. Uncleaned. Flaking on the proper right 10367elscwhcre. Uncleaned. Flaking on the proper right 
10039knee and on the crown. 10368knee and on the crown. 
10040Chantrey dft, no. 101; Efcded Reow¢.7¢¢.fcc»ccf, no. 10369Chantrey dft, no. 101; Efcded Reow¢.7¢¢.fcc»ccf, no. 
1004138; Lane Poolc, no. 613. 1037038; Lane Poolc, no. 613. 
10042Marble in Exeter Cathedral. Commissioned 10371Marble in Exeter Cathedral. Commissioned 
100431831, completed 1840 (RA Ledger, p. 237), 103721831, completed 1840 (RA Ledger, p. 237), 
10044exhibited Royal Academy 1840 (no. 1074, 10373exhibited Royal Academy 1840 (no. 1074, 
10045specified as of marble). Northcote was a 10374specified as of marble). Northcote was a 
10046painter, chiefly of portraits, and a minor 10375painter, chiefly of portraits, and a minor 
10047author. 10376author. 
nn10377@@PROCESS
10048653. William PITT ( 1759-1806) 10378653. William PITT ( 1759-1806) 
1004957.3 cms. (height) 1037957.3 cms. (height) 
10050Head. Dctachcd at the neck about two inches below 10380Head. Dctachcd at the neck about two inches below 
10051chin. From a colossal whole-length standing figure. 10381chin. From a colossal whole-length standing figure. 
10052Large chip missing from cdgc behind head. 10382Large chip missing from cdgc behind head. 
10053Uncleaned. The head was cvidcntly a separately 10383Uncleaned. The head was cvidcntly a separately 
10054cast unit lcvered off, rather than sawn from, the 10384cast unit lcvered off, rather than sawn from, the 
10055body. 10385body. 
10056Chantrcy &tt` no. \07S Etched Reminiscences, no. 10386Chantrcy &tt` no. \07S Etched Reminiscences, no. 
100573; Iame Poole, no. 619. 103873; Iame Poole, no. 619. 
10058Bronze in Hanover Square, Ijondon. 10388Bronze in Hanover Square, Ijondon. 
10059Commissioned 1831, completed 1833 (RA 10389Commissioned 1831, completed 1833 (RA 
10060Ledger, p. 247). Pitt was Tory Prime Minister 10390Ledger, p. 247). Pitt was Tory Prime Minister 
100611783-1800. 103911783-1800. 
nn10392@@PROCESS
10062654. Sir Thomas Stamford RAFFLES 10393654. Sir Thomas Stamford RAFFLES 
10063(1781-1826) 10394(1781-1826) 
1006445.8 cms. (height) 1039545.8 cms. (height) 
10065Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn 10396Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn 
10066through chest and am. From a whole-length seated 10397through chest and am. From a whole-length seated 
10067figure, chips missing from edge of coat collar. 10398figure, chips missing from edge of coat collar. 
10068Unclcancd. Extensive flaking. 10399Unclcancd. Extensive flaking. 
10069Chantrey Sft, no. I 10; Efc4cd Rceez."z.rcc#ccf, no. 10400Chantrey Sft, no. I 10; Efc4cd Rceez."z.rcc#ccf, no. 
1007020; Lane Poole, no. 622. 1040120; Lane Poole, no. 622. 
10071Marble dated 1832 in Westminster Abbey. A 10402Marble dated 1832 in Westminster Abbey. A 
10072bust of Raffles was commissioned and 10403bust of Raffles was commissioned and 
10073completed in 1817 (RA Ledger, p. 53). 10404completed in 1817 (RA Ledger, p. 53). 
10074Raffles was Govcmor first of Java and then 10405Raffles was Govcmor first of Java and then 
10075of singapore. 10406of singapore. 
nn10407@@PROCESS
10076655. Ellen Jane ROBINSON 10408655. Ellen Jane ROBINSON 
10077(d. c.1815) 10409(d. c.1815) 
1007825.8 cms. (height) 1041025.8 cms. (height) 
10079Head. Scvcred through the upper neck. From a 10411Head. Scvcred through the upper neck. From a 
10080whole-length rccumbcnt figure. Cleaned by Rachel 10412whole-length rccumbcnt figure. Cleaned by Rachel 
10081Kenward. Picccs of iron and rust in the interior of 10413Kenward. Picccs of iron and rust in the interior of 
nn10414@@PROCESS
10082221 10415221 
10083the head suggest that an iron dowel was used. The 10416the head suggest that an iron dowel was used. The 
10084head sccms to have been a separately cast unit. The 10417head sccms to have been a separately cast unit. The 
10085porous surface comes from air bubbles in the 10418porous surface comes from air bubbles in the 
10086plaster. 10419plaster. 
10087Etched Reminiscences` rro. \ . 10420Etched Reminiscences` rro. \ . 
10088Marble group (of interlaced effigies of Ellen 10421Marble group (of interlaced effigies of Ellen 
10089Jane and her sister Mariannc) in Lichficld 10422Jane and her sister Mariannc) in Lichficld 
10090Cathedral. Commissioned 1815 (RA Ledger, 10423Cathedral. Commissioned 1815 (RA Ledger, 
10091p. 43), exhibited Royal Academy 1817 (no. 10424p. 43), exhibited Royal Academy 1817 (no. 
100921029). The S/ccP¢."g c¢¢./drc" was among the 104251029). The S/ccP¢."g c¢¢./drc" was among the 
10093most famous of Chantrcy's sculptures; the 10426most famous of Chantrcy's sculptures; the 
10094children themselves were among the most 10427children themselves were among the most 
10095obscure of all his subjects. 10428obscure of all his subjects. 
nn10429@@PROCESS
10096656. William ROSCOE MP 10430656. William ROSCOE MP 
10097(1753-1831) 10431(1753-1831) 
1009826.4 cms. (height of head); 23.I cms. (height of 1043226.4 cms. (height of head); 23.I cms. (height of 
10099upper chest without head) 10433upper chest without head) 
10100Head and shoulders (the former now detached). 10434Head and shoulders (the former now detached). 
10101Sawn through the chest. From a whole-length 10435Sawn through the chest. From a whole-length 
10102seated figure. Unclcaned. Flaking to shoulders and 1:`J¥ t 10436seated figure. Unclcaned. Flaking to shoulders and 1:`J¥ t 
10103hair. The head was probably cast as a separate unit. 10437hair. The head was probably cast as a separate unit. 
10104Chantrey Sft, no. 112; Efc¢Gd RcowS.„;fcc„ccf, no. 10438Chantrey Sft, no. 112; Efc¢Gd RcowS.„;fcc„ccf, no. 
1010510; Lane Poolc, no. 624. 1043910; Lane Poolc, no. 624. 
10106Marble in St George's Hall, I.iverpool. 10440Marble in St George's Hall, I.iverpool. 
10107Commissioned 1835 (RA Ledger, p. 265), 10441Commissioned 1835 (RA Ledger, p. 265), 
10108exhibited Royal Academy 1840 (no. 1071, 10442exhibited Royal Academy 1840 (no. 1071, 
10109specified as marble). Roscoe was a historian 10443specified as marble). Roscoe was a historian 
10110and promoter of cultural life in Liverpool. 10444and promoter of cultural life in Liverpool. 
nn10445@@PROCESS
10111657. Lady Louisa Jane RUSSELL 10446657. Lady Louisa Jane RUSSELL 
10112(later duchess of Abercorn) 10447(later duchess of Abercorn) 
10113(1812-1905) 10448(1812-1905) 
1011428.4 cms, (height) 1044928.4 cms, (height) 
10115Head, shoulders, hands, and dove. Sawn through 10450Head, shoulders, hands, and dove. Sawn through 
10116the chest and wrists. From a whole-length standing 10451the chest and wrists. From a whole-length standing 
10117figure. Cleancd by Rachcl Kenward. The head was 10452figure. Cleancd by Rachcl Kenward. The head was 
10118cast as a separate unit and is slightly loose. Points 10453cast as a separate unit and is slightly loose. Points 
10119are very evident. 10454are very evident. 
10120Chantrey gift, no. I 14; Efcded RcowG."G.fcc"ccf, no. 10455Chantrey gift, no. I 14; Efcded RcowG."G.fcc"ccf, no. 
101215; Lenc Poole, no. 626. 104565; Lenc Poole, no. 626. 
10122Marble at Woburn Abbey, Bedfordshire. 10457Marble at Woburn Abbey, Bedfordshire. 
10123Commissioned 1817, completed 1818, 10458Commissioned 1817, completed 1818, 
10124exhibited Royal Academy 1818 (no.1116), 10459exhibited Royal Academy 1818 (no.1116), 
10125delivered to Woburn 1819 (Potts, no. 26). 10460delivered to Woburn 1819 (Potts, no. 26). 
10126Ijouisa was the younger daughter of the sixth 10461Ijouisa was the younger daughter of the sixth 
10127duke of Bedford. She married the second 10462duke of Bedford. She married the second 
10128marquess (later the duke) of Abercorn in 10463marquess (later the duke) of Abercorn in 
101291832. 104641832. 
nn10465@@PROCESS
10130658. Henry RYDER, bishop of 10466658. Henry RYDER, bishop of 
10131Lichfield and Coventry ( 1777-1836) 10467Lichfield and Coventry ( 1777-1836) 
1013233.5 cms. (height of head); 29.7 cms. (height of 1046833.5 cms. (height of head); 29.7 cms. (height of 
10133upper chest without head); 50.I cms. (width of 10469upper chest without head); 50.I cms. (width of 
10134upper chest) 10470upper chest) 
10135Head and shoulders (the former now detached). 10471Head and shoulders (the former now detached). 
10136Sawn through the chest. From a whole-length 10472Sawn through the chest. From a whole-length 
10137kneeling figure. Chips missing from the folds of10473kneeling figure. Chips missing from the folds of
10138APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10474APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
10139both slcevcs along sawn cdgc. Uncleaned. Flaking 10475both slcevcs along sawn cdgc. Uncleaned. Flaking 
10140to the crown of the head. A large crack under the 10476to the crown of the head. A large crack under the 
10141chin. 10477chin. 
10142Chantrey Sft, no. I 15; Efchcd Rcow;„ifcG„ccf, no. 10478Chantrey Sft, no. I 15; Efchcd Rcow;„ifcG„ccf, no. 
1014313; hanc Poolc, no. 627. 1047913; hanc Poolc, no. 627. 
10144Marble serves as monument in Lichfield 10480Marble serves as monument in Lichfield 
10145Cathedral (N. 8. Penny, C¢"rc¢ Mo"#owG„£r 10481Cathedral (N. 8. Penny, C¢"rc¢ Mo"#owG„£r 
10146in Romantic England (INow H:aNen, Conn., 10482in Romantic England (INow H:aNen, Conn., 
10147and Ijondon, 1977), 78, pl. 57). 10483and Ijondon, 1977), 78, pl. 57). 
10148Commissioned 1836 (RA Ledger, p. 284), 10484Commissioned 1836 (RA Ledger, p. 284), 
10149exhibited Royal Academy 1841 (no.1251 ). 10485exhibited Royal Academy 1841 (no.1251 ). 
nn10486@@PROCESS
10150659. Martha, Countess 10487659. Martha, Countess 
10151ST VINCENT (d. 1816) 10488ST VINCENT (d. 1816) 
1015228.2 cms. (height); 36 cms. (width) 1048928.2 cms. (height); 36 cms. (width) 
10153Head and shoulders. Sawn through upper chest. 10490Head and shoulders. Sawn through upper chest. 
10154From a whole-length kneeling figure. Chips missing 10491From a whole-length kneeling figure. Chips missing 
10155from sawn edge and large chip missing from the 10492from sawn edge and large chip missing from the 
10156veil to proper right. Treated by Kathleen Kimber 10493veil to proper right. Treated by Kathleen Kimber 
10157(then Miss Wcstem) 1959ndo and given a new 10494(then Miss Wcstem) 1959ndo and given a new 
10158painted surface to imitate the colour and polish of 10495painted surface to imitate the colour and polish of 
10159marble, Flaking. 10496marble, Flaking. 
10160Chantrey Sft, no. 131; E}cAed Rcw2;„£.TCG%ccf. no. 10497Chantrey Sft, no. 131; E}cAed Rcw2;„£.TCG%ccf. no. 
1016131; hanc Poole, no. 643. 1049831; hanc Poole, no. 643. 
10162The marble scrvcs as a monument in 10499The marble scrvcs as a monument in 
10163Cavcrswall Church, Staffordshirc (N. 8. 10500Cavcrswall Church, Staffordshirc (N. 8. 
10164Pcr\Iry. Church Moriunents in Romantic 10501Pcr\Iry. Church Moriunents in Romantic 
10165Eceg/¢»d (New Haven, Conn. , and London, 10502Eceg/¢»d (New Haven, Conn. , and London, 
101661977), 71, pl. 51). Commissioned 1816, 105031977), 71, pl. 51). Commissioned 1816, 
10167completed 1818 (RA Ledger, p. 45). An 10504completed 1818 (RA Ledger, p. 45). An 
10168idcalized portrait reused by the sculptor for 10505idcalized portrait reused by the sculptor for 
10169monuments to ladies-it could be mistaken 10506monuments to ladies-it could be mistaken 
10170as an idealized moumer as distinct from a 10507as an idealized moumer as distinct from a 
10171portrait of the deceased (see ibid. 71-3) but 10508portrait of the deceased (see ibid. 71-3) but 
10172for the presence of a coronet carelessly 10509for the presence of a coronet carelessly 
10173propped by her side. This coronet, however, 10510propped by her side. This coronet, however, 
10174was perhaps an afterthought, for it is absent 10511was perhaps an afterthought, for it is absent 
10175from the plaster as iuustratcd in Efc4c¢ 10512from the plaster as iuustratcd in Efc4c¢ 
10176RcowS.„G.fcc"ccj where the composition is 10513RcowS.„G.fcc"ccj where the composition is 
10177captioned `A cenotaph'. For Irddy St 10514captioned `A cenotaph'. For Irddy St 
10178Vincent's husband see No. 753. 10515Vincent's husband see No. 753. 
nn10516@@PROCESS
10179660. I.ady Frederica I.ouisa 10517660. I.ady Frederica I.ouisa 
10180STANHOPE ( 1800-23) 10518STANHOPE ( 1800-23) 
1018135.1 cms. (length) 1051935.1 cms. (length) 
10182Head, Sawn through the neck, From a whole-length 10520Head, Sawn through the neck, From a whole-length 
10183recumbent figure. Uncleaned. Some flaking to chin 10521recumbent figure. Uncleaned. Some flaking to chin 
10184and to veil. 10522and to veil. 
10185Chantrey gft, no. 126; EfcAc/ Rcee¢.„¢.jce„cer, no. 10523Chantrey gft, no. 126; EfcAc/ Rcee¢.„¢.jce„cer, no. 
1018641; I.arc Poole, no. 638. 1052441; I.arc Poole, no. 638. 
10187Marble serves as monument in Chevening, 10525Marble serves as monument in Chevening, 
10188Kent (N. 8. Penny, C¢"rc47 Mo##coc"£r ¢.„ 10526Kent (N. 8. Penny, C¢"rc47 Mo##coc"£r ¢.„ 
10189Roow¢»f;c E"g/a"d (New Haven, Conn., and 10527Roow¢»f;c E"g/a"d (New Haven, Conn., and 
10190London, 1977), 120, pl. 90). Commissioned 10528London, 1977), 120, pl. 90). Commissioned 
101911823, completed 1827 (RA Ledger, p.150). 105291823, completed 1827 (RA Ledger, p.150). 
10192The monument is wrongly said by Fisher in 10530The monument is wrongly said by Fisher in 
10193Efc4cd RGovG."¢.fGe~cff to be at Chievling 10531Efc4cd RGovG."¢.fGe~cff to be at Chievling 
10194Church and by IAne Poole to be at Chieveley 10532Church and by IAne Poole to be at Chieveley 
10195Church, Bcrkshire. I.ady Stanhope was the 10533Church, Bcrkshire. I.ady Stanhope was the 
10196daughter of the earl of Mansfield and wife of 10534daughter of the earl of Mansfield and wife of 
nn10535@@PROCESS
10197222 10536222 
10198the Hon. James, son of the first Earl 10537the Hon. James, son of the first Earl 
10199Stanhope. She died in childbed and the 10538Stanhope. She died in childbed and the 
10200monument depicted her with her child at her 10539monument depicted her with her child at her 
10201breast. 10540breast. 
nn10541@@PROCESS
10202661. Jessie Anne Letitia, Mrs Thomas 10542661. Jessie Anne Letitia, Mrs Thomas 
10203Taylor VERNON, with her two sons 10543Taylor VERNON, with her two sons 
10204(d. 1840) 10544(d. 1840) 
nn10545@@PROCESS
10205147 cms. (height); 103,5 cms. (width); 27.5 10546147 cms. (height); 103,5 cms. (width); 27.5 
10206cms. (depth of base) 10547cms. (depth of base) 
10207Chipped at edges of base, especially in proper right 10548Chipped at edges of base, especially in proper right 
10208comer, also on the drapery of the kneeling child and 10549comer, also on the drapery of the kneeling child and 
10209on upper edge. Uncleaned. FlaLking and scratched, 10550on upper edge. Uncleaned. FlaLking and scratched, 
10210Chantrey aft, no. 139; Efcded RGowG."¢.fcc»cGf, no. 10551Chantrey aft, no. 139; Efcded RGowG."¢.fcc»cGf, no. 
1021150; I.anc Poole, no. 651. 1055250; I.anc Poole, no. 651. 
10212The relief served as a monument to Mrs 10553The relief served as a monument to Mrs 
10213Vemon's husband (d. 1835) at Hanbury, 10554Vemon's husband (d. 1835) at Hanbury, 
10214Worcestershire. Commissioned 1836, 10555Worcestershire. Commissioned 1836, 
10215completed 1839 (RA Ledger, p. 279). The 10556completed 1839 (RA Ledger, p. 279). The 
10216porrfut of Mrs Vernon and her sons is 10557porrfut of Mrs Vernon and her sons is 
10217obviously idealized. 10558obviously idealized. 
nn10559@@PROCESS
10218662. George WASHINGTON 10560662. George WASHINGTON 
10219(1732-99) 10561(1732-99) 
1022043.8 cms. (height); 54.5 cms. (width) 1056243.8 cms. (height); 54.5 cms. (width) 
10221Head and shoulders. Sawn through the upper chest. 10563Head and shoulders. Sawn through the upper chest. 
10222From a full,length standing portrait. Chips missing 10564From a full,length standing portrait. Chips missing 
10223at the sawn edge. Uncleaned. Extensive flaking. 10565at the sawn edge. Uncleaned. Extensive flaking. 
10224Chantrey aft, no. 142; Efcded Rcow¢."!.fcc"ccf, no. 10566Chantrey aft, no. 142; Efcded Rcow¢."!.fcc"ccf, no. 
1022511; Lane Poolc, no. 654. 1056711; Lane Poolc, no. 654. 
10226The marble is in the State House, Boston, 10568The marble is in the State House, Boston, 
10227Massachusetts. Commissioned 1819, paid for 10569Massachusetts. Commissioned 1819, paid for 
102281827 (RA Ledger, no. 102), exhibited Royal 105701827 (RA Ledger, no. 102), exhibited Royal 
10229Academy 1826 (no.1071). A full account of 10571Academy 1826 (no.1071). A full account of 
10230the commission is given in i4# B#//cty.» (June 10572the commission is given in i4# B#//cty.» (June 
10231ig89), 254nd8. 10573ig89), 254nd8. 
nn10574@@PROCESS
10232663. James WATT (1736-1819) 10575663. James WATT (1736-1819) 
1023340.4 cms. (height); 40.8 cms. (width) 1057640.4 cms. (height); 40.8 cms. (width) 
10234Head and shoulders. Sawn through chest. From a 10577Head and shoulders. Sawn through chest. From a 
10235full-length seated statue. Chips missing from the 10578full-length seated statue. Chips missing from the 
10236sawn edge. Some shallow prelimimry sawing cuts. 10579sawn edge. Some shallow prelimimry sawing cuts. 
10237Unclcancd. Flaking. 10580Unclcancd. Flaking. 
10238Chantrey Sft, no. 144; Efded RG„;.%j.fce7ecef, no. 10581Chantrey Sft, no. 144; Efded RG„;.%j.fce7ecef, no. 
102398; hone Poolc, no. 656+ 105828; hone Poolc, no. 656+ 
10240OriSnal marble version serves as a monument 10583OriSnal marble version serves as a monument 
10241in Handsworth Church, Birmingham (N. 8. 10584in Handsworth Church, Birmingham (N. 8. 
10242Penny , Church Monunen:Ss in Romantic 10585Penny , Church Monunen:Ss in Romantic 
10243Erg/¢„¢ (New Haven, Conn., and I.ondon, 10586Erg/¢„¢ (New Haven, Conn., and I.ondon, 
102441977), 198-201, pls. 142 and 143); replicas 105871977), 198-201, pls. 142 and 143); replicas 
10245in marble for the Huntcrian Museum, 10588in marble for the Huntcrian Museum, 
10246Glasgow University, and Greenoch, and in 10589Glasgow University, and Greenoch, and in 
10247bronze for Glasgow, and enlarged in marble 10590bronze for Glasgow, and enlarged in marble 
10248for Westminster Abbey (now in the crypt of 10591for Westminster Abbey (now in the crypt of 
10249St Paul's Cathedral). Original marble 10592St Paul's Cathedral). Original marble 
10250commissioned 1820, completed 1824 (RA 10593commissioned 1820, completed 1824 (RA 
nn10594@@PROCESS
10251657 10595657 
10252APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10596APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn10597@@PROCESS
10253665 10598665 
nn10599@@PROCESS
10254666 10600666 
10255fof;i/ 10601fof;i/ 
10256I.edger, p. 124), exhibited Royal Academy 10602I.edger, p. 124), exhibited Royal Academy 
102571824 (no. 1010). Watt was the most famous 106031824 (no. 1010). Watt was the most famous 
10258British inventor and engineer of his period. 10604British inventor and engineer of his period. 
nn10605@@PROCESS
10259664, 665, and 666. David Pike 10606664, 665, and 666. David Pike 
10260WATTS, his daughter, and an infant 10607WATTS, his daughter, and an infant 
10261(1754-1816) 10608(1754-1816) 
1026225.6 cms. (height of fragment of watts, 664); 1060925.6 cms. (height of fragment of watts, 664); 
1026338.8 cms. (height of fragment of Maria Watts 1061038.8 cms. (height of fragment of Maria Watts 
10264Russell, 665); 13.9 cms. (height of fragment of 10611Russell, 665); 13.9 cms. (height of fragment of 
10265infant, 666) 10612infant, 666) 
10266(664) Head. Sawn through the neck. From a full-length 10613(664) Head. Sawn through the neck. From a full-length 
10267reclining figure. Uncleancd. Sheuac is 10614reclining figure. Uncleancd. Sheuac is 
10268unusually ruddy. 10615unusually ruddy. 
10269(665) Head, shoulders, and part of proper left hand. 10616(665) Head, shoulders, and part of proper left hand. 
10270Sawn through the hand and bosom. From a full-length 10617Sawn through the hand and bosom. From a full-length 
10271kneeling figure. Chips missing from the sawn 10618kneeling figure. Chips missing from the sawn 
10272edge. Part of the middle finger broken off. 10619edge. Part of the middle finger broken off. 
10273Unclcancd. Points visible in hair. Flaking chiefly on 10620Unclcancd. Points visible in hair. Flaking chiefly on 
10274face. 10621face. 
10275(666) Part of head and drapery. Sawn through 10622(666) Part of head and drapery. Sawn through 
10276check diagonally. From the whole-length standing 10623check diagonally. From the whole-length standing 
10277infant pressed against Mrs Watts Russcu.s side. 10624infant pressed against Mrs Watts Russcu.s side. 
10278Uncleaned. 10625Uncleaned. 
10279Cho[\:tray Stt, i\o. \45S Etched Reminiscences, no. 10626Cho[\:tray Stt, i\o. \45S Etched Reminiscences, no. 
1028035; Ime Pcole, no. 657. 1062735; Ime Pcole, no. 657. 
10281Marble group of David Pike Watts on his 10628Marble group of David Pike Watts on his 
10282deathbed blessing his daughter Mrs Watts 10629deathbed blessing his daughter Mrs Watts 
10283Russell, who kneels beside him with three 10630Russell, who kneels beside him with three 
10284children, is in llam Church, Derbyshire (N. 10631children, is in llam Church, Derbyshire (N. 
102858. Pc;:r\ny , Cbt4rch Monuments in Romantic 106328. Pc;:r\ny , Cbt4rch Monuments in Romantic 
10286E„4/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon, 10633E„4/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon, 
102871977), 80-5, pl. 61). Commissioned 1816, 106341977), 80-5, pl. 61). Commissioned 1816, 
10288completed 1827, paid for 1829 (RA Ijedgcr, 10635completed 1827, paid for 1829 (RA Ijedgcr, 
10289p. 64), but erected 1826 (according to 10636p. 64), but erected 1826 (according to 
10290inscription). 10637inscription). 
nn10638@@PROCESS
10291667 and 668. Mourners of James 10639667 and 668. Mourners of James 
10292WILDAEN (d. c.1817) 10640WILDAEN (d. c.1817) 
1029330.4 cms. (height of fragment of female 1064130.4 cms. (height of fragment of female 
10294mourner, 667); 52.3 cms. (height of fragment 10642mourner, 667); 52.3 cms. (height of fragment 
10295of male moumcr, 668) 10643of male moumcr, 668) 
10296(667) Head, proper left forearm, and proper right 10644(667) Head, proper left forearm, and proper right 
10297shoulder. Sawn across shoulders and arm. From a 10645shoulder. Sawn across shoulders and arm. From a 
10298full-length scatcd figure. Uncleaned. Extensive 10646full-length scatcd figure. Uncleaned. Extensive 
10299flaking. 10647flaking. 
10300(668) Head and shoulders. Sawn across upper chest 10648(668) Head and shoulders. Sawn across upper chest 
10301and cut vcll:ically through proper right arm. From 10649and cut vcll:ically through proper right arm. From 
10302a full-length seated figure. Head dcl:achable. 10650a full-length seated figure. Head dcl:achable. 
10303Uncleancd. Unusually red in colour. Extensive 10651Uncleancd. Unusually red in colour. Extensive 
10304flaking. The vertical cut is oritinal. 10652flaking. The vertical cut is oritinal. 
10305Cl\antrey gLft` no. 67; Etched Reminiscences, Ilo. 10653Cl\antrey gLft` no. 67; Etched Reminiscences, Ilo. 
1030633. 1065433. 
10307Marble group of a male and female moumer 10655Marble group of a male and female moumer 
10308beside a sarcophagus (another younger 10656beside a sarcophagus (another younger 
10309female with her head buried in the lattcr's lap) 10657female with her head buried in the lattcr's lap) 
nn10658@@PROCESS
10310668 is in chi|ham church, Kent, commemorating 10659668 is in chi|ham church, Kent, commemorating 
10311James Wildman. Commissioned 1817, paid 10660James Wildman. Commissioned 1817, paid 
10312for 1820 (RA Ledger, p. 273). The portraits, 10661for 1820 (RA Ledger, p. 273). The portraits, 
10313presumably of the deceascd's children and 10662presumably of the deceascd's children and 
10314grandchildren, are obviously idealizcd and are 10663grandchildren, are obviously idealizcd and are 
10315not included in I.ane Poole. 10664not included in I.ane Poole. 
nn10665@@PROCESS
1031622310666223
10317APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10667APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn10668@@PROCESS
10318669. Sir Ralph WOODFORD 10669669. Sir Ralph WOODFORD 
10319(d. c.1835) 10670(d. c.1835) 
1032037.8 cms. (height) 1067137.8 cms. (height) 
10321Head, collar, and part of right hand. Sawn across 10672Head, collar, and part of right hand. Sawn across 
10322collar and hand. From a full-lcngth reclining figure. 10673collar and hand. From a full-lcngth reclining figure. 
10323Chips missing from back of collar, front of collar, 10674Chips missing from back of collar, front of collar, 
10324the hair, the left nostril. Points visible. Partially 10675the hair, the left nostril. Points visible. Partially 
10325clcancd by Rachel Kcnward. Painted in a white 10676clcancd by Rachel Kcnward. Painted in a white 
10326across back of collar. `WooDFORD'. A separately 10677across back of collar. `WooDFORD'. A separately 
10327cast unit. 10678cast unit. 
10328Etched Runiniscences, rio. 57 . 10679Etched Runiniscences, rio. 57 . 
10329Marble serves as a monument in Trinidad 10680Marble serves as a monument in Trinidad 
10330Cathedral. Commissioned 1835, completed 10681Cathedral. Commissioned 1835, completed 
103311839 (RA Ledger, p. 273). The head may 106821839 (RA Ledger, p. 273). The head may 
10332well have been detached from the body 10683well have been detached from the body 
10333previous to the destruction of the statues in 10684previous to the destruction of the statues in 
103341938 and this would explain the identification 106851938 and this would explain the identification 
10335on the back. If it was put away in a cupboard 10686on the back. If it was put away in a cupboard 
10336after such an accident then that would explain 10687after such an accident then that would explain 
10337its omission from I.anc Poole's catalogue. 10688its omission from I.anc Poole's catalogue. 
nn10689@@PROCESS
10338670. Female mourner 10690670. Female mourner 
1033927 cms. (length) 1069127 cms. (length) 
10340Head, shoulders, and arms. Sawn across upper back 10692Head, shoulders, and arms. Sawn across upper back 
10341and through the drapery below the arms. From a 10693and through the drapery below the arms. From a 
10342full-length kneeling figure leaning on a block. 10694full-length kneeling figure leaning on a block. 
10343Fingers of the proper left hand broken. Unclcaned. 10695Fingers of the proper left hand broken. Unclcaned. 
10344Flaking. The body is solid. 10696Flaking. The body is solid. 
10345Etched Reminiscences, no. 45. 10697Etched Reminiscences, no. 45. 
10346Identified as `A Monumcnt' in the Efc4ed 10698Identified as `A Monumcnt' in the Efc4ed 
10347RG„¢.„;rcc„cef this idealized figure was 10699RG„¢.„;rcc„cef this idealized figure was 
10348doubtless employed, possibly more than once, 10700doubtless employed, possibly more than once, 
10349as a church monument by Chantrey. 10701as a church monument by Chantrey. 
nn10702@@PROCESS
10350671. Male and female moumers by 10703671. Male and female moumers by 
10351an urn 10704an urn 
nn10705@@PROCESS
10352168 cms. (height); 112 cms. (length); 26 cms. 10706168 cms. (height); 112 cms. (length); 26 cms. 
10353(width at base) 10707(width at base) 
10354Base somcwha.t chipped. Uncleaned. Flaking and 10708Base somcwha.t chipped. Uncleaned. Flaking and 
10355surface scratches. `8' painted in black on front face 10709surface scratches. `8' painted in black on front face 
10356of plinth to proper right. Cuts on the necks look 10710of plinth to proper right. Cuts on the necks look 
10357like preliminaries to decapitation subscqucntly 10711like preliminaries to decapitation subscqucntly 
10358abandoned. 10712abandoned. 
10359Chantrey aft, no. 8; Efc4cd RGow¢.„!.jccoccf, no. 49. 10713Chantrey aft, no. 8; Efc4cd RGow¢.„!.jccoccf, no. 49. 
10360Identified as a `monumental design' in the 10714Identified as a `monumental design' in the 
10361Efc¢cd Rcow®."G.fcG„cef this must have been 10715Efc¢cd Rcow®."G.fcG„cef this must have been 
10362projected, and was probably employed, as a 10716projected, and was probably employed, as a 
10363church monument by Chantrey, perhaps on 10717church monument by Chantrey, perhaps on 
10364more than one occasion. 10718more than one occasion. 
nn10719@@PROCESS
10365224 10720224 
10366APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10721APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn10722@@PROCESS
10367672. Brace of woodcocks 10723672. Brace of woodcocks 
nn10724@@PROCESS
10368120 cms. (height); 47.3 cms. (length); 17.4 cms. 10725120 cms. (height); 47.3 cms. (length); 17.4 cms. 
10369(width) 10726(width) 
10370Chipped on crowning scroll to proper right and in 10727Chipped on crowning scroll to proper right and in 
10371the centre, also at lower comers. Unclcancd. 10728the centre, also at lower comers. Unclcancd. 
10372Incised in model and reinforced in the plaster in 10729Incised in model and reinforced in the plaster in 
10373neat capitals: `Two Woodcocks/killed at 10730neat capitals: `Two Woodcocks/killed at 
10374Hollcham/Nov. 1830/By Francis Chantrey, 10731Hollcham/Nov. 1830/By Francis Chantrey, 
10375sculptor/At one shot!/Prescntcd to Thos Win. 10732sculptor/At one shot!/Prescntcd to Thos Win. 
10376Coke Esq 1834'. 10733Coke Esq 1834'. 
10377Etched Reminiscences, rro. 6. 10734Etched Reminiscences, rro. 6. 
10378The marble, dated 1834, is at Hollcham Hall 10735The marble, dated 1834, is at Hollcham Hall 
10379(Potts, no. 29). Modelled 1833 and 10736(Potts, no. 29). Modelled 1833 and 
10380presented 1834 (RA I.cdger, p. 257). 10737presented 1834 (RA I.cdger, p. 257). 
nn10738@@PROCESS
10381673. Hector recommending his son to 10739673. Hector recommending his son to 
10382the Protection Of the gods 10740the Protection Of the gods 
nn10741@@PROCESS
10383186 cms. (height); 144 cms. (length); 24 cms. 10742186 cms. (height); 144 cms. (length); 24 cms. 
10384(width at base) 10743(width at base) 
10385The plinth shattered at comers of base. Many 10744The plinth shattered at comers of base. Many 
10386fragments rcmaln. Numerous chips missing from 10745fragments rcmaln. Numerous chips missing from 
10387cdgcs. Sawn line through Andromache's neck. The 10746cdgcs. Sawn line through Andromache's neck. The 
10388tip of nose of the nurse has been broken off, also 10747tip of nose of the nurse has been broken off, also 
10389the proper right thumb of Astyanax. Uncleaned. 10748the proper right thumb of Astyanax. Uncleaned. 
10390Flaking. 10749Flaking. 
10391Etched Reminiscences, rro. q7 . 10750Etched Reminiscences, rro. q7 . 
10392The marble, dated 1828, is in the sculpture 10751The marble, dated 1828, is in the sculpture 
10393gallery at Woburn Abbey. Commissioned by 10752gallery at Woburn Abbey. Commissioned by 
10394the sixth duke of Bedford. 10753the sixth duke of Bedford. 
nn10754@@PROCESS
10395674. PenelopeJs rehactance to prodttce 10755674. PenelopeJs rehactance to prodttce 
10396the bow Of Ulysses 10756the bow Of Ulysses 
nn10757@@PROCESS
10397185 cms. (height); 146 cms. (length); 24 cms. 10758185 cms. (height); 146 cms. (length); 24 cms. 
10398(width at base) 10759(width at base) 
10399Numerous chips missing from edges of the base. 10760Numerous chips missing from edges of the base. 
10400The bowstring is made of jute dipped in plaster. 10761The bowstring is made of jute dipped in plaster. 
10401The index finger of Pcnclope's left hand broken off, 10762The index finger of Pcnclope's left hand broken off, 
10402also the tip of the thumb of her other hand 10763also the tip of the thumb of her other hand 
10403(prcscrved). Unclcaned. Flaking. `Penelope' is 10764(prcscrved). Unclcaned. Flaking. `Penelope' is 
10404painted in black on front face of plinth. `Across her 10765painted in black on front face of plinth. `Across her 
10405knees she laid the well-worn brow/And pcnsivc sat, 10766knees she laid the well-worn brow/And pcnsivc sat, 
10406and tears began to flow', from Pope's translation 10767and tears began to flow', from Pope's translation 
10407of Homer's I/¢.¢d (Book XXI), now only legible in 10768of Homer's I/¢.¢d (Book XXI), now only legible in 
10408the first half of the first line, is incised in the model 10769the first half of the first line, is incised in the model 
10409on the ffont face of base to proper right. 10770on the ffont face of base to proper right. 
10410Paper label, no. 172; E4cded RccoS.#S+cc7ccef, no. 48. 10771Paper label, no. 172; E4cded RccoS.#S+cc7ccef, no. 48. 
10411The marble, dated 1828, is in the sculpture 10772The marble, dated 1828, is in the sculpture 
10412gallery at Wobum Abbey. Commissioned by 10773gallery at Wobum Abbey. Commissioned by 
10413the sixth duke of Bcdford. 10774the sixth duke of Bcdford. 
nn10775@@PROCESS
10414675. Head Of a young woman 10776675. Head Of a young woman 
1041518.5 cms, (height) 1077718.5 cms, (height) 
10416Sawn across neck. Chips missing from the point of 10778Sawn across neck. Chips missing from the point of 
10417the nose, from some of the curls, and from the 10779the nose, from some of the curls, and from the 
10418neck. Unclcancd. Flaking. Solid cast. 10780neck. Unclcancd. Flaking. Solid cast. 
10419The head cannot be identified for certain with 10781The head cannot be identified for certain with 
10420any sculpture by Chantrey and is unusual in 10782any sculpture by Chantrey and is unusual in 
10421style. 10783style. 
10422EL:+u,ITS,:,i,i!;,,rd,;i,,, 10784EL:+u,ITS,:,i,i!;,,rd,;i,,, 
nn10785@@PROCESS
1042322510786225
10424APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10787APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
10425PART 11 10788PART 11 
10426Bust portraits 10789Bust portraits 
nn10790@@PROCESS
10427676. John Hamilton, lst marquess 10791676. John Hamilton, lst marquess 
10428ofABERCORN (1756-1818) 10792ofABERCORN (1756-1818) 
1042974 cms. (height including socle); 12.6 cms. 1079374 cms. (height including socle); 12.6 cms. 
10430(height of socle) 10794(height of socle) 
10431Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some flaking 10795Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some flaking 
10432shellac rcmalns. The socle unclcaned and loose. 10796shellac rcmalns. The socle unclcaned and loose. 
10433Points visible on neck. Name painted on socle. 10797Points visible on neck. Name painted on socle. 
10434Chantrey gift, no. I; paper label, no. 35; I.one 10798Chantrey gift, no. I; paper label, no. 35; I.one 
10435Poolc, no. 513. 10799Poolc, no. 513. 
10436Commissioned by the 4th earl of Aberdecn 10800Commissioned by the 4th earl of Aberdecn 
104371820, paid for 1826, completed 1834 (RA 108011820, paid for 1826, completed 1834 (RA 
10438I.edger, p. 120). Marble version dated 1823 10802I.edger, p. 120). Marble version dated 1823 
10439at Haddo House, Abcrdcen, companion with 10803at Haddo House, Abcrdcen, companion with 
10440one of I,ord Abcrdeen. 10804one of I,ord Abcrdeen. 
nn10805@@PROCESS
10441677. Dr John ABERNETHY 10806677. Dr John ABERNETHY 
10442(1764-1831) 10807(1764-1831) 
1044374,6 cms, (height including socle); 13 cms. 1080874,6 cms, (height including socle); 13 cms. 
10444(height of soclc) 10809(height of soclc) 
10445Bust cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. The 10810Bust cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. The 
10446socle unclcaned. Name painted on socle. 10811socle unclcaned. Name painted on socle. 
10447Chantrey 5ft, no. 2; paper label, no. 93; I.ane 10812Chantrey 5ft, no. 2; paper label, no. 93; I.ane 
10448Poole, no. 514. 10813Poole, no. 514. 
10449Marble in the Royal College of surgeons, 10814Marble in the Royal College of surgeons, 
10450I.ondon, dated 1833. Commissioned 1831, 10815I.ondon, dated 1833. Commissioned 1831, 
10451completed 1834, paid for 1835 (RA Ijedger, 10816completed 1834, paid for 1835 (RA Ijedger, 
10452p. 234). Abemethy was an eminent surgeon, 10817p. 234). Abemethy was an eminent surgeon, 
10453anatomist, and physiologist. 10818anatomist, and physiologist. 
nn10819@@PROCESS
10454678. Dr James ANDERSON 10820678. Dr James ANDERSON 
10455(d. 1809) 10821(d. 1809) 
1045654.5 cms. (height including soclc); 9.5 cms. 1082254.5 cms. (height including soclc); 9.5 cms. 
10457(height of socle) 10823(height of socle) 
10458Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle 10824Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle 
10459unclcaned. Cracks across upper chest and neck and 10825unclcaned. Cracks across upper chest and neck and 
10460rear of head. Chip missing from proper right nostril. 10826rear of head. Chip missing from proper right nostril. 
10461Name painted on socle. 10827Name painted on socle. 
10462Chantrey ctft, no. 4; paper label. no. 61; I.anc 10828Chantrey ctft, no. 4; paper label. no. 61; I.anc 
10463Poole, no. 516. 10829Poole, no. 516. 
10464The marble was presented by an unknown 10830The marble was presented by an unknown 
10465donor to the Museum of Modern Art in 10831donor to the Museum of Modern Art in 
10466Palazzo Pitti, Florence (Cat. sen. 703). 10832Palazzo Pitti, Florence (Cat. sen. 703). 
10467Commissioncd 1819, completed and paid for 10833Commissioncd 1819, completed and paid for 
104681820 (RA Ledger, p. 42). The portrait was 108341820 (RA Ledger, p. 42). The portrait was 
10469presumably posthumous. Anderson had been 10835presumably posthumous. Anderson had been 
10470Physician-General to the East India Company 10836Physician-General to the East India Company 
10471at Madras. 10837at Madras. 
nn10838@@PROCESS
10472226 10839226 
nn10840@@PROCESS
10473679. Henry William Paget, 10841679. Henry William Paget, 
10474lst marquess of ANGLESEY 10842lst marquess of ANGLESEY 
10475(1768-1854) 10843(1768-1854) 
1047676.2 cms. (height including socle); 15.3 cms. 1084476.2 cms. (height including socle); 15.3 cms. 
10477(height of socle) 10845(height of socle) 
10478Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle 10846Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle 
10479uncleaned. Chip missing from point of nose and 10847uncleaned. Chip missing from point of nose and 
10480from lower moulding of soclc. Name painted on 10848from lower moulding of soclc. Name painted on 
10481socle. 10849socle. 
10482Chantrey Sft, no. 6; Iame Poolc, no. 518. 10850Chantrey Sft, no. 6; Iame Poolc, no. 518. 
10483Marble at Plas Newydd, Antlesey, dated 10851Marble at Plas Newydd, Antlesey, dated 
104841816. Commissioned 1815, paid for 1816 108521816. Commissioned 1815, paid for 1816 
10485(RA Ledger, p. 41 ), exhibited Royal Academy 10853(RA Ledger, p. 41 ), exhibited Royal Academy 
104861816 (No. 952). 108541816 (No. 952). 
nn10855@@PROCESS
10487680. Sir Joseph BANKS Bt. 10856680. Sir Joseph BANKS Bt. 
10488(1743-1820) 10857(1743-1820) 
1048954.4 cms. (height) 1085854.4 cms. (height) 
10490Bust cleaned by Mohammed Saleh. Both comers 10859Bust cleaned by Mohammed Saleh. Both comers 
10491of front of squared-off chest chipped. Scratches 10860of front of squared-off chest chipped. Scratches 
10492above proper right eyebrow. Points visible. Vestiges 10861above proper right eyebrow. Points visible. Vestiges 
10493of name painted on recessed band of chest. 10862of name painted on recessed band of chest. 
10494Chantrey aft, no. 8; I.ane Poolc, no. 520. 10863Chantrey aft, no. 8; I.ane Poolc, no. 520. 
10495Marble signed and dated 1819 in Royal 10864Marble signed and dated 1819 in Royal 
10496Society of Arts, I.ondon, presented by 10865Society of Arts, I.ondon, presented by 
10497sculptor 1819. Commissioned 1814, 10866sculptor 1819. Commissioned 1814, 
10498completed by 1819 (RA Ledger, p. 40); 10867completed by 1819 (RA Ledger, p. 40); 
10499exhibited at the Royal Academy 1816 (no. 10868exhibited at the Royal Academy 1816 (no. 
nn10869@@PROCESS
10500953, presumably as a plaster) and 1818 (no. 10870953, presumably as a plaster) and 1818 (no. 
105011105, presumably as a marble). Potts, no.17. 108711105, presumably as a marble). Potts, no.17. 
10502For Banks see No. 623. Gunnis records a 10872For Banks see No. 623. Gunnis records a 
10503replica of the original marble at Petworth. 10873replica of the original marble at Petworth. 
nn10874@@PROCESS
10504681. Shute BARRINGTON, bishop 10875681. Shute BARRINGTON, bishop 
10505of Durham ( 1734-1826) 10876of Durham ( 1734-1826) 
1050656.I cms. (height) 1087756.I cms. (height) 
10507Bust clcancd by Mohammed Saleh. Unusually heavy 10878Bust clcancd by Mohammed Saleh. Unusually heavy 
10508cast. Incised on the back in the model: `Bishop of 10879cast. Incised on the back in the model: `Bishop of 
10509Durhan/Aetat 89/-1822'. 10880Durhan/Aetat 89/-1822'. 
10510Chantrey Sft, no. 10; hanc Poole, no. 522. 10881Chantrey Sft, no. 10; hanc Poole, no. 522. 
10511Marble dated 1825 in Manchester City An 10882Marble dated 1825 in Manchester City An 
10512Gallery. See also No. 624. 10883Gallery. See also No. 624. 
10513APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10884APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn10885@@PROCESS
10514683 10886683 
nn10887@@PROCESS
10515682. Colonel Seymour Thomas 10888682. Colonel Seymour Thomas 
10516BATHURST ( 1795-1834) 10889BATHURST ( 1795-1834) 
1051779.2 cms. (height including socle); 14.3 cms. 1089079.2 cms. (height including socle); 14.3 cms. 
10518(height of soclc) 10891(height of soclc) 
10519Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some shellac 10892Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some shellac 
10520remains. I.ock of hair broken off to proper right. 10893remains. I.ock of hair broken off to proper right. 
10521Points on chest. Name painted on socle (this area 10894Points on chest. Name painted on socle (this area 
10522left uncleaned). 10895left uncleaned). 
10523Chantrey gift, no. 12; Ime Poolc, no. 524. 10896Chantrey gift, no. 12; Ime Poolc, no. 524. 
10524Marble bust in collection of Lord Bathurst, 10897Marble bust in collection of Lord Bathurst, 
10525Cirencester Park, dated 1836. Commissioned 10898Cirencester Park, dated 1836. Commissioned 
105261834, completed 1836, paid for 1837 (RA 108991834, completed 1836, paid for 1837 (RA 
10527I.cdger, p. 260). 10900I.cdger, p. 260). 
nn10901@@PROCESS
10528683. Edward BIRD RA 10902683. Edward BIRD RA 
10529(1772-1819) 10903(1772-1819) 
1053055.4 cms. (height including socle); 13 cms. 1090455.4 cms. (height including socle); 13 cms. 
10531(height of soclc, including name tablet) 10905(height of soclc, including name tablet) 
10532Bust cleaned. Crack across chest repaired. Extcnsivc 10906Bust cleaned. Crack across chest repaired. Extcnsivc 
10533repairs to soclc. `E. BIRD. RA.' incised in model on 10907repairs to soclc. `E. BIRD. RA.' incised in model on 
10534lower edge of chest and `CIIANTREy/ 10908lower edge of chest and `CIIANTREy/ 
10535scuLFTOR/1816' incised in model on back. 10909scuLFTOR/1816' incised in model on back. 
10536Chantrey aft, no. 14; I.anc Poole, no. 526. 10910Chantrey aft, no. 14; I.anc Poole, no. 526. 
10537Exhibited at the Royal Academy 1817 (no. 10911Exhibited at the Royal Academy 1817 (no. 
105381061 ). A plaster cast is in the National 109121061 ). A plaster cast is in the National 
10539Portrait Gallery (no. 986), another in the City 10913Portrait Gallery (no. 986), another in the City 
10540Art Gallery and Museum, Bristol (according 10914Art Gallery and Museum, Bristol (according 
10541to Gunnis). Bird was a painter chiefly of genre 10915to Gunnis). Bird was a painter chiefly of genre 
10542subjects. 10916subjects. 
nn10917@@PROCESS
10543684. Sir William BLIZARD 10918684. Sir William BLIZARD 
10544(1743-1835) 10919(1743-1835) 
1054574.3 cms. (height including socle); 12,1 cms. 1092074.3 cms. (height including socle); 12,1 cms. 
10546(height of socle) 10921(height of socle) 
10547Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. Some 10922Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. Some 
10548chellac and paint remains. Points visible. Small chip 10923chellac and paint remains. Points visible. Small chip 
10549missing from drapery. Scratch on brow. 10924missing from drapery. Scratch on brow. 
10550Chantrey aft, no. 15; I.one Poolc, no. 527. 10925Chantrey aft, no. 15; I.one Poolc, no. 527. 
10551Marble bust in the Royal College of surgeons, 10926Marble bust in the Royal College of surgeons, 
10552London, dated 1816. Commissioned 1815, 10927London, dated 1816. Commissioned 1815, 
10553exhibited Royal Academy 1816 (no. 960) 10928exhibited Royal Academy 1816 (no. 960) 
10554(Potts, no. 17). A second version 10929(Potts, no. 17). A second version 
10555commi§sioned 1820, completed 1825, for the 10930commi§sioned 1820, completed 1825, for the 
10556Ilondon Hospital (RA I.cdger, p.119). 10931Ilondon Hospital (RA I.cdger, p.119). 
10557Blizard was twice President of the Royal 10932Blizard was twice President of the Royal 
10558College of surgeons and was co-founder of 10933College of surgeons and was co-founder of 
10559the London Hospital Medical School. 10934the London Hospital Medical School. 
nn10935@@PROCESS
1056022710936227
10561APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10937APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn10938@@PROCESS
10562685. Sir Francis BURDETT Bt. MP 10939685. Sir Francis BURDETT Bt. MP 
10563(1770-1844) 10940(1770-1844) 
1056469.3 cms. (height including socle); 12.7 cms. 1094169.3 cms. (height including socle); 12.7 cms. 
10565(hcightofsocle) 10942(hcightofsocle) 
10566Cleaned by Mohammed Saleh. Superficial chip 10943Cleaned by Mohammed Saleh. Superficial chip 
10567missing from drapery to proper right. `Modelled 10944missing from drapery to proper right. `Modelled 
10568by/F. L. Chantrey/published Scpt.I.1810' incised 10945by/F. L. Chantrey/published Scpt.I.1810' incised 
10569in model on back. 10946in model on back. 
10570Chantrey rift, no. 18; hanc Poole, no. 530, 10947Chantrey rift, no. 18; hanc Poole, no. 530, 
10571Exhibited at the Royal Academy 1811 (no. 10948Exhibited at the Royal Academy 1811 (no. 
nn10949@@PROCESS
10572950). The copyright date suggests that the 10950950). The copyright date suggests that the 
10573model was oriSnally made in preparation not 10951model was oriSnally made in preparation not 
10574for a marble but for an edition of plaster 10952for a marble but for an edition of plaster 
10575casts. Burdett was the Radical Member of 10953casts. Burdett was the Radical Member of 
10576Parliament for Westminster and in 1810, 10954Parliament for Westminster and in 1810, 
10577owing to his imprisonment in the Tower of 10955owing to his imprisonment in the Tower of 
10578h)ndon in the cause of Freedom of Speech, 10956h)ndon in the cause of Freedom of Speech, 
10579was a popular hero in I,ondon. Chantrey 10957was a popular hero in I,ondon. Chantrey 
10580seems also to have published casts of 10958seems also to have published casts of 
10581Burdett's radical ally Home Tooke (see No. 10959Burdett's radical ally Home Tooke (see No. 
nn10960@@PROCESS
10582773). 10961773). 
nn10962@@PROCESS
10583686. `Mr. Justice BURTON' (dates 10963686. `Mr. Justice BURTON' (dates 
10584unknown) 10964unknown) 
1058554.8 cms. (height) 1096554.8 cms. (height) 
10586Uncleaned. large chip missing from cdgc of proper 10966Uncleaned. large chip missing from cdgc of proper 
10587left shoulder and smaller one from chest to lower 10967left shoulder and smaller one from chest to lower 
10588right edge. Name painted to proper right of edge 10968right edge. Name painted to proper right of edge 
10589of chest (`Mr Justice Burton' ). 10969of chest (`Mr Justice Burton' ). 
10590Chantrey dft, no. 19; paper label, no. 10; I.one 10970Chantrey dft, no. 19; paper label, no. 10; I.one 
10591Poole, no. 531. 10971Poole, no. 531. 
10592Commissioned 1824, completed and paid for 10972Commissioned 1824, completed and paid for 
105931825 (RA Ledger, p. 172). lane Poole 109731825 (RA Ledger, p. 172). lane Poole 
10594conjectured that this was Charles Burton, 10974conjectured that this was Charles Burton, 
10595Justice of the King's Bench,1820. 10975Justice of the King's Bench,1820. 
nn10976@@PROCESS
10596687. John J. Pratt, lst Marquess 10977687. John J. Pratt, lst Marquess 
10597CAMDEN (1759-1814) 10978CAMDEN (1759-1814) 
1059876.1 cms. (height); 12.7 cms. (height of socle) 1097976.1 cms. (height); 12.7 cms. (height of socle) 
10599Cleaned by Mohammed Saleh with exception of 10980Cleaned by Mohammed Saleh with exception of 
10600patch around inscription on socle. Some shellac 10981patch around inscription on socle. Some shellac 
10601remains. Points visible. Vestiges of na.me painted 10982remains. Points visible. Vestiges of na.me painted 
10602on soclc. 10983on soclc. 
10603Chantrcy Sft, no. 20; Ime Poolc, no. 532. 10984Chantrcy Sft, no. 20; Ime Poolc, no. 532. 
10604Marble bust in the National Portrait Gallery, 10985Marble bust in the National Portrait Gallery, 
10605dated 1835 (no. 5241). Commissioned 10986dated 1835 (no. 5241). Commissioned 
106061833; completed and paid for 1836 (RA 109871833; completed and paid for 1836 (RA 
10607Ledger, p. 259). Gunnis records a. bust at 10988Ledger, p. 259). Gunnis records a. bust at 
10608Bayham Abbey, Kent. 10989Bayham Abbey, Kent. 
nn10990@@PROCESS
10609688. George CANNING 10991688. George CANNING 
10610(1770-1827) 10992(1770-1827) 
1061172.4 cms. (height including soclc); 13.I cms. 1099372.4 cms. (height including soclc); 13.I cms. 
10612(height of socle) 10994(height of socle) 
10613Cleaned by Mohammed Saleh. Some shellac 10995Cleaned by Mohammed Saleh. Some shellac 
10614remains. Fine cracks on the neck and chin where 10996remains. Fine cracks on the neck and chin where 
10615repaired. Points visible. 10997repaired. Points visible. 
10616Chantrey Sft, no. 21; I,are Poole, no. 533. 10998Chantrey Sft, no. 21; I,are Poole, no. 533. 
nn10999@@PROCESS
10617228 11000228 
10618Marble bust in the National Portra.it Gallery, 11001Marble bust in the National Portra.it Gallery, 
10619I/)ndon, dated 1821 (no. 282), another at 11002I/)ndon, dated 1821 (no. 282), another at 
10620Chatsworth, dated 1826. The first of these 11003Chatsworth, dated 1826. The first of these 
10621commissioned 1818, completed and paid for 11004commissioned 1818, completed and paid for 
106221820 (RA Ledger, p. 88). Canning was a 110051820 (RA Ledger, p. 88). Canning was a 
10623leading Tory pohitician. See also Nos. 637, 11006leading Tory pohitician. See also Nos. 637, 
nn11007@@PROCESS
10624638. There is a variant with a different style 11008638. There is a variant with a different style 
10625of drapery in the National Museum of wales, 11009of drapery in the National Museum of wales, 
10626Cardiff, dated 1819, on the Committee Stairs 11010Cardiff, dated 1819, on the Committee Stairs 
10627of the Palace ofwestminstcr and in the Fclton 11011of the Palace ofwestminstcr and in the Fclton 
10628Bequest at the National Gallery of victoria, 11012Bequest at the National Gallery of victoria, 
10629Melbourne. 11013Melbourne. 
nn11014@@PROCESS
10630689. Robert Stewart, Viscount 11015689. Robert Stewart, Viscount 
10631CASTLEREAGH ( 1769-1822 ) 11016CASTLEREAGH ( 1769-1822 ) 
1063275,2 cms. (height including socle); 12.7 cms. 1101775,2 cms. (height including socle); 12.7 cms. 
10633(height of socle) 11018(height of socle) 
10634Cleaned by Mohammcd Salch. large chip missing 11019Cleaned by Mohammcd Salch. large chip missing 
10635fi.om front base of soclc. Scratches on the proper 11020fi.om front base of soclc. Scratches on the proper 
10636left shoulder. Points visible. 11021left shoulder. Points visible. 
10637Chantrey aft, no. 24; I.ane Poolc, no. 536. 11022Chantrey aft, no. 24; I.ane Poolc, no. 536. 
10638Marble busts in the National Portrait Gallery, 11023Marble busts in the National Portrait Gallery, 
10639London, dated 1822 (no. 687), Windsor 11024London, dated 1822 (no. 687), Windsor 
10640Castle, also dated 1822, the Paul Mellon 11025Castle, also dated 1822, the Paul Mellon 
10641Center, New Haven, dated 1828, and at 11026Center, New Haven, dated 1828, and at 
10642Powis Castle and Stratfield Saye ( both 11027Powis Castle and Stratfield Saye ( both 
10643undated and perhaps studio replicas). A 11028undated and perhaps studio replicas). A 
10644plaster cast at Cirencester Park. 11029plaster cast at Cirencester Park. 
10645Commissioned 1820, completed and paid for 11030Commissioned 1820, completed and paid for 
106461822 (RA I.cdgcr, p. 125). Ca§tlereagh 110311822 (RA I.cdgcr, p. 125). Ca§tlereagh 
10647served in successive Tory govemmcnts as 11032served in successive Tory govemmcnts as 
10648Chief Secretary for Ireland and then I.ord-11033Chief Secretary for Ireland and then I.ord-
10649Lieutenant of Ireland, as Secretary of war 11034Lieutenant of Ireland, as Secretary of war 
10650and then, 1812-22, as Foreign Secretary. 11035and then, 1812-22, as Foreign Secretary. 
nn11036@@PROCESS
10651690. Thomas Otway CAVE 11037690. Thomas Otway CAVE 
10652(1797-1830) 11038(1797-1830) 
1065377.5 cms. (height including socle); 13.6 cms. 1103977.5 cms. (height including socle); 13.6 cms. 
10654(height of socle) 11040(height of socle) 
10655Cleaned and shellac renewed by Rachel Kenward. 11041Cleaned and shellac renewed by Rachel Kenward. 
10656Chip missing from collar to proper right. 11042Chip missing from collar to proper right. 
10657Nuncrous points visible. 11043Nuncrous points visible. 
10658Chantrey dft, no. 25; lane Poole, no. 537. 11044Chantrey dft, no. 25; lane Poole, no. 537. 
10659Marble at Stan ford Hall ( Leicestershire). 11045Marble at Stan ford Hall ( Leicestershire). 
10660Commissioncd 1831, completed and paid for 11046Commissioncd 1831, completed and paid for 
106611832 (RA Ledger, p. 235). The bust has 110471832 (RA Ledger, p. 235). The bust has 
10662previously been identified as a portrait of 11048previously been identified as a portrait of 
10663Robert Otway Cave. Thomas was a Major in 11049Robert Otway Cave. Thomas was a Major in 
10664the army. 11050the army. 
nn11051@@PROCESS
10665685 11052685 
nn11053@@PROCESS
10666687 11054687 
10667I,ch..,ij.:2,`,,,,,`` 11055I,ch..,ij.:2,`,,,,,`` 
10668APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11056APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
10669i.,.,t#,'Fit\ 11057i.,.,t#,'Fit\ 
nn11058@@PROCESS
10670692 11059692 
nn11060@@PROCESS
10671691. Sir Charles Mansfield CIARKE 11061691. Sir Charles Mansfield CIARKE 
10672Bt. MD (1782-1857) 11062Bt. MD (1782-1857) 
1067371.7 cms. (height including socle); 13.7 cms. 1106371.7 cms. (height including socle); 13.7 cms. 
10674(height of soclc) 11064(height of soclc) 
10675Clcancd by Moha.mmed Salch. Points visible. 11065Clcancd by Moha.mmed Salch. Points visible. 
10676Chantrey tlft, no. 26; Idnc Poolc, no. 538. 11066Chantrey tlft, no. 26; Idnc Poolc, no. 538. 
10677Marble, dated 1840, lot 320, Sothcby's, 11067Marble, dated 1840, lot 320, Sothcby's, 
10678London, 12 December 1985. Commenced 11068London, 12 December 1985. Commenced 
106791833, completed 1840 (RA Ledger, p. 262), 110691833, completed 1840 (RA Ledger, p. 262), 
10680exhibited at Royal Academy 1840 (no. 1199). 11070exhibited at Royal Academy 1840 (no. 1199). 
10681The marble bust was presented by Chantrey 11071The marble bust was presented by Chantrey 
10682to the sitter `as a mark of estecm', perhaps 11072to the sitter `as a mark of estecm', perhaps 
10683also in gratitude for medical advice. 11073also in gratitude for medical advice. 
nn11074@@PROCESS
10684692. Dr Henry CLINE 11075692. Dr Henry CLINE 
10685(1750-1827) 11076(1750-1827) 
1068673.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms. 1107773.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms. 
10687(heightofsoclc) 11078(heightofsoclc) 
10688Cleaned by Mohammcd Salch.. Some traces of 11079Cleaned by Mohammcd Salch.. Some traces of 
10689shellac remain in face and hair. Vestidal scans, 11080shellac remain in face and hair. Vestidal scans, 
10690most evident in the hair. Made from the complctcd 11081most evident in the hair. Made from the complctcd 
10691marble rather than the origival clay model. The cast 11082marble rather than the origival clay model. The cast 
10692rcproduccs the chiselled text on the colunnar 11083rcproduccs the chiselled text on the colunnar 
10693support behind the chest in the marble `HENRy 11084support behind the chest in the marble `HENRy 
10694CLINE/F CHANTREY SC./1825'. 11085CLINE/F CHANTREY SC./1825'. 
10695Chantrey dft, no. 27; I.one Poole, no. 539. 11086Chantrey dft, no. 27; I.one Poole, no. 539. 
10696Marble in the Royal College of surgeons 11087Marble in the Royal College of surgeons 
10697dated 1825. Commjssioned 1824, completed 11088dated 1825. Commjssioned 1824, completed 
10698by 1826, paid for 1827 (RA Ifdger, p. 165). 11089by 1826, paid for 1827 (RA Ifdger, p. 165). 
10699A bust of Cline, possibly from the same 11090A bust of Cline, possibly from the same 
10700model, exhibited Royal Academy 1813 (no. 11091model, exhibited Royal Academy 1813 (no. 
nn11092@@PROCESS
10701934). Cline was Master of the College of 11093934). Cline was Master of the College of 
10702Surgeons in 1815 and President in 1823. An 11094Surgeons in 1815 and President in 1823. An 
10703earlier bust of the same sitter, dated 1813, is 11095earlier bust of the same sitter, dated 1813, is 
10704in St Thomas's Hospital. 11096in St Thomas's Hospital. 
nn11097@@PROCESS
10705693. Admiral Sir Edward 11098693. Admiral Sir Edward 
10706CODRINGTON ( 1770-1851) 11099CODRINGTON ( 1770-1851) 
1070771.2 cms. (height, including socle); 13.8 cms. 1110071.2 cms. (height, including socle); 13.8 cms. 
10708(heightofsorlc) 11101(heightofsorlc) 
10709Unclcancd. Flaking extensively. Name painted on 11102Unclcancd. Flaking extensively. Name painted on 
10710socle. 11103socle. 
10711Chantrey Sft, no. 28; I.anc Poolc, no. 540. 11104Chantrey Sft, no. 28; I.anc Poolc, no. 540. 
10712Commissioned 1817 (RA I.cdgcr, p. 56), 11105Commissioned 1817 (RA I.cdgcr, p. 56), 
10713exhibited Royal Acadcny 1819 (no.1221). 11106exhibited Royal Acadcny 1819 (no.1221). 
10714Codrington was a notable naval commander 11107Codrington was a notable naval commander 
10715during the Napoleonic Wars, made 11108during the Napoleonic Wars, made 
10716Commander-in-Chief of the Mediterranean 11109Commander-in-Chief of the Mediterranean 
10717Fleet in 1826 during the war of Greek 11110Fleet in 1826 during the war of Greek 
10718Independence but was recalled in 11111Independence but was recalled in 
10719controversial circumstances in 1828, made 11112controversial circumstances in 1828, made 
10720Admiral of the Blue in 1837. 11113Admiral of the Blue in 1837. 
nn11114@@PROCESS
1072122911115229
10722AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11116AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn11117@@PROCESS
10723695 11118695 
nn11119@@PROCESS
10724230 11120230 
nn11121@@PROCESS
10725694. Henry Thomas 11122694. Henry Thomas 
10726COLEBROOKE ( 1765-1837) 11123COLEBROOKE ( 1765-1837) 
1072771.3 cms. (height, including socle); 13.4 cms. 1112471.3 cms. (height, including socle); 13.4 cms. 
10728(height of socle) 11125(height of socle) 
10729Cleaned by Mohammed Saleh. Rcpalrcd crack 11126Cleaned by Mohammed Saleh. Rcpalrcd crack 
10730across the proper left shoulder. Crack in the back 11127across the proper left shoulder. Crack in the back 
10731of the soclc. Points visible. 11128of the soclc. Points visible. 
10732Chantrey dft, no. 29; I.ane Poole, no. 541. 11129Chantrey dft, no. 29; I.ane Poole, no. 541. 
10733Marble, dated 1820, in the India Office, 11130Marble, dated 1820, in the India Office, 
10734London (according to Gunnis). 11131London (according to Gunnis). 
10735Commissioned 1819, completed 1820, paid 11132Commissioned 1819, completed 1820, paid 
10736for 1823 (RA I.edger, p. 98). Colebrook was 11133for 1823 (RA I.edger, p. 98). Colebrook was 
10737President of the Court of Appeal at Calcutta 11134President of the Court of Appeal at Calcutta 
10738and a noted scholar of Sanskrit. 11135and a noted scholar of Sanskrit. 
nn11136@@PROCESS
10739695. Henry COWPER ( 1758-1840) 11137695. Henry COWPER ( 1758-1840) 
1074070.4 cms. (height, including soclc); 14.3 cms. 1113870.4 cms. (height, including soclc); 14.3 cms. 
10741(height of soclc) 11139(height of soclc) 
10742Uncleancd. Slightly flaking. Small perforation in 11140Uncleancd. Slightly flaking. Small perforation in 
10743rear of soclc. Name painted on soclc. 11141rear of soclc. Name painted on soclc. 
10744Chantrcy rift, no. 31; Ijmc Poolc, no. 543. 11142Chantrcy rift, no. 31; Ijmc Poolc, no. 543. 
10745Marble in the Victoria and Albert Museum. 11143Marble in the Victoria and Albert Museum. 
10746Commissioned 1823, completed and paid for 11144Commissioned 1823, completed and paid for 
107471827 (RA Ledger, p. 165). Cowpcr wias Clerk 111451827 (RA Ledger, p. 165). Cowpcr wias Clerk 
10748of the House of I.ords. 11146of the House of I.ords. 
nn11147@@PROCESS
10749696. John Philpot CURRAN 11148696. John Philpot CURRAN 
10750(1750-1817) 11149(1750-1817) 
1075156.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms. 1115056.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms. 
10752(height of soclc) 11151(height of soclc) 
10753Uncleancd. Socle repaired and refixed by Kathlecn 11152Uncleancd. Socle repaired and refixed by Kathlecn 
10754Kimber and flakcd areas touched in by Christine 11153Kimber and flakcd areas touched in by Christine 
10755Gormley in Scptembcr 1989. 11154Gormley in Scptembcr 1989. 
nn11155@@PROCESS
10756697 Chantrey Sft, no. 32; former paper label, no. 42; 11156697 Chantrey Sft, no. 32; former paper label, no. 42; 
10757Lenc Poole, no. 544. 11157Lenc Poole, no. 544. 
10758Exhibited Royal Academy 1812 (no. 898). 11158Exhibited Royal Academy 1812 (no. 898). 
10759Curran was Master of the Rolls in Ireland. 11159Curran was Master of the Rolls in Ireland. 
10760Lent to the National Trust, Belton House, 11160Lent to the National Trust, Belton House, 
10761Iincolrishire, December 1989. 11161Iincolrishire, December 1989. 
nn11162@@PROCESS
10762697. Sir William CURTIS Bt. 11163697. Sir William CURTIS Bt. 
10763(1752-1829) 11164(1752-1829) 
1076477.8 cms. (height, including soclc); 13.8 cms. 1116577.8 cms. (height, including soclc); 13.8 cms. 
10765(height of soclc) 11166(height of soclc) 
10766Uncleancd. Flaking in a small area of proper left 11167Uncleancd. Flaking in a small area of proper left 
10767temple. Name painted on soclc. 11168temple. Name painted on soclc. 
10768Chantrey dft, no. 33; paper label, no. 44; I.anc 11169Chantrey dft, no. 33; paper label, no. 44; I.anc 
10769Poolc, no. 545. 11170Poolc, no. 545. 
10770Commissioncd 1827, paid for 1828, 11171Commissioncd 1827, paid for 1828, 
10771completed 1829 (RA Ledger, p. 189). 11172completed 1829 (RA Ledger, p. 189). 
10772Exhibited at the Royal Academy 1828 (no. 11173Exhibited at the Royal Academy 1828 (no. 
107731170). Curtis was I,ord Mayor of I.ondon. 111741170). Curtis was I,ord Mayor of I.ondon. 
10774APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11175APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn11176@@PROCESS
10775698. John DALTON DCL 11177698. John DALTON DCL 
10776(1766-1844) 11178(1766-1844) 
1077761.2 cms. (height, including soclc); 11.9 cms. 1117961.2 cms. (height, including soclc); 11.9 cms. 
10778(height of socle) 11180(height of socle) 
10779Unclcaned. Crack between soclc and bust rcpalrcd. 11181Unclcaned. Crack between soclc and bust rcpalrcd. 
10780Chip on proper right shoulder. Small chips on sides 11182Chip on proper right shoulder. Small chips on sides 
10781of chest, also on proper left car. Minor flaking and 11183of chest, also on proper left car. Minor flaking and 
10782chips touched in by Christine Gormley in 11184chips touched in by Christine Gormley in 
10783Septcmbcr 1989. Name painted on soclc (`) 11185Septcmbcr 1989. Name painted on soclc (`) 
10784DALTON D.C.L.'). `DR. DALTON' is incised in the 11186DALTON D.C.L.'). `DR. DALTON' is incised in the 
10785model in the lower cdgc of the chest and `Chantrey. 11187model in the lower cdgc of the chest and `Chantrey. 
107861834' is incised in the model on the back. 111881834' is incised in the model on the back. 
10787Chantrey Sft, no. 34 former paper label, no. 24; 11189Chantrey Sft, no. 34 former paper label, no. 24; 
10788I.are Poolc, no. 546. 11190I.are Poolc, no. 546. 
10789A version in ivory 22 cms. high signed 11191A version in ivory 22 cms. high signed 
10790`Chantrey Fect. Chevcrton SC' was lot 77, 11192`Chantrey Fect. Chevcrton SC' was lot 77, 
10791Phillip's, Ilondon, 26 November 1985. For 11193Phillip's, Ilondon, 26 November 1985. For 
10792Dalton see No. 631. 11194Dalton see No. 631. 
10793Lent to the National Trust, Belton House, 11195Lent to the National Trust, Belton House, 
10794Lincolnshire, December 1989. 11196Lincolnshire, December 1989. 
nn11197@@PROCESS
10795699. Admiral Sir John Thomas 11198699. Admiral Sir John Thomas 
10796DUCKWORTH Bt. (1748-1817) 11199DUCKWORTH Bt. (1748-1817) 
1079769.8 cms. (height, including socle); 11.8 cms, 1120069.8 cms. (height, including socle); 11.8 cms, 
10798(heightofsocle) 11201(heightofsocle) 
10799Uncleaned. slight flaking. Small chip on the back 11202Uncleaned. slight flaking. Small chip on the back 
10800of the base, and on the front ofthc upper moulding 11203of the base, and on the front ofthc upper moulding 
10801of the socle. Name palntcd on soclc. 11204of the socle. Name palntcd on soclc. 
10802Chantrey Sft, no. 38; lane Poole, no. 550. 11205Chantrey Sft, no. 38; lane Poole, no. 550. 
10803Marble forms part of monument to Admiral 11206Marble forms part of monument to Admiral 
10804Duckworth in Topsham Church, Devon, but 11207Duckworth in Topsham Church, Devon, but 
10805adjusted awkwardly to term format, 11208adjusted awkwardly to term format, 
10806surrounded with a clumsy trophy, and 11209surrounded with a clumsy trophy, and 
10807surmounting a lively relief of a sea battle. 11210surmounting a lively relief of a sea battle. 
10808Commissioned 1817, completed and paid for 11211Commissioned 1817, completed and paid for 
108091820 (RA I.cdger, p. 77). A bust of 112121820 (RA I.cdger, p. 77). A bust of 
10810Duckworth was exhibited by Chantrey at the 11213Duckworth was exhibited by Chantrey at the 
10811Royal Academy in 1811 (no. 939). It was 11214Royal Academy in 1811 (no. 939). It was 
10812presumably the one of George Duckworth 11215presumably the one of George Duckworth 
10813employed on his monument in the same 11216employed on his monument in the same 
10814church. 11217church. 
nn11218@@PROCESS
10815700. Robert DUNDAS of Arniston 11219700. Robert DUNDAS of Arniston 
10816(1758-1819) 11220(1758-1819) 
1081765,8 cms. (height including socle); 10.8 cms. 1122165,8 cms. (height including socle); 10.8 cms. 
10818(height of socle) 11222(height of socle) 
10819Uncleaned. Some flaking to drapery and nose and 11223Uncleaned. Some flaking to drapery and nose and 
10820missing chip from the front of the socle retouched 11224missing chip from the front of the socle retouched 
10821by Christine Gormley, September 1989. Name 11225by Christine Gormley, September 1989. Name 
10822painted on socle (`DUNDAS, LD. CF BARON OF 11226painted on socle (`DUNDAS, LD. CF BARON OF 
10823SCOTIAND'). 11227SCOTIAND'). 
10824Chantrcy gift, no. 39; hanc Poole, no. 551. 11228Chantrcy gift, no. 39; hanc Poole, no. 551. 
10825Marble in Arniston House, Midlothian, dated 11229Marble in Arniston House, Midlothian, dated 
108261817. Commissioned 1817, completed 112301817. Commissioned 1817, completed 
108271818, paid for 1819 (RA Ledger, p. 43), 112311818, paid for 1819 (RA Ledger, p. 43), 
10828cxhibitcd Royal Academy 1817 (no.1051). 11232cxhibitcd Royal Academy 1817 (no.1051). 
10829The work exhibited may have been this plaster 11233The work exhibited may have been this plaster 
10830and a commission for the marble only 11234and a commission for the marble only 
10831received later in the same year. Dundas was 11235received later in the same year. Dundas was 
10832Lord Chief Baron of the Exchequer of 11236Lord Chief Baron of the Exchequer of 
10833Scotland. See also No. 634. 11237Scotland. See also No. 634. 
10834I.ent to the National Trust, Belton House, 11238I.ent to the National Trust, Belton House, 
10835Lincolnshire, December 1989. 11239Lincolnshire, December 1989. 
nn11240@@PROCESS
10836701. Probably Thomas Dundas, 11241701. Probably Thomas Dundas, 
10837lst Baron DUNDAS of Aske 11242lst Baron DUNDAS of Aske 
10838( 1741-1820) 11243( 1741-1820) 
1083968.I cms. (height including socle); 13.3 cms. 1124468.I cms. (height including socle); 13.3 cms. 
10840(height of soclc) 11245(height of soclc) 
10841Unclcaned. Extensive flaking. Small chip on front 11246Unclcaned. Extensive flaking. Small chip on front 
10842base of soclc. Touched in by Christine Gormley, 11247base of soclc. Touched in by Christine Gormley, 
10843September 1989. Name painted on socle (`LD 11248September 1989. Name painted on socle (`LD 
10844DUNDAS'). 11249DUNDAS'). 
10845Chantrey 5ft, no. 41; IAnc Poolc, no. 553. 11250Chantrey 5ft, no. 41; IAnc Poolc, no. 553. 
10846Marble at Aske Park, RIchmond, dated 1820. 11251Marble at Aske Park, RIchmond, dated 1820. 
10847Another at Wcntworth Woodhouse, 11252Another at Wcntworth Woodhouse, 
10848Yorkshire, dated 1824. Commissioncd 1819, 11253Yorkshire, dated 1824. Commissioncd 1819, 
10849paid for 1820 (RA I.cdgcr, p. 112). 11254paid for 1820 (RA I.cdgcr, p. 112). 
10850I.cnt to the National Trust, Belton House, 11255I.cnt to the National Trust, Belton House, 
10851Lincolnshire, December 1989. 11256Lincolnshire, December 1989. 
nn11257@@PROCESS
10852702. James DUNLOP (d.1832.>) 11258702. James DUNLOP (d.1832.>) 
1085372.7 cms. (height including socle); 14.2 cms. 1125972.7 cms. (height including socle); 14.2 cms. 
10854(height of socle) 11260(height of socle) 
10855UncleaLned. Extensive flaking, chiefly to head and 11261UncleaLned. Extensive flaking, chiefly to head and 
10856neck. Name painted on socle. 11262neck. Name painted on socle. 
10857Chantrey Sft, no. 42; paper label, no. 50; I.ane 11263Chantrey Sft, no. 42; paper label, no. 50; I.ane 
10858Poolc, no. 554. 11264Poolc, no. 554. 
10859Commissioned 1836, completed 1840, paid 11265Commissioned 1836, completed 1840, paid 
10860for 1841 (RA Ledger, p. 281), exhibited 11266for 1841 (RA Ledger, p. 281), exhibited 
10861Royal Academy 1841 (no. 1327). I,ane Poole 11267Royal Academy 1841 (no. 1327). I,ane Poole 
10862identified the sitter as James Dunlop who 11268identified the sitter as James Dunlop who 
10863died in the autumn of 1841 but the bust was 11269died in the autumn of 1841 but the bust was 
10864described as posthumous when exhibited 11270described as posthumous when exhibited 
10865earlier that year at the Royal Academy. It 11271earlier that year at the Royal Academy. It 
10866might be a portrait of Lieutenant-General 11272might be a portrait of Lieutenant-General 
10867James Dunlop who died in 1832 although, if 11273James Dunlop who died in 1832 although, if 
10868so, it is surprising that his rank is not given 11274so, it is surprising that his rank is not given 
10869in either the ledger or the Academy catalogue. 11275in either the ledger or the Academy catalogue. 
nn11276@@PROCESS
10870703. Mr EGERTON (d. c.1828) 11277703. Mr EGERTON (d. c.1828) 
1087176.3 cms. (height, including socle); 13.5 cms. 1127876.3 cms. (height, including socle); 13.5 cms. 
10872(height of socle) 11279(height of socle) 
10873Uncleancd. Some flaking. A break between soclc 11280Uncleancd. Some flaking. A break between soclc 
10874and bust repaired. Name painted on socle (`Mr 11281and bust repaired. Name painted on socle (`Mr 
10875Egerton'). 11282Egerton'). 
10876Chantrey dft, no. 44; I.anc Poole, no. 556. 11283Chantrey dft, no. 44; I.anc Poole, no. 556. 
10877Tentatively identified as a bust of Charles 11284Tentatively identified as a bust of Charles 
10878Chandler Egerton (1798-1885), surgeon to 11285Chandler Egerton (1798-1885), surgeon to 
10879the Calcutta Hospital, by lane Poole, but he 11286the Calcutta Hospital, by lane Poole, but he 
10880looks like an older man. No commission for 11287looks like an older man. No commission for 
10881a bust of any Egerton is recorded in the RA 11288a bust of any Egerton is recorded in the RA 
nn11289@@PROCESS
1088223111290231
10883APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO'OF SIR FRANCIS CHANTREY 11291APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO'OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn11292@@PROCESS
10884232 11293232 
nn11294@@PROCESS
10885704 11295704 
10886Ledger but there is a monument to a Mr 11296Ledger but there is a monument to a Mr 
10887Egerton commissioned in 1828 and 11297Egerton commissioned in 1828 and 
10888completed in the following year which may 11298completed in the following year which may 
10889well have incorporated a bust. 11299well have incorporated a bust. 
nn11300@@PROCESS
10890704. George O'Brien Wyndham, 3rd 11301704. George O'Brien Wyndham, 3rd 
10891carl of EGREMONT ( 1751-1837) 11302carl of EGREMONT ( 1751-1837) 
1089275.4 cms. (height, including socLe); 13.I cms. 1130375.4 cms. (height, including socLe); 13.I cms. 
10893(height of socle) 11304(height of socle) 
10894Unclcaned. Flaking on head. The shoulder and 11305Unclcaned. Flaking on head. The shoulder and 
10895chest to proper right broken off and lost. Name 11306chest to proper right broken off and lost. Name 
10896painted on soclc. 11307painted on soclc. 
10897Chantrey dft, no. 45; Idnc Poole, no. 557. 11308Chantrey dft, no. 45; Idnc Poole, no. 557. 
10898Commissioned May 1829, completed and 11309Commissioned May 1829, completed and 
10899paid for 1831. Egremont was among the 11310paid for 1831. Egremont was among the 
10900leading collectors and patrons of modern 11311leading collectors and patrons of modern 
10901British art. 11312British art. 
nn11313@@PROCESS
10902705. Mountstuart ELPHINSTONE 11314705. Mountstuart ELPHINSTONE 
10903(1779-1859) 11315(1779-1859) 
1090462.3 cms. (height, including socle); 12.3 cms. 1131662.3 cms. (height, including socle); 12.3 cms. 
10905(height of socle) 11317(height of socle) 
10906Uncleaned. Very little flaking. large chip missing 11318Uncleaned. Very little flaking. large chip missing 
10907from base of soclc to proper right. Touched in by 11319from base of soclc to proper right. Touched in by 
10908Kathlecn EGmbcr September 1989. Name painted 11320Kathlecn EGmbcr September 1989. Name painted 
10909on soclc. 11321on soclc. 
10910Chantrey Sft, no. 46; Ijanc Poole, no. 558. For 11322Chantrey Sft, no. 46; Ijanc Poole, no. 558. For 
10911Elphinstonc see No. 636. 11323Elphinstonc see No. 636. 
10912Lent to the National Trust, Belton House, 11324Lent to the National Trust, Belton House, 
10913Lincolnshire, December 1989. 11325Lincolnshire, December 1989. 
nn11326@@PROCESS
10914706. Sir Henry Charles 11327706. Sir Henry Charles 
10915ENGLEFIELD FSA, FBS 11328ENGLEFIELD FSA, FBS 
10916(1752-1822) 11329(1752-1822) 
1091752 cms. (height) 1133052 cms. (height) 
10918Cleaned and repaired and shellac rcnewcd by Rachel 11331Cleaned and repaired and shellac rcnewcd by Rachel 
10919Kcnward. A hairline crack runs from the proper left 11332Kcnward. A hairline crack runs from the proper left 
10920shoulder to the proper right collarbone. Points 11333shoulder to the proper right collarbone. Points 
10921visible, mainly on the head. `CHANTREy/ 11334visible, mainly on the head. `CHANTREy/ 
10922scuLPTOR/1818' incised in the model to proper 11335scuLPTOR/1818' incised in the model to proper 
10923left side of hcrm. The sittcr's monogram (HC and 11336left side of hcrm. The sittcr's monogram (HC and 
10924E interlaced) is incised in the model in the lower, 11337E interlaced) is incised in the model in the lower, 
10925chamfcred, portion of the draped front of the chest. 11338chamfcred, portion of the draped front of the chest. 
10926Chantrey aft, no. 48; lane Poole, no. 560. 11339Chantrey aft, no. 48; lane Poole, no. 560. 
10927Marble in the Cleveland Museum of Art, 11340Marble in the Cleveland Museum of Art, 
10928Ohio (78.22), is slightly larger and has a more 11341Ohio (78.22), is slightly larger and has a more 
10929distinctly chamfcred treatment to the base of 11342distinctly chamfcred treatment to the base of 
10930the chest. Commissioncd 1818, completed 11343the chest. Commissioncd 1818, completed 
109311820 (RA Ijedger, p. 71) but the marble 113441820 (RA Ijedger, p. 71) but the marble 
10932dated 1818. Englcfield was an antiquary and 11345dated 1818. Englcfield was an antiquary and 
10933collector. 11346collector. 
10934APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11347APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn11348@@PROCESS
10935707. Sir Charles I.ong, I.ord 11349707. Sir Charles I.ong, I.ord 
10936FARNBOROUGH ( 1760-1838) 11350FARNBOROUGH ( 1760-1838) 
1093774.6 cms. (height, including soclc); 13.4 cms. 1135174.6 cms. (height, including soclc); 13.4 cms. 
10938(height of socle) 11352(height of socle) 
10939Cleaned by Rachel Kcnward. Points visible. A 11353Cleaned by Rachel Kcnward. Points visible. A 
10940vertical crack, from the proper right shoulder into 11354vertical crack, from the proper right shoulder into 
10941the neck. Name formerly painted on soclc. 11355the neck. Name formerly painted on soclc. 
10942Chantrey 5ft, no. 49; I.ane Poolc, no. 561. 11356Chantrey 5ft, no. 49; I.ane Poolc, no. 561. 
10943Marble, dated 1820, in the National Portrait 11357Marble, dated 1820, in the National Portrait 
10944Gallery (2090). A repetition in the National 11358Gallery (2090). A repetition in the National 
10945Gallery dated 1836, given by a descendant of 11359Gallery dated 1836, given by a descendant of 
10946I,ong. RA Ledger records the latter (p. 11360I,ong. RA Ledger records the latter (p. 
nn11361@@PROCESS
10947258 )-ommissioncd 1833, completed 11362258 )-ommissioncd 1833, completed 
109481834, paid for 1842. Farnborough was 113631834, paid for 1842. Farnborough was 
10949Paymaster General, a notable connoisseur and 11364Paymaster General, a notable connoisseur and 
10950collector who became art adviser to Gcorge 11365collector who became art adviser to Gcorge 
10951IV and a trustee of both the British Museum 11366IV and a trustee of both the British Museum 
10952and National Gallery. 11367and National Gallery. 
nn11368@@PROCESS
10953708. John FULLER MP 11369708. John FULLER MP 
10954( 1757-1834) 11370( 1757-1834) 
1095574.9 cms. (height, including scrolled plinth); 1137174.9 cms. (height, including scrolled plinth); 
1095613,3 cms. (height of scrolJcd plinth) 1137213,3 cms. (height of scrolJcd plinth) 
10957Uncleaned. Slightly flaking on the drapery. Name 11373Uncleaned. Slightly flaking on the drapery. Name 
10958painted on lower corner of scrolled plinth to proper 11374painted on lower corner of scrolled plinth to proper 
10959left (`j. FULLER Esq. M.P.'). 11375left (`j. FULLER Esq. M.P.'). 
10960Chantrey aft, no. 51; paper label, no. 28; I.ane 11376Chantrey aft, no. 51; paper label, no. 28; I.ane 
10961Poole, no. 563. 11377Poole, no. 563. 
10962Marble serves as part of the monument in 11378Marble serves as part of the monument in 
10963Brightling Parish Church, Sussex (the frame 11379Brightling Parish Church, Sussex (the frame 
10964by H. Rouw). A bust of Fuller was exhibited 11380by H. Rouw). A bust of Fuller was exhibited 
10965at the Royal Aca.deny in 1820 (no. 1048). 11381at the Royal Aca.deny in 1820 (no. 1048). 
10966The bust of him commissioned 1834, 11382The bust of him commissioned 1834, 
10967complcted and paid for 1835 (RA Ledger, p. 11383complcted and paid for 1835 (RA Ledger, p. 
nn11384@@PROCESS
10968263), was presumably a repetition. I.are 11385263), was presumably a repetition. I.are 
10969Poole wrongly identified the sitter as a Fuller 11386Poole wrongly identified the sitter as a Fuller 
10970who died in 1839. The unusual scrolled plinth 11387who died in 1839. The unusual scrolled plinth 
10971must be connected with its sepulchral setting 11388must be connected with its sepulchral setting 
10972for which, however, it was not adopted. Fuller 11389for which, however, it was not adopted. Fuller 
10973was known as `Mad Jack Fuller'. He was an 11390was known as `Mad Jack Fuller'. He was an 
10974eccentric, a collector and a builder of follies. 11391eccentric, a collector and a builder of follies. 
nn11392@@PROCESS
10975709. King GEORGE IV 11393709. King GEORGE IV 
10976(1762-1830) 11394(1762-1830) 
1097782.8 cms. (height, including socle); 14.1 cms. 1139582.8 cms. (height, including socle); 14.1 cms. 
10978(height of socLe) 11396(height of socLe) 
10979Coated with whitewash, now very grubby. 11397Coated with whitewash, now very grubby. 
10980Chantrey aft, no. 53; I.one Poole, no. 565. 11398Chantrey aft, no. 53; I.one Poole, no. 565. 
10981Marble versions are at Chatsworth (dated 11399Marble versions are at Chatsworth (dated 
109821822), the Royal College of surgeons (dated 114001822), the Royal College of surgeons (dated 
109831823), and elsewhere. The earliest version 114011823), and elsewhere. The earliest version 
10984seems to have been made for the king himself 11402seems to have been made for the king himself 
10985in 1821-2 may be that in the Royal Pavilion, 11403in 1821-2 may be that in the Royal Pavilion, 
10986Brighton. One in Windsor Castle is dated 11404Brighton. One in Windsor Castle is dated 
109871828 and one in Buckingham Palace is dated 114051828 and one in Buckingham Palace is dated 
109881837. One version was cxhibitcd at the Royal 114061837. One version was cxhibitcd at the Royal 
10989Academy in 1822 (no. 988).11407Academy in 1822 (no. 988).
10990AI'I'ENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11408AI'I'ENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn11409@@PROCESS
10991234 11410234 
nn11411@@PROCESS
10992710. Sir Henry HALFORD Bt. MD 11412710. Sir Henry HALFORD Bt. MD 
10993(1766-1844) 11413(1766-1844) 
1099471.5 cms. (height, including socle); 13.7 cms. 1141471.5 cms. (height, including socle); 13.7 cms. 
10995(hcightofsor:le) 11415(hcightofsor:le) 
10996Unclcaned. Slight flaking. Chipped around back at 11416Unclcaned. Slight flaking. Chipped around back at 
10997junction of socle and bust which is repaired but 11417junction of socle and bust which is repaired but 
10998loose. Name painted on socle. 11418loose. Name painted on socle. 
10999Chantrey tift, no. 57; I.anc Poole, no. 569. 11419Chantrey tift, no. 57; I.anc Poole, no. 569. 
11000Marble, dated 1825, in the Royal College of 11420Marble, dated 1825, in the Royal College of 
11001Physicians, Ijondon. Commissioned 1824, 11421Physicians, Ijondon. Commissioned 1824, 
11002completed and paid for 1825 (RA Ledger, p. 11422completed and paid for 1825 (RA Ledger, p. 
nn11423@@PROCESS
11003169). Halford was Physician to the Middlesex 11424169). Halford was Physician to the Middlesex 
11004Hospital, Physician extraordinary to king 11425Hospital, Physician extraordinary to king 
11005George Ill, and Prcsidcnt of the Royal 11426George Ill, and Prcsidcnt of the Royal 
11006College of Physicians. He was the most 11427College of Physicians. He was the most 
11007eminent member of his profession in I.ondon 11428eminent member of his profession in I.ondon 
11008in the early years of the nineteenth century. 11429in the early years of the nineteenth century. 
nn11430@@PROCESS
11009711. Sir chdrew Snape IIAMOND 11431711. Sir chdrew Snape IIAMOND 
11010Bt. (1738-1828) 11432Bt. (1738-1828) 
1101162.5 cms. (height including socle); 10.6 cms. 1143362.5 cms. (height including socle); 10.6 cms. 
11012(height of soclc ) 11434(height of soclc ) 
11013Unclcancd. Some flaking on head and neck. 11435Unclcancd. Some flaking on head and neck. 
11014Touched in by Kathlcen Kimber. September 1989. 11436Touched in by Kathlcen Kimber. September 1989. 
11015Name painted on socle. 11437Name painted on socle. 
11016Chantrey dft, no. 58; former paper label, no. 123; 11438Chantrey dft, no. 58; former paper label, no. 123; 
11017I.ane Poole, no. 570. 11439I.ane Poole, no. 570. 
11018Marble dated 1820 noted by Gunnis as in 11440Marble dated 1820 noted by Gunnis as in 
11019`private possession'. Commissioned 1818, 11441`private possession'. Commissioned 1818, 
11020completed 1820 (RA Ledger, p. 82), and 11442completed 1820 (RA Ledger, p. 82), and 
11021exhibited Royal Academy 1821 (no.1139). 11443exhibited Royal Academy 1821 (no.1139). 
11022Hamond was Comptroller of the Navy. 11444Hamond was Comptroller of the Navy. 
11023Lent in December 1989 to the National 11445Lent in December 1989 to the National 
11024Trust, Belton House, Lincolnshire. 11446Trust, Belton House, Lincolnshire. 
nn11447@@PROCESS
11025712. Revd William Vernon 11448712. Revd William Vernon 
11026HARCOURT FRS (1789-1871) 11449HARCOURT FRS (1789-1871) 
1102780.0 cms. (height, including soclc); 13.2 cms. 1145080.0 cms. (height, including soclc); 13.2 cms. 
11028(height of socle) 11451(height of socle) 
11029Unclcaned. A large but superficial chip missing from 11452Unclcaned. A large but superficial chip missing from 
11030the proper right shoulder. Name painted on socle. 11453the proper right shoulder. Name painted on socle. 
11031Chantrey ctft, no, 59; paper label, no. 89; I.ane 11454Chantrey ctft, no, 59; paper label, no. 89; I.ane 
11032Poole, no. 571. 11455Poole, no. 571. 
11033Marble, formerly Philosophical Society, York, 11456Marble, formerly Philosophical Society, York, 
11034now City Art Gallery, York, d'ated 1832. 11457now City Art Gallery, York, d'ated 1832. 
11035Commissioned 1831, completed and paid for 11458Commissioned 1831, completed and paid for 
110361833 (RA Ledger, p. 242). Harcourt, a 114591833 (RA Ledger, p. 242). Harcourt, a 
nn11460@@PROCESS
11037711 philanthropist, educationalist, and scientist, 11461711 philanthropist, educationalist, and scientist, 
11038was the first president and virtual founder of 11462was the first president and virtual founder of 
11039the British Association. A miniature version 11463the British Association. A miniature version 
11040of the bust (marble, 21.8 cms. high) is in a 11464of the bust (marble, 21.8 cms. high) is in a 
11041private collection (photograph in the Conway 11465private collection (photograph in the Conway 
11042Library). 11466Library). 
nn11467@@PROCESS
11043713. Charles IIATCHETT FBS 11468713. Charles IIATCHETT FBS 
11044(1765.>-1847) 11469(1765.>-1847) 
1104561.7 cms. (height) 1147061.7 cms. (height) 
11046Uncleaned. A large chip is missing from the proper 11471Uncleaned. A large chip is missing from the proper 
11047right side at the base. Name painted on plinth below 11472right side at the base. Name painted on plinth below 
11048chest. `Hatchctt/1820/F. Chantrey S.' incised in 11473chest. `Hatchctt/1820/F. Chantrey S.' incised in 
11049the model in bold cursive letters on the proper 11474the model in bold cursive letters on the proper 
11050right side of the hem. 11475right side of the hem. 
11051Chantrey Sft, no. 60; I.anc Poole, no. 572. 11476Chantrey Sft, no. 60; I.anc Poole, no. 572. 
11052Commissioned 1820 (RA Ledger, p. 102). 11477Commissioned 1820 (RA Ledger, p. 102). 
11053No date for completion is recorded but the 11478No date for completion is recorded but the 
11054bust was paid for. Hatchett was a chemist. 11479bust was paid for. Hatchett was a chemist. 
nn11480@@PROCESS
11055714. Reginald HEBER, bishop of 11481714. Reginald HEBER, bishop of 
11056Calcutta ( 1783-1826) 11482Calcutta ( 1783-1826) 
1105771.8 cms. (height, including socle); 14,3 cms. 1148371.8 cms. (height, including socle); 14,3 cms. 
11058(height of socle) 11484(height of socle) 
11059Uncleancd. Socle chipped on base to proper right. 11485Uncleancd. Socle chipped on base to proper right. 
11060Name painted on sacle. 11486Name painted on sacle. 
11061Chantrcy rift, no. 61; Ijane Poolc, no. 573. 11487Chantrcy rift, no. 61; Ijane Poolc, no. 573. 
11062The Royal Academy Ledger records no 11488The Royal Academy Ledger records no 
11063commission for a bust. The explanation may 11489commission for a bust. The explanation may 
11064be that this is rather a fragment of a projected 11490be that this is rather a fragment of a projected 
11065statue separately cast and mounted as a bust 11491statue separately cast and mounted as a bust 
11066by the sculptor-that would explain the lack 11492by the sculptor-that would explain the lack 
11067of compositional interest in the drapery. For 11493of compositional interest in the drapery. For 
11068Heber see also Nos. 642, 643. 11494Heber see also Nos. 642, 643. 
nn11495@@PROCESS
11069715. William HENRY ( 1774-1836) 11496715. William HENRY ( 1774-1836) 
1107074.5 cms. (height, including socle); 14.2 cms, 1149774.5 cms. (height, including socle); 14.2 cms, 
11071(height of socle) 11498(height of socle) 
11072Unclcaned. Much flaking. A break at the back of 11499Unclcaned. Much flaking. A break at the back of 
11073the bust above the junction with the soclc. Name 11500the bust above the junction with the soclc. Name 
11074painted on socle (`HENRy M.D.'), 11501painted on socle (`HENRy M.D.'), 
11075Chantrey rift, no. 64; socle label, no. 47; I.ane 11502Chantrey rift, no. 64; socle label, no. 47; I.ane 
11076Poole, no. 576. 11503Poole, no. 576. 
11077Commissioncd 1836 and paid for 1842 (RA 11504Commissioncd 1836 and paid for 1842 (RA 
11078Iledger, p. 279). The dates suggest that the 11505Iledger, p. 279). The dates suggest that the 
11079bust was completed posthumously. It was 11506bust was completed posthumously. It was 
11080commissioncd by the Manchester Literary 11507commissioncd by the Manchester Literary 
11081and Philosophical Society. lame Poole's 11508and Philosophical Society. lame Poole's 
11082suggestion that the sitter was Dr James 11509suggestion that the sitter was Dr James 
11083Henry, a physician in Dublin ( 1798-1876), 11510Henry, a physician in Dublin ( 1798-1876), 
11084seems unlikely in view of the age and 11511seems unlikely in view of the age and 
11085Mancunian connection. It must represent 11512Mancunian connection. It must represent 
11086William Henry, chemist, of Manchester. 11513William Henry, chemist, of Manchester. 
11087APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11514APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
11088ET=iHE 11515ET=iHE 
nn11516@@PROCESS
11089716. Colonel Charles HERRIES 11517716. Colonel Charles HERRIES 
11090(1745-1819) 11518(1745-1819) 
1109156.7 cms. (height) 1151956.7 cms. (height) 
11092Unclcaned. Slight flaking at nose. hargc chip 11520Unclcaned. Slight flaking at nose. hargc chip 
11093missing from base at rear and a superficial chip 11521missing from base at rear and a superficial chip 
11094missing from the coat lapel to proper left. Name 11522missing from the coat lapel to proper left. Name 
11095painted in chamfered area of base of chest to proper 11523painted in chamfered area of base of chest to proper 
11096left. `Coloncl Herries/Chantrey ft 1822' is incised 11524left. `Coloncl Herries/Chantrey ft 1822' is incised 
11097in a cursive hand in the model across the back. 11525in a cursive hand in the model across the back. 
11098Chantrey gift, no. 65; socle label, no. 4; Ime Poole, 11526Chantrey gift, no. 65; socle label, no. 4; Ime Poole, 
11099rro.i;fl7 . 11527rro.i;fl7 . 
11100The marble is part of the monument to 11528The marble is part of the monument to 
11101Herries in Westminster Abbey. A plaster cast 11529Herries in Westminster Abbey. A plaster cast 
11102after the marble was lot 223, Sotheby's, 11530after the marble was lot 223, Sotheby's, 
11103Ijondon, 2 April 1985. The monument was 11531Ijondon, 2 April 1985. The monument was 
11104commissioned in 1819 and completed in 11532commissioned in 1819 and completed in 
111051822 (RA Ledger, p. 106). I.ane Poole 115331822 (RA Ledger, p. 106). I.ane Poole 
11106conjectured that `Herries' was perhaps Licut. - 11534conjectured that `Herries' was perhaps Licut. - 
111077]5 Col. William Lewis Herries. Charles Hcrries 115357]5 Col. William Lewis Herries. Charles Hcrries 
11108was a colonel in the h)ndon and Westminster 11536was a colonel in the h)ndon and Westminster 
11109I.ight Horse Volunteers. 11537I.ight Horse Volunteers. 
nn11538@@PROCESS
11110717. Francis Seymour-Conway, 2nd 11539717. Francis Seymour-Conway, 2nd 
11111marquess of HERTFORD 11540marquess of HERTFORD 
11112(1743-1822) 11541(1743-1822) 
1111323.6 cms. (height of socle) 1154223.6 cms. (height of socle) 
11114Uncleaned. The base is broken into four picccs. A 11543Uncleaned. The base is broken into four picccs. A 
11115fragment of the chest is missing, (The photograph 11544fragment of the chest is missing, (The photograph 
11116show the pieces rcassemblcd. ) Thcrc is slight 11545show the pieces rcassemblcd. ) Thcrc is slight 
11117flaking. There arc chips missing and scratches at 11546flaking. There arc chips missing and scratches at 
11118edges of breaks. also on the base of the soclc and 11547edges of breaks. also on the base of the soclc and 
11119on the nose. Name painted on socle. 11548on the nose. Name painted on socle. 
11120Chantrey rift, no. 66; paper label, no. 88; I.ane 11549Chantrey rift, no. 66; paper label, no. 88; I.ane 
11121Poolc, no. 578. 11550Poolc, no. 578. 
11122Bust and monument commissioned 1822; 11551Bust and monument commissioned 1822; 
nn11552@@PROCESS
11123716 bust delivered and paid for l825 (RA Ledger, 11553716 bust delivered and paid for l825 (RA Ledger, 
11124p. 152). See No. 644. 11554p. 152). See No. 644. 
nn11555@@PROCESS
11125717 11556717 
nn11557@@PROCESS
11126718. Sir Benjamin HOBHOUSE Bt. 11558718. Sir Benjamin HOBHOUSE Bt. 
11127MP (1757-1831) 11559MP (1757-1831) 
1112868.4 cms. (height, including socle); 12.8 cms, 1156068.4 cms. (height, including socle); 12.8 cms, 
11129(height of socle) 11561(height of socle) 
11130Unclcancd. Slight flaking. Touched in by Christine 11562Unclcancd. Slight flaking. Touched in by Christine 
11131Gormley, September 1979, and socle repaired by 11563Gormley, September 1979, and socle repaired by 
11132Kathleen Kimbcr. Nanc painted on soclc. 11564Kathleen Kimbcr. Nanc painted on soclc. 
11133Chantrey dft, no, 69; paper label, no. 49; I.anc 11565Chantrey dft, no, 69; paper label, no. 49; I.anc 
11134Poole, no. 581. 11566Poole, no. 581. 
11135Commissioned by the West of England 11567Commissioned by the West of England 
11136Society for the Promotion of Agriculture 11568Society for the Promotion of Agriculture 
111371818, completed 1819 (RA Ledger, p. 87) 115691818, completed 1819 (RA Ledger, p. 87) 
11138and exhibited Royal Academy 1819 (no. 11570and exhibited Royal Academy 1819 (no. 
111391222). 115711222). 
11140I,ent to the National Trust, Belton House, 11572I,ent to the National Trust, Belton House, 
11141I.incolnshirc, in December 1989. 11573I.incolnshirc, in December 1989. 
nn11574@@PROCESS
1114223511575235
11143APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY 11576APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY 
nn11577@@PROCESS
11144718 11578718 
nn11579@@PROCESS
11145236 11580236 
nn11581@@PROCESS
11146719. Sir Everard HOME Bt. 11582719. Sir Everard HOME Bt. 
11147(1756-1832) 11583(1756-1832) 
1114869.7 cms. (height, including soclc); 10.8 cms. 1158469.7 cms. (height, including soclc); 10.8 cms. 
11149(height of socle) 11585(height of socle) 
11150Uncleaned. Slight flalcing, most obvious on the 11586Uncleaned. Slight flalcing, most obvious on the 
11151nose. Touched in by Christine Gormley, September 11587nose. Touched in by Christine Gormley, September 
111521979. Name palntcd on socle. 115881979. Name palntcd on socle. 
11153Chantrey tlft, no. 70; former paper label, no. 52; 11589Chantrey tlft, no. 70; former paper label, no. 52; 
11154I.ane Poole, no. 582. 11590I.ane Poole, no. 582. 
11155Marble in the Royal College of surgeons, 11591Marble in the Royal College of surgeons, 
11156I,ondon, dated 1816. Exhibited at the Royal 11592I,ondon, dated 1816. Exhibited at the Royal 
11157Academy 1816 (no. 935). 11593Academy 1816 (no. 935). 
11158I.cnt to the National Trust, Bclton House, 11594I.cnt to the National Trust, Bclton House, 
11159hincolnshire, in Dcccmber 1989. 11595hincolnshire, in Dcccmber 1989. 
nn11596@@PROCESS
11160720. Francis HORNER MP 11597720. Francis HORNER MP 
11161(1778-1817) 11598(1778-1817) 
1116257.5 cms. (height, including socle); 10.5 cms. 1159957.5 cms. (height, including socle); 10.5 cms. 
11163(height of socle) 11600(height of socle) 
11164Uncleancd. Name painted on socle. 11601Uncleancd. Name painted on socle. 
11165Chantrey Sft, no. 71; former label on soclc, no. 11602Chantrey Sft, no. 71; former label on soclc, no. 
1116686; hic Poole, no. 583. 1160386; hic Poole, no. 583. 
11167Marble versions at National Portrait Gallery, 11604Marble versions at National Portrait Gallery, 
11168Edinburgh, dated 1818, and the Ackland Art 11605Edinburgh, dated 1818, and the Ackland Art 
11169Museum, University of North Carolina at 11606Museum, University of North Carolina at 
11170Chapel Hill, dated 1820, also cxhibitcd at 11607Chapel Hill, dated 1820, also cxhibitcd at 
11171the Heim Gallery, I,ondon, autumn 1972 11608the Heim Gallery, I,ondon, autumn 1972 
11172(Paintings and Sculptures 1770-1830). F.rlst 11609(Paintings and Sculptures 1770-1830). F.rlst 
11173commission given 1817, completed 1818 (RA 11610commission given 1817, completed 1818 (RA 
11174I.edger, p. 61), and exhibited Royal Academy 11611I.edger, p. 61), and exhibited Royal Academy 
111751818 (no. 1075, as posthumous). For Homer 116121818 (no. 1075, as posthumous). For Homer 
11176see also No. 648. 11613see also No. 648. 
11177I.cnt to the National Trust, Bclton House, 11614I.cnt to the National Trust, Bclton House, 
11178hincolnshire, December 1989. 11615hincolnshire, December 1989. 
nn11616@@PROCESS
11179721. Wihian HOWLEY, archbishop 11617721. Wihian HOWLEY, archbishop 
11180of Canterbury ( 1766-1848) 11618of Canterbury ( 1766-1848) 
1118156.2 cms. (height) 1161956.2 cms. (height) 
11182Clcancd and shellac rcncwed by Rachcl Kenward. 11620Clcancd and shellac rcncwed by Rachcl Kenward. 
11183Chips missing at back comer to proper right and 11621Chips missing at back comer to proper right and 
11184made up at back comer to proper left. Numerous 11622made up at back comer to proper left. Numerous 
11185points visible. Vestiges of name formerly paintcd 11623points visible. Vestiges of name formerly paintcd 
11186on lower part of chest to proper left. 11624on lower part of chest to proper left. 
11187Chantrey dft, no. 73; ILanc Poole, no. 585. 11625Chantrey dft, no. 73; ILanc Poole, no. 585. 
11188Marble, dated 1821, in the Paul Mellon 11626Marble, dated 1821, in the Paul Mellon 
11189Center, Yale University. Another with the 11627Center, Yale University. Another with the 
11190same date in Canterbury Cathedral library. A 11628same date in Canterbury Cathedral library. A 
11191plaster cast is in I.ambeth Palace. 11629plaster cast is in I.ambeth Palace. 
nn11630@@PROCESS
11192722. David HUME (1757-1838) 11631722. David HUME (1757-1838) 
1119373.7 cms. (height, including soclc); 13.7 cms. 1163273.7 cms. (height, including soclc); 13.7 cms. 
11194(height of soclc) 11633(height of soclc) 
11195Uncleaned. Nose broken off, rcfixcd, and rebroken. 11634Uncleaned. Nose broken off, rcfixcd, and rebroken. 
11196Chantrey Sft, no. 74; paper label, no. 63; Irdnc 11635Chantrey Sft, no. 74; paper label, no. 63; Irdnc 
11197Poole, no. 586. 11636Poole, no. 586. 
11198Marble in the Sessions House, Edinburgh, 11637Marble in the Sessions House, Edinburgh, 
11199dated 1832. Commissioned 1827, completed 11638dated 1832. Commissioned 1827, completed 
112001832, paid for 1834 (RA I.edger, p. 203). 116391832, paid for 1834 (RA I.edger, p. 203). 
11201Hume was Baron of the Scottish Exchequer. 11640Hume was Baron of the Scottish Exchequer. 
nn11641@@PROCESS
11202723. John HUNTER ( 1728-93) 11642723. John HUNTER ( 1728-93) 
1120366.7 cms. (height, including soclc); 13.4 cms. 1164366.7 cms. (height, including soclc); 13.4 cms. 
11204(height of soclc) 11644(height of soclc) 
11205Unclcaned. Widespread flaking. Large loss on 11645Unclcaned. Widespread flaking. Large loss on 
11206proper right side of the socle; a smaller loss on the 11646proper right side of the socle; a smaller loss on the 
11207proper left side. 11647proper left side. 
11208Chantrey gift, no. 75; I.anc Poolc, no. 587. 11648Chantrey gift, no. 75; I.anc Poolc, no. 587. 
11209Marble in the Royal Collcgc of surgeons 11649Marble in the Royal Collcgc of surgeons 
11210dated 1820. Hunter was one of the foremost 11650dated 1820. Hunter was one of the foremost 
11211anatomists of his day. 11651anatomists of his day. 
nn11652@@PROCESS
11212724. John IREIAND, dean of 11653724. John IREIAND, dean of 
11213Westminster ( 1761-1842) 11654Westminster ( 1761-1842) 
1121472 cms. (height, including socle); 14.2 cms. 1165572 cms. (height, including socle); 14.2 cms. 
11215(height of socle) 11656(height of socle) 
11216Uncleancd. Shightly flaking on nose and drapery. A 11657Uncleancd. Shightly flaking on nose and drapery. A 
11217large break on the base of socle. Name painted on 11658large break on the base of socle. Name painted on 
11218socle ( `Ireland Dean ofwcstminstcr' ). 11659socle ( `Ireland Dean ofwcstminstcr' ). 
11219Chahtrey aft, no. 77; paper label, no. 18; I,ane 11660Chahtrey aft, no. 77; paper label, no. 18; I,ane 
11220Poole, no. 589. 11661Poole, no. 589. 
11221The marble, dated 1829, was presented to 11662The marble, dated 1829, was presented to 
11222the University of oxford on 8 December 11663the University of oxford on 8 December 
112231831 by the sitter and is in the Examination 116641831 by the sitter and is in the Examination 
11224Schools, fomerly in the Bodleian Library. 11665Schools, fomerly in the Bodleian Library. 
nn11666@@PROCESS
11225725. Thomas JOHNES MP, FRS 11667725. Thomas JOHNES MP, FRS 
11226(1748-1816) 11668(1748-1816) 
1122770 cms. (height, including socle); 13.3 cms. 1166970 cms. (height, including socle); 13.3 cms. 
11228(height of socle) 11670(height of socle) 
11229Unclcancd. Slight flaking and small chips touched 11671Unclcancd. Slight flaking and small chips touched 
11230in and a large loss in the socle rcpaircd by Kathlecn 11672in and a large loss in the socle rcpaircd by Kathlecn 
11231RImber in November 1989. Name painted on socle. 11673RImber in November 1989. Name painted on socle. 
11232Chantrey dft, no. 79; I.ane Poole, no. 591. 11674Chantrey dft, no. 79; I.ane Poole, no. 591. 
11233Marble previously on loan to the Victoria and 11675Marble previously on loan to the Victoria and 
11234Albert Museum, now in the National 11676Albert Museum, now in the National 
11235Museum of wales. Commissioned, 11677Museum of wales. Commissioned, 
11236completed, and paid for 1811 (RA Ledger, 11678completed, and paid for 1811 (RA Ledger, 
11237p. 74), and exhibited Royal Academy 1812 11679p. 74), and exhibited Royal Academy 1812 
11238(no. 894). The ledger records that eight 11680(no. 894). The ledger records that eight 
11239plaster casts were sold to Johncs in addition 11681plaster casts were sold to Johncs in addition 
11240to the marble bust. Johnes, the builder of 11682to the marble bust. Johnes, the builder of 
11241Hafod, Cardigan, was an antiquary and a 11683Hafod, Cardigan, was an antiquary and a 
11242noted collector and patron of art. 11684noted collector and patron of art. 
11243I.ent in December 1989 to the National 11685I.ent in December 1989 to the National 
11244Trust, Belton House, Lincolnshire. 11686Trust, Belton House, Lincolnshire. 
11245APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11687APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn11688@@PROCESS
11246726. Edward JOHNSTONE (dates 11689726. Edward JOHNSTONE (dates 
11247unknown) 11690unknown) 
1124872.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms. 1169172.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms. 
11249(height of soclc) 11692(height of soclc) 
11250Uncleancd. Flaking in several areas. Damaged 1984 11693Uncleancd. Flaking in several areas. Damaged 1984 
11251by a falling packing case and repaired. Some minor 11694by a falling packing case and repaired. Some minor 
11252losses along the vertical repair from chest to neck. 11695losses along the vertical repair from chest to neck. 
11253A large chip missing from the hair to proper right. 11696A large chip missing from the hair to proper right. 
11254The name painted on the socle. 11697The name painted on the socle. 
11255Chantrey dft, no. 80; lane Poole, no. 592. 11698Chantrey dft, no. 80; lane Poole, no. 592. 
11256Marble in the City Museum and Art Gallery, 11699Marble in the City Museum and Art Gallery, 
11257Birmingha.in, dated 1819. Commissioned 11700Birmingha.in, dated 1819. Commissioned 
112581818, exhibited Royal Academy 1819 (no. 117011818, exhibited Royal Academy 1819 (no. 
112591204), paid for 1826 (Potts, no. 23). The 117021204), paid for 1826 (Potts, no. 23). The 
11260sitter was an illegitimate son of the marquess 11703sitter was an illegitimate son of the marquess 
1126172l(b) ofwcllesley (brother ofthc duke of 1170472l(b) ofwcllesley (brother ofthc duke of 
11262Wellington) and not, as I.ane Poolc supposed, 11705Wellington) and not, as I.ane Poolc supposed, 
11263the Edinburgh physician. 11706the Edinburgh physician. 
nn11707@@PROCESS
11264727. Walter KING, bishop of 11708727. Walter KING, bishop of 
11265Rochester ( 1755.>-1827) 11709Rochester ( 1755.>-1827) 
1126652.7 cms. (height) 1171052.7 cms. (height) 
11267Uncleancd. Slight flaking near lower cdgc. Chips 11711Uncleancd. Slight flaking near lower cdgc. Chips 
11268missing from comers and on proper left ear. Name 11712missing from comers and on proper left ear. Name 
11269painted on front of bust to proper left (.King BP 11713painted on front of bust to proper left (.King BP 
11270ofRochestcr'). 11714ofRochestcr'). 
11271Chantrey Sft, no+ 82; paper label, no. 67; I,ane 11715Chantrey Sft, no+ 82; paper label, no. 67; I,ane 
11272Poolc, no. 594. 11716Poolc, no. 594. 
11273Exhibited Royal Academy 1821 (no.1136) 11717Exhibited Royal Academy 1821 (no.1136) 
11274and eventually incorporated in the 11718and eventually incorporated in the 
11275monument to King in Rochcstcr Cathedral-but 11719monument to King in Rochcstcr Cathedral-but 
11276a bust dated 1821 is also recorded in the 11720a bust dated 1821 is also recorded in the 
11277Diocesan House, Rochester. 11721Diocesan House, Rochester. 
nn11722@@PROCESS
11278728. Revd Alexander MACKENZIE 11723728. Revd Alexander MACKENZIE 
11279(d. 1817) 11724(d. 1817) 
1128059.3 cms. (height, including soclc); 9.9 cms. 1172559.3 cms. (height, including soclc); 9.9 cms. 
11281(height of soclc) 11726(height of soclc) 
nn11727@@PROCESS
11282724 Uncleaned. Extcnsivc flaking. Vestiges of name on 11728724 Uncleaned. Extcnsivc flaking. Vestiges of name on 
11283socle (`Mackcnzic.). Touched in by Kathlecn 11729socle (`Mackcnzic.). Touched in by Kathlecn 
11284Kimbcr in October 1989. 11730Kimbcr in October 1989. 
11285Chantrey dft, no. 84; paper label, no. 66; I,ane 11731Chantrey dft, no. 84; paper label, no. 66; I,ane 
11286Poole, no. 596. 11732Poole, no. 596. 
11287Marble serves as monument to the Revd 11733Marble serves as monument to the Revd 
11288Alexander Mackenzic in St Paul's Church, 11734Alexander Mackenzic in St Paul's Church, 
11289Sheffield. Commissioned 1817, completed 11735Sheffield. Commissioned 1817, completed 
112901818 (RA Ledger, p. 51). 117361818 (RA Ledger, p. 51). 
11291Lent to the National Trust, Belton House, 11737Lent to the National Trust, Belton House, 
11292Lincolnshire, in December 1989. 11738Lincolnshire, in December 1989. 
nn11739@@PROCESS
1129323711740237
11294APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11741APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn11742@@PROCESS
11295729. Sir John MALCOLM Bt. GCB 11743729. Sir John MALCOLM Bt. GCB 
11296(1769-1833) 11744(1769-1833) 
1129779.4 cms. (height, including soclc); 12.8 cms. 1174579.4 cms. (height, including soclc); 12.8 cms. 
11298(height of socle) 11746(height of socle) 
11299Uncleancd. Slight flaking, mostly on socle. Name 11747Uncleancd. Slight flaking, mostly on socle. Name 
11300painted on soclc. 11748painted on soclc. 
11301Chantrey Sft, no. 85; lane Pcole, no. 597. 11749Chantrey Sft, no. 85; lane Pcole, no. 597. 
11302Commissioned 1839, complctcd 1840 ( RA 11750Commissioned 1839, complctcd 1840 ( RA 
11303Ijcdger, p. 302). Malcolm was a noted 11751Ijcdger, p. 302). Malcolm was a noted 
11304diplomat and administrator in India. Hc was 11752diplomat and administrator in India. Hc was 
11305a govcmor of Bombay. See No. 651. 11753a govcmor of Bombay. See No. 651. 
nn11754@@PROCESS
11306730. Andrew Maconochic, 2nd I.ord 11755730. Andrew Maconochic, 2nd I.ord 
11307MEADOWBANK(1777-186l) 11756MEADOWBANK(1777-186l) 
1130871.6 cms. (height, including soclc); 13.2 cms. 1175771.6 cms. (height, including soclc); 13.2 cms. 
11309(heightofsaclc) 11758(heightofsaclc) 
11310Unclcancd. Slight flaking to edge of draperies. 11759Unclcancd. Slight flaking to edge of draperies. 
11311Name palntcd on socle. 11760Name palntcd on socle. 
11312Chantrey dft, no. 87; paper label, no. 17; Irme 11761Chantrey dft, no. 87; paper label, no. 17; Irme 
11313Poolc, no. 599. 11762Poolc, no. 599. 
11314Commissioncd 1834, completed 1838 (RA 11763Commissioncd 1834, completed 1838 (RA 
11315Ledger, p. 288). 11764Ledger, p. 288). 
nn11765@@PROCESS
11316731. Wihiam I,amb, 2nd Viscount 11766731. Wihiam I,amb, 2nd Viscount 
11317MELBOURNE ( 1779-1848) 11767MELBOURNE ( 1779-1848) 
1131883.2 cms. (height, including soclc); 13.2 cms. 1176883.2 cms. (height, including soclc); 13.2 cms. 
11319(height of soclc) 11769(height of soclc) 
11320Uncleancd. Flaking, cspccially to dra.pery and 11770Uncleancd. Flaking, cspccially to dra.pery and 
11321forchcad. 11771forchcad. 
11322Chantrcy 5ft, no. 88; paper label, no. 54; hoe 11772Chantrcy 5ft, no. 88; paper label, no. 54; hoe 
11323Poolc, no. 600. 11773Poolc, no. 600. 
11324Marble at Windsor Castle dated 1841. 11774Marble at Windsor Castle dated 1841. 
11325Commissioncd by the queen 1839 (RA 11775Commissioncd by the queen 1839 (RA 
11326I.cdger, p. 300). Mclboume was Whig Prime 11776I.cdger, p. 300). Mclboume was Whig Prime 
11327Minister in 1834 and again 183541. He was 11777Minister in 1834 and again 183541. He was 
11328also political mentor to the young Queen 11778also political mentor to the young Queen 
11329Victoria. 11779Victoria. 
nn11780@@PROCESS
11330732. Henry Dundas, lst Viscount 11781732. Henry Dundas, lst Viscount 
11331MELVILLE(1742-18ll) 11782MELVILLE(1742-18ll) 
1133285.5 cms. (height, including plinths); 21.6 cms. 1178385.5 cms. (height, including plinths); 21.6 cms. 
11333(height of plinths) 11784(height of plinths) 
11334Unclcancd. Flaking, mostly on head, hair, and neck. 11785Unclcancd. Flaking, mostly on head, hair, and neck. 
11335Name painted on proper left side of front face of 11786Name painted on proper left side of front face of 
11336lower plinth. 11787lower plinth. 
11337Chantrey dft, no. 89; Imc Poolc, no. 601. 11788Chantrey dft, no. 89; Imc Poolc, no. 601. 
11338Commissioned 1830, completed 1832 (RA 11789Commissioned 1830, completed 1832 (RA 
11339I,edger, p. 229). Melville was a prominent 11790I,edger, p. 229). Melville was a prominent 
11340Tory Statesman. The plinth suggests a 11791Tory Statesman. The plinth suggests a 
11341sepulchral setting. 11792sepulchral setting. 
nn11793@@PROCESS
11342238 11794238 
nn11795@@PROCESS
11343731 11796731 
11344APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11797APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn11798@@PROCESS
11345733. Professor William H. MILL 11799733. Professor William H. MILL 
11346(1792-1853) 11800(1792-1853) 
1134773.4 cms. (height, including socle); 12.6 cms. 1180173.4 cms. (height, including socle); 12.6 cms. 
11348(height of socle) 11802(height of socle) 
11349Unclcancd. Some flaking. A recent break to the 11803Unclcancd. Some flaking. A recent break to the 
11350upper part and the soclc and to its base to lower 11804upper part and the soclc and to its base to lower 
11351left. A crack at the junction of bust and socle 11805left. A crack at the junction of bust and socle 
11352repaired but loose. Name palntcd on socle (`Rcvd 11806repaired but loose. Name palntcd on socle (`Rcvd 
11353Dr MILL). 11807Dr MILL). 
11354Chantrey gift, no. 90; paper label, no. 99; I.are 11808Chantrey gift, no. 90; paper label, no. 99; I.are 
11355Poolc, no. 602. 11809Poolc, no. 602. 
11356Commissioncd by the Asiatic Society, 11810Commissioncd by the Asiatic Society, 
11357Calcutta, 1839, completed and paid for 1840 11811Calcutta, 1839, completed and paid for 1840 
11358(RA Ledger, p. 293), exhibited Royal 11812(RA Ledger, p. 293), exhibited Royal 
11359Academy 1840 (no.1198, specified as 11813Academy 1840 (no.1198, specified as 
11360marble). Mill was Regivs Professor of Hebrew 11814marble). Mill was Regivs Professor of Hebrew 
11361at the University of Cambridge. 11815at the University of Cambridge. 
nn11816@@PROCESS
11362734. James MORRISON MP 11817734. James MORRISON MP 
11363(1790-1857) 11818(1790-1857) 
1136478+7 cms+ (height, including soclc); 12.8 cms. 1181978+7 cms+ (height, including soclc); 12.8 cms. 
11365(height of socle) 11820(height of socle) 
11366Whitewashed, cxccpt for socle. Whitewash now 11821Whitewashed, cxccpt for socle. Whitewash now 
11367gmbby. 11822gmbby. 
11368Chantrey ctft, no. 91; paper label, no. 31(?); Lane 11823Chantrey ctft, no. 91; paper label, no. 31(?); Lane 
11369Poole, no. 603. 11824Poole, no. 603. 
11370Completed 1837 (RA Ledger, p. 289); 11825Completed 1837 (RA Ledger, p. 289); 
11371exhibited Royal Academy 1842 (no. 1409, 11826exhibited Royal Academy 1842 (no. 1409, 
11372specified as marble). 11827specified as marble). 
nn11828@@PROCESS
11373735. Revd Zachay MUDGE 11829735. Revd Zachay MUDGE 
11374(1694-1769) 11830(1694-1769) 
1137571.5 cms. (height) 1183171.5 cms. (height) 
11376Uncleaned. Flaking scvcrely. Name painted on 11832Uncleaned. Flaking scvcrely. Name painted on 
11377lower part of chest. 11833lower part of chest. 
11378Chantrey dft, no. 92; I.ane Poole, no. 604. 11834Chantrey dft, no. 92; I.ane Poole, no. 604. 
11379The marble forms part of a monument in St 11835The marble forms part of a monument in St 
11380Andrew's Church, Plymouth. It is based on 11836Andrew's Church, Plymouth. It is based on 
11381the portrait by Reynolds. Commissioncd 11837the portrait by Reynolds. Commissioncd 
113821825, completed 1830 (RA Ledger, p. 179). 118381825, completed 1830 (RA Ledger, p. 179). 
nn11839@@PROCESS
11383736. Miss MUNDY 11840736. Miss MUNDY 
1138466.2 cms. (height, including socle); 12.7 cms. 1184166.2 cms. (height, including socle); 12.7 cms. 
11385(height of socle) 11842(height of socle) 
11386Uncleaned. Slightly flaking, mostly in the hair. An 11843Uncleaned. Slightly flaking, mostly in the hair. An 
11387unusually red shellac on the face and neck. A crack 11844unusually red shellac on the face and neck. A crack 
11388at the junction of bust with soclc has bccn rcpalred. 11845at the junction of bust with soclc has bccn rcpalred. 
11389Touched in by Kathleen Kimbcr, October 1989. 11846Touched in by Kathleen Kimbcr, October 1989. 
11390Vestiges of name painted on soclc ( `Miss M . . . dy' ). 11847Vestiges of name painted on soclc ( `Miss M . . . dy' ). 
11391Chantrey Sft, no. 93; soclc label, no. 6; lane Poole. 11848Chantrey Sft, no. 93; soclc label, no. 6; lane Poole. 
11392no. 605. 11849no. 605. 
11393Commissioncd 1825; completed 1826 (RA 11850Commissioncd 1825; completed 1826 (RA 
11394Ledger, p. 182). I.ane Poole conjectured that 11851Ledger, p. 182). I.ane Poole conjectured that 
11395this might be either Laura (who died in 1842) 11852this might be either Laura (who died in 1842) 
nn11853@@PROCESS
11396239 11854239 
11397or Emily (who died in 1839), the daughters 11855or Emily (who died in 1839), the daughters 
11398of Frances Mundy of Markeaton, Derby. 11856of Frances Mundy of Markeaton, Derby. 
11399Lent to the National Trust, Bclton House, 11857Lent to the National Trust, Bclton House, 
11400I.incolnshire, December 1989. 11858I.incolnshire, December 1989. 
nn11859@@PROCESS
11401737. Sir Thomas MUNRO Bt. 11860737. Sir Thomas MUNRO Bt. 
11402(1761-1827) 11861(1761-1827) 
1140367.2 cms. (height) 1186267.2 cms. (height) 
11404Uncleaned. I.argc chip on lower corner of chest to 11863Uncleaned. I.argc chip on lower corner of chest to 
11405proper left. Na.mc palntcd on chamfered pordon 11864proper left. Na.mc palntcd on chamfered pordon 
11406of lower part of chest. 11865of lower part of chest. 
11407Chantrey ctft, no. 94; socle label, no. 126; Lane 11866Chantrey ctft, no. 94; socle label, no. 126; Lane 
11408Poole, no. 606. 11867Poole, no. 606. 
11409Exhibited at the Royal Academy 1840 (no. 11868Exhibited at the Royal Academy 1840 (no. 
114101190, specified as marble). The bust served 118691190, specified as marble). The bust served 
11411as a model for the head of the colossal statue 11870as a model for the head of the colossal statue 
11412commissioncd for Madras. The commission 11871commissioncd for Madras. The commission 
11413for the bust seems not to be recorded in the 11872for the bust seems not to be recorded in the 
11414RA Ledger. Munro was Governor of Madras. 11873RA Ledger. Munro was Governor of Madras. 
nn11874@@PROCESS
11415738. `Mr MURDOCH' 11875738. `Mr MURDOCH' 
1141671 cms. (height, including soclc); 11.8 cms. 1187671 cms. (height, including soclc); 11.8 cms. 
11417(height of soclc) 11877(height of soclc) 
11418Uncleaned. Flaking. A fine crackle in the paint. A 11878Uncleaned. Flaking. A fine crackle in the paint. A 
11419large chip missing from the proper right eyebrow. 11879large chip missing from the proper right eyebrow. 
11420Chips to the proper left edge of the bust and to the 11880Chips to the proper left edge of the bust and to the 
11421drapery proper right. Name painted on soclc (`Mr 11881drapery proper right. Name painted on soclc (`Mr 
11422Murdoch'). 11882Murdoch'). 
11423Chantrey rift, no. 95; socle Label, no. 34; I.ane 11883Chantrey rift, no. 95; socle Label, no. 34; I.ane 
11424Poolc, no. 607. 11884Poolc, no. 607. 
11425I.are Poole conjectured that this might be 11885I.are Poole conjectured that this might be 
11426William Murdock ( 1754-1839), the pioneer 11886William Murdock ( 1754-1839), the pioneer 
11427of gas lighting; a monument to him 11887of gas lighting; a monument to him 
11428incorporating a bust by Chantrey is in 11888incorporating a bust by Chantrey is in 
11429Handsworth Church. The name has, in this 11889Handsworth Church. The name has, in this 
11430case, been spelled incorrectly on the soclc. 11890case, been spelled incorrectly on the soclc. 
nn11891@@PROCESS
11431739. Joseph NEELD MP (MP 11892739. Joseph NEELD MP (MP 
114321831-56) 118931831-56) 
1143379.5 cms. (height, including socle); 13.2 cms. 1189479.5 cms. (height, including socle); 13.2 cms. 
11434(height of socle) 11895(height of socle) 
11435Uncleancd. Flaking. Name painted on soclc. 11896Uncleancd. Flaking. Name painted on soclc. 
11436Chantrey tlft, no. 96; lane Poolc, no. 608. 11897Chantrey tlft, no. 96; lane Poolc, no. 608. 
11437Marble, dated 1841, formerly at Grittlcton 11898Marble, dated 1841, formerly at Grittlcton 
11438House, sold Christic's, IJ]ndon, lot 5, 22 11899House, sold Christic's, IJ]ndon, lot 5, 22 
11439September 1966. Commissioned 1837, 11900September 1966. Commissioned 1837, 
11440completed 1839 (RA Ledger, p. 288), 11901completed 1839 (RA Ledger, p. 288), 
11441exhibited Royal Academy 1841 (no. 1325). 11902exhibited Royal Academy 1841 (no. 1325). 
11442Neeld was an inportant patron of English 11903Neeld was an inportant patron of English 
11443sculpture in the 1840s and 1850s. He was 11904sculpture in the 1840s and 1850s. He was 
11444the great nephew of the Royal Silversmith 11905the great nephew of the Royal Silversmith 
11445Philip Rundell.11906Philip Rundell.
11446APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11907APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn11908@@PROCESS
11447240 11909240 
nn11910@@PROCESS
11448740 11911740 
nn11912@@PROCESS
11449740. Admiral Horatio, lst Viscount 11913740. Admiral Horatio, lst Viscount 
11450NELSON ( 1758-1805) 11914NELSON ( 1758-1805) 
1145193.3 cms. (height) 1191593.3 cms. (height) 
11452Unclcaned. A break in the nose (repaired), losscs 11916Unclcaned. A break in the nose (repaired), losscs 
11453to the nostrils and to the hair. Chips missing along 11917to the nostrils and to the hair. Chips missing along 
11454the cdgc of. the base. A vertical crack from the base 11918the cdgc of. the base. A vertical crack from the base 
11455to the neck and a diagonal one from the base to 11919to the neck and a diagonal one from the base to 
11456below the shoulder. 11920below the shoulder. 
11457Chantrey Sft, no. 97; soclc label, no. 12; I.anc 11921Chantrey Sft, no. 97; soclc label, no. 12; I.anc 
11458Poolc, no. 609. 11922Poolc, no. 609. 
11459Marble versions in the Royal Collection and 11923Marble versions in the Royal Collection and 
11460National Portrait Gallery (4309) dated 1835. 11924National Portrait Gallery (4309) dated 1835. 
11461Commissioned by William IV in 1833, 11925Commissioned by William IV in 1833, 
11462completed and paid for 1836 (Potts, no. 9). 11926completed and paid for 1836 (Potts, no. 9). 
nn11927@@PROCESS
11463741. Sir John NICHOLL 11928741. Sir John NICHOLL 
11464(1759-1838) 11929(1759-1838) 
1146573.5 cms. (height); 13.5 cms. (height of soclc) 1193073.5 cms. (height); 13.5 cms. (height of soclc) 
11466Uncleancd. Extensive flaking. Points visible. 11931Uncleancd. Extensive flaking. Points visible. 
11467Chantrey Sft, no. 98; Irmc Poole, no. 610. 11932Chantrey Sft, no. 98; Irmc Poole, no. 610. 
11468Marble at Merthyr Mawr, Glamorgan. 11933Marble at Merthyr Mawr, Glamorgan. 
11469Commissioned 1832, completed and paid for 11934Commissioned 1832, completed and paid for 
114701835 (RA Ledger, p. 248; see also Co#"try 119351835 (RA Ledger, p. 248; see also Co#"try 
11471£¢/G (Nov. 1984), 1279). Nicholl was dean 11936£¢/G (Nov. 1984), 1279). Nicholl was dean 
11472of Arches and a keen amateur scientist. 11937of Arches and a keen amateur scientist. 
nn11938@@PROCESS
11473742. Joseph NOLLEKENS RA 11939742. Joseph NOLLEKENS RA 
nn11940@@PROCESS
11474741 ( 1737-1823) 11941741 ( 1737-1823) 
1147556.6 cms. (height, including soclc); 8.6 cms. 1194256.6 cms. (height, including soclc); 8.6 cms. 
11476(height of socle) 11943(height of socle) 
11477Coated with whitewash, now grubby. Superficial 11944Coated with whitewash, now grubby. Superficial 
11478losses to proper right of base of socle. 11945losses to proper right of base of socle. 
11479Chantrey tift, no. 99; Irmc Pcole, no. 611. 11946Chantrey tift, no. 99; Irmc Pcole, no. 611. 
11480Marbles in Woburn Abbey (dated 1818) and 11947Marbles in Woburn Abbey (dated 1818) and 
11481the British Museum (Potts, no. 12). 11948the British Museum (Potts, no. 12). 
11482Commissioncd 1817 and 1818, and 11949Commissioncd 1817 and 1818, and 
11483completed 1819 and 1820 (RA Iledger, pp. 11950completed 1819 and 1820 (RA Iledger, pp. 
1148446, 63), exhibited 1817 (no. 1038, perhaps 1195146, 63), exhibited 1817 (no. 1038, perhaps 
11485a§ a plaster) and 1818 (no. 1073, the Wobunl 11952a§ a plaster) and 1818 (no. 1073, the Wobunl 
11486marble). Nollekens preceded Chantrey as the 11953marble). Nollekens preceded Chantrey as the 
11487leading portrait sculptor in I.ondon and did 11954leading portrait sculptor in I.ondon and did 
11488much to encourage Chantrey's practice. 11955much to encourage Chantrey's practice. 
nn11956@@PROCESS
11489743. James NORTHCOTE RA 11957743. James NORTHCOTE RA 
11490(1746-1831) 11958(1746-1831) 
1149126.7 cms. (height from break in the front of`the 1195926.7 cms. (height from break in the front of`the 
11492neck to the top of the head) 11960neck to the top of the head) 
11493Plaster of Paris treated with sheuac and painted. 11961Plaster of Paris treated with sheuac and painted. 
11494The paint, now grey, flaking in parts. Broken across 11962The paint, now grey, flaking in parts. Broken across 
11495the neck. 11963the neck. 
11496Chantrey dft, no. loo; I.anc Poole, no. 612. 11964Chantrey dft, no. loo; I.anc Poole, no. 612. 
11497Exhibited Royal Academy 1812 (no. 932). 11965Exhibited Royal Academy 1812 (no. 932). 
11498See No. 652. 11966See No. 652. 
11499APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY 11967APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY 
nn11968@@PROCESS
11500744. Anne Lucy, Baroness 11969744. Anne Lucy, Baroness 
11501NUGENT ( 1790-1848) 11970NUGENT ( 1790-1848) 
1150262.6 cms. (height, including plinth); 7.5 cms. 1197162.6 cms. (height, including plinth); 7.5 cms. 
11503(heightofpLinth) 11972(heightofpLinth) 
11504Cleaned and recoatcd with shellac by Rachcl 11973Cleaned and recoatcd with shellac by Rachcl 
11505Kenward. Points visible, Name formerly painted on 11974Kenward. Points visible, Name formerly painted on 
11506plinth (`Indy Nugcnt'). 11975plinth (`Indy Nugcnt'). 
11507Chantrey aft, no. 102 former soclc label, no. 7; 11976Chantrey aft, no. 102 former soclc label, no. 7; 
11508hanc Pcolc, no. 614. 11977hanc Pcolc, no. 614. 
11509Commissioned 1819, completed 1820, paid 11978Commissioned 1819, completed 1820, paid 
11510for 1826 (RA Ledger, p. 106), cxhibitcd 11979for 1826 (RA Ledger, p. 106), cxhibitcd 
11511Royal Academy 1820 (no. 1047). The Ledger 11980Royal Academy 1820 (no. 1047). The Ledger 
11512records the commission as made by I<)rd 11981records the commission as made by I<)rd 
11513Nugent (i.e. George, lst Baron Nugent) 11982Nugent (i.e. George, lst Baron Nugent) 
11514which confirms that the sitter was his wife, 11983which confirms that the sitter was his wife, 
11515•as hone Poole conjectured. The unusual 11984•as hone Poole conjectured. The unusual 
11516termination of the bust is inspired by the so-called 11985termination of the bust is inspired by the so-called 
11517C/#¢.e, a. famous bust portrait in Charles 11986C/#¢.e, a. famous bust portrait in Charles 
11518Townley's collection of antiquities which was 11987Townley's collection of antiquities which was 
11519acquired at Townley's death in 1804 by the 11988acquired at Townley's death in 1804 by the 
11520British Museum. 11989British Museum. 
nn11990@@PROCESS
11521745. General Sir Denis PACKE 11991745. General Sir Denis PACKE 
11522(1772.>-1823) 11992(1772.>-1823) 
1152372 cms. (height) 1199372 cms. (height) 
11524Uncleaned. A chip missing at the base to proper 11994Uncleaned. A chip missing at the base to proper 
11525left. Unusually red shellac on the face. Name 11995left. Unusually red shellac on the face. Name 
11526painted on chamfercd portion at the lower edge of 11996painted on chamfercd portion at the lower edge of 
11527the chest (`Gcn' Packe') and incised in the model 11997the chest (`Gcn' Packe') and incised in the model 
11528on the proper left side of the bust. 11998on the proper left side of the bust. 
11529Chantrey Sft, no. 103; socle label, no. 41; I.one 11999Chantrey Sft, no. 103; socle label, no. 41; I.one 
11530Pcolc, no. 615. 12000Pcolc, no. 615. 
11531Commissioned 1826, completed and paid for 12001Commissioned 1826, completed and paid for 
115321829 (RA Ledger, p. 192). 120021829 (RA Ledger, p. 192). 
nn12003@@PROCESS
11533746. `Mr PERKINS' 12004746. `Mr PERKINS' 
1153463.3 cms+ (height, including soclc); 12.2 cms. 1200563.3 cms+ (height, including soclc); 12.2 cms. 
11535(height of socle) 12006(height of socle) 
11536Clcancd (to plaster) by Mohammed Salch. Some 12007Clcancd (to plaster) by Mohammed Salch. Some 
11537vestiges of shellac remain. Points visible. 12008vestiges of shellac remain. Points visible. 
11538Chantrey tlft, no. 104; I.anc Poolc, no. 616. 12009Chantrey tlft, no. 104; I.anc Poolc, no. 616. 
11539Commissioned 1819, completed 1820 (RA 12010Commissioned 1819, completed 1820 (RA 
11540Ledger, p. 109). Described in the Chantrey 12011Ledger, p. 109). Described in the Chantrey 
11541dft as `Mr Pcrkins, a brewer' and proposed 12012dft as `Mr Pcrkins, a brewer' and proposed 
11542by I.ane Poolc as Henry Perkins, bibliophile, 12013by I.ane Poolc as Henry Perkins, bibliophile, 
11543a partner in the firm of Barclay, Perkins, & 12014a partner in the firm of Barclay, Perkins, & 
11544Co., brewers. 12015Co., brewers. 
nn12016@@PROCESS
1154524112017241
11546APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 12018APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn12019@@PROCESS
11547747. Thomas PHILLIPS RA 12020747. Thomas PHILLIPS RA 
11548(1770-1845) 12021(1770-1845) 
1154963.I cms. (height, including soclc); 11 cms. 1202263.I cms. (height, including soclc); 11 cms. 
11550(height of soclc) 12023(height of soclc) 
11551Unclcaned. Some flaking. Touched in, Scptcmber 12024Unclcaned. Some flaking. Touched in, Scptcmber 
115521989, by Kathlccn Kimbcr. Name painted on soclc. 120251989, by Kathlccn Kimbcr. Name painted on soclc. 
11553Chantrey gift, no. 105; I.one Poole, no. 617. 12026Chantrey gift, no. 105; I.one Poole, no. 617. 
11554Completed 1816 (RA Ledger, p.11) and 12027Completed 1816 (RA Ledger, p.11) and 
11555cxhibitcd Royal Academy 1821 (no.1128). 12028cxhibitcd Royal Academy 1821 (no.1128). 
11556Phillips was a painter, chiefly of portraits, and 12029Phillips was a painter, chiefly of portraits, and 
11557Professor at the Royal Academy Schools. 12030Professor at the Royal Academy Schools. 
11558Lent to the National Trust, Belton House, 12031Lent to the National Trust, Belton House, 
11559hincolnshire, December 1989. 12032hincolnshire, December 1989. 
nn12033@@PROCESS
11560748. William PITT ( 1759-1806) 12034748. William PITT ( 1759-1806) 
1156178 cms. (height, including soclc); 13.2 cms. 1203578 cms. (height, including soclc); 13.2 cms. 
11562(height of sedc) 12036(height of sedc) 
11563Unclcancd. Nose broken off and lost. Old repair, 12037Unclcancd. Nose broken off and lost. Old repair, 
11564now loose, at junction of bust with soclc. Name 12038now loose, at junction of bust with soclc. Name 
11565painted on soclc. 12039painted on soclc. 
11566Chantrey aft, no. 106; I+ane Poole, no. 618. 12040Chantrey aft, no. 106; I+ane Poole, no. 618. 
11567Marble in Pembrokc College, Cambridge, 12041Marble in Pembrokc College, Cambridge, 
11568commissioned 1832, completed and paid for 12042commissioned 1832, completed and paid for 
115691833 (RA Ledger, p. 253). Pitt was Tory 120431833 (RA Ledger, p. 253). Pitt was Tory 
11570Prime Minister 1783-1800. The portrait was 12044Prime Minister 1783-1800. The portrait was 
11571posthumous. See also No. 653. Another 12045posthumous. See also No. 653. Another 
11572plaster cast is at Cirenccster Park. The bust 12046plaster cast is at Cirenccster Park. The bust 
11573is derived from that by Nollckens. 12047is derived from that by Nollckens. 
nn12048@@PROCESS
11574749. John PIAYFAIR ( 1748-1819) 12049749. John PIAYFAIR ( 1748-1819) 
1157570.1 cms. (height, including socle); 13.8 cms. 1205070.1 cms. (height, including socle); 13.8 cms. 
11576(height of soclc) 12051(height of soclc) 
11577Uncleaned. Flaking. Touched in by Kathlecn 12052Uncleaned. Flaking. Touched in by Kathlecn 
11578RImber October 1989. Name painted on soclc 12053RImber October 1989. Name painted on soclc 
11579(`Professorplayfur'). 12054(`Professorplayfur'). 
11580Chantrey tift, no. 108; soclc label, no. 70; Lane 12055Chantrey tift, no. 108; soclc label, no. 70; Lane 
11581Poole, no. 620. 12056Poole, no. 620. 
11582Marble in the Old Library, Edinburgh 12057Marble in the Old Library, Edinburgh 
11583University. Commissioned 1812, completed 12058University. Commissioned 1812, completed 
11584and paid for 1815 (RA Ijedger, p. 22), 12059and paid for 1815 (RA Ijedger, p. 22), 
11585exhibited Royal Academy 1814 (no. 782). 12060exhibited Royal Academy 1814 (no. 782). 
11586Playfair was Professor of Natural Philosophy 12061Playfair was Professor of Natural Philosophy 
11587at Edinburgh University and a Fellow of the 12062at Edinburgh University and a Fellow of the 
11588Royal Society. 12063Royal Society. 
11589Lent to the National Trust, Belton, 12064Lent to the National Trust, Belton, 
11590I.incolnshire, December 1989. 12065I.incolnshire, December 1989. 
nn12066@@PROCESS
11591750. Richard PORSON 12067750. Richard PORSON 
11592(1759-1808) 12068(1759-1808) 
1159361.4 cms. (height) 1206961.4 cms. (height) 
11594Cleaned and recoatcd with shellac by Rachel 12070Cleaned and recoatcd with shellac by Rachel 
11595Kcnward. Points visible. Superficial chips missing 12071Kcnward. Points visible. Superficial chips missing 
11596from the drapery to proper right and along the front 12072from the drapery to proper right and along the front 
11597edge. Na.mc formerly painted on the proper right 12073edge. Na.mc formerly painted on the proper right 
11598side of rcccssed base of bust ( `Professor Porson'). 12074side of rcccssed base of bust ( `Professor Porson'). 
11599Chantrey sift, no. 109; I.ane Poole, no. 621. 12075Chantrey sift, no. 109; I.ane Poole, no. 621. 
nn12076@@PROCESS
11600242 12077242 
11601The marble is incorporated in the monument 12078The marble is incorporated in the monument 
11602in the antechapel of Trinity College, 12079in the antechapel of Trinity College, 
11603Cambridge. Porson was Rcgivs Professor of 12080Cambridge. Porson was Rcgivs Professor of 
11604Greek at Cambridge and one of the greatest 12081Greek at Cambridge and one of the greatest 
11605philolodsts of his day. 12082philolodsts of his day. 
nn12083@@PROCESS
11606751. John RENNIE (1761-1821) 12084751. John RENNIE (1761-1821) 
1160778.5 cms. (height, including socle); 15.7 cms. 1208578.5 cms. (height, including socle); 15.7 cms. 
11608(height of soclc including tablet) 12086(height of soclc including tablet) 
11609Uncleaned. Extensive flaking. Chips missing from 12087Uncleaned. Extensive flaking. Chips missing from 
11610proper right edge of bust. Name painted on socle. 12088proper right edge of bust. Name painted on socle. 
11611Chantrey Sft, no.Ill; I.anc Poolc, no. 623. 12089Chantrey Sft, no.Ill; I.anc Poolc, no. 623. 
11612Marble in the National Portrait Gallery (649) 12090Marble in the National Portrait Gallery (649) 
11613dated 1818 with a different style of soclc 12091dated 1818 with a different style of soclc 
11614(Potts, no. 18). Another with the same date 12092(Potts, no. 18). Another with the same date 
11615sold lot 125 at Christie's, Ijondon, 17 July 12093sold lot 125 at Christie's, Ijondon, 17 July 
116161984. Commissioned January 1818 (RA 120941984. Commissioned January 1818 (RA 
11617Ledger, p. 58), one version exhibited Royal 12095Ledger, p. 58), one version exhibited Royal 
11618Academy 1818 (no. 1072). Rennie was one 12096Academy 1818 (no. 1072). Rennie was one 
11619of the leading civil cngincers of his day. 12097of the leading civil cngincers of his day. 
nn12098@@PROCESS
11620752. Sir Henry RUSSELL Bt. 12099752. Sir Henry RUSSELL Bt. 
11621(1751-1836) 12100(1751-1836) 
1162281.5 cms. (height, including socle); 12.7 cms. 1210181.5 cms. (height, including socle); 12.7 cms. 
11623(height of socle) 12102(height of socle) 
11624Uncleancd. Flaking. Small chip on his left eyelid. 12103Uncleancd. Flaking. Small chip on his left eyelid. 
11625Name printed on socle (`Mr Russell'). 12104Name printed on socle (`Mr Russell'). 
11626Chantrey ctft, no.113; socle label, no.121; 1mc 12105Chantrey ctft, no.113; socle label, no.121; 1mc 
11627Poole, no. 625. 12106Poole, no. 625. 
11628Commissioncd 1821, completed and paid for 12107Commissioncd 1821, completed and paid for 
116291823 (RA Ledger, p. 143). Russell was Chief 121081823 (RA Ledger, p. 143). Russell was Chief 
11630Justice of the Supreme Court in Bengal. 12109Justice of the Supreme Court in Bengal. 
nn12110@@PROCESS
11631753. Admiral John Jervis, Earl ST 12111753. Admiral John Jervis, Earl ST 
11632VINCENT ( 1735-1823) 12112VINCENT ( 1735-1823) 
1163363,I cms. (height, including soclc); 10.3 cms. 1211363,I cms. (height, including soclc); 10.3 cms. 
11634(height of sorlc) 12114(height of sorlc) 
11635Uncleaned. Flaking, especially in drapery, forchcad, 12115Uncleaned. Flaking, especially in drapery, forchcad, 
11636and nose. Eyeballs marked with pencil. Vestiges of 12116and nose. Eyeballs marked with pencil. Vestiges of 
11637nanc painted on soclc. 12117nanc painted on soclc. 
11638Chantrey Sft, no. 130; I.ane I'oolc, no. 642. 12118Chantrey Sft, no. 130; I.ane I'oolc, no. 642. 
11639Commissioned 1815, completed 1816 (RA 12119Commissioned 1815, completed 1816 (RA 
11640Ledger, p. 45 ), exhibited Royal Academy 12120Ledger, p. 45 ), exhibited Royal Academy 
116411816 (no. 949). A bust was also exhibited 121211816 (no. 949). A bust was also exhibited 
11642Royal Academy 1809 (no. 864)-this might 12122Royal Academy 1809 (no. 864)-this might 
11643have been a first version of which the 1815 12123have been a first version of which the 1815 
11644commission was a replica. St Vincent was one 12124commission was a replica. St Vincent was one 
11645of the leading admirals of the Napoleonic 12125of the leading admirals of the Napoleonic 
11646War. 12126War. 
11647APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 12127APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn12128@@PROCESS
11648753 12129753 
nn12130@@PROCESS
11649754 12131754 
nn12132@@PROCESS
11650756 12133756 
nn12134@@PROCESS
11651754. Princess I.ouisa Wilhelma 12135754. Princess I.ouisa Wilhelma 
11652Adelaide of SAIE-lvEIMAR 12136Adelaide of SAIE-lvEIMAR 
11653(1817-32) 12137(1817-32) 
1165466.6 cms, (height, including §ocle); 13.2 cms. 1213866.6 cms, (height, including §ocle); 13.2 cms. 
11655(height of socle) 12139(height of socle) 
11656UncLeaned. Earlobes chipped, most gravely to 12140UncLeaned. Earlobes chipped, most gravely to 
11657proper right. Rfpaircd and touched in by KathJeen 12141proper right. Rfpaircd and touched in by KathJeen 
11658Kimbcr, October 1989. Vestiges of name palntcd 12142Kimbcr, October 1989. Vestiges of name palntcd 
11659on socle (`Princess . . . of saxc-Wcimar'). 12143on socle (`Princess . . . of saxc-Wcimar'). 
11660Chantrey ctft. no. 116; fomer socle label, no. 9; 12144Chantrey ctft. no. 116; fomer socle label, no. 9; 
11661I.anc Poolc, no. 628. 12145I.anc Poolc, no. 628. 
11662Exhibited at the Royal Academy 1833 (no. 12146Exhibited at the Royal Academy 1833 (no. 
116631176). The princess was the daughter of 121471176). The princess was the daughter of 
11664Charles Bemard of saxe-Weimar and Princess 12148Charles Bemard of saxe-Weimar and Princess 
11665Ida of Saxe-Meiningen. 12149Ida of Saxe-Meiningen. 
11666She died at Windsor Castle. 12150She died at Windsor Castle. 
11667Lent to the National Trust, Belton House, 12151Lent to the National Trust, Belton House, 
11668I.incolnshire, Dcccmber 1989. 12152I.incolnshire, Dcccmber 1989. 
nn12153@@PROCESS
11669755. James SCOTT (1770-1848) 12154755. James SCOTT (1770-1848) 
1167075. I cms. (height, including socle); 13.6 cms. 1215575. I cms. (height, including socle); 13.6 cms. 
11671(height of socle ) 12156(height of socle ) 
11672Cleaned by Mohanmed Salch. Some shellac 12157Cleaned by Mohanmed Salch. Some shellac 
11673remains. Chips in the socle repaired. Origivally 12158remains. Chips in the socle repaired. Origivally 
11674painted with the name `Scott Esq.' on the soclc. 12159painted with the name `Scott Esq.' on the soclc. 
11675Chantrey dft, no.118; Ime Poolc, no. 630. 12160Chantrey dft, no.118; Ime Poolc, no. 630. 
11676Marble, dated 1833 and inscribed as 12161Marble, dated 1833 and inscribed as 
11677presented to John Scott (the sitter's son), in 12162presented to John Scott (the sitter's son), in 
11678the Royal College of surgeons. Commenced 12163the Royal College of surgeons. Commenced 
116791831, completed 1833 (RA Ledger, p. 240). 121641831, completed 1833 (RA Ledger, p. 240). 
11680Potts (no. 20) conjectures that cithcr 12165Potts (no. 20) conjectures that cithcr 
11681Chantrey or his wife had been treated by this 12166Chantrey or his wife had been treated by this 
11682eminent specialist on ulcers and rheumatism. 12167eminent specialist on ulcers and rheumatism. 
11683I.anc Poole misidcntificd the sitter as the 12168I.anc Poole misidcntificd the sitter as the 
11684engraver John Scott ( 1774-1827). 12169engraver John Scott ( 1774-1827). 
nn12170@@PROCESS
11685756. Sir Walter SCOTI` 12171756. Sir Walter SCOTI` 
11686(1771-1832) 12172(1771-1832) 
1168776. I cms. (height, including socLc); 13.4 cms. 1217376. I cms. (height, including socLc); 13.4 cms. 
11688(height of soclc) 12174(height of soclc) 
11689Uncleaned. Flaking severely. Name printed on 12175Uncleaned. Flaking severely. Name printed on 
11690soclc. 12176soclc. 
11691Chantrey dft, no. 117; socle label, no. 62.; I.one 12177Chantrey dft, no. 117; socle label, no. 62.; I.one 
11692Poole, no. 629. 12178Poole, no. 629. 
11693Marbles at Abbotsford (dated 1822), 12179Marbles at Abbotsford (dated 1822), 
11694Stratfield Saye (an autograph replica of the 12180Stratfield Saye (an autograph replica of the 
11695Abbotsford bust, dated 1826), Draycott 12181Abbotsford bust, dated 1826), Draycott 
11696Manor (dated 1828, a second version)-lso 12182Manor (dated 1828, a second version)-lso 
11697numerous later replicas of the Abbotsford 12183numerous later replicas of the Abbotsford 
11698bust, some probably produced by Chantrey's 12184bust, some probably produced by Chantrey's 
11699studio. The first version commissioned 1821, 12185studio. The first version commissioned 1821, 
11700completed 1822 (RA Iiedgcr, p. 140), 12186completed 1822 (RA Iiedgcr, p. 140), 
11701exhibited at the Royal Academy 1821 (no. 12187exhibited at the Royal Academy 1821 (no. 
11702I 133, presumably as a plaster). The second 12188I 133, presumably as a plaster). The second 
11703version (at Draycott, made for Sir Robert 12189version (at Draycott, made for Sir Robert 
11704Peel) commenced and completed in 1828. 12190Peel) commenced and completed in 1828. 
11705(Potts, no. 14, discusses all vcrsion§.) The 12191(Potts, no. 14, discusses all vcrsion§.) The 
nn12192@@PROCESS
1170624312193243
11707APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 12194APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
11708Ashmolean's plaster is from the clay model 12195Ashmolean's plaster is from the clay model 
11709for the first version. Scott, one of the most 12196for the first version. Scott, one of the most 
11710admired poets and the most popular novelist 12197admired poets and the most popular novelist 
11711in Europe during his lifetime, became a 12198in Europe during his lifetime, became a 
11712personal ffiend of the sculptor. 12199personal ffiend of the sculptor. 
nn12200@@PROCESS
11713757. Granville SIIARP ( 1735-1823) 12201757. Granville SIIARP ( 1735-1823) 
1171458.2 cms. (height. excluding socle); 13.6 cms. 1220258.2 cms. (height. excluding socle); 13.6 cms. 
11715(height of soclc) 12203(height of soclc) 
11716Uncleaned. Flaking. A chip missing from his hair 12204Uncleaned. Flaking. A chip missing from his hair 
11717above the sitter's right ear. The socle has split in 12205above the sitter's right ear. The socle has split in 
11718two owing to the rusting of an iron cramp and has 12206two owing to the rusting of an iron cramp and has 
11719bccn detached from the bust. Name painted on 12207bccn detached from the bust. Name painted on 
11720soclc. 12208soclc. 
11721Chantrey gift, no.119; Lane Poolc, no. 631. 12209Chantrey gift, no.119; Lane Poolc, no. 631. 
11722Marble in the Guildhall, I.ondon, destroyed 12210Marble in the Guildhall, I.ondon, destroyed 
1172329 September 1940. Commissioned and 1221129 September 1940. Commissioned and 
11724complctcd 1826 (RA I.cdgcr, p. 183). Sharp 12212complctcd 1826 (RA I.cdgcr, p. 183). Sharp 
11725was an eminent philanthropist, 12213was an eminent philanthropist, 
nn12214@@PROCESS
11726758. Wihiam SIIARP ( 1749-1824) 12215758. Wihiam SIIARP ( 1749-1824) 
1172759.3 cms, (height, including socle); 11.8 cms. 1221659.3 cms, (height, including socle); 11.8 cms. 
11728(height of soclc) 12217(height of soclc) 
11729Uncleaned. Slight flaking. A crack at the junction 12218Uncleaned. Slight flaking. A crack at the junction 
11730of bust and socle. Superficial damage to lower cdgc 12219of bust and socle. Superficial damage to lower cdgc 
11731of chest to proper left. Socle rcpalred and colour 12220of chest to proper left. Socle rcpalred and colour 
11732touched in by Kathlccn Kimber, September 1989. 12221touched in by Kathlccn Kimber, September 1989. 
11733Name painted on soc]c (`Wm. Sharp Engraver' ) 12222Name painted on soc]c (`Wm. Sharp Engraver' ) 
11734and incised in the model in neat capitals on the 12223and incised in the model in neat capitals on the 
11735lower edge of chest (`Wm. Sharp Eng . . . er'); `F.L. 12224lower edge of chest (`Wm. Sharp Eng . . . er'); `F.L. 
11736Chantrey/Sculpt./1813' is incised in a fluent hand 12225Chantrey/Sculpt./1813' is incised in a fluent hand 
11737in the model on the back of the neck. 12226in the model on the back of the neck. 
11738Chantrey Sft, no. 120; socle label, no. 124; I.ane 12227Chantrey Sft, no. 120; socle label, no. 124; I.ane 
11739Poole, no. 632. 12228Poole, no. 632. 
11740Exhibited Royal Academy 1813 (no. 928). 12229Exhibited Royal Academy 1813 (no. 928). 
11741Sharp was a successful engraver. 12230Sharp was a successful engraver. 
11742Lent to the National Trust, Bclton House, 12231Lent to the National Trust, Bclton House, 
11743Lincolnshire, December 1989. 12232Lincolnshire, December 1989. 
nn12233@@PROCESS
11744759. John Raphael SMITH 12234759. John Raphael SMITH 
11745(1752-1812) 12235(1752-1812) 
1174664.6 cms. (height, including socle); 12.4 cms. 1223664.6 cms. (height, including socle); 12.4 cms. 
11747(height of socle) 12237(height of socle) 
11748Coated with whitewash, now grubby. 12238Coated with whitewash, now grubby. 
11749Cha.ntrey aft. no. 121; I.ane Poolc, no. 633. 12239Cha.ntrey aft. no. 121; I.ane Poolc, no. 633. 
11750Marble dated 1825 in the Victoria and Albert 12240Marble dated 1825 in the Victoria and Albert 
11751Museum commissioned by Sir Simon Clarke 12241Museum commissioned by Sir Simon Clarke 
117521824, completed and paid for Dcccmber 122421824, completed and paid for Dcccmber 
117531827 (RA Ledger, p. 176), made from the 122431827 (RA Ledger, p. 176), made from the 
11754plaster exhibited at the Royal Academy 1811 12244plaster exhibited at the Royal Academy 1811 
11755(no. 936) (Potts, no. 10). Smith was an 12245(no. 936) (Potts, no. 10). Smith was an 
11756engraver and painter who spotted Chantrey 12246engraver and painter who spotted Chantrey 
11757when he was an apprentice to a frame maker 12247when he was an apprentice to a frame maker 
11758in Sheffield and subsequently did much to 12248in Sheffield and subsequently did much to 
11759promote his career in I.ondon. 12249promote his career in I.ondon. 
nn12250@@PROCESS
11760244 12251244 
nn12252@@PROCESS
11761760. Sir John SOANE RA 12253760. Sir John SOANE RA 
11762(1753-1837) 12254(1753-1837) 
1176376.8 cms. (height, including socle); 13.2 cms. 1225576.8 cms. (height, including socle); 13.2 cms. 
11764(height of soclc) 12256(height of soclc) 
11765Cleaned and rccoated with shellac by Rachcl 12257Cleaned and rccoated with shellac by Rachcl 
11766Kcnward. Minor chips filled and loose junctions 12258Kcnward. Minor chips filled and loose junctions 
11767with soclc repaired. Points visible, 12259with soclc repaired. Points visible, 
11768Chantrey dft, no. 122; I.one Poolc, no. 634. 12260Chantrey dft, no. 122; I.one Poolc, no. 634. 
11769Marble, presented by the sculptor, in Sir John 12261Marble, presented by the sculptor, in Sir John 
11770Soanc museum, I.ondon. Commissioned 12262Soanc museum, I.ondon. Commissioned 
117711829, completed 1830, exhibited Royal 122631829, completed 1830, exhibited Royal 
11772Academy 1830. Soane was one of the leading 12264Academy 1830. Soane was one of the leading 
11773architects of the period. In return for the bust 12265architects of the period. In return for the bust 
11774Soa.ne designed the anteroom to Chantrey's 12266Soa.ne designed the anteroom to Chantrey's 
11775gallery. 12267gallery. 
nn12268@@PROCESS
11776761. May SoMERVILLE 12269761. May SoMERVILLE 
11777(1780-1872) 12270(1780-1872) 
1177873.3 cms. (height, including socle); 12,4 cms. 1227173.3 cms. (height, including socle); 12,4 cms. 
11779(height of socle) 12272(height of socle) 
11780Superficially cleaned (to plaster). Much shellac and 12273Superficially cleaned (to plaster). Much shellac and 
11781some paint remains. Points visible. Slight chips 12274some paint remains. Points visible. Slight chips 
11782missing from the nose. Name painted on the socle 12275missing from the nose. Name painted on the socle 
11783(`Mrssomervillc'). 12276(`Mrssomervillc'). 
11784Chantrey aft, no. 123; I.one Poole, no. 635. 12277Chantrey aft, no. 123; I.one Poole, no. 635. 
11785Marble, da.ted 1840, in the Royal Society, 12278Marble, da.ted 1840, in the Royal Society, 
11786Ilondon. Commissioned 1833, completed 12279Ilondon. Commissioned 1833, completed 
117871836 (RA Ledger, p. 261), exhibited Royal 122801836 (RA Ledger, p. 261), exhibited Royal 
11788Academy 1837 (no. 1272, specified as 12281Academy 1837 (no. 1272, specified as 
11789marble), paid for 1842 (Potts, no. 21, with a 12282marble), paid for 1842 (Potts, no. 21, with a 
11790full account of the commission). There are 12283full account of the commission). There are 
11791oddities of dating for which several 12284oddities of dating for which several 
11792explanations can be advanced. The 12285explanations can be advanced. The 
11793preliminary drawings for the portrait are dated 12286preliminary drawings for the portrait are dated 
117941832 (before the commission) and the 122871832 (before the commission) and the 
11795marble bust although exhibited in 1837 is 12288marble bust although exhibited in 1837 is 
11796dated 1840. Mrs Somervillc was a noted 12289dated 1840. Mrs Somervillc was a noted 
11797scientist. 12290scientist. 
nn12291@@PROCESS
11798762. Robert SOUTHEY 12292762. Robert SOUTHEY 
11799(1774-1843) 12293(1774-1843) 
1180073.5 cms. (height, including soclc); 13.5 cms. 1229473.5 cms. (height, including soclc); 13.5 cms. 
11801(heightofscx:lc) 12295(heightofscx:lc) 
11802Cleaned, the old join and shellac renewed by Rachcl 12296Cleaned, the old join and shellac renewed by Rachcl 
11803Kcnward. Name formerly painted on socle. 12297Kcnward. Name formerly painted on socle. 
11804Chantrey gift, no. 124; I.anc Poole, no. 636. 12298Chantrey gift, no. 124; I.anc Poole, no. 636. 
11805Marble, dated 1832, in National Portrait 12299Marble, dated 1832, in National Portrait 
11806Gallery (3956). Commissioncd by John 12300Gallery (3956). Commissioncd by John 
11807Murray 1828, completed 1832 (RA Ledger, 12301Murray 1828, completed 1832 (RA Ledger, 
11808p. 213), exhibited Royal Academy 1837 (no. 12302p. 213), exhibited Royal Academy 1837 (no. 
118091271, specified as marble). (Potts, no.15, 123031271, specified as marble). (Potts, no.15, 
11810discusses the circumstances of this 12304discusses the circumstances of this 
11811commission and accounts for the delayed 12305commission and accounts for the delayed 
11812delivery. ) Southey was made Poet I.aureate 12306delivery. ) Southey was made Poet I.aureate 
11813in 1813. Hc was noted for his biographies as 12307in 1813. Hc was noted for his biographies as 
11814well as his poetry. 12308well as his poetry. 
11815APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 12309APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn12310@@PROCESS
11816763. George John, 2nd Earl 12311763. George John, 2nd Earl 
11817SPENCER ( 1758-1834) 12312SPENCER ( 1758-1834) 
1181854.6 cms. (height, including socle) 1231354.6 cms. (height, including socle) 
11819Uncleaned. Three chips missing from front edge, 12314Uncleaned. Three chips missing from front edge, 
11820two to proper left. Name painted on front cdgc of 12315two to proper left. Name painted on front cdgc of 
11821chest to proper richt. 12316chest to proper richt. 
11822Chantrey 5ft, no. 125; I,anc Poolc, no. 637. 12317Chantrey 5ft, no. 125; I,anc Poolc, no. 637. 
11823Commissioned 1818, completed 1820 (RA 12318Commissioned 1818, completed 1820 (RA 
11824I.edger, p. 72), exhibited Royal Academy 12319I.edger, p. 72), exhibited Royal Academy 
118251819 (no. 1216). 123201819 (no. 1216). 
nn12321@@PROCESS
11826763 764. Thomas STOTIIARD RA 12322763 764. Thomas STOTIIARD RA 
11827(1755-1834) 12323(1755-1834) 
1182859.5 cms. (including soclc); 9.8 cms. (height of 1232459.5 cms. (including soclc); 9.8 cms. (height of 
11829soclc, including tablet) 12325soclc, including tablet) 
11830Cleaned (to plaster) by Mohammcd Salch. Vestiges 12326Cleaned (to plaster) by Mohammcd Salch. Vestiges 
11831of shellac remain. Points visible in hair. Incised in 12327of shellac remain. Points visible in hair. Incised in 
11832neat capitals in the model along the front cdgc 12328neat capitals in the model along the front cdgc 
11833`THOMAS STOTHARD R.A.. 12329`THOMAS STOTHARD R.A.. 
11834Chantrey aft, no. 127; I.anc Poole, no. 639. 12330Chantrey aft, no. 127; I.anc Poole, no. 639. 
11835Exhibited Royal Academy 1812 (no. 927). 12331Exhibited Royal Academy 1812 (no. 927). 
11836Stothard was a painter, a prolific illustrator, 12332Stothard was a painter, a prolific illustrator, 
11837and a friend of the sculptor. 12333and a friend of the sculptor. 
nn12334@@PROCESS
11838765. Wilhan STRUTT 12335765. Wilhan STRUTT 
11839(1756-1830). 12336(1756-1830). 
1184073.5 cms. (height, including socle); 14.3 cms. 1233773.5 cms. (height, including socle); 14.3 cms. 
11841(height of socle) 12338(height of socle) 
11842Unclcancd. Extcnsivc flaking especially on face. 12339Unclcancd. Extcnsivc flaking especially on face. 
11843Hole in base of socle. Name painted on soclc 12340Hole in base of socle. Name painted on soclc 
11844(`Strutt,)+ 12341(`Strutt,)+ 
11845Chantrey gift, no. 128; Lane Poole, no. 640. 12342Chantrey gift, no. 128; Lane Poole, no. 640. 
11846Marble, dated 1841, in Derby Museum and 12343Marble, dated 1841, in Derby Museum and 
11847Art Gallery. Commissioned 1835, completed 12344Art Gallery. Commissioned 1835, completed 
118481840 (RA Ledger, p. 273). Identified by I.ane 123451840 (RA Ledger, p. 273). Identified by I.ane 
11849Poole as Joseph Strutt, but by Potts (no. 22) 12346Poole as Joseph Strutt, but by Potts (no. 22) 
11850as a posthumous portrait of william of the 12347as a posthumous portrait of william of the 
11851sane family. The latter was an industrialist, 12348sane family. The latter was an industrialist, 
11852philanthropist, economist, and inventor. 12349philanthropist, economist, and inventor. 
nn12350@@PROCESS
11853766. Wmam STUART, archbishop 12351766. Wmam STUART, archbishop 
11854of inagh ( 1755-1822) 12352of inagh ( 1755-1822) 
1185571 cms. (height, including socle); 13.4 cms. 1235371 cms. (height, including socle); 13.4 cms. 
11856(height of socle) 12354(height of socle) 
11857Unclcancd. The carlobc and the back of the head 12355Unclcancd. The carlobc and the back of the head 
11858to proper right slightly chipped. Name painted on 12356to proper right slightly chipped. Name painted on 
11859socle. 12357socle. 
11860Chantrey dft, no. 129; Ime Pcole, no. 641. 12358Chantrey dft, no. 129; Ime Pcole, no. 641. 
11861Marble in the Victoria and Albcrt Museuni 12359Marble in the Victoria and Albcrt Museuni 
11862(A.137-1956). ` 12360(A.137-1956). ` 
nn12361@@PROCESS
1186324512362245
11864APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY 12363APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY 
nn12364@@PROCESS
11865767. Augustus Frederick, duke of 12365767. Augustus Frederick, duke of 
11866SUSSEX ( 1773-1843) 12366SUSSEX ( 1773-1843) 
1186781.7 cms. (height, including soclc); 10.7 cms. 1236781.7 cms. (height, including soclc); 10.7 cms. 
11868(height of soclc) 12368(height of soclc) 
11869Uncleancd. Chip at the front of the base of the 12369Uncleancd. Chip at the front of the base of the 
11870soclc. Name painted on soclc (`H.RH. the Duke 12370soclc. Name painted on soclc (`H.RH. the Duke 
11871of sussex.). 12371of sussex.). 
11872Chantrey aft, no. 132; soclc label, no, 60; I.ane 12372Chantrey aft, no. 132; soclc label, no, 60; I.ane 
11873Poole. no. 644. 12373Poole. no. 644. 
11874Marble in the Frccmason's Hall, I|)ndon. 12374Marble in the Frccmason's Hall, I|)ndon. 
11875Commissioned 1829 by the Royal ljodge of 12375Commissioned 1829 by the Royal ljodge of 
11876Freemasons, completed 1831 (RA Ledger, p. 12376Freemasons, completed 1831 (RA Ledger, p. 
nn12377@@PROCESS
11877224), exhibited Royal Academy 1832 (no. 12378224), exhibited Royal Academy 1832 (no. 
118781218). The duke of sussex was the sixth son 123791218). The duke of sussex was the sixth son 
11879of King Gcorgc Ill. He was a Whig in politics 12380of King Gcorgc Ill. He was a Whig in politics 
11880in opposition to the rest of his finily. 12381in opposition to the rest of his finily. 
nn12382@@PROCESS
11881768. George Granville Levcson-12383768. George Granville Levcson-
11882Gower, 2nd duke of 12384Gower, 2nd duke of 
11883SUTHERI.AND ( 1786-1861) 12385SUTHERI.AND ( 1786-1861) 
1188475.2 cms. (height, including soclc); 12.4 cms. 1238675.2 cms. (height, including soclc); 12.4 cms. 
11885(height of socle) 12387(height of socle) 
11886Unclcaned. Slight flaking cspccially in drapery. 12388Unclcaned. Slight flaking cspccially in drapery. 
11887Nanc painted on soclc. 12389Nanc painted on soclc. 
11888Chantrey Sft, no. 133; I.anc Poole, no. 645. 12390Chantrey Sft, no. 133; I.anc Poole, no. 645. 
11889Marble, dated 1829, in the Royal 12391Marble, dated 1829, in the Royal 
11890Hordcultural Society, I.ondon. 12392Hordcultural Society, I.ondon. 
11891Commissioned 1828; exhibited Royal 12393Commissioned 1828; exhibited Royal 
11892Academy 1829 (no. 1203, as marquess of 12394Academy 1829 (no. 1203, as marquess of 
11893Stafford), paid for 1830 (Potts, no. 25). A 12395Stafford), paid for 1830 (Potts, no. 25). A 
11894replica was commissioncd by the duchess in 12396replica was commissioncd by the duchess in 
118951829 and completed in 1830. This is in the 123971829 and completed in 1830. This is in the 
11896National Portrait Gallery, I.ondon ( 5597). 12398National Portrait Gallery, I.ondon ( 5597). 
11897The duke was one of the wealthiest men in 12399The duke was one of the wealthiest men in 
11898Britain. 12400Britain. 
nn12401@@PROCESS
11899769. Charles Manners SUTroN, 12402769. Charles Manners SUTroN, 
11900archbishop of Canterbury 12403archbishop of Canterbury 
11901(1755-1828) 12404(1755-1828) 
1190256,5 cms. (height, excluding socle); 11.6 cms. 1240556,5 cms. (height, excluding socle); 11.6 cms. 
11903(height of sorlc ) 12406(height of sorlc ) 
11904Unclcaned. Bust detached ffom soclc which is 12407Unclcaned. Bust detached ffom soclc which is 
11905broken in two pieces. The nose and proper left 12408broken in two pieces. The nose and proper left 
11906carlobe broken off (fragments survive). Name 12409carlobe broken off (fragments survive). Name 
11907palntcd on soclc. 12410palntcd on soclc. 
11908Chantrey aft, no. 134; soclc label, no. 57; hanc 12411Chantrey aft, no. 134; soclc label, no. 57; hanc 
11909Poole, no, 646. 12412Poole, no, 646. 
11910The commission sccms not to be recorded in 12413The commission sccms not to be recorded in 
11911the RA Ledger. A plaster cast of the marble 12414the RA Ledger. A plaster cast of the marble 
11912is in Emmanuel Concgc hibrary, Cambridge. 12415is in Emmanuel Concgc hibrary, Cambridge. 
nn12416@@PROCESS
11913246 12417246 
nn12418@@PROCESS
11914770. George Watson TAYLOR MP 12419770. George Watson TAYLOR MP 
11915(d. 1841) 12420(d. 1841) 
1191669.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms. 1242169.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms. 
11917(height of soclc) 12422(height of soclc) 
11918Uncleaned. Flaking on drapery. Socle dctachcd and 12423Uncleaned. Flaking on drapery. Socle dctachcd and 
11919refixed. Chips to front of soclc to proper left. 12424refixed. Chips to front of soclc to proper left. 
11920Chantrey Sft, no. 135; I.arc Poolc, no. 647. 12425Chantrey Sft, no. 135; I.arc Poolc, no. 647. 
11921Commis§ioned 1819, completed 1820, a.nd 12426Commis§ioned 1819, completed 1820, a.nd 
11922noted as unpaid (RA Ledger, p. 89), exhibited 12427noted as unpaid (RA Ledger, p. 89), exhibited 
11923Royal Academy 1820 (no. 1044). Taylor was 12428Royal Academy 1820 (no. 1044). Taylor was 
11924MP for Devizes. 12429MP for Devizes. 
nn12430@@PROCESS
11925771. Sir Matthew TIERNEY Bt. 12431771. Sir Matthew TIERNEY Bt. 
11926(1776-1845) 12432(1776-1845) 
1192773 cms. (height, including socle); 12.9 cms. 1243373 cms. (height, including socle); 12.9 cms. 
11928(height of socle) 12434(height of socle) 
11929Uncleaned. Superficial losses to back of proper left 12435Uncleaned. Superficial losses to back of proper left 
11930shoulder. Point of nose broken off, refixed, and 12436shoulder. Point of nose broken off, refixed, and 
11931detached. Name painted on socle. 12437detached. Name painted on socle. 
11932Chantrey Sft, no. 136; socle label, no. 80; Irme 12438Chantrey Sft, no. 136; socle label, no. 80; Irme 
11933Poole. no. 648. 12439Poole. no. 648. 
11934Commissioned 1827, completed 1828, and 12440Commissioned 1827, completed 1828, and 
11935presented by the sculptor to I.ady Tiemey (RA 12441presented by the sculptor to I.ady Tiemey (RA 
11936Ledger, p. 202), perhaps in gratitude for 12442Ledger, p. 202), perhaps in gratitude for 
11937medical services. Tiemey was physician to 12443medical services. Tiemey was physician to 
11938RIng George IV and RIng William IV. 12444RIng George IV and RIng William IV. 
nn12445@@PROCESS
11939772. Thomas TOMKINS 12446772. Thomas TOMKINS 
11940(1743-1816) 12447(1743-1816) 
1194159.6 cms. (height, including soclc); 10,2 cms. 1244859.6 cms. (height, including soclc); 10,2 cms. 
11942(height of socle ) 12449(height of socle ) 
11943Cleaned, losses to upper tip and forchcad filled, and 12450Cleaned, losses to upper tip and forchcad filled, and 
11944shellac rencwcd by Rachcl Kcnward. Chips missing 12451shellac rencwcd by Rachcl Kcnward. Chips missing 
11945from curl over proper left car and to base of socle. 12452from curl over proper left car and to base of socle. 
11946The nose and upper lip were broken off and 12453The nose and upper lip were broken off and 
11947rcattached probably in the last century: the join is 12454rcattached probably in the last century: the join is 
11948very obvious. Name formerly painted on socle 12455very obvious. Name formerly painted on socle 
11949`Tompkins Esq'. 12456`Tompkins Esq'. 
11950Chantrey Sft, no. 137; I.anc Poolc, no. 649. 12457Chantrey Sft, no. 137; I.anc Poolc, no. 649. 
11951Marble in the British Museum dated 1816. 12458Marble in the British Museum dated 1816. 
11952Commissioncd 1816, completed 1817 (RA 12459Commissioncd 1816, completed 1817 (RA 
11953Ledger, p. 39); exhibited Royal Academy 12460Ledger, p. 39); exhibited Royal Academy 
11954presumably as a cast 1816 (no. 948). 12461presumably as a cast 1816 (no. 948). 
11955Tomkins was author of the BG¢„fS.GJ a/ 12462Tomkins was author of the BG¢„fS.GJ a/ 
11956Wr!.f!."g. He kept a writing school in 12463Wr!.f!."g. He kept a writing school in 
11957Ilondon. The identification is due to lane 12464Ilondon. The identification is due to lane 
11958Poole who noted the similarity with an 12465Poole who noted the similarity with an 
11959engraving of a portrait of Tomkins by 12466engraving of a portrait of Tomkins by 
11960Englcheart. 12467Englcheart. 
nn12468@@PROCESS
11961767 12469767 
nn12470@@PROCESS
11962768 12471768 
nn12472@@PROCESS
11963770 12473770 
11964APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 12474APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn12475@@PROCESS
11965773. John Home TOORE 12476773. John Home TOORE 
11966(1736-1812) 12477(1736-1812) 
1196763.5 cms, (height, including socle); 8 cms. 1247863.5 cms, (height, including socle); 8 cms. 
11968( height of socle) 12479( height of socle) 
11969Coated with whitewash, now grubby. Flaking 12480Coated with whitewash, now grubby. Flaking 
11970around nose and proper right eyebrow probably 12481around nose and proper right eyebrow probably 
11971indicates rcpalrs. Crack bctwecn bust and socle 12482indicates rcpalrs. Crack bctwecn bust and socle 
11972repaired. Incised in the model on the back of the 12483repaired. Incised in the model on the back of the 
11973bust: `modelled by F.L. 12484bust: `modelled by F.L. 
11974Chantrey/Published/December I/1810. 12485Chantrey/Published/December I/1810. 
11975Chantrey Sft, no. 138; I.ane Poole, no. 650. 12486Chantrey Sft, no. 138; I.ane Poole, no. 650. 
11976Marble in the Fitzwilliam Museum, 12487Marble in the Fitzwilliam Museum, 
11977Cambridge. Exhibited Royal Academy 1811 12488Cambridge. Exhibited Royal Academy 1811 
11978(no. 945). The incised inscription on the 12489(no. 945). The incised inscription on the 
11979plaster suggests that an edition in plaster was 12490plaster suggests that an edition in plaster was 
11980probably available in 1810, perhaps previous 12491probably available in 1810, perhaps previous 
11981to the completion of the marble. The bust 12492to the completion of the marble. The bust 
11982exhibited 1811 may also have been a plaster, 12493exhibited 1811 may also have been a plaster, 
11983but the RA I.edger (p. 81) records a version 12494but the RA I.edger (p. 81) records a version 
11984commissioned 1818 and completed 1820 at 12495commissioned 1818 and completed 1820 at 
11985a reduced price ( loo guineas) appropriate for 12496a reduced price ( loo guineas) appropriate for 
11986a replica-this was not paid for and the bust 12497a replica-this was not paid for and the bust 
11987was presented by Lady Chantrey to the 12498was presented by Lady Chantrey to the 
11988Fitzwilliam in 1861. Potts (no. 5) does not 12499Fitzwilliam in 1861. Potts (no. 5) does not 
11989discuss the bust exhibited in 1811 or the 12500discuss the bust exhibited in 1811 or the 
11990inscription on the plaster. Chantrey's bust of 12501inscription on the plaster. Chantrey's bust of 
11991Tookc's political ally and fiiend Burdctt was 12502Tookc's political ally and fiiend Burdctt was 
11992also available in a plaster edition (see No. 12503also available in a plaster edition (see No. 
nn12504@@PROCESS
11993694). Tooke, a philologist and radical 12505694). Tooke, a philologist and radical 
11994politician, was a close friend of Chantrey and 12506politician, was a close friend of Chantrey and 
11995did much to support him in his early years in 12507did much to support him in his early years in 
11996London. The bust is shown in a pastel portrait 12508London. The bust is shown in a pastel portrait 
11997by Cha.ntrey's ffiend John Raphael Smith 12509by Cha.ntrey's ffiend John Raphael Smith 
11998dated July 1811 of Tooke's illegitimate 12510dated July 1811 of Tooke's illegitimate 
11999daughters Mary and Charlotte Hart (lot 43, 12511daughters Mary and Charlotte Hart (lot 43, 
12000Sotheby's, I.ondon, 16 November 1988). 12512Sotheby's, I.ondon, 16 November 1988). 
nn12513@@PROCESS
12001774. Queen VICTORIA 12514774. Queen VICTORIA 
12002(1819-1901) 12515(1819-1901) 
1200369.6 cms. (height, including socle); 12.2 cms. 1251669.6 cms. (height, including socle); 12.2 cms. 
12004(height of socle) 12517(height of socle) 
12005Clcancd, base repaired, and shellac renewed by 12518Clcancd, base repaired, and shellac renewed by 
12006Rachcl Kenward. An iron dowcl (shightly rusting) 12519Rachcl Kenward. An iron dowcl (shightly rusting) 
12007visible at the top of the soclc. Some points visible. 12520visible at the top of the soclc. Some points visible. 
12008Chantrey 5ft, no. 140; former soclc label, no. 59; 12521Chantrey 5ft, no. 140; former soclc label, no. 59; 
12009Lane Poolc, no. 652. 12522Lane Poolc, no. 652. 
12010Marble, dated 1839, at Windsor Castle. 12523Marble, dated 1839, at Windsor Castle. 
12011Replica, dated 1841, in National Portrait 12524Replica, dated 1841, in National Portrait 
12012Gallery (1716). First Commissioned 1838, 12525Gallery (1716). First Commissioned 1838, 
12013complctcd and paid for 1840 (RA Ledger, p. 12526complctcd and paid for 1840 (RA Ledger, p. 
nn12527@@PROCESS
12014294), exhibited Royal Academy 1840 (no. 12528294), exhibited Royal Academy 1840 (no. 
120151070, specified as marble).125291070, specified as marble).
12016APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY 12530APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY 
nn12531@@PROCESS
12017775. `Mr WARP' 12532775. `Mr WARP' 
1201857.5 cms. (height, including soclc); 11.4 cms. 1253357.5 cms. (height, including soclc); 11.4 cms. 
12019(height of socle, including tablet) 12534(height of socle, including tablet) 
12020Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh, Vestiges 12535Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh, Vestiges 
12021of shellac in the hair. Much of the surface scoured. 12536of shellac in the hair. Much of the surface scoured. 
12022Deep scratches on temple to proper right. 12537Deep scratches on temple to proper right. 
12023Chantrey aft, no. 141; I.anc Poole, no. 653. 12538Chantrey aft, no. 141; I.anc Poole, no. 653. 
12024There is no record of this commission in the 12539There is no record of this commission in the 
12025Royal Academy I.cdger. In the early lists of 12540Royal Academy I.cdger. In the early lists of 
12026the Sfts the sitter is identified simply as `Mr 12541the Sfts the sitter is identified simply as `Mr 
12027Warp, merchant'. The marble was lot 149, 12542Warp, merchant'. The marble was lot 149, 
12028Christie's, I.ondon, 24 September 1987 as `A 12543Christie's, I.ondon, 24 September 1987 as `A 
12029rare early nineteenth century English marble 12544rare early nineteenth century English marble 
12030bust of an elderly gentleman' chiselled 12545bust of an elderly gentleman' chiselled 
12031`CHANTREy, SCULPTOR 1816'. 12546`CHANTREy, SCULPTOR 1816'. 
nn12547@@PROCESS
12032776. James WATT (1736-1819) 12548776. James WATT (1736-1819) 
1203365.9 cms. (height, including socle); 12.6 cms. 1254965.9 cms. (height, including socle); 12.6 cms. 
12034(heightofsocle) 12550(heightofsocle) 
12035Uncleancd, Extensive flaking especially on face. 12551Uncleancd, Extensive flaking especially on face. 
12036Vestiges of name painted on soclc. 12552Vestiges of name painted on soclc. 
12037Chantrey rift, no. 143; soclc Label, no, 124; I.ane 12553Chantrey rift, no. 143; soclc Label, no, 124; I.ane 
12038Pcolc, no. 655. 12554Pcolc, no. 655. 
12039Numerous marble versions, of which that in 12555Numerous marble versions, of which that in 
12040the possession of I.ord Gibson-Watt (Potts, 12556the possession of I.ord Gibson-Watt (Potts, 
12041no. 16) is likely to be the second made. The 12557no. 16) is likely to be the second made. The 
12042first, commissioned by Watt himself in 1814, 12558first, commissioned by Watt himself in 1814, 
12043completed and exhibited Royal Academy in 12559completed and exhibited Royal Academy in 
120441815 (no. 886), probably passed, on Watt's 125601815 (no. 886), probably passed, on Watt's 
12045death, to Matthew Boulton. The replica 12561death, to Matthew Boulton. The replica 
12046ordered by Jancs Wan junior, the engiveer's 12562ordered by Jancs Wan junior, the engiveer's 
12047son, in 1822 was supplied and paid for in the 12563son, in 1822 was supplied and paid for in the 
12048same year (RA Ledger, p. 136-Potts dates 12564same year (RA Ledger, p. 136-Potts dates 
12049this transaction to 1816 presumably because 12565this transaction to 1816 presumably because 
12050the bust with which hc identifies it is dated 12566the bust with which hc identifies it is dated 
120511816, but the bust may have been made 125671816, but the bust may have been made 
12052previous to the order). Watt invented, among 12568previous to the order). Watt invented, among 
12053much else, an improved steam engive. Scc 12569much else, an improved steam engive. Scc 
12054No. 663. 12570No. 663. 
nn12571@@PROCESS
12055777. Arthur Wellesley, duke of 12572777. Arthur Wellesley, duke of 
12056WELLINGTON ( 1769-1852) 12573WELLINGTON ( 1769-1852) 
1205777.9 cms. (height, including socle); 12.I cms. 1257477.9 cms. (height, including socle); 12.I cms. 
12058(height of sorlc) 12575(height of sorlc) 
12059Unclcaned, Stight flaking. Some scratches to the 12576Unclcaned, Stight flaking. Some scratches to the 
12060drapery. Chips missing to hair and to eyebrow to 12577drapery. Chips missing to hair and to eyebrow to 
12061proper right. loose on socLe. 12578proper right. loose on socLe. 
12062Chantrey Sft, no. 146; I.one Poole, no. 658. 12579Chantrey Sft, no. 146; I.one Poole, no. 658. 
12063Marbles at Windsor Castle, dated 1828, 12580Marbles at Windsor Castle, dated 1828, 
12064Buckingham Palace, dated 1837, and 12581Buckingham Palace, dated 1837, and 
12065Petworth House. The latter version 12582Petworth House. The latter version 
12066commissioned by the earl of Egremont in 12583commissioned by the earl of Egremont in 
120671828, completed in the same year, and paid 125841828, completed in the same year, and paid 
12068for 1831 (RA Ledger, p. 206) and that 12585for 1831 (RA Ledger, p. 206) and that 
12069commissioned by Ilord Brownlow 1836, 12586commissioned by Ilord Brownlow 1836, 
nn12587@@PROCESS
12070248 12588248 
12071completed 1840 (ibid. 278), arc likely to be 12589completed 1840 (ibid. 278), arc likely to be 
12072replicas. Wellington was Commander-in-12590replicas. Wellington was Commander-in-
12073Chief of the British Army in the Napoleonic 12591Chief of the British Army in the Napoleonic 
12074Wars and subsequently Tory Prime Minister, 12592Wars and subsequently Tory Prime Minister, 
120751827-30. See No. 778. 125931827-30. See No. 778. 
nn12594@@PROCESS
12076778. Arthur Wellesley, duke of 12595778. Arthur Wellesley, duke of 
12077WELLINGTON ( 1769-1852) 12596WELLINGTON ( 1769-1852) 
1207883.5 cms. (height) 1259783.5 cms. (height) 
12079Coated with whitewash. now grubby and flaking in 12598Coated with whitewash. now grubby and flaking in 
12080several spots on the face revealing dirt below. A 12599several spots on the face revealing dirt below. A 
12081stight chip also lower front of chest to proper right. 12600stight chip also lower front of chest to proper right. 
12082Chantrey Sft, no. 147; hanc Poolc, no. 659. 12601Chantrey Sft, no. 147; hanc Poolc, no. 659. 
12083Modelled in 1814, laid aside until 1835, when 12602Modelled in 1814, laid aside until 1835, when 
12084sold (RA Ledger, p. 189). See No. 777. 12603sold (RA Ledger, p. 189). See No. 777. 
nn12604@@PROCESS
12085779. Benjamin WEST PRA 12605779. Benjamin WEST PRA 
12086(1738-1820) 12606(1738-1820) 
1208761.7 cms. (height, including socle); 10.7 cms. 1260761.7 cms. (height, including socle); 10.7 cms. 
12088(hcightofsoclc) 12608(hcightofsoclc) 
12089Bust coated with whitewash, now grubby and 12609Bust coated with whitewash, now grubby and 
12090flaking. Socle uncleaned and uncoated, A large 12610flaking. Socle uncleaned and uncoated, A large 
12091repaired break bctwccn soclc and bust now loose. 12611repaired break bctwccn soclc and bust now loose. 
12092Name painted on socle. 12612Name painted on socle. 
12093Chantrey Sft, no. 148; I.ane Poole, no. 660. 12613Chantrey Sft, no. 148; I.ane Poole, no. 660. 
12094Marbles in the Royal Academy and the 12614Marbles in the Royal Academy and the 
12095National Portrait Gallery, I.ondon (607), both 12615National Portrait Gallery, I.ondon (607), both 
12096dated 1818. The latter was commissioned 12616dated 1818. The latter was commissioned 
120971817, completed 1818 (Potts, no.11, RA 126171817, completed 1818 (Potts, no.11, RA 
12098Ledger, p. 29); the former was exhibited 12618Ledger, p. 29); the former was exhibited 
12099Royal Academy 1818 (no.1104) and 12619Royal Academy 1818 (no.1104) and 
12100presented by the sculptor to the Academy 12620presented by the sculptor to the Academy 
12101(RA Ledger, p. 83). Both were based on the 12621(RA Ledger, p. 83). Both were based on the 
12102plaster model exhibited at the Royal Academy 12622plaster model exhibited at the Royal Academy 
12103in 1811. West was President of the Royal 12623in 1811. West was President of the Royal 
12104Academy 1792-1820. He was one of the 12624Academy 1792-1820. He was one of the 
12105leading history painters in Britain. 12625leading history painters in Britain. 
nn12626@@PROCESS
12106780. Robert Grosvenor, lst 12627780. Robert Grosvenor, lst 
12107marquess of WESTMINSTER 12628marquess of WESTMINSTER 
12108(1767-1847) 12629(1767-1847) 
1210979.9 cms. (height, including socle); 13.3 cms. 1263079.9 cms. (height, including socle); 13.3 cms. 
12110(height of soclc) 12631(height of soclc) 
12111Uncleaned. Flaking, especially in drapery. An 12632Uncleaned. Flaking, especially in drapery. An 
12112unusually red shellac on the face. Name painted on 12633unusually red shellac on the face. Name painted on 
12113socle. 12634socle. 
12114Chantrey Sft, no. 149; Imc Poole, no. 661. 12635Chantrey Sft, no. 149; Imc Poole, no. 661. 
12115Marble dated 1838 recorded at Eaton Hall, 12636Marble dated 1838 recorded at Eaton Hall, 
12116Chcshirc, by Gunnis. Commissioncd 1831, 12637Chcshirc, by Gunnis. Commissioncd 1831, 
12117completed 1839, paid for 1842 (RA Ledger, 12638completed 1839, paid for 1842 (RA Ledger, 
12118p. 236). The marquess was one of the 12639p. 236). The marquess was one of the 
12119wealthiest men in Britain. 12640wealthiest men in Britain. 
12120APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 12641APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn12642@@PROCESS
12121781. REg WILLIAM IV 12643781. REg WILLIAM IV 
12122(1765-1837) 12644(1765-1837) 
1212378,6 cms, (height, including socle); 13,3 cms, 1264578,6 cms, (height, including socle); 13,3 cms, 
12124(height of soclc) 12646(height of soclc) 
12125Coated with whitewash, now grubby. 12647Coated with whitewash, now grubby. 
12126Chantrey dft, no. 150; I.ape Poolc, no. 662. 12648Chantrey dft, no. 150; I.ape Poolc, no. 662. 
12127Marbles at Pcnshurst Place, Kent (dated 12649Marbles at Pcnshurst Place, Kent (dated 
121281831 ); Buckingham Palace; Windsor Castle 126501831 ); Buckingham Palace; Windsor Castle 
12129(dated 1837); the Goldsmith's Company 12651(dated 1837); the Goldsmith's Company 
12130(dated 1835); the Royal Academy (dated 12652(dated 1835); the Royal Academy (dated 
121311841 ); Eton College. The Penshurst version 126531841 ); Eton College. The Penshurst version 
12132commissioned 1829, exhibited Royal 12654commissioned 1829, exhibited Royal 
12133Academy 1831 (no.1190). Replica 12655Academy 1831 (no.1190). Replica 
12134commissioned 1830 for the Goldsmiths' 12656commissioned 1830 for the Goldsmiths' 
12135Company, completed 1835 (Potts, no. 3), 12657Company, completed 1835 (Potts, no. 3), 
12136another commissioned 1836 for Eton 12658another commissioned 1836 for Eton 
12137College, completed 1838, and paid for 1839 12659College, completed 1838, and paid for 1839 
12138(RA Ledger, p. 280). 12660(RA Ledger, p. 280). 
nn12661@@PROCESS
12139782. Horace Hayman WII.SON 12662782. Horace Hayman WII.SON 
12140(1786-1860) 12663(1786-1860) 
1214178.6 cms. (height, including soclc); 13.6 cms. 1266478.6 cms. (height, including soclc); 13.6 cms. 
12142(height of socle) 12665(height of socle) 
12143Uncleancd. Proper left eyelid chipped. Name 12666Uncleancd. Proper left eyelid chipped. Name 
12144painted on soclc. 12667painted on soclc. 
12145Chantrey gift, no. 151; I.anc Poolc, no. 663. 12668Chantrey gift, no. 151; I.anc Poolc, no. 663. 
12146Commissioned 1835 for the Asiatic Society 12669Commissioned 1835 for the Asiatic Society 
12147of Bengal, Calcutta, completed 1837 (RA 12670of Bengal, Calcutta, completed 1837 (RA 
12148Ijedger, p. 272), exhibited Royal Academy 12671Ijedger, p. 272), exhibited Royal Academy 
121491837 (no. 1286, specified as marble). Wilson 126721837 (no. 1286, specified as marble). Wilson 
12150was Professor of Sanskrit in the University of 12673was Professor of Sanskrit in the University of 
12151Oxford. 12674Oxford. 
nn12675@@PROCESS
12152783. Wflhian Hyde WOLIASTON 12676783. Wflhian Hyde WOLIASTON 
12153(1766-1828) 12677(1766-1828) 
1215472.3 cms. (height, including socle); 12.9 cms. 1267872.3 cms. (height, including socle); 12.9 cms. 
12155(height of §acle) 12679(height of §acle) 
12156Uncleaned. Name painted on soclc ( `W.H. 12680Uncleaned. Name painted on soclc ( `W.H. 
12157Wollaston, M.D.'). Incised in the model on the 12681Wollaston, M.D.'). Incised in the model on the 
12158back `F.C.' in a very cursive hand and `DIED 22. D£C. 12682back `F.C.' in a very cursive hand and `DIED 22. D£C. 
121591828/WILLIAM HyDE WOLLASTON/M.D. V.P.RS.' 126831828/WILLIAM HyDE WOLLASTON/M.D. V.P.RS.' 
12160Chantrcy Sft, no. 152; socle Label, no. 128; Ime 12684Chantrcy Sft, no. 152; socle Label, no. 128; Ime 
12161Poole, no, 664. 12685Poole, no, 664. 
12162Commissioned 1829, completed 1830, paid 12686Commissioned 1829, completed 1830, paid 
12163for 1832 (RA Ledger, p. 221). Wollaston 12687for 1832 (RA Ledger, p. 221). Wollaston 
12164was a Fellow and Vice-Pre§idcnt of the Royal 12688was a Fellow and Vice-Pre§idcnt of the Royal 
12165Society. 12689Society. 
nn12690@@PROCESS
12166782 12691782 
nn12692@@PROCESS
1216724912693249
12168APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 12694APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 
nn12695@@PROCESS
12169784. William WORDSWORTH 12696784. William WORDSWORTH 
12170(1770-1850) 12697(1770-1850) 
1217157.5 cms. (height) 1269857.5 cms. (height) 
12172Clcancd (to plaster) by Mohanmed Saleh. Points 12699Clcancd (to plaster) by Mohanmed Saleh. Points 
12173visible. 12700visible. 
12174Chantrey dft, no. 153; I-anc Poole, no. 665. 12701Chantrey dft, no. 153; I-anc Poole, no. 665. 
12175Marble bust, dated 1822, Liby Library, 12702Marble bust, dated 1822, Liby Library, 
12176University of Indiana, Bloomington. 12703University of Indiana, Bloomington. 
12177Commissioned by Sir George Beaumont 12704Commissioned by Sir George Beaumont 
121781820, completed and paid for 1821 (RA 127051820, completed and paid for 1821 (RA 
12179Ledger, p. 118), exhibited Royal Academy 12706Ledger, p. 118), exhibited Royal Academy 
121801821 (no.1134). Potts, no.13. A plaster 127071821 (no.1134). Potts, no.13. A plaster 
12181cast, presumably supplied by Chantrey, was 12708cast, presumably supplied by Chantrey, was 
12182in Scott's study at Abbots ford by 1832. By 12709in Scott's study at Abbots ford by 1832. By 
121831822 Wordsworth enjoyed great fame as a 127101822 Wordsworth enjoyed great fame as a 
12184poet, and by 1830 he was the most admired 12711poet, and by 1830 he was the most admired 
12185living British poet. 12712living British poet. 
nn12713@@PROCESS
12186785. Sir Jeffrey WYATVILLE RA 12714785. Sir Jeffrey WYATVILLE RA 
12187(1766-1840) 12715(1766-1840) 
1218874.I cms. (height, including soclc); 13.8 cms. 1271674.I cms. (height, including soclc); 13.8 cms. 
12189(height of socle) 12717(height of socle) 
12190Uncleaned. Flaking extensively. Nanc painted on 12718Uncleaned. Flaking extensively. Nanc painted on 
12191socle. 12719socle. 
12192Chantrey 5ft, no. 154; I.ane Poole, no. 666. 12720Chantrey 5ft, no. 154; I.ane Poole, no. 666. 
12193Marble at Windsor Castle, dated 1837. 12721Marble at Windsor Castle, dated 1837. 
12194Commissioned 1835, completed 1840 (RA 12722Commissioned 1835, completed 1840 (RA 
12195Ledger, p. 274), exhibited 1837 (no. 1285). 12723Ledger, p. 274), exhibited 1837 (no. 1285). 
12196Wyatville was one of the most successful 12724Wyatville was one of the most successful 
12197architects of his generation. 12725architects of his generation. 
nn12726@@PROCESS
12198250 12727250 
12199APPENDIX 11 12728APPENDIX 11 
12200British Furniture in the Ashmolean Museum 12729British Furniture in the Ashmolean Museum 
12201This list, unlike those for other schools, is not complete. Some 12730This list, unlike those for other schools, is not complete. Some 
12202of the chairs and tables-mostly modern ones, but also some 12731of the chairs and tables-mostly modern ones, but also some 
12203which are old but commonplace-used by the Museum staff in 12732which are old but commonplace-used by the Museum staff in 
12204their offices or by the invi$1ators in the galleries are not included. 12733their offices or by the invi$1ators in the galleries are not included. 
12205Also I have listed only a few of the display cases. With reluctance 12734Also I have listed only a few of the display cases. With reluctance 
12206I have omitted the handsome gallery furniture commissioned or 12735I have omitted the handsome gallery furniture commissioned or 
12207acquired by C. F. Bell-for instance, the six walnut bracketed 12736acquired by C. F. Bell-for instance, the six walnut bracketed 
12208wall cases (`slopes') used for the plaquettcs and medals and 12737wall cases (`slopes') used for the plaquettcs and medals and 
12209originally also for the miniatures; the walnut table supporting 12738originally also for the miniatures; the walnut table supporting 
12210the brass-framed glass case at present containing the Hispano-12739the brass-framed glass case at present containing the Hispano-
12211Morcsque ware; the six walnut curule chairs; and the oak sloping 12740Morcsque ware; the six walnut curule chairs; and the oak sloping 
12212case now used for the display of drawings. Also noteworthy are 12741case now used for the display of drawings. Also noteworthy are 
12213the cases, of shedua and American black walnut, made in recent 12742the cases, of shedua and American black walnut, made in recent 
12214years by John Milncs for the drawings, the porcelain, and the 12743years by John Milncs for the drawings, the porcelain, and the 
12215textiles, and the walnut display cases on columnar supports made 12744textiles, and the walnut display cases on columnar supports made 
12216for the Hill couection of musical instruments in the 1930s 12745for the Hill couection of musical instruments in the 1930s 
12217previous to their donation to the Museum. 12746previous to their donation to the Museum. 
12218This list, like those of furniture of other schools, docs not 12747This list, like those of furniture of other schools, docs not 
12219include frames, nor clock cases (although some of the English 12748include frames, nor clock cases (although some of the English 
122201. Court cupboard of walnut and other 127491. Court cupboard of walnut and other 
12221woods with lion and unicorn supporters. I,ate 12750woods with lion and unicorn supporters. I,ate 
12222sixteenth century. Cat. No. 600. 12751sixteenth century. Cat. No. 600. 
122232. Octagonal table of oak with a single solid 127522. Octagonal table of oak with a single solid 
12224octagonal support ornamented with 12753octagonal support ornamented with 
12225caryatids. Probably late sixteenth century in 12754caryatids. Probably late sixteenth century in 
12226parts. Cat. No. 601. 12755parts. Cat. No. 601. 
122273. Small coffer of oak, the front and lid and 127563. Small coffer of oak, the front and lid and 
12228spandrels carved with abstract patterns, 12757spandrels carved with abstract patterns, 
12229`Edward Braye 1601' chiselled prominently 12758`Edward Braye 1601' chiselled prominently 
12230on the front. No provenance recorded. A 12759on the front. No provenance recorded. A 
12231cutting from a sale catalogue gives 12760cutting from a sale catalogue gives 
12232Knaresborough Castle as source. Neither the 12761Knaresborough Castle as source. Neither the 
12233ornamental carving nor the lettering look 12762ornamental carving nor the lettering look 
12234genuine in style: both were probably added 12763genuine in style: both were probably added 
12235to a coffer, probably of the sixteenth or 12764to a coffer, probably of the sixteenth or 
12236seventeenth century, which was decorated 12765seventeenth century, which was decorated 
12237only with notched comers. 12766only with notched comers. 
122384. Chest of oak and walnut, carved with 127674. Chest of oak and walnut, carved with 
12239arcading and flutcd frieze. I.ate sixteenth 12768arcading and flutcd frieze. I.ate sixteenth 
12240century. No provenance recorded. The chest 12769century. No provenance recorded. The chest 
12241would oriSnally have been ornamented with 12770would oriSnally have been ornamented with 
12242stumpy pilasters supporting the arches. Its 12771stumpy pilasters supporting the arches. Its 
12243feet have also been cut down. It retains what 12772feet have also been cut down. It retains what 
12244may be origival pin hinges. 12773may be origival pin hinges. 
122455. Side table (`Credencc table') of oak with 127745. Side table (`Credencc table') of oak with 
12246a hinged top, octagonal when open, carved 12775a hinged top, octagonal when open, carved 
12247with an arcaded frieze including fluting and 12776with an arcaded frieze including fluting and 
12248ribbing between consoles, on five legs of 12777ribbing between consoles, on five legs of 
12249ribbed baluster form (of which the back one 12778ribbed baluster form (of which the back one 
12250long-case clocks are of lacquer and marquetry). Only one coin 12779long-case clocks are of lacquer and marquetry). Only one coin 
12251cabinet is listed here-the Combe cabinet which, like the Boulle 12780cabinet is listed here-the Combe cabinet which, like the Boulle 
12252medal cabinet and the Fitzwilliam p¢.Gfr¢ d#7i¢ cabinet (listed 12781medal cabinet and the Fitzwilliam p¢.Gfr¢ d#7i¢ cabinet (listed 
12253under French and Italian furniture), is on display outside the 12782under French and Italian furniture), is on display outside the 
12254Heberden Coin Room. Other fine, if less ornamental, British 12783Heberden Coin Room. Other fine, if less ornamental, British 
12255coin cabinets arc preserved within the Coin Room itself. 12784coin cabinets arc preserved within the Coin Room itself. 
12256In making this list, I have made use of a shorter one compiled 12785In making this list, I have made use of a shorter one compiled 
12257in 1970 by Paul Viney of Phillips, Oxford. I have received much 12786in 1970 by Paul Viney of Phillips, Oxford. I have received much 
12258advice on the earlier furniture from Edwin Willson. Ray Ansty 12787advice on the earlier furniture from Edwin Willson. Ray Ansty 
12259and John Brazier have provided me with much help identifying 12788and John Brazier have provided me with much help identifying 
12260the woods. 12789the woods. 
12261The Sft of Elizabeth Mallctt in 1961 was made in memory 12790The Sft of Elizabeth Mallctt in 1961 was made in memory 
12262of her parents Francis (himself a very notable benefactor) and 12791of her parents Francis (himself a very notable benefactor) and 
12263Margaret. The bequest of Ijady Henriques in 1953 was made 12792Margaret. The bequest of Ijady Henriques in 1953 was made 
12264in memory of her son Brydges Henriques (1894-1915). The 12793in memory of her son Brydges Henriques (1894-1915). The 
12265exact contents of the latter bequest arc unfortunately far from 12794exact contents of the latter bequest arc unfortunately far from 
12266clear and to avoid future confusion I have included in parcnthcsis 12795clear and to avoid future confusion I have included in parcnthcsis 
12267the corresponding descriptions in the lists made at the time. 12796the corresponding descriptions in the lists made at the time. 
12268slides out to support the open top), the four 12797slides out to support the open top), the four 
12269fi.ont legs on a plinth with six bun feet (the 12798fi.ont legs on a plinth with six bun feet (the 
12270back leg with its own bun foot). Early 12799back leg with its own bun foot). Early 
12271seventeenth century. Thought to have been 12800seventeenth century. Thought to have been 
12272presented by Elias Ashmolc in 1683. 12801presented by Elias Ashmolc in 1683. 
122736. `Thrown Chair' of ash and oak with a 128026. `Thrown Chair' of ash and oak with a 
12274triangular seat and a franc of numerous 12803triangular seat and a franc of numerous 
12275knobbly turned members. Perhaps early 12804knobbly turned members. Perhaps early 
12276seventeenth century. No provenance 12805seventeenth century. No provenance 
12277recorded. Such chairs were collected by 12806recorded. Such chairs were collected by 
12278antiquaries from Horace Walpole onwards in 12807antiquaries from Horace Walpole onwards in 
12279the crroncous belief they were medieval. 12808the crroncous belief they were medieval. 
12280Many imitations were made in the last 12809Many imitations were made in the last 
12281century. See C. Wainwright, 777c Roow¢##.c 12810century. See C. Wainwright, 777c Roow¢##.c 
12282J#fGr¢.or (I.ondon and New Haven, Conn. , 12811J#fGr¢.or (I.ondon and New Haven, Conn. , 
122831989), 58-9. 128121989), 58-9. 
122847. Chest of oak, decorated on the front with 128137. Chest of oak, decorated on the front with 
12285a band of geometric inlay of bog oak and 12814a band of geometric inlay of bog oak and 
12286holly in a dogtooth pattern framing three 12815holly in a dogtooth pattern framing three 
12287panels carved with geometric patterns within 12816panels carved with geometric patterns within 
12288lozenges. Early to mid-seventeenth century. 12817lozenges. Early to mid-seventeenth century. 
12289No provenance recorded. The feet have been 12818No provenance recorded. The feet have been 
12290cut down. 12819cut down. 
122918. Chest or cupboard of oak, the front 128208. Chest or cupboard of oak, the front 
12292panel, which is hinged at the top, framed by 12821panel, which is hinged at the top, framed by 
12293Ionic baluster pilasters, half pilasters also at 12822Ionic baluster pilasters, half pilasters also at 
12294the back of both sides, and front and sides 12823the back of both sides, and front and sides 
12295richly carved with strapwork, acanthus, 12824richly carved with strapwork, acanthus, 
12296palmettes, etc. Early to mid-seventeenth 12825palmettes, etc. Early to mid-seventeenth 
12297century in style. No provenance recorded. 12826century in style. No provenance recorded. 
12298The purpose of such a piece of furniture is 12827The purpose of such a piece of furniture is 
12299not easy to explain and parallels are hard to 12828not easy to explain and parallels are hard to 
12300find. It is probably a pastiche. 12829find. It is probably a pastiche. 
123019. Armchair of oak with a panel back, carved 128309. Armchair of oak with a panel back, carved 
12302with stylized birds and trees francd with 12831with stylized birds and trees francd with 
12303geometric inlay in holly and bog oak, the top 12832geometric inlay in holly and bog oak, the top 
12304rat with a scrolled crest, the downswept arms 12833rat with a scrolled crest, the downswept arms 
12305of square section, the other members (legs, 12834of square section, the other members (legs, 
12306front and side stretchers, and arm supports) 12835front and side stretchers, and arm supports) 
12307all tuned, the legs on blqck feet. Mid to late 12836all tuned, the legs on blqck feet. Mid to late 
12308seventeenth century and provincial in style. 12837seventeenth century and provincial in style. 
12309No provenance recorded. The top rail is a 12838No provenance recorded. The top rail is a 
12310replacement. Brass plaque behind the back 12839replacement. Brass plaque behind the back 
12311claims that the chair was the one in which 12840claims that the chair was the one in which 
12312`Clarke was murdered by Eugene Aran and 12841`Clarke was murdered by Eugene Aran and 
12313Houseman on 7th or 8th of Jan. 1744 or 12842Houseman on 7th or 8th of Jan. 1744 or 
123141745, and purchased by Miss Denison 128431745, and purchased by Miss Denison 
12315afterwards Mrs Jackson of Huby, on the sale 12844afterwards Mrs Jackson of Huby, on the sale 
12316of the murdered man's effects at Knaresbro. ' 12845of the murdered man's effects at Knaresbro. ' 
12317The story of Aram, a considerable scholar, 12846The story of Aram, a considerable scholar, 
12318and his murder of Daniel Clark(c) is given 12847and his murder of Daniel Clark(c) is given 
12319undc[ Aram in tl\c Dictionary Of National 12848undc[ Aram in tl\c Dictionary Of National 
12320Biograpky. 12849Biograpky. 
1232110. Amchair of walnut with a cared seat and 1285010. Amchair of walnut with a cared seat and 
12322back panel, double-bind spiral legs and 12851back panel, double-bind spiral legs and 
12323stretchers, columnar posts, slightly dipped 12852stretchers, columnar posts, slightly dipped 
12324moulded arms with some foliage at the 12853moulded arms with some foliage at the 
12325scrolled front ends, the high front rail, top 12854scrolled front ends, the high front rail, top 
12326rail, and the franc of the back panel all of a 12855rail, and the franc of the back panel all of a 
12327flat foliate pattern a.1680. No provena.nce 12856flat foliate pattern a.1680. No provena.nce 
nn12857@@PROCESS
1232825112858251
12329APPENDIX II BRITISH FURNITURE INTHE ASHMOLEAN MUSEUM 12859APPENDIX II BRITISH FURNITURE INTHE ASHMOLEAN MUSEUM 
12330recorded. The chair is very similar to one 12860recorded. The chair is very similar to one 
12331stamped `R.P.' and attributed to Richard 12861stamped `R.P.' and attributed to Richard 
12332Price (a joiner documentcd as making caned 12862Price (a joiner documentcd as making caned 
12333twisted walnut chairs for the royal palaces 12863twisted walnut chairs for the royal palaces 
12334c.1676-83) which is at Temple Ncwsam (C. 12864c.1676-83) which is at Temple Ncwsam (C. 
12335aiNbert. Furniture at Temple Navsam House 12865aiNbert. Furniture at Temple Navsam House 
12336and IAitherton Hall (heeds, \978), i, no. 53), 12866and IAitherton Hall (heeds, \978), i, no. 53), 
12337but the carving of no. 10 is less elaborate-without 12867but the carving of no. 10 is less elaborate-without 
12338paw feet on the front legs, crowned 12868paw feet on the front legs, crowned 
12339finials to the posts or piercing in the scroll-work, 12869finials to the posts or piercing in the scroll-work, 
12340for instance. 12870for instance. 
12341I I . Armchair of ebohized walnut with a 12871I I . Armchair of ebohized walnut with a 
12342cancd seat and back panel, arms and front 12872cancd seat and back panel, arms and front 
12343legs of scroued form, posts, arm supports, 12873legs of scroued form, posts, arm supports, 
12344and stretchers of complex tuned baluster 12874and stretchers of complex tuned baluster 
12345form, and front rail, top rail, and the frame 12875form, and front rail, top rail, and the frame 
12346of the back panel in the fom of flattened 12876of the back panel in the fom of flattened 
12347scrolls (the scrolls of the rails centred with a 12877scrolls (the scrolls of the rails centred with a 
12348crown). c.1685. No provenance recorded. 12878crown). c.1685. No provenance recorded. 
12349The chair is very simnar to a pair of chairs at 12879The chair is very simnar to a pair of chairs at 
12350Temple Newsan, one of which is stamped 12880Temple Newsan, one of which is stamped 
12351R 8. and attributed to RIchard Bealing, a 12881R 8. and attributed to RIchard Bealing, a 
12352supplier of walnut furniture to King William 12882supplier of walnut furniture to King William 
12353Ill (op. cit. under no. 10, i, no. 54; cf. also 12883Ill (op. cit. under no. 10, i, no. 54; cf. also 
12354G. Wills, E"g/;ch F„roG.f#re 1550-1760 12884G. Wills, E"g/;ch F„roG.f#re 1550-1760 
12355(Ijondon,1971), 85, plate 68). 12885(Ijondon,1971), 85, plate 68). 
1235612. Chest of drawers on a stand with short 1288612. Chest of drawers on a stand with short 
12357single-bind spiral legs and flat cross-scrolled 12887single-bind spiral legs and flat cross-scrolled 
12358stretchers, above bun feet; the mouldings and 12888stretchers, above bun feet; the mouldings and 
12359legs of walnut, the upper surface ornamented 12889legs of walnut, the upper surface ornamented 
12360with a bold design of tulips and daffodils in 12890with a bold design of tulips and daffodils in 
12361marquetry of walnut, box, and stained bone 12891marquetry of walnut, box, and stained bone 
12362on a field of ebony, fromed with walnut cross-banding, 12892on a field of ebony, fromed with walnut cross-banding, 
12363the drawer faces ornamented with 12893the drawer faces ornamented with 
12364oyster veneer of olive-wood for the most part 12894oyster veneer of olive-wood for the most part 
12365(but another wood is employed on the central 12895(but another wood is employed on the central 
12366drawer). Ijatc scventccnth century. Elizabeth 12896drawer). Ijatc scventccnth century. Elizabeth 
12367Malictt Sft, i96i. 12897Malictt Sft, i96i. 
1236813. Display cabinet of figured walnut veneer 1289813. Display cabinet of figured walnut veneer 
12369over an oak carcass, on a stand of walnut; the 12899over an oak carcass, on a stand of walnut; the 
12370cabinet with glazed doors each with four 12900cabinet with glazed doors each with four 
12371bevcllcd panes and a drawer in the pulvinated 12901bevcllcd panes and a drawer in the pulvinated 
12372ffiezc above; the stand with one drawer on 12902ffiezc above; the stand with one drawer on 
12373six single-bind spira.I legs with a flat scroucd 12903six single-bind spira.I legs with a flat scroucd 
12374cross-stretcher above bun feet. Late 12904cross-stretcher above bun feet. Late 
12375seventeenth century. Elizabeth Mallett dft, 12905seventeenth century. Elizabeth Mallett dft, 
123761961. 129061961. 
1237714. Cabinet and chest of drawers of walnut, 1290714. Cabinet and chest of drawers of walnut, 
12378the doors of the upper case opening to reveal 12908the doors of the upper case opening to reveal 
12379small drawers around a central cupboard, the 12909small drawers around a central cupboard, the 
12380lower case with two short and two long 12910lower case with two short and two long 
12381drawers; all visible surfaces vcncered: figured 12911drawers; all visible surfaces vcncered: figured 
12382root walnut serving for mouldings and 12912root walnut serving for mouldings and 
12383cornice and used in quarter-veneer patterns 12913cornice and used in quarter-veneer patterns 
12384on all sides, burr walnut employed on the 12914on all sides, burr walnut employed on the 
12385front doors froming panels of seaweed 12915front doors froming panels of seaweed 
12386marquetry of a minute pattern of box on a 12916marquetry of a minute pattern of box on a 
12387walnut ground, the fficze of overlapping 12917walnut ground, the fficze of overlapping 
12388leaves of box, sand-scorched. c.1700. 12918leaves of box, sand-scorched. c.1700. 
12389Elizabeth Mallett aft,1961. 12919Elizabeth Mallett aft,1961. 
1239015. Centre table of walnut with seaweed 1292015. Centre table of walnut with seaweed 
12391marquetry on scrolled legs headed with 12921marquetry on scrolled legs headed with 
nn12922@@PROCESS
12392252 12923252 
12393female heads supporting cushions. c.1700. 12924female heads supporting cushions. c.1700. 
12394Cat. No. 602. 12925Cat. No. 602. 
1239516. Rectangular chest of drawers, consisting 1292616. Rectangular chest of drawers, consisting 
12396of two small, above three long, drawers, the 12927of two small, above three long, drawers, the 
12397drawer faces of ash framed in cross-bending 12928drawer faces of ash framed in cross-bending 
12398also of ash, with panels of `seaweed' 12929also of ash, with panels of `seaweed' 
12399marquetry of walnut on a ground of box, the 12930marquetry of walnut on a ground of box, the 
12400upper surface of the chest inlaid with a 12931upper surface of the chest inlaid with a 
12401geometrical pattern of walnut, satinwood, and 12932geometrical pattern of walnut, satinwood, and 
12402mal`ogany. c.1700, parts probably later. No 12933mal`ogany. c.1700, parts probably later. No 
12403provenance recorded. 12934provenance recorded. 
1240417. High-back armchair of walnut with 1293517. High-back armchair of walnut with 
12405upholstered scat and splat ( both origivally 12936upholstered scat and splat ( both origivally 
12406cancd); cresting and splat franc carved with 12937cancd); cresting and splat franc carved with 
12407scrolls a.nd foliate ornament; posts of complex 12938scrolls a.nd foliate ornament; posts of complex 
12408balustcr fomi headed with blocks carved with 12939balustcr fomi headed with blocks carved with 
12409leaves; scrolling legs and arms ribbed and 12940leaves; scrolling legs and arms ribbed and 
12410carved with ancanthus; the cross-stretchers of 12941carved with ancanthus; the cross-stretchers of 
12411s-form with breaks centring on a finial. Early 12942s-form with breaks centring on a finial. Early 
12412eighteenth century (or imitation of that 12943eighteenth century (or imitation of that 
12413period). No provenance recorded. 12944period). No provenance recorded. 
1241418. Card table with a folding top and 1294518. Card table with a folding top and 
12415concertina action, the top rectangular but 12946concertina action, the top rectangular but 
12416with curved comers, on straight turned legs 12947with curved comers, on straight turned legs 
12417headed with lappets and ending in club feet; 12948headed with lappets and ending in club feet; 
12418the legs of solid laburnum, the closed top 12949the legs of solid laburnum, the closed top 
12419quarter-veneered in laburnum in a radial 12950quarter-veneered in laburnum in a radial 
12420pattern with box and ebony stringivg, each 12951pattern with box and ebony stringivg, each 
12421rail veneered with laburnum, bookmatched, 12952rail veneered with laburnum, bookmatched, 
12422• the open top covered with green cloth but 12953• the open top covered with green cloth but 
12423with the four candle circles veneered with 12954with the four candle circles veneered with 
12424laburnum and the four counter wells veneered 12955laburnum and the four counter wells veneered 
12425with mahogany c.1720-5. Lady Henriques 12956with mahogany c.1720-5. Lady Henriques 
12426Bequest 1953 (listed as `Tiger-wood folding 12957Bequest 1953 (listed as `Tiger-wood folding 
12427card tablet). A very similar card table is at 12958card tablet). A very similar card table is at 
12428Temple Newsam House, the chief difference 12959Temple Newsam House, the chief difference 
12429being that it has legs of walnut (Gilbert, op. 12960being that it has legs of walnut (Gilbert, op. 
12430cit. under no. 10, i, no. 383). Another wa.s 12961cit. under no. 10, i, no. 383). Another wa.s 
12431lot 73 at Christie's, I,ondon, 19 April 1990. 12962lot 73 at Christie's, I,ondon, 19 April 1990. 
1243219, Card table with a folding top and 1296319, Card table with a folding top and 
12433concertina action; the top of serpentine form 12964concertina action; the top of serpentine form 
12434with a small drawer above a small scrollcd 12965with a small drawer above a small scrollcd 
12435apron, on cabriole legs, headed with shields, 12966apron, on cabriole legs, headed with shields, 
12436ending in club feet. The legs are of solid 12967ending in club feet. The legs are of solid 
12437walnut, the rats of walnut veneer, the closed 12968walnut, the rats of walnut veneer, the closed 
12438top of walnut quarter-veneered and framed 12969top of walnut quarter-veneered and framed 
12439with cross-banding, the open top covered 12970with cross-banding, the open top covered 
12440with Pcf!.f Po;„f decorated with flowers, cards, 12971with Pcf!.f Po;„f decorated with flowers, cards, 
12441and money, with candle circles veneered in 12972and money, with candle circles veneered in 
12442walnut. c.1720-5. Given by Mrs W. R. F. 12973walnut. c.1720-5. Given by Mrs W. R. F. 
12443Weldon, June 1935. 12974Weldon, June 1935. 
1244420. High-back armchair with rectangular 1297520. High-back armchair with rectangular 
12445upholstered back and seat, and arm pads on 12976upholstered back and seat, and arm pads on 
12446the straight arms, downswept mahogany am 12977the straight arms, downswept mahogany am 
12447supports, cabriole legs of mahogany with 12978supports, cabriole legs of mahogany with 
12448foliage carved at the knee, and claw and ball 12979foliage carved at the knee, and claw and ball 
12449feet. Second quarter of the eighteenth 12980feet. Second quarter of the eighteenth 
12450century. No provenance recorded. 12981century. No provenance recorded. 
1245121. Wall bracket of stepped form with a 1298221. Wall bracket of stepped form with a 
12452rectangular top, lacquered in gold and brown 12983rectangular top, lacquered in gold and brown 
12453with a pattern of fanciful birds and diaper 12984with a pattern of fanciful birds and diaper 
12454work, and heavily varnished. Second quarter 12985work, and heavily varnished. Second quarter 
12455of the eighteenth century. No provenance 12986of the eighteenth century. No provenance 
12456recorded. The bracket is at present employed 12987recorded. The bracket is at present employed 
12457to support the Cox Clock (Cat. No. 465). 12988to support the Cox Clock (Cat. No. 465). 
12458The top is an addition. 12989The top is an addition. 
1245922-23. Pair of massive armchairs of beech, 1299022-23. Pair of massive armchairs of beech, 
12460Slded, with rectangular upholstered seats 12991Slded, with rectangular upholstered seats 
12461and backs and straight upholstered arms, the 12992and backs and straight upholstered arms, the 
12462downswept arm supports and scroll front legs 12993downswept arm supports and scroll front legs 
12463both carved with acanthus and linked rings 12994both carved with acanthus and linked rings 
12464on the chief face and with hatched scales on 12995on the chief face and with hatched scales on 
12465the side faces. Presumably designed by 12996the side faces. Presumably designed by 
12466Wlilliam Kent for Hollcham Hall, Norfolk, 12997Wlilliam Kent for Hollcham Hall, Norfolk, 
12467seat of Thomas Coke, first earl of Leicester. 12998seat of Thomas Coke, first earl of Leicester. 
12468Kent began to make designs for Holkhan in 12999Kent began to make designs for Holkhan in 
12469about 1730 and these chairs could have been 13000about 1730 and these chairs could have been 
12470made then but were more probably made 13001made then but were more probably made 
12471later (the central block of the house not being 13002later (the central block of the house not being 
12472complete until after 1750), very likely by 13003complete until after 1750), very likely by 
12473Benjamin Goodison, the cabinet maker chiefly 13004Benjamin Goodison, the cabinet maker chiefly 
12474employed for the furnishing of Hollcham 13005employed for the furnishing of Hollcham 
12475during the 1740s. By descnt in the Coke 13006during the 1740s. By descnt in the Coke 
12476Family (having been removed from Holkham 13007Family (having been removed from Holkham 
12477to Longford, Derbyshire) to Gerald Coke by 13008to Longford, Derbyshire) to Gerald Coke by 
12478whom presented in 1978 though the friends 13009whom presented in 1978 though the friends 
12479of the Ashmolean Museum. Similar chairs, 13010of the Ashmolean Museum. Similar chairs, 
12480but of mahogany, parcel gilt, remain at 13011but of mahogany, parcel gilt, remain at 
12481Holkham. A dctaled report on the traces of 13012Holkham. A dctaled report on the traces of 
12482the original upholstery compiled by Heather 13013the original upholstery compiled by Heather 
12483Gilbey of the Victoria and Albcrt Museum in 13014Gilbey of the Victoria and Albcrt Museum in 
12484October 1978 is in the Department's 13015October 1978 is in the Department's 
12485archives. The green silk covering and brass 13016archives. The green silk covering and brass 
12486nails date from the year of acquisition. 13017nails date from the year of acquisition. 
1248724. Narrow dining-room side table of 1301824. Narrow dining-room side table of 
12488mohagany with a Vitruvian scroll frieze on 13019mohagany with a Vitruvian scroll frieze on 
12489the rails, on straight square legs. In the style 13020the rails, on straight square legs. In the style 
12490of william Kent. c.1740. No provenance 13021of william Kent. c.1740. No provenance 
12491recorded. The legs have been lengthened. The 13022recorded. The legs have been lengthened. The 
12492long undecorated rail looks as if it orignally 13023long undecorated rail looks as if it orignally 
12493had attachments-probably posts to support 13024had attachments-probably posts to support 
12494a display gallery. 13025a display gallery. 
1249525. Display cabinet in the form of a 1302625. Display cabinet in the form of a 
12496rectangular vitrine with a frame and stand of 13027rectangular vitrine with a frame and stand of 
12497edlt pine combined with brown and ctlded 13028edlt pine combined with brown and ctlded 
12498lacquer, the cornice of beech, water-Blt, 13029lacquer, the cornice of beech, water-Blt, 
12499carved with acanthus, the cabriole legs, also 13030carved with acanthus, the cabriole legs, also 
12500of bccch, water-gilt, headed with acanthus 13031of bccch, water-gilt, headed with acanthus 
12501and on pad feet, one drawer in the stand. 13032and on pad feet, one drawer in the stand. 
12502Mostly Edwardian, but incorporating mid-eighteenth 13033Mostly Edwardian, but incorporating mid-eighteenth 
12503century fragments. J. F. Mallett 13034century fragments. J. F. Mallett 
12504Bequest, 1947. 13035Bequest, 1947. 
1250526-31. Set of six hall chairs of mahogany 1303626-31. Set of six hall chairs of mahogany 
12506with saddle scats, each chair-back of a single 13037with saddle scats, each chair-back of a single 
12507piece of mahogany fanning out to a waved 13038piece of mahogany fanning out to a waved 
12508crest and pierced in a curling radial pattern, 13039crest and pierced in a curling radial pattern, 
12509with ribs in each solid clement and the centre 13040with ribs in each solid clement and the centre 
12510of the back a solid field of waved shape 13041of the back a solid field of waved shape 
12511painted with the arms of Henry Rolle ( 1707- 13042painted with the arms of Henry Rolle ( 1707- 
1251250), created Baron Rolle in 1747. The 1304350), created Baron Rolle in 1747. The 
12513scrolled front legs have feet curled inwards in 13044scrolled front legs have feet curled inwards in 
12514a line continuous with the pic[ced and 13045a line continuous with the pic[ced and 
12515scrolled front rail. Mid-eighteenth century. 13046scrolled front rail. Mid-eighteenth century. 
12516Presented in 1954 by the first earl of Halifax 13047Presented in 1954 by the first earl of Halifax 
12517APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM 13048APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM 
12518KG, OM, Chancellor of the University 1933- 13049KG, OM, Chancellor of the University 1933- 
1251959. The painfully crippled but sophisticated 1305059. The painfully crippled but sophisticated 
12520design is related to one published in R 13051design is related to one published in R 
12521MaLr\warirSs Cabinet and Chairmaker's 13052MaLr\warirSs Cabinet and Chairmaker's 
12522Real Friend and Companion (-hondon. 13053Real Friend and Companion (-hondon. 
125231765). 130541765). 
1252432. Tea table of mahogany, the square top 1305532. Tea table of mahogany, the square top 
12525with a spindle gallery and a pierced foliate 13056with a spindle gallery and a pierced foliate 
12526fringe beneath the rail, on four legs, each a 13057fringe beneath the rail, on four legs, each a 
12527cluster of three slender straight turned shafts 13058cluster of three slender straight turned shafts 
12528connected with block headings, block feet, 13059connected with block headings, block feet, 
12529and blocks for the thin chamfered cross-stretchers 13060and blocks for the thin chamfered cross-stretchers 
12530c.1760. A aft from the estate of 13061c.1760. A aft from the estate of 
12531Walter and Anne Stoye, 14 August 1978. 13062Walter and Anne Stoye, 14 August 1978. 
12532Elements of this table are stylistically akin to 13063Elements of this table are stylistically akin to 
12533those in both the Chinese and Gothic taste. 13064those in both the Chinese and Gothic taste. 
1253433. Cheval firescreen of mahogany, with a 1306533. Cheval firescreen of mahogany, with a 
12535panel of Soho tapestry (showing a vase of 13066panel of Soho tapestry (showing a vase of 
12536flowers, a spaniel, and a parrot) on one side 13067flowers, a spaniel, and a parrot) on one side 
12537and on the other a panel of needlework 13068and on the other a panel of needlework 
12538(showing a basket of flowers), the posts 13069(showing a basket of flowers), the posts 
12539formed as octagonal Doric columns 13070formed as octagonal Doric columns 
12540superimposed on turned Corinthian ones, 13071superimposed on turned Corinthian ones, 
12541supported by pairs of scroll legs. c.1760. 13072supported by pairs of scroll legs. c.1760. 
12542Elizabeth Mallett Sft,1961. 13073Elizabeth Mallett Sft,1961. 
1254334. Bureau of rectangular form, the sloping 1307434. Bureau of rectangular form, the sloping 
12544drop front concealing eight large and eight 13075drop front concealing eight large and eight 
12545small stepped drawers, the body beneath of 13076small stepped drawers, the body beneath of 
12546four drawers (and no dummies) on straight 13077four drawers (and no dummies) on straight 
12547and tapering legs with concave collars, the 13078and tapering legs with concave collars, the 
12548carcass of oak veneered in parquetry of burr 13079carcass of oak veneered in parquetry of burr 
12549elm and figured walnut. c.1770. Provenance 13080elm and figured walnut. c.1770. Provenance 
12550unrecorded. 13081unrecorded. 
1255135-36. Pair of console tables each with D-shaped 1308235-36. Pair of console tables each with D-shaped 
12552top of satinwood veneer bordered 13083top of satinwood veneer bordered 
12553with walnut cross-banding, supported by 13084with walnut cross-banding, supported by 
12554three scrolled legs of pine painted green and 13085three scrolled legs of pine painted green and 
12555parcel gilt, carved with husks and acanthus, 13086parcel gilt, carved with husks and acanthus, 
12556headed with blocks carved with lion heads in 13087headed with blocks carved with lion heads in 
12557an Egyptian style, springivg from a shaped 13088an Egyptian style, springivg from a shaped 
12558plihith with carved paterae on its projections 13089plihith with carved paterae on its projections 
12559and fluting in its concavities. c.1770. I.ady 13090and fluting in its concavities. c.1770. I.ady 
12560Henriques Bequest, in 1953 (`palr of pier 13091Henriques Bequest, in 1953 (`palr of pier 
12561glass console tables'). The tops may not be 13092glass console tables'). The tops may not be 
12562original. 13093original. 
1256337-38. Pair of pedestals (candlestands) of 1309437-38. Pair of pedestals (candlestands) of 
12564satinwood veneer, with brass beading and 13095satinwood veneer, with brass beading and 
12565thin ebony mouldings, the block above the 13096thin ebony mouldings, the block above the 
12566tapering pier concave on each face, the 13097tapering pier concave on each face, the 
12567tapering pier swept out at its foot to meet a 13098tapering pier swept out at its foot to meet a 
12568rectangular plinth. c.1775. Bought in 1933. 13099rectangular plinth. c.1775. Bought in 1933. 
1256939. Boudoir table veneered with satinwood 1310039. Boudoir table veneered with satinwood 
12570and walnut, with a galleried ledge on the 13101and walnut, with a galleried ledge on the 
12571serpentine top, a single drawer above a 13102serpentine top, a single drawer above a 
12572curving apron, and thin cabriole legs joined 13103curving apron, and thin cabriole legs joined 
12573by a low shelf, the top concealing a mirror 13104by a low shelf, the top concealing a mirror 
12574raised on a hinged flap. The top is decorated 13105raised on a hinged flap. The top is decorated 
12575with a trophy of musical instruments, palm 13106with a trophy of musical instruments, palm 
12576branch, bays, and shells in marquetry, the 13107branch, bays, and shells in marquetry, the 
12577draw front decorated with parquctry, the legs 13108draw front decorated with parquctry, the legs 
12578decorated with marquetry ( now indistinct) of 13109decorated with marquetry ( now indistinct) of 
12579husks and scrolls. I.ate eighteenth century. 13110husks and scrolls. I.ate eighteenth century. 
12580I.ady Henriques Bequest, 1953 (`Writing-cum-13111I.ady Henriques Bequest, 1953 (`Writing-cum-
12581dressing table' ). 13112dressing table' ). 
1258240. Medal cabinet of rectangular form with 1311340. Medal cabinet of rectangular form with 
12583massive brass carrying handles of loop form 13114massive brass carrying handles of loop form 
12584on each side, decorated with marquetry of 13115on each side, decorated with marquetry of 
12585sycamore, box, and varieties of walnut, a 13116sycamore, box, and varieties of walnut, a 
12586loosely garlanded urn represented on each 13117loosely garlanded urn represented on each 
12587door in an oval field framed with a chequer 13118door in an oval field framed with a chequer 
12588pattern band. The cabinet rests on a plain 13119pattern band. The cabinet rests on a plain 
12589modern mahogany stand. Made for Dr 13120modern mahogany stand. Made for Dr 
12590Charles Combe ( 1743-1807). c.1775. 13121Charles Combe ( 1743-1807). c.1775. 
12591Transferred from the Bodleian Library in 13122Transferred from the Bodleian Library in 
125921920. (Heberden Coin Room.) 131231920. (Heberden Coin Room.) 
1259341. Hanging rectangular cupboard of 1312441. Hanging rectangular cupboard of 
12594mahogany containing an ivory crucifix within 13125mahogany containing an ivory crucifix within 
12595a gilt frame. Ijatc cightecnth century. Cat. 13126a gilt frame. Ijatc cightecnth century. Cat. 
12596No. 336 (for the ivory). 13127No. 336 (for the ivory). 
1259742. Harlequin writing table, dressing table, 1312842. Harlequin writing table, dressing table, 
12598and cupboard of rectangular form with 13129and cupboard of rectangular form with 
12599tambour cupboard doors in the concave knee 13130tambour cupboard doors in the concave knee 
12600hole, on straight tapering legs; the closed top 13131hole, on straight tapering legs; the closed top 
12601is of satinwood veneer with a border of walnut 13132is of satinwood veneer with a border of walnut 
12602cross-banding and ropetwist strinalng of 13133cross-banding and ropetwist strinalng of 
12603satinwood and ebony the front of quilted 13134satinwood and ebony the front of quilted 
12604satinwood veneer, the tambour doors of 13135satinwood veneer, the tambour doors of 
12605plane and walnut. Late eighteenth century. 13136plane and walnut. Late eighteenth century. 
12606Bequeathed anonymously,1951. A similar 13137Bequeathed anonymously,1951. A similar 
12607piece now at Temple Newsam House was 13138piece now at Temple Newsam House was 
12608published (when on loan there) by C. Gilbert 13139published (when on loan there) by C. Gilbert 
12609•in the Jounal Of the Furniture History Society, 13140•in the Jounal Of the Furniture History Society, 
126102 ( 1966), 40-2 (`A Shearer Harlequin Table 131412 ( 1966), 40-2 (`A Shearer Harlequin Table 
12611and its Design'), and again, with crucial 13142and its Design'), and again, with crucial 
12612additions, in his catalogue (op. cit. under no. 13143additions, in his catalogue (op. cit. under no. 
1261310, ii, no. 429). Another such Harlequin table 1314410, ii, no. 429). Another such Harlequin table 
12614is at Althoap and others have appeared in the 13145is at Althoap and others have appeared in the 
12615sale rooms. The model certainly existed by 13146sale rooms. The model certainly existed by 
126161779 when it was illustrated in Thomas 131471779 when it was illustrated in Thomas 
12617Mdrf yon. s Compleat Treatise on PerspectiT}e. A\ 13148Mdrf yon. s Compleat Treatise on PerspectiT}e. A\ 
12618drawing by London cabinet maker George 13149drawing by London cabinet maker George 
12619Specr may represent the original design. Two 13150Specr may represent the original design. Two 
12620designs also appeared in 777c C¢4;„ct M¢4Gr'j 13151designs also appeared in 777c C¢4;„ct M¢4Gr'j 
12621lo"do" Boo4 a/Pr}.ccf, first published I.ondon, 13152lo"do" Boo4 a/Pr}.ccf, first published I.ondon, 
126221788, one of which is signed by Thomas 131531788, one of which is signed by Thomas 
12623Shearer. 13154Shearer. 
1262443. Harlequin dressing table and cupboard 1315543. Harlequin dressing table and cupboard 
12625of mahogany veneer with stringivg of ebony 13156of mahogany veneer with stringivg of ebony 
12626and box, with one real and one dummy door, 13157and box, with one real and one dummy door, 
12627on straight tapering legs. I.ate eighteenth 13158on straight tapering legs. I.ate eighteenth 
12628century. I.ady Henriques Bequest, 1953 13159century. I.ady Henriques Bequest, 1953 
12629(`opening dressing table' ). 13160(`opening dressing table' ). 
1263044. Settee of beech with a cared seat, the 1316144. Settee of beech with a cared seat, the 
12631back and ams in the form of a Gothic arcade, 13162back and ams in the form of a Gothic arcade, 
12632on straight, turned, tapering legs, the frame 13163on straight, turned, tapering legs, the frame 
12633lacquered black with a band of yellow, 13164lacquered black with a band of yellow, 
12634running foliage painted in green on the top 13165running foliage painted in green on the top 
12635rail, a yellow guilloche pattern painted on the 13166rail, a yellow guilloche pattern painted on the 
12636seat rail. Perhaps Henriqucs Bequest, 1953 13167seat rail. Perhaps Henriqucs Bequest, 1953 
12637(it corresponds exactly with no item in any 13168(it corresponds exactly with no item in any 
12638list). 13169list). 
1263945. Oval card table with folding top, on 1317045. Oval card table with folding top, on 
12640straight tapering legs with block feet, the 13171straight tapering legs with block feet, the 
12641closed D-shaped top of satinwood veneer with 13172closed D-shaped top of satinwood veneer with 
12642a border of pale walnut cross-bending, 13173a border of pale walnut cross-bending, 
12643another parallel band of cross-banding in the 13174another parallel band of cross-banding in the 
12644centre, stringing and marquetry of paterac 13175centre, stringing and marquetry of paterac 
12645and of flowers and husks in fine scgmental 13176and of flowers and husks in fine scgmental 
12646swags, of box and sycamore with some 13177swags, of box and sycamore with some 
12647penwork and green staining, the open top 13178penwork and green staining, the open top 
12648covered with blue felt, the legs headed with 13179covered with blue felt, the legs headed with 
12649triglyphs in marquetry, the rall's frieze also 13180triglyphs in marquetry, the rall's frieze also 
12650decorated with oval patcrac. I.ate eighteenth 13181decorated with oval patcrac. I.ate eighteenth 
12651century. Lady Hcnriques Bequest, 1953. 13182century. Lady Hcnriques Bequest, 1953. 
1265246. large oval card table with folding top, 1318346. large oval card table with folding top, 
12653on straight fluted tapering legs with reeded 13184on straight fluted tapering legs with reeded 
12654necks, the closed D-shaped top of figured 13185necks, the closed D-shaped top of figured 
12655satinwood vcnecr with a border of tulipwood 13186satinwood vcnecr with a border of tulipwood 
12656crbss-banding and a parallel border of the 13187crbss-banding and a parallel border of the 
12657same defining a central D-shaped zone 13188same defining a central D-shaped zone 
12658decorated with floral marquetry of sycamore 13189decorated with floral marquetry of sycamore 
12659and some penwork against a ground of yellow 13190and some penwork against a ground of yellow 
12660vanish, the open top covered with green 13191vanish, the open top covered with green 
12661baize, the rail of satinwood veneer, the block 13192baize, the rail of satinwood veneer, the block 
12662heading each leg decorated with floral 13193heading each leg decorated with floral 
12663marquetry in an oval field, the legs of 13194marquetry in an oval field, the legs of 
12664satinwood. Irdte eighteenth century. Iady 13195satinwood. Irdte eighteenth century. Iady 
12665Henriques Bequest, 1953 (`Large oval 13196Henriques Bequest, 1953 (`Large oval 
12666folding table' ) . 13197folding table' ) . 
126674748. Pair of comer cupboards of 131984748. Pair of comer cupboards of 
12668mahogany, the upper stages with four shelves 13199mahogany, the upper stages with four shelves 
12669and glazed doors with crossing bars. I.ate 13200and glazed doors with crossing bars. I.ate 
12670eighteenth century. I.ady Henriques 13201eighteenth century. I.ady Henriques 
12671Bequest, 1953. 13202Bequest, 1953. 
1267249. Ijarge breakfront bookcase and bureau 1320349. Ijarge breakfront bookcase and bureau 
12673of mahogany with a flutcd ffieze intcrruptcd 13204of mahogany with a flutcd ffieze intcrruptcd 
12674by rosettes below a comicc of miniature 13205by rosettes below a comicc of miniature 
12675`Gothic' spandrel arches, the upper stage with 13206`Gothic' spandrel arches, the upper stage with 
12676adjustable shelves and six glazed doors with 13207adjustable shelves and six glazed doors with 
12677crossing bars, the lower stage on the sides 13208crossing bars, the lower stage on the sides 
12678with panelled doors containing cupboards 13209with panelled doors containing cupboards 
12679above drawers in the plinth, and in the centre 13210above drawers in the plinth, and in the centre 
12680with a pair of cupboard doors with oval panels 13211with a pair of cupboard doors with oval panels 
12681beneath a large drawer which opens to reveal 13212beneath a large drawer which opens to reveal 
12682pigeon holes and drawers, its front dropping 13213pigeon holes and drawers, its front dropping 
12683to form a writing surface. The glazed doors 13214to form a writing surface. The glazed doors 
12684and the cupboard doors are framed with 13215and the cupboard doors are framed with 
12685mahogany cross-banding in a radial pattcm, 13216mahogany cross-banding in a radial pattcm, 
12686the panels in the cupboards are of curl veneer 13217the panels in the cupboards are of curl veneer 
12687symmetrically disposed, all this veneer being 13218symmetrically disposed, all this veneer being 
12688of fine Cuban mahogany. IAte eighteenth 13219of fine Cuban mahogany. IAte eighteenth 
12689century. I.ady Henriques Bequest, 1953 13220century. I.ady Henriques Bequest, 1953 
12690(`Bureau bookcasc' in one list, `Mahogany 13221(`Bureau bookcasc' in one list, `Mahogany 
12691breakfront case' in another, apparently 13222breakfront case' in another, apparently 
12692originally allocated to the `Museun of 13223originally allocated to the `Museun of 
12693OrientalArt'). 13224OrientalArt'). 
1269450. Work table with a concealed cabinet of 1322550. Work table with a concealed cabinet of 
12695drawers on a spring mechanism, the top with 13226drawers on a spring mechanism, the top with 
12696concave sides, the projecting corners 13227concave sides, the projecting corners 
12697chamfercd, incorporating a rectangular tray 13228chamfercd, incorporating a rectangular tray 
12698which lifts when the rectangular cabinet 13229which lifts when the rectangular cabinet 
12699springs up, on straight tapering legs with 13230springs up, on straight tapering legs with 
12700casters. The top is quarter-veneered in 13231casters. The top is quarter-veneered in 
12701coromandel in a radial pattern around the 13232coromandel in a radial pattern around the 
12702tray which is decorated with marquetry 13233tray which is decorated with marquetry 
12703representing two books (of wenge and 13234representing two books (of wenge and 
nn13235@@PROCESS
1270425313236253
12705APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM 13237APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM 
12706sycamore) against an oval field (of satinwood), 13238sycamore) against an oval field (of satinwood), 
12707contained by spandrels (of burr walnut), the 13239contained by spandrels (of burr walnut), the 
12708concealed spring veneered with mahogany 13240concealed spring veneered with mahogany 
12709with tulipwood cross-banding. Late 13241with tulipwood cross-banding. Late 
12710eighteenth or early nineteenth century. I.ady 13242eighteenth or early nineteenth century. I.ady 
12711Henriques Bequest, 1953 (`Table inlaid with 13243Henriques Bequest, 1953 (`Table inlaid with 
12712twovolumes'). 13244twovolumes'). 
1271351-57. Suite of a settee, four side chairs, and 1324551-57. Suite of a settee, four side chairs, and 
12714two armchairs of pale wood (not beech but 13246two armchairs of pale wood (not beech but 
12715possibly satin walnut) with caned splats and 13247possibly satin walnut) with caned splats and 
12716seats, each rectangular splat connected with 13248seats, each rectangular splat connected with 
12717the rails above and below by circles, the back 13249the rails above and below by circles, the back 
12718frames themselves rectangular, the seats 13250frames themselves rectangular, the seats 
12719rounded in front, fine tuned baluster arm 13251rounded in front, fine tuned baluster arm 
12720supports, tuned tapering front legs with 13252supports, tuned tapering front legs with 
12721cross-stretchers. The wood is decorated with 13253cross-stretchers. The wood is decorated with 
12722painted dark brown lines in imitation of inlay 13254painted dark brown lines in imitation of inlay 
12723stringing. I,ate eighteenth or early nineteenth 13255stringing. I,ate eighteenth or early nineteenth 
12724century. Lady Henriques Bequest, 1953 (in 13256century. Lady Henriques Bequest, 1953 (in 
12725one list said to be of rosewood, in another 13257one list said to be of rosewood, in another 
12726list described as including six side chairs-13258list described as including six side chairs-
12727perhaps because the pair of chairs histed below 13259perhaps because the pair of chairs histed below 
12728was carelessly associated with the suite). 13260was carelessly associated with the suite). 
1272958-59. Pair of armchairs of pale wood (not 1326158-59. Pair of armchairs of pale wood (not 
12730beech but possibly satin walnut) with two 13262beech but possibly satin walnut) with two 
12731cared rails across the rectangular back and 13263cared rails across the rectangular back and 
12732with rectangular caned seats, downswept 13264with rectangular caned seats, downswept 
12733arms, straight front tapering legs. The wood 13265arms, straight front tapering legs. The wood 
12734is decorated with blue painted lines in 13266is decorated with blue painted lines in 
12735imitation of inlay stringing. Irate eighteenth 13267imitation of inlay stringing. Irate eighteenth 
12736or early nineteenth century. I.ady Henriques 13268or early nineteenth century. I.ady Henriques 
12737Bequest,1953 ( satinwood and canework 13269Bequest,1953 ( satinwood and canework 
12738armchairs' in one list, in another list possibly 13270armchairs' in one list, in another list possibly 
12739incorporated in the suite described above). 13271incorporated in the suite described above). 
1274060ndl. Pair of armchairs of beech with 1327260ndl. Pair of armchairs of beech with 
12741rectangular caned backs and seats, 13273rectangular caned backs and seats, 
12742downswept amis, and splayed turned front 13274downswept amis, and splayed turned front 
12743legs, the frame painted black and decorated 13275legs, the frame painted black and decorated 
12744with coloured flowers. Early nineteenth 13276with coloured flowers. Early nineteenth 
12745century. I,ady Henriques Bequest, 1953 13277century. I,ady Henriques Bequest, 1953 
12746(presumably the `palr of painted armchairs' 13278(presumably the `palr of painted armchairs' 
12747mentioned in one list). 13279mentioned in one list). 
1274862-64. Set of three side chairs of beech with 1328062-64. Set of three side chairs of beech with 
12749rectangular caned seats, with pierced cross 13281rectangular caned seats, with pierced cross 
12750rails on the backs, on splayed tuned front 13282rails on the backs, on splayed tuned front 
12751legs, the frame lacquered in initation of 13283legs, the frame lacquered in initation of 
12752rosewood (now mostly blackened) with a 13284rosewood (now mostly blackened) with a 
12753floral pattern in gold. Early nineteenth 13285floral pattern in gold. Early nineteenth 
12754century. Perhaps I,ady Henriques Bequest, 13286century. Perhaps I,ady Henriques Bequest, 
127551953 (possibly the `pair [fz.c] of amchalrs 132871953 (possibly the `pair [fz.c] of amchalrs 
12756[J¢.c] lacquered in the Chinese manner', unless 13288[J¢.c] lacquered in the Chinese manner', unless 
12757this is taken to refer to the pair described 13289this is taken to refer to the pair described 
12758above.- possibility increased by the fact that 13290above.- possibility increased by the fact that 
12759the description docs not appear on the same 13291the description docs not appear on the same 
12760list as the `pair of painted armchairs'). 13292list as the `pair of painted armchairs'). 
1276165. Partner's writing table of rectangular 1329365. Partner's writing table of rectangular 
12762fom on four straight tapering legs with one 13294fom on four straight tapering legs with one 
12763large central drawer flanked by two shorter 13295large central drawer flanked by two shorter 
12764drawers on each long side stepped to 13296drawers on each long side stepped to 
12765accommmodatc knees. The top covered with 13297accommmodatc knees. The top covered with 
12766green baize, other surfaces veneered with 13298green baize, other surfaces veneered with 
12767mahogany, each drawer face framed with 13299mahogany, each drawer face framed with 
tt13300@@PROCESS
12768254 13301254 
12769coromandcl cross-banding and box stringing. 13302coromandcl cross-banding and box stringing. 
12770Oridnal brass loop handles. I,ady Henriques 13303Oridnal brass loop handles. I,ady Henriques 
12771Bequest, 1953. 13304Bequest, 1953. 
1277266nd7. Pair of hall tables with frames and 1330566nd7. Pair of hall tables with frames and 
12773console-shaped supporters of mahogany with 13306console-shaped supporters of mahogany with 
12774green porphyry tops. Designed by Thomas 13307green porphyry tops. Designed by Thomas 
12775Hope, c.1805. Cat. Nos. 522-3. 13308Hope, c.1805. Cat. Nos. 522-3. 
1277668-71. Set of four low chairs of figured ash 1330968-71. Set of four low chairs of figured ash 
12777with deeply curved top rails, scrolled, bowed, 13310with deeply curved top rails, scrolled, bowed, 
12778and pierced lyre-shaped splats, downswept 13311and pierced lyre-shaped splats, downswept 
12779posts, drop-in upholstered seats, and sabre 13312posts, drop-in upholstered seats, and sabre 
12780legs. The legs, top rails, and posts are of solid 13313legs. The legs, top rails, and posts are of solid 
12781wood, the splats and seat rails veneered, the 13314wood, the splats and seat rails veneered, the 
12782splats and top rails inlaid with mahogany in a 13315splats and top rails inlaid with mahogany in a 
12783pattern of geometric flower-heads, 13316pattern of geometric flower-heads, 
12784honeysuckle, and scrolling lines. Probably 13317honeysuckle, and scrolling lines. Probably 
12785designed by Thomas Hope, c.1805. Bought 13318designed by Thomas Hope, c.1805. Bought 
12786at the Deepdene sales, 1917, Ijot 919 13319at the Deepdene sales, 1917, Ijot 919 
12787(together with a rosewood fircscreen ). 13320(together with a rosewood fircscreen ). 
1278872. Sofa table of mahogany with two flaps, a 1332172. Sofa table of mahogany with two flaps, a 
12789drawer at each end, on a single bulbous 13322drawer at each end, on a single bulbous 
12790baluster rising from a plinth with four 13323baluster rising from a plinth with four 
12791downswept legs with ribbed upper surfaces 13324downswept legs with ribbed upper surfaces 
12792terminating in brass foliate feet with casters. 13325terminating in brass foliate feet with casters. 
12793Early nineteenth century. Lady Henriques 13326Early nineteenth century. Lady Henriques 
12794Bequest, 1953 (`Mahogany pedestal table 13327Bequest, 1953 (`Mahogany pedestal table 
12795with side drops'). 13328with side drops'). 
1279673. Massive sideboard with a gallery on two 1332973. Massive sideboard with a gallery on two 
12797pairs of cabriole legs with paw feet, of 13330pairs of cabriole legs with paw feet, of 
12798mahogany--with mahogany venccr (on the 13331mahogany--with mahogany venccr (on the 
12799upper surface ) and some ebonized mahogany 13332upper surface ) and some ebonized mahogany 
12800mouldings ornamented with ormolu wreaths. 13333mouldings ornamented with ormolu wreaths. 
12801c.1810. One of a pair from Gloucester 13334c.1810. One of a pair from Gloucester 
12802House, Park Lane (residence of the duke of 13335House, Park Lane (residence of the duke of 
12803Cambridge). I,ady Henriques Bequest, 1953. 13336Cambridge). I,ady Henriques Bequest, 1953. 
1280474-75. Pair of hall tables consisting of 1333774-75. Pair of hall tables consisting of 
12805console-shaped supports of walnut with 13338console-shaped supports of walnut with 
12806rosewood veneer supporting slabs of Anglesey 13339rosewood veneer supporting slabs of Anglesey 
12807porphyry. c.1820-30. Cat. Nos. 612-13. 13340porphyry. c.1820-30. Cat. Nos. 612-13. 
1280876. Tripod table with coromandcl veneer and 1334176. Tripod table with coromandcl veneer and 
12809Slt metal mounts supporting a circular 13342Slt metal mounts supporting a circular 
12810specimen marble table top from the workshop 13343specimen marble table top from the workshop 
12811of Michelangelo Barberi. c.1855. Cat. No. 13344of Michelangelo Barberi. c.1855. Cat. No. 
1281210 (for the table top). 1334510 (for the table top). 
1281377. Rectangular wardrobe of deal entirely 1334677. Rectangular wardrobe of deal entirely 
12814painted on the exterior; two doors, that to 13347painted on the exterior; two doors, that to 
12815proper right of two leaves, hinged; the other 13348proper right of two leaves, hinged; the other 
12816door of one leaf; a notched cornice; the doors 13349door of one leaf; a notched cornice; the doors 
12817fromed with engaged angular shafts on heavy 13350fromed with engaged angular shafts on heavy 
12818moulded feet formed as inverted Gothic 13351moulded feet formed as inverted Gothic 
12819corbels. The doors are painted by Edward 13352corbels. The doors are painted by Edward 
12820Bume-Jones ( 1833-98) with scenes from 13353Bume-Jones ( 1833-98) with scenes from 
12821`The Priorcss's Tale' by Chaucer 13354`The Priorcss's Tale' by Chaucer 
12822incorporating repeated portraits of Jane 13355incorporating repeated portraits of Jane 
12823Burden (later Mrs Morris) as the Virgin Mary 13356Burden (later Mrs Morris) as the Virgin Mary 
12824and her angelic escort and a dedication by 13357and her angelic escort and a dedication by 
12825the artist to William Morris. The interiors of 13358the artist to William Morris. The interiors of 
12826the doors are decorated with unfinished 13359the doors are decorated with unfinished 
12827figure paintings and decorative patterns by 13360figure paintings and decorative patterns by 
12828Morris himself. Bequeathed in 1939 by Miss 13361Morris himself. Bequeathed in 1939 by Miss 
12829May Morris, but first placed on loan by Jane 13362May Morris, but first placed on loan by Jane 
12830Morris in 1901 (it had previously been on 13363Morris in 1901 (it had previously been on 
12831loan to the South I.ondon Art Gallery, 13364loan to the South I.ondon Art Gallery, 
12832Camberwell Road). Mrs Morris declared it 13365Camberwell Road). Mrs Morris declared it 
12833to be her intention to bequeath the wardrobe 13366to be her intention to bequeath the wardrobe 
12834to the Ashmolean in a letter of 2 March 1901 : 13367to the Ashmolean in a letter of 2 March 1901 : 
12835she also claimed that it had been presented to 13368she also claimed that it had been presented to 
12836her husband and herself `on the occasion of 13369her husband and herself `on the occasion of 
12837our marriage'. This has been repeated ever 13370our marriage'. This has been repeated ever 
12838since and it has also been claimed that the 13371since and it has also been claimed that the 
12839piece was designed by Philip Webb for the 13372piece was designed by Philip Webb for the 
12840couple's first marital home, The Red House. 13373couple's first marital home, The Red House. 
12841But the wardrobe is inscribed to Morris only, 13374But the wardrobe is inscribed to Morris only, 
12842it is also of poor material, evidently 13375it is also of poor material, evidently 
12843improvised in construction, which is 13376improvised in construction, which is 
12844impossible in a work designed by Webb, and 13377impossible in a work designed by Webb, and 
12845it is more likely to be of an earlier date and 13378it is more likely to be of an earlier date and 
12846one of the pieces of furniture made by Morris 13379one of the pieces of furniture made by Morris 
12847and Bume-Jones for their rooms in Red Lion 13380and Bume-Jones for their rooms in Red Lion 
12848Square in 1857. 13381Square in 1857. 
1284978. Bookcase of oak, carved and gilt and 1338278. Bookcase of oak, carved and gilt and 
12850painted, of architectural character with gabled 13383painted, of architectural character with gabled 
12851roofs and a colummar gallery, designed by 13384roofs and a colummar gallery, designed by 
12852William Burges (1827-81) and made for his 13385William Burges (1827-81) and made for his 
12853rooms in Buckingham Street, I.ondon, 13386rooms in Buckingham Street, I.ondon, 
12854between 1856 and 1862. It was exhibited in 13387between 1856 and 1862. It was exhibited in 
12855the Medieval Court of the International 13388the Medieval Court of the International 
12856Exhibition in the latter year, but was damaged 13389Exhibition in the latter year, but was damaged 
12857and altered in 1878. `The largest piece of 13390and altered in 1878. `The largest piece of 
12858Burges's furniture and unrivalled for the 13391Burges's furniture and unrivalled for the 
12859richness and profusion of its decoration' 13392richness and profusion of its decoration' 
12860(-Mary Airon in The Strange Genius Of 13393(-Mary Airon in The Strange Genius Of 
12861Wj%¢eeB„7g:gGf(NationalMuseumofwales, 13394Wj%¢eeB„7g:gGf(NationalMuseumofwales, 
12862Cardiff,1981), no.136, p. 75). The paintings 13395Cardiff,1981), no.136, p. 75). The paintings 
12863are all of subjects connected with art, taken 13396are all of subjects connected with art, taken 
12864from both Christian and pagan legends, and 13397from both Christian and pagan legends, and 
12865are by E. S. Poynter, N. H. S. Westlake, E. 13398are by E. S. Poynter, N. H. S. Westlake, E. 
12866Burne-Jones, Simeon Soloman, C. Rossiter, 13399Burne-Jones, Simeon Soloman, C. Rossiter, 
12867Thomas Rossitcr, Thomas Morten, Albert 13400Thomas Rossitcr, Thomas Morten, Albert 
12868Moore, Frederick Small field, W. F. Yeames, 13401Moore, Frederick Small field, W. F. Yeames, 
12869W. Weekes, S. A. Fitzgerald, and H. Stacy 13402W. Weekes, S. A. Fitzgerald, and H. Stacy 
12870Markes. Purchased in 1933 by Kenneth Clark 13403Markes. Purchased in 1933 by Kenneth Clark 
12871(who acknowledged in the A»7?"¢/ Rcporf 13404(who acknowledged in the A»7?"¢/ Rcporf 
12872that it was `not acceptable to present day 13405that it was `not acceptable to present day 
12873taste'). Placed on loan at Knightshayes. 13406taste'). Placed on loan at Knightshayes. 
12874Devon (the National Trust), in 1954. 13407Devon (the National Trust), in 1954. 
1287579. Cabinet for framed drawings, of 1340879. Cabinet for framed drawings, of 
12876mahogany in two stages crowned by a plain 13409mahogany in two stages crowned by a plain 
12877pediment, the doors of the upper stage of 13410pediment, the doors of the upper stage of 
12878glass, smaller glass doors in the lower stage, 13411glass, smaller glass doors in the lower stage, 
12879a shelf between the two stages (the lower 13412a shelf between the two stages (the lower 
12880being deeper). Designed by John Ruskin for 13413being deeper). Designed by John Ruskin for 
12881the collection he gave to the University in the 13414the collection he gave to the University in the 
12882l880s. The Department of Antiquities also 13415l880s. The Department of Antiquities also 
12883retains the similarly plain mahogany cabinets 13416retains the similarly plain mahogany cabinets 
12884given to Ruskin by his parents when he was 13417given to Ruskin by his parents when he was 
12885an undergraduate to house his collections of 13418an undergraduate to house his collections of 
12886eggs and minerals-these are now employed 13419eggs and minerals-these are now employed 
12887for Near Eastern seals and Graeco-Roman 13420for Near Eastern seals and Graeco-Roman 
12888seals. 13421seals. 
1288980-81. Pair of rectangular display cases 1342280-81. Pair of rectangular display cases 
12890framed in walnut on elaborate stands of 13423framed in walnut on elaborate stands of 
12891carved walnut; each stand with a frieze of 13424carved walnut; each stand with a frieze of 
12892scrolls and flowers centring in a boy's head 13425scrolls and flowers centring in a boy's head 
12893APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM 13426APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM 
12894in a glory; the cabriole legs carved with 13427in a glory; the cabriole legs carved with 
12895drapery, husks, horizontal fluting, and 13428drapery, husks, horizontal fluting, and 
12896acanthus, headed with boys' busts, on claw 13429acanthus, headed with boys' busts, on claw 
12897and ball feet which are connected with 13430and ball feet which are connected with 
12898scrolling stretchers carved with acanthus and 13431scrolling stretchers carved with acanthus and 
12899fluting centring on a vase. Early nineteenth 13432fluting centring on a vase. Early nineteenth 
12900century, inspired by French seventeenth 13433century, inspired by French seventeenth 
12901century models. J. F. Mallett Bequest, 1947. 13434century models. J. F. Mallett Bequest, 1947. 
1290282. A rectangular table display case, the 1343582. A rectangular table display case, the 
12903glazed top framed in moulded brass, the 13436glazed top framed in moulded brass, the 
12904frieze of cross-banded walnut with ebony 13437frieze of cross-banded walnut with ebony 
12905stringing and a border of pale walnut, on 13438stringing and a border of pale walnut, on 
12906square straight tapering legs with cross-stretchers 13439square straight tapering legs with cross-stretchers 
12907of bow form, also of a pale walnut. 13440of bow form, also of a pale walnut. 
12908Early nineteenth century. 13441Early nineteenth century. 
1290983. A rectangular upright display case of 1344283. A rectangular upright display case of 
12910figured walnut; the principal case rising above 13443figured walnut; the principal case rising above 
12911another of sloped desk-form; supported on 13444another of sloped desk-form; supported on 
12912seven octagonal tapering legs carved with 13445seven octagonal tapering legs carved with 
12913Ionic capitals, reeded necking, and acanthus 13446Ionic capitals, reeded necking, and acanthus 
12914leaves united with a flat scrolled stretcher 13447leaves united with a flat scrolled stretcher 
12915below which are bun feet; three of the legs 13448below which are bun feet; three of the legs 
12916are at either end and at the centre of the front 13449are at either end and at the centre of the front 
12917of the cabinet, two at either end of the back, 13450of the cabinet, two at either end of the back, 
12918and two at intermediary points between the 13451and two at intermediary points between the 
12919first centre leg and the two back legs. Early 13452first centre leg and the two back legs. Early 
12920nineteenth century. J. F. Mallett Bequest, 13453nineteenth century. J. F. Mallett Bequest, 
129211947. 134541947. 
1292284. A rectangular display case of brass, of 1345584. A rectangular display case of brass, of 
12923three divisions, with five doors, made by the 13456three divisions, with five doors, made by the 
12924firm of Mantelet, supported by a wooden base 13457firm of Mantelet, supported by a wooden base 
12925with low cupboards, the three doors of which 13458with low cupboards, the three doors of which 
12926arc of modern Chinese cut lacquer with 13459arc of modern Chinese cut lacquer with 
12927figures against a black background. Early 13460figures against a black background. Early 
12928nineteenth century. J. F. Mallett Bequest, 13461nineteenth century. J. F. Mallett Bequest, 
129291947. Mallett also possessed two other 134621947. Mallett also possessed two other 
12930similar but smaller cabinets, according to the 13463similar but smaller cabinets, according to the 
12931inventory of his collection. 13464inventory of his collection. 
1293285. A rectangular upright display case of 1346585. A rectangular upright display case of 
12933mahogany, on eight square tapering legs 13466mahogany, on eight square tapering legs 
12934connected with a flat-shaped stretcher; the 13467connected with a flat-shaped stretcher; the 
12935pilaster strips framing the case, the frieze, and 13468pilaster strips framing the case, the frieze, and 
12936the legs with herringbone cross-banded 13469the legs with herringbone cross-banded 
12937veneer in recessed panels; the central front 13470veneer in recessed panels; the central front 
12938leg and the centre of the frieze of a different, 13471leg and the centre of the frieze of a different, 
12939darker, wood (probably rosewood); ormolu 13472darker, wood (probably rosewood); ormolu 
12940foliate feet and foliate collars on each of the 13473foliate feet and foliate collars on each of the 
12941front four legs and ormolu rectangularly 13474front four legs and ormolu rectangularly 
12942framed rosettes on their heading blocks. 13475framed rosettes on their heading blocks. 
12943Gaspard Oliver Farrer Bequest, 1946. The 13476Gaspard Oliver Farrer Bequest, 1946. The 
12944splendid art bronze foliate handle of the key 13477splendid art bronze foliate handle of the key 
12945to this case is, perhaps, original seventeenth 13478to this case is, perhaps, original seventeenth 
12946century work. 13479century work. 
1294786-87. Pair of columnar pedestals carved 1348086-87. Pair of columnar pedestals carved 
12948with cherubim and large scrolls and acanthus. 13481with cherubim and large scrolls and acanthus. 
12949Probably early twentieth century but in a 13482Probably early twentieth century but in a 
12950Renaissance style. Provenance unrecorded. 13483Renaissance style. Provenance unrecorded. 
1295188. A rectangular upright bookcase; with two 1348488. A rectangular upright bookcase; with two 
12952glazed doors and inverted Gothic corbel feet; 13485glazed doors and inverted Gothic corbel feet; 
12953the mouldings, glazing bars, and massive 13486the mouldings, glazing bars, and massive 
12954shaped feet of solid rosewood; the walls all 13487shaped feet of solid rosewood; the walls all 
12955of dark oak; the adjustable shelves of oak; the 13488of dark oak; the adjustable shelves of oak; the 
12956displayed hinges and the handles of stamped 13489displayed hinges and the handles of stamped 
12957brass, gilded. A copy of a bookcase made by 13490brass, gilded. A copy of a bookcase made by 
12958Ernest Gimson in 1913, which is now in the 13491Ernest Gimson in 1913, which is now in the 
12959Holboum of Menstrie Museum, Bath, 13492Holboum of Menstrie Museum, Bath, 
12960commissioned for his private use by C. F. 13493commissioned for his private use by C. F. 
12961Bell, Keeper of the Department of Fine Art 13494Bell, Keeper of the Department of Fine Art 
12962( 1908-31 ), from Peter Waals ( 1870-1937) 13495( 1908-31 ), from Peter Waals ( 1870-1937) 
12963and completed for him in 1926. Bought in 13496and completed for him in 1926. Bought in 
129641972 from the collection of Charles and 134971972 from the collection of Charles and 
12965Iravinia Handley-Read. 13498Iravinia Handley-Read. 
1296689. Table of Brazihian mahogany made to 1349989. Table of Brazihian mahogany made to 
12967support a brass-framed glass vitrine (made by 13500support a brass-framed glass vitrine (made by 
12968Messrs Sage) with fretted spandrels and 13501Messrs Sage) with fretted spandrels and 
12969straight legs on blocked feet. The recesscd 13502straight legs on blocked feet. The recesscd 
12970panels of ffieze and legs are veneered with 13503panels of ffieze and legs are veneered with 
12971quilted macaree framed with ebonized 13504quilted macaree framed with ebonized 
12972mahogany beading, the ffieze in both long 13505mahogany beading, the ffieze in both long 
12973sides is centred on a marquetry representation 13506sides is centred on a marquetry representation 
12974of a glass bowl in sycamore and rosewood on 13507of a glass bowl in sycamore and rosewood on 
12975an oval field of quilted macaree. Made in 13508an oval field of quilted macaree. Made in 
129761989 by Ray Ansty of the Museum workshop; 135091989 by Ray Ansty of the Museum workshop; 
12977commissioned in 1988 by Christopher 13510commissioned in 1988 by Christopher 
12978Shephard for the Museum's collection of 13511Shephard for the Museum's collection of 
12979Venetian glass. 13512Venetian glass. 
1298090. A pair to No. 89 made by Mr Ansty in 1351390. A pair to No. 89 made by Mr Ansty in 
129811991. 135141991. 
1298291. A Rectangular tabletop of satinwood 1351591. A Rectangular tabletop of satinwood 
12983with rounded comers, decorated with pen 13516with rounded comers, decorated with pen 
12984and brush in indian ink under hard varnish 13517and brush in indian ink under hard varnish 
12985with a central panel of the three Graces within 13518with a central panel of the three Graces within 
12986six omanental bands of dense foliage. 13519six omanental bands of dense foliage. 
12987Colonial or provincial work. Presented by Mr 13520Colonial or provincial work. Presented by Mr 
12988K. D. Gloag and Miss Gloag from the estate 13521K. D. Gloag and Miss Gloag from the estate 
12989of Mrs Gloag of 8, Northmoor Road, 13522of Mrs Gloag of 8, Northmoor Road, 
12990Oxford. Set on a mahogany baluster support 13523Oxford. Set on a mahogany baluster support 
12991with three downswept feet made by Ray 13524with three downswept feet made by Ray 
12992Ansty in 1988. 13525Ansty in 1988. 
Legends
Colors
 Added 
Changed
Deleted
Links
(f)irst change
(n)ext change
(t)op